HII – TURNO MAÑANA – FADU/UNL
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Unidad Temática I) PUESTA EN CRISIS DE LA HERENCIA CLASICA
[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ]
ESQUEMA DE CONTENIDOS 2
UT I / I.
I. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX.
◦ I. 1 - Transformaciones que dieron origen a una nueva arquitectura: en las categorías estéticas,
en las tradiciones culturales y en las técnicas productivas.
• ARQUITECTURA Y ESTADO | Neoclasicismo como representación de las nuevas instituciones
burguesas y los Nuevos Estados Nación
• ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ANTECEDENTES:
• Arquitectos Utópicos Revolucionarios Neoclásicos S XVIII
• Piranesi (1720-1778) y sus grabados
• Tratadistas
• CRISIS DEL CLASICISMO: NEOCLASICISMO | CATEGORIAS HISTORIOGRÁFICAS
• LA ESCISIÓN ENTRE ARTE Y TÉCNICA: CLASICISMO ESTRUCTURAL | CLASICISMO ROMANTICO.
FRAMPTON (1981:18)
• ACTITUDES FRENTE AL NEOCLASICISMO: NEOCLASICISMO IDEOLÓGICO:  Leonardo BENÉVOLO
(1999|Cap. I, P2 : 48a 64)
• Desarrollo en los distintos países
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Unidad Temática I) PUESTA EN CRISIS DE LA HERENCIA CLASICA
[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ]
Palestra Herculano (1738).
Basílica | Pompeya  (1748)
UT I / I.1
I. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX..
◦ ARQUITECTURA Y ESTADO | NEOCLASICISMO COMO REPRESENTACIÓN DE LAS NUEVAS
INSTITUCIONES BURGUESAS Y LOS NUEVOS ESTADOS NACIÓN
• En el período comprendido entre los años 1760 y 1830 se desarrolla el neoclasicismo.
• A) - REVOLUCIÓN INDUSTRIAL, con la que aparecen nuevos materiales y técnicas de construcción, además de
un espíritu más científico.
• B) - ILUSTRACIÓN: surge en el XVIII y se dispone a discutir todas las instituciones tradicionales a la luz de la
Razón y el predominio del Cientificismo (espíritu científico).
• Se establece una correspondencia entre los elementos arquitectónicos tradicionales y los elementos
constructivos | Las nuevas Tecnologías.
• B-1) CONOCIMIENTO DIRECTO DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA:
• 1738 Y 1748 Se Descubren HERCULANO y POMPEYA y se excava en el Palatino de Roma: Apreciación precisa
de la Antigüedad Clásica.
• Se Inician los Viajes con Fines Arqueológicos (Grecia y Sicilia) | Publicaciones de Documentos y estudios.
• Johnan J. WINCKELMANN (1717 - 1768) Inicia La Arqueología Científica, la Historia del Arte | Se recupera la
utopía de una sociedad helénica fundada en la estética a partir del viejo ideal griego de la kalokagathia: lo
Bello es aquello que es Bueno para el Estado ( virtud, ética y moral)
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] I. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX..

ARQUITECTURA Y ESTADO | NEOCLASICISMO COMO REPRESENTACIÓN DE LAS NUEVAS INSTITUCIONES BURGUESAS Y LOS NUEVOS
ESTADOS NACIÓN
• B-2) CONFIGURACIÓN DE LOS NUEVOS ESTADOS- NACIÓN
• TRANSFORMACIÓN DE LAS NACIONES | PASO DEL ANCIEN RÉGIME (Monarquía absolutistas: Despotismo Ilustrado) A ESTADOS
NACIÓN SOBERANOS ( Representativos| Republicanos)
• El Neoclasicismo plantea cuestiones de contenido | Asociación de formas y valores con ciertas virtudes civiles que la arquitectura
transmite. Se la plantea como un arte puesto al servicio de la sociedad, adquiere valor pedagógico
• Un Estado totalmente independiente debe tener un programa encaminado a generar una estructura política fundamentada en
una Uniformidad Nacional | Esta CONFIGURACIÓN DE LA NACIÓN NO ERA ESPONTÁNEA, Debía Ser CONSTRUIDA para lograr una
HOMOGENEIDAD CULTURAL:
• 1- HISTORIA COMÚN | En los procesos de unificación se refieren al momento de Origen de la Nación, para muchos la Edad Media.
• 2- La Nación debe ser TERRITORIAL Y LINGÜÍSTICAMENTE HOMOGÉNEA | Nacen las lenguas nacionales (italiano y alemán)
• 3- NUEVAS INSTITUCIONES BURGUESAS: Educación Pública, Administración del Estado, Servicio Militar Obligatorio, Salud Pública,
Espacios culturales.
• 4- NUEVOS TIPOLOGÍAS EDILICIAS y PROGRAMAS ARQUITECTÓNICOS PÚBLICOS: Los Estados Representativos deben construir sus
sedes |Parlamentos, Ayuntamientos, Escuelas, Hospitales, Museos, Teatros, Aduanas, Bolsas y sedes Bamcarias, Mercados,
Academias.
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] I. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX..

• ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ANTECEDENTES

• A mediados del siglo XVIII comienza una reacción contra el Barroco y el Rococó |Vuelta al clasicismo: se inicia
el camino hacia el racionalismo y la funcionalidad de la arquitectura.
• Simplicidad ornamental y la perfección en el empleo de las proporciones y la simetría así como el respeto a la
unidad de conjunto del edificio | Se retoman los principios del clasicismo en la arquitectura pública

• La mentalidad de la época identificaba lo bello con lo necesario y rechaza todo elemento decorativo superfluo,
por innecesario y caro.

• 1) Arquitectos Utópicos Revolucionarios Neoclásicos S. XVIII

• 2) En la segunda mitad del siglo XVIII, Piranesi (1720-1778) publicó sus grabados de las ruinas romanas,
fomentando el interés por la Antigüedad.
• 3) Los arquitectos analizaban directamente tanto los restos arqueológicos grecorromanos (Pompeya y
Herculano) como las creaciones renacentistas de los siglos XV y XVI (ver cuadro) comprobándose con
desilusión que tratados como los de Vitruvio describían una arquitectura clásica idealizada

• Estudiaban los TRATADOS de arquitectura que se habían utilizado a lo largo de la historia: Claude Perrault
(1613-1688) traduce a Vitruvio

• En el siglo XVIII Roma era el lugar donde peregrinaban todos los arquitectos de Europa para inspirarse en sus
creaciones |Grand Prix de Roma
 ANTIGÜEDAD RENACIMIENTO NEO-CLASICISMO
CLASICA

S. XV S. XIX
MUNDO IDEAL
MOVIMIENTO MODELO ABSTRACTO
FILOSOFÍA
Características del Ideario Clásico
FILOSÓFICO ILUSTRACIÓN | IDEALISMO
GRIEGA
HUMANISMO

MARCADO RACIONALISMO
REINTERPRETACIÓN PLANTEO
VOLUNTAD DE IMPONER
DE LOS CIENTÍFICO Y RACIONAL
UN MODELO DE
CÁNONES CLÁSICOS DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA
VALIDEZ UNIVERSAL

SIMETRÍA ARMONIA
PROPORCIONES PERFECTAS ETERNIDAD DEL ESCUELAS Y ACADEMIAS
CANON- ORDEN VALOR ESTETICO DE ARTE Y ARQUITECTURA
DE LOS CÁNONES

TRATADISTAS •PROPORCIONES
ORDENES ROMA TRATADOS •ÓRDENES
VALOR TEÓRICO León Bautista Alberti PROPORCION
GRIEGOS VITRUVIO F. Brunelleschi| Vignola •RELACIONES:
Y LITERARIO PRERFECCIÓN
Canónico (80–70 a. C.-15 a. C. ) Serlio |Palladio • ARMÓNICAS
DE LOS PUREZA
Luca Pacioli •ARITMÉTICA
MODELOS •GEOMETRÍA.
La Divina Proporción
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] i. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX..

• ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ANTECEDENTES | ARQUITECTOS UTÓPICOS REVOLUCIONARIOS S XVIII
ETIENNE-LOUIS BOULLÉE (1728-1799)
CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736-1806)

ETIENNE-LOUIS BOULLÉE CLAUDE-NICOLAS LEDOUX Casa del supervisor de la Fuente Loue Casa del jardinero
(1728-1799)- (1736-1806)

• Volúmenes Platónicos como la esfera

• Capacidad de la luz para evocar la Presencia
de lo divino.
• Su influencia llegó a su discípulo J. N. L.
Durand que reduce su teoría a una tipología
normativa y economía de la edificación.
ETIENNE-LOUIS BOULLÉE (1728-1799)- CENOTAFIO DE NEWTON 1784 CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736-1806) Pabellón del Director| Ciudad de Chaux(1804)
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] i. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX..

