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1er Tarea-Lectura Analisis Estadistico-Hernan Huerta Coello
1er Tarea-Lectura Analisis Estadistico-Hernan Huerta Coello
Actividades
Igoa, E. (1999). Análisis estadístico. Quodlibet, 13, 71-79. Disponible en el aula virtual
en virtud del artículo 32.4 de la Ley de Propiedad Intelectual.
Descripción
Criterios de evaluación
“ANALISIS ESTADISTICO”
Se tomara como referencia el excelente trabajo de (BENT .I.) para describir el análisis
estadístico. Se propuesta se clasifica en tres apartados: 1) La sustancia musical 2)
métodos operativos 3) medios de presentación.
elementos, cuales aparecen y sus condiciones, cuales no se pueden combinar por nada;
en resumen, conocer el comportamiento de un material mediante la deducción de una
sintaxis aplicada a una obra o tipo de estilo. Según el capítulo IV las técnicas
estadísticas se encuentran en la base de varios métodos de análisis y añadiendo
contribuciones analíticas no mencionadas se citan 5 posibles sistemas de análisis
musical.
1)Análisis de las categorías y rasgos musicales
2)Análisis del estilo musical
3)Matemáticas y música
4)Semiótica musical
5)Teoría de la información
Se evidencia el aporte estadístico en mayor o menor medida en los apartados.
Importante que se denote que nos ayudara en la construcción del esquema analítico
incluso el apartado final es extramusical de la disciplina.
ANALISIS DE LAS CATEGORIAS Y RASGOS MUSICALES
BENT (1990) sostiene que el grado de complejidad de la música no puede ser
descifrado sin alguna forma de fragmentación para su comprensión. Con el uso de
tablas y gráficos dimensionaran las escalas de análisis estilístico para una visión global.
Los ejemplos se citan en ciertos apartados estudian una obra con un rasgo musical.
Este análisis se presenta con tablas y gráficos, las matrices se reservan para categorías y
escala de medición.
LOMAX (1968) se concentra en estudio vocal, lo define como “cantometrics”. Sustrae
datos y los compara para proporcionar un concepto estadístico natural ya que la música
es un universo de elementos. Cada autor posee frecuencias diferentes.
Crane y Fiehler calculan esta afinidad de tres maneras: Coeficientes de correlación;
asociación y distancia.
En la primera formulación se razona la elección del lenguaje musical (Sonidos
combinados en horizontal y vertical, se llega mediante recuento de sonidos y definición
del grado de cromatismo.
Ejemplos en obras de Mozart, Chopin y Machaut los resultados se presentan en tablas y
gráficos que se relación cada nota con su frecuencia de aparición
El segundo artículo “noción de variabilidad” genero estudios de aritmética y calculo
abriendo la posibilidad a otras aplicaciones (timbre,textura,ritmo). Los sonidos para el
oyente se desarrollarán en función de duración.
Para las obras Mozart o Chopin se utilizarán media aritmética absoluta y relativa,
medidas de presión.
ANALISIS DEL ESTILO MUSICAL
Estudio exhaustivo de rasgos musicales, comparar elementos, similitudes y diferencias
entre obras analizadas, la intención es globalizadora y de construcción seccional;
manifestándose en áreas de semiótica y etnomusicología.
Alicia Elschekova (1978) en su actitud sobre música eslovaca, la mención de esto
títulos:
Métodos de análisis. - Análisis de tonalidad, sistema tonal, melodía, métrica y
dinámica. Según los resultados analítico la comparación entre los grupos melódicos y
categorías musicales y en la estilística y melódica, así como las relaciones interétnicas.
Establece los niveles genéticos del estilo (mágico, ritual campesino pastoral) fueron de
gran aporte a su tiempo.
Concluyeron con una tabla estadística de las estructuras, según el número de freses y
silabas.
MATEMATICAS Y MUSICA
Iannis Xenakis Promotor de la técnica probabilística estocásticas, teoría de juego y
cadenas de Marlok. Musique formelles (1963) su tratado sobre métodos precisos para la
investigación. Sostiene que en siglo XX abrió puertas para dejar atrás el pensamiento
musical lineal que se adecua para cualquier época y cultura musical.
SEMIOTICA MUSICAL
BENT (1990) la semiótica de la música es un mecanismo para agrupar elementos que
de esta manera se complementen o se excluyan, es decir, un modelo de distribución de
segmentos e intercambio a lo largo de la melodía. En su trabajo ( Fondaments dune
semiologie de la musique”) se evidencia la distribución de los motivos musicales de las
obras de Debussy Varése
TEORIA DE LA INFORMACIÓN
Los sucesos musicales se agrupan en modelos y cantidad total de información que
puede ser calculada mediante una formula y expresada con un índice. Sostiene
BENT(1990) . Coons y Kraehenbuehl 1958 aplico dos índices reflexivos; uno de
articulación y otro de jerarquías. N.BOKER-HAIL (1972) el ordenador como
herramienta para el análisis, delimita los objetivos del análisis musical general y del
análisis estilístico, métodos de trabajo. Este fundamento en base a la relación
informática-analista se adapta más acorde a nuestros tiempos actuales.