PRIMER AÑO

SEMINARIO DE INTRODUCCIÓN
A LOS OFICIOS Y A LOS ROLES DE PRODUCCIÓN AV

FOTOGRAFÍA

PROFESOR: VICTOR MARTINEZ

APUNTE DE CÁTEDRA Nº3
"EL DIAFRAGMA Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPO"

2020
Profesor Víctor Martínez – Apunte de Cátedra Nº3 “El diafragma y la prof. de campo”- 2020
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Índice
Ley del cuadrado inverso………………………………………………………………………………………………………………………………….3
Excepciones a la ley del cuadrado inverso………………………………………………………………………………………………………...4
El diafragma…………………………………………….............................................................................................................5
Luminosidad de la imagen.....................................................................................................................................5
Los números “f” intermedios.................................................................................................................................7
Números f extremos..............................................................................................................................................9
Efecto de difracción del diafragma.........................................................................................................................9
El diafragma mecánico y electrónico....................................................................................................................10
Números de referencia en el objetivo..................................................................................................................10
Objetivos zoom de apertura constante……………………………………………………………………………………………………………11
Profundidad de campo (PC)….…………………………………………………………………………………………………………………………12
PC y circulo de confusión………….…………………………………………………………………………………………………………………….12
PC y Diafragma………………………………………………………………………………………………………………………………………………..13
PC y distancia objetivo - sujeto………………………………………………………………………………………………………………………..13
PC y distancia focal………………………………………………………………………………………………………………………………………….14
Escala de profundidad de campo…………………………………………………………………………………………………………………….15
PC y tamaño del formato…………………………………………………………………………………………………………………………………16
Distancia hiperfocal…………………………………………………………………………………………………………………………………………16
Cálculo de profundidad de campo……………………………………………………………………………………………………………………17
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INTENSIDAD DE LA LUZ Y DISTANCIA

LEY DEL CUADRADO INVERSO:

"Cuando una superficie está iluminada por un manantial puntiforme de luz, la intensidad de la
iluminación de la superficie es inversamente proporcional al cuadrado de su distancia con respecto al
punto luminoso".

El brillo de un sujeto depende de su proximidad a la fuente de iluminación. Los rayos que proceden de un
punto luminoso se abren en abanico haciéndose divergentes entre sí, por aquello de que la luz se propaga en
línea recta en todas direcciones. De aquí que, si un cono de luz ilumina a una distancia dada una superficie de
un metro cuadrado, a una distancia doble, la superficie iluminada será cuatro veces mayor, y por lo tanto, la
iluminación recibida en cada punto de esta superficie será también cuatro veces menor.

I= 12
d
I: Intensidad
d: Distancia

Por ejemplo, si utiliza un flash de pequeño tamaño o un foco de estudio para iluminar un objeto, dividiendo la
distancia por dos se consigue multiplicar por cuatro la intensidad de la luz. De forma similar, doblando la
distancia de la luz la intensidad se divide entre cuatro.
En la práctica esta "ley" (se dobla la distancia de la fuente de iluminación y se divide entre cuatro la intensidad
de la luz) significa que uno debe tener especial cuidado cuando ilumina una serie de objetos situados a
diferentes distancias en un estudio de pequeñas dimensiones, sobre todo si la fuente de iluminación es
compacta. Por ello puede ser difícil ajustar una exposición correcta para el objeto más próximo y el más
alejado de una fuente de iluminación. Una posible solución consiste en alejar el foco, de modo que la relación
de distancias disminuya, o utilizar varias fuentes de iluminación o algún tipo de difusor, lo que reduce el efecto
de pérdida de intensidad.
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EXCEPCIONES A LA LEY DEL CUADRADO INVERSO:
Si la fuente luminosa es muy grande con respecto al objeto, como en el caso de un tubo fluorescente, los rayos
que de él provengan serán en su mayoría paralelos y Ia iluminación que reciban en esta ocasión dos superficies
iguales situadas la una al doble de distancia que la otra, ya no estará en función del cuadrado de Ia distancia, si
no que en Ia práctica se aplica otra norma que establece que al aumentar Ia distancia, Ia iluminación recibida
es inversamente proporcional a ella, o sea que en este caso se reduce a la mitad. Sin embargo hay que tener
en cuenta que cuando dicha fuente luminosa de grandes dimensiones se coloca muy separada del sujeto a los
efectos prácticos se la debe considerar de nuevo como Iuz puntual y aplicar Ia ley del cuadrado inverso de la
distancia.

