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13-Guía de Ejercitación - Plan de Redacción
13-Guía de Ejercitación - Plan de Redacción
Material LE 18
PLAN DE REDACCIÓN
GUÍA DE EJERCITACIÓN
Instrucciones: Las preguntas de este ítem van encabezadas por una frase que
puede servir de título para un texto virtual, seguida de
enunciados numerados que contienen cada uno una idea. Ellas
constituyen el esquema organizador de ese texto virtual. La
tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr
una ordenación coherente del texto.
1. “La Orestiada”
A) 2 – 4 – 1 – 5 – 3
B) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
C) 1 – 4 – 2 – 3 – 5
D) 2 – 5 – 3 – 1 – 4
E) 2 – 3 – 4 – 1 – 5
A) 5 – 2 – 3 – 4 – 1
B) 5 – 4 – 3 – 2 – 1
C) 5 – 3 – 4 – 2 – 1
D) 3 – 4 – 5 – 2 – 1
E) 3 – 5 – 4 – 2 – 1
3. “Aedipus Rex”
A) 1 – 3 – 4 – 5 – 2
B) 1 – 5 – 2 – 3 – 4
C) 2 – 5 – 4 – 3 – 1
D) 5 – 3 – 2 – 4 – 1
E) 1 – 2 – 5 – 3 – 4
A) 5 – 1 – 2 – 3 – 4
B) 4 – 2 – 5 – 1 – 3
C) 5 – 4 – 1 – 2 – 3
D) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
E) 4 – 1 – 2 – 3 – 5
5. “Secuencias textuales”
1. La idea surge en los 90: Jean Michel Adam objeta la noción de tipos de textos.
2. Adam prefiere hablar de “secuencias prototípicas” en vez de tipos puros de textos.
3. Modos de segmentación en que se organiza un texto o discurso.
4. Descriptivas, expositivas, narrativas y argumentativas.
5. La descriptiva caracteriza; la expositiva informa; la narrativa relata; la argumentativa
convence.
A) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
B) 3 – 1 – 2 – 4 – 5
C) 2 – 4 – 1 – 5 – 3
D) 2 – 1 – 3 – 5 – 4
E) 3 – 4 – 2 – 5 – 1
2
6. “La misiva pública”
A) 2 – 4 – 3 – 1 – 5
B) 5 – 1 – 2 – 3 – 4
C) 1 – 3 – 2 – 4 – 5
D) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
E) 2 – 4 – 3 – 5 – 1
A) 3 – 5 – 4 – 1 – 2
B) 5 – 1 – 4 – 2 – 3
C) 2 – 5 – 4 – 1 – 3
D) 1 – 2 – 3 – 5 – 4
E) 5 – 1 – 4 – 3 – 2
A) 5 – 1 – 3 – 2 – 4
B) 3 – 5 – 2 – 1 – 4
C) 1 – 4 – 3 – 2 – 5
D) 3 – 2 – 1 – 4 – 5
E) 2 – 3 – 5 – 4 – 1
3
9. “Tesauro y Ontología”
A) 1 – 5 – 4 – 2 – 3
B) 2 – 1 – 3 – 4 – 5
C) 4 – 1 – 5 – 2 – 3
D) 2 – 3 – 4 – 5 – 1
E) 3 – 2 – 4 – 5 – 1
A) 5 – 2 – 3 – 1 – 4
B) 3 – 2 – 1 – 4 – 5
C) 3 – 4 – 2 – 1 – 5
D) 2 – 3 – 5 – 1 – 4
E) 5 – 4 – 3 – 1 – 2
A) 2 – 1 – 4 – 5 – 3
B) 3 – 5 – 1 – 2 – 4
C) 2 – 5 – 1 – 4 – 3
D) 5 – 4 – 2 – 1 – 3
E) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
4
12. “Historia del jazz en Chile”
A) 2 – 5 – 4 – 1 – 3
B) 3 – 4 – 5 – 2 – 1
C) 1 – 2 – 3 – 5 – 4
D) 1 – 3 – 5 – 4 – 2
E) 3 – 5 – 1 – 4 – 2
A) 2 – 3 – 4 – 5 – 1
B) 3 – 2 – 1 – 4 – 5
C) 5 – 4 – 1 – 2 – 3
D) 1 – 4 – 5 – 3 – 2
E) 3 – 2 – 4 – 1 – 5
14. “Kaomoji”
A) 4 – 3 – 2 – 1 – 5
B) 2 – 1 – 3 – 4 – 5
C) 5 – 4 – 1 – 3 – 2
D) 2 – 3 – 4 – 5 – 1
E) 4 – 2 – 3 – 1 – 5
5
15. “Los géneros musicales”
A) 4 – 1 – 5 – 3 – 2
B) 1 – 4 – 3 – 2 – 5
C) 5 – 1 – 3 – 4 – 2
D) 1 – 5 – 2 – 4 – 3
E) 5 – 3 – 4 – 1 – 2
1. Vocablo referido a una persona que pasea sin rumbo, un paseante callejero.
2. Proviene del escandinavo antiguo flana, que significa ‘correr por aquí y allá’.
3. Para Walter Benjamin, el flaneur vincula capitalismo, ciudad y soledad.
4. Hoy, que se vive en la ciudad virtual, se habla ya del ciberflaneur.
5. Acaso en un futuro Internet conecte al ciberflaneur con el voyerista.
A) 3 – 2 – 4 – 1 – 5
B) 3 – 1 – 2 – 5 – 4
C) 2 – 4 – 1 – 3 – 5
D) 1 – 3 – 2 – 4 – 5
E) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
A) 2 – 1 – 3 – 4 – 5
B) 2 – 1 – 3 – 5 – 4
C) 1 – 2 – 4 – 5 – 3
D) 3 – 5 – 4 – 2 – 1
E) 4 – 5 – 1 – 2 – 3
6
18. “La traducción literaria”
A) 4 – 2 – 3 – 5 – 1
B) 1 – 4 – 2 – 3 – 5
C) 4 – 3 – 1 – 5 – 2
D) 1 – 4 – 3 – 2 – 5
E) 5 – 2 – 3 – 4 – 1
A) 3 – 1 – 2 – 4 – 5
B) 5 – 3 – 4 – 2 – 1
C) 1 – 3 – 5 – 4 – 2
D) 4 – 3 – 2 – 1 – 5
E) 2 – 1 – 3 – 4 – 5
1. Como la sociedad se ha ido haciendo más técnica, el padre ha sido incapaz de seguir
enseñando a su hijo.
2. Mientras más compleja es la sociedad, los hijos eligen profesiones distintas a las de sus
padres.
3. El hombre tiene que ganarse la vida y siempre ha habido que enseñarle cómo hacerlo.
4. En las sociedades de otros tiempos, los padres enseñaban a sus hijos y las madres a sus
hijas.
A) 2 – 3 – 1 – 4
B) 3 – 4 – 1 – 2
C) 4 – 3 – 2 – 1
D) 1 – 2 – 3 – 4
E) 1 – 2 – 4 – 3
7
21. “La narrativa romántica en Latinoamérica”
A) 3 – 2 – 1 – 4 – 5
B) 3 – 1 – 5 – 2 – 4
C) 2 – 4 – 3 – 1 – 5
D) 3 – 2 – 4 – 5 – 1
E) 2 – 4 – 1 – 5 – 3
1. Lizardi además es recordado por su labor periodística, por sus ensayos políticos y por sus
cuatro novelas.
2. Escritor mexicano nacido en 1776 y fallecido en 1827.
3. El Periquillo Sarniento fue editada por primera vez en 1816 y amputada por la
censura.
4. Otra obra importante de Lizardi fue Don Catrín de la Fachenda, edición póstuma de
1832.
5. Autor de la primera novela publicada en la América hispana independiente, El Periquillo
Sarniento.
A) 2 – 5 – 4 – 3 – 1
B) 5 – 3 – 4 – 2 – 1
C) 2 – 1 – 3 – 4 – 5
D) 2 – 5 – 1 – 3 – 4
E) 5 – 2 – 3 – 4 – 1
A) 4 – 2 – 1 – 5 – 3
B) 5 – 3 – 4 – 2 – 1
C) 4 – 2 – 5 – 3 – 1
D) 5 – 4 – 2 – 1 – 3
E) 2 – 1 – 3 – 5 – 4
8
24. “Felipe Guamán Poma de Ayala”
1. Guamán Poma de Ayala fue un cronista indio durante el Virreinato del Perú.
2. En América hubo cronistas españoles e indígenas.
3. Es un alegato dirigido al Rey de España dando a conocer, a través de dibujos y texto la
pésima situación que vivían los indígenas.
4. Su única obra conocida se titula El Primer Nueva Corónica y Buen Gobierno.
5. Cronistas de Indias.
A) 1 – 2 – 4 – 3 – 5
B) 4 – 3 – 1 – 5 – 2
C) 5 – 1 – 4 – 3 – 2
D) 5 – 2 – 1 – 4 – 3
E) 2 – 1 – 5 – 4 – 3
A) 1 – 4 – 5 – 3 – 2
B) 2 – 3 – 5 – 1 – 4
C) 1 – 4 – 2 – 5 – 3
D) 2 – 3 – 1 – 4 – 5
E) 1 – 2 – 5 – 3 – 4
A) 3 – 5 – 4 – 2 – 1
B) 2 – 3 – 5 – 4 – 1
C) 2 – 1 – 3 – 5 – 4
D) 1 – 3 – 2 – 5 – 4
E) 1 – 3 – 5 – 2 – 4
9
27. “El folclor”
1. La verdad es que todos tenemos, en mayor o menor medida, un vínculo con nuestras
raíces y podemos identificarnos con ese sentimiento comunitario que es el folclor.
2. También el folclor está presente en las costumbres de la comunidad, en su lenguaje, en
sus comidas, en su humor, etc.
3. Para delimitar ciertas “costumbres” del pueblo, se ha llegado a pensar en la existencia de
“personajes populares o folclóricos”; pero esto es crear estereotipos falsos que no
identifican a toda una comunidad.
4. Los principales modos de expresión folclórica son: el canto, la danza y la artesanía.
5. El folclor: expresión del sentimiento de todo un pueblo, el cual se desarrolla tanto en
forma individual como colectiva.
A) 5 – 4 – 3 – 2 – 1
B) 5 – 4 – 3 – 1 – 2
C) 5 – 4 – 2 – 3 – 1
D) 4 – 3 – 5 – 2 – 1
E) 4 – 5 – 3 – 1 – 2
A) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
B) 1 – 3 – 2 – 4 – 5
C) 2 – 1 – 4 – 3 – 5
D) 4 – 3 – 1 – 5 – 2
E) 4 – 2 – 1 – 3 – 5
1. Figura retórica que consiste en dirigir la palabra en tono emocionado a una persona o
cosa personificada.
2. Un exponente clásico: Francisco de Quevedo.
3. El receptor puede ser una o varias personas.
4. Ejemplo: “Para y óyeme, oh sol, yo te saludo”.
A) 3 – 1 – 2 – 4
B) 1 – 4 – 3 – 2
C) 2 – 1 – 4 – 3
D) 1 – 3 – 2 – 4
E) 2 – 4 – 1 – 3
10
30. “Nuestro verdadero clima nacional”
A) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
B) 3 – 1 – 2 – 5 – 4
C) 5 – 3 – 2 – 4 – 1
D) 5 – 2 – 3 – 1 – 4
E) 4 – 1 – 3 – 2 – 5
A) 3 – 1 – 2 – 4 – 5
B) 1 – 3 – 2 – 5 – 4
C) 3 – 2 – 4 – 5 – 1
D) 2 – 3 – 1 – 4 – 5
E) 1 – 5 – 2 – 3 – 4
1. Parte de la cultura básica popular japonesa que constituye el 40% de todos los libros y
revistas publicados en Japón.
2. Estilo de dibujo caracterizado por ojos muy grandes, escaso detalle en la anatomía y
profusión de líneas de movimiento.
3. Cómic japonés cuya irrupción en Occidente a fines del siglo XX desplaza al cómic de
origen norteamericano.
4. Influencia en un creciente número de dibujantes occidentales.
5. Temática heroica y perfil beligerante de sus personajes, reflejo del sentimiento épico de
la vida que posee el japonés.
A) 3 – 1 – 2 – 4 – 5
B) 3 – 2 – 5 – 1 – 4
C) 1 – 2 – 4 – 5 – 3
D) 2 – 3 – 1 – 4 – 5
E) 3 – 5 – 2 – 4 – 1
11
33. “Funciones del oído”
1. Esta no es la única función del oído; posee además órganos destinados a mantener el
equilibrio de la persona.
2. Todo estímulo externo que llega al cerebro en forma de impulso nervioso se convertirá
en sensación.
3. La primera función del oído es captar todos los estímulos que llegan del medio exterior
en forma de sonidos.
4. Los estímulos externos son transformados por el oído para mandarlos en forma de
impulsos nerviosos hasta el cerebro.
5. Gracias al sistema del equilibrio localizado en el oído, no nos caemos cuando agachamos
el cuerpo o no nos mareamos al dar una vuelta.
A) 5 – 3 – 2 – 4 – 1
B) 2 – 5 – 1 – 4 – 3
C) 1 – 2 – 4 – 5 – 3
D) 4 – 3 – 2 – 1 – 5
E) 3 – 4 – 2 – 1 – 5
A) 3 – 2 – 4 – 1 – 5
B) 1 – 5 – 3 – 2 – 4
C) 2 – 3 – 1 – 4 – 5
D) 4 – 3 – 2 – 5 – 1
E) 4 – 2 – 5 – 1 – 3
A) 2 – 4 – 5 – 3 – 1
B) 1 – 3 – 5 – 4 – 2
C) 5 – 4 – 3 – 1 – 2
D) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
E) 4 – 5 – 1 – 2 – 3
12
36. “La fiesta de Cuasimodo”
A) 2 – 5 – 1 – 4 – 3
B) 2 – 1 – 5 – 4 – 3
C) 1 – 5 – 2 – 3 – 4
D) 1 – 5 – 2 – 4 – 3
E) 2 – 3 – 5 – 4 – 1
A) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
B) 3 – 4 – 1 – 5 – 2
C) 4 – 1 – 5 – 2 – 3
D) 1 – 3 – 4 – 5 – 2
E) 4 – 5 – 1 – 3 – 2
A) 1 – 2 – 3 – 5 – 4
B) 1 – 2 – 3 – 4 – 5
C) 2 – 1 – 3 – 5 – 4
D) 2 – 4 – 3 – 1 – 5
E) 4 – 1 – 2 – 3 – 5
13
39. “La cultura teotihuacana y la astronomía”
A) 1 – 2 – 4 – 3
B) 4 – 3 – 2 – 1
C) 3 – 2 – 1 – 4
D) 3 – 4 – 2 – 1
E) 1 – 4 – 2 – 3
1. Influencias en su obra literaria: evidencias de una sólida cultura europea que imprime un
sello peculiar a su producción.
2. Una de sus obras poéticas cumbre es, sin duda, Campos de Castilla.
3. La Poesía: faceta más relevante y distintiva de su producción artística.
4. Escritor español de profunda sensibilidad que se identifica con la innovadora tendencia
de la generación del 98.
5. Poco a poco logra gran autenticidad y un estilo propio, sin desconocer las fuentes
occidentales en su obra.
A) 3 – 2 – 4 – 1 – 5
B) 3 – 1 – 4 – 5 – 2
C) 4 – 3 – 2 – 1 – 5
D) 1 – 4 – 3 – 2 – 5
E) 4 – 1 – 5 – 3 – 2
DMQ-LE18
14