Eumes Masterclass Mastering 1 PDF

Advance d
music
and sound
education
MIX & MASTERING· ELECTRONIC MUSIC MUSIC
CARLES REIXACH
MIX & MASTERING

CONSEJOS Y TRUCOS
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CARLES REIXACH
LA MÚSICA ELECTRÓNICA
Tiene una GRAN CANTIDAD de FRECUENCIAS GRAVES 

y un RANGO DINÁMICO CORTO.
La CORRECTA MONITORIZACIÓN de las FRECUENCIAS GRAVES en este estilo

es IMPRESCINDIBLE.
Se consume en la mayoría de ocasiones en formato MONO.
La GRAN MAYORÍA de PRODUCCIONES se CREAN

en una DAW DIGITAL con PLUG-INS DIGITALES
en espacios NO TRATADOS acústicamente.
CARLES REIXACH
LA MÚSICA ELECTRÓNICA
El VOLUMEN competitivo de los mejores temas es la consecuencia de una

PRODUCCIÓN y una MEZCLA bien hecha, no de plugins o hardware caro.
Las HERRAMIENTAS DIGITALES se acercan cada vez más 

a las HERRAMIENTAS ANALÓGICAS
la mayoría en un 80% en algunos casos ya llega al 100%”
Incluso hay HERRAMIENTAS DIGITALES que son

MÁS ADECUADAS o ÚTILES que sus versiones ANALÓGICAS.
CARLES REIXACH
FALLOS COMUNES
LA MAYORÍA DE LOS SAMPLES YA ESTÁN SOBRECOMPRIMIDOS

LA COMPRESIÓN ES UNA HERRAMIENTA MAL ENTENDIDA. Y SE
SOBREUTILIZA, ASÍ COMO LA SATURACIÓN
LOS SINTES DIGITALES NO SUENAN IGUAL QUE LOS
ANALÓGICOS, DEBIDO A LA SATURACIÓN O FALTA DE ELLA.
EL PANNING, EL GRAN DESCONOCIDO
ES IMPRESCINDIBLE TENER Y UTILIZAR A MENUDO VARIAS
REFERENCIAS PARA NO PERDER LA OBJETIVIDAD.
LA MAYORÍA DE LAS PRODUCCIONES ESTÁN HECHAS DE FORMA
CAÓTICA Y SIN UN ORDEN LÓGICO
A MENUDO ES IMPOSIBLE ARREGLAR CON EQ O COMPRESIÓN
UNA MALA ELECCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS O SAMPLES
CARLES REIXACH
ENEMIGOS DEL MIX/MASTER
VOLUMEN - HYPE
MEMORIA AUDITIVA - A/B
TIEMPO DEDICADO vs OBJETIVIDAD - REFERENCIA
HERRAMIENTAS DESCONOCIDAS
UNA MALA PRODUCCIÓN
SOBREPROCESADO / DISTORSIÓN
FORMATOS COMPRIMIDOS
EL COLAPSO DIGITAL (ÁTOMOS VS BITS)
CARLES REIXACH
ITB. VS OTB
AGUDOS MÁS PRECISOS, PERO TAMBIÉN MÁS
CRUDOS Y ÁSPEROS. SE DEBEN UTILIZAR MÁS GRAVES MÁS DENSOS PERO TAMBIÉN MENOS
FILTROS LOW PASS QUE OTB PRECISOS. SE DEBEN UTILIZAR MÁS CORTES DE
GRAVES QUE ITB
GRAVES MÁS PRECISOS PERO TAMBIÉN MÁS
DÉBILES EN ARMÓNICOS AGUDOS MÁS NATURALES Y MUSICALES
LOS PLUGINS NO CONSIGUEN EMULAR AL 100% MENOS PRECISO Y LIMPIO PERO LA DISTORSIÓN
LA DISTORSIÓN ARMÓNICA NO LINEAL PERO ARMÓNICA NO LINEAL ÉS MUY SUPERIOR A LA
SON MÁS PRECISOS EN CORTES DE HZ. OFRECIDA POR PLUGINS.
LOS INSTRUMENTOS COLAPSAN MÁS RÁPIDO MÁS FÁCIL Y NATURAL DE CONSEGUIR EL