LOS TRATADISTAS
• CLAUDE PERRAULT (1613-1688) | «Órdenes de los cinco tipos de columnas según el método de los antiguos « (1683)
• Pone en crisis las proporciones Vitruvianas| Plantea dos tipos de Belleza
• BELLEZA POSITIVA: Normativa , Estandarización y Perfección
• BELLEZA ARBITRARIA: Función Expresiva de una particular circunstancia: “Carácter

CLAUDE PERRAULT (1613-1688)

COLUMNATA DEL LOUVRE DE PARÍS (1673-1677) | CLAUDE PERRAULT | Elevación de la fachada del Louvre,
Reinado de Louis XIV | Academia Real de Ciencias
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] i. 1 - EL NEOCLASICISMO EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX..

• ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ANTECEDENTES | ACADEMIAS DE ARQUITECTURA
• Otro factor fundamental que influye en el surgimiento de la arquitectura neoclásica fe la fundación de las Academias
• Creación de la Real Academia de Arquitectura en 1671 por Luis XIV | Su primer director fue el matemático e
ingeniero François Blondel (1618 - 1686)

Cursos
Enseñanza Concursos
Academia de Francia en Roma
Debate sobre Grand Prix de Roma Colbert y Lebrun 1666
Problemas Específicos
Tratados
Codificación
Guías

Claude Perrault (1613-1688) Diccionarios

Traducción de Vitruvio
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ANTECEDENTES | ACADEMIAS DE ARQUITECTURA |TRATADISMO Proporciones ideales

Academia Belleza Composición Racional

Dogmatismo | ordenes

Proporciones determinadas por el consenso de los arquitectos

Claude Perrault |1672
Aproximación hacia la Arquitectura
Nueva Visión Científica

Contradicciones del texto de Vitruvio

Belleza Positiva Belleza Arbitraria Codifica la enseñanza y la

Ideal Dada por la Costumbre práctica de la arquitectura

Función Expresiva de una Producir efecto sobre el

Normativa Estandarización
particular circunstancia usuario y sobre la ciudad
Perfección
Edificio agradable

Utilitas Gusto Carácter

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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | CATEGORIAS HISTORIOGRÁFICAS

La herencia Clásica para ambos autores queda dividida en dos líneas de desarrollo| Sus hipótesis son :
• Para Leonardo BENÉVOLO (1999|Cap. I, P2 : 48a 64) : Si bien este • Para Kenneth FRAMPTON (1981:18) cada categoría privilegian las
autor plantea también dos DOS ACTITUDES FRENTE AL Transformaciones Culturales o los Cambios Tecnológicos a mediados del
NEOCLASICISMO, no tiene la consistencia como la Hipótesis de S.XIX | LA ESCISIÓN ENTRE ARTE Y TÉCNICA
Frampton: • NEOCLASICISMO ESTRUCTURAL:  Cambios Tecnológicos
• NEOCLASICISMO IDEOLÓGICO:  • Privilegia los CAMBIOS TECNOLÓGICOS y formas precisas de ejecución a
• Le atribuyen al neoclasicismo un VALOR CULTURAL por todo lo que mediados del S.XIX
representa: Valores morales y seculares, Democráticos y • Tienden a destacar la estructura, y la esencia de la arquitectura está en la
Republicanos. construcción y las transformaciones estilísticas son resultado del
• Se compone de una minoría culta y combativa, sus principales figuras desarrollo tecnológico.
fueron Boullé y Ledoux.- • Tipologías Funcionales: Bibliotecas, Prisiones, Hospitales, Estaciones
• Boullé interpreta la antigüedad de acuerdo con los ideales laicos y Ferroviarias
progresistas de la filosofía ilustrada.- • Referencias Teóricas: “Tratado teórico y práctico del arte de construir”
Rondelet(1802)- “Historia de la Arquitectura”. Auguste Choisy (1899)

• NEOCLASICISMO EMPÍRICO: • NEOCLASICISMO ROMÁNTICO: Las Transformaciones Culturales.