El Sol está tan lejos que dos puntos cualesquiera de la Tierra, por ejemplo, el pico de una montaña y la costa-
se encuentran prácticamente a la misma distancia del Sol. Las variaciones de iluminación en fotografía se
deben a las condiciones atmosféricas locales, pero no a la distancia del Sol. Sin embargo, en fotografía interior,
cuando se aprovecha la luz que entra por una ventana pequeña, la ventana en si actúa como una fuente
compacta de iluminación. En este caso, la intensidad se ve afectada por la distancia, igual que si se utilizara
una lámpara de tamaño similar situada en la misma posición.
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EL DIAFRAGMA:
El diafragma es un orificio de diámetro variable que
permite regular en mayor o menor cantidad el flujo de
luz que pasa hacia la emulsión o sensor.
En el interior de la mayoría de los objetivos se puede
ver un orificio circular o “abertura”, ubicado entre el
elemento frontal y el elemento posterior. Una serie de
láminas metálicas solapadas (diafragma) permite
reducir el tamaño de esta abertura, desde el diámetro
máximo del objetivo hasta únicamente la parte central.
Los ajustes de abertura relativa se muestran en una
escala de números f, dispuesta alrededor del objetivo.
Cuanto mayor es el número f menor es el tamaño de la
abertura. La secuencia habitual es la siguiente:
f/1,4; f/2; f/2,8; f/4; f5,6; f/8; f/11; f/16; f/22

Los números f siguen una secuencia internacionalmente reconocida que indica la luminosidad de la imagen. En
la secuencia de arriba, f/1,4 indica el diafragma más abierto (mayor cantidad de luz), y f/22 indica el diafragma
más cerrado (menor cantidad de luz). Tenga en cuenta que la escala de diafragmas se extiende más allá de
ambos extremos, y que algunos objetivos tienen aberturas mayores de f/1,4 y menores de f/22.

Cada cambio hacia arriba divide por dos la cantidad de luz que pasa a través del objetivo. Y como el diafragma
está ubicado en el centro del objetivo, la reducción de luminosidad es uniforme en toda la imagen.
El sistema de números f significa que cualquier objetivo ajustado a un mismo valor de diafragma proporciona
una luminosidad estándar, independiente de la distancia focal o del formato de la cámara. Aunque se cambie
de cámara y de objetivo, si se mantiene la misma abertura de diafragma el brillo de la imagen permanece
constante (siempre que la velocidad de obturación y el valor ISO de la película o del sensor digital sean
también constantes).

LUMINOSIDAD DE LA IMAGEN:
La mayor o menor luminosidad de la imagen conseguida con un objetivo, depende principalmente de dos
factores:
1. La distancia focal: distancia que existe entre el punto nodal del objetivo (punto donde se invierte la imagen)
y el plano focal, enfocando al infinito.
2. Diámetro o abertura efectiva: Diámetro del haz de luz que entra en el objetivo a través del diafragma.
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Matemáticamente, el número f o Abertura relativa es la relación
entre la distancia focal de la lente (Df) y el diámetro de la
abertura efectiva (Ae) del diafragma. Carece de unidades
específicas porque es el resultado de comparar dos distancias
(milímetros/milímetros), es decir, dos medidas de la misma
magnitud, en este caso dos medidas de longitud.

