Fotografía © Juan Diego Castillo Diseño: Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo, José Torres PULEP · VSF207

COPRODUCCIÓN

A P OYA N

ALIADO TRANSVERSAL COGES TOR PRI VA DO

EL BARBERO
DE SEVILLA
Ópera bufa en dos actos
Compositor: Gioacchino Rossini
Libreto: Cesare Sterbini basado en la comedia
homónima de Pierre-Agustin Caron de Beaumarchais
Idioma: Italiano (Con subtítulos en español)
Coproducción Ópera de Colombia y Teatro
Mayor Julio Mario Santo Domingo, con el
apoyo de la Orquesta Filarmónica de Bogotá

Director musical REPARTO

Alejandro Roca · Colombia
El Conde de Almaviva
Director escénico
Pedro Salazar · Colombia Pablo Martínez
Colombia
Director del Coro de
Don Bartolo
la Ópera de Colombia
Luis Díaz Hérodier Valeriano Lanchas
El Salvador/Colombia Colombia
Rosina
Diseño de escenografía Paola Leguizamón
Julián Hoyos · Colombia Colombia
Diseño de vestuario Fígaro
Sandra Díaz · Colombia Borja Quiza
Adán Martínez † · Uruguay España

Diseño de iluminación Basilio

Jheison Castillo · Colombia Sergio Martínez
Colombia
Pianista repetidor
Fiorello /Oficial
Francis Díaz · Colombia
Jacobo Ochoa
Colombia
Guitarrista
Federico Eligio · Colombia Ambrogio
Julio Escallón
Colombia
Berta
Sara Catarine
Venezuela

El barbero de Sevilla
Fotografía © Juan Diego Castillo
El barbero de Sevilla ·5

ARGUMENTO
ACTO I
Escena 1: Amanecer, exterior de la casa del doctor
Bartolo a las afueras de Sevilla
El joven Conde de Almaviva ha viajado a Sevilla
para conquistar a Rosina, pupila del antipático
y avaro doctor Bartolo, quien a su vez aspira a
casarse con ella por su fortuna. El joven le dedica
una serenata desde abajo de su ventana a Rosina,
pero ella no sale a su encuentro. Aparece Fígaro,
un barbero dispuesto a realizar cualquier servicio
con tal de recibir una paga a cambio. Fígaro fue
sirviente de Almaviva y se ofrece a ayudarlo, pues
sabe que ganará buen dinero.
Bartolo se huele que algo no anda bien y manda a
llamar a Basilio, casamentero y maestro de música
de Rosina, para apresurar su unión con ella. Rosina
burla su guardia y deja caer un papelillo con una
nota que entusiasma al cantante. Almaviva teme
que Rosina se enamore de él por su dinero y sus
títulos, así que se hace pasar por “Lindoro”, un
estudiante pobre, y le canta una nueva canción.
Para conseguir entrar en la casa, Fígaro incita a
que Almaviva se disfrace de soldado ebrio, pues
así Bartolo se verá en la obligación de hospedarlo.
Escena 2: En la mañana, casa de Bartolo
Rosina escribe una carta a su pretendiente para
entregársela a través de Fígaro. Antes de que
pueda dársela, entra Bartolo preguntando por
Fígaro, quien logra esconderse. Rosina niega
haber visto a Fígaro y sale del cuarto. Bartolo
consigue averiguar que es el Conde de Almaviva
quien está detrás del corazón de Rosina, y Basilio
6 Fotografía © Archivo del artista
se entera de que el Conde está en Sevilla. Ambos
planean calumniarlo ante Rosina y así apresurar
el matrimonio. Fígaro, quien ha escuchado todo
desde su escondite, le cuenta a Rosina sobre las
intrigas de Bartolo, y sobre su supuesto primo,
“Lindoro”, quien está enamorado de ella.
El Conde, disfrazado de soldado, insulta a Bartolo
y busca a Rosina de reojo. Cuando la encuentra
le revela que es “Lindoro” y le entrega una carta.
Bartolo se percata y exige ver la carta, pero Rosina
le entrega una lista de mercado. Bartolo, furioso,
afirma que no está en la obligación de hospedar
soldados, y menos en ese estado. El Conde lo reta
a un duelo y se arma una gran conmoción.
INTERMEDIO
ACTO II
Escena 1: Casa de Bartolo, más tarde ese mismo día
El Conde llega nuevamente, esta vez disfrazado de
“Don Alonso”, profesor de música en reemplazo
de Basilio, argumentando que este último está
enfermo. Inmediatamente procede a ganarse la
confianza de Bartolo. Bartolo lo conduce hacia
donde Rosina, quien reconoce a “Lindoro”. Entra
Fígaro, quien ha ido supuestamente a afeitar a
Bartolo, pero tiene un plan entre manos para
conseguir las llaves del balcón. Rosina y “Lindoro”
aprovechan para intercambiar promesas de amor.
Fígaro se apodera de las llaves y se las entrega
CON ESTA PRODUCCIÓN SE
CELEBRAN LOS 25 AÑOS DEL
DEBUT PROFESIONAL DE
VALERIANO LANCHAS CON
LA ÓPERA DE COLOMBIA. EN
ESE ENTONCES, EL BARÍTONO
INTERPRETÓ EL ROL DE FIORELLO.
al Conde. “Lindoro” y Rosina traman
su escape a la medianoche y Bartolo
finalmente entiende que “Don Alonso” es
un impostor y lo hace huir.
Escena 2: Casa de Bartolo, en la noche
Bartolo manda llamar a un notario para
casarlo con Rosina, y procede a contarle
a ella que encontró la carta que le escribió
a “Lindoro” en manos de otra mujer,
acusándolo de traicionar su amor. La joven,
devastada, revela sus planes de escape.
Fígaro y el Conde, quien sigue disfrazado
de “Lindoro”, entran por la ventana del
balcón. Rosina intenta repeler a “Lindoro”,
quien ante sus ojos la ha traicionado. El
Conde finalmente revela su identidad y los
dos expresan su amor. Entra Basilio con el
notario, y El Conde y Rosina aprovechan
la ocasión para casarse, con Fígaro y
Basilio como testigos. Irrumpe Bartolo.
Almaviva revela su identidad y se libera
inmediatamente de todos los cargos.
Bartolo, sin más remedio, se hace a un lado
mientras todos celebran el ineludible triunfo
del amor.
DUR ACIÓN "QUIERO DEDICAR ESTAS
2 HOR A S Y 30 MINUTOS
FUNCIONES A LA MEMORIA DE
CON INTERMEDIO
GLORIA ZEA CON
AMOR Y GRATITUD".
Valeriano Lanchas
Valeriano
El barbero deLanchas
Sevilla · 7

