Museo Museo Nacional de Escultura

Inventario CE0509

Clasificación Genérica Escultura

Objeto/Documento Escultura de bulto redondo

Autor Fernández, Gregorio (Lugar de nacimiento: Sarria, 1576 - Lugar de

defunción: Valladolid (m), 1636)

Título Santa Teresa de Jesús

Materia/Soporte Postizo: Vidrio [ojos]

Madera

Técnica Tallado
Policromado
Postizos

Dimensiones Figura: Altura = 172 cm; Anchura = 103 cm; Profundidad = 85 cm

Peana: Altura = 15 cm; Anchura = 56 cm; Profundidad = 53 cm

Iconografia Santa Teresa de Jesús

Datación 1625[ca]

Contexto Cultural/Estilo Barroco español. Castilla

Lugar de Procedencia Convento de Nuestra Señora del Carmen (Carmelitas Calzados),

Valladolid (m)(Valladolid Centro, Valladolid (p))

Lugar Específico/Yacimiento Convento de Nuestra Señora del Carmen (Carmelitas Calzados)

Clasificación Razonada Martí y Monsó publicó la carta de venta de la capilla donde se

encontraba (fechada en 1627) identificando también a su fundador,
fray Juan de Orbea: "una capilla ques la primera pegada a la capilla
mayor a el lado de la epistola para que fuese suya propia... la a
ylustrado y adornado poniendo en ella un retablo muy rrico con la
ymagen de la ssanta y a dorado y pintado toda la capilla...". Teniendo
en cuenta que Gregorio Fernández estaba realizando entonces la
Virgen del Carmen para la iglesia por encargo del carmelita, que por
su mediación el artista proveyó de muchas obras a diferentes
monasterios de la orden, y que ya Ponz, Ceán o Bosarte habían
asignado la pieza a Fernández, la autoría de Santa Teresa no deja
lugar a dudas.

Las imágenes de la santa se habían multiplicado desde que, tras su

beatificación en 1614, Gregorio Fernández realizara para el convento
vallisoletano de carmelitas descalzos el modelo que, con ligeras
variantes, sería repetido por él mismo y otros artistas desde
entonces: la santa como escritora, con pluma y libro, recibiendo la
inspiración divina. No es improbable que la figura del Museo se
encargara en fechas cercanas a la canonización de la religiosa (en
1622) pero sólo se sabe con certeza que existía en 1625, cuando los
dominicos de San Pablo de Valladolid contratan con Bartolomé de
Cárdenas la policromía de unas obras hechas por Fernández y le
ordenan que ciertos detalles sean tan ricos y bien hechos como los
 que tenía la Santa Teresa del Carmen Calzado.

Efectivamente, su hábito carmelita marrón oscuro se anima gracias al

manto blanco bordeado de ancha cenefa, en la que se imita pedrería
engastada en oro. En la mano izquierda sujeta un libro abierto con
inscripciones, muy bien fingido, en el que se incluye el nombre de su
confesor, Pedro de Alcántara. La peculiar disposición del manto en el
lado izquierdo, sujeto al hábito para dejar mayor libertad de
movimiento (según la moda de la época, que el artista muestra en
otras obras), contribuye a plasmar la sorpresa del éxtasis (soltando
manto y libro), rompe la simetría y dota a la obra de mayor
movimiento.

El rostro y las manos de la imagen presentan bella policromía a

pulimento y, como es habitual en la escultura barroca, el artista avivó
la cara con ojos de cristal. Sin embargo no vemos en ese rostro las
huellas de los numerosos e incómodos viajes de la santa, de las
discusiones con frailes letrados o el repaso de cuentas y cartas; aquí
el escultor idealiza a la mujer dinámica y emprendedora mostrándola
en un momento intemporal de la contemplación mística.

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Catalogación Ángeles González, Margarita de los

Foto: Museo Nacional de Escultura
Foto: Museo Nacional de Escultura