𝐷𝑖𝑠𝑡𝑎𝑛𝑐𝑖𝑎 𝑓𝑜𝑐𝑎𝑙
𝐟=
𝐷𝑖á𝑚𝑒𝑡𝑟𝑜 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑎𝑏𝑒𝑟𝑡𝑢𝑟𝑎 𝑒𝑓𝑒𝑐𝑡𝑖𝑣𝑎

Por ejemplo: si la distancia focal de la lente es de 100mm y la abertura efectiva es de 25mm:

100mm
=f4
25mm

Si deseáramos conocer qué abertura o diámetro efectivo tiene un objetivo no tenemos más que invertir la
fórmula anterior:

𝐷𝑖𝑠𝑡𝑎𝑛𝑐𝑖𝑎 𝑓𝑜𝑐𝑎𝑙
𝐀𝐛𝐞𝐫𝐭𝐮𝐫𝐚 𝐞𝐟𝐞𝐜𝐭𝐢𝐯𝐚 =
𝑁º 𝑓

50𝑚𝑚
Así para un lente de 50mm el f/2 tiene una abertura efectiva: = 25𝑚𝑚
𝑓2

El f/2,8 tendrá una abertura efectiva de 17,86mm, el f/8: 6,25mm y el f/22: 2,27mm.

Los números “f” indican el número de veces que el

diámetro de la abertura relativa divide la distancia focal del
objetivo. De modo que f/2 indica una apertura de diámetro
igual a la mitad (1/2) de la distancia focal; y f/4 es un cuarto
(1/4), y así sucesivamente.
Entonces como los números “f” indican el tamaño de la
apertura como fracción de la distancia focal resulta fácil
entender que cuanto más pequeño es el número “f” mayor
En este caso la distancia focal es cuatro veces el diámetro
es la apertura del diafragma.
de la abertura del diafragma. Por tanto su valor será f/4.
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El sistema funciona porque cada número f controla la luminosidad de la imagen mediante dos factores:
1- Distancia entre el objetivo y la imagen: Para sujetos distantes (objetivo enfocado a infinito), la imagen se
forma a una distancia focal. La ley del cuadrado inverso demuestra que doblando la distancia entre una
superficie y la fuente de iluminación, se divide por cuatro la cantidad de luz que recibe la superficie. Por tanto,
un objetivo de 100mm (por ejemplo) formará una imagen cuatro veces menos luminosa que un objetivo de
50mm.

2- Diámetro del haz de luz: Doblando el diámetro de un círculo se cuadruplica su área. Por tanto, si el
diafragma del primer objetivo deja pasar un haz de luz de 12mm de diámetro y el del segundo solo 6mm, la
imagen del primero será cuatro veces más luminosa.

La base de los números f. Cada vez que se dobla el

diámetro (D) de un círculo, su área (A) aumenta
cuatro veces.

En este ejemplo se puede ver que ambos objetivos trabajan

a aperturas relativas de f/8 (100:12 y 50:6) por lo que las dos
imágenes tendrán una luminosidad idéntica. El sistema de
números “f” significa que cualquier objetivo ajustado a un
mismo valor de diafragma proporciona una luminosidad
estándar, independiente de la distancia focal o del formato
de la cámara.

Estos objetivos difieren en distancia focal y como consecuencia proyectan

imágenes de diferente tamaño de un sujeto situado a la misma distancia.
Pero como en cada caso el diámetro efectivo del diafragma es un octavo de
la distancia focal del objetivo, las imágenes son igual de brillantes. Ambos
objetivos están ajustados a f/8.

Los números “f” intermedios:

Como los números f son expresión de una superficie y NO de valores lineales, tiene que quedar bien claro, que
al doblar el diámetro de abertura “NO” se duplica la cantidad de luz que pasa a su través, sino que se
cuadruplica ya que esta es proporcional a la superficie del círculo y “NO” de su diámetro.
Si intentamos estandarizar una serie de aberturas cerrando la apertura (reduciendo el diámetro) del diafragma
a la mitad (o sea a razón de 2), la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a la cuarta parte. Una serie así,
que redujese cada paso el diámetro a la mitad, sería:

Escala f 1 2 4 8 16 32

Luminosidad relativa 1 1/4 1/16 1/64 1/256 1/512

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El problema de esto es que los saltos entre punto y punto cuadruplican la luminosidad. En la práctica resulta
más conveniente que la luz se vaya reduciendo en pasos de 1/2, en vez de 1/4; para ello, el diámetro, en vez
de seguir una progresión de razón 2, sigue la de la raíz de 2 (√𝟐), es decir 1,4. Se toma 1 como valor inicial, y
cada número f multiplicado por 1,4 duplica al anterior y a su vez admite la mitad de luz.