• Postura de la mayoría de los constructores: consiste en tomar al • profundizan en el carácter fisonómico de la forma. Sin una fidelidad
neoclasicismo como una simple convención a la que no se le atribuye arqueológica estricta, con fuerte carga significante de los medios
ningún significado o simbolismo especial. formales. Herederos de Boullée, Ledoux y Gilly.
• • Tipologías Funcionales: Museos, Teatros, Bibliotecas (Leo Von Klenze)
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO | CATEGORIAS HISTORIOGRÁFICAS

• LA ESCISIÓN ENTRE ARTE Y TÉCNICACATEGORÍAS DE K. FRAMPTON (1981:18) | CASOS DE ESTUDIO
• NEOCLASICISMO ESTRUCTURAL:  Privilegia los Cambios Tecnológicos • NEOCLASICISMO ROMÁNTICO: Las Transformaciones Culturales| Fuerte
Tienden a destacar la estructura|Biblioteca De Sainte Geneviève |1843-50 carga significante de los medios formales | Altes Museum

Altes Museum
Biblioteca De Sainte Geneviève , París 1843-1850 Berlín, Prusia- 1824-1828
Modelo De Museo de Durand Précis
PIERE FRANCOIS-HENRI LABROUSTE (1801-1875) KARL FRIEDRICH SCHINKEL (1781-1841)
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | CATEGORIAS HISTORIOGRÁFICAS

CATEGORÍAS DE L. BENÉVOLO (1999|Cap. I, P2 : 48a 64) | ACTITUDES FRENTE AL NEOCLASICISMO
• CASOS DE ESTUDIO
NEOCLASICISMO IDEOLÓGICO:  • NEOCLASICISMO EMPÍRICO:
• La arquitectura Neoclásica plantea cuestiones de contenido| • Postura de la mayoría de los constructores: consiste en tomar al
Asociación de formas y valores con ciertas virtudes civiles | neoclasicismo como una simple convención a la que no se le atribuye ningún
Valores morales y seculares, Democráticos y Republicanos. que la significado o simbolismo especial |Uso del lenguaje Clásico por la sencillez
arquitectura transmite. Se apela a la arquitectura como un arte de sus formas | Pragmática forma de proyectar, utilizada también por los
puesto al servicio de la sociedad, se piensa que puede transmitir y ingenieros.
educar, adquiere un valor pedagógico • La imitación de los modelos griegos y romanos, sin carácter ideológico. Se
cree que son formas racionales y practicas.
• Arquitectura basada en los principios de los racionalistas del S XVIII, teorizada
por Jean Nicolas Louis Durand (1760-1834) y las Escuelas de Ingenierías Su
método era sencillo y fácil de aplicar, capaz de adaptarse a casi cualquier
programa de un edificio de la época. También se consideraba como un
método normativo y económico,

Durand |Modelo

Altes Museum
Iglesia La Madeleine, Paris 1807-1840
Altes Museum | Berlín, Prusia- 1824-1828 FONTAINE (1762-1853) PERCIER (1764-1838 )
ALEXANDRE- PIERE VIGNON (1763-1828)
KARL FRIEDRICH SCHINKEL (1781-1841) Paris 1806-1808
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NEOCLASICISMO EN INGLATERRA

• Es parte del compromiso de la monarquía constitucional | el rococó nunca

había sido plenamente aceptado

• Entre 1750-1865: búsqueda de inspiraciones en la antigüedad clásica |

ausencia de desarrollo teórico.

• Iniciativa de mejorar el centro de Londres: recuperación del parque de St.Mary

Lebone en poder de la corona(1811) |Área que requería saneamiento |
Diseñada como parte de la ruta ceremonial desde la residencia del Regente
Jorge IV | Carlton House en St. James’s hasta Regent’s Park.
• Adopción del lenguaje a escala urbana: intervención de John Nash (1752-1835)
• Arquitectos: SIR JOHN SOANE (1753- 1837) |Sir Robert Smirke (1780-1867) | Sir
CHARLES BARRY | Harvey Lonsdale Elmes (1813-1847) |Charles Robert
Cockerel (1788-1863)

JOHN NASH (1752-1835)

Regent Street – Londres | 1812-1925
 NEOCLASICISMO EN INGLATERRA

Nuevos Programas
Nuevas Instituciones Burguesas
Arquitectónicos

BANCO DE INGLATERRA 1792 Y 1823

SIR JOHN SOANE

PROGRAMA: ESTACIÓN DE FERROCARRIL

ESTACION DE EUSTON
PHILIP HARDWICK 1939

PROGRAMA: CLUBES SOCIALES O DE CABALLEROS

REFORM CLUB,1838-41 TRAVELLERS CLUB

SIR CHARLES BARRY SIR CHARLES BARRY 1829-32

PROGRAMA: MUSEO
MUSEO BRITÁNICO 1823-1847
SIR ROBERT SMIRK E

PROGRAMA: RESIDENCIA BURGUESA

CUMBERLAND TERRACE-
REGENT´S PARK
JOHN NASH- 1825
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | DESARROLLO EN LOS DISTINTOS PAÍSES

NEOCLASICISMO EN INGLATERRA

MUSEO BRITÁNICO
1823-1847
SIR ROBERT SMIRKE (1780-1867)

TATE BRITAIN GALERY

1893-1897
SYDNEY R. J. SMITH (1858-1913)

GALERÍA NACIONAL |TRAFALGAR SQUARE

1832-1838
JOHN NASH (1752-1835)
WILLIAM WILKINS 1778 - 1839
Regent Street – Londres | 1812-1925
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | DESARROLLO EN LOS DISTINTOS PAÍSES
ASAMBLEA NACIONAL DE FRANCIA | CONSEJO DE LOS QUINIENTOS
(CÁMARA BAJA) PARÍS, FRANCIA. | BERNARD POYET-1806 Fachada Monumnental
Iglesia La Madeleine, Paris 1807-1840
ALEXANDRE- PIERE VIGNON (1763-1828)
UT I / I.1
NEOCLASICISMO EN FRANCIA
• Marcada por la enseñanza estatal, que constituyó un elemento de estabilidad cultural:
1) Académie Royale d’Architecture, fundada por Colbert en 1671 disuelta por la
convención en 1793
2) Academia de Beaux-Arts creada en 1816: marca los ideales intelectuales y
lingüísticos del S XIX.
• Formación: se prepara al alumno para proyectar edificios públicos.
• Ideales intelectuales y visuales diferentes posiciones frente al clasicismo: teórico -
empírico |
Teórica: Jacques-François Blondel (1707-1774)   A. Quatremère De Quincy (1755-
1849)
Empírica: hacen del arte una profesión política: David y Ledoux
• Basados en los principios de los racionalistas del S XVIII, teorizada por Durand
• Arquitectos Oficiales de Napoleón 1801: Charles Percier (1764-1838)
Pierre-francois-léonard Fontaine (1762-1853)
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | DESARROLLO EN LOS DISTINTOS PAÍSES

NEOCLASICISMO EN FRANCIA

• Se pueden establecer tres etapas en el neoclasicismo francés:

• 1) Transición entre el Barroco y el Clasicismo| 1750 y 1789 | Muy ecléctica
• Claridad formal, funcionalismo. Se mezclaron las características del Clasicismo
Francés con los elementos romanos de Vitruvio y los renacentistas de Palladio.
1
• Jacques Germain Soufflot (1713-1780) |Iglesia de Santa Genoveva de París (1757-
IGLESIA DE SAINTE GENEVIÉVE | París 1757-1791 |JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT. 1791)
• 2) Período de la Revolución Francesa | de gran libertad creativa, rozando a veces la
utopía : Etienne-Louis Boullée (1728-1799) |Admiraba los cuerpos geométricos
simples como la esfera, la pirámide, el cilindro, el cono y el cubo, a los que
consideraba muy racionales. En sus solo le interesaba la percepción del conjunto y
2
no los detalles.
Opera de París | Cenotafio de Newton 1784 | ETIENNE-LOUIS BOULLÉE (1728-1799)-
• 3) Imperio Napoleónico| 1799 y 1815, en la que el Clasicismo se convirtió en la
estética oficial y se utilizó lo monumental como propaganda de su poder|
Arquitectura severamente clásica, inspirada en el Imperio Romano.
• Monumentos megalómanos como el Arco de Triunfo de la Plaza de la Estrella
Modelo Arco de
(1806) de Raymond y Chalgrin | Arco de Carrusel de las Tullerías (1806) de Percier
Septimo Severo y Fontaine | la Columna Vendôme (1804) diseñada por Gondoin e inspirada en la
3 Roma (203) Columna Trajana de Roma.
Arco del Triunfo Del Carrusel( Puerta Palacio se las Tullerías
CHARLES PERCIER (1764-1838) - PIERRE-FRANCOIS-LÉONARD FONTAINE (1762-1853) PARIS 1806-1808
 NEOCLASICISMO EN FRANCIA

Nuevos Programas
Nuevas Instituciones Burguesas
Arquitectónicos
BIBLIOTECA DE SAINTE GENEVIÈVE
PARÍS 1843-1850

• Racionalismo Estructural |
• Primacía estructural
• Derivación de todo ornamento
a partir de la construcción
Biblioteca De Sainte Geneviève | París 1843-1850 | PIERE FRANCOIS-HENRI LABROUSTE (1801-1875)

RUE RIVOLI | PLAN DE NAPOLEÓN PARA CONSTRUIR NUEVAS CALLES

CHARLES PERCIER (1764-1838)

PIERRE-FRANCOIS-
LÉONARD FONTAINE (1762-1853)
PARIS 1802

RUE RIVOLI ( PLAN DE NAPOLEÓN PARA CONSTRUIR NUEVAS CALLES)

ARCOS DE TRIUNFO | ALTO VALOR SIMBÓLIDO

Arco Del Triunfo Del Carrusel

PERCIER (1764-1838)
FONTAINE (1762-1853)
Paris 1806-1808
Arco del Triunfo |1808-1838| DE JEAN CHALGRIN
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NEOCLASICISMO EN PRUSIA
• 1- NEOCLASICISMO PRUSIANO
• La ocupación napoleónica de Berlín y su derrota (1806-1815) agudiza la conciencia de
identidad nacional: idealismo político y orgullo militar
• Ideales de la ilustración – Universidad de Berlín (1809) Wilhelm Von Humbolt
• Expresión del idealismo filosófico del estado prusiano:
• Primer exponente Friedrich Gilly (1772-1800) | Estudió en la Academia de Arte de
FRIEDRICH GILLY (1772-1800)
MONUMENTO A FEDERICO II, EL GRANDE, BERLIN 1796
Berlín a partir de 1788 | Inspirado por el neoclasicismo francés, en particular Etienne-
Louis Boullée | Conocido como un prodigio, fue el maestro Karl Friedrich Schinkel |
Ensayos sobre Arquitectura 1796-1799
• Karl Friedrich Schinkel (1781-1841) quién se distingue por un uso muy libre y personal
de los códigos clasicistas | Ejemplo de Clasicismo Romántico
• Marcado carácter griego- severidad y sobriedad.
• Su participación en la oficina de obras públicas (1810-36) garantizó un lenguaje
uniforme para los edificios públicos
• La arquitectura debe formar a la opinión pública despertando en las personas el
sentimiento de Identidad Nacional
NEOCLASICISMO PRUSIANO- FEDERICO GUILLERMO II DE PRUSIA
Puerta de Brandenburgo (Entrada Oeste De Berlin)
CARL GOTTHARD LANGHANS, BERLIN 1788 - 1791
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[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | DESARROLLO EN LOS DISTINTOS PAÍSES

NEOCLASICISMO EN PRUSIA
• 1- NEOCLASICISMO PRUSIANO | KARL FRIEDRICH SCHINKEL (1781-1841)
• Considerado el mayor exponente |Estudia en la Academia de Arquitectura de Berlín.
• Influenciado por su maestro Friedrich Gilly (1772-1800) y J.-N. Louis Durand (1770-1824)
• Nacionalismo Prusiano: Utiliza el lenguaje clásico para representar el Idealismo Político y
el Orgullo Militar .
• Emplea criterios modernos de funcionalidad | Los criterios de adopción de un
determinado Orden refiere a esa funcionalidad: mayor severidad (Dórico) | oo
EDIFICIO DE LA NUEVA GUARDIA | BERLÍN, 1818 | Severidad Dórica por su función esbeltez (Jónico) según corresponda.
“Combinaciones horizontales
de columnas, pilastras, muros,
puertas y cruceros”,
J.N.L. Durand, 1809

Modelo De Museo de Durand Précis Altes Museum | Berlín, Prusia- 1824-1828

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NEOCLASICISMO EN BAVIERA

• 2- NEOCLASICISMO EN BAVIERA
• La transformación de Múnich de una ciudad barroca a una ciudad de la modernidad fue obra
de Leo Von Klenze (1784-1864)
FRIEDRICH GILLY (1772-1800)
• LEO VON KLENZE (1784-1864) |Inspector de las obras de la corte y consejero real a partir de
MONUMENTO A FEDERICO II, EL GRANDE, BERLIN 1796 1816
• En París se formó con Percier, Fontaine Y Durand, | En Berlín con Gilly
• Viajó a Italia e Inglaterra, donde estudió la obra de Palladio y el Clasicismo Romántico
• La idea, heredada de Winckelmann, que la arquitectura debía formar la conciencia moral de
la nación, determinó la expresión sólida del lenguaje de la unificación pangermánica partir
la década de 1890
• Especialista en la construcción de museos como “templos del arte” |Tenía un conocimiento
minucioso de las ruinas clásicas. La estética de sus creaciones es totalmente griega. Uno de
sus edificios más importantes fue la Glyptoteca de Múnich (1816) diseñada para albergar las
esculturas procedentes del templo de Afaya, situado en la isla griega de Egina.
• Un heredero de Klenze fue GOTTFRIED SEMPER (1832-1879), el teórico mas importante de
la arquitectura alemana del S XIX: | Su obra: “Los cuatro elementos de la arquitectura”
(1851) | “El estilo en las artes técnicas y tectónicas” (1860-1863)
LEO VON KLENZE, | WALHALLA 1836-1842 | Regensburg
Monumento a los Héroes Culturales Inspirado en la obra de Gilly
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NEOCLASICISMO EN BAVIERA | LEO VON KLENZE (1784-1864)

FREDERICH GILLY,
Proyecto para Monumento
Nikolaikirche | Potsdam | 1797

LEO VON KLENZE

(1784-1864)

Conjunto Arquitectónico en Múnich | PROPILEOS

GLIPTOTECA Y PINACOTECA | Múnich 1815 WALHALLA 1836-1842 | Regensburg | Monumento a los Héroes Culturales
 HII – TURNO MAÑANA – FADU/UNL UT I / I.1
Unidad Temática I) PUESTA EN CRISIS DE LA HERENCIA CLASICA

[ NUDO PROBLEMÁTICO UTI - 2 ] NEOCLASICISMO EN ARQUITECTURA | DESARROLLO EN LOS DISTINTOS PAÍSES

NEOCLASICISMO EN ALEMANIA
• 2- NEOCLASICISMO EN BAVIERA | GOTTFRIED SEMPER (1832-1879),
• Heredero de Klenze , Gottfried Semper (1832-1879), el teórico mas importante de la
arquitectura alemana del S XIX | Su obra: “Los cuatro elementos de la arquitectura” (1851)
Cuatro procesos básicos de la arquitectura: Tejer, Modelar, Construcción en madera,
Construcción en piedra. | “El estilo en las artes técnicas y tectónicas” (1860-1863) |
Estética Práctica (1863)
• Sus principales edificios poseen una fuerte impronta del Renacimiento italiano. Las Artes
Aplicadas o decorativas se hallan condicionadas por los materiales y técnicas que usan, fue
unos de ellos
• Toma de Pugin la idea que el objeto que ha de producir sensación placentera, tiene que
estar adecuado a su objetivo y no engañar en lo relativo a su fabricación

OPERA DE DRESDE
1871-78

GOTTFRIED SEMPER
PALACIO IMPERIAL DE HOFBURG | MUSEOS DE HISTORIA DEL ARTE E HISTORIA NATURAL| VIENA,1870 
(1832-1879),
HII – TURNO MAÑANA – FADU/UNL UT I / I.1
Unidad Temática I) PUESTA EN CRISIS DE LA HERENCIA CLASICA

[ Bibliografía Básica – Unidad Temática I ]

ARGAN, Giulio Carlo. El Arte Moderno. Valencia, F. Torres, 1975. Tomo 2.
BENEVOLO, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona, Gili, 1984. (Introducción + 1ª parte, cap. II + 2ª parte, cap.
V + 3ª parte, cap. VII).
FRAMPTON, Kenneth. Historia Crítica de la Arquitectura Moderna. Colección Estudio Paperback, Barcelona, Gili, 1981
(Introducción + Primera Parte, caps. 1, 2 y 3). ARTE NEOCLÁSICO

[ Bibliografía Complementaria – Unidad Temática I ]

HOBSBAWM, Eric. Trilogía. La Era de la Revolución (1789-1848); La Era del capital (1848-1875); La Era del Imperio (1875-1914).
Buenos Aires, Crítica, 2012.
MIDDLETON, R. y WATKIN, D. Arquitectura del Siglo XIX. Editorial Viscontea o Aguilar.
Revista Summarios nº 63, Neoclasicismo II, Ediciones Summa, Buenos Aires, marzo 1983.