Susan Buck morss – Benjamin autor revolucionario

Benjamín sostenía que el siglo XIX había presenciado

una crisis en la percepción como resultado de la Industrialización:

estaba caracterizada por la aceleración del tiempo, un cambio desde

Esta crisis
La época de los pasajes, cuando los coches de caballos todavía "no toleran
la com petencia de los peatones", hasta la de los automóviles, cuando "la
velocidad de los medios de transporte sobrepasa las necesidades".

La industrialización de la percepción era también evidente en la fragmentación del espacio. La

experiencia de la línea de montaje y de la multitud
urbana era una experiencia de bombardeo de imágenes desconectadas
y estímulos similares al shock.

La conciencia, en un estado de distracción

constante , actuaba como una esponja de shocks, registrando estas impresio
sin experimentarlas realmente: los sbocks eran “apresados, atajados de tal modo
modo por la conciencia " para impedir un efecto traumático .

En un estado de d istracción el residente urbano

y el trabajador industr ial percibían el medio ambiente sólo en la medida
de lo necesario para movilizarse o desempeñar ciertas tareas.

El opti mismo de Benjamín con respecto al cine se basaba en la

creencia de que la tecnología indust rial había por un lado provocado una
fragmentación de la experiencia, pero por otro había pro porcion ado los
medios para volver a reunirla bajo una nueva forma; una que, si bien permanecía en el mundo de las
apariencias, permitía expresarla en un lenguaje
critico y autorreflexivo

Creía qu e la
misma multiplicación de imágenes constituía una ayuda invalua ble en el
ataque contra la cultura burguesa: las o bras de arte , que podían ser repro ducid
as infinitamente por la fotog rafía, perdían el " aur a" de tesoros cultuales único s en su clase y así, su
importa ncia como posesion es privadas