ANA MARIA MARTINEZ DE SANCHEZ* Formas materiales de sepulturas en Cordoba, Argentina, a principios del siglo xx. Juan Kronfuss ‘uan Kronfuss nacié en Budapest, en el entoncs Imperio austro-hiingaro, el © Matco Kronfuuss y Maria Ertlbauer, 19 de julio de y fallecié en Cordoba, Argentina, el 29 de mayo de 1944.1 Se formé profesionalmente primero en su ciudad natal, y luego en Viena 1872, del matrimonio yen Munich, centros donde los estuclios referidos al arte de la construccion habiam alcanzado un gran prestigio en las tltimas décadas del siglo x1x2 188 | El Gremio de Maestros Constructores, Albaiiiles, Canteros y Ebanistas certificé su aprendizaje, realizado entre 1887 y 1890 con el maestro Schubert y Hikisch, ac tando buenos progres 1 oficio.8 EI 9 de marzo de 1905, 1a Real Escuela Té Superior de Bavaria extendia en Munich su diploma de ingeniero, por los estudios rea- lizados desde 1897. Desempeiié el cargo de asesor técnico del ayuntamiento de esa ciudad y luego se traslad6 a Bamberg, conde ejercié la docencia en la Escuela Industrial E110 de octubre de 1898 contrajo matrimonio con Ernestina Handl y tuvieron en 1902 un hijo, al que lamaron Herwart Elemer* En Europa particip6 en la construceién del actual hotel Astoria de San Petersburgo, de las grandes tiendas Tietz en Bamberg, y del Hotel Imperial de Karlovy Vary (actual Republica Checa) Viajé a Argentina, con 36 afios de edad, en el barco Koning Wilhelm IJ; arrib6 a * Universidad Nacional de Cardoba y Contoet, Argentina | Jaan Kronfuss, Arguiterura colonial en la Argentina, Rodolfo Gallardo (prél.), Cérdoba,Raices, 1982, s/p. 2 (ff Carlos A. Cacciavillant y Lidia Samar, “La obra de Kronfus', en Dacumentoe de Arion Nacional y na, nim. 5, 1978, pp. 5.50; Marina Tarn “Juan Kronfussen Revista Summa, Buenos Altes, Samm, fis, tim, 208209, enero-fcbrero de 1985, pp. 25:27. Ese arialo contione dates que hemos ampliad a pat tirde la consulta de nueva documentacion, ‘Kronfss, op. 4 Idem.Buenos Aires el 14 de marzo de 1909.5 El ato an- terior habia ganado el primer premio en el con- curso internacional de proyectos para la truccién de la Facultad de Ciencias Exactas, Fisicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, galardén qu ‘ma de dinero y al derecho a ditigir la obra, E13 de abril de 1909 firmé el contrato con el Director General de Arquitectura del Ministerio de Obras Piiblicas de la Nacin y se contact6 con otros colegas, con quienes conocié las posibilida- des creativas que le brindaba un pais donde el hacia acreedor a una su: art nouveau ya se habia asentado. Todo represen: taba un desafio y una oportunidad para Kronfuss. En aquel momento estaba entre una Europa in: estable, donde se atisbaban los prolegémenos de la Primera Guerra Mundial y una Argentina que le brindaba posibilidades de progreso y desarro- llo para los profesionales formados como él. La Argentina de visperas del Centenario de su Inde- pendencia, era un pais que se mostraba pujante, con un movimiento cultural que alcanz6 en esos aflos un realce singular, 10s de datos exactos de su activi- que cstuvo en Buenos Aires, pero es evidente que regreso a Alemania a bus- car a su familia y liquidar sus pertenencias en Ramberg, porque el 4 de noviembre de 1910 ingresaba nuevamente a Argentina proveniente también de Hamburgo, con su esposa y su hijo, a bordo del Koning Priedrich August No obstante, su opeién sufrié una gran decep. Los datos de sus viajes estan tomados de as bros de pasa Jeros quo so consorvan digializadas on ol Centro do Estudios