Cálculo con √𝟐 Valor indicado en la cámara Luminosidad relativa

1 x 1,4= 1,4 1,4 1/2

1,4 x 1,4= 2,00 2 1/4

2 x 1,4= 2,828 2,8 1/8

2,8 x 1,4= 4,00 4 1/16

4 x 1,4= 5,657 5,6 1/32

5,6 x 1,4= 8,00 8 1/64

8 x 1,4= 11,31 11 1/128

11 x 1,4= 16,00 16 1/256

16 x 1,4= 22,627 22 1/512

Entonces ahora, por ejemplo, cuando abrimos el diafragma de f/5,6 a f/4 pasa el doble de cantidad de luz y
cuando cerramos de f/4 a f/5,6 pasa la mitad.

A modo de encontrar una exposición más precisa, entre los puntos f se toman valores en medios y tercios.
Para obtener medio paso se debe calcular la raíz cuarta de 2 y multiplicar este valor (1,18) como se hizo
anteriormente con cada número f; y para obtener los tercios se calcula la raíz sexta de 2 (1,12), y se realiza el
mismo procedimiento de multiplicación.

1 Paso 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22

1/2 Paso 1,7 2,3 3,3 4,7 6,6 9,5 13,4 19

1/3 Paso 1,6 1,8 2,2 2,5 3,2 3,6 4,5 5,0 6,3 7,1 9,0 10 13 14 18 20

4 6
1/2 paso= 2 = 1,18 1/3 paso= 2 = 1,12

En la práctica los diferentes ajustes de número también

reciben el nombre de “punto”, “puntos de diafragma” o
“stop”. Los antiguos fotógrafos, antes del iris, tenían piezas
de metal con orificios de área requerida de ahí el término
de abrir o cerrar el diafragma.

Diafragma Waterhouse
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Números f extremos:
Los límites superior e inferior de la escala de diafragmas
varían en función del objetivo. La mayoría de los objetivos
para cámaras de pequeño formato (35mm) cierran hasta
f/16 o f/22. Las cámaras de gran formato pueden cerrar
hasta f/32 ó f/45.

f/0,7
En 1975 Stanley Kubrick se disponía a comenzar el rodaje de su nueva
película, titulada Barry Lyndon y en la cual se cuenta las peripecias de
un aventurero irlandés y su ascenso y caída en la sociedad inglesa del
siglo XVIII. Kubrick, debido a su imbatible perfeccionismo, y con el
objetivo de captar y transmitir de la manera más fiel posible el
ambiente de la época, pretendía filmar toda la película prescindiendo
de cualquier fuente artificial de luz. Es decir, filmar las tomas diurnas
utilizando sólo la luz del sol, y registrar las escenas de noche y de
interior utilizando exclusivamente la luz de la luna y de las velas,
respectivamente. Para las tomas nocturnas y, sobre todo, las de
interior, había un gran problema: y es que no existía ningún objetivo
lo suficientemente luminoso como para poder captar cantidades de
luz tan pequeñas.
Solo luz de Luna
Por aquella época, la NASA estaba desarrollando su programa
espacial Apollo. Con el fin de poder fotografiar la luna en las
condiciones de baja luminosidad que se dan en el espacio encargaron
a la maestra alemana de material óptico Carl Zeiss la fabricación de
10 objetivos de 50mm con f/0,7. De esos diez objetivos, seis fueron
vendidos a la NASA, uno fue guardado por la propia empresa… y
sobraron tres. Y, evidentemente, los tres acabaron en manos de
Kubrick.
Solo luz de velas

Efecto de difracción del diafragma:

Las aperturas más pequeñas resultan útiles para aumentar
la profundidad de campo, pero sobrepasado cierto punto la
difracción empieza a destruir el detalle de la imagen. Por
ello, ningún objetivo cierra tanto como el orificio de una
cámara estenopeica. Lo aconsejable es utilizar diafragmas
entre f/2,8 y f/ 8.
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Diafragma mecánico: La abertura se ajusta por medio de un
anillo circunscrito al cilindro del objetivo. El cambio de un valor
a otro se puede sentir como un “clic” cada vez que se gira este
anillo, y se puede hacer de a 1/2 paso.

