El Sector Cinematográfico

en China

Marta Ballesteros Azogil

marta_94_ba@hotmail.com

Grado de Estudios de Asia Oriental

Palabras Clave: Cine, ingreso, producción, taquilla, largometraje.

Resumen: En este documento se hablara del sector del cine en China, que ha llegado a
posicionarse como uno de los primeros países en el ranking de mayor ingresos en este
sector, a su vez se irá viendo cómo ha evolucionado China durante estos últimos años,
así como las principales características que han hecho posible el crecimiento económico
en dicho sector.
Índice:
1. Introducción…………………………………………………………..Pág.2
2. Política de censura……………………………………………………Pág.2
3. Ingresos en taquilla a nivel nacional e internacional:………………Pág.4
3.1 Producción de largometrajes…………………………………….Pág.5
3.2 Películas más taquilleras de China……………………………...Pág.6
4. Las productoras cinematográficas y su competencia:……………..Pág.7
4.1 Principales productoras cinematográficas……………………...Pág.8
4.2 Coproducciones nacionales e internacionales…………………..Pág.10
5. Producción y distribución del sector:……………………………….Pág.12
5.1 Exhibición de películas…………………………………………..Pág.13
5.2 Importación y exportación de productos multimedia………….Pág.13
6. Sueldo de los equipos de producción………………………………..Pág.14
7. Cine por género:……………………………………………………...Pág.17
7.1 El Género de la Animación………………………………………Pág.18
8. La creación de turismo……………………………………………….Pág.19
9. Relaciones con España e Iberoamérica……………………… …….Pág.21
10. Conclusión…………………………………………………………….Pág.23
11. Bibliografía……………………………………………………………Pág.25

pág. 1
 1. Introducción:

Durante las últimas décadas China ha tenido un crecimiento económico superior en

comparación con otros países. Este crecimiento aparte del sector de la construcción o el
textil, también se observa en el sector cinematográfico, un ejemplo es como en el año
2012 se convirtió en el segundo consumidor de largometrajes de todo el mundo, lo que
suponía un gran porcentaje en la recaudación mundial en las taquillas y distribución de
DVD y Blu-ray. De hecho se estima que si esta tendencia continúa en ascenso para
China, en 2020 superara a Estados Unidos como líder mundial en el sector
cinematográfico.

En este documento se hablara de la evolución económica de dicho sector en China, y de

cuáles son sus principales características para que haya tenido tanto éxito a nivel
nacional como internacional; como se han comportado las productoras nacionales, las
relaciones con otros países, la vinculación que hay con los directores y actores, la
relación con el marketing, etc.

En general se dará una vista bastante amplia de todos los factores que están haciendo
que China tenga un gran crecimiento económico en este sector y de cómo está
repercutiendo a su población y en la relación con otros países ya líderes en este sector

2. Política de censura:

La primera característica que ha podido hacer que China tenga un alto número de
ingresos a nivel, es la política de censura que el gobierno chino impuso y que a
continuación se explicara cómo se originó, que es y cómo actúa.

Es a partir de 1949, cuando se empieza a crear cine chino propiamente en China, hasta
entonces en la mayoría de los casos, siempre había capital extranjero, ello se observa en
Shanghái, donde desde sus inicios, pasando por la década de 1920, donde fue la época
de esplendor para el cine de esta ciudad, siempre ha habido capital extranjero. Por lo
que no se puede definir al cine chino propiamente dicho hasta 1949, que le lleva más
tarde a poder mostrarse internacionalmente, esto hizo que empezara a generar una gran
cantidad de ingresos económicos, que ayudo y sigue ayudando al desarrollo del país.
Pero dicho desarrollo siempre se ha visto condicionado por el sistema de censura, que
existe en china desde que se creó en sí en cine chino.

China al ser un país con un régimen comunista, en muchas ocasiones no quiere que
cierta información extranjera llegue al país, la mayoría de ella suele ser en la que se
critica al régimen o tienen una opinión muy radical y distinta a las que se tienen en el
país. Esto también pasa en el sector del cine, donde el gobierno en más de una ocasión
no permite que ciertas películas del extranjero entren en su país (también ocurre pero en
menor medida con películas nacionales), siendo en total solo 34 las películas extranjeras
que por año se pueden distribuir en el país.

Por lo que en 1949, con la instauración de la República Popular China, cuando en el

cine chino se crea, también se crea el SARFT (State administration of Radio, film and

pág. 2
television), Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión, donde el gobierno
controla los medios de comunicación, en el SARFT el gobierno de china revisa y regula
todas las películas nacionales y extranjeras para su distribución en el país.

En la mayoría de las ocasiones, para que una película pueda proyectarse en los cines de
china y más tarde su distribución en DVD o Blu-ray, no puede contener: el
desprestigiar la imagen del gobierno y del ejército del pueblo chino, excesiva violencia
y asesinatos, infidelidades, desnudos, fenómenos paranormales, excesivo consumo del
alcohol, el tabaco y otros malos hábitos, ciencia ficción. Además el SARFT también
pide que de una imagen neutra o positiva hacia China y su gobierno, muchos califican
esto como una mera propaganda política.

Además también se piensa, por parte de otros países, que al no tener un sistema de
clasificación en el cual se divide las películas por edades, hace que ponga mayor énfasis
en la censura de lo que debe de tener y no una película; ya que debe de abarcar a todo el
público, adultos y niños. Si hubiera un sistema de clasificación de edades, puede que el
público adulto pudiera ver un rango mayor de películas.

Para que una película la califiquen de no poder ser distribuida en los cines de china, no
significa que más tarde no pueda ser distribuida, pues el SARFT, permite que las
películas modifiquen las escenas que muestran los puntos que el SARFT no permite
que se demuestren, si tras una modificación el SARFT da su afirmación la película se
podrá distribuir. Un ejemplo es Iron Man 3 donde se tuvo que modificar una escena
para poderse distribuir la película en China, dicha escena supuestamente daba una mala
imagen de China. También los directores y guionistas tienen el derecho de tener una
revisión adicional si no están de acuerdo con el resultado de la revisión del SARFT.

Aunque muchas son las películas chinas que se quedan fuera de su propio país y solo
pueden optar por distribuirlas por otros países, un ejemplo es Linterna Roja de Zhang
Yimou; un ejemplo de película extranjera que no pudo entrar al país, pero que
mundialmente se la conoce y es uno de los grandes hitos del cine es Regreso al futuro,
la cual no pudo entrar junto con sus dos secuelas, por tratarse de viajes en el tiempo,
fenómeno que no es posible, ya que una persona no puede cambiar la historia de su
pasado.

Esta censura puede ser uno de los motivos, por los que en los últimos años, China
aumente los ingresos económicos en este sector, sobre todo en su país que le libra un
poco de la competencias. Pero además de la censura, otro motivo es que cuando llegan
películas de producción extranjera parte de la ganancia obtenida se la lleva China,
aunque esto último suele darse en la mayoría de países, para que se puedan distribuir
sus películas en otros países.

pág. 3
 3. Ingresos en taquilla a nivel nacional e internacional:

En este punto se podrá ver, el crecimiento anual en taquilla de China tanto a nivel
mundial como nacional, y como ello ha repercutido a otros países y cuáles son los
principales motivos de dicho crecimiento.

En las dos gráficas que se muestran,

se puede observar en una el
crecimiento nacional del ingreso en
taquilla, y en la otra el crecimiento
anual de China y Estados Unidos.

En la primera gráfica1 se observa los

ingresos entre los años 2004-2009,
donde siempre hay un crecimiento
ascendente, el dato más importante de
esta gráfica es del último año, en 2009
Gráfica 1: Ingreso promedio de los residentes urbanos chinos
colocándose con un ingreso de 909 en los cines

millones de dólares2 en total, situando a

China dentro del Top 10 en el ranking
mundial de los países con mayor
ingresos en este sector.

En la segunda gráfica3, tenemos (como

ya se ha comentado) una comparación
entre el crecimiento anual de China y
Estados Unidos entre los años 2005-
2011, en ella se puede observar como
China ha tenido una tasa de crecimiento Gráfica 2: Tasa se crecimiento anual de la recaudación en
muy elevada por año, teniendo una China y EE.UU.
media de crecimiento de un 43% - 48%
al año. A su lado Estados Unidos ha tenido un crecimiento estancado con una media de
un 2,2% de crecimiento por año.

En ambas gráficas, lo que se muestra es como China en un corto periodo de tiempo ha

tenido un gran crecimiento económico en la recaudación de taquillas, y a su lado otro
país que es un gran veterano en el sector y uno de los mayores exportadores e
importadores de largometrajes, ha tenido un crecimiento bajo, esto indica que una
posible causa del crecimiento de China, es que a la vez que aumentaban sus ingresos la
de otros países disminuía.

1
Fuente: China Film Industry Report 2013-2014, entgroup.
2
A lo largo de este documento cada vez que se utilice cifras económicas, siempre se hablará en dólares.
3
Fuente: Instituto de Estadística de la UNESCO, julio de 2013.

pág. 4
 3.1 Producción de largometrajes:

Comparando a los países del Top 10 en la producción cinematográfica, se puede ver en

el Tabla 14, como algunos países entre los años 2005-2011, que un principio tenían una
producción baja ha aumentado a lo largo de ese periodo de tiempo los tres ejemplos más
claro son Reino Unido, Corea del Sur y China, el promedio de la realización de
producciones a colocado a los tres países con un porcentaje superior 100%, y lo más
significativo es como los países con mayor número de producciones que son la India y
Estados Unidos, tienen una media bastante baja respecto a los otros países.

Tabla 1: Top 10 de productores cinematógrafos mundiales. Fuente: Instituto de Estadística de la UNESCO, abril de
2013.

Se puede decir, que esto es resultado de la inversión, pero no es así ya que tanto los dos
líderes en la producción de películas, como los que han obtenido una mayor media de
producción invierten mucho. En el caso de China y Corea del Sur, es el resultado de una
mayor cooperación entre las propias productoras de sus países, es decir, en estos años es
cuando se ha empezado de verdad a haber una cooperación fuerte para poder tener éxito
en los cines.

La alta producción de películas, es un motivo por el cual China ha obtenido tanto éxito e
ingreso en las taquillas, es verdad que un país aunque haga muchas películas, estas
pueden no ser buenas y con ello una mala recaudación al final. Pero teniendo en cuenta
que en China antes de poder distribuir una película debe pasar bajo la supervisión del
SARFT, muchas veces es esta organización recomienda que debe tener y no la película
para que tenga éxito.

Esto se puede observar mejor en el Tabla 25, donde China entre los años 2006-2011, ha
recaudado un porcentaje de un 517% en la recaudación de taquillas, y con un promedio
anual de un 43,90 %, del Top 10 de países con mayor ingreso, lo que le coloca como
líder en la recaudación de taquilla. Aunque si se compara el porcentaje obtenido

4
Fuente: Instituto de Estadística de la UNESCO, abril de 2013.
5
Fuente: Instituto de Estadística de la UNESCO, julio de 2013.

pág. 5
mundialmente y no solo en su país, vemos que la recaudación total le coloca en tercer
puesto con un 8,33%.

Tabla 2: Cuadro 2: Evolución de la recaudación, 2006-2011.

3.2 Películas más taquilleras de China:

El hecho de que China se haya posado como el país con más recaudación en las
taquillas, no significa que sus películas sean las más vistas, solo significa que es quien
tiene una mayor oferta de películas a ver, que es lo que genera tener la mayor
recaudación en taquillas. Pero eso es algo que ocurre solo a escala nacional, donde sabe
que será quien más ingreso obtenga por año, dependiendo de cuál es la película más
taquillera.

Aun así el sector cinematográfico de China, compite por que sus películas sean número
uno en taquilla, en lo referente a los ingresos, y esta competencia la hace tanto a escala
nacional como internacional. A escala nacional, porque es su propio país y da una
imagen más positiva cuando sus películas son líderes en taquillas, y a escala
internacional porque no puede dar toda la oferta de películas que da a nivel nacional, su
oferta es más limitada y tiene que confiar en un número reducido de películas para que
triunfen internacionalmente.

Internacionalmente, solo una vez ha conseguido ser número uno en taquilla, y fue con
una coproducción en Estados Unidos en el año 2014 con la película Transformers: Age
of Extinction con una recaudación final de 1.103 millones de dólares.

Como producción única de China, nunca se ha posicionado como número uno en

taquilla, pero sí que ha habido películas que han acogido una gran recaudación y han
sido las más vistas en el panorama internacional, estas películas son Tigre y dragón
(2000) con una recaudación de 213 millones de dólares, y Hero (2004) con una
recaudación de 177 millones.

A nivel nacional, como ya se ha comentado, el panorama cambia y más de una vez

China se ha posicionado como número uno en sus taquillas, pero no tanto como al país
pág. 6
mismo le gustaría según la tabla 3 6 se puede ver cuáles han sido las películas más
taquilleras en China en los años 2009-2015; en ella se muestra que durante ese periodo
de 7 años, China solo ha conseguido en tres ocasiones se líder en la taquilla y Estados
Unidos en otras tres ocasiones ha sido el líder, aunque si contamos la coproducción que
hubo en el años 2014 donde ambos llegaron a ponerse como líder en taquilla, se puede
decir que los dos países ha logrado ser el líder en taquilla en cuatro ocasiones.
Tabla 3: Películas más taquilleras en China, 2009-2015.

Año Película Recaudación País

2015 Fast & Furios 7 395 millones$ Estados Unidos
2014 Transformers: Age of 318 millones$ China, Estados Unidos
Extinction
2013 Journey to the West: 200 millones$ China, Hong Kong7
Conquering the Demons
2012 Lost in Thailand 204 millones$ China, Hong Kong
2011 Transformers: Dark of 180 millones$ Estados Unidos
the Moon
2010 Let the Bullets Fly 108 millones$ China, Hong Kong
2009 Avatar 218 millones$ Estados Unidos

Esto nos dice lo reñida que es siempre esta competencia dentro del país mismo, aun
contando que China tiene mayor oferta de películas para ofrecer hacia el espectador
chino. Esta misma competencia se puede mostrar mejor con un ejemplo de este año
(2015) donde la competencia ha estado muy reñida, en un principio se creía que China
sería quien lideraría el año como el país con mayor recaudación y con la película más
vista a nivel nacional, en el mes de febrero lo consiguió con la película From to Vegas
in Macau II (con una recaudación inicial de 156 millones de dólares), pero tras el
estreno en Abril de Fast & Furios 7, el líder en recaudación ha pasado a ser Estados
Unidos.

Por lo que China no puede confiar aun en ser el número uno en taquilla, para obtener la
mayor recaudación, debe de optar tal como lo hace en ofrecer la mayor variedad de
películas posibles, es cierto que si esta tendencia sigue así puede que en unos pocos de
años China sea más de una vez líder en taquilla, tanto en recaudación como película más
vista a nivel nacional e internacional, y se convierta en líder mundial.

4. Las productoras cinematográficas y su competencia:

Como en todos los países, el sector cinematográfico de china, también cuenta con
numerosas productoras, las cuales son las que llevan a cabo la realización de los

6
Fuente: 最高内地总票房排名. 中国票房 (China Boxoffice), Entgroup. >
http://www.cbooo.cn/Alltimedomestic<
7
Aunque el cine de Hong Kong sea también de China, las productoras son tratadas en el país como
independientes, fuera de la región estatal, ya que es una zona de administración especial, por eso aquí y
más a delante puede que se conciba al cine de Hong Kong como independiente de China.

pág. 7
largometrajes. En el caso de China, la mayoría de las productoras son estatales o deben
de firmar acuerdos con las productoras estatales, para que sus largometrajes sean
distribuidos en China (siempre y cuando el SARFT de le visto bueno). Un ejemplo son
las productoras de Hong Kong las cuales al ser de un territorio con una administración
estatal especial, deben de firmar acuerdos con la principal productora china estatal
China Film Group Corporation, para que puedan distribuirse por todo el país, si no los
largometrajes no pueden salir de la isla (al menos que distribuyan el largometraje en el
extranjero).

En este punto se hablara de las principales productoras cinematográficas de China, así

como su función, la competencia que mantienen en el país y en el extranjero, y de los
acuerdos coproducidos tanto nacionalmente como internacionalmente.

4.1 Principales productoras cinematográficas:

China Film Group Corporation (CFGC): Sus principales operaciones van desde la
producción de largometrajes para el cine y series para la televisión, a la distribución,
exhibición y coproducción internacional. Fue la primera productora en ser autoriza por
el gobierno de la República Popular China en la distribución y coproducción de
películas, por lo que hoy en día es la mayor distribuidora y coproductora de China. A
través de eso la mayoría de las productoras de China, deben firman acuerdos con CFGC
para la exhibición y distribución de los largometrajes en China (mayoritariamente en la
distribución de DVD y Blu-ray), y como ya se ha comentado previamente las
productoras de Hong Kong se ven obligadas a firmar acuerdos con CFGC para la
exhibición de sus películas en los cines.

Shanghai Film Group Corporation (SFG): Empresa productora y cinematográfica del

conglomerado de Shanghai Media & Entertainment Group. Es uno de los mayores
grupos cinematográficos de China. Sus principales operaciones son el desarrollo de
largometrajes y series para el cine y la televisión, también es una de las mayores
productoras que invierten en publicidad y distribución, ello le está llevando a tener un
gran reconocimiento internacional

Hengdian World Studios: Productora fundada en 1990, en la provincia de Zhejiang, su

principal característica, es que no tiene apoyo del Estado, es una empresa privada y
alberga uno de los estudios cinematográficos de China. Sus principales producciones
suelen ser del género histórico y es una de las principales colaboradoras con CFGC.

Orange Sky Golden Harvest (OSGH): Productora y distribuidora de cine con sede en
Hong Kong, fundada en1970. Juega un gran papel en el comercio cinematográfico de
Hong Kong, ya que es su mayor productora. Introdujo numerosas películas al mercado
occidental, en su mayoría películas protagonizadas por Jackie Chan, Jet Li y Donnie
Yen.

Huaxia Film Distribution (HFD): Es una distribuidora colaboradora con China Film
Group, y en su mayoría es distribuidora de películas tanto extranjeras como nacionales

pág. 8
como Una mujer, una pistola y una tienda de fideos chinos (2009), Little Big Soldier
(2010), Iron Man (2008).

Wanda Media Group: también conocida como Dalian Wanda Group, con sede en
Pekín, es una compañía de producción y distribución de películas, conocida por la
creación de diversos cines, siendo la mayor empresa en propiedades de exhibición de
películas.

Bona Film Group: Es una productora con sede en Pekín, participa en la coproducción y
distribución de películas de China, Hong Kong y del extranjero, también es una de las
principales productoras que se encarga de la publicidad en el extranjero.

Alibaba Pictures Group: productora cinematográfica y de televisión, bajo el Grupo

Alibaba, previamente la productora se llamaba China Vision Media, hasta la compra del
Grupo Alibaba en 2014. La productora se dedica principalmente en la distribución de
películas.

Beijing Enlight Pictures: es una de las principales productoras privadas del país,
aunque ha producido varios largometrajes, se dedica mayoritariamente en la
financiación y distribución de producciones realizados por otras productoras.

Huayi Brothers Media: Agencia productora principalmente cinematográfica y

discográfica, fundada en Pekín en 1994.

Según se puede ver en la Gráfica 38, se indica el TOP 10 de las principales productoras
en la distribución de largometrajes en el año 2014, en ella podemos ver que la
productora en conseguir una mayor distribución es China Film Group quien tiene una
cuota de mercado de más del 30%, posiblemente es debido a que cuenta con el respaldo
del gobierno, quien es él pone la mayoría de los medios en la distribución de
largometrajes. También se puede observar como productoras recién creadas, Alibaba
Pictures, la cual obtuvo una cuota de un 3,5% y dado que es su primer año es un buen
comienzo para ser una empresa recién creada, dejando a otras empresas más veteranas
por debajo.

8
Fuente: China Film Industry Report 2013-2014, entgroup.

pág. 9
Gráfica 3: TOP 10 productoras cinematográficas de distribución en la Cuota de mercado de China en 2014.

China Film Group

Huaxia Film Distribution

Huayi Brothers

Beijing Enlight Pictures

Wanda Media Group

Alibaba Pictures

Bona Film Group

Orange Sky Golden Harvest

Shanghai Film Group

Hengdian World Studios

0 5 10 15 20 25 30 35

Cabe mencionar la gran diferencia que hay entre las cinco primeras distribuidoras y las
cinco últimas, entre ambos grupos hay una distribución bastante desproporcionada. Por
una parte en el primer grupo algunas productoras cuentan con el apoyo mayoritario del
Estado, lo que hace que tengan más acceso a la distribución, entre ellas la suma total del
ingreso en su recaudación es de alrededor de 80 millones de dólares. Mientras que el
segundo grupo (con un ingreso de alrededor de 10 millones de dólares) lo más
destacable a mencionar, es como compañías bastante antiguas, Orange Sky Golden
Harvet y Shanghai Film Group, que en años anteriores obtuvieron un puesto más alto en
el TOP 10, en el año pasado obtuvieron una escasa cuota de mercado en la distribución
de largometrajes. Muchos economistas y cineastas piensan que esto se debe a la entrada
o la reforma de varias de las compañías y también al querer exportar a otros países sus
largometrajes, en lo cual algunos obtienen más éxito que otros y ello afecta a la
inversión financiera que se hace nacionalmente.

4.2 Coproducciones nacionales e internacionales:

En más de una ocasión las productoras se ven obligadas a firmar un acuerdo con otras
productoras, para que el proyecto tenga un mayor éxito o para hacer más ameno los
gastos en el proyecto. En el caso de China también ocurre esto, la productora con el
mayor número de coproducciones es China Film Group Corportion, ya que es la que
mayor inversión financiera obtiene del Estado.

También se debe a que las productoras de Hong Kong, para que sus películas puedan
exhibirse y distribuirse en China, deben de firmar un acuerdo con China Film Group

pág. 10
Corporation, ello se establece en el acuerdo firmado en 2003, CEPA9, el cual es quien
restringe a cualquier compañía de Hong Kong quien no firme un acuerdo.

Algunos ejemplos de coproducciones chinas son: Dragon Blade cuya producción fue
realizada por Sparkle Roll Media, Huayi Brothers Media y Shanghai Film Group.
Aftershock coproducida por China Film Group y Huayi Brothers Media. From Vegas to
Macau II, en ella coproducieron tres compañias Bona International Film Group, Media
Asia Films y Sun Entertainment Culture.

En cuanto a las producciones internacionales son muchas las que se hacen, sobre todo
con Estados Unidos. Cuando se realiza una coproducción en una productora china y la
productora de otro país, esta para ser aprobada deber pasar por el SARFT y por la OMC,
la SARFT como ya se ha dicho censura a toda aquella película que no le dé el visto
bueno. Por su parte la OMC, el papel que ejerce es mínimo, simplemente supervisa el
flujo equitativo económico por los países que firmen la coproducción para que no surjan
problemas y haya una buena relación entre ambas productoras, y con sus trabajadores.

Algunas coproducciones con Estados Unidos son: Transformers: Age of Extinction

coproducida por Paramount Pictures y China Movie Channel. Fearless coproducida por
Rogue Picture, Beijing Film Studio, China Film Group, Hero China International y
Wide River Investments. Iron man 3 coproducida por Marvel Studios, Paramount
Pictures y DMG Entertainment. El Reino Prohibido coproducida por Casey Silver
Productions, Huayi Brothers Media y Relativity Media.

Aunque la mayoría de las coproducciones que hacen las productoras chinas sean con
Estados Unidos, también hay muchas películas coproducidas con otros países, algunos
ejemplos son: Wolf Totem coproducida con Francia, The Wait coproducida con Canadá
y Legendary: Tomb of the Dragon coproducida junto con Reino Unido.

La mayoría de las coproducciones que se hacen entre en China y otros países, es porque
por ambas parte creen, que al tener una coproducción con China aumentaran los
ingresos en taquilla, pues por una parte así se aseguran de que su producción se puede
exhibir en china, sin tener muchos problemas a la hora de pasar por la supervisión del
SARFT, y también porque en muchas regiones del mundo China es un país desconocido
y narrar historias sobre este país, llama la atención y el interés del público. En ambos
caso se puede decir que se tiene razón, el problema que muchos no ven que esto le está
sirviendo también a China, para ser algún día líder en las taquillas.

También cabe mencionar un tercer grupo de coproducciones, las cuales se establecen

entre Hong Kong y otro país (la mayoría de las veces con Estados Unidos) sin la
supervisión del SARFT o sin el consentimiento de ella. Ha este grupo pertencen en su
mayoría las películas que fueron denegadas en la supervisión del SARFT y tiene que

9
CEPA: Acuerdo para establecer una asociación económica estrecha entre China y Hong Kong. Con
objeto de fomentar la prosperidad y el desarrollo económicos conjuntos de la China Continental y la
Región Administrativa Especial de Hong Kong, y otros países y regiones

pág. 11
mirar hacia el extranjero para que su película se pueda distribuir o porque el mismo
director y equipo principal de la película prefieren contar con una inversión financiera
extranjera que con la del gobierno chino. Algunas producciones (principalmente de
Hong Kong) que tuvieron que coproducir con otro país por no ser aprobadas por el
SARFT son: Linterna Roja del director Zhang Yimou quien tuvo que firmar un acuerdo
con una coproductora de Taiwan; Deseando amar de Wong Kar Wai quien tuvo que
firmar un acuerdo con una productora francesa y Los Supercamorristas de Sammo
Hung Kam-Bo y coproducida junto con España. Por otra parte algunos ejemplos de
directores y equipos de filmación que prefirieron contar con el apoyo financiero de una
productora extranjera son: El único y Destino Final de James Wong, Misión Imposible
II de John Woo.

5. Producción y distribución del sector:

Por "producción de cine" a lo largo de este documento lo hemos entendido como el

proceso físico de la producción de una película, es decir, el rodaje de escenas en un
estudio o la edición y revisión del contenido final. Además incluyen sectores
colaboradores clave para la producción de películas como el de maquillaje, el de
vestuario, el equipo de cámaras, etc.

Por otro lado, por “distribución de películas” se entiende a la comercialización y

mantenimiento de las películas en el mercado, con las empresas colaboradoras de las
productoras que se encargan de la tarea de logística, de envío de copias de películas a la
importación y exportación, a la creación de conciencia e interés público a través de
campañas públicas y marketing. Aunque de la distribución casi siempre se encargan las
mismas productoras que realizan las películas, cuando no son ellas casi siempre la
empresa contratada para estas tareas es
China Film Group Corporation.

Una vez explicado previamente lo que

se entiende por producción y por
distribución, se puede pasar a hablar
acerca de las ganancias obtenidas en
estas actividades.

En primer lugar se puede decir que

según los datos del 2011 10 , se estimó
que de la producción y de la
distribución se obtuvo una ganancia de
unos 550 millones de dólares en el PIB, Gráfica 4: El empleo directo en las industrias del cine y la
lo que llevo a la creación de unos 75.000 televisión de China en 2011
puestos de trabajos. Además teniendo en cuenta los efectos indirectos creados por estas
cifras, llevo a sumar unos 300 millones de dólares al fisco y con una generación de
197.000 puestos de trabajos (Gráfica 4). Además según las cifras publicadas por la

10
The economic contribution of the film and television industries in China, Oxford Economic.

pág. 12
SARFT en 2012 se siguió mostrando un continuo crecimiento muy alto, recaudando
entre las dos actividades más de un 31% que en 2011.

5.1 Exhibición de películas:

Con la exhibición de películas han sido en muchas partes de China, donde se ha

necesitado de la creación de cines para poder sofocar la demanda, esto ha llevado a
muchas compañías a la construcción de multicines, crear no solo complejos para poder
exhibir las películas, sino también para el entretenimiento y consumo completo del
espectador. Esto llevo en 2011 a que hubiera cerca de unas 2000 salas de cine y unas
9000 pantallas de cine (un 48% más que en 2010), generando en la construcción y en la
asistencia de servicios al consumidor unos 112 mil puestos de trabajos11.

Pero para los empresarios chinos, esto es insuficiente pues en el mismo año Estados
Unidos contaba con 40.000 pantallas, lo que suponía que Estados Unidos estaba muy
por encima de China en cuanto a ser el primero en el mercado de exhibición de películas,
ello llevo a una campaña en la que se construían pantallas y cines masivamente, muchos
reporteros en 2013 decretaron que se construían 10 pantallas por día; todo ello para
conseguir satisfacer la demanda no solo del espectador y consumidor, sino también de
los empresarios por ganar a Estados Unidos en ese mercado. El problema fue que
durante el año 2014 la mayoría de los cines construidos estaban desiertos, pues aunque
hubiera un medio de satisfacer al espectador, no contaron con construir los medios de
transportes y publicitarios para que acudieran a los cines.

5.2 Importación y exportación de productos multimedia:

Importaciones:

El consumo para el entretenimiento en el hogar en China (entendido aquí como la venta

y alquiler de DVD, Blu-ray, VCD y demás material multimedia, de productos
nacionales y extranjeros) contribuye con una cantidad relativamente pequeña en este
sector en comparación a la de otros países. Las ventas y alquileres de DVD, Blu-ray y
VCD fueron de alrededor de 0,4% en los ingresos directos de las importaciones de este
sector en el 2011. Esta cifra es bastante pobre junto con las ganancias de otros países
como en Australia donde se alcanzó un 13,2% o Reino Unido donde se alcanzó un
12,4% en el mismo año. Aunque en el 2013, se alcanzó un 1,2%, no es una cifra muy
alentadora pero se ve claramente que el ingreso va en aumento también en la venta y
alquiler de los productos multimedia.

Este bajo crecimiento en las ventas y alquileres se debe gran parte al desarrollo de las
plataformas de entretenimiento en Internet, donde con los servicios de las compañías
IPTV (Internet Protocol Television) y VOD (Video on Demand) permiten a sus
suscritores un gran variedad de películas y series para poder disfrutarlas, sin tener que ir
a ningún lugar para adquirirlas y con una tarifa anual o mensual más rentable que la
comprar y alquileres de películas. En el año 2012 había unos 16 millones de suscritores

11
Fuente: China Film Industry Report 2013-2014, entgroup.

pág. 13
entre ambas compañías y las cuales crecieron un 29% en el 2014. Por lo que es normal
que los ingresos en la venta y alquileres de películas sean tan bajos, aun así las
distribuidoras muchas veces ofrecen ediciones limitas de sus producciones que no se
pueden conseguir mediante IPTV y VOD

Exportaciones:

Lo poco que se puede decir acerca de la exportación de productos multimedia, es que en

el año 2011 (tabla 412) las exportaciones en este sector junto al de la televisión, ganó
alrededor de 370 millones de dólares (2.300 millones de yuanes), lo que supuso un 0,2%
en la suma total de las exportaciones de China. De estas dos cifras cerca del 90% fue
generado en el sector cinematográfico y un 10% en el sector de la televisión. Estas
cifras en los años siguientes se han ido manteniendo prácticamente igual, solo en el año
2014 el sector televisivo genero un 20% en la suma total con el sector cinematográfico,
siendo la misma variación en la aportación total de las exportaciones de un 0,2%

Tabla 4: Exportaciones de servicios de China en 2011.

6. Sueldo de los equipos de producción:

Detrás de las películas, siempre hay un personal, un equipo de producción: los actores,
directores, maquilladores, diseñadores, guionistas, etc. En este punto se hablara sobre el
salario, de los miembros de los equipo de producción.

Empezando por los actores, los cuales son los más conocidos después del estreno de una
película, son los que suelen ganar más dinero junto con los directores, además en China
como en el resto del mundo, muchas veces la recaudación obtenida en las taquillas está
influenciada por los actores, pues gustan a un grupo de jóvenes niños, jóvenes, adultos
dependiendo del género en el que trabaje y la carisma que dé en pantalla. En la tabla 513
que tenemos a continuación se presenta la media de los sueldos por película que
obtienen los actores y actrices más famosos de China.

12
The economic contribution of the film and television industries in China, Oxford Economic.
13
Fuente: echinacities.com

pág. 14
 Actores Sueldo por película (En dólares)

Jet-Li 10 millones

Jackie Chan 8,5 millones

Chow Yun-fat 6 millones

Ge You 6-5 millones

Donnie Yen 5 millones

Liu Dehua 4 millones

Tony Leung 3,5 millones

Actrices Sueldo por película (En dólares)

Zhang Ziyi 2 millones

Gong Li 1,5 millones

Hsu Chi 1,2 millones

Fan Bingbing 1,2 millones

Vicki Zhao 1 millón

Zhou Xun 1 millón – 950 mil

Li Bingbing 810 mil

Como se puede observar el actor que más sueldo obtiene es Jet Li con 10 millones de
dólares, seguido de Jackie Chan. Por su lado la actriz que más sueldo obtiene es Zhang
Ziyi con 2 millones de dólares, seguida de Gong Li con una media de sueldo de 1,5
millones de dólares.

pág. 15
Esta media es la que obtiene en la producción que realizan en
China, si se cuenta el sueldo medio que obtienen en otros
países (principalmente Estados Unidos), Jacki Chan es quien
va a la cabeza con un sueldo medio de 15 millones de dólares,
seguido de Jet Li y de Chow Yun-fat con un sueldo medio de
10 millones de dólares.

Lo que más llama la atención tras ver el sueldo medio de los

actores y actrices por película, es como las actrices ganan
muchos menos que sus homónimos masculinos.
Principalmente hay dos motivos por el que las actrices cobren
mucho menos, el primer motivo es el cine de artes marciales, Ilustración 1: Jet Li y Zhang
China produce muchos filmes de este género tanto para Ziyi en la premier de Hero.
exhibirlos nacionalmente como internacionalmente, pues a
los espectadores es un género que les gusta mucho y con ello creo una gran cantidad de
ingresos, eso se puede observar como los primeros actores mejores pagados son
profesionales en algunas artes marciales; y es un género en el que poco sale la mujer
practicando las artes marciales, son muy pocas las actrices que hacen películas de artes
marciales, y además el público suele preferir películas en la que solo son los hombres
los que practican las artes marciales. Esto lleva al segundo motivo, China puede que
siga una mentalidad machista en el sentido de que se piensa que la mujer solo debe
dedicarse al hogar, y que no puede hacer muchos esfuerzos luego porque debe rendir en
el hogar. Por lo que ver a una actriz practicando artes marciales, no es una imagen que
gusta mucho en el país y porque muchos al pensar que se deben de dedicar también al
hogar no se esfuerzan igual que sus homónimos en la producción de las películas.
Aunque este tipo de pensamiento no se tiene en toda China, en la mayoría de las
regiones costeras y de la capital, piensan que una actriz también tendría que participar
más en las películas de artes marciales, y que independientemente de la película que
haya hecho, se le debería de valorar más su trabajo; pero como todo al final la opinión
del público, sea la opinión que sea, no se tiene en cuenta mucho, pues la decisión final y
el que plantea también como debería de realizarse la película o los cambios que habría
que hacer es el SARFT.

En cuanto al resto del equipo de producción, sus sueldos suelen variar más y no hay
datos específicos acerca de cuanto suelen cobrar los mejores directores de china o los
guionistas. Lo primero que se puede decir es que el sueldo del resto de equipo de
producción suele variar según la compañía productora, las compañías con mayores
ingresos pagan mejor, y las compañías con menor ingreso pagan menos.

Por ejemplo los asistentes de cámara, o de cualquier departamento del equipo de

producción, suelen cobrar por horas o por días, siendo un salario por hora de 7-10
dólares. Los directores de fotografía también suelen tener un salario bajo, estos
mayoritariamente cobran por semana y en China la media del salario de los directores
de cámara oscila entre 3 dólares a 25 mil dólares.

pág. 16
En cuanto a los guionistas de cine, en China dependiendo de la ambición del proyecto o
de la productora que sean, estos suelen cobrar por su guion entre 70 mil dólares y 300
millones de dólares. Los editores de la película (los que más
tarde montan la película, imagen y sonido) suelen cobrar una
media de 20 mil dólares.

Respecto a los directores, su salario no solo depende bajo la

productora en la que estén trabajando, también depende de la
ambición que ponga en su proyecto. Pues hay muchos
directores que han hecho numerosas películas pero luego no
tienen éxito en taquilla por lo que su salario suele ser bajo,
luego están los directores como Zhang Yimou, Wong Kar-
wai y Chen Kaige cuyo salario por película suele ser bastante
alto, por lo que según el tipo de proyecto que sea y la fama
ya adquirida del director, en China la media del salario de un Ilustración 2: Zhang Yimou
en el Festival Internacional
director de cine oscila entre 150 mil dólares y 13 millones de de Cine de Marrakech.
dólares.

Por último los productores, que son los que directamente invierten en la producción
para que esta se lleve a cabo y buscan al personal principal del equipo de producción
para que el proyecto de pueda llevar a cabo; estos dependen más para la compañía
productora teniendo un salario muy variante dependiendo de en qué compañía trabajen.
El salario medio suele rondar en los 50 mil dólares, aunque las mayores compañías de
China suelen superar esta cifra en sus productores.

7. Cine por género:

Como en cada país, en China un

dato muy importante a la hora de
realizar una producción son los
géneros que suelen gustar más a la
gente para saber dependiendo del
género que se quiera hacer la
producción, la audiencia y el ingreso
que tendrá, como se ve en la gráfica
5 14 , ahí se representan los géneros
según la cuenta de mercado en
China en el año 2009. El género con
más cuota es el de acción, seguido
del de comedia y el histórico, esto
no es extrañar ya que se sabe que Gráfica 5: Cuota de mercado por género de película en China, 2009
China es uno de los mejores
productores en cuanto a estos géneros, además la mayoría de películas que se suelen
distribuir en el exterior son sobre estos tres géneros, es muy poco habitual que sean

14
China Film Industry Report 209-2010, entgroup.

pág. 17
sobre otros géneros. Por el contra partida los géneros menos vistos son el de Ciencia
Ficción con un 2,6% y el de Fantasía con un 2,5%, no es de extrañar pues muy pocas
películas de estos géneros se exhiben, pues la mayoría de producciones de este género
no son aprobadas por el SARFT.

Si se observa las gráficas siguientes (6), en el año 2014 estos fueron los ingresos en
taquilla según el género de película tanto a nivel nacional como internacional. En ella se
puede ver cómo sigue con el mismo patrón que en el año 2009, representado en la
gráfica anterior.

Gráfica 6: Análisis total de la taquilla China por géneros y porcentajes.

Con la única variación de que el género de ciencia ficción en el análisis total ha

obtenido un 14%, aunque puede ser porque tal como se ve en las gráficas que ha
obtenido un 33% en los ingresos en taquillas de películas extranjeras. En general estos
nos indica que China, aunque teniendo como reguladora al SARFT, los espectadores
pueden seguir disfrutando de todos los géneros en mayor o menor medida.

7.1 El Género de la Animación15:

A nivel internacional, se sabe bastante o poco de la mayoría de los géneros tanto si hay
muchos ejemplos de películas como pocos, por ejemplo si uno piensa en un película
china y del género de acción automáticamente piensa en películas de artes marciales, en
Jet Li, Jackie Chan y en varias películas como Police Story, Matar a traición, El último
héroe en China, etc. O si se piensa en películas de terror, viene a la cabeza una de las
muy pocas películas de terror en China, The Eye. Pero un género que para la mayoría es

15
Fuente: chinahollywood.org

pág. 18
desconocido, salvo algunos aficionados y los expertos en este sector, es el género de la
animación, muy pocos sabrían nombrar películas chinas de animación, siendo las más
famosas Kuiba, God Hunters y Ksitigarbha.

China quiere que este género sea el que garantice el éxito

de la industria del cine de China, siendo este género tan
desconocido en el exterior. Pero la industria de ese sector
está aún en sus inicios, no hay un equipo de especialistas
en todos los requerimientos que necesita este género para
producir películas, en un principio China quiere contratar
trabajadores internacionales para que los suyos vayan
aprendiendo, y que se creen más compañías dedicadas a la
animación, pues hay muy pocas siendo la más importante
Vasoon Animation. Aunque este en sus inicios este sector
ya tiene un ingreso anual de 5 millones de dólares
aproximadamente y los ingresos aumentan un 25% cada
año.

Los mayores obstáculos que se encuentra China con este

Ilustración 3: Cartel de la precuela de
género, es que hay países que ya tienen mucha Kuiba
experiencia en este sector e invierten mucho en marketing
y promociones, inversiones que no se pueden permitir las compañías de animación por
el poco ingreso que generan. Ha esto el gobierno decidió invertir más en estas
compañías, que la SARFT fuera más pasivas con ellas, y que hicieran coproducciones
con algunas compañías extranjeras para así ganar experiencia en el territorio de
veteranos que ya llevan muchos años.

8. La creación de turismo:

El turismo del cine es un fenómeno reciente y que está creciendo en los últimos años en
China, ya hay varios países que tienen este sector formando como Estados Unidos y
Corea del Sur (tras la ola Hallyu). En China aún no hay un sector que estudie y se ocupe
de este nuevo fenómeno, cabiendo decir que son muchos los turistas que van hacia los
principales puntos de producciones cinematográficas.

Sobre los datos de turistas extranjeros que se mueven hasta chinos influencias por las
producciones chinas, no hay muchos ya que la mayoría de los datos se agrupan con los
de interés cultural en general. Sin embargo sobre turismo nacional sí que hay datos, en
el año pasado un 20% del turismo nacional se movía debido al interés sobre los lugares
donde ocurrieron varias producciones.

Son muchos los sitios de interés acerca de este fenómeno, al ser China un país de una
gran extensión territorial cuenta con múltiples localizaciones para grabar, aunque la
mayoría de los turistas, además de visitar lugares donde se llevaron a cabo la grabación
de varias escenas de películas, se mueven hacia los estudios de las productoras
cinematográficas, algunos de esos lugares y estudios son:

pág. 19
 - La isla Peach Blossom: En la provincia de Zhejian, donde se llevó a cabo el
rodaje la película The Eagle Shooting Heroes, basada en las obra del novelista
Jin Yong. En 2007 el 45% de los turistas que fueron a la zona indicaron la
película The Eagle Shooting Heroes influenciaron en su elección de visitar la
isla. Otro 50% de los turistas indicaron que querían tener una “experiencia
cinematográfica” y otro 22% de los encuestados indicaron que querían ver los
sitios donde se rodaron las escenas, para vivir otra vez la película.
- Hengdian World Studios: Estudios de la productora y distribuidora, situado en
la región de Xinchang en la provincia de Zhejiang. En estos estudios se han
desarrollado númerosas películas de temática histórica, con una superficie de
495.995 metros cuadrados y 13 bases de filmación. En estos estudios se han
filmados películas como Hero de Zhan Yimou y El Reino Prohibido de Rob
Minkoff. Estos Estudios siempre han acogido un gran número de turista
creciendo de 450.000 turistas en el 2000 a 1.9 millones en el 2010.
- La Provincia de Yunnan: En esta región son numerosas las minorías étnicas
que viven en ella, tras la película El último viaje del Juez Feng fueron muchos
los chinos de la etnia Han (la etnia mayoritaria de China) que no sabían apenas
acerca de estas etnias y se interesaron por su cultura, prácticamente desconocida.
- Changchun Film Wonderland Park: De la productora Changchun Film Group,
este parque inaugurado en 2005 y al estilo del Universal Studios de Hollywood.
Es un complejo de 540.000 metros
cuadrados y cuenta con 16 bases
para la filmación de películas,
varios edificios con salas de
exposiciones sobre el vestuario y
atrezo de todas las películas que ha
rodado, así como varios hoteles.
- Avenue of Stars: Paseo de la fama
de Hong Kong, como bien se sabe
Hong Kong es una gran región para
el cine, donde se hacen casi 100
producciones al año. Según una Ilustración 4: Changchun Film Wonderland Park.
encuesta realizada en el 2012 a los
turistas, el 30% estaban bastantes interesados en visitar este paseo de la fama.
- La Ciudad del Cine Oriental: Complejo situado al oeste de Qingdao,
propiedad de Wanda Group, en el alberga un museo de cera, un concesionario de
coches, un hospital, etc; además de varios multicines. Esta ciudad aún en
construcción en varias de sus zonas, ya ha recibido numerosas visitas tanto
nacionales como de extranjeros desde que se inauguró en 2013.

Sobre este nuevo turismo, son muchos los puntos que tendrían que empezar a tratar el
gobierno central y las administraciones de las regiones, pues tienen entre manos una
gran potencia económica para el turismo, la cual puede generar una gran contribución
económica en las regiones si se les da buena publicidad; ello ya lo han hecho en las

pág. 20
provincias de Yunnan y Zhejiang, donde el traslado a los sitios nombrados
anteriormente, solo supone ya un incremento en el uso de medio de transportes, por lo
que además de beneficiar al sector turístico también ha beneficiado a más sectores.
Pero como ya se ha comentado es un sector muy reciente, por lo que aún le quedan
varios años para poder planificar bien este sector.

9. Relaciones con España e Iberoamérica:

Las relaciones entre China y España en el sector cinematográfico son casi nulas, son
muy pocas las coproducciones que se han llevado a cabo entre los dos países, siendo
una de ellas, la coproducción entre el director Roberto F. Canuto y Xiaoxi Xu, en la
película Desire Street. Otro ejemplo de trabajo en el sector cinematográfico entre China
y España y aunque no fue entre productoras de ambos países, es en la película Little Big
Panda (2011), una película de animación china, donde una empresa española (Albert
Lledó Art) ayudo a la productora china en la elaboración de más de 600 fondos, para la
película.

Aparte de los ejemplos expuestos arriba, son pocas las relaciones en este sector entre
ambos países como se ha dicho, esto hace que en ambos países se perciban muy pocas
de las producciones que se realizan en ambos países. Por parte de China, país que al año
puede realizar más de 200 películas. En España de esas producciones puede llegar a
tener en sus cines unas 2 o 3 al año, y en muchas ocasiones las producciones llegan años
más tarde desde que se terminó de filmar, un ejemplo es
la película Amores Rojos del director Daying Ye, la cual
terminó de filmarse en el año 1999 y a España llego a
sus cines en el año 2003. Lo más llamativo es que entre
los años 2000-2014 menos de 50 películas producidas
China se han estrenado en España, contando ya como se
ha dicho que en China se filman más de 200 películas al
año16.

Por el lado de España, no es un gran país en la

producción de películas como China o Estados Unidos
por lo que son pocas las películas que se filman al año, y
si son pocas las películas que se filman, menos aún son
las que llegan a China. Los dos únicos ejemplo que cabe
Ilustración 5: Cartel chino de la
mencionar son Las aventuras de Tadeo Jones y Lo película Lo Imposible, titulada con
Imposible, ambas películas del año 2012, y distribuidas en el nombre de milagro en el
tsunami.
China por la distribuidora y productora China Film Group
Corporation, las cuales obtuvieron una gran recaudación
en China. En el caso de Lo Imposible, llego a posicionarse número uno en la taquilla de
los cines de China en el primer fin de semana, esto hizo que más tarde posicionara al

16
Nieto. Influencia del cine chino en España (2000-2010), 2011. >http://china.globalasia.com/cine-
chino/influencia-cine-chino-espana/<

pág. 21
país como el quinto en la mayor recaudación de la película con cerca de 10 millones de
dólares.

Puede que las pocas relaciones que hay entre ambos países sean por dos motivos, uno es
la lejanía entre dos países y el segundo porque en el mercado de ambos países (y más
llamativo en el mercado español) sea la presencia de Estados Unidos, que es líder en la
generación y recaudación de este sector, la que impide una conexión entre ambos ya que
toda la producción de Estados Unidos ha generado muchos ingresos, y los espectadores
suelen también optar por películas de este país.

Pero en los últimos años 2012-2014, la relación entre ambos países en este sector está
mejorando, un ejemplo es el año pasado (2014) donde entre los gobiernos de ambos
países se firmó un acuerdo de coproducción cinematográfica. En dicho acuerdo se
establecen 20 artículos, en los cuales se habla como se llevara la coproducción entre
ambos países, donde cada uno tendrá que hacer una aportación económica de un 20%
como mínimo; así como la contratación del personal de cámara o vestuario, la
participación de un tercer país, el reparto de los beneficios generados por el filme, etc.

De este acuerdo se espera que España supere con más de un 25% la cuota de mercado
en este sector. Además de este acuerdo ya son dos las coproducciones que han sido
aprobadas por los gobiernos de ambos países, una es una coproducción dirigida por
Javier Fesser, la otra es un filme de animación Dragon Keeper, ambientado en las
leyendas del Siglo II de China.

También cabe mencionar la realización en España de festivales del cine asiático

(especialmente de China y Hong Kong), siendo en un principio en Barcelona y Madrid
exclusivamente, ahora se realizan en varias ciudades del país, para el conocimiento de la
población del cine asiático, del cual se sabe poco y más importante mostrar la variedad
de género que también puede ofrecer este cine. El problema es que estos festivales hasta
el mismo año de este acuerdo no han contado con una fuerte ayuda financiera por parte
del gobierno. Por lo que tras el acuerdo de coproducción cinematográfica y los
festivales de cine en ambos países, se espera que esta relación mejore y genere así más
ingresos para ambos países en este sector.

Respecto a las relaciones entre China y países iberoamericanos, hay muy poco datos, lo
único que se sabe son los acuerdos cinematográficos que China tiene con Brasil, Chile y
Argentina. Siendo el acuerdo con este último país firmado este año (2015) en la
conmemoración del 50º Aniversario de la ENERC (Escuela Nacional de
Experimentación y Realización Cinematográfica), entre la presidenta de la INCAA
(Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) y el titular del consejo académico de
la Academia de Cine de Beijing.

En cuanto a coproducciones firmadas o en producción solo se sabe sobre la primera

coproducción entre Brasil y China, del productor Eduardo Almeida cuyo proyecto fue
presentado en el último Festival Internacional de Cine de Pekín, la película titulada El
Cazador de Estrellas, Misión Imposible en Río, tratara sobre un joven chino que viaja a

pág. 22
Río de Janeiro en pleno carnaval para conocer a una estrella brasileña. La película
pretende ser estrenada poco antes de los Juegos Olímpicos en Río de Janeiro 2016,
como conmemoración a los juegos, al país y a las relaciones económicas con China.

10. Conclusiones:

Como se ha podido ir viendo a lo largo de este documento, son muchos los factores que
componen el sector cinematográfico, y en China este sector está creciendo a una
velocidad desmesurada, entre un 25% a un 30% al año. Aunque aún está en sus inicios
en lo que respecta en el mercado internacional, son muchos los que indican que el cine
chino en unos cinco años estará a la cabeza como el país como mayor ingreso en este
sector, y lo más destacable es que ya lo ha hecho en más de una ocasión.

También se piensa que China puede estar en una nueva edad de oro en este sector, cada
vez se firman más acuerdos, hay mayor número de proyectos, mayor inversión en este
sector por parte de multinacionales financieras, del propio gobierno y de empresas
extranjeras. Cabe mencionar a dos grupos financieros, Alibaba Group que compro la
productora China Media Vision, cambiando el nombre a Alibaba Pictures, y Dalian
Wanda Group, quien es propietario de la productora Wanda Cinemas , cadena con el
mayor número de establecimientos de cines y multicines de toda China. Ambas
empresas con la integración a este mercado ha supuesto una inversión que jamás se ha
había visto por parte de otros sectores. Además son las principales empresas financieras
que tienen más relaciones en el extranjero. Dalian Wanda Group en estos dos últimos
años ha comprado varias empresas extranjeras, lo que le ha permitido tener varias
sucursales por todo el mundo y también ha hecho que aumenten las relaciones. Además
un dato muy importante a nombrar es sobre el presidente de Dalian Wang Group, Wang
Jialin, uno de los hombres más ricos de China quien fue el que propuso la construcción
de la Ciudad del cine Oriental en Qingdao, siendo toda la inversión financiera en el
proyecto.

Esto nos indica como las máximas figuras empresariales de China quieren que este
sector triunfe y sea mejor, aunque la mayoría de los empresarios buscan que China sea
mejor en todo. Pero en este sector aun contando con el apoyo financiero y el apoyo de
diversas empresas, es el propio gobierno el que le tiene que dar más libertad e iniciativa.
Con la política de censura del SARFT son muchos las producciones, directores y
actores que deciden buscar trabajo en otros países, ya que en China a veces se tienen
muchas limitaciones. Un ejemplo es como el Festival de Cine Independiente de Pekín,
un año fue suspendido en el acto por el gobierno y por la SARFT, por supuestamente
haber películas que incumplían con las políticas del SARFT, esto como ya se ha dicho
lleva a cineastas a huir hacia otros países para que sus proyectos puedan mostrarse ante
el público.

Pero el caso más llamativo es del cine de Hong Kong, cuya región al ser administrada
de forma diferente tiene un sistema político y económico capitalista, donde las
restricciones son muy pocas en la mayoría de los sectores, y el sector de cine de Hong
Kong como se ha podido ir observando a lo largo de este documento, es un cine más

pág. 23
liberal donde se busca explorar todos los géneros y todas las ideas éticas y morales que
se pueda plantear cualquier ser humano, pero son numerosos los largometrajes que no
se pueden exhibir en su propio país porque la censura no lo permite.

Si China fuera un poco más liberal en este sector, serian muchos los largometrajes que
no perdería y que se van a otros países para poder ser expuestos y cuya ganancia van
para ese país. Por lo que China, podría ganar más que perder si fuera un poco más
liberal en la política en censura, es verdad que la mayoría de las censuras en los
largometrajes son por las ideologías políticas, pero bien el gobierno chino puede pedirle
a los directores de los largometrajes que modifiquen las escenas donde supuestamente
incumplen la política de censura; y esto ya lo hace pero es un porcentaje muy pequeño
comparado con las películas que suspende.

Por otra parte, se tendría que reconsiderar mejor el trabajo del equipo de producción,
sobre todo el de las actrices, que tienen un salario muy bajo e injusto con el de sus
homónimos; y el de los directores de fotografía, en ellos también recae una gran
responsabilidad de la producción y la mayoría de las veces (sobre todo con las
productoras más pequeñas) no se valora el trabajo que hacen.

Pero estos son problemas que se están empezando a solucionar y aunque les lleve varios
años, se estima que el cine chino mejorara en todos los aspectos, tanto en la política de
censura como en las relaciones con otros países, por lo que solo hay que esperar a que lo
consigan, y a animar a los aficionados al cine chino a que vean como el sector va a
mejor.

pág. 24
 11. Bibliografía:

Acuerdo de Coproducción Cinematográfica entre el Gobierno del Reino de España y el

Gobierno de la República Popular China. Ministerio de Asuntos Exteriores y de
Cooperación, Boletín Oficial del Estado nº268, 5-11-2014.

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