Migrataros Latinnamericanos (CEMA), en Hues Altes. Ap registrde como Johannes Kronfiss, de nacionalidad ‘lemana, profesion anyuitecto, religion protestante, con pro- crdencia de Hamburgo y en el lgar de nacimiento dice “des- ‘conocido Sin duds, ns nombres de citdades complicados en sobre todo por la pronunciacién diferente a su no oran registrados por los empleados de migra ‘ones ni por los de! Hocel de inmigrantes. SEFUTURAS EN CORDOBA, ARGENTINA, APEINCPIOS DEL SIGIO JUAN RC Figwa 1. Cosa pri: Cale esd 979, Suen Ares. Fgh: Aaa sa Mara ce Snchae cién cuando debié arse a una realidad: el terreno donde debia concretar su premiado pro- yecto habia sido ocupado por otra obra realizada por el propio Estado argentino. Sin solucio 1913 rescindié el contrato firmado. Sin embargo no le falt6 trabajo, pues apenas Hegado comenz6 a trabajar en la constructora Wayss & Freitag, que tuvo a su cargo la finaliza- cidn del Hotel de Inmigrantes, el cual albergaba por entonces a los cientos de personas que arri- baban a Angentina en busca de nuevos horizon- tes de vida y de trabajo, Vinculado rapidame: ala comunidad alemana, Ie fue encomendada en 1915 la ere en Chacarita, y la construccién de numerosas residencias en el barrio de Belgrano, muchas de jon del nuevo Cementerio Aleman, [189190 sg 2. Dole y nono estanpodo on lve do Kk. Fog ‘ana Mona Meine de Sanchar las cuales, lamentablemente, han sido demotidas Y, otras, modificadas sin respetar sus ca as originales.® Otras obras de su autoria se con- servan aiin en Buenos Aires, con desigual fortu- na. Una de ellas, ubicada en Ia calle Ecuador 979, merecié ser catallogada por el gobierno de la ciu- dad, “por sus carai rico-culturales, por ser un disefio Unico de Juan Kronfuss y una tipica viv acter cristicas urbanisticas ¢ hist6- anda estilo art decd en nonio de la Argentina’. Queda como un arquitectura académica europea de entregueras, que fue el momento del apogeo del movimiento maderno en est Existe, construcciones debidas a Kronfuss, un edificio ‘do refuncionalizada para hotel y r n calle Moreno 376, en pleno ban San Telmo, " andeés Asato, “Una mirada a la anquitectuea del hingaro Juan Kronfuss’, editorial de La Nacion, lenos Aires, 15 de agosto de 2002, Sogn Io estipulado on el Cig de Mansaamiznto Urbano, ta reslencia catalogada posce “valor urbanistioa", puesto que califica y embellece la rama zonal; “valor arquitecténico" fen cuanto se enewada precisamente dentro dela modalidad art dec, “valor singular’, por la calidad y el disco emplea dos para sn constmccim y “valor histrica.caltaral, como un exponente de la anquitectura de Juan Kronfuss, Fig 3, Call Meno 176, anc As fog: Aa Mae Menine oe Since jonal Por esos aftos, atern6 la actividad prof con la docencia, ya que dict6 la catedra de *Com- posicién arquitectonica de la Escuela de Arqui- tectura En 1915 Kronfuss se tras Cordoba, en un momento en que los trabajos adé a la ciudad de que habia realizado ya tenian trascendencia internacional, Sin embargo, se le conoce y reco- noce mas que por esas obras de inspiracion europea, por haber puesto en valor la arquitee- tura colonial a través de un interesante y prolijo relevamiento que plasm6 en su libro de grabados Arquitectura colonial en Argentina, que le publi- cara la Editorial Biffignandi hacia 1920, Pero no sélo destacé en el dibujo de los monumentos colonial en pic, sino que hizo ajustadas recons- trucciones de complejas edificaciones, como lafir 4 Monae do Son xt nosed Sorta ees, Cada on gua S. Manzo esto, dob. on