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Al escuchar esta pieza, noté que las danzas que componen la suite, aunque
están en la misma tonalidad tienen un ritmo contrastante muy notorio entre
ellas, con el fin de crear variedad en la métrica y otorgar así un mayor
divertimiento al ejecutante. Otra cosa que noté es que al ser ejecutada en el
clavecín, no hay variación del volumen cuando las notas se tocan fuerte o
débilmente, lo que crea la necesidad de ornamentar pasajes melódicos
constantemente para sugerir efectos dinámicos y así dar menos monotonía a la
pieza. Pienso que esta pieza representa un punto muy alto en el desarrollo del
estilo fugado y contrapuntístico del barroco, denominándolo así “Arte Florido”
por la gran variedad de adornos y dominio de voces perfectamente conjugadas.
Un aspecto general que podemos ver en cada danza, es el uso de las ligaduras
de duración para prolongar notas de la melodía que se sitúan justo detrás de
los cambios de armonía y esto crea un efecto de disonancia muy atractivo (como
lo vemos al final del compás 12 y el comienzo del 13 en la “Allemande”), o
también se prolongan notas del mismo acorde para crear un sentido de polifonía
más ampliado y evidente. Cada danza tienen sus características propias y
normalmente el comienzo de una suite era un “preludio sin compás” donde el
intérprete tenía muchas libertades a nivel rítmico y de ejecución: acá se hacían
acordes arpegiados que duraban a voluntad del ejecutante o las líneas
melódicas podían ser ejecutadas lentas y luego rápidas etc. Las danzas
otorgaban un gran contraste entre ellas y por lo general, su métrica era en
tiempo binario, aunque 1 o 2 movimientos podían estar en subdivisión ternaria
precisamente para crear variación en el ritmo. Ahora echemos un vistazo más
de cerca las características específicas de algunas de las danzas:
La “Gigue” era el movimiento más movido y acelerado de una suite. Esta danza
se escribía en un compás compuesto de 6/4 o 12/8 y entre sus características
principales se encuentran: Amplios saltos melódicos y secciones fugadas
constantes, como lo podemos observar en el primer sistema de la partitura.