EN EL CAMPO ESTÉREO EN MEZCLAS MUY SONIDO DESEADO (MEJORES BOOSTS) MÁS
DENSAS DE INSTRUMENTOS. (PLANO/2D) COMPLICADO DE LIMPIAR EL SONIDO (CUTS)
MUY PRECISO - FALLA EN RECREAR LAS NON SONIDO MÁS 3D Y MUSICAL - SONIDO
LINEARITIES NO EMULADAS AL 100% (PHASE SUPERIOR - ( 15 / 20 % MEJOR QUE ITB )
SHIFT / HARMONIC DISTORSION)
WORKFLOW MÁS LENTO Y CARO
WORKFLOW MÁS RÁPIDO Y ASEQUIBLE
CARLES REIXACH
HERRAMIENTAS
IMPORTANCIA
CORRECCIÓN ACÚSTICA
DIFUSORES / ABSORBENTES / BASSTRAPS 30%
MONITORIZACIÓN
CAMPO CERCANO / MEDIO / LEJANO 25%
ITB
DAW / PLUGINS / AUDIO INTERFACE 25%
OTB ROUTING
MIXER / SUMADOR /
PATCH
CONVERSORES
D/A A/D
HARDWARE
EQ / COMP / SAT 20%
CARLES REIXACH
HERRAMIENTAS
ECUALIZADOR
TONO / FRECUENCIA
FADER / COMPRESOR
VOLUMEN / DINÁMICA
SATURADOR
COLOR / CARÁCTER
PANNER / M-S
AMPLITUD ESTÉREO
CARLES REIXACH
TONO / FRECUENCIA
CARLES REIXACH
BALANCE FRECUENCIAL
RESONANCIA
LOW LOW-MID MID HI
MICRO FRECUENCIAS CON UN SONIDO

POCO NATURAL MOLESTO / DURO / HARSHNESS
CARLES REIXACH
BALANCE TONAL
CLUB vs STREAMING
LOW LOW-MID MID HI
LA MÚSICA DE CLUB SE MEZCLA PENSANDO EN EL

SUBWOOFER
LA MÚSICA EN STREAMING SE MEZCLA PENSANDO EN LOS
MÓBILES, ORDENADORES y EQUIPOS HI-FI.
CARLES REIXACH
ECUALIZADOR
CARLES REIXACH
ECUALIZADOR
CUT/BOOST
FRECUENCIA FILTROS Q (BANDWITH)
GAIN
SHELVING HIGH & LOW PASS BELL NOTCH

CARLES REIXACH
https://music.tutsplus.com/articles/encyclopedia-of-home-recording-equalizer--audio-12573
TIPOS DE ECUALIZADOR
CONSTRUCCIÓN ACTIVOS (AMP)
PASIVOS (NO AMP)
COLOR VALVULAS INDUCTORES

CAPACITORS
TRANSFORMERS RESISTORS
TIPO PARAMETRICOS / SEMI
GRÁFICOS / PARA
CARLES REIXACH
CONSEJOS EQ
BOOSTS AMPLIOS
CORTES ESTRECHOS
LOS FILTROS LOWPASS

AYUDAN A SUAVIZAR LA
DUREZA EN MEZCLAS ITB
LOS FILTROS HIGHPASS

NO SON ADECUADOS
PARA BOMBOS O BAJOS
https://music.tutsplus.com/articles/encyclopedia-of-home-recording-equalizer--audio-12573
CARLES REIXACH
TÉCNICAS DE EQ
PROCESO MID / SIDE
L+R -R
LEFT MID LEFT
RIGHT SIDE RIGHT
R-L +L
CARLES REIXACH
EQ MID / SIDE [MS]
LOW LOW-MID MID HI
90 - 300
MONO STÉREO
Hz
CARLES REIXACH
EQ CORRECCIÓN
EQ SUBSTRACTIVA (CUT)
LOW LOW-MID MID HI
CUT DE FRECUENCIAS
AUMENTANDO O REDUCIENDO
EL VOLUMEN DE LAS FRECUENCIAS
CARLES REIXACH
EQ AÑADIENDO COLOR (SATURACIÓN)