Kroes, Asoc cli en by Ae Nios, Aguecuo cable la Again, Rode Galladoleord), gerna, Rodale Galo fecord| Cae, Rates, 1982 Cord, Raes, 1982. ‘manzana que pertencci6 a los jesuitas en la ciu- dad de Gérdoba, la Iglesia de las Teresas 0 la Estancia de Alta Gracia, en las sierras® Trabajé como Arquitecto Principal en la Oficina de Obras Publica de la Provineia y, con posterioridad, como Director Interino de Obras Piblicas de la Municipalidad y Director General de Arquitectura de la Provincia, Como parte de su trabajo dis ios en la ciudad, como el Hospital Misericordia; el Museo Caraffa, que se concreté dentro del eclecticismo historicista —oon elementos clasi- 16 varios edifi- cos—, pero con una importante dimensién al esti Jo de los museos decimonénicos, dotado de gran- des claraboyas en el techo para aprovechar la luz natural,? la Carvel de Encausados; la ampliacién y remodelacién del edificio de la Legislatura; el Juan Kronfss, op cit © Sobre la actual plaza Fspafa se encuentra el Musco Pro- vincial de Rellas Artes Emilio Carat, eonstraide por Jaan Kronfuss en 1916. El edificio responde al neoclasico y su fachada se curva para acompafar la linea de la plava, ‘Aunque la intencién de un musa provincial ya habia ap recklo en 1387, durante el gobiemo de Ambrosio Olmos, eon cl nombre de Musco Politécnice de la Provincia el diseo de su odificio recien se encargo en agosto de 1912 a Kronfiss, durante el gobierno de Félic. Garzin. Su propuesta,alinea- dda en tna nueva cortionte estlstca, el nenclonial, que [Provocaba sorpresa pero se imponia tanto en liuenos Altes ‘como en Gordlaba y en otras ciudades tradietonales. como Sila, rataba do perpetuar formas que acompantaban a os antiguos edificios. Hubo algunas oposiciones porque en ‘aquella epoca, imbuida del modernismo, lo colonial 3 con- sideraba perimido, ingreso por la calle Trejo del frente de ta Unie versidad," y proyecto la restauracion del Ca- bildo Hist6rico, donde plancaba restituirle la torre con el reloj que actualmente esta en la Legisla- tural” Juan Kronfuss no sélo se dedic6 a un arte y ar- quitectura de elite, ya que planificé también un barrio obrero, ubicado detras del que fuera el mo- lino Leticia, en Barrio San Vicente, hoy nominado con su nombre.!2 El entonces ministro de Obras Piblicas de la Provincia, Fernando Romagosa, ‘comparaba la trascendencia del hecho con la con- solidacién que la misma semana se habia hecho 1 La fachada de la Universidad fue despoyada de todo su revoxue y luego temodclada por Juan Kronfuss en 1916, lo (que jerarguizo su ingreso, 1 Diego Marconeti, editorial del diario Lar Vz det Interior, CCérdoba, domingo 27 de encro de 2008. ¥ Wario Kronfuss constituyé un conjunto de 99 viviendas lobroras ponsadas con un sentido urbsino estatégieo, en un esta neacolonial, como lo afima el arquitecio Horacio Gnemi —magister en conservacion y rehablitacion del pae trimonio— en Lit Vez del Ineror, mencionada en nota IL La ubicaciin ert estratgica:e lote estaba en frente del moling| Letina, ysélo habia que cruz las vias del ferrocarcl para aoeader alos hornos de cal del Pucara. Para costear la cone truccién, se utilizaron Tos fondos provenientes de un i ‘puosto al tabaco y bebidas aleohélieas, La obra Tue fnalizada fen 1926, Cada una de las Viviendas tena hasta eineo habit ciones, con bafio,inedoro —una novedad para los obreros— pisos de mosaic, ciclos meos, carpinteria de eedro, baleo- res, terravasy pérgolas para la colocacién de plantas dtr ado" Adomas,estaban sinidas por reles de hierra y pose an