NOTAS AL
PROGRAMA
POR: RICARDO ROZENTAL
El lugar que ocupa Giuseppe Verdi (1813-1901)
como compositor de ópera italiana le da al siguiente
comentario una especial importancia. En una carta
escrita el 2 de mayo de 1898 a Camille Bellaigue, su
biógrafo, le dice que Il barbiere di Seviglia es la más
hermosa ópera bufa que existe. Bellaigue era con-
siderado como disciplinado escritor sobre música
pero tenido como poco serio por los compositores
franceses que en su momento se conocían como
wagneristas, ya porque en realidad lo fueran o bien
porque pertenecían a una corriente en la que las au-
dacias en la concepción armónica de las obras o la
experimentación con los límites de lo aceptado los
colocaba en esa línea. Bellaigue, pianista destacado
quien se graduó con honores del Conservatorio de
París, manifestó su desacuerdo con los trabajos de
Franck y Debussy y disfrutó del cecilismo de Gou-
nod, amigo de la música de Bach y de las formas
8 El barbero de Sevilla
musicales conservadoras. Puesto que Francia fue el
lugar de residencia de Rossini durante casi cuarenta de
sus setenta y dos años de vida, el contexto es revelador.
Los años de carrera de compositor de Rossini son
aproximadamente equivalentes a los de Mozart. Ya
que Rossini nació el año que murió Mozart, quizás
vendría bien mencionar a Schubert (1797-1828),
ese maravilloso melodista apreciado en un reducido
círculo de conocedores de sus obras en el más ger-
mano de los géneros imaginables en su momento, la
canción artística en alemán o Lied. Schubert admiró
en Beethoven al autor de obras de un vanguardismo
que marcaron el ascenso del romanticismo musi-
cal germano hasta el comienzo del siglo XX. Como
Beethoven, Schubert aspiró frustradamente a ser
compositor de óperas de éxito entre el público. Am-
bos compositores, y Mozart, quedaron como genios
musicales. Así, la estrechez económica sumada a la
necesidad personal de componer con cierta testaru-
dez frente a las críticas, guiados por su voluntad, ubica a
estos compositores en un plano opuesto al de Rossini.
De entre sus numerosas óperas, las bufas son las
que ocupan un lugar destacado en el repertorio.
Desde su adolescencia hasta Il barbiere, se desem-
peñó como parte del elenco de colaboradores de los
empresarios que montaban óperas en Italia, quienes
encargaban los elementos integrantes a especialis-
tas como escenógrafos, vestuaristas, libretistas y
compositores, todos unidos para el lucimiento de
cantantes, disfrute del público y generadores de
ingresos que mantuvieran andando la empresa de
la ópera. Tanto en los teatros de ópera de Nápoles
como en el de la ópera italiana en París, la influencia
de Rossini sobre la selección de estos colaboradores
El barbero de Sevilla
Fotografía © Juan Diego Castillo
aumentó. Se ganó esa posición no por ser innova-
dor y genial al estilo germano, sino por su eficacia
en esa empresa compleja. Rezumó los elementos de
mejor efecto en la ópera italiana. Compuso con la
velocidad que demandaba el mercado, tomó de sus
propias óperas los trozos más aclamados y los re-
insertó donde produjeron el máximo efecto, dio a
cantantes arias de lucimiento vocal y actoral, ofreció
una música que acompañaba bien sin ocupar el pri-
mer puesto, entretenía y empleaba métricas y pulsos
reconocibles, atractivos, contagiosos. Y todo esto le
valió hacerse a una fortuna considerable de modo
que se retiró en 1830, tomó residencia en París y se
dedicó a invertir sus finanzas y a disfrutar de la fama
que conquistó dando al público lo que esperaba y al
repertorio estable de la ópera algunos de los títulos
más aplaudidos y esenciales.
·9
 ¿QUIÉN
ES QUIÉN?
¿QUIÉN
ES QUIÉN? 1 2

¿QUIÉN
ES QUIÉN?
Quiere
El barbero de Sevilla
casarse por
Ópera bufa en dos actos Enamorados su fortuna
Compositor : Gioacchino Rossini
Libreto: Cesare Sterbini basado en la comedia
homónima de Pierre-Agustin Caron de Beaumarchais

1
El Conde de Almaviva está enamorado de Rosina.
Se hace pasar por Lindoro para cerciorarse de que · CONDE DE ALMAVIVA · · ROSINA · · DON BARTOLO ·
ella no se fija en su dinero.

2 5 3 Profesor de canto 4
El Doctor Bartolo es el tutor de Rosina y planea
casarse con Rosina para apoderarse de su fortuna.

3
Fígaro fue tiempo atrás sirviente del Conde de
Almaviva y se pone a sus servicios para conquistar
a Rosina.

4
Basilio es el cómplice de Bartolo para apresurar su
matrimonio con Rosina. Al final se presta como
testigo de la boda de Rosina y Almaviva.

