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1. Investiga sobre un personaje que te llame la atención. Usa el portal de la Biblioteca

Luis Ángel Arango para encontrar un artículo enciclopédico del personaje que has
escogido
2. Una vez tengas el artículo, con ayuda de las herramientas aprendidas en la
biblioteca virtual, busca otro tipo de articulo enciclopédico y compáralo con el que
ya tienes.

3. Socializa
 Presenta a tus profesores el articulo enciclopédico de tu personaje.
Articulo encontrado en la biblioteca virtual www.banrepcultural.org/blaavirtual/indice
Boletín Cultural y Bibliográfico sobre Gabo
Celebrando a Gabriel García Márquez
Página oficial del Boletín Cultural y Bibliográfico
Un clásico vivo. Sin duda alguna eso es Gabriel García Márquez, quien en su obra logró
crear un lenguaje con nuevas palabras inconfundibles –como cuando se dice que algo es
macondiano y nadie tiene que consultar el diccionario para saber a qué se refiere. Gabo es,
además, un ambiente, una temperatura, una manera de hablar que los colombianos tenemos
nítida en nuestra memoria colectiva. Como una invitación para que sigamos leyendo e
interpretando su obra desde perspectivas nuevas y desde aquellas ya establecidas, este
número del Boletín Cultural y Bibliográfico reúne artículos de críticos y escritores que se
han dedicado a interpelar e interpretar al escritor y a su obra.
Abrimos con una memoria de Gerald Martin, su biógrafo, sobre su relación de vida con el
escritor. A continuación, Enrique Serrano, a quien se debe la idea y el impulso de este
número, reflexiona sobre lo que significa para un escritor de una generación posterior a la
de García Márquez ponerse en relación con este referente descomunal. Por su parte,
Conrado Zuluaga y Margret de Oliveira hacen un delicioso recorrido sobre el español
empleado por el nobel en su obra, forjado con registros usados en ambos lados del
Atlántico. En tanto que Gregory Rabassa, traductor al inglés de Cien años de soledad y de
otras obras de García Márquez, reflexiona sobre la aventura de trasladar el universo de
Macondo a otro idioma. El artículo final es del botánico Santiago Madriñán, quien aporta
un aire diferente con la “Flora de Macondo”, en el que presenta las especies de plantas
mencionadas a lo largo de Cien años de soledad y que va acompañado de las ilustraciones
de Eulalia de Valdenebro.

En la parte gráfica se mezclan una serie de recursos que dan cuenta de diferentes momentos
de la vida del escritor: una muestra de las fotografías que Hernán Díaz le hizo durante su
vida, algunas de las cuales forman parte del archivo que preserva la Biblioteca Luis Ángel
Arango; retratos de fotógrafos de renombre como Vasco Szinetar, Daniel Mordzinski,
Rodrigo Moya; una selección del trabajo de realismo gráfico de Nereo López, quien
muchos años antes de que Gabriel García Márquez escribiera su obra cumbre ya había
registrado el mundo de Macondo. Así mismo, hay una importante contribución del archivo
fotográfico de la Agencia efe, que ha documentado la vida y trayectoria de García Márquez.
Este número es una parte fundamental de la iniciativa del Banco de la República titulada
“Celebrando a Gabriel García Márquez”, que busca, a través de su red cultural, invitar al
público para que siga leyendo y recordando a este mentor de la literatura universal que es
Gabriel García Márquez.
 Artículo encontrado en la biblioteca del premios Nobel
El Premio Nobel de Literatura 1982

