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la unesco
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TESOROS
DEL ARTE
MUNDIAL
Líbano
El
Correo de
la unesco 5 LA CIENCIA AL SERVICIO DEL ARTE
Jefe de redacción :
Jean Gaudin 27 LOS PRINCIPIOS DE LA CONSERVACIÓN
Foto [< Kodak Pathe I GM, tomada de la expos« ioi eh Photoqrammetne et conservation de
La ciencia
al servicio
del arte
por Magdeleine Hours
DURANTE mucho tiempo se han con¬ güedad. Al comienzo, gracias a las pro¬ esfera del arte y de la arqueología es compa¬
siderado Arte y Ciencia como dos piedades de las ondas magnéticas, el histo¬ rable al que existe entre la ciencia pura y la
términos opuestos, identificando al riador y el conservador de museo dispu¬ medicina. Pero convendría que las diversas
primero con la "creación", fruto de la sensi¬ sieron de métodos de análisis que iban iniciativas que se realizan a nivel interna¬
bilidad del hombre, y asignando como finali¬ mucho más allá de lo que se hallaba al alcan¬ cional permitieran normalizar los métodos
dad al segundo el "descubrimiento de las le¬ ce del ojo humano. Hoy día, los rayos ultra¬ científicos a fin de facilitar el intercambio de
yes de la naturaleza". violetas permiten describir, circunscribir y informaciones, mejorar la preservación del
fotografiar las restauraciones y modifica¬ patrimonio artístico, hacer más eficaz la
El desarrollo creciente de la ciencia y de la
ciones que antes eran invisibles. Así, gracias lucha contra los falsarios, y, finalmente,
tecnología ha modificado y ha invadido po¬
a los rayos infrarrojos y a los rayos X o ofrecer a los historiadores y a los arqueólo¬
co a poco la vida cotidiana del hombre del
Roentgen es posible atravesar la madera y la gos métodos de datación más precisos y
siglo XX ; el mundo del arte respondía a ese
tela, remontarse en el tiempo y descubrir nuevos criterios sobre el insospechado papel
fenómeno con una actitud de temor y de de¬
etapas insospechadas en la creación de una que desempeña el entorno.
fensa por parte de quienes lo practicaban y
obra.
de quienes lo estudiaban, aunque nadie ne¬ En esta exploración de nuestro pasado ca¬
gara el papel que las ciencias desempeñan Si bien estos métodos han permitido ana¬ ben pues dos métodos de análisis o dos
lizar la técnica de elaboración de las obras de orientaciones del espíritu, que deben condu¬
como inspiradoras del arte de nuestro tiem¬
arte, otros más desarrollados nos facilitan el cir a un mismo objetivo : la unicidad y la
po.
estudio de los materiales utilizados por el ar¬ ampliación del concepto de la cultura. Por¬
Sin embargo, desde hace unos treinta
tista o el artesano de otros tiempos. Por que existe el peligro de una escición entre la
años se ha venido advirtiendo tan frecuente¬
ejemplo, los métodos físicoquímicos de anᬠformación científica y las ciencias humanas.
mente a la conciencia mundial acerca de la
lisis, que hasta hace algunos años todavía Si esta hipótesis de un universo así dividido
amplitud de la destrucción de las obras de
presentaban el grave inconveniente de nece¬ se confirmara, significaría en sí misma el fin
arte y la necesidad de preservarlas como se
sitar una muestra del objeto, poco a poco de la "cultura". De ahí que todos nuestros
preserva el patrimonio cultural, que se ha es¬
han reducido ésta a algunos microgramos e desvelos deban orientarse hacia una concer-
tablecido una nueva alianza entre los
incluso pueden prescindir totalmente de taclón cada vez mayor entre las ciencias
hombres de ciencia y las personas cuya mi¬
ella, como en el caso de la microfluorescen- exactas y las ciencias del hombre, aunque
sión es estudiar y preservar el patrimonio
cia X. Es tan alta la precisión de los análisis no pueda alcanzarse sin un gran esfuerzo
artístico.
que se obtienen con ésta que ha sido posible recíproco. Pero ese es, a nuestro juicio, el
Esos vínculos estrechos entre la ciencia y no solamente penetrar en los secretos de los único camino hacia un nuevo humanismo.
el arte comenzaron, en Europa, en el siglo materiales utilizados sino además descubrir D
XVIII : en París, con los enciclopedistas su procedencia. Así, el extraño poder de
Fontenelle, Charles, Diderot y otros ; luego esas radiaciones invisibles y absolutamente
en Londres, con los trabajos de H. Davy. En inocuas para el objeto nos ha permitido re¬
el siglo XIX, aunque las investigaciones en constituir la ruta del comercio de los metales MAGDELEINE HOURS, francesa, es conserva¬
esta materia eran más esporádicas, Pasteur en la Antigüedad (véase la pág. 18). dora jefe de los museos nacionales y dirige desde
1946 el Laboratorio de Investigación de los Mu¬
y Roentgen pusieron sus propios métodos Si gracias a los métodos de espec¬
seos de Francia. Ha sido comisario general de la
de análisis al servicio del estudio de las obras trometría y a los métodos nucleares esta¬
exposición "La vida misteriosa de las obras
de arte. Pasteur escribía el 6 de marzo de
mos en condiciones de esclarecer la proce¬ maestras ciencia al servicio del arte" que se
1865 : "Hay circunstancias en las que veo dencia histórica y geográfica de los objetos, celebró en 1980 en el Grand Palais de París. La ex¬
claramente la alianza posible y deseable de la los métodos de datación los sitúan en el posición presentaba al mismo tiempo una serie de
ciencia y el arte, mediante la cual el químico tiempo. Disponemos actualmente de múl¬ obras de arte notables y un balance de los méto¬
y el físico pueden ocupar un lugar junto al tiples sistemas de datación pero el más utili¬ dos de examen, de análisis y de datación actual¬
artista e iluminarle con sus luces..." Años mente utilizados en materia de arte y con vistas a
zado es el del carbono-14, que requiere para
después, en 1895, Roentgen descubría los una mejor conservación de las obras. En dicha
el análisis una cantidad menor de materiales
manifestación participaron más de sesenta labo¬
rayos X e intentaba hacer en Munich la pri¬ orgánicos. La termoluminiscencia ha permi¬ ratorios y cerca de cien investigadores. El catálo¬
mera radiografía de un cuadro. tido precisar la cronología de la cerámica y la go de la exposición es un volumen de 330 páginas
A mediados del siglo actual los grandes dendrocronología la edad de la madera, en el que se incluyen simultáneamente los comen¬
museos se dotaron de laboratorios espe¬ mientras que en cuestiones de prehistoria, tarios científicos de los métodos utilizados y la
como la datación de los huesos, el método descripción de las obras expuestas. Completa la
ciales y las universidades del mundo entero
de inactivación de los ácidos aminados apor¬ obra un repertorio de dichos métodos. En las pá¬
pusieron sus experimentos y a veces incluso
ginas que siguen se reproducen fragmentos de
a sus investigadores al servicio de un cono¬ ta precisiones importantes a la historia del
ese catálogo. Agradecemos a los autores, a la
hombre.
cimiento más profundo de los objetos a fin Reunión de Museos Nacionales de Francia y a la
de precisar la tecnología empleada en su El diálogo que se ha establecido entre las señora Hours habernos autorizado a reprodu¬
fabricación y descubrir su origen y su anti ciencias exactas y las ciencias humanas en la cir/os.
Cómo se salvó Lascaux,
santuario del arte prehistórico
LA cueva de Lascaux está situada en el Perigord, cerca de Mon- visitantes de la cueva. El éxito de esta ventilación, que suprimía las
tignac, en el departamento francés de la Dordoña. En los condensaciones y limpiaba la atmósfera, hizo que los técnicos auto¬
acantilados calcáreos que enmarcan el río Vézère se encuen¬ rizaran al propietario a utilizarla en régimen de pleno rendimiento en
tran la mayoría de los refugios y cuevas que hacen de toda la región los períodos veraniegos de afluencia turística (a veces más de mil
uno de los lugares más importantes de la prehistoria. personas diarias).
La cueva fue descubierta el 12 de septiembre de 1940 por cuatro En septiembre de 1960, el conservador de la cueva observaba en el
niños de Montignac en la linde de un bosque bajo, en la ladera de techo una pequeña mancha verde, apenas visible. En 1961, un
una colina cubierta de pinos y castaños. control cromográfico permitió descubrir otras manchas, aparecidas
La entrada de la cueva, de forma cuadrangular, apenas excedía de a pesar de los primeros tratamientos aconsejados por el Instituto
80 cm de lado, se hundía verticalmente en el suelo tapizado de hojas Pasteur. En vista de que las manchas verdes aumentaban, el mi¬
nistro de Asuntos Culturales creó en marzo de 1963 una Comisión de
secas y desembocaba en un cono de escombros. Unas semanas más
tarde se había limpiado el bosque y abierto delante del agujero una Estudios Científicos de Salvaguardia constituida por personalidades
enorme excavación de varias decenas de metros de anchura, despe¬ científicas de todas las disciplinas. Gracias a un trabajo ejemplar de
jándose incluso el comienzo de la bóveda de la Sala de los Toros. más de diez años y a una estrecha colaboración entre los diversos la¬
boratorios interesados, ha sido posible salvar por completo las pintu¬
Es probable que el acceso a Lascaux por una cueva descendente ras rupestres.
nunca haya sido fácil. Como la descomposición de la bóveda de
entrada continuó acumulando más y más escombros después de Aunque la cueva se cerró el 20 de abril de 1963, las algas pasaron
que la abandonaran los últimos artistas, la cueva quedó así obstruida en unos meses de 3 a 720 colonias. El estudio de las muestras de al¬
durante milenios. Las corrientes de aire y los regatos que se abrieron gas mantenidas en cultivo, realizado paralelamente en laboratorio,
paso a través de esos materiales de relleno llevaron al Interior de la reveló la existencia de numerosas especies de algas, heléchos, mus¬
cueva pocos elementos destructivos, excepto probablemente al final gos y hongos. Se imponía un tratamiento enérgico, para reducir tan¬
de la última glaciación, época en que los geólogos sitúan la forma¬ to la contaminación bacteriana como la de las algas. Después de al¬
ción de las placas de calcita. gunos ensayos sobre la eficacia y la inocuidad para las pinturas de
diversas terapéuticas, se procedió a destruir las bacterias mediante
Hay que suponer además que la calcificación superficial del cono
de escombros, la formación de estalactitas, la infiltración de arenas y
arcillas arrastradas al derretirse los hielos, tuvieron que consolidar
los rellenos de la entrada. Los estudios técnicos iban a confirmar el
visitantes que se
agolparon en Lascaux
durante los quince años,
aproximadamente, en
que estuvo abierta al
público alteraron el
delicado microclima de
extraordinaria galería de
-arte prehistórico. La
gruta se volvió
excesivamente húmeda
y comenzaron a
aparecer en las paredes
algunas formaciones
cristalinas, como los
cristales de calcita que
pueden verse en la foto
de la pág. 6. La única
manera de combatir
esta "enfermedad
blanca", como se la ha
llamado, consiste en
recrear el microclima
carbónico y el agua, modificado por la atmósfera ambiental y la difu¬ peratura y la humedad, la proporción de gas carbónico y la presión
sión de una fuente natural de gas carbónico que se añade al expirado barométrica.
por los visitantes. Todas estas observaciones realizadas en varios años sirvieron de
Para detener estos fenómenos de reconstitución y corrosión de las base para la decisión adoptada por la Comisión Científica de reducir
superficies calcificadas, cuyo progreso se siguió mediante observa¬ todas las variaciones que pudieran modificar el clima de la cueva de¬
ciones microfotográf ¡cas, se emprendió un estudio general tanto del terminado por la constancia de los parámetros : temperatura, hume¬
contexto estructural como del clima. Un reconocimiento hidrogeoló- dad y contenido de gas carbónico. Una instalación frigorífica climati-
gico muy detenido dio lugar a estudios detallados basados a veces za el aire que entra en la cueva. El gas carbónico se extrae en la fuen¬
en técnicas refinadas : plano topográfico con referencia al suelo ex¬ te ("Puits du Sorcier"). Las compartimentaciones (vestíbulo,
terior, análisis edafológicos, plano fotogramétrico de las curvas de divertículo lateral, trampa del pozo) contribuyen a mantener la esta¬
nivel por cortes verticales de 5 en 5 milímetros en las zonas pintadas, bilidad de los parámetros : temperatura 13° ; humedad 98 % ; gas
plano colorimétrico, cuadrícula muy fina de microsondeos, explora¬ carbónico 1 %. Este clima, próximo al que existía antaño, sólo se
ción microgravimétrica, estudio térmico del suelo por radiometría consigue limitando las entradas a cinco personas cada día, con dos
infrarroja, mapa isotérmico de las paredes a un centesimo de grado, días de cierre total por semana. Tales entradas se reservan a los es¬
determinación volumétrica (1.778 m3 para las cavidades reconoci¬ pecialistas científicos.
das), estudio aerodinámico para detectar los microclimas, datos cli¬ Dieciocho años después de haberse cerrado la cueva al público, se
matológicos facilitados por aparatos electrónicos que trabajan a dis¬ han confirmado los resultados. La cueva de Lascaux se ha salvado
tancia tanto respecto de las paredes como respecto del aire, la tem de una destrucción segura.
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fabricó 26 unidades modulares. Cada módu¬ en una plataforma elevada que semeja el sin que varíe la densidad de los colores origi¬
lo se compone de un bastidor de madera suelo inclinado de la cueva. nales. Esta técnica permite la reproducción
contrachapada con cinco listones verticales exacta no sólo de los colores y de los de¬
_ Se había logrado así reproducir "geológi¬
y siete horizontales, dispuestos a intervalos talles a veces microscópicos sino también de
camente" la Sala de los Toros, pero ¿cómo
de 25 centímetros (véase la foto de la p. 10). la textura y el relieve del soporte.
colocar ampliaciones fotográficas de las pin¬
turas rupestres en la superficie desigual de Así se transfirieron a las paredes las
Luego se rellenaron los módulos con blo¬
ques de poliestireno expandido para repro¬ las paredes? La reproducción fotográfica en ampliaciones fotográficas de los 25 negati¬
ducir el macrorrelieve de la cueva. Se mode¬ relieve de las pinturas de Lascaux parecía vos en color obtenidos por el Instituto Ge¬
ló seguidamente cada uno de los bloques desafiar las leyes de la fotografía y de la ográfico Nacional, ciñéndose a las dimen¬
hasta obtener el relieve exacto de las pare¬ física. Fue entonces cuando un equipo de siones originales de las pinturas de Lascaux.
des rocosas, ajustándose a los detalles de expertos del Centro de Investigaciones de Esto requirió operaciones de ajuste de gran
Kodak-Pathé de Vincennes, Francia, dio con precisión. Se previeron asimismo márgenes
las fotografías. Primero se cubrió la superfi¬
cie de los módulos con una capa de látex pa¬ una ingeniosa solución al problema. de tolerancia para las variaciones de densi¬
ra proteger el poliestireno y a continuación Se trata de una técnica consistente en
dad y de color que pudieran producirse entre
se aplicó, mediante pulverización, una las distintas fotografías después del trata¬
transferir, por un procedimiento de
miento.
mezcla de resina de poliéster y fibra de vidrio calcomanía, la imagen fotográfica, pre¬
a fin de formar una capa resistente e ininfla¬ viamente separada de su soporte original de Hubo que calcular y colocar previamente
mable de cinco milímetros de espesor. Esta papel, a cualquier otra superficie (madera, todas las copias fotográficas como en un
estructura de plástico se adapta perfecta¬ piedra, metal, tela, plástico, yeso, etc.). Pa¬ mosaico plano, haciendo que casaran per¬
mente al soporte pero sin adherirse a él. ra ello se somete la fotografía a un trata¬ fectamente a pesar de las distorsiones inevi¬
miento que confiere elasticidad a la película. tables debidas a los distintos ángulos de to¬
Seguidamente se separó de los bloques
La capa gelatinosa resultante tiene solamen¬ ma de las fotografías, que eran mayores en
de poliestireno la estructura de poliéster su¬
te algunos micrones de espesor y posee la el caso de las paredes cóncavas.
jeta por el bastidor y se le aplicó un revesti¬
sorprendente propiedad de no deformarse
miento de color ocre y rojo, mezclado con Una vez realizadas todas las copias fo¬
lateralmente cuando se la estira.
arena y resina, a fin de reproducir la impre¬ tográficas hubo que preparar la transieren-1
sión que producen a la vista las concre¬ Por extraño que parezca, esta capa de cia física de las imágenes a las superficies de
ciones de caliza y de calcita. Los 26 módulos película fotográfica se adapta perfectamente la cueva. La primera operación consistió en i
ininflamables se montaron atornillándolos a los relieves, por muy irregulares que. sean. montar el conjunto de las fotos sobre una¡ I
La Sala de los Toros icont)
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.maqueta a escala 1:6. Basándose en este
"rompecabezas" se recortó el mosaico real
de fotos en unos 200 trozos cuadrangulares.
Se identificó cuidadosamente el emplaza¬
miento de cada uno de ellos en el esquema
definitivo y se adoptó un tamaño normaliza¬
do de 60x80 cm con el fin de facilitar la
13
> de primitivos italianos realizadas en Italia se¬ pon, mezcla de sulfuro de zinc y sulfato de 5. Finalmente, la argamasa de la materia
gún las técnicas tradicionales. bario que sólo se utiliza desde 1875. pictórica es una pintura al temple con goma
Se ha descubierto, así, que La Virgen y el 2. El litopón está también presente en las con o sin el agregado de un poco de
Niño (foto de abajo), obra sobre madera, capas de color claro. Debe observarse, sin óleo muy distinta químicamente del
próxima por su estilo general a la Escuela de embargo, que éstas están constituidas, se¬ temple con huevo que cabe esperar de una
Siena del siglo XV, era falsa. En efecto, esta gún la tradición, por una capa rosa sobre pintura de esa época.
obra presenta detalles formales difícilmente una capa a base de tierra verde. De este modo, aunque el cuadro haya si¬
compatibles con su supuesta época y origen. 3. El color rojo es a base de cadmio, do muy restaurado, y aunque su autor tu¬
En un caso como éste, el análisis viera la habilidad de utilizar una técnica con¬
empleado a partir del siglo XIX, y el color
científico mediante la aplicación de los mé¬ amarillo a base de antimonio, pigmento co¬ forme a la de los pintores primitivos del
todos ópticos y microquímicos aporta al co¬ nocido en la antigüedad pero que desapare¬ siglo XV, la presencia en las capas originales
nocimiento de la obra criterios objetivos e ció de la paleta de los pintores hasta el siglo del cuadro de pigmentos de introducción re¬
irrefutables que confirman o invalidan los XVIII. ciente y de un molido homogéneo por lo
criterios históricos y estéticos del historiador tanto, mecánico hace muy fácil la identi¬
4. Los detalles que acabamos de men¬
ficación de la falsificación.
del arte. ,
cionar bastan para demostrar que la obra no
La radiografía es, sin lugar a dudas, uno puede ser anterior a fines del siglo XIX. Es
de los métodos de examen más útiles para la más : en los cortes transversales del amarillo
autenticación de las pinturas, ya que pone del vestido del Niño y del rojo del de la Vir¬
de manifiesto la estructura profunda de la gen puede observarse que la pintura penetra
obra, revela el boceto y, eventualmente, las en las grietas de la capa de impresión, lo que
anomalías que presenta y permite su compa-. implica que esta última fue sometida a un se¬
ración con los documentos obtenidos con cado acelerado antes de que se pusiera la
pinturas no sospechosas. capa de color.
14
Falso zapoteca
y termoluminiscencia
EL análisis estilístico de las ricas colec¬ por una parte, la termoluminiscencia natural
ciones de objetos precolombinos de de la muestra y, por otra, la termoluminis¬
algunos grandes museos ha reve¬ cencia artificial, tras someterla a irradiación
lado en los últimos años ciertos detalles in¬ en el laboratorio. Gracias a los resultados
sólitos que despiertan el interés de los ameri¬ obtenidos se ha calculado la dosis de ra¬
canistas. Para estudiarlos se han empleado diación depositada en el material cerámico
dos técnicas científicas : la termoluminiscen¬ desde su última cocción : la cabeza de an¬
cia (véase el artículo de la pág. 21), que ha ciano ha recibido cerca'de 300 rads (medida
confirmado la "intrusión" de objetos de de radiación ionizante), lo que correponde a
fabricación relativamente reciente en las co¬ una dosis "arqueológica" ; en cambio, la do¬
lecciones arqueológicas, y el estudio micros¬ sis recibida por el dios del maíz no excede de
cópico, gracias al cual se ha podido localizar 17 rads, de donde se deduce que se trata de
la región donde se fabricaron esas piezas. un objeto de fabricación reciente, pudiendo
incluso precisarse que data de comienzos
Para ilustrar este tipo de investigación to¬
del siglo XX.
memos, de entre las cuarenta esculturas za-
La observación con microscopio polari¬
potecas de barro cocido que se conservan
zante de láminas delgadas obtenidas de ob¬
en el Museo del Hombre de París y en los
jetos antiguos y modernos demuestra que
Museos Reales de Bruselas, dos piezas, una
en éstos se han utilizando diversos tipos de
de las cuales resultó ser auténtica y la otra
arcilla pero todos esos tipos contienen, en
de fabricación reciente. Arriba, una cabeza
proporción variable, un mismo desengrasan¬
de anciano, que formaba parte de una gran
te mineral que corresponde a una zona de
escultura de barro cocido destinada al culto
metamorfismo existente en el valle de Oaxa¬
de un dios de edad avanzada, representado
ca, México, donde se desarrolló la civiliza¬
con un alto tocado de plumas que servía de
ción zapoteca, y que puede encontrarse par¬
brasero para quemar el copal en honor de
ticularmente en Monte Albán, centro princi¬
esa divinidad. A la derecha, una urna antro¬
pal de esa civilización. De ahí puede deducir¬
pomórfica que representa al dios del maíz ;
se que tanto las piezas antiguas como las re¬
la figura tiene en cada mano una mazorca de
cientes proceden de la misma región.
esa gramínea y su tocado está adornado con
los mismos símbolos. Estas urnas son
El examen microscópico permite suponer,
además, que un grupo importante de obje¬
características de la civilización zapoteca y
tos de factura moderna, constituido princi¬
aparecían frecuentemente en las tumbas y a
palmente por grandes urnas antropomórfi-
veces en los templos.
cas, han sido fabricados en el mismo taller ;
La termoluminiscencia ha permitido dis¬ en efecto, la pasta cerámica de todas esas
tinguir las piezas de barro cocidas hace va¬ obras es de una extraordinaria uniformidad y
rios siglos de aquellas que datan de una se caracteriza por la presencia de los mismos
fecha más reciente. A partir de una muestra minerales y en proporción idéntica, sobre
de cuarenta miligramos de polvo, se han una pasta arcillosa anisotrópica de color
efectuado observaciones para determinar. amarillento.
15
La
microfluorescencia X
y la reina
Aregunda
En el laboratorio se analizó con particular
atención este excepcional tesoro merovingio
que comprendía dos alfileres, dos aretes, un
gran alfiler, dos fíbulas redondas, un anillo
con sello, una guarnición de tahalí, dos pen¬
dientes de cinturón, guarniciones de jarrete¬
ras y de calzado y galones dorados de las
mangas.
16
El ''vaso
del escondite
El pasado reconstituido gracias a las técnicas
del análisis metalúrgico
ANTES que en cualquier otro campo, europeos, soviéticos o japoneses, y su obje¬ entre otras cosas explicar el papel del carbo¬
es en el sector de la metalurgia to es la prospección arqueológica de anti¬ no en la cristalización del acero de las espa¬
donde se ha desarrollado una estre¬ guas minas de cobre, plata, oro, estaño, das damasquinadas.
cha colaboración entre los especialistas de plomo o antimonio. La metalurgia física establece relaciones
las ciencias exactas. Esto ha conferido a sus entre las propiedades físicas del metal obte¬
La metalurgia de transformación y mode¬
investigaciones un carácter pluridisciplinario lado que trata de determinar las técnicas de nidas por efectos mecánicos, térmicos o
que comenzó con los magníficos trabajos de fabricación de los objetos es un campo de químicos sobre la estructura cristalina. Estas
Cyril Smith en el Instituto de Tecnología de estudio más tradicional. Las técnicas de mediciones físicas requieren el empleo de
Massachusetts. técnicas finas como el microscopio electró¬
montaje y de fundición pueden descubrirse
La metalurgia química y extractiva, rela¬ mediante la radiografía, mientras que los tra¬ nico, la difracción de rayos X, de electrones
cionada con la naturaleza y los orígenes de tamientos térmicos, mecánicos o químicos o de neutrones, la microsonda de Castaing o
que modifican la estructura cristalina re¬ la microsonda iónica. Este instrumental refi¬
los minerales, es uno de los nuevos ámbitos
de investigación arqueológica desarrollados quieren un análisis elemental del metal o un nado permite hoy comprender los mecanis¬
examen microscópico de un corte meta- mos de transformación de los metales, sien¬
desde hace unos quince años gracias a la rá¬
pida evolución de las técnicas espectro- lográfico acompañado de un análisis dilato- do posible caracterizar un producto de
métricas, atómicas o nucleares. métrico o térmico. El examen microscópico corrosión y conocer su origen. La investiga¬
de la estructura metalográfica revela el pasa¬ ción realizada sobre los fenómenos de alte¬
Los minerales de orígenes geográficos di¬
do tecnológico que ha quedado grabado en ración de los metales y, en particular, de las
ferentes tienen una composición química
el metal. aleaciones antiguas contribuye al conoci¬
distinta que se caracteriza por la cantidad o miento de los mecanismos de corrosión len¬
por la naturaleza de las impurezas, que Este método, utilizado desde hace más de
ta y a la conservación de los objetos metáli¬
corresponden a la geología de los terrenos. dos siglos en la metalurgia, ha permitido
cos de'nuestras colecciones. De esta mane¬
Las investigaciones arqueológicas tienen
ra, la experiencia práctica del artesano de la
por objeto ora la metalogenia, es decir los
procedimientos de transformación del mine¬
ral en metal, ora el análisis de sus elementos
en sus vestigios y las proporciones de los
isótopos del plomo para tratar de encontrar
índices característicos que permitan deter¬
minar el origen de los objetos arqueológicos
de nuestras colecciones.
Tiene 51 cm de alto y 20 de
diámetro y data,
aproximadamente, de
2400 a.C.
Antigüedad y el envejecimiento natural de Mesopotamia muy al final de este periodo y, aunque modificadas por la reducción del mi¬
los metales son una fuente de informaciones sobre todo, en el tercer milenio. Ahora bien, neral y la fundición de los objetos, corres¬
científicas en la que el objeto de arte está estas dos regiones carecen por completo de ponden a uno y otro lado de la transforma¬
asociado a las actividades industriales de recursos minerales naturales. Las materias ción pirotécnica. Este establecimiento en
vanguardia. primas que necesitaban los artesanos de las computadora de modelos de la evolución de
Gracias a los aparatos técnicos puestos al ciudades mesopotámicas podían proceder las concentraciones existentes en elementos
servicio del arte, tanto para la obtención de de numerosas regiones como Anatolia, la menores y en vestigios ha permitido afinar
datos como para el tratamiento de éstos, las meseta irania, donde la metalurgia se de¬ las nociones de filiación entre mineral y obje¬
ciencias exactas contribuyen a aportar ele¬ sarrolló desde el quinto milenio, o las monta¬ to, atribuyendo por ejemplo minerales de
mentos de interpretación de la historia de la ñas de Omán, por no citar sino las zonas orígenes análogos a ciertos grupos de obje¬
metalurgia y de sus técnicas. Así ha podido más próximas. tos que de otro modo se hubieran diferen¬
ciado.
establecerse un mapa de las rutas comer¬ ¿Cómo determinar sus fuentes de aprovi¬
ciales del cobre y del estaño, mediante el sionamiento? A lo largo del estudio se ha buscado con
examen detenido de vestigios como los del particular atención la coherencia de los re¬
"vaso del escondite". La introducción de. parámetros físi-
sultados en los planos tecnológico e históri¬
coquímicos como medios de identificación
Se llama "vaso del escondite" (vase à la co. En efecto, se han tenido en cuenta las
de las minas y de los productos manufactu¬
cachette) el tesoro contenido en realidad en indicaciones fundamentales que brindan los
rados salidos de ellas ha permitido estable¬
dos grandes vasos, uno sin adornos, otro cer de una manera decisiva una filiación
yacimientos mineros antiguos, tanto sobre
pintado con su tapadera, descubiertos por la las fechas posibles de explotación como
entre recursos minerales y objetos metálicos
sobre la naturaleza de los recursos minerales
misión de J. de Morgan en la Acrópolis de (es decir, asignar a cada grupo de objetos
Susa (Irán) en 1908. El tesoro comprende utilizados, así como el análisis fino de las es¬
arqueológicos su mineral de origen) y preci¬
metal bruto fondos de crisol armas, corias y los residuos diversos de la metalur¬
sar por consiguiente las fuentes de aprovi¬
instrumentos de cobre análogos a los de las gia (pared del horno, canal de colada). Ade¬
sionamiento en cobre de las ciudades.
"tumbas reales" de Ur, vasos de alabastro y más, ha sido preciso establecer métodos pa¬
sellos cilindricos. Estos últimos, de estilo lo¬ La espectrometría de masa mediante chis¬ ra el reconocimiento formal de los elementos
cal o importados de Mesopotamia, confir¬ pas, que ha permitido la dosificación simul¬ añadidos al mineral de cobre a fin de facilitar
man una fecha próxima a la de la primera tánea de más de 30 elementos químicos en su fluidez en el momento de la colada o de
dinastía de Ur 2500 y 2350 a. C , cada muestra, es una de las técnicas que se servir de elementos de aleación.
así como los vínculos que unían a Susa, han utilizado para analizar, a partir de La utilización conjunta del análisis ele¬
metrópoli de Elam (la llanura del actual Ju- muestras microscópicas, la composición de mental y de las técnicas de análisis de datos
zistán, en el Irán suroccidental), con los al¬ cobres nativos y de minerales, así como la ha servido para reunir informaciones nuevas
tos valles del país de Sumer, en los confines de objetos elaborados procedentes de Susa, sobre las fuentes de aprovisionamiento en
del Irán. Susa, ciudad con una población y como el "vaso del escondite", o de otros ya¬ cobre y estaño del Oriente Medio en los mi¬
una cultura mixtas emparentadas con las de cimientos arqueológicos de Irán. lenios cuarto y tercero antes de la Era Cris¬
Mesopotamia y de la meseta iraní, era, en tiana.
El tratamiento en computadora de los re¬
efecto, la encrucijada de las rutas que atra¬
sultados obtenidos, al reconstruir las trans¬ Mientras que en el cuarto milenio el cobre
vesaban esta última y por las cuales circula¬
formaciones químicas experimentadas por el procede esencialmente de la meseta del
ban las materias primas y los objetos trabaja¬
mineral hasta llegar al estado metálico, ha Irán, se observa a principios del tercer mile¬
dos, indispensables para los grandes Esta¬
permitido comprobar que en los objetos ma¬ nio una notable modificación, al instalarse
dos de las llanuras aluviales.
nufacturados se encontraban efectivamente una nueva corriente comercial a lo largo del
Desde el principio del cuarto milenio hay las características geoquímicas de los mine¬ golfo. Desde entonces, Mesopotamia busca
testimonios de una metalurgia del cobre rales de origen. Las correlaciones y las distri¬ el cobre de las montañas de Omán (el Ma-
muy avanzada en Elam, que se extiende por buciones de los elementos químicos entre sí, gán de los textos sumerios).
Mapa El Correo de la Unesco. según La vie mystérieuse des chefs-d' Ediciones de la Reunión de Museos Nacionales, París
18
Buda por dentro
procedimiento de vaciado
que se empleó en su
ejecución.
19
Anatomía
de un arpa
20
El átomo,
reloj arqueológico
por Bernard Keisch
El arpista afinaba sus cuerdas tensándolas hasta el punto en que Así, pues, 6.000 años después de la muerte de un organismo, la
su sonoridad correspondía al ideal sonoro de la época ; la afinación actividad específica del carbono-14 será de 7,5 dpm por gramo, al
cabo de 12.000 años de 4,75, y así sucesivamente. Utilizando gran¬
final se hacía después. El ejecutante modificaba el acorde según la
"gama" de la pieza que tocaba. Cabe pensar que las veintiuna cuer¬ des muestras (si es que existen) e instrumentos eficaces para medir
das cubrían tres octavas de siete notas ajustables a elección.
la radiactividad, ha sido posible fechar objetos de madera, por
ejemplo, que tienen hasta 50.000 años de antigüedad. Sin embargo,
El estudio acústico, la factura y las características físicas de¬
casi todos los casos de datación con el carbono-14 corresponden a
muestran el muy elevado nivel técnico del instrumento. Sin embar¬
objetos que no tienen más de 10.000 o 15.000 años.
go, el estudio acústico plantea ciertas reservas ya que el arpa no está
La mayoría de los objetos fechados con este método son de ma¬
en estado de ser tocada ; las cuerdas no tienen la tensión real, el
dera. También es posible determinar la fecha de objetos de hueso,
cuero ha perdido su elasticidad y el mango fue probablemente modi¬
materias textiles, marfil y hierro (se puede fechar este último porque
ficado. Las condiciones ligadas a las técnicas de afinación y de uso
contiene un pequeño porcentaje de carbono que, en las muestras
del instrumentóse han modificado inevitablemente. La lectura de las
más antiguas, corresponde al carbón vegetal).
"curvas de respuesta" y las radiografías permiten realizar una re¬
En 1960 George C. Kennedy utilizó por primera vez otro método
constitución del arpa en la cual podría hacerse un estudio real.
para fechar los objetos de cerámica, a saber, el de la termoluminis¬
cencia provocada por la radiación. Este método fue perfeccionado
más tarde por investigadores de la Universidad de Oxford y de la de
Textos de las páginas 5 a 7 y de las páginas 12 a 21 copyright Pensilvania, y hoy se utiliza ya con gran provecho. Esto se debe,'
Ediciones de la Reunión de Museos Nacionales, París
entre otras cosas, a que en las excavaciones arqueológicas se en¬
Estos textos provienen del catálogo de la exposición "La vie mystérieuse des chefs
cuentran casi siempre fragmentos o restos de alfarería.
d'ouvres. La science au service de l'art" (La vida misteriosa de las obras maestras. La
ciencia al servicio del artel, publicado por la Reunión de Museos Nacionales de Francia
bajo la dirección de Magdeleine Hours, jefe del Laboratorio de Investigaciones de los
BERNARD KEISCH, radioquímico norteamericano, se ha especializado en
Museos de Francia. Están tomados de diversos artículos, notas y documentos gráficos
las aplicaciones de la tecnología nuclear a la identificación de las obras de
cuyos autores son Magdeleine Hours, Max Sarradet, Suzy Delbourgo, Jeanne Gautier,
Michel Fleury, Juliette Liszak-Hours, Christian Lahanier, Pierre Amiet, Thierry Ber- arte. El artículo que se publica en estas páginas está tomado de un capítulo
thoud, LolaFaillant-Dumas, Florence Abondance, France Drihon y Emile Leipp. de su estudio titulado Secrets of the Past : Nuclear Energy Applications in
Art and Archaeology, publicado por la Oficina de Información de la Comisión
de Energía Atómica de los Estados Unidos.
21
y El método propiamente dicho se basa en el principio de que la ra¬ 2. Cantidad de energía almacenada en la muestra. Para medirla,
diación deforma la estructura electrónica de las materias aislantes y, se esparce una pequeña cantidad de un polvo muy fino tomado de la
por consiguiente, almacena energía en ellas. Este fenómeno puede muestra en una lámina muy delgada, adherida a un bloque de metal.
compararse al que consiste en estirar un resorte. Cuando se calienta Se coloca frente a la muestra un aparato para medir la luz que lleva el
la materia hasta alcanzar una cierta temperatura, las fuerzas que nombre de fotomultiplicador. Tras ello, se calienta eléctricamente el
mantienen "apartados" a los electrones empiezan a "aflojarse", la bloque de metal de modo tal que su temperatura (y la de la muestra)
estructura se distiende como la de un resorte tensado, y se libera la suba lentamente y sin cesar. Se mide y consigna constantemente la
energía almacenada, en forma de luz. temperatura y la luz emitida, para obtener una curva de termolumi¬
niscencia. Toda materia calentada empieza a emitir luz cuando está
La radiación que produce esta deformación procede principalmen¬
ya suficientemente caliente. En este caso, de lo que se trata es de
te de materias naturalmente radiactivas, tales como el uranio, el to¬
medir la luz adicional emitida por el objeto. La zona sombreada entre
rio y el potasio, que existen en los objetos de alfarería, en pequeñas las curvas representa la termoluminiscencia provocada por la ra¬
concentraciones. La tierra en la cual estuvieron enterrados los
diación.
cacharros contiene también materias naturalmente radiactivas que
influyen de ese mismo modo en ellos. La radiación cósmica contri¬ Susceptibilidad de la muestra a esta termoluminiscencia. Se
buye también a los "daños" acarreados por la radiación. determina midiendo la termoluminiscencia provocada artificialmente
al irradiar la muestra con una cantidad conocida de radiación des¬
Con el paso del tiempo, se almacena un volumen creciente de pués de quedar terminada la primera medición.
energía en la materia, y el sistema actúa como un reloj. Este reloj em¬
La edad del objeto se obtiene relacionando esos tres factores.
pieza en "cero", es decir en el último momento en el cual se calentó
la materia hasta una temperatura en la cual "se distiende" el sistema Se requiere un cuidadoso trabajo y mucha atención para obtener
(proceso que recibe el nombre de recocido). En el caso de la una fecha exacta con este método. Por ejemplo, hay que pulverizar
alfarería, se trata del momento en el cual el objeto fue cocido como cuidadosamente la muestra porque, si se tritura demasiado de prisa
fase última de su fabricación. y con demasiada fuerza, esto puede calentarla lo suficiente como
para que emita prematuramente luz. No obstante, se han perfec¬
Para poder leer el reloj de unos restos de alfarería años después de cionado ya las técnicas y se han resuelto de este modo muchos
que se pusiera en marcha, hay que conocer o medir por lo menos problemas de datación.
tres factores importantes :
Además de los restos de alfarería, es posible determinar la fecha
1. Volumen de la radiación que ha "movido" el reloj desde el prin¬ de otros objetos de cerámica, cosa que se ha hecho en muchas oca¬
cipio. Se obtiene esta información midiendo los elementos radiacti¬ siones. Se han analizado asimismo figuras de cerámica y estatuas de
vos de una muestra de los restos y de la tierra en la cual estaban en¬ barro cocido, lo cual ha servido para descubrir a veces falsifica¬
terrados, determinando la pequeña contribución de la radiación cós¬ ciones.
neutrones
en toda la atmósfera,
la hidrosfera
pero cuando un
organismo muere no
se produce nuevamente
carbono-14 que sustituya
al que se pierde en sus
tejidos ; y la radiactividad
del carbono-14 se reduce
a la mitad cada
EL CICLO DEL CARBONO-14 5.700 años.
22
Falsificaciones auténticas
23
se duplicó entonces. Una versión (probable¬
24
1 2
-<:J»
Esta pintura "etrusca" en una placa de barro cocido (pág. de la izquierda) es, en
realidad, un pastiche. Cada uno de los motivos pictóricos del fresco es una copia de
una obra auténtica ; de ahí que la escena, aparentemente de una gran unidad,
constituya un verdadero rompecabezas de piezas dispares. La pintura representa a
Troilo, hijo de Príamo, que junto con su hermana Polixena cae en una emboscada
tendida por Aquiles, el cual, gracias a una artimaña del falsificador, se supone que
está oculto detrás de la fuente, faltándole a la pintura precisamente ese fragmento.
Obras de las que han sido copiados los motivos : 1) altar de barro corintio (detalle) ;
2) fresco de la "Tumba de los Toros" de Tarquinia (Italia), en el que se ve a Aquiles
tendiendo una emboscada a Troilo (detalle) ; 3) escena de banquete pintada en una
crátera griega (detalle) ; 4) fresco de la "Tumba de los Augures" de Tarquinia (detalle)
5) losa con figuras femeninas descubierta en Banditaccia, Italia (detalle) ; 6) friso de
una urna funeraria de Tarquinia (detalle).
25
, mente de la época en que esta historia era una pintura con figuras en el estilo de Philips mún de las principales escuelas del pasado
popular en la literatura del período neogóti- Wouwerman superpuestas en un paisaje dar a cada aprendiz viejas estampas para
co. auténtico de Jan van Goyen. La presencia que las copiara como parte de su educación.
Entre las falsificaciones destinadas a enca¬
de los monogramas de ambos artistas daba Reynolds copió con consumada habilidad
a entender que se trataba de una obra con¬ bocetos de Guercino. Miguel Angel se pro¬
jar con algún elemento documental auténti¬
junta, pero parece ahora probable que las puso engañar deliberadamente a su ma¬
co figuran algunas notables invenciones to¬
partes de la pintura atribuidas a Wouwer¬ estro, Ghirlandajo, copiando una cabeza y
tales de un supuesto estilo artístico, por
man son obra de un tal Robert Griffier. manchando con humo el papel para simular
ejemplo el de los obotritas (tribu eslava de la
la acción del tiempo, para trocar después su
región de Mecklenberg vencida después por Esbozos antropomórficos sencillos sobre
hueso y pequeños relieves esculpidos en obra por la original. Rafael, cuya populari¬
los hunos) y de los moabitas, que atrajeron
dad alcanzó su apogeo en el siglo XIX, ha si¬
la atención del público en 1869 con el des¬ piedra pueden dotar al hombre de Nean¬
do copiado repetidamente hasta el extremo
cubrimiento de una inscripción auténtica re¬ derthal de habilidades inesperadas, y se co¬
nocen otras tallas análogas en la roca produ¬ de ampliar pequeños detalles de un infolio
lativa a su rey Mesha.
convirtiéndolos en elementos principales de
cidas por algún niño que han sido elevadas a
Los objetos arqueológicos han estado es¬ un dibujo.
la categoría de tesoros nacionales.
pecialmente expuestos a este tipo de falsifi¬
Las superficies suelen requerir importan¬
cación. En 1907, Gustav Wolf anunció el El tercer y más corriente tipo de falsifica¬
tes tratamientos para darles la necesaria
descubrimiento de incineraciones entre los ción es el pastiche, es decir un objeto cuyos
distintos elementos derivan de varios ele¬ apariencia de antigüedad. Las grietas de la
pueblos del Danubio que introdujeron la
superficie pintada son un efecto del tiempo
ganadería y la agricultura en la región de mentos análogos existentes en materiales
producido por la excesiva rigidez de las ca¬
Wetterau en el cuarto milenio antes de la Era auténticos. En las págs. 24 y 25 se ¡lustra es¬
pas de color o de encolado cuando el lienzo
Cristiana. La excavación de un centenar de te proceso con referencia a una pintura
flexible o la tabla de soporte experimentan
esas tumbas obligó a revisar la creencia aca¬ "etrusca" en una losa de barro, que en su
un estiramiento o dilatación. Una vez seco el
démica de que la inhumación era la cos¬ forma auténtica habría decorado un nicho
óleo, el simple enrollamiento del lienzo servi¬
tumbre de aquellos tiempos. Instrumentos sepulcral. La escena representa a Troilo, hijo
rá para simular muy bien esas grietas. Otras
de pedernal cuidadosamente agujereados, de Príamo, llevando su caballo a abrevar,
"recetas" son la aplicación de un barniz o
utensilios de hueso tallado y cuentas de acompañado por su hermana Polixena. La
cola dura que se contraiga fuertemente para
collar ordenadamente dispuestas ayudaron a fuente se ve sólo en parte, de manera que
romper la superficie de la pintura. También
componer un ajuar funerario. Wolf, en su podemos suponer la existencia de otra losa
el calentamiento seguido de un rápido
autobiografía, concedió pleno crédito a los que ¡ría montada a la izquierda y en la que
enfriamiento produce una contracción del
hallazgos de su colega. Bausch, y murió ig¬ estaría representado el traidor Aquiles dis¬
soporte demasiado rápida para que la sigan
norando que ese mismo hombre le había en¬ puesto a saltar sobre el confiado príncipe.
las capas de pintura.
gañado. Esta leyenda está ilustrada en un fresco de
La Edad de la Piedra y fas culturas la "Tumba de los Toros" de Tarquinia En las pinturas sobre madera, las grietas
(Italia), de la que procede el tema principal y suelen correr paralelas a la fibra de la made¬
neolíticas brindan grandes posibilidades a
de la que se ha copiado, en detalle, el cuadri¬ ra, de manera que las direcciones de la pre¬
los falsarios por la sencillez del trabajo re¬
culado de la fuente. Polixena penetra en la sión han de elegirse con cuidado. Un cepilla¬
querido y la fácil disponibilidad de medios
do final con hollín acentúa el daño. Al
(pedernales, esquistos, astas de animales y escena por intermedio de la representación
cuevas excavadas en la roca) que pueden de esta emboscada en el frasco corintio "T¡- cuadro puede dársele un aspecto "enmohe¬
adornarse con estilos antiguos anteriormen¬ mónidas", pero la hermana de Troilo va aho¬ cido" punteando algunas zonas con un ce¬
te desconocidos. Los jeroglíficos reclaman ra vestida con un manto al estilo de las muje¬ pillo de cerdas rígidas y un color adecuado
res representadas en una losa descubierta en para producir la ilusión de antigüedad. Los
interpretación, creciendo nuestra fascina¬
Banditaccia, cerca de Cerveteri. El caballo tratamientos rápidos, la producción de
ción en proporción directa a nuestra igno¬
llevado por las riendas deriva de una urna fu¬ manchas de humedad y de ronchas en el pa¬
rancia. Aparecen nuevos lenguajes ; se es¬
tablecen nuevas conexiones entre culturas y neraria de Tarquinia, muchos de cuyos ras¬ pel, los desconchones en la cerámica y el
la situación se vuelve cada vez más confusa. gos y curvas musculares se reproducen con uso de madera apolillada son habilidades
precisión casi matemática. La misma exacti¬ profesionales del falsificador ambicioso.
Las inscripciones rúnicas han sido espe¬
tud de dibujo se aprecia en la pieza de la El tiempo produce efectos análogos en los
cialmente susceptibles de falsificación. La
fuente en forma de boca de león y en el tra¬ esmaltes de los objetos de cerámica. Los
Crónica de Ura Linda, con su idea de que
zado de la "lengua" del borde superior, que ingredientes utilizados para el esmalte se
finlandeses y magiares están emparentados se encuentran también en un altar de barro
funden en el horno, y una capa vitrea llena
y su afirmación de que los frisios son un corintio. Los' detalles del fresco están fiel¬
los poros de la arcilla con la que está en con¬
pueblo escogido, se incorporó prontamente
mente copiados, tomándose Jos pájaros de tacto. Si el enfriamiento del soporte de ar¬
a las primeras elucubraciones racistas del- la escena de los luchadores en la "Tumba de
Partido Nazi en 1933. La Piedra Rúnica de cilla es más lento que el del esmalte, este úl¬
los Augures" y el jarro de la "Tumba de las timo queda sometido a tensiones, apare¬
Minnesota sirvió durante algún tiempo para
Leonas". Hay vasos griegos que ofrecen el ciendo gruesas fisuras en la superficie. Este
probar que los vikingos ocuparon América a
modelo del cántaro de agua (tazón "Onési- resquebrajamiento se debe al tratamiento en
fines del siglo X, mucho antes de que Colón
mo", Bruselas) y del perro agachado (cráte¬ el horno y no es en modo alguno indicio de
pusiera allí los pies.
ra "Euritio" del Louvre). Cada componente antigüedad. El paso del tiempo da lugar a
Documentos únicos de este tipo han apa¬ puede encontrarse fácilmente en las grietas mucho más finas y numerosas. Este
recido acá y allá, entre ellos las últimas pa¬ fotografías de los libros de los últimos veinte efecto debe ser muy difícil de simular, a juz¬
labras de Moisés a los hijos de Israel, escri¬ años, a menudo en color. gar por la rareza de una buena "fisuración"
tas sobre cuero por un escriba egipcio, en falsificaciones comprobadas, pero exis¬
Otra fuente de información para posibles
Uanious, y las obras de un "nuevo" histo¬ falsarios son las vitrinas de los museos. Es¬ ten ejemplos de ello.
riador fenicio llamado Sachuniathon. El
tas son muy útiles cuando se trata de hojas En el caso de los metales, la corrosión de
francés Vrain Lucas fue un especialista en
sueltas de manuscritos iluminados ; los ob¬
este tipo de producciones. En su dilatada la superficie, llamada pátina, se debe al pro¬
jetos tridimensionales, que no pueden verse longado contacto con la humedad de la at¬
carrera forjó miles de manuscritos originales
desde todos los ángulos a través de los
supuestamente procedentes de manos de mósfera o de la tierra. El cobre que con¬
vidrios, están muchas veces mal ejecutados. tienen los bronces se oxida formando una
un ilustre ramillete de personajes, entre ellos
Hubo un tiempo en que los grabados en ma¬
Julio César, el Apóstol Pablo y Juana de Ar¬ cuprita amorfa que reacciona a su vez con el
dera u otra materia servían de valiosa inspi¬
co.
agua carbonatada y da lugar a las típicas
ración tanto para pinturas ejecutadas en ca¬
incrustaciones verdes de malaquita. Otras
Es difícil encontrar ejemplos de falsifica¬ ballete como para obras de tres dimensiones
impurezas de metales como el estaño tien¬
ciones que carezcan de estas asociaciones li¬ como esculturas en mármol o barro y ba¬
den a oxidarse dando una apariencia pla¬
terarias, seguramente porque los falsarios se jorrelieves en piedra. Análogamente, las me¬ teada. El azufre y el cloro, presentes en el
dan cuenta de que no encajarán en el "ban¬ dallas ofrecen retratos en pequeña escala
moho que ataca los metales, producen dis¬
co de datos" de ningún historiador del arte y que pueden convertirse perfectamente en tintos efectos corruptores. Lamentablemen¬
están expuestas en consecuencia a ser bajorrelieves de piedra de mayores propor¬ te, el tono apagado que la pátina produce
rechazadas sin más. ciones con menos riesgo de anacronismo en sobre el metal puro y brillante parece haber
Las alteraciones y adiciones a una obra el vestido y el peinado. sido del gusto de otras civilizaciones además
constituyen el segundo tipo de falsifica¬ El plagio servil es raro. Sólo es corriente
ciones. Puede mencionarse como ejemplo en el campo del dibujo, pues fue práctica co SIGUE EN LA PAG. 34
26
Los principios
de la
conservación
LA conservación de los bienes culturales miento. Naturalmente, la atribución de valo¬ conservación, cabe señalar siete formas de
requiere una administración sensata res o de prioridades refleja inevitablemente intervención, aunque en cada operación
de los recursos y un sentido de las el contexto cultural en que se sitúa. Por pueden coincidir algunas de ellas, simultá¬
proporciones. Y exige, quizás ante todo, el ejemplo, en Australia una pequeña casa de neamente o en diversos momentos del pro¬
deseo y la voluntad de preservarlos. Cabe re¬ madera de comienzos del siglo XIX será ceso. Esas formas son : prevención del de¬
cordar al respecto el adagio que dice "Más considerada como un monumento histórico terioro/ preservación, consolidación, res¬
vale prevenir que curar". De ahí que la mo¬ porque data de la época de la fundación del tauración, revalorización, reproducción y re¬
derna política de conservación a largo plazo país y porque son pocas las construcciones construcción.
concentre sus esfuerzos en la lucha contra australianas de ese periodo que han llegado Prevención del deterioro (o conservación
las causas del deterioro. No se pueden evitar hasta nosotros. En cambio, en Italia, que
indirecta). Consiste básicamente en la pro-
las catástrofes naturales, tales como las cuenta con millares de monumentos anti¬
teción de los bienes culturales mediante el
inundaciones y los terremotos, pero es po¬ guos, una construcción similar tendrá una
control del medio físico en que se en¬
sible preverlas y reducir considerablemente prioridad relativamente menor en el plan ge¬
cuentran. Se incluyen aquí el control de la
los daños que causan. No se puede ni se de¬ neral de conservación de los bienes cultura¬
humedad, de la temperatura y de la luz, y di¬
be detener el desarrollo industrial, pero es les de la comunidad.
versas medidas para prevenir los incendios
factible disminuir los perjuicios que entraña
En todas las operaciones de conservación accidentales o premeditados, el robo y el -
combatiendo el despilfarro, la expansión in¬
habrán de respetarse rigurosamente las si¬ vandalismo. En el medio industrial y urbano,
controlada, la explotación económica y la
guientes normas de conducta : 1) dejar la prevención abarca además medidas para
contaminación. Por tanto, la conservación
constancia escrita de las condiciones en que reducir la contaminación atmosférica, las
de los bienes culturales representa ante todo
se encuentra la obra objeto del tratamiento y vibraciones debidas al tránsito urbano y el
un proceso para prolongar su existencia.
de todos los métodos y materiales utilizados hundimiento del suelo que obedece a
Pese a las diferencias de grado y de enver¬ muchas causas, particularmente a la extrac¬
en éste ; 2) registrar todos los documentos
gadura de las "operaciones" de conserva¬ históricos de que se disponga, sin ción de agua.
ción, los principios básicos y los métodos destruirlos, falsificarlos ni sustraerlos ; 3) re¬ Preservación. Consiste en la conservación
son los mismos, tanto si se trata de bienes
ducir al mínimo necesario cualquier interven¬ de los bienes culturales en las mismas condi¬
culturales muebles como inmuebles; en
ción ; 4) guiarse por un absoluto respeto de
ciones en que se los ha encontrado, prote¬
cambio, la estrategia varía según el caso.
la integridad estética, histórica y material de
giéndolos de la humedad, de los agentes
Mientras que el conservador-restaurador los bienes culturales.
químicos y de todo tipo de plagas y de
de un museo puede, por lo general, contar
Cada vez que sea posible desde el punto microorganismos. Contribuyen a la preser¬
con un ambiente debidamente controlado
de vista técnico, conviene que las interven¬ vación la limpieza periódica, el mantenimien¬
para reducir al mínimo el deterioro de las
ciones sean reversibles o, por lo menos, que to y la gestion adecuada. Cuando sea nece¬
obras, el conservador de monumentos y edi¬
no perjudiquen las intervenciones futuras sario, deben hacerse reparaciones para im¬
ficios debe atenerse a los efectos del tiempo
que puedan resultar necesarias, ni el análisis pedir el deterioro. Las inspecciones regula¬
y del clima, dado que las obras se en¬
de los materiales incorporados al objeto. Fi¬ res son la base de la preservación, particular¬
cuentran en un entorno a la intemperie y que mente cuando se trata de bienes culturales
nalmente, deben conservar la cantidad má¬
escapa prácticamente a todo control.
xima de la obra de que se trate en cada caso. que se encuentran en un entorno no contro¬
Por otra parte, la amplitud y complejidad lado, puesto que permiten el mantenimiente
de las operaciones de conservación ar¬ Cuando sea preciso hacer añadidos, éstos
preventivo y las reparaciones.
quitectónica es mucho mayor, por lo cual deben ser menos visibles que el material ori¬
ginal, pero fácilmente identificables. De to¬ Consolidación (o conservación directa).
los métodos empleados por los conservado¬
dos modos, no deben ser hechos por con¬ Se trata del añadido o aplicación de mate¬
res y restauradores resultan a menudo ina¬
servadores o restauradores sin formación o riales adhesivos o de refuerzo a la obra origi¬
decuados. Además, dado que los contratis¬
experiencia suficiente y tampoco sin contar nal, a fin de asegurar su duración o su in¬
tas, técnicos y artesanos deben desempeñar
con un asesoramiento competente. No obs¬ tegridad física. En el caso de los bienes cul¬
en la práctica las diversas operaciones de
tante, pueden presentarse a veces proble¬ turales inmuebles, la consolidación puede
conservación, se imponen como elementos
mas muy particulares que deben resolverse a consistir, por ejemplo, en la aplicación de
importantes de ésta la coordinación y super¬
partir de los principios fundamentales y materiales adhesivos para fijar una pintura
visión de los trabajos, mientras que en los
sobre una base experimental. mural desprendida. Los bienes culturales
museos los conservadores y restauradores
muebles, como los lienzos o las obras sobre
se encargan personalmente de esas labores. Teniendo siempre en cuenta el objetivo fi¬
papel, son frecuentemente reforzados con
Finalmente, la conservación de las obras nal, así como los principios y reglas de la
soportes materiales.
de arquitectura, a diferencia de la de otros
bienes culturales, debe tener en cuenta, En muchos casos puede ser conveniente
entre otras cosas, el sitio, el paisaje y el me¬ recurrir a medidas transitorias de consolida¬
BERNARD M. FEILDEN, arquitecto británico,
dio físico. es director del Centro Internacional de Preserva¬
ción en espera de que se perfeccionen los
Tanto si se trata de bienes culturales ción y Restauración de los Bienes Culturales, con métodos en uso, particularmente cuando las
sede en Roma, fundado por la Unesco. Ha sido medidas de consolidación más o menos de¬
muebles como inmuebles, la elección de los
que requieren un "tratamiento" y el grado inspector de la catedral de San Pablo de Londres finitivas pueden perjudicar los futuros traba¬
y encargado de los trabajos de consolidación de jos de conservación.
de intervención se basan en los valores que
los cimientos de la catedral de York, en Inglaterra.
se les atribuyen y que intervienen en el mo¬ Restauración. La restauración tiene por
Es autor de Conservation of Historic Buildings,
mento de establecer prioridades al planear objeto reavivar la idea primitiva y, por tanto,
libro que aparecerá en el curso del presente año, y
las intervenciones y de elaborar programas de Outline of Conservation, obra publicada por la la comprensión del objeto. La restauración y v
sobre la amplitud y el carácter de cada trata Unesco la restitución de detalles y fragmentos se f
27
, practican frecuentemente y deben basarse mente bueno para justificar la intervención. de Miguel Angel fue trasladado de la Piazza
en el respeto del original, de los materiales La restauración comprende también la lim¬ della Signoria de Florencia a un museo para
utilizados, de las pruebas arqueológicas y de pieza de las superficies a condición de no proteger la escultura de los efectos de la in¬
los documentos auténticos. Al restituir a destruir la pátina. temperie, reemplazándola por una buena
una obra las partes perdidas o deterioradas, reproducción.
Revalorización. -La mejor manera de pre¬
éstas deben integrarse armoniosamente en
servar los edificios es mantenerlos en uso, Reconstrucción. Como resultado de ca¬
el conjunto, pero al mismo tiempo es preciso
práctica que puede entrañar una cierta mo¬ tástrofes tales como el fuego, los terremotos
que, mediante una observación atenta,
dernización o alteración adaptada a las o la guerra, puede resultar necesario recons¬
puedan distinguirse a fin de que la restaura¬
nuevas circunstancias, es decir lo que hoy truir edificios históricos o centros urbanos
ción no falsifique la autenticidad artística o
llamamos "revalorización". Utilizar un con¬
histórica. antiguos con materiales nuevos, aunque es
vento medieval de Venecia para albergar una natural que no tengan la pátina del tiempo.
escuela y un laboratorio de conservación de Al igual que la restauración, la reconstruc¬
Por otra parte, hay que respetar las
la piedra, o convertir un granero del siglo ción debe hacerse a base de documentos se¬
"contribuciones" hechas en todos los pe¬
XVIII en una vivienda doméstica, es a menu¬ guros y no de conjeturas.
riodos, preservando cada uno de los adita¬ do la única manera de hacer económicamen¬
mentos a la obra original que puedan consi¬ Otra forma de reconstrucción, que sólo se
te viables los valores históricos y estéticos
derarse como "documentos históricos" y no
de algunas construcciones. justifica por razones de insoslayable interés
como simples restauraciones previas. Cuan¬ nacional, consiste en trasladar edificios en¬
do un edificio comprende obras superpues¬ Reprodución. Se trata de la copia de una teros a un nuevo emplazamiento, aunque
tas de diferentes periodos, sólo en circuns¬ obra con vistas a reemplazar las partes perdi¬
este recurso entraña la pérdida de ciertos va¬
tancias excepcionales puede justificarse po¬ das o deterioradas, a fin de mantener su
lores culturales esenciales y el peligro de
ner al descubierto la estructura inferior: por armonía estética. Si los bienes culturales se
crear nuevos riesgos ambientales. Un
ejemplo, cuando se considera generalmente encuentran irremediablemente deteriorados
ejemplo clásico es el del conjunto de
que la parte añadida es de escaso valor, o o amenazados por el entorno, habrá que
templos de Abú Simbel que fueron despla¬
cuando se tiene la certeza de que el material trasladarlos a un ambiente más adecuado.
zados para evitar que los inundaran las
sacado a luz será de gran interés histórico o En este caso, la reproducción substituye al
aguas de la gran presa de Asuán, en Egipto.
arqueológico, o cuando no cabe duda de original a fin de preservar la unidad del sitio
que su estado de preservación es suficiente o del edificio. Por ejemplo, el célebre David B.M. Feilden
Foto © Kodak-Pathé - I.G N., tomada de la exposición "Le fil des pierres Photogrammétne et conservation des documents", Paris
28
17
De lo monumental a lo minúsculo
Ma A'
Geográfico Nacional de Francia. Debido a sus
dimensiones, a su complejidad, a su forma
piramidal, etc., muchas partes del templo no
eran visibles en las fotografías tomadas desde
el suelo. Hubo pues que completarlas con 180
^kTm«:íHTíi?."/sfTxoa^S^5! pares de fotos (estereoscopia) y con 35
imágenes fotogramétricas, tanto horizontales
.;.>
como verticales, hechas desde un helicóptero.
Asi se pudo tener una apreciación exacta del
"volumen" del monumento y de los trabajos
que debian emprenderse para su restauración.
29
Un museo sin obras de arte
La holografía, una técnica revolucionaria
para la reproducción artística
EN 1948 el físico inglés de origen húngaro Dennis Gabor propuso colecciones de los grandes museos. La holografía permitiría mostrar
un nuevo método para reproducir imágenes : la holografía. esos objetos en otros museos, ofreciendo de ellos una imagen real
Pero las nuevas teorías no pudieron ser aplicadas de in¬ que sustituyera ventajosamente a las copias cuya elaboración suele
mediato, porque no se disponía aún de una fuente de luz con las ser muy complicada.
propiedades requeridas. La invención del láser, que es una fuente lu¬
Es importante tener también en cuenta, la posibilidad de emplear
minosa capaz de generar una luz coherente, produjo un vuelco en
los hologramas en el proceso científico de clasificación museográfi-
las investigaciones relativas a este campo de la física.
ca y en las indagaciones acerca del estado de conservación de las
A partir de 1962 la holografía conoció un progreso substancial, piezas que integran colecciones y muestras. Los investigadores
gracias a las investigaciones de los científicos estadounidenses Em- pueden evitar la manipulación de las piezas más valiosas o que se
mettN. Leith y Juris Upatnieks y del soviético Y. N. Denisiuk. Modi¬ hallen en mal estado, recurriendo a copias ópticas de ellas.
ficando el esquema de Gabor y utilizando el láser como fuente lumi¬
No hay duda de que la holografía abre perspectivas importantes a
nosa, Leith y Upatnieks demostraron que era posible obtener en una
la museografía para el montaje de exposiciones, especialmente si se
fotografía la imagen en relieve de un objeto de tres dimensiones. De¬
tiene en cuenta que son numerosas las piezas que hay que observar
nisiuk, por su parte, probó que se puede reconstituir todo el campo
desde diferentes ángulos o, al menos, desde dos caras o lados
de ondas luminosas generado por un objeto.
opuestos. Así sucede con las monedas y medallas, los jarrones, las
Pero ¿en qué consiste la holografía y cuáles son sus diferencias ánforas, etc.
con la fotografía tradicional?
Existe la posibilidad de recoger información completa sobre un ob¬
El método no holográfico tiene por base el empleo de un objetivo jeto por medio de hologramas circulares, pero se trata, desde el pun¬
que produce una imagen en la superficie plana de un material foto¬ to de vista técnico, de una operación muy compleja. Este método se
sensible. Durante este proceso una escena en tres dimensiones se puede simplificar registrando hologramas bilaterales. Estos consis¬
convierte en una imagen de dos dimensiones. El método holográfico ten en una placa en la que se registran dos hologramas, uno del an¬
consiste en registrar el campo luminoso difundido por un objeto, verso y otro del reverso del objeto. Para obtener un holograma bila¬
que es el mismo campo luminoso que percibe la vista humana. El teral, se registra primero una cara del objeto y luego se gira la placa
mecanismo básico para obtener un holograma se puede describir fotográfica hacia el lado contrario, para la segunda toma. La super¬
así :
posición de la imagen real con la imagen seudoscópica se evita man¬
Igual que en la fotografía, se necesita una fuente luminosa, una teniendo un ángulo muy abierto entre los rayos luminosos dirigidos
placa fotográfica y, naturalmente, un objeto. La capa de emulsión hacia el objeto y los dirigidos hacia la placa holográfica. Una vez que
fotosensible es relativamente espesa (aproximadamente 10 micro- el holograma ha sido fotografiado de ese modo y sometido a trata¬
nes). El objeto es iluminado por la luz de un rayo láser y la luz refleja¬ miento químico, se le ilumina desde ambos lados, lo que produce el
da incide en la placa. Pero, a diferencia de lo que ocurre en la efecto de presentar simultáneamente la imagen de las dos caras del
fotografía ordinaria, la placa es iluminada también por rayos lumino¬ objeto.
sos de referencia que provienen de la misma fuente. Estos dos rayos
Los museos pueden aprovechar también la facultad que el ho¬
de luz se unen y son registrados por la placa fotográfica, a la que se
lograma posee de reconstituir imágenes seudoscópicas. A este res¬
da el nombre de holograma.
pecto tiene especial interés la posibilidad de obtener la imagen de un
La etapa siguiente tiene por objeto reconstituir la imagen. Para objeto real a partir de un molde sacado de él.
ello se coloca el holograma en el mismo lugar que ocupara antes y se
Sabido es que la obtención de copias por el fundido o vaciado en
dirige hacia él una fuente luminosa análoga a la utilizada en la etapa
moldes presenta serias dificultades. A menudo la calidad de los mol¬
de grabación o registro. Por efecto de la interacción entre el haz lu¬
des es deficiente. Otras veces, el molde recoge detalles que después
minoso descendente y la estructura registrada en el holograma, apa¬
no aparecen en la copia. Estos problemas pueden ser superados con
recen rayos luminosos que corresponden con exactitud a los refleja¬
el empleo de la holografía seudoscópica. El procedimiento consiste
dos por el objeto real. Así, mirando a través del holograma, el obser¬
en fotografiar y tratar un holograma del molde, haciendo girar luego
vador puede ver una reproducción óptica en relieve del objeto real.
este holograma 180 grados en relación con la fuente de luz. En esa
Esta descripción del proceso de registro y reconstitución de una posición se proyecta sobre él un haz luminoso. Como resultado de
imagen explica el origen del término "holografía", que Dennis Gabor ello, al reconstituirse la imagen se obtiene la copia seudoscópica del|
propuso a partir de dos locuciones griegas : "holos", que significa molde, es decir la imagen del objeto real.
completo, y "grapho", escribir. La holografía puede definirse como
La holografía permite también, con fines de observación, ampliar t
un método que permite el registro completo de la información que
o reducir el tamaño de las imágenes en relieve de un objeto. El meto- }
contiene el campo luminoso difundido por un objeto real.
30
Arriba, dibujo de los elementos integrantes
de un dispositivo holográfico para la
obtención del holograma de un vaso ; a la
izquierda, reconstitución de una imagen
tridimensional del vaso a partir del
holograma. Abajo, diagrama simplificado
del procedimiento de obtención de un
holograma.
Espejo
Objeto
Propagador Î Propagador
de rayos de rayos
Rayo de
referencia
Separador Rayo
Láser Prisma
de rayos iluminador
del objeto
31
Wdo holográfico adquiere especial utilidad para mostrar objetos pe- A la derecha : una exposición
' queños o para presentar el detalle de una parte determinada de un holográfica en el Museo de Historia
de Ucrania, en Kiev. Las
objeto de mayor tamaño.
exposiciones holográficas
Por último, mediante la holografía se pueden obtener no sólo itinerantes brindan grandes
fotografías en relieve de objetos del pasado sino también retratos posibilidades de hacer conocer los
holográficos de personajes contemporáneos, imágenes de la ar¬ tesoros artísticos de los grandes
museos al público del mundo
quitectura actual, etc.
entero, a bajo costo y sin riesgo
Con hologramas pueden montarse fácilmente exposiciones móvi¬ alguno para las obras de arte. Por
les o permanentes en cualquier localidad. Así lo confirman las expo¬ ejemplo, se ha calculado que una
siciones holográficas que ya se han presentado en Moscú, Kiev, Yal¬ de las principales colecciones de
Moscú, "Tesoros del Museo
ta, Simferopol, Sebastopol y otras ciudades de la Unión Soviética.
Nacional de Historia", podría caber
Las perspectivas que ofrece el intercambio internacional de expo¬ entera en 110 placas holográficas de
siciones holográficas son excelentes, como demostró la exposición 60x80 cm cada una, y su volumen
holográfica de objetos históricos de los museos de la República So¬ total sería de 1,5 m cúbicos.
32
VIENE DE LA PAG. 26 Pese a la sencillez del procedimiento, po¬ paración del lugar de enterramiento. En 1905
cos tratamientos artificiales premeditados el abate d'Aguel, ávido de demostrar que el
de la nuestra. Vasari, en su estudio de la téc¬ ofrecen al falsificador mejores resultados comercio entre Egipto y la Galia databa del
nica durante el Renacimiento, habla de la que el enterramiento de su obra durante un Neolítico, anunció el descubrimiento de una
conveniencia de emplear tratamientos de año más o menos para dejar que la naturale¬ serie de utensilios y de armas de piedra
envejecimiento artificial como el oscureci¬ za inicie el proceso de "envejecimiento". cuidadosamente elaborados. Según él,
miento con aceite, la inmersión en vinagre e Aunque para ello hacen falta paciencia y habían aparecido en las capas sedimentarias
incluso el barnizado. unos nervios firmes (alguien podría desen¬ de piedra caliza de la isla de Riou, frente a la
terrar accidentalmente el objeto antes de costa marsellesa. La atención de los exper¬
La plata adquiere a menudo un ligero tinte
que el mercado estuviera maduro), el méto¬ tos pronto se centró en el hecho de que los
purpúreo debido a la acción del cloro. Esta
do sigue siendo eficaz. Incluso las más lige¬ objetos tenían un aspecto brillante, casi la¬
reacción es, no obstante, lenta en compara¬
ras huellas de concreciones en la superficie o queado : el tipo de patina que se observa en
ción con la oxidación o la clorización del
las señales de raíces, junto con cierto daño la superficie de objetos expuestos durante
cobre que pueda hallarse presente, de ma¬
"natural" y la inevitable mitigación de la largos períodos a una atmósfera desértica
nera que las aleaciones como las que suele
brillantez decorativa, contribuirán a conferir seca, no en artículos metidos en piedra cali¬
haber en las monedas adulteradas son en
un buen sello arqueológico a un objeto falsi¬ za durante miles de años. El material era
general las que primero sufren estas reac¬
ficado que haya permanecido durante algún ciertamente auténtico y egipcio, pero su
ciones. La obtención mediante procedimien¬
tiempo bajo tierra. viaje de Egipto a Francia había sido bastante
tos químicos de una degradación artificial de
más reciente de lo que pretendía el abate.
la superficie no presenta dificultades espe¬ Pero esto no siempre se consigue, en es¬
ciales. pecial si el falsificador no es hábil en la pre S. J. Fleming
Arqueología aérea
Gracias a la arqueología aérea es hoy
posible descubrir, fotografiar y cartografíar
los restos arqueológicos enterrados por
siglos de labores agrícolas. Estos rastros
del pasado resultan visibles para el
"arqueólogo volante" si se dan ciertas
condiciones relacionadas con el
crecimiento de los cultivos y con las
estaciones, por ejemplo tras las labores
invernales. El método de prospección aérea
presenta la ventaja de no ser destructivo ;
en efecto, una foto puede ser
. reinterpretada o hecha de nuevo, mientras
que una excavación mal realizada no puede
hacerse de nuevo. Se han podido así
establecer auténticos atlas de arqueología
aérea correspondientes a regiones enteras,
lo que supone una contribución esencial al
inventarlo y a la protección del patrimonio
arqueológico. En esta foto aérea tomada en
invierno se ve nítidamente el trazado
característico de una gran mansión galo-
romana, de 320 metros de largo, en medio
de fértiles trigales de la Francia
septentrional (Warfusee, Somme).
5,5.
Acaba de aparecer La última edición del Anuario estadístico de la Unesco presenta
en español, inglés y francés todos los datos disponibles hasta fines
de 1980.
Pueden pedirse las publicaciones de la 1709 - 6o andar, Sao Paulo, y sucursales : Rio de GUATEMALA. Comisión Guatemalteca de Coope-
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