5
Fiorello es el criado del Conde de Almaviva. · FIORELLO · · FÍGARO · · BASILIO ·

10Fotografías © Juan Diego Castillo El barbero de Sevilla · 11


DIRECTORES
DIRECTORES
DIRECTORES
DIRECTORES
DIRECTORES
ALEJANDRO ROCA
DIRECTOR MUSICAL · COLOMBIA
Alejandro Roca es uno de los protagonistas de la
escena lírica en Colombia. Gracias a su interés
por el repertorio vocal ha promovido y participa-
do en importantes proyectos de este campo. Su
labor como pianista acompañante y preparador
vocal en numerosos países de Europa, América,
Asia y Oceanía sustenta su propuesta musical.
Roca ha trabajado como director musical con la
Ópera de Colombia y las orquestas más impor-
tantes del país en producciones como las zarzue-
las Los gavilanes (Guerrero) en 2018, Cecilia Val-
dés (Roig) en 2017, Black el payaso (Sorozábal) en
2015, la ópera La Cenicienta (Rossini) en 2018, la
ópera El sueño de una noche de verano (Britten) en
2016 y la opereta Candide (Bernstein) en 2017,
12
Fotografía © Metrónoma
ambas en estreno nacional, la ópera La cambiale
di matrimonio (Rossini) en 2016, Bastien und Bas-
tienne y Der Schauspieldirektor (Mozart) en 2015.
Además, Los dos Fígaros (Mercadante) en 2016 y
El gato con botas (Montsalvatge) en 2017. A este
repertorio se suman innumerables colaboraciones
con directores como Gustavo Dudamel, Rinaldo
Alessandrini, Andrés Orozco-Estrada, Hilary
Griffiths, Patrick Fournillier, Miguel Roa y Luiz
Fernando Malheiro.
Para el 2019, el director colombiano estará nue-
vamente frente a la Orquesta Filarmónica de
Bogotá dirigiendo El barbero de Sevilla. Además
debutará en el escenario del Carlos P. Rómulo Audi-
torium junto a la Orquesta Filarmónica de Filipinas.
PEDRO SALAZAR
DIRECTOR ESCÉNICO · COLOMBIA
Director de teatro, ópera y teatro
musical y lidera el área de artes
escénicas en la Universidad de
los Andes. Inició su carrera en la
ópera como asistente de Patrice
Chéreau en Tristán e Isolda, de
Richard Wagner, en el Teatro alla
Scala de Milán en 2007. Para la
Ópera de Colombia dirigió Don
Pasquale de Donizetti (2011) y
La Bòheme de Puccini (2012). En
2018 dirigió la ópera Florencia en
el Amazonas, de Daniel Catán,
para Ópera al Parque, Festival
Amazonas de Ópera en Manaos y
el Teatro Colón de Bogotá.
Fotografía © Juan Diego Castillo
LUIS DÍAZ HÉRODIER
DIRECTOR DEL CORO DE LA ÓPERA DE COLOMBIA
EL SALVADOR/COLOMBIA
Reside en Bogotá desde 1995.
Estudió dirección coral con I.
Agafónnikov y con A. Jasanov en
la Escuela de Música del Conser-
vatorio Tchaikovsky de Moscú y
tiene una maestría en música de
la Universidad de Londres. Fue di-
rector titular del Coro Nacional de
Nicaragua, fundador y director del
Coro de Cámara del Departamen-
to de Música de El Salvador y del
Coro de la Universidad Autónoma
de Nicaragua. Dirigió el coro de
la Universidad Javeriana y, desde
2007, está a cargo del énfasis en
Dirección Coral de la Universidad
Central de Colombia.
Fotografía © Juan Diego Castillo
Desarrolló el espectáculo lírico
teatral ¿Habrá que cantar en los
tiempos difíciles? en colaboración
con Martha Senn y Laura García
(2016); La flauta mágica de Mo-
zart (2015-16); Trial by Jury de
Gilbert and Sullivan (2014) y La
historia del soldado de Stravinsky y
C.F. Ramuz (2009).
Se formó como director escéni-
co en la Universidad de Columbia
en Nueva York y en la Escuela
Jacques Lecoq en París.
Dirige el Coro de la Ópera de Co-
lombia desde 2002, con el cual ha
preparado más de treinta óperas,
zarzuelas y obras sinfónicas con
coro. Ha compuesto obras para
coro, coro y orquesta, voz y piano,
como Réquiem (1999), la Cantata
de las bellas esperanzas en homena-
je al bicentenario (2010) y el ciclo
Cuentos de Rafael Pombo (2011).
En 2008 estrenó su obra El Mozo-
te en el Festival Ópera al Parque de
Bogotá. En 2014 compuso la ópe-
ra cómica Dale like auspiciada por
la Universidad Central y en 2016
compuso la ópera Videogames, di-
rigida a un público joven.
El barbero de Sevilla
Fotografía © Juan Diego Castillo

14 El barbero de Sevilla · 15
 El barbero de Sevilla

PRODUCCIÓN Fotografía © Juan Diego Castillo

JULIÁN HOYOS
DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA · COLOMBIA

Estudió arquitectura en la Universidad de Cornell y obtuvo una

maestría en diseño escénico en New York University. Ha diseñado
obras de teatro, musicales, óperas y piezas de danza. En Estados
Unidos ha trabajado para el Pittsburgh Opera Center, New Opera
NYC en San Francisco, ART Institute en Harvard y Repertorio Es-
pañol. Con Pedro Salazar ha trabajado en las óperas La flauta má-
gica, Dido y Eneas, Trial by Jury y Florencia en el Amazonas. Para el
Teatro Colón de Bogotá diseñó La Cenicienta y las zarzuelas Cecilia
Valdés y Los gavilanes. Ha diseñado escenografías para Misi Pro-
ducciones, L'Explose Danza y el Teatro Nacional.
Fotografía © Juan Diego Castillo