Con el Premio Nobel de Literatura de este año para el escritor colombiano, Gabriel García
Márquez , no se puede decir que la Academia Sueca presente un escritor desconocido.
García Márquez logró un éxito internacional inusual como escritor con su novela en
1967 (Cien años de soledad). La novela ha sido traducida a una gran cantidad de idiomas y
ha vendido millones de copias. Todavía está siendo reimpreso y leído por los lectores
nuevos sin interés. Tal éxito con un solo libro podría ser fatal para un escritor con menos
recursos que los que posee García Márquez. Sin embargo, gradualmente ha confirmado su
posición como un narrador raro, dotado de un material de imaginación y experiencia que
parece inagotable. En amplitud y riqueza épica, por ejemplo, la novela El otoño del
patriarca , 1975, (El otoño del patriarca) se compara favorablemente con el primer trabajo
mencionado. Novelas cortas como El coronel no tiene quien le escriba , 1961 ( La crítica
de la muerte anunciada ), La mala hora , 1962 (In Evil Hour ), o Crónica de una muerte
anunciada el año pasado ., complementan la imagen de un escritor que combina el talento
narrativo copioso y casi abrumador con el dominio del artista del lenguaje consciente,
disciplinado y ampliamente leído. Una gran cantidad de cuentos, publicados en varias
colecciones o en revistas, dan una prueba más de la gran versatilidad del don narrativo de
García Márquez. Sus éxitos internacionales han continuado. Cada nuevo trabajo suyo es
recibido por críticos y lectores expectantes como un evento de importancia mundial,
traducido a muchos idiomas y publicado lo más rápido posible en grandes ediciones.
Tampoco se puede decir que ningún continente o provincia literaria desconocida salga a la
luz con el premio a Gabriel García Márquez. Durante mucho tiempo, la literatura
latinoamericana ha mostrado un vigor como en algunas otras esferas literarias, habiendo
ganado elogios en la vida cultural de hoy. Muchos impulsos y tradiciones se cruzan entre
sí. La cultura popular, incluida la narración oral, las reminiscencias de la antigua cultura
india, las corrientes del barroco español en diferentes épocas, las influencias del
surrealismo europeo y otros modernismos se mezclan en una mezcla especiada y vivificante
de la que García Márquez y otros escritores hispanoamericanos obtienen material e
inspiración. Los conflictos violentos de carácter político, social y económico, elevan la
temperatura del clima intelectual. Como la mayoría de los otros escritores importantes en el
mundo latinoamericano, García Márquez está fuertemente comprometido, políticamente,
del lado de los pobres y los débiles contra la opresión doméstica y la explotación
económica extranjera. Además de su producción ficticia, ha sido muy activo como
periodista, sus escritos son polifacéticos, inventivos, a menudo, provocativos y de ninguna
manera se limitan a temas políticos.

Las grandes novelas recuerdan a William Faulkner. García Márquez ha creado un mundo

propio alrededor del pueblo imaginario de Macondo. Desde finales de la década de 1940,
sus novelas y cuentos nos han llevado a este lugar peculiar donde convergen lo milagroso y
lo real: el vuelo extravagante de su propia fantasía, cuentos y hechos populares
tradicionales, alusiones literarias, tangibles, a veces, intrusivamente gráficas , descripciones
acerca de la realidad de los reportajes. Al igual que con Faulkner, o por qué no Balzac, los
mismos personajes principales y personas menores aparecen en diferentes historias, sacadas
a la luz de varias maneras, a veces en situaciones dramáticamente reveladoras, a veces en
complicaciones cómicas y grotescas de un tipo que solo los más salvajes la imaginación o
la desvergonzada realidad misma puede lograrlo. Las manías y las pasiones los acosan. Los
absurdos de la guerra permiten que el coraje cambie de forma con la locura, la infamia con
la caballería, la astucia con la locura. La muerte es quizás el director más importante detrás
de escena en el mundo inventado y descubierto de García Márquez. A menudo, sus
historias giran en torno a una persona muerta: alguien que ha muerto, está muriendo o
morirá. Un sentido trágico de la vida caracteriza los libros de García Márquez, un sentido
de la superioridad incorruptible del destino y los estragos inhumanos e inexorables de la
historia. Pero esta conciencia de la muerte y el sentido trágico de la vida se ve interrumpida
por la vitalidad aparentemente ilimitada e ingeniosa de la narración que, a su vez, es un
representante de la fuerza vital a la vez aterradora y edificante de la realidad y la vida
misma. La comedia y lo grotesco de García Márquez pueden ser crueles, pero también
pueden deslizarse hacia un humor conciliador.
Con sus historias, Gabriel García Márquez ha creado un mundo propio que es un
microcosmos. En su autenticidad tumultuosa, desconcertante, pero gráficamente
convincente, refleja un continente y sus riquezas humanas y pobreza.

Quizás más que eso: un cosmos en el que el corazón humano y las fuerzas combinadas de
la historia, una y otra vez, rompen los límites del caos: la muerte y la procreación.

 Explica las diferencias entre los dos artículos encontrados.

Las diferencias que se ven es que en el artículo encontrado en la biblioteca virtual cultural
da un vistazo bibliográfico de Gabriel, y en el otro artículo es porque se le dio el premio
nobel y sus méritos para obtenerlo.
 Explica el proceso que seguiste para llegar a encontrar los artículos.
El proceso de encontrar el primer artículo fue muy fácil, en cambio encontrar una biblioteca
virtual en la que no me tenga que inscribir para ver los artículos fue difícil. En concusión
existen muchas páginas con bibliotecas virtuales, pero bibliotecas en las que se puedan
consultar sin registrarse muy pocas además en las que se podían consultar no había
artículos de Gabriel.
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1. Completa la tabla a partir de la narración anterior.
Personaje principal Madremonte ( mujer)
Lugar Selva colombiana
Tiempo Tiempo literal

2. Marca las opciones por las cuales el texto anterior se puede considerar una leyenda.
a) Explica el origen de un fenómeno natural.
b) El personaje tiene o adquiere poderes.
c) Tiene moraleja.
d) El lugar de los hechos parece real.
e) Contiene personificaciones.

3. Responde ¿Cuál es el aprendizaje que nos transmite la leyenda de la Madremonte?

Nos enseña que debemos cuidar la naturaleza.
4. Imagina que viajas a una selva colombiana y te encuentras con la Madremonte.
Escribe la página de un diario que relate ese encuentro.
Sábado 2 de junio
Querido diario
Hoy viajamos a la selva colombiana, era un paseo con mis hermanos mayores llegamos al
sitio y ármanos nuestras carpas y mientras mis hermanos pescaban decidí ir a investigar un
poco y me adentré en la selva. Mientras más me adentraba a la selva aparecían grandes
árboles y cuando se hacía más oscuro y de pronto apareció a lo lejos una mujer vestida de
hierbas y ojos rojos, en ese momento me paralice y empecé a retroceder para salir sin
corriendo sin ser visto, fue un susto tremendo que me caí por un barranco, pero me levante
súper rápido y llegue donde estaban mis hermanos. Les conté lo sucedido y fue cuando me
comenzaron a contar la leyenda de Madremonte. Después de eso no quise ir solo a selva,
me la pasé todo el tiempo junto a mis hermanos pescando.

5. Completa el siguiente esquema.

 Determina la El tiempo de la narración
estructura

Puede ser

Histórico Lineal

Estructura La selva
interna colombiana

6. ¿Qué manejo del tiempo predomina en una narración de

estructura lineal?
a) Orden cronológico.
b) Alteración del orden cronológico.
c) Flashback.
d) Tiempo mitico.

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7. Completa el párrafo con los verbos de los recuadros conjugados en el tiempo
pasado.
Cargar- tener- estar-cambiar- llevar-cuidar
el domingo nos cambiamos de casa. Papá llevo lo más pesado, como el televisor y la
nevera. Mamá cargo los objetos delicados estaba muy aterrada durante todo el día. Paula y
yo cuidamos todas nuestras cosas, aunque teníamos que encargarnos también de nuestras
bicicletas.

8. Escribe en tu cuaderno un dialogo entre la familia. Recuerda emplear los verbos en

el tiempo adecuado ten en cuenta las siguientes indicaciones.
 El padre debe contar a su familia lo que hizo durante el día.
  La madre le contara a su familia lo que va hacer al día siguiente.
 La niña les dirá a sus padres lo que piensa en ese instante.

Hoy estuve con mi

compadre Carlos, Mañana iré al mercado a Estoy feliz de estar con
almorzamos y pasamos comprar muchos vegetales ustedes, y que e cuenten
entre risas y cuentos y pagare los recibos las cosas que hacen y van
hacer.

9. Realiza una infografía en forma de línea de tiempo en la que representes las cuatro
edades mediáticas de McLuhan. Acompaña cada una con un dibujo que ilustre sus
propiedades y explicaciones textuales.