Arquitectura Acústica

Coloquios de la Sección Física 2012-1
Marzo 22, 2012

Prof. Richard Moscoso
Sección Física
richard.moscoso@pucp.edu.pe
1
¿Qué estudia la acústica arquitectónica?
La acústica arquitectónica es un área de la

acústica que estudia el comportamiento del sonido
en recintos.
En un recinto, la gran mayoría de las ondas sonoras

que llegan a un oyente han interactuado con una o
más superficies, de manera que sus propiedades
acústicas juegan un rol muy importante al
determinar la naturaleza del sonido recibido
finalmente por el oyente.
2
¿Cómo optimizamos el entorno acústico?
Esto implica una serie de objetivos adicionales, tales

como:
• Modificación de la geometría mediante
superficies reflectantes, superficies difusoras.
• Control de las propiedades acústicas de las
superficies (absorción, reflexión y difusión)
• Control de ruido y vibraciones (del exterior y
hacia el exterior)
3
Modificación de la geometría
Paneles reflectantes
y/o difusores
Geometría optimizada
4
+Control de las superficies
Cotton Hill Studios
Massenburg Blackbird control room
Control de superficies
5
¿Cómo se propaga el sonido en un recinto?
Para poder tener un control de las características

acústicas dentro de un recinto debemos saber como
es la interacción entre una onda sonora y una
superficie.
Existen dos modelos físicos:
• Modelo ondulatorio: solución analítica (exacta)
o numérica (aproximada) de la ecuación de
onda
• Modelo geométrico: solución válida bajo
ciertas condiciones entre la “λ” de la onda
incidente y las dimensiones de la superficie
6
Propagación del sonido en un recinto
Ventajas y desventajas entre modelos
Modelo Ventajas Desventajas

Ondulatorio • Solución analítica exacta • Solución simple para
geometrías simples
• Válida a todas las
frecuencias • Solución numérica
complicada y lenta
Geométrico • Leyes de reflexión del • Válido para frecuencias
sonido análogas a la de f > fcorte, donde fcorte
la luz disminuye con el
incremento en
• Cálculo numérico simple volumen del recinto
y relativamente rápido
• Solución aproximada
7
Acústica geométrica
La acústica geométrica considera que:

• Las ondas sonoras viajan como rayos de sonido,
análogos a los rayos luminosos.
• Esta aproximación será aceptable si la longitud de
onda es pequeña comparada con la menor
dimensión de las superficies que definen su
interior.
8
Reflexión “especular”
Si un rayo de sonido incide con un cierto ángulo “θ”

con respecto a una perpendicular sobre una
superficie plana, ocurrirá una reflexión especular
dirección
normal
los ángulos de
incidencia y
reflexión son rayo rayo
iguales a “θ” incidente reflejado
superficie plana
Acústica Arquitectónica 9
superficie plana
rayo rayo
reflejado incidente
dirección
normal
Reflexión “difusa”
Si una onda sonora incide sobre una superficie no-

plana, la onda sufrirá una reflexión difusa si la
longitud de onda “λ” es del orden de las
dimensiones de las rugosidades.
sonido incidente
sonido reflejado
superficie rugosa o irregular

Reflexión “difusa” vs reflexión “especular”
Reflexión especular sobre una superficie curva
Si rayos de sonido inciden sobre un superficie curva,

dependiendo de la curvatura de la superficie se
puede producir un enfoque o una dispersión del
sonido de la fuente.
convexa cóncava
foco
divergencia convergencia
W. C. Sabine
Wallace Clement Sabine (1868 - 1919) fue un

físico considerado el padre de la acústica
arquitectónica moderna. Se graduó de la
Universidad Estatal de Ohio en 1886 a los 18 años,
luego se incorporó a la Universidad de Harvard para
estudios de postgrado y ser parte del profesorado.
En 1895, consiguió mejorar la acústica
de la sala de conferencias del Fogg Art
Museum, considerada una tarea
imposible por el personal del
departamento de física de Harvard.
W. C. Sabine
• Sabine abordó el problema tratando de determinar