Diafragma electrónico: consta de un micro motor de comando para el cierre o la apertura de las laminillas,
que se encuentra ubicado en el objetivo, el cual es regulado desde el panel LCD. Se puede modificar la
apertura de hasta 1/3 de paso.

Números de referencia: El número f de la máxima abertura, juntamente con la distancia focal, forman un
número de referencia que está grabado sobre el anillo frontal del objetivo.

En este caso es un objetivo con distancia focal variable (zoom) de 18 a 55mm, y

su apertura relativa (la máxima apertura) varía de f/3.5 cuando está en 18mm
a f/5.6 cuando está en 55mm.

IS: Image Stabilizer

EF-S: Tipo de montura del objetivo
EF: Electro focus
S: Small image cricle

En este otro caso, es un objetivo de

distancia focal 50mm. Con una apertura
de f/ 1.8. El “II” indica que se trata de una
segunda versión de este objetivo.
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Objetivos zoom de apertura constante
Este tipo de objetivos utilizan un sistema especial para poder realizar sus variaciones en la distancia focal sin
que la apertura sufra cambios.
Imaginemos estar viendo un anillo con una lupa. El anillo está por sobre la mesa, parado y dejando ver que hay
detrás de él. Colocamos la lupa justo detrás de este y vemos a través del anillo y la lupa.
Por más que se mueva la lupa para adelante o para atrás, el anillo sigue viéndose igual. Su tamaño aparente no
cambia. Ahora hacemos la prueba al revés y colocamos la lupa por frente de este. Al desplazar la lupa en un
plano horizontal, el tamaño aparente del anillo se agranda y se achica. Imaginemos entonces que la lupa son
los cristales del zoom y el anillo es el diafragma.
Si una lente mueve solo sus cristales frontales (aquellos por delante del
diafragma) aumenta su longitud focal pero a la vez también hace
aumentar el tamaño aparente del diafragma (el anillo en nuestra
analogía), esta lente tendrá la capacidad de mantener su apertura
constante. La fórmula cambia, ya que la longitud focal aumenta, pero
al magnificar el tamaño del diafragma, la formula se
equilibra manteniendo el mismo número f a lo largo de todo su zoom.
Es por esto que al diafragma aparente se lo llama pupila de entrada: ya
no son palas que bloquean o dejan pasar la luz; son la magnificación
aparente de esas palas. Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Este es un objetivo que tiene una distancia focal que varía

entre 24 y 70 mm y en todo este rango la apertura máxima
es de f/2,8. Es un modelo de canon serie “L”, con un enfoque
automático USM (motor AF ultrasónico).
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PROFUNDIDAD DE CAMPO
Se llama profundidad de campo a la zona de nitidez aceptable que se extiende por delante y por detrás del
punto o el motivo sobre el que se ha enfocado exactamente el objetivo. En otras palabras: es la distancia
comprendida entre el punto más próximo y el más lejano del sujeto que está siendo enfocado, cuyos detalles
pueden ser reproducidos nítidamente. La profundidad de campo es un fenómeno intrínseco a todo sistema
óptico que utilice la refracción para formar la imagen, es decir, a todos los objetivos compuestos de lentes, sin
excepción.

Mucha profundidad de campo Poca profundidad de campo

“Citizen Kane” de Orson Welles. “2046” de Wong kar-wai

La profundidad de campo está determinada por 3 factores:

1) La profundidad de campo es menor a diafragmas abiertos (números f pequeños) y mayor a diafragmas
cerrados.
2) La profundidad de campo disminuye cuando se trabaja a distancias muy cortas y aumenta cuando se trabaja
a distancias largas.
3) Cuanto mayor es la distancia focal del objetivo, menos es la profundidad de campo, incluso a la misma
abertura y distancia del sujeto.

PROFUNDIDAD DE CAMPO Y CIRCULO DE CONFUSIÓN

La extensión de la profundidad de campo depende, entre otras

cosas, del grado de borrosidad que se esté dispuesto a
considerar como nítido, es decir, depende del tamaño del
llamado círculo de confusión. Cuanto más exigentes seamos en
la nitidez, menor será el diámetro del círculo de confusión
permisible.
La profundidad de campo y el círculo de confusión están
íntimamente ligados. El tamaño del círculo de confusión,
condicionará la profundidad de campo relativa a un
determinado formato.

Los “círculos de confusión” se forman

cuando los rayos luminosos no logran
converger en el plano focal.
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ABERTURA DE DIAFRAGMA
Además de dosificar la cantidad de luz, la variación del diámetro del orificio del diafragma tiene otros efectos.
El primero es que dicho orificio regula el ángulo del cono de rayos luminosos que forma la imagen, y ello afecta
a la profundidad de campo.

Cuando se cierra el diafragma del objetivo, todos los

conos de haces luminosos se estrechan. Las manchas
de luz que representan a sujetos situados en los límites
de la profundidad de campo se hacen más pequeñas.
Las manchas luminosas procedentes de sujetos que
estaban más próximos o más lejanos del objetivo, son f/2.8
ahora aceptables como "puntos". La profundidad de
campo se extiende hasta incluir a estos sujetos.

f/22

DISTANCIA OBJETIVO - SUJETO

La profundidad de campo a diferentes distancias y aberturas:
Izquierda: con un objetivo de 50 mm enfocado a 7 metros;
derecha: con el mismo objetivo enfocado a 1.5 metros. El
símbolo ∞ denota infinito. La profundidad de campo se reduce
mucho a distancias de enfoque próximas.

Cuando un sujeto se encuentra a más de diez distancias focales del objetivo, la profundidad de campo es
mayor por detrás del sujeto que por delante. De aquí la máxima “un tercio por delante y dos tercios por
detrás”, lo que significa que para obtener la mayor profundidad de campo se debe enfocar el primer tercio de
la escena que se desea reproducir con nitidez.
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DISTANCIA FOCAL
La regla básica es que a mayor distancia focal, menos profundidad de campo y viceversa. Los objetivos de focal
corta forman las imágenes más separadas que los de focal larga y por lo tanto el círculo de confusión crece
más despacio. Así los teleobjetivos tienen poca profundidad de campo y los angulares mucha.
Aunque la profundidad de campo parece estar relacionada con la distancia focal de los objetivos, se trata
únicamente una relación aparente. Mientras que el tamaño de una imagen sea mantenido en el plano focal,
todos los objetivos diafragmados a un número f específico tendrán aproximadamente la misma profundidad
de campo, sin importar la distancia focal.

Gran angular - “The full metal jacket” de Stanley Kubrick. Tele - “Taxi driver” de Martin Scorsesse.

La razón por la que un objetivo gran angular aparenta tener mayor profundidad de campo que un teleobjetivo
es que, por comparación, el tamaño de la imagen en el plano focal de la cámara es mucho más pequeño. La
imagen más pequeña (comprimida) creada por el angular simplemente oculta mejor la falta de nitidez.

Es muy importante saber controlar la profundidad de campo y aprovecharla a favor de la imagen, no en

contra. Eligiendo una profundidad de campo reducida es posible aislar el elemento principal del resto de la
escena, crear énfasis y “sugerir” ciertas partes sin necesidad de mostrarlas con detalle. Este tipo de fotografías
tiene un enfoque selectivo. Pero recuerde que minimizar la profundidad de campo con un diafragma abierto
también implica un enfoque muy preciso, ya que el margen de error se reduce.

“El desierto rojo” de Michelangelo Antonioni.

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Por otro lado, eligiendo la mayor profundidad de campo

se consigue captar el máximo de información en la
imagen. Una fotografía nítida en todos sus planos da una
libertad al espectador que estriba en que puede
descubrir la significación de las cosas o ver estas
únicamente como cosas. El autor confía en su
perspicacia: el espectador es libre de pensar sobre o a
partir de lo que ve, pero no de escoger en lo que se le da
a ver.
“Paris Texas” de Wim Wenders
ESCALA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO:
Algunos objetivos de focal fija llevan inscrita una escala de profundidad de campo, próxima a la escala de
distancias de enfoque. Esta escala proporciona una guía aproximada de los límites de la profundidad de
campo, es decir que de acuerdo a la distancia a donde enfoquemos nos indicará desde donde comienza a
verse en foco por delante (Near: Cerca) y hasta donde por detrás (Far: Lejos). Es útil para enfocar “por zonas”
con objetivos angulares o normales; pero cuando no hay tiempo de juzgar visualmente el enfoque ni la
profundidad de campo, se puede preajustar una distancia que nos permita tener una zona en foco segura.
También existen tablas de profundidad de campo para cada tipo de lente de los distintos formatos que las
podemos encontrar por ejemplo en el “American Cinematographer Manual - Filmmaking”, donde se ven varios
modelos de objetivos para cámara de cine. Otra forma útil de encontrar estas escalas es a través de software
como el “DOFMaster”, donde uno mismo puede armar su propia escala de acuerdo al tipo de lente que
nosotros queramos e imprimirla. También buscando aplicaciones de Android como “Bokeh simulator & Dof
calculator”.

Escala de profundidad de campo en el objetivo. Escala impresa en el programa DOFMaster

Una página del “American

Cinematographer Manual” donde se
detalla la profundidad de campo de
un objetivo 50mm, para un formato
de 35mm a diferentes distancias.
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Para enfocar sobre una zona, primero enfoque visualmente el sujeto más próximo (2m) que desee reproducir
con nitidez (izquierda), fijándose en la marca que indica la distancia. A continuación, (centro) repita el mismo
proceso para el sujeto más distante (10m). Utilizando la profundidad de campo, cierre el diafragma y ajuste el
enfoque a una distancia que registre con nitidez los dos planos de enfoque. En este ejemplo (derecha) fue
necesario cerrar a f/16 (la escala cubre de 2 a 10m la profundidad de campo).

TAMAÑO DEL FORMATO:

La profundidad de campo varía según el formato del sensor o Profundidad de campo de objetivos
normales para diferentes formatos de
la película a una misma abertura de diafragma. Cuando más película, todos ellos ajustados a la misma
grande es el formato menor será su profundidad de campo al abertura (f/4) y enfocados a la misma
presentar círculos de confusión de mayor diámetro. Por distancia (7 metros). Las cámaras de mayor
formato tienen menos profundidad de
ejemplo una DSLR Canon 5D al ser “full frame” tendrá menor campo debido a que usan objetivos de
profundidad de campo que una Canon 600D que tiene un mayor distancia focal.

sensor más chico.

Distancia focal
DISTANCIA HIPERFOCAL:
Para ganar profundidad de campo en escenas distantes, se enfoca el objetivo a infinito (perdiendo la mitad de
la profundidad de campo “sobre el horizonte”), fíjese en la distancia más próxima que se indica como nítida.
Esta distancia de enfoque es la “distancia hiperfocal” para el diafragma en uso. Si ajusta el enfoque en ese
punto, la profundidad de campo se extenderá desde la mitad de la distancia indicada hasta infinito.
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Para maximizar la profundidad de campo
en escenas distantes, primero enfoque a
infinito. Fíjese en la distancia más próxima
que conserva profundidad de campo para
el diafragma en uso, en este ejemplo de
10 metros (izquierda). A continuación
reenfoque el objetivo para esa distancia
“hiperfocal” (derecha). La profundidad de
campo se extenderá desde la mitad desde
esa distancia hasta el infinito.

CÁLCULO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO:

Conociendo el valor de la distancia hiperfocal podremos saber cuánta profundidad de campo tendremos
F = Distancia focal.
N = número f.
c = diámetro del círculo de confusión aceptable.
h = distancia hiperfocal.
s = distancia cámara al objeto (enfoque).

Hiperfocal: Límites de la profundidad de campo:

2 A) Distancia del objetivo a la parte hxs
F más cercana (cerca) del objeto enfocado =
h + (s - F)
h=
Nxc
B) Distancia del objetivo hasta la parte hxs
más alejada (lejos) del objeto enfocado =
h - (s - F)

Profundidad de campo total: B - A