una cdmara septica que desagotaba en una cloaca en alle Corrionts, de la que se consorva su béveda, “ORMAS MATERIA DE SERITURAS EN CORDORA, ARGENTINA, A PRNCPOS DE SIGIO NAN KRONFUISS [191rete dela legtlawe de Cirdbo. Foogole: Ana Mata Sorc 192] ‘ona 1910 7, Museo Eno Camf, Cadeba Fa: Ara Masa Martinez al Dique San Roque porque se temia que no so- portara la presién del agua. Era el 10 de diciem- bre dc 1921. Segiin Romagosa, el peligro que supo- 18 El dique habia sido construido por Juan Bialet Masse y el ingenicra Carlos Adolfo Casiflousth y concluide en 1800 a8, Heptal Msoncrd, Carbs, Foca: Aa Maia Mahar nia “la ruptura probable del murallén del lago San Roque" era tan grave como “las nocivas influet Gias que [tenian] sobre el hogar proletario las vi viendas insuficientes y malsanas’, Segin publicé La Vor del Interior, el ex gobernador Rafael Nuiiez colocé después la piedra fundamental E15 de octubre de 1918 se incorporé al cuer- po docente de la Facultad de Ingenie: fa de “Arquitectura 1, y I profesor de la cates g0 obtuvo por concurso las catedras de “Teoria de la Arquitectura I" y “Teoria de la Arquitectura II" en la Escuela de Arquit dad Nacional de Gérdoba ura de 1a Universi- Los temores fueron infundados y atin hoy puede contem. plirselo, especialmente en las épocas de sequia en que la hhyjante del espejo de! lago permite su visuaizacin comple ta, ya que caando se canstmiyé el nucva dique en 1944 —de mayor capacidad y con modernos vertederos no lograron ‘deribar el anterior al dinamitarlo,igen 9 Cora ober, Crd, Fogo: Ana Mina Mariner de Por los testimonios que han quedado de la obra de Juan Kronfuss, se puede apreciar que, ademis de un eximio arquitecto, fue un excelen- te dibujante y pintor!4 Su propuesta de monumentos funcrarios La idea principal de Juan Kronfuss cuando publicé su libro-catélogo sobre -monumentos funcrarios, fue dar cabida a una mayor cuota de belleza estética —que él condesaba en la palabra ‘arte’—, en los cementerios que él conocia, centre los que sin duda estaba el San Jeronimo de la ciudad de Cordoba, ademas de la Recoleta y la Chacarita en Buenos Aires. 191917 proyecto y construyé Casa Kronfuss en Vila San Miguel, Calamuehita, Provincia de Cordoba, Proponia uma variedad de formas y de modos constru er familias de mas escasos recursos, quienes podri- an erigir un monumento a sus ‘queridos difun- tos’, en cl Prélogo.!5 Esta concepcién social de sus propuestas no era tuna pose vacia pues, como ya dijimos, 61 habia disefiado el primer barrio obrero de la ciudad de slob, es ces llamada “Reptiblica de San Vicente’ rio ubicado hacia el sur de la ¢ ba al alcance de las vos que cons como él mismo lo afirma 9 casas, en la enton- un ba- dad, cerca del conjunto de Pucara Consideraba que las necropolis modernas presentaban una uniformidad de lépidas, con repeticién mondtona de Iineas. Una arquitectura que no habia tenido en cuenta otros elementos, fundamental en la concepcién de los cemen- terios, como las plantas, consideradas los ador- nos propios de esos lugares. Kronfuss unia la idea constructiva a ese entorno natural que era jon de su gusto artistico. Pensaba que en Europa los cementerios se podian lamar “jardines de los muertos decir la seriedad de esos lugares, ya que los mau- soleos de construccion artistica se veian comple- ‘mentados con vegetaci6n, segiin a quien fuesen a cobijar. El mismo reconocia que en muchos cemen- terios ya no tendrian cabida sus paradigmas, pues habia una serie de factores que se uni contra ello, como la especulacién de mal gusto de los constructores, lo llamativo de ciertas formas generalmente usadas y el orgullo y anidad que tenian las familias pudientes a la hora de la muerte, De este modo habian ya levantado una ‘ciudad de los muertos’, con terreno, ¢ "5 Juan Krontuss, leas para monuments fancrarios, Cir ddoba,Bifignanc, 1927. F Prélogo la firma en Buenos Aires 122 de diclemre de 1927. En la tap, debajo de sa nombre, dice: *Profesor de la Universidad de Cordoba" “ORMAS MATERIA DE SERITURAS EN CORDORA, ARGENTINA, A PRNCPOS DE SIGIO NAN KRONFUISS [193194| calles estrechas, sin arboles, ni flores, sin mas vista que fachadas de panteones mi cargadas de excesivos adornos.!® Su idea central radicaba en que esos monu- mentos debian estar ubicados en espacios abier- tos, amplios, que permitieran hacer lucir las culturas y alegorias que en cada uno podian ‘incorporarse, Su propuesta no era solo arquitec- tonica, sino que mostraba la sintesis de una con- cepcién mas compleja y completa, Bl entendia que con sus propuestas se debia solucionar el problema visual, pues era indispensable tener perspectiva del contorno para poder admirar las obras de arte.” Divide la composicién que propone en tres tervios, de los cuales uno es la construccién pro- piamente dicha, de mamposteria combinada con ‘otros materiales, ylos otros dos, ocupados con plan- tas y flores, que tematan la composicién del con- junto, Los dibujos que ofrece al publico, dice, no pueden llamarse estrictamente mausoleos, sino que son ‘ideas’ sintetizadas en el papel Por un lado, con ellas orienta a quien debia clegir la forma de un mausoleo y, por otto, ofte- ce recursos al constructor de tales obras, quienes variando las dimensiones y detalles, acomodén- dolos a las circunstancias de cada caso y a las posibilidades econémicas de los potenciales interesados, podrian ejecutar su trabajo. Los materiales que propone utilizar son © menos "8 abidem, p.2 1 Na acemos un estudio de los pos de monuments anc rarios segin las formas porque ercemos que hay suficientes trabajos que tratan sobre ellos la finaidad de este articulo cs destacar la propuesta de Kronfuss, mis alla de las formas Aadoptadas. Sin ombango, para completar ese aspecto se pue- {de consular Ethel Herrera Moreno, *Tipolegia arquitectonte ‘a de los monumentos funcrarios del Puntedn Francés de a Phedad de la ciudad de México’, en Apundes, vol. 18, nim. 1- 2, Cementeriae patrimonisles de América Latina, Bagot, Facultad de Angetecties y Urbanism, Pontificia Univers! dad Javeriana, 2005, pp. 106117 ‘mamposteria_y revoque, pues no consideraba que fucra oportuno recurrir a otros mas costo- 505, Sin embargo, deja abierta la posibilidad de que en algunas partes puedan incluirse detalles de granito, marmol o bronce, porque entiende que esos elementos, bien combinados, causan el efecto artistico que él quiere lograr. Un punto importante es que, en el momento que él hace esta propuesta (1927), afirma que se cuenta con buenos materiales para hacer revo- ques, que “pueden soportar la intemperie de un siglo entero’ Sus patrones apunian a las dos formas de in- humacién tradicionales, en la tierra o en criptas © bévedas. No incluye los nichos en murallones, como se usaba en algunos cementerios, porque consideraba que en ese tipo de enterramiento era poco el arte que se podia aplicar. Si se elegia la sepultura directamente en tie mma se debia comenzar por comprar el terreno suficiente para uno, dos o hasta ocho atatides. Em este tipo de sepultura consideraba que tenfa un papel muy importante la dis plantas y las flores en el entorno, mostrando un concepto de “cementerio parque’, muchos afos antes de que éstos fueran realidad en la sociedad contempor’nea. Por ello, en todos sus dibujos se ve el borde de mamposteria destinado a conte- ner el relleno de tierra negra, que luego se cubri- ria de flores, y él mismo las Lo primero que propone, antes de pasar a los dibujos artisticos, es la distribucién de los ente rramientos en un espacio que puede cobijar has- ta ocho féretros, ubicando el monumento en el lugar que considera mas avertado, si centro. Kronfuss expone las caracteristicas de como debe Hlevarse adelante esa edificacién, lo cual muestra que no hizo estos dibujos para su pro- paganda como arquitecto, sino que los puso al muecion de las eshoza ipreenel POAETIN DF MONLMENTOS HISTORIC | TERCERA EPOCA, NOM. 19, MAYOAGOSTO 2010BY FER) iP Figur 10. ria de spc. jun Keak, as pe nonumarcs nore, Cine, eigoara, ‘27, hy servicio de ottos, para que pudieran tomar ideas. Dice: Segiin las formas y lugar del monumento, en un ex- remo o en el centro, se conseruye una pequena plae taforma de cemento armado, usando metal desple- gado envuelto en portland, arona y cascate I: 1: 1 de tun espesor de 0,080 hasta 0,12 segtin la convent ia, Sobre esa plataforma que puede apoyarse cn ‘muros circundantes,sise trata de mayor peso, se le- vanta en mamposteria, marmol o granito el monu- ‘mento. La parte de mamposteria debia revocarse con el material llamado similt_picdva, de color claro 0 también con revoque de polvo de marmol, ha- ciendo con él los adornos. Las letras y fechas del epitafio convenia hacerlas de mérmol o granito, porque ese material permitia mayor precisién. Los otros detalles podian hacerse en bronce, ya que era de menor costo que el granito y mas de- corativo, No debemos olvidar que Kronfuss ha- bia sido aprendiz de tallado en piedra Para los mausoleos de mayor costo, sin que fuera necesario utilizar granito, presenta algunas, propuesias en las que el marmol cubre la obra de "8 Kronfus, Ideas para manumentos... op. ci, pA fig 1. Sep pa bo = tt Hongo Gib, Bihan 1927 Figua 12. Monaent sepa cco cela. joe Kr los pare renames kre vos, Cada, tigre 007, mamposteria, aparentando estar hecho en blo- ques enteros de ese material, 1o que daba sensa- Gién de mayor riqueza. En otros proyectos com biné la mamposteria con ef marmol en la parte principal, lo que permitia alzar en el centro un altar de cierta importancia."# Las bévedas con espacio subterranco tenian mayor costo, por ser necesario cavar a cierta pro- fundidad para su ejecucion. El mismo Kronfuss consideraba que este tipo de construccién estaba dirigida a familias pudientes que querian dar, a través del mausoleo, una impresion de grandio- sidad propia de un monumento. Las criptas podian tener espacio de cuatro a 14 atatides u otros tantos nichos, si se preferia ese tipo de construccién subterrinea. tener una entrada o6moda, con escatinata para el acceso de los deudos, o podia estar tapada con una gran piedra para el ingreso sélo de los encar- gados de las inhumaciones. La parte superior permitia levantar una capillita u oratorio, asen- tado sobre una parte del espacio subterrineo, completindose el resto con plantas y flores, que con tanta insistencia sugeria. Esta modalidad permitia muchas combinaciones, deste las ma: Debian thidem, p.6. “ORMAS MATERIA DE SERITURAS EN CORDORA, ARGENTINA, A PRNCPOS DE SIGIO NAN KRONFUISS [195tyre eed ele te pe reseed gone Here ae slp. se ‘ects el 196 | a sae modestas hasta las mas complicadas, segin la propuesta exigiera mayor 0 menor empleo de ‘marmol y granito 0 requiriera aplicaciones deco- tativas de bronce. Sin embargo, sostenia, para que no fueta recargada, su decoracién debia ajustarse a un buen proyecto y fiarse a personas entendidas. Kronfuss incluye también alguna propuesta sin plantas ni flores, pensando en los cemente: ios que ya no tienen posibilidad de destinar espacio circundante para ello. Goncluia su obra, compuesta por un total de 95 bocetos, expresando que su modesto trabajo permitia ofrecer al publico varias formas de mausoleos y que si asi prestaba ayuda a los iados de realizarlos, creia haber colmado con éxito sus esfucrzos y “haber contribuide de alguna manera a mejorar las condiciones artisti- Fgwa 14, Merumene oo dbl. bon Kens, eos pro mnunenes . liners Cardo, Bérard, 1927, cas de [los] cementerios” POAETIN DF MONLMENTOS HISTORIC | TERCERA EPOCA, NOM. 19, MAYOAGOSTO 2010Figua 16. Sepso prawn ito, juan Kes, eas pa moran revo, Cedeba, Blige, 1927. Uno de los aspectos creativos de esta iniciati va de Juan Kronfuss es el haber dibujado monu- mentos funerarios para muy diferentes situacio- nes. En los dibujos se incluyen mausoleos para familias, para dos 0 cuatro personas, ademas de ‘un muestrario dirigido a diferentes tipos de pro- fesionales, como estadistas, historiadores, litera- tos, eclesisticos, veteranos, “personas distingui- das", denominacién en la que inchuia otras posibles situaciones corporativas. También dis- tinguié entre tumbas de adultos y jovenes —dife- renciando el sexo—, como también un disenio “para madre’; 14 bocetos para niftos, pues indu- dablemente era una época de gran mortalidad infantil y la desaparicién de parvulos causaba un ‘tremendo dolor en la familia, el que solia mos- trarse en los monumentos fimerarios que busca- ‘ban perpetuar Incluye, finalmente, una "tumba modesta’ y recuerdo de esa vida truncada Figs 17. Menaento por canon tela. An Kk, eas pa Inonimenosfmatns, Cc, grand 1927 Figua 18. Sepueo sn dso ries. Jon Kons, eos para man nets hess, Cxdobo igre, 1927, “ORMAS MATERIA DE SERITURAS EN CORDORA, ARGENTINA, A PRNCPOS DE SIGIO NAN KRONFUISS [197198 | siete dibujos de monumentos para “cementerio israelita’, en los que destaca la estrella de David con algiin otro simbolo propio de la religién judia, asi como los otros ejemplos han ido en ‘ocasiones presididos por una cruz, simbolo de la redencién catdlica, Sélo un dibujo representa un sepulero ‘sin distintivo religioso", con una urna mneraria que lo remata, como evocacién del dolor Los dibujos estén realizados en diferentes yson de dos ti- épocas, segiin consta en las firm: pos, algu ‘mayor elaboracién. La variedad de propuestas que presenté Kronfuss en su obra es suficiente evidencia del 10s esquematicos, bosquejos, y otras de espiritu abierto que tuvo para saber interpretar, en cada caso, la simbologia que debia incluir en cada monumento para testimoniar la condicion de quien alli yaceria a perpetuidad, El cementerio San Jeronimo Hasta el momento no ha sido posible identificar énimo de Cérdoba nin- menterio San J ‘gin mausoleo que haya sido obra esencial de Kronfuss. Algunos muestran los nombres de E. Barnas- coni y de Luis A. Ceballos, como constructores, mientras los de Soler y Potesta no aclaran su pro- fesion y, en algin caso mas moderno, apare R.y C. Alonso como ingenieros civiles. La gran mayoria de los mausoleos no tiene identifica- cidn de quién llev6 a cabo la obra. Sin embargo, en muchos pueden “leerse", de algtin modo, algunas de las ideas que propuso en su album Juan Kronfuss, Inaugurado oficialmente en 1843, luego que en 1838 —a raiz de una epidemia de escarlati- na— se debiera habilitar de urgencia el espacio alejado de la ciudad que ya estaba destinado a Fg 19. Sep de shri Ronn. Cemeteri Sn ino, Cs be feta Mas Moric do Scher gw 20, Sepuco def ania Lebo. Cenanto San nine, Cir ba Fag An Mev Maser de Sorchagua 21. FomiaEebogoyen.Canantato San ntoino, Crd. Foog ies Pn Ns Marr de Since a0 22, nba de Hb Sct. Ca cba. Foca: Ara Mena Meroe de Soe ez cementerio piblico, no tuvo el crecimiento y atenci6n que pensaron las autoridades: provin- ciales.® En 1857 atin habia quejas por la falta de le ccién a comicnzos del siglo xx que comenzaron a construirse algunos mausoleos En 1264 se creé el cementerio de Disidentes, las dificultades que causaban los anima- 21 y fue impulsado por el arribo de personas de difere: religion, especialme: ban a la ciudad por la creacién del Observatorio Astronémico en 1871 y el tendido de las fe protestantes, que lega- férreas, que involucr6 el trabajo de ingenieros y de personal inglés a partir de 1873.22 A modo de conclusion Juan Kronfuss tucnta entre Ios arquitectos ‘mis importantes que trabajaron en Cordoba en la primera mitad del siglo Xx. A su solida forma- ci6n europea —con ideas peculiares del centro y del este de Buropa—, agreg6 el anilisis de las caracteristicas hispanicas de las construcciones coloniales, de las que se hizo un fie intérprete Sus disefios plasmados cn el papel permiten a los estudiosos de hoy contemplar dos bellos interesantes productos de sw pluma de eximio dibujante, tanto en el bro que compendia los templos, portadas y detalles de la arquitectura colonial en Argentina (1920), como en el album con propu (1927), Bs posible que éstos no hayan encontra- do el eco que 41 se habia planteado, pues cuan- stas de monumentos funerarios 2 La municipalidad se instal 1857, extinguida com suce sora del cabo calonial desde 1824, Ana Maria Martinez de Sanchez, “La resuereccion de los muertos: significado del es. pac sepuleral’, en Hispania Sacra, vol. LVI rim. 115, Ma dri Institut de Historia, Consejo Superiar de Investigacio- nes Cientifias, 2005 p. 157 2 BL Imparcal, 30 de julio de 1857 2 Guillermo Poca, La Muniziplidad de le cad de Cron 1757-1977, Coedoba, Escuela de Historia Faealtad do Filosofia y Hiumanidades, Universidad Nacional de Cordebs, 1978, p. 16 DEL SIGIO 1 LAN KRONFSS [199200 | fava 23. Cale con dbus. Cenc Son Jaina, Cobo, ‘dag: haa Nasa Mariner de Soe dos cementerio San Jer6nimo, con un trazado de calles estrechas donde su propuesta toparia con serias dificultades de ejecucién, afined en Cérdoba ya estaba disefiado el Por otra parte, él mismo habla de las indica: Giones a los “constructores" y, exactamente, en los panteones familiares que de esas fechas se conservan y en los que consta el autor, en el estampado en relieve con el nombre propio se agrega la palabra ‘constructor’, Pensamos, enton- ces, que este tipo de obra fue tenida como una labor menor en la que no intervinieron arqui- tectos diplomados, delegandose su conerecion cn t6cnicos constructores 0 en maestros mayo- es de obra, por lo que el propio Kronfuss no eje- cut6 personalmente ese tipo de edificaciones. salquier modo, ¢1 libro sobre cl que hemos tratado es un antecedente concreto de como en Cérdoba, en Argentina, a semejanza de otros luga- res del mundo, se claboraron y editaron catdlogos para proyectos de monumentos flunerarios.