EQ ADITIVA (BOOST)
LOW LOW-MID MID HI
BOOST / CUT DE FRECUENCIAS

AÑADIENDO CONTENIDO
ARMÓNICO / SATURACIÓN
CARLES REIXACH
EQ + COMP = EQ DINÁMICA
EQ DINÁMICA
Treshold
LOW LOW-MID MID HI

EL RANGO DINÁMICO
CARLES REIXACH
EQ DINÁMICA
PROCESO SIDECHAIN CON EQ DINÁMICA
EQ DINÁMICA
BASS
SIDECHAIN
KICK
TRACK SPACER
CARLES REIXACH
ECUALIZADOR
Brainworx Digital V3 MID / SIDE

FabFilter Pro Q2
Audio Damage Equilibrium
Bx Control
Track Spacer
DINÁMICA Bx Refinement
Oeksound Soothe
Ozone Dynamic EQ
CARLES REIXACH
EQ ANALÓGICA
API 550A / API 550B / API 560

Neve 1073/1081
SSL - G / E Series MIXING
Great River Harrison 32
Maag EQ4
SPL Passeq / Museq / PQ
MASTERING Pultec Passive EQ
Manley Massive Passive
Chandler Curve Bender
Sontec 250 / 430
Dangerous BAX CARLES REIXACH
VOLUMEN / DINÁMICA
CARLES REIXACH
VOLUMEN / DINÁMICA
MICRO DINÁMICA
dbFS (Full Scale)
db RMS / LUFS
Momentary/Short Term
MACRO DINÁMICA
dbs RMS
Max
LUFS / K-System
Integrated
CARLES REIXACH
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Transient_(oscillation)
VOLUMEN / DINÁMICA
MICRO DINÁMICA
PEAK / TRUE PEAK

CARLES REIXACH
VOLUMEN / DINÁMICA
MICRO DINÁMICA
db PEAK / RMS / LUFS

Momentary / Short Term
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Transient_(oscillation) CARLES REIXACH
VOLUMEN / DINÁMICA
MACRO DINÁMICA
Max RMS / LUFS

Integrated
CARLES REIXACH
MASTER LOUDNESS
PEAK db
MICRO DINÁMICA
TRANSITORIOS TRUE PEAK dbFS (Full Scale)
RMS dbs RMS
MACRO DINÁMICA Integrated

VOLUMEN GENERAL
LUFS Short Term
Momentary
DYNAMIC RANGE LU
CARLES REIXACH
COMPRESOR / LIMITADOR
CARLES REIXACH
COMPRESOR / LIMITADOR
TRESHOLD RATIO ATACK RELEASE
CARLES REIXACH
TIPOS DE COMPRESIÓN
TIPO CONSTRUCCIÓN VELOCIDAD ATRIBUTOS
VCA AMPLIFICADOR RAP/LEN VERSÁTILES
FET TRANSISTOR RÁPIDOS CARÁCTER
ÓPTICO COLOR
MEDIA
VÁLVULAS
LENTA
VARI-MU SUAVES
TAPE CINTA FIJOS SATURACIÓN
CARLES REIXACH
VCA AMPLIFICADOR RAP/LEN VERSÁTILES
RÁPIDOS / LENTOS
PERFECTOS PARA PISTAS INDIVIDUALES

O EN BUS DE STEMS / MASTER
HAY MILES: TRANSPARENTES O APORTAN COLOR
MUY VERSÁTILES EN DIFERENTES TAREAS
SSL 4K / NEVE 33609 / API 2500

CARLES REIXACH

ATRIBUTOS
FET TRANSISTOR RÁPIDOS VERSÁTILES
LOS MÁS RÁPIDOS
PERFECTOS PARA BATERÍAS / VOCALES
APORTAN COLOR / MUCHO CARÁCTER / AGRESIVOS
“ALL BUTTONS TRICK 1176”
UREI 1176 / CHANDLER GERMANIUM

CARLES REIXACH

CONSTRUCCIÓN ATRIBUTOS
OPTO / MEDIA /
VCA
VARI-MU
VÁLVULAS
AMPLIFICADOR LENTA COLOR
LOS MÁS “MÁGICOS”
PERFECTOS PARA BAJOS / VOCALES / PADS / 2BUS
PERFECTOS PARA MACRO-DINÁMICA
LOS QUE APORTAN MÁS COLOR
SUAVES CON LOS TRANSITORIOS
FAIRCHILD 670 / TELETRONIX LA-2A CARLES REIXACH