SANDRA DÍAZ
DISEÑO DE VESTUARIO · COLOMBIA

Maestra en textiles de la Universidad de los Andes, con énfasis

en vestuario escénico. Tiene un máster en Diseño de Modas en
la Escuela Feli (España, 2001) y ha diseñado para teatro, cine,
opereta y comerciales. Trabajo como asistente del vestuarista
Adán Martínez en proyectos para ópera, teatro y cine (1998-
2008) y desde 2008 trabaja como docente de cátedra en el
LCI- Bogotá. En 2018 estuvo a cargo de la realización y finali-
zación del vestuario para El caballero de la rosa (Teatro Mayor y
Òpera de Colombia) y codiseñó el vestuario de La princesa y la
arveja para la Orquesta Filarmónica de Bogotá.
Fotografía © Juan Diego Castillo

JHEISON CASTILLO
DISEÑO DE ILUMINACIÓN · COLOMBIA

Estudió cine, television y video, y se especializó en diseño de ilumi-

nación de espacios en el Instituto Europeo de Diseño de Barcelo-
na. Se destacan sus diseños para las óperas Madama Butterfly, El
caballero de la rosa, Falstaff y Fidelio dirigidas por Alejandro Chacón;
Salomé y Sueño de una noche de verano dirigidas por Joan Anton
Rechi; y el espectáculo lírico-teatral ¿Habrá que cantar en los tiem-
pos difíciles? dirigido por Pedro Salazar. Entre sus diseños recientes
se destacan los espectáculos Animal Family y SacrifiXio del Colegio
del Cuerpo con dirección de Álvaro Restrepo y Marie France De-
lieuvin. Actualmente es jefe de iluminación del Teatro Mayor. Fotografía © Juan Diego Castillo

16 El barbero de Sevilla · 17
 EN
POCAS
PEDRO SALAZAR

· "Este es mi primer barbero de Sevilla.

PALABRAS Nunca antes lo había dirigido. Es una de

las óperas más populares de la historia,
pero no por eso es fácil. Es una come-
dia que pone en evidencia que el mundo
quiere cambiar".
ALEJANDRO ROCA
· "En nuestro Barbero queremos utilizar
· "El barbero de Sevilla es una de las más famosas elementos de la comedia del arte para en-
obras de toda la historia y eso no es gratuito. Tie- tender mejor las jerarquías que están en
ne algunas de las mejores y más conocidas páginas juego. La comedia física es un componen-
de música de toda la literatura (como la obertura, la te esencial de la puesta en escena. Clara-
cavatina de Fígaro, las arias de Rosina y Basilio o el mente la sociedad de nuestros días es muy
Quintetto), pero adicionalmente tiene grandes va- diferente a la de Rossini en el siglo XIX y la
lores en la orquestación refinada y, sobre todo, en el de Beaumarchais en el siglo XVIII".
sentido teatral y cómico que tiene cada nota".
· "De alguna manera el proceso de mon-
tar teatro y de montar ópera es casi el
"TIENE ALGUNAS DE LAS mismo. Más aún en una obra como El
MEJORES Y MÁS CONOCIDAS barbero de Sevilla que viene de un legado
PÁGINAS DE MÚSICA DE TODA teatral muy definido que es la obra dra-
LA LITERATURA" mática de Beaumarchais, inscrita dentro
de un código cómico, cuasi fársico, pero
que habla de estructuras sociales que han
· "Mi idea de Rossini está relacionada siempre con el de romperse con la revolución francesa.
ritmo, la ligereza y ese impulso imparable que tienen Pero además del texto está Rossini, con
tanto la música como la acción teatral. Así que bus- su mirada musical, su apropiación del tex-
caremos entre todos una versión trepidante que nos to de Beaumarchais. Entonces hay que
tenga en el filo de la silla siempre". "ESTAMOS EN UN estudiar la música, conocerla al derecho y
ESPACIO QUE COMBINA al revés. De ella surgen las imágenes, los
· "El humor refinado de Beaumarchais y la crítica LA ARQUITECTURA movimientos, las tensiones".
social que representa El barbero de Sevilla son total- MOZÁRABE CON LA
mente entendidos al día de hoy. Las grandes obras "EL BARBERO DE SEVILLA ES
como ésta permanecen en los siglos y cada gene-
RIGIDEZ DEL ENCIERRO
UNA COMEDIA QUE PONE EN
ración les da una lectura adaptada a su realidad. La EN UN ENTORNO
EVIDENCIA QUE EL MUNDO
mejor clave para “entrar en el universo” es no preve- CONSERVADOR,
QUIERE CAMBIAR".
nirse, solo dejarse llevar por la trama y por una músi- HIPÓCRITA Y QUIZÁS
ca maravillosa y sensorial que la acompaña".
RELIGIOSO".
PEDRO SALAZAR
18 El barbero de Sevilla · 19
Fotografía © Juan Diego Castillo
 PABLO
MARTÍNEZ
TENOR · COLOMBIA
El Conde de Almaviva
Estudió con los maestros Ryland Davies y Rosa Domínguez en
la Escuela Superior de Música Reina Sofía. Ha tomado clases
magistrales con importantes artistas como Juan Diego Flórez,
Teresa Berganza, Javier Camarena y Giulio Zappa. Durante su
tiempo en España cantó en el Teatro Real, dirigido por Plácido
Domingo, en el Auditorio Sony como tenor solista, en el Au-
ditorio Manuel de Falla en Granada, en el Auditorio Nacional y
en la Fundación March. Participó en Don Pasquale de Gaetano
Donizetti en el Ópera Estudio de Tenerife 2016 y cantó en el
Teatro Regio di Parma. Interpretó a Ferrando de Così fan tutte
en Polonia, y al Conde de Almaviva en El barbero de Sevilla en
la Opera de Krakovia. Obtuvo el segundo premio del Concurso
Internacional de Canto “Ciudad de Logroño” 2018 y fue fina-
lista del 38th International Hans Gabor Singing Competition,
donde fue ganador de dos contratos por parte del jurado.
Fotografía © Juan Diego Castillo
VALERIANO
LANCHAS
BARÍTONO · COLOMBIA
Don Bartolo
Nació en Bogotá en 1976. Debutó en el Metropolitan Opera
House de Nueva York en el 2015 como el Dr. Bartolo en El
barbero de Sevilla, regresando en las siguientes temporadas, de
nuevo en El barbero de Sevilla y como Dr. Bartolo en Las bo-
das de Fígaro. Ha sido solista invitado de Los Angeles Philhar-
monic, The Philadelphia Orchestra y la Orquesta Filarmónica
de Bogotá, entre muchas otras. Ha cantado con la Ópera de
Colombia, Washington National Opera, Los Angeles Opera,
Gran Teatre del Liceu, Teatro Real de Madrid, Palau de les Arts
de Valencia y la Opera National de Montpellier, entre otras.
En septiembre, Lanchas abrirá la temporada del Palau de les
Arts de Valencia como Bartolo en Las bodas de Fígaro. Para el
2020, el barítono colombiano regresará al Teatro de la Maes-
tranza de Sevilla en la ópera Agrippina, y en 2021 al Teatro Real
para cantar Tosca.
Fotografía © Metrónoma
20
BORJA
QUIZA
BARÍTONO · ESPAÑA
Fígaro
Nació en Ortigueira, La Coruña, en 1982. Reci-
bió el premio Ópera Actual al mejor cantante lí-
rico joven en 2009 y el premio al mejor cantan-
te de zarzuela de los prestigiosos premios líricos
Teatro Campoamor de Oviedo en el año 2010.
En 2009 se estrenó la película Io, Don Giovanni,
de Carlos Saura, en la que interpreta el papel
de Don Giovanni. Ha actuado en los principales
teatros españoles, así como en escenarios de Italia,
Austria, Bélgica, Canadá y Colombia, entre otros.
Fotografía © Juan Diego Castillo
PAOLA Entre los directores de orquesta con los que
LEGUIZAMÓN ha trabajado se destacan Jurowsky, López Co-
bos, Nagano, Petrenko, Rousset, Bolton, Pons,
MEZZOSOPRANO · COLOMBIA
Rosina Zedda, Grazioli, Carminati, Pérez-Sierra, Alle-
mandi, Ortega, Malheiro, Pehlivanian, Rizzari y
Egresada de Música de la Universidad de Cun- Daniel, entre otros. A su corta edad, Borja Qui-
dinamarca. En 2013 ganó el segundo puesto, za acumula un gran número de representaciones
categoría juvenil, en el Concurso Nacional de de un vasto repertorio y se ha convertido en una
Canto de la Orquesta Filarmónica de Bogo- de las figuras emergentes de la lírica internacional.
tá; en 2015 fue finalista en el XVIII Concurso
Internacional de Canto Lírico de Trujillo, Perú;
en el 2016 hizo parte del programa de verano
Scuola Italia en Sant Angelo in Vado (Italia) y
fue seleccionada para el International Opera
Studio en Gijón (España). En 2018 fue gana-
dora del Premio de Canto Ciudad de Bogotá.
Recientemente obtuvo el Primer Premio Fe-
menino en el XVII Concurso Maria Callas en
Brasil (2019). Se ha presentado con orquestas
como la Filarmónica de Bogotá, la Sinfónica
Nacional de Colombia, la Sinfónica de Trujillo
(Perú), la Sinfónica de Asturias (España) y la
Simón Bolívar de Venezuela. Entre sus próxi-
mos compromisos se destaca el concierto que
tendrá en diciembre en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (España).
Fotografía © Juan Diego Castillo

Fotografía © Juan Diego Castillo
Fotografía © Juan Diego Castillo
22
SERGIO
MARTÍNEZ
BAJO · COLOMBIA
Basilio
Se ha destacado como solista en los montajes Madama
Butterfly de Giacomo Puccini, El sueño de una noche de verano
de Benjamin Britten, El gato con botas de Xavier Montsalvatge,
en la zarzuela cubana Cecilia Valdés de Gonzalo Roig y como
protagonista en el estreno internacional de Muerte accidental de un
anarquista del compositor colombiano Jorge Humberto Pinzón.
Actualmente, Martínez se destaca como solista principal en el
Lyric Theater at Illinois donde ha debutado los roles de Co-
lline en La Bohéme de Giacomo Puccini, bajo la dirección de
Nathan Gunn, y recientemente como Collatinus en La viola-
ción de Lucrecia de Benjamin Britten.
JACOBO
OCHOA
BARÍTONO · COLOMBIA
Fiorello/Oficial
Estudia actualmente en la Guildhall School of Music and Drama
de Londres con el profesor Rudolf Piernay. Jacobo ganó el
primer puesto en el Concurso Nacional de Canto en Colombia
de la OFB y el segundo puesto en el Concurso Internacional
de Canto en Logroño, España. Después de ingresar a Guildhall
School, fue el ganador del segundo premio en el Kathleen
Ferrier Busary para jóvenes cantantes que se lleva a cabo en
el norte de Inglaterra. En el 2018 interpretó a Belcore en El
elixir de amor de Donizetti en su ciudad, Medellín y a Caliban
(cover) en The Enchanted Island con la British Youth Opera
BYO. Recientemente interpretó a Fígaro en Las bodas de Fígaro
de Mozart, para GSMD introducción a la Ópera. Sus próximos
compromisos incluyen Masetto en Don Giovanni de Mozart,
(Clonter Opera) y Belcore en El elixir de amor de Donizetti con
el Opera Estudio de Tenerife 2019/2020, con funciones en
Tenerife, Bologna y Tbilisi.
SARA
CATARINE
SOPRANO · VENEZUELA
Berta
Egresó del Conservatorio de Música Juan José
Landaeta. Posee un curso de doctorado de la
Manhattan School of Music y es magíster de la
University of The Arts de Philadelphia. Recorrió
EE.UU con el Western Opera Theatre, (San
Francisco Opera) y la New York City Opera
National Company. Ha hecho los roles titulares
en Rigoletto, El elixir de amor, Le Villi, L’Enfant et
les Sortilèges, Tosca, La Traviata, Madama Butter-
fly, Carmina Burana y los réquiem de Mozart y
Verdi, entre otros. Ha sido dirigida, entre otros
por Giuseppe Sinopoli, Patrick Summers, Hel- Fotografía © Juan Diego Castillo
muth Rilling, George Cleve, Joseph Colaneri,
Gustavo Dudamel, Carlos Riazuelo, Rodolfo JULIO
Saglimbeni, Christian Vásquez y María Guinand. ESCALLÓN
En 2018 interpretó el rol de Marianne en El ca- ACTOR · COLOMBIA
ballero de la rosa, de Strauss, y fue cover de Cio- Ambrogio
Cio-San en Madama Butterfly, de Puccini, con
la Ópera de Colombia. Desde febrero 2017 es Es fundador y director de la compañía de teatro
docente en la Universidad Central de Bogotá. Espacio Escénica, con la cual escribe y dirige
SuperPasito. Estudió literatura y música en la
Universidad Javeriana. Inició estudios de drama
en la Academia Charlot y Estudio XXI bajo la
tutoría del maestro Paco Barrero. Es egresado
de HB Studios de Nueva York.
Como actor ha participado en diversas obras
en Nueva York y en Bogotá y es miembro ac-
tivo de La Compañía Estable. Ha actuado bajo
la dirección de Fabio Rubiano, Pedro Salazar y
Jorge Alí Triana, entre otros. Ha escrito, dirigido
y compuesto la música de múltiples obras bajo
el seudónimo Kalo Eva.
Fotografía © Juan Diego Castillo
El barbero de Sevilla · 23
 ORQUESTA
FILARMÓNICA
DE BOGOTÁ
La Orquesta Filarmónica de Bogotá ha tocado el
alma de la gente durante más de 50 años y así se ha
convertido en patrimonio de la ciudad. Ha recorrido
las 20 localidades de Bogotá, con una alta calidad
artística.
Ha recibido dos premios Grammy Latinos: en 2008
por Mejor Álbum Instrumental 40 años y en 2018
como reconocimiento a la ingeniería de sonido a
Rafa Sardina por el CD 50 Años Tocando Para Ti. Ha
conquistado nuevos públicos a través de conciertos
24
masivos con célebres artistas, como Plácido Domin-
go, Kraken, Medrano y Aterciopelados, entre otros.
Ha desarrollado el programa de formación a músicos
jóvenes, que busca la excelencia a nivel profesional
e interpretativo, y el Proyecto Educativo que cuen-
ta con más de 26 mil niños y adolescentes entre los
siete y los diecisiete años que reciben formación fi-
larmónica. La OFB se destaca por interpretar obras
de gran magnitud en escenarios convencionales y no
convencionales.
Orquesta Filarmónica de Bogotá
Fotografía © Kike Barona
Orquesta Filarmónica de Bogotá
ORQUESTA
FILARMÓNICA
DE BOGOTÁ
Director asistente: Andrés Felipe Jaime · Colombia
Violines I: Luis Martín Niño (concertino principal),
Mauricio González (concertino alterno), Todor Iva-
nov Harizanov (concertino alterno), Marilyn Louise
Prasil, Blanca Viviana Niño, Luz Stella Rojas, Liliana
Parra, Martha Romero, Jorge A. Valencia, Rodrigo
Cottier, Ángela A. Sierra, Giuseppe Tejeiro, Pablo
Hurtado, Douglas Isasis y Luis Enrique Barazarte
Violines II: Tzanko Vesselinov 𝄐, Olga C. Medina♪,
Mari Luz Monsalve, Lenin L. Lozano, Víctor M.
González, Daniel Luciano Herrera, Beatriz Arroyo Sa-
nabria, Óscar F. Avendaño, Carlos A. Benavides, Julio
César Guevara, Juliana María Bello, Luis Antonio Ro-
jas, Herminson García Soto y Luisa Elena Barroso
Violas: Aníbal Dos Santos𝄐, Esperanza Mosquera♪,
Sandra Arango, Johanna Gutiérrez, Guillermo Isaza,
Ricardo Hernández, Robinson J. Ávila Cardona, Li-
geia Ospina, Julián D. Linares, Luz Helena Salazar y
Olga Lucía Hernández
Violonchelos: Camilo Benavides𝄐, Juan G. Monsal-
ve ♪, Victoria E. Delgado, Andrea Fajardo, Olga L.
Ospina, Cecilia Palma, José Marco Giraldo, Ana Isabel
Zorro, Juan Pablo Martínez y Jonathan Paul Lusher
Contrabajos: Alexandr Sanko 𝄐, Julio C. Rojas ♪,
Mónica Suárez, Juan Miguel Celis, Jorge S. Cadena,
Julián Gil y Andrés A. Sánchez
Flautas: Cristian M. Guerrero 𝄐, Fabio Londoño ♪,
Martha J. Rodas y Luis Pulido
Oboes: Orlín Petrov 𝄐, Amílkar Villanueva ♪ y Edna
Barreto
Oboe/corno inglés: Luz del Pilar Salazar
Clarinetes: Guillermo Marín 𝄐, Alcides Jauregui
Urbina ♪, Ricardo Cañón y Edwin Rodríguez
Clarinete/clarinete bajo: Ricardo Cañón
Fagotes: Pedro A. Salcedo 𝄐, Eber J. Barbosa ♪ y
Rossemarie Mosquera
Fagot/contrafagot: Sandra Duque Hurtado
Cornos: Jorge A. Mejía 𝄐, Jhon Kevin López ♪, Car-
los F. Rubio, Gerney Díaz, Miguel Á. Enríquez y
Deicy Johana Restrepo
Trompetas: Georgi Nikolaev Penchev 𝄐, Guillermo
Samper ♪ y Leonardo Parra
Trombones: Néstor Gueorguiev Slavov 𝄐, Luz A.
Mosquera ♪, Nelson A. Rubio y Virgilio González
Tuba: Fredy Romero Nieto
Percusión: William León 𝄐, Diana Alexandra Melo ♪,
Rossitza Serafimova Petrova, Víctor Hugo López y
Santiago Esteban Suárez
Arpa: Martha Liliana Bonilla
Músicos supernumerarios: Violines I: Tatiana Bohór-
quez y Alejandro Luengas / Violines II: Ingrid Cardozo /
Viola: Juan Pablo Arango / Violonchelos: Jorge Vélez y
Guadalupe Varela / Flauta: Marinela Galvis
𝄐 Jefe de grupo
♪ Asistente jefe de grupo
 CORO DE LA ÓPERA
DE COLOMBIA
DIRECTOR: LUIS DÍAZ HERÓDIER

Se fundó en 1992, junto con la Nueva Ópera
de Colombia, con el propósito de consolidar-
se en el género lírico y ser parte fundamental
de los títulos de la temporada de ópera de la
Fundación Camarín del Carmen. Su repertorio
está conformado por obras de la lírica univer-
sal como Don Giovanni, Carmen, La Bohème, La
traviata, Las bodas de Fígaro, Madama Butterfly,
Rigoletto, El trovador, Fausto, Tosca, Romeo y
Julieta, Norma, Aida y Turandot.
En 2013 estrenó en Colombia Tannhäuser, de
Wagner, dirigida por Gustavo Dudamel con
gran éxito. Ha participado en numerosas oca-
siones en el Festival Ópera al Parque de Bogotá
y en el Festival de Música de Cartagena. Grabó
el primer DVD sinfónico del país, el Réquiem de
Verdi, con la Filarmónica de Bogotá. Ha cola-
borado con el Teatro Mayor en las producciones
Viva Madrid, Carmina Burana, Carmen, Rigoletto
y el Réquiem de Mozart. Fue invitado a cantar
en la ceremonia de los acuerdos de paz en Car-
tagena en 2016.
El coro ha trabajado con solistas como Justi-
no Díaz, Norma Fantini, Fernando de la Mora,
Verónica Villaroel, Martha Senn, Juanita Las-
carro, Valeriano Lanchas, Juan Diego Flórez,
Andrea Bocelli y Javier Camarena. Ha colabo-
rado con directores de orquesta como Dimiter
Manolov, Will Crutchfield, Alejandro Posada,
Francisco Rettig, Eduardo Carrizosa, Irwin
Hoffman, Andrés Orozco-Estrada, Adrián
Chamorro, Lior Shambadal, Stephen Layton,
Enrique Diemecke, Giovanni Reggioli y Gus-
tavo Dudamel. Ha tenido como directores a
Gustavo Yépez, Juan Carlos Rivas, Alejandro
Zuleta y Luis Díaz Hérodier.
INTEGRANTES
Tenores: Esteban Prada, Roberto Amaya, Carlos Gue-
vara, Miguel Fernández, John Jairo Aponte, Óscar
Afanador, Luis Oswaldo Ramírez y Sebastián Castro
Bajos: Ricardo Guatibonza, Sergio Calderón, Mario
Lorusso, Pablo Boada, Sergio Peña, Rodrigo Pardo,
Juan Manuel Echeverri y Ricardo Daza
Pianista repetidor: Rubén Pardo

26 Coro de la Ópera de Colombia
Fotografía © Archivo del coro
ACTORES
De izquierda a derecha:
David Suárez, Matilde Acevedo, Andrés Gaitán, Juliana Morales Carreño y Luis Felipe Barreto
El barbero de Sevilla · 27
Fotografía: Juan Diego Castillo
PRODUCCIÓN TEATRO MAYOR
EL BARBERO DE SEVILLA JULIO MARIO SANTO DOMINGO
RAMIRO EDUARDO OSORIO FONSECA LINA MARÍA MOLINA ROA
STAFF ESCENOTÉCNICO Cover en ensayos Asistente administrativo Director General Asistente de Proyectos y Alianzas
Juan David González, barítono Santiago Romero DIANA DELGADO HURTADO
Jefe de producción Asistente Ejecutiva CARLOS FERNANDO PROENZA ESTRADA
Vivian Vargas VESTUARIO Y MAQUILLAJE Contaduría LUIS FRANCISCO RIAÑO MÉNDEZ Director de Producción Técnica
Marleny Bejarano Asistente Administrativo CARLOS JAVIER BERNAL SALAMANCA
Mundo Arte Producciones Coordinador General de Producción
Diseño y dirección
Tesorería HUGO MIGUEL RANGEL RINCÓN ALCIRA TARRIBA SOLANO
Sandra Díaz Subdirector General
Dirección María Olga Ramírez Jefe de Escenario
YAMILE ALEXANDRA BENAVIDES CANTOR JHEISON JAVIER CASTILLO MALAGÓN
William Tiriat Avendaño Realización de vestuario Asistente Ejecutiva Luminotécnico
Jairo Sánchez, Fabiola Riaño, Aleida Jefe de prensa
MARÍA VICTORIA MUÑOZ MURCIA JUAN CAMILO PLAZAS LETRADO
Auxiliares técnicos Valenzuela, Adriana Soto, Edwin Tique, Daniel Nieto
Coordinadora de Gestión Administrativa y Financiera Técnico de Iluminación
Jonathan Tiriat, Kevin Tiriat, Daniel Lucy Vargas, Argenis Lozada y Sandra Díaz ALICIA CAMARGO PULIDO RICARDO ALBERTO RODRÍGUEZ HERNÁNDEZ
Salamanca, Luis Carlos Redondo, Pedro Auxiliares Contadora Técnico de Iluminación
Esteven Sánchez, Enrique Tiriat, Juan Realización de maquillaje peluquería Álvaro González y Patricia LUZ MARINA ROCHA CARLOS ALBERTO GUANA RABA
Pablo Martínez y Walther Tiriat Diana Victoria Mancera, Edilma Niño, Olga Cruz Especialista en Gestión Financiera Técnico de Iluminación
Rocío Peréa, Jazmín Rincón, Ana Carolina ÉDGAR JAVIER GÓMEZ ROJAS CÉSAR FABIÁN OLARTE BELLO
Jefe de utilería Hernández y María Cristina Muñoz Asistentes de producción Especialista en Gestión Financiera Técnico de Sonido
Diana Sanabria Estefanía Zapata y Laura ZENETH OLIVERO TAPIA VICTOR MANUEL CASTELLANOS OCAMPO
Peña Auxiliar Contable Técnico de Sonido
Asistente de utilería
PRODUCCIÓN TÉCNICA LILIANA MERCEDES GONZÁLEZ JINETE JOSÉ FRANKLIN OLIVEROS
Manuela Tejeiro TEATRO MAYOR FUNDACIÓN Subdirectora de Salas y Relaciones Públicas Técnico de Sonido
OLGA LUCÍA BELTRÁN NIETO ÁNGEL MARÍA VALBUENA VEGA
Escultor Tramoyistas – Cambios en escenario: CAMARÍN Asesora Jurídica Técnico de Sonido
Albeiro Riaño Antonio González, Edward Tovar, Camilo DEL CARMEN JULIA SULAY BALAUSTRE PÉREZ LUIS ANTONIO GONZÁLEZ CABRERA
González, Luis Eduardo Sánchez, Ricardo Especialista Senior en Gestión Administrativa Técnico de Escenografía y Tramoya
Rodríguez, Jersson Molina y Franklin Oliveros JAVIER GARCÍA MILLÁN EDWARD ALEXANDER TOVAR GONZÁLEZ
Grupo Display JUNTA DIRECTIVA
Especialista en Gestión Humana Técnico de Tramoya
Impresión digital OMAR JULIÁN VALDERRAMA RODRÍGUEZ LUIS EDUARDO SÁNCHEZ GONZÁLEZ
David R. Calderón
FUNDACIÓN Belisario Velásquez Analista Jurídico Asistente de Escenario y Utilería
Francisco Barragán YINA LILIANA CHICAIZA RODRÍGUEZ CAMILO ALEJANDRO GONZÁLEZ MÁRQUEZ
Productor de utilería y CAMARÍN DEL Germán Puerta
Practicante SENA Técnico de Tramoya
restaurador de antigüedades ALFONSO FIGUEROA FIGUEROA JERSSON MOLINA LOAIZA
Luis Alfonso Gómez CARMEN Héctor Arriaga Trámites Aprendiz SENA
Jean Claude Bessudo
Carpintero JUAN CARLOS ADRIANZÉN MARGARITA MARÍA MORA MEDINA
Jorge Huertas
ÓPERA DE COLOMBIA Director de Programación Directora de Mercadeo, Publicidad y Comunicaciones
Carlos Eduardo Gutierrez
MARÍA CLAUDIA CRISPÍN AMOROCHO YHONATAN LOAIZA GRISALES
Director general Jaime Orlando Paéz Especialista en Programación Especialista en Comunicaciones
Regiduría
René Coronado LAURA MARCELA CORREDOR RODRÍGUEZ MARIA ANTONIA RAMÍREZ GAVIRIA
Ronald Perilla Vicky Turbay
Analista en Programación Comunicadora Social
Director artístico SILVIA LEE WYNNE MARÍA GABRIELA BONILLA
Jefe de escenario Director General
Alejandro Chacón Coordinadora Cien Mil Niños al Mayor Apoyo Comunicaciones
Alcira Tarriba René Coronado
MARÍA ALEJANDRA BULLA CLAVIJO DANIELA ALZATE AFANADOR
Especialista en Anfitriona Especialista en Mercadeo, Publicidad y Comunicaciones
Traducción y adaptación de subtítulos Fundadora PEDRO OCHOA MURGAS ANDREA CASTILLO SIERRA
coordinación artística
Marta Kovacsics Gloria Zea † Anfitrión Mercadeo
Liliana Fuentes Tacha
DANIEL MONJE MARTÍNEZ
Traducción en funciones MARÍA TERESA CALDERÓN PÉREZ Especialista en Arte y Diseño Gráfico
Manuela Cendales Directora de Patrocinios, TANIA CANTOR ARCILA
Responsabilidad Social y Mecenazgo Diseñadora
LAURA ESCOBAR GARCÍA JOSÉ TORRES MUÑOZ
Gerente de Alianzas Estratégicas e Innovación Social Diseñador
El Teatro Mayor Julio Mario LUZ HELENA CANO DÍAZ CAROLINA CORREDOR OLAYA
Santo Domingo hace parte de Gestora en Educación y Programas a la Comunidad Community Manager
JUANA FERNÁNDEZ ARELLANO
Gestora de Responsabilidad Social
FUNDACIÓN AMIGOS
DEL TEATRO MAYOR
JUNTA DIRECTIVA

Beatrice Santo Domingo

Presidenta

Carlos Arturo Londoño Gutiérrez

Presidente de Valorem

Gonzalo Córdoba Mallarino

Presidente Caracol Televisión

Hugo Miguel Rangel Rincón

Director Ejecutivo

A L I A D OS M E D I ÁT I COS

CANAL OFICIAL

El barbero de Sevilla · 31
W W W . T E AT R O M AY O R . O R G