que hacía que la sala de conferencias Fogg fuese
diferente de otras instalaciones acústicamente
aceptables.
W. C. Sabine
• Utilizó en particular, el Teatro Sanders que era

considerado acústicamente excelente.
• Durante varios años, Sabine y un grupo de
asistentes pasaron cada noche moviendo
materiales entre ambas salas probando la
acústica
• Utilizando un órgano de tubos y un cronómetro
realizó mediciones del tiempo requerido por el
sonido a diferentes frecuencias para decaer
hasta ser inaudible en presencia de diferentes
materiales
W. C. Sabine
• Sabine logró reducir el tiempo de reverberación en

la sala Fogg de 5,5 s a 0,75 s
• La principales contribuciones de Sabine fueron el

concepto de absorción sonora y la definición del
tiempo de reverberación
W. C. Sabine, absorción sonora
• Cuando se emite una onda sonora en un recinto

parte de su energía se absorbe cada vez que ella
interacciona con una superficie
Onda
Onda
Reflejada
Incidente
Onda
Absorbida
Onda
Transmitida
Balance de energía
• Si es válida la aproximación geométrica podemos

considerar que el sonido que emite la fuente sale de
ella a lo largo de rayos.
• En cada choque con una de las superficies del

recinto los rayos son parcialmente absorbidos y
parcialmente reflejados
20
Balance de energía
• Si la fuente sonora entrega una potencia acústica

P(t) al recinto, existe un balance entre el incremento
de la energía acústica en el recinto y las pérdidas
por absorción en las superficies
d cA
P t V
dt 4
Donde:
V volumen del recinto (m3)
A absorción acústica (m2)
c velocidad del sonido (m/s)
densidad de energía (J/m3)
21
El campo difuso
• Después de un gran número de reflexiones el

sonido en el recinto se estabiliza, es decir, se
comporta como un campo difuso, en el cual cada
superficie dentro del recinto recibe la misma
cantidad energía cada segundo
Energía
0 1 2 3 4 5
tiempo
22
El campo difuso
• Esto ocurre en el denominado estado estacionario

para el cual P es constante y la densidad de
energía no cambia
d cA
P t P V
dt 4
Energía
4P
0 1 2 3 4 5 cA
tiempo
23
Decaimiento en un campo difuso
• Si apagamos la fuente (en t = 0) podemos obtener

la ecuación para el decaimiento del sonido
d cA 4P
V 0 con (0)
dt 4 cA
• cuya solución es
cA
2 t
(t ) (0)e 8V
constante de amortiguamiento
24
Decaimiento en un campo difuso
• Esta ecuación nos dice que la energía decae de

manera exponencial
Energía
2 t
(t ) (0)e
0 1 2 3 4 5
tiempo
• Sabine definió el tiempo de reverberación como el

tiempo necesario para que el nivel de presión
sonora disminuya en 60 dB
25
Tiempo de reverberación
Si ahora representamos el decaimiento del nivel de

presión sonora en función del tiempo, notaremos que
para el caso ideal tendremos una recta de pendiente
constante 0
10
20
Lp (dB)
30
40
50
0 0.5 1 1.5 2 2.5
tiempo (s)
26
• Para poder medir la absorción sonora de un

material es necesario definir un coeficiente de
absorción sonora
energía absorbida No tiene

a unidades
energía incidente
• El coeficiente de absorción sonora para la gran
mayoría de materiales no es constante a distintas
frecuencias
• Un material totalmente absorbente tendrá un

coeficiente de absorción sonora igual a la unidad
(a = 1,00)
• Un material totalmente reflectivo (no absorbente)

tendrá un coeficiente de absorción sonora igual a
cero (a = 0,00)
• Entonces cada material en un recinto absorberá

el sonido de manera proporcional a su área
1 Concreto
0.8 (tarrajeado)
madera
0.6
a
0.4 Concreto (rugoso)
0.2
linoleum (piso)
0
125 250 500 1k 2k 4k Sonex 2''
frecuencia (Hz)
• Si conocemos la distribución de materiales en un

recinto podemos calcular:
• la absorción de cada material (Ai)
• la absorción total A del recinto
• Este cálculo se debe realizar para cada banda

de frecuencia
Absorción de
cada material
(cambia con f)
2
Ai Si ai (m )
Si : área del material i-ésimo (m2)

ai : coeficiente de absorción del
material i-ésimo
W. C. Sabine, absorción sonora total
• Absorción Total del recinto (A) (varía

con la frecuencia)
n
A Si ai Ai
i 1 i
Si : área del material i-ésimo (m2)
ai : coeficiente de absorción del
material i-ésimo
W. C. Sabine, Tiempo de reverberación
• Definió el tiempo de reverberación (1927) T en s
0,161 V 0,161 V
T60 T RT (s)
A ai Si
i
Donde V es el volumen del recinto en m3 y A es la
absorción acústica en m2
• En ese momento el tiempo de reverberación se

convirtió en el parámetro de diseño de recintos
• Es conveniente definir la absorción promedio del

recinto
Ai A
a
S S
a 0,3 Recinto vivo (live room)
a 0,8 Recinto muerto (dead room)
• Luego de años de aplicación de la fórmula de

Sabine se observó que no predecía siempre T
correctamente
• No debe aplicarse cuando la distribución del
material no es uniforme en el recinto
(materiales con absorciones muy diferentes)
• Sólo debe aplicarse cuando la absorción

promedio del recinto es baja
a 0,30
• No predice T60 = 0 para un cuarto anecoico
0,161 V
T60 (a 1) 0
S
• Para recintos muy

absorbentes predice
T60 mayores a los
medidos
Valores óptimos de reverberación (a 500 Hz)
T óptimo a 500 Hz
3,0
le sia
ig
Estos criterios
cierto se han obtenido
2,0
de con
las luego de
sa
T (s) óp era muchos
ma
años de
, ci ne
f er en cias investigación
1,0 con
estudios de grabación
0
100 1000 10000
volumen (m 3)
37
38
39
Valores óptimos de reverberación (a 500 Hz)
3,0
le sia
i g
ierto
¿Auditorio 2,0
s de conc
sala
de Física? T(s) ópera
s, ci nema
1,0 o nf er encia
c
estudios de grabación
0
100 1000 10000
volumen (m3 )
AFIS
T = 0,75 s V 600 m 3
40
Auditorio de Física
5.0
T actual
4.0
3.0
T (s)
2.0 promedio
difusion 20%
1.0
T óptimo
0.0
125 250 500 1k 2k 4k 8k
frecuencia (Hz)
41
La necesidad de reflexiones difusas
• Hasta el momento no se ha podido encontrar una

ecuación que permita predecir T60 en todo tipo de
recintos
• Hodgson y Kuttruff fueron de los primeros en
intentar utilizar computadoras para el cálculo del
decaimiento del sonido en un recinto (aprox. 1990)
• Intentaron explicar las discrepancias entre los
valores de T60 medidos y calculados por fórmulas
incluyendo reflexiones difusas
42
Reflexiones difusas , Ley de Lambert
• De acuerdo a esta ley cuando la distribución

direccional de energía reflejada o dispersada no
depende de la dirección del sonido incidente, la
reflexión es totalmente difusa
receptor
cos
I (r , ) Bds 2
(1 a( )) n dS
r
fuente
43
Reflexiones difusas , Ley de Lambert
• Las simulaciones por computadora (aprox. 1990)

mejoraron las predicciones al incluir reflexiones
difusas
• Esto a su vez impulsó la investigación sobre cómo

medir la difusión de un material y cómo mejorar las
simulaciones
• Se requería definir otros parámetros adicionales a

la reverberación para poder describir de una
manera más adecuada las características del
campo sonoro en diversos tipos de recintos
44
Manfred Schroeder, la respuesta impulsiva y la
revolución en las técnicas de medición
• Durante muchos
años el T60 se
calculó
gráficamente
El problema de este
método es la gran
variación que se observa
a bajas frecuencias,
dificulta la medición de
la pendiente
45
• En 1965 Schroeder desarrolló un procedimiento

que eliminaba la variación en el decaimiento
para distintas excitaciones y permitía calcular el
tiempo de reverberación en un tiempo muy corto
y con mayor precisión.
• Con el método de Schroeder teóricamente es
suficiente la emisión de un único pulso con la
suficiente energía para medir el T60
• Esto simplemente marcó un punto de quiebre en

los métodos de medición
46
Chu (1978) JASA 30 decaimientos vs 1 pulso
47
• El método de Schroeder provocó que casi toda la

investigación se basara en la medición de la
respuesta impulsiva
• SI un sistema es lineal puede demostrarse que si
se excita con un pulso obtenemos su función de
transferencia H la cual nos permite obtener la
salida Y para cualquier entrada X (en el dominio
de la frecuencia)
X Y
H(f) Y( f ) H( f )X ( f )
48
• En el dominio del tiempo h es la respuesta

impulsiva del sistema
x y
*h y h* x
• La salida se obtiene mediante la convolución

• Si consideramos que el recinto responde
linealmente a la excitación (pulso)
• La técnica de Schroeder permite la medición
experimental de la respuesta impulsiva
49
La respuesta impulsiva y los nuevos
parámetros objetivos
• ¿Cómo se genera la respuesta impulsiva en un

recinto?
fuente
sonora
sonido
directo
50
• Si observamos el sonido en la posición del oyente

en el tiempo
Sonido
directo
El sonido directo
alcanza primero la
Energía
posición del oyente
Tiempo
51
• Luego, se generan reflexiones tempranas
reflexiones
tempranas
fuente
sonora
sonido
directo
52
• Luego de un intervalo (Initial Time Delay Gap)

llegan las reflexiones tempranas (early reflections)
Sonido
directo reflexiones
reflexiones
Energía
Se producen por
tempranas superficies
cercanas a la fuente
o al receptor
ITDG Tiempo
53
• Luego se generan reflexiones tardías
reflexiones
tempranas
sonido
fuente reverberante
sonora
sonido
directo
54
• Las reflexiones tardías (late reflections) son las que

producen la reverberación
Sonido
directo reflexiones
reflexiones
Energía
tempranas
Sonido
reverberante
~100 ms
ITDG Tiempo
55
• Respuesta impulsiva real
56
• Respuesta impulsiva simulada por computadora
57
• La respuesta impulsiva contiene toda la

información relativa a como interacciona el sonido
emitido por la fuente hasta llegar a la posición del
receptor
• Muchos investigadores se enfocaron en post-
procesar la respuesta impulsiva en la búsqueda de
nuevos parámetros
• Al generar la respuesta impulsiva mediante un
computador es posible simular mediante la
convolución como se escuchará en cada posición,
esta técnica se denomina auralización
58
• En 1970 V. Jordan propuso caracterizar el

decaimiento inicial del sonido, para ello propuso el
parámetro EDT que el tiempo en el cual ocurre un
decaimiento de 10dB multiplicado por 6.
• Pruebas posteriores (Gade, 1994) confirmaron
que la reverberancia percibida corresponde al
valor de EDT
• El EDT depende principalmente de las reflexiones
tempranas y es más dependiente de la geometría
del recinto que el tiempo de reverberación
59
• Aigner y Strutt en 1935 encontraron que la

intensidad aparente del sonido directo se
incrementa con la presencia de reflexiones
tempranas.
• Fueron los primeros en sugerir un parámetro

objetivo que denominaron Q (impresión) para
cuantificar los efectos combinados de la acústica
de un recinto y del ruido de fondo en la
inteligibilidad de la palabra
60
Parámetros objetivos
Cocientes de Energía temporal
• Si se integra el cuadrado de la respuesta impulsiva

g(t) entre t = 0 y t =T se obtiene la energía en ese
intervalo
T
2
E (0, T ) g (t ) dt
0
61
Cocientes de Energía temporal
• Comparan los valores de las energías temprana

(early) y tardía (late) de la respuesta impulsiva
mediante un cociente
• Para la inteligibilidad de la palabra se considera
que la energía útil está en los primeros 50 ms de
la respuesta impulsiva
• Para el caso de la música se considera energía
útil hasta los 80 ms de la respuesta impulsiva
• Thiele propuso un parámetro al cual denominó
Definición
62
Definición (D)
D será 100% si la respuesta impulsiva no contiene

componentes después de los 50ms de la emisión del
sonido directo
E (0,50ms) ETemprana
D
E (0, ) ETotal
50 ms
2
g (t ) dt
0
D 100 (%)
2
g (t ) dt
0
63
Definición (D)
Boré en 1956
estableció la relación
entre la inteligibilidad
de la palabra y D.
Realizó pruebas
subjetivas en
distintos recintos con
y sin operación del
sistema de perifoneo
D fue promediada en
el rango 340-3500 Hz
64
Claridad (C)
Un cantidad similar a la Definición pero que intenta

caracterizar la transparencia de la música en un
recinto es el Indice de Claridad (C) propuesto por
Reichart en 1974
ETemprana
C 10 log dB T
ETardia 2
g (t ) dt
0
C 10 log dB
2
g (t ) dt
T
65
Claridad (C50 y C80)
Actualmente se utilizan los índices de claridad

denominados C80 y C50 como parámetros objetivos
para la música y la palabra respectivamente
t
2
g (t ) dt
0
50 ms
Ct 10 log dB, t
2 80 ms
g (t ) dt
t
66
Claridad (C80)
• Reichart y sus colegas determinaron que

C80= 0 es un valor recomendado para la música
y aún C80= - 3 dB es tolerable
• Muller recomienda el rango de -2dB a + 1dB
• Gade presentó en 1994 resultados de una

investigación en salas de concierto de USA y
Europa y encontró que los valores típicos de C80
varían entre -5 a +3dB
67
Claridad (C80)
AFIS 125 250 500 1K 2K 4K 8K
C80 -3.8 -5.1 -4.9 -4.8 -2.8 -0.9 2.6
E (0,80ms)
C80 10log dB
E (80ms, )
C80 0 E(0,80ms) E(80ms, )
Tenemos mucha energía tardía – demasiado reverberante
68
Reflexiones laterales
• Meyer y Kuhl en 1952 utilizaron paneles

reflectores de gran tamaño en la Opera de
Hamburgo con la finalidad de mejorar la reflexión
del sonido hacia la audiencia
• Reportaron que el sonido parecía extenderse
lateralmente sin pérdida en localización
• Marshall en 1967 y 1968 fue el primero en
examinar el efecto de la forma de la sección
transversal de salas de concierto en la
distribución temporal de reflexiones laterales
69
• Rectangular
Se debe evitar
ecos con la
reflexiones pared trasera,
laterales flutter ecos u
fuente sonido ondas estacio-
directo narias
reflexiones laterales llegan a toda audiencia
70
La mejor sala de conciertos del mundoVienna

Musikvereinssaal tiene forma rectangular
71
• Marshall encontró que las reflexiones laterales (no

frontales, ni sobre la cabeza o posteriores)
contribuyen a la sensación de espacio
(spaciousness)
• Posteriormente, Barron en 1971 encontró que la
contribución de una reflexión en la sensación de
espacio es proporcional a su energía y al coseno
del ángulo de incidencia respecto a los oídos del
oyente.
72
• Abanico (Fan Shape)
reflexiones
laterales
fuente Las reflexiones

laterales no llegan
a toda la audiencia
73
• Herradura
74
Muchas gracias
¿Preguntas?
75
Referencias
1. Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural

Design, Spon Press, 2ed (2010)
2. Kuttruff H., Room Acoustics, 4ed Spon Press (2000)
3. Cox T., D’Antonio P. Acoustic Absorbers and Diffusers
Theory, design and application. Spon Press, 2ed (2009)
4. Acoustics and Vibration Animations
http://www.acs.psu.edu/drussell/demos.html
5. Walters-Storyk Design Group
http://www.wsdg.com/
6. tripnvisit.blogspot.com (foto La Scala)
7. https://sites.google.com/site/roomac20082/task5_characteristics
8. http://www.musikverein.at/dermusikverein/galerie/musikvereinssaal.asp
76

Arquitectura Acústica

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Marzo 22, 2012

La acústica arquitectónica es un área de la

En un recinto, la gran mayoría de las ondas sonoras

Esto implica una serie de objetivos adicionales, tales

Cotton Hill Studios

Massenburg Blackbird control room

Para poder tener un control de las características

Modelo Ventajas Desventajas

La acústica geométrica considera que:

Si un rayo de sonido incide con un cierto ángulo “θ”

Si una onda sonora incide sobre una superficie no-

superficie rugosa o irregular

Si rayos de sonido inciden sobre un superficie curva,

Wallace Clement Sabine (1868 - 1919) fue un

• Sabine abordó el problema tratando de determinar

• Utilizó en particular, el Teatro Sanders que era

• Sabine logró reducir el tiempo de reverberación en

• La principales contribuciones de Sabine fueron el

• Cuando se emite una onda sonora en un recinto

• Si es válida la aproximación geométrica podemos

• En cada choque con una de las superficies del

• Si la fuente sonora entrega una potencia acústica

• Después de un gran número de reflexiones el

• Esto ocurre en el denominado estado estacionario

• Si apagamos la fuente (en t = 0) podemos obtener

• Esta ecuación nos dice que la energía decae de

• Sabine definió el tiempo de reverberación como el

Si ahora representamos el decaimiento del nivel de

• Para poder medir la absorción sonora de un

energía absorbida No tiene

• Un material totalmente absorbente tendrá un

• Un material totalmente reflectivo (no absorbente)

• Entonces cada material en un recinto absorberá

• Si conocemos la distribución de materiales en un

• la absorción total A del recinto

• Este cálculo se debe realizar para cada banda

Si : área del material i-ésimo (m2)

• Absorción Total del recinto (A) (varía

• Definió el tiempo de reverberación (1927) T en s

• En ese momento el tiempo de reverberación se

• Es conveniente definir la absorción promedio del

a 0,8 Recinto muerto (dead room)

• Luego de años de aplicación de la fórmula de

• Sólo debe aplicarse cuando la absorción

• No predice T60 = 0 para un cuarto anecoico

• Para recintos muy

• Hasta el momento no se ha podido encontrar una

• De acuerdo a esta ley cuando la distribución

• Las simulaciones por computadora (aprox. 1990)

• Esto a su vez impulsó la investigación sobre cómo

• Se requería definir otros parámetros adicionales a

• En 1965 Schroeder desarrolló un procedimiento

• Esto simplemente marcó un punto de quiebre en

Chu (1978) JASA 30 decaimientos vs 1 pulso

• El método de Schroeder provocó que casi toda la

• En el dominio del tiempo h es la respuesta

• La salida se obtiene mediante la convolución

• ¿Cómo se genera la respuesta impulsiva en un

• Si observamos el sonido en la posición del oyente

posición del oyente

• Luego, se generan reflexiones tempranas

• Luego de un intervalo (Initial Time Delay Gap)