En esta investigación se ha observado que la proliferación de los grandes eventos expositivos

a nivel internacional favorece una mayor accesibilidad al arte contemporáneo a todo tipo de
público, haciendo que el arte contemporáneo sufra un proceso de “mundialización” creciente:
cada vez se llega a más gente y en lugares más diversos. Un importante aliado para este
proceso es el catálogo de arte, una huella duradera de lo que se ha expuesto.
A su vez, se ha observado una mayor presencia de los medios de comunicación en este tipo
de eventos. No sólo aumentan las noticias y la información sobre arte contemporáneo y
grandes eventos, sino que éste se extiende fuera de los lugares habituales y se encuentra, no
sólo fuera de los circuitos artísticos, ya sean tradicionales o alternativos, sino que también
aparece en los medios de comunicación incluso perdiendo su valor artístico y convirtiéndose
en un valor publicitario.
Esto nos lleva a continuar buscando una pauta discursiva común al arte contemporáneo. La
continuación de esta investigación nos lleva a analizar los discursos en el arte, especialmente
los articulados hacia el arte, es decir, los que no son inherentes a la propia obra. Para ello se
usarán como obras guía Estrategias de la ilusión de Umberto Eco, Sentido e insensatez en el
arte de hoy de Gillo Dorfles, El orden del discurso de Michael Foucault y de Abraham Moles
Sociodinámica de la cultura. Analizando el discurso se busca, no sólo una pauta común, sino
también si puede funcionar como un método de censura.
Parte de esta investigación se llevará a cabo en la República Checa, donde se estudiará las
relaciones entre el poder dominante y el arte, tanto en el sentido de contraposición (arte vs.
poder y poder vs. arte), como en sentido positivo, (arte en servicio del poder), siempre
partiendo de las relaciones discursivas que ya hemos mencionado. La República Checa pasa
a estar bajo el yugo de la dictadura comunista en 1948, cuando la Unión Soviética se hace
con el gobierno de Checoslovaquia. A partir de entonces la obra de arte deja de valorarse en
función de su calidad y pasa a hacerlo en base a su adscripción a unos ideales, de una forma
similar al caso de España durante la dictadura franquista. En el arte checo de los años 80
surge un desenfreno posmodernista opuesto al régimen totalitario y encabezado por el grupo
artístico Tvrdohlaví (Cabezotas). El principal interés por la República Checa reside en
determinar si la oposición al totalitarismo y sus sistemas de censura está eminentemente
influenciada por la ideología o por la propia represión en si.