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a) 2–4–1–5–3
b) 4–2–1–5–3
c) 2–4–1–3–5
d) 4–1–2–3–5
e) 2–1–4–5–3
a) 1–4–2–3–5
b) 3–1–4–5–2
c) 3–5–4–2–1
d) 1–5–3–4–2
e) 4–2–1–5–3
a) 4–1–3–5–2
b) 1–3–5–2–4
c) 5–2–1–3–4
d) 1–4–2–5–3
e) 4–1–5–3–2
IV. “Exordio”
1. En la oratoria clásica era la primera de las cuatro partes en que se dividía el discurso.
2. En general, se trataba de una suave insinuación, pero en algunos discursos adquiere un tono vehemente.
3. Es la parte preliminar, o la introducción, de un texto.
4. Se desarrollaba en tres fases: la propositio, o exposición sumaria del tema, la divisio, orden en que se van
a tratar cada uno de los aspectos del tema, y la insinuatio, o presión sicológica sobre el ánimo del público
o de los jueces.
5. Esto sucede en el primero que Cicerón pronuncia contra Catinila: “¿Hasta cuándo Catilina vas a seguir
abusando de nuestra paciencia?”
a) 2–3–1–5–2
b) 3–1–4–2–5
c) 1–2–4–5–3
d) 3–4–2–1–5
e) 1–3–5–2–4
V. “Novela Picaresca”
1. Tipo de novela peculiarmente española.
2. Marco histórico–social: surge en España a mediados del siglo XVI, época caracterizada por la
descomposición social.
3. Los personajes muestran la ridícula realidad de quienes aparentan grandezas.
4. Las novelas picarescas son esencialmente satíricas: reflejan con toda crudeza la sociedad.
5. Caracterización del licenciado Cabra (El Buscón, de Quevedo): miserable lacayuelo de la muerte.
a) 2–1–5–3–4
b) 5–1–2–4–3
c) 1–5–2–3–4
d) 1–2–3–4–5
e) 1–2–4–3–5
a) 1–5–2–4–3
b) 2–4–5–3–1
c) 2–4–3–5–1
d) 1–2–3–4–5
e) 4–3–5–1–2
a) 4–1–2–5–3
b) 5–4–1–2–3
c) 1–4–2–3–5
d) 5–3–2–1–4
e) 4–2–1–5–3
VIII. “Tosco y grosero”
1. En un contexto, ambas palabras, siendo sinónimas, no se pueden emplear indistintamente.
2. El grosero se caracteriza por su desprecio de las atenciones de las condescendencias, de las formas que,
para el trato de los hombres entre sí, ha establecido el uso general de los pueblos civilizados.
3. Con todas esas cualidades, el hombre puede ser grosero.
4. El tosco lo es por falta de cultura; el grosero por falta de urbanidad.
5. El tosco se manifiesta en su traje, en su conversación, en sus ademanes y, en general, en todo su
comportamiento.
6. No puede decirse que es tosco el hombre instruido que habla con propiedad y que puede sostener una
conversación interesante y amena.
a) 1–4–5–2–6–3
b) 4–5–2–3–6–1
c) 1–5–3–2–4–6
d) 5–2–4–6–3–1
e) 4–1–5–3–2–6
a) 2–1–5–4–3
b) 1–2–4–3–5
c) 2–1–4–3–5
d) 4–3–1–5–2
e) 5–1–3–2–4
X. “El cómic”
1. Las viñetas de un cómic exponen el movimiento de los personajes con signos cinéticos.
2. En un cómic se dibujan globos que contienen el diálogo de los personajes.
3. El autor de un cómic distribuye las imágenes en recuadros llamados viñetas, donde muestra la acción de
los personajes y lo que conversan.
4. El cómic consiste en la narración de una historia a través de una sucesión de ilustraciones con diálogos.
5. En el cómic la narración es rápida y las descripciones se hacen a través de la imagen.
a) 3–1–2–5–4
b) 4–1–3–5–2
c) 5–4–3–1–2
d) 4–5–3–1–2
e) 4–5–3–2–1
XI. Gustavo Adolfo Bécquer
1. Temática de su poesía: