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La "Controversia Artusi" surgió de las críticas que Giovanni María Artusi hizo a los madrigales de Claudio Monteverdi que escuchó en una reunión privada. Artusi criticó el uso de disonancias en las obras de Monteverdi porque rompían las reglas tradicionales de conducción de voces al no preparar ni resolver las disonancias de manera usual. De esta disputa surgió la idea de la primera y segunda práctica musical, donde la primera seguía las reglas polifónicas tradicionales y la segunda se centraba
La "Controversia Artusi" surgió de las críticas que Giovanni María Artusi hizo a los madrigales de Claudio Monteverdi que escuchó en una reunión privada. Artusi criticó el uso de disonancias en las obras de Monteverdi porque rompían las reglas tradicionales de conducción de voces al no preparar ni resolver las disonancias de manera usual. De esta disputa surgió la idea de la primera y segunda práctica musical, donde la primera seguía las reglas polifónicas tradicionales y la segunda se centraba
La "Controversia Artusi" surgió de las críticas que Giovanni María Artusi hizo a los madrigales de Claudio Monteverdi que escuchó en una reunión privada. Artusi criticó el uso de disonancias en las obras de Monteverdi porque rompían las reglas tradicionales de conducción de voces al no preparar ni resolver las disonancias de manera usual. De esta disputa surgió la idea de la primera y segunda práctica musical, donde la primera seguía las reglas polifónicas tradicionales y la segunda se centraba
Completar el siguiente texto. La “Controversia Artusi” se dio a raíz de las criticas que hizo Giovanni María Artusi a unos madrigales que escuchó en una reunión privada. Alguna de las obras criticadas eran de Claudio Monteverdi. La critica se centraba en el manejo de disonancias que hacia Monteverdi, ya que rompía las reglas usuales de conducción de voz. Las disonancias no estaban preparadas ni resueltas en la manera tradicional. De esta disputa surgió la idea de una primera practica relacionada con la música polifónica tradicional al estilo de Palestrina donde una disonancia se preparaba y la segunda practica donde no hacia caso y se rompían las reglas de contrapunto para servir al texto.