ATRIBUTOS
CINTA TAPE FIJA SATURACIÓN
LA COMPRESIÓN DE CINTA ES UN HECHO COLATERAL DEL

EFECTO DE SATURACIÓN
MUCHO COLOR / MUCHO CARÁCTER
MUY POCO CONTROL SOBRE LA “COMPRESIÓN”
AMPEX ATR-102 - STUDER 800
CARLES REIXACH
CONSEJOS DE COMPRESIÓN
LOS PARÁMETROS DE ATACK Y
RELEASE SON MUY IMPORTANTES,
YA QUE SON LOS QUE MÁS
MOLDEAN LA FORMA DEL
SONIDO Y SUS TRANSITORIOS
https://www.softube.com/index.php?id=creative_compression CARLES REIXACH

ES PREFERIBLE UTILIZAR DOS

COMPRESORES CON VALORES
MODERADOS A UTILIZAR
UNO DE FORMA EXTREMA
NO ES ACONSEJABLE COMPRIMIR
MUCHO LA MEZCLA Y DEJAR
ALGO DE DINÁMICA PARA
COMPRIMIR EN EL BUS MASTER
PARA CONOCER UN
COMPRESOR EMPIEZA
COMPRIMENDO DE FORMA
EXTREMA, LUEGO COMPENSA LA
REDUCCIÓN DE GANANCIA
https://www.practical-music-production.com/audio-compressor.html CARLES REIXACH

PROCESO EN PARALELO
ORIGINAL
COPIA
COMPRESOR
1176 ALL BUTTONS TRICK
CARLES REIXACH
PROCESO DE SIDECHAIN
COMPRESOR
BASS
SIDECHAIN
KICK
PRUÉBALO APLICANDO UN COMPRESOR SOBRE LA BASE

INSTRUMENTAL CONTROLADA POR SIDECHAIN POR LA
PISTA VOCAL
CARLES REIXACH
PROCESO DE BUS
KICK / BASS
KICK BUS
BASS
COMPRESOR
CARLES REIXACH
EQ + COMP = EQ DINÁMICA
EQ DINÁMICA
Treshold
LOW LOW-MID MID HI

EL RANGO DINÁMICO
CARLES REIXACH
DINÁMICA
Track Spacer
FabFilter Pro-C
Waves De-Esser
Waves C1
Waves RComp
Waves HComp
FabFilter MultiBand
Klanghelm MJUC
CARLES REIXACH
COMPRESIÓN ANALÓGICA
Teletronix LA-2A
Urei 1176
Neve 33069
dbx160
EL8 - Distressor
Fairchild 670
SSL G-Comp
API 2500
Manley Vari-Mu
Tube-Tech CL1B / SMC2B
Shadow Hills Mastering Compresor
Elysia Alpha Compressor CARLES REIXACH
LIMITADORES
Fabfilter ProL
AOM Invisible Limiter
Limiter 6
Sonnox Limiter
Waves L2
Ozone 8 Maximizer
MD3 Brickwall Limiter
Chandler Zener Limiter
DMG Limitless
Karzog K-Clip
CARLES REIXACH
SATURACIÓN
CARLES REIXACH
SATURACIÓN
ARMÓNICOS
PARES IMPARES
https://www.thedawstudio.com/harmonics/ CARLES REIXACH

SATURACIÓN
CARÁCTER
ARMÓNICOS
VOLUMEN
PARES APARENTE
IMPARES
COLOR
CARLES REIXACH
LA MAGIA / EL MOJO
TRANSFORMADORES
VÁLVULAS
CINTA
INDUCTORES
OP AMPS
NON-LINEARITIES
NON-LINEARITIES
CARLES REIXACH
SATURACIÓN ANALÓGICA
PULTEC TUBE-TECH
API ELYSIA
NEVE SPL
SSL WEISS
MANLEY MASELEC
CHANDLER SHADOW HILLS
CARLES REIXACH
TÉCNICA DE SATURACIÓN
PROCESO EN PARALELO
ORIGINAL
COPIA
SATURADOR
CARLES REIXACH
SATURACIÓN
FabFilter Saturn EL7 Fatso
Ozone 8 Exciter U-He Satin
Black Box HG-2 Vertigo VSM3
Thermionic Culture Vulture BBE Sonic Maximizer
Soundtoys Decapitator SPL Tube Vitalizer
Ampex / Studer Tape Waves NTS
Kramer Tape /Abbey Road R38

CARLES REIXACH
AMPLITUD ESTÉREO
CARLES REIXACH
AMPLITUD ESTÉREO
FASE CORRELACIÓN CANCELACIÓN
Ozone Insight CARLES REIXACH

AMPLITUD ESTÉREO
CORRELACIÓN DE FASE
BOMBO BAJO
MONITORIZAR EL SUBGRAVE
EQ MID/SIDE
PRESENCIA LOW-MID
CARLES REIXACH
AMPLITUD ESTÉREO
PANNING
MONITORIZAR EN MONO
STEREO ENHACERS
MICRO DELAY DE TRACKS (PHASE)
CHORUS PROBLEMÁTICOS
REVERB PANNING
CARLES REIXACH
MID / SIDE
LOW LOW-MID MID HI
90 - 300
MONO STEREO
Hz
CARLES REIXACH
UTILIDADES ESTÉREO
Bx Control
Bx Stereo Maker
Bx Digital v3
FabFilter Pro Q2
Waves S1 Stereo Imager
Waves Center
Ozone Stereo Expander
CARLES REIXACH
MASTERING THE MIX
CARLES REIXACH
UTILIDADES VARIAS
Bx Control
Track Spacer
Volume / Envelope Shaper
iZotope Neutron 2
Bx SubSynth
Waves RBass
SPL Transient Designer
Drum Buss (Ableton)
Ozone 8 Spectral Shaper
BBE Sonic Maximizer
Sonnox Inflator
Apple Sound Check CARLES REIXACH

CONSEJOS MASTERING
UTILIZA REFERENCIAS DE TRACKS PROFESIONALES
LA MEMORIA AUDITIVA ÉS MUY LIMITADA
HAZ COMPARACIONES A/B AL MISMO VOLUMEN
NO BUSQUES EL VOLUMEN
COMO PRINCIPAL OBJETIVO
LIMPIA PRIMERO, COLOREA DESPUÉS
CARLES REIXACH
MASTER LOUDNESS
PEAK db
MICRO DINÁMICA
TRANSITORIOS TRUE PEAK dbFS (Full Scale)
RMS dbs RMS
MACRO DINÁMICA Integrated

VOLUMEN APARENTE
LUFS Short Term
Momentary
DYNAMIC RANGE LU
CARLES REIXACH
MASTER LOUDNESS
MACRO DINÁMICA
LOUDNESS WAR ? LUFS int
AES
AMERICAN ENGINEERING SOCIETY -23
EBU -24
EUROPEAN BROADCAST UNION
STREAMING -14
SPOTIFY, YOUTUBE, ITUNES
CARLES REIXACH
MASTER LOUDNESS
MACRO DINÁMICA
LA REALIDAD ITU BS.1770-4 LUFS int

CLUB
TECHNO, MINIMAL, DEEP
- 6 / -12
MAINSTREAM
EDM, DUBSTEP, FUTURE BASS
ÓPTIMA -9
CLUB PLAY & STREAMING
CARLES REIXACH
MONITORIZACIÓN
Sonarworks Reference
Insight (Ozone 8)
Waves WLM Plus
LEVELS
Voxengo SPAN
Brainworx Meter
Brainworx Control
NuGen Audio
Tonal Balance Control (Ozone 8)

CARLES REIXACH
TÉCNICAS MIX/MASTER
PROCESO PARALELO
PROCESO MID / SIDE
PROCESO SIDECHAIN
HEADROOM / GAIN STAGING
STEM MIXING
EQ DINÁMICA / ESPECTRAL / DE-ESSING
CARLES REIXACH
MIX/MASTER
PROCESO POR SECCIONES
SATURACIÓN / COLOR / ENHACEMENT
RESÍNTESIS / TRIGGERING
PROCESADO DE REVERBS / DELAYS
COMPRESIÓN MULTIBANDA / EQ DINÁMICA
MAXIMIZACIÓN / CLIPPING
CARLES REIXACH
GAIN STAGING / HEADROOM

HEADROOM
CUT CUT BOOST
EQ COMP
0 db PEAK = +16 db VU
CARLES REIXACH
MASTERING CHAIN
EQ MID/SIDE  
(SIDE CUT 150/300Hz)
EQ CUT - LIMPIA  
(CORRECCIÓN)
EQ BOOST/CUT BALANCE TONAL
(COLOR/SATURACIÓN)
COMPRESOR  
(CORRECCIÓN / CARÁCTER / COLOR)
POST - EQ 
(BAX)
LIMITADOR
CLIPPING
CARLES REIXACH
HARDWARE
Compara: gearshoot.com
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Tiene una GRAN CANTIDAD de FRECUENCIAS GRAVES

La CORRECTA MONITORIZACIÓN de las FRECUENCIAS GRAVES en este estilo

Se consume en la mayoría de ocasiones en formato MONO.

La GRAN MAYORÍA de PRODUCCIONES se CREAN

El VOLUMEN competitivo de los mejores temas es la consecuencia de una

Las HERRAMIENTAS DIGITALES se acercan cada vez más

Incluso hay HERRAMIENTAS DIGITALES que son

LA MAYORÍA DE LOS SAMPLES YA ESTÁN SOBRECOMPRIMIDOS

ENEMIGOS DEL MIX/MASTER

MEMORIA AUDITIVA - A/B

TIEMPO DEDICADO vs OBJETIVIDAD - REFERENCIA

UNA MALA PRODUCCIÓN

EL COLAPSO DIGITAL (ÁTOMOS VS BITS)

LOS INSTRUMENTOS COLAPSAN MÁS RÁPIDO MÁS FÁCIL Y NATURAL DE CONSEGUIR EL

LOW LOW-MID MID HI

MICRO FRECUENCIAS CON UN SONIDO

LOW LOW-MID MID HI

LA MÚSICA DE CLUB SE MEZCLA PENSANDO EN EL

SHELVING HIGH & LOW PASS BELL NOTCH

CONSTRUCCIÓN ACTIVOS (AMP)

PASIVOS (NO AMP)

COLOR VALVULAS INDUCTORES

TIPO PARAMETRICOS / SEMI

LOS FILTROS LOWPASS

LOS FILTROS HIGHPASS

RIGHT SIDE RIGHT

EQ MID / SIDE [MS]

LOW LOW-MID MID HI

LOW LOW-MID MID HI

EQ AÑADIENDO COLOR (SATURACIÓN)

LOW LOW-MID MID HI

BOOST / CUT DE FRECUENCIAS

LOW LOW-MID MID HI

BOOST / CUT DE FRECUENCIAS

Brainworx Digital V3 MID / SIDE

API 550A / API 550B / API 560

PEAK / TRUE PEAK

db PEAK / RMS / LUFS

Max RMS / LUFS

RMS dbs RMS

MACRO DINÁMICA Integrated

TRESHOLD RATIO ATACK RELEASE

TIPO CONSTRUCCIÓN VELOCIDAD ATRIBUTOS

VCA AMPLIFICADOR RAP/LEN VERSÁTILES

FET TRANSISTOR RÁPIDOS CARÁCTER

TAPE CINTA FIJOS SATURACIÓN

TIPO CONSTRUCCIÓN VELOCIDAD ATRIBUTOS

VCA AMPLIFICADOR RAP/LEN VERSÁTILES

PERFECTOS PARA PISTAS INDIVIDUALES

HAY MILES: TRANSPARENTES O APORTAN COLOR

MUY VERSÁTILES EN DIFERENTES TAREAS

SSL 4K / NEVE 33609 / API 2500

TIPO CONSTRUCCIÓN VELOCIDAD ATRIBUTOS

FET TRANSISTOR RÁPIDOS VERSÁTILES

LOS MÁS RÁPIDOS

PERFECTOS PARA BATERÍAS / VOCALES

APORTAN COLOR / MUCHO CARÁCTER / AGRESIVOS

“ALL BUTTONS TRICK 1176”

UREI 1176 / CHANDLER GERMANIUM

TIPO CONSTRUCCIÓN VELOCIDAD ATRIBUTOS

Tiene una GRAN CANTIDAD de FRECUENCIAS GRAVES 

Las HERRAMIENTAS DIGITALES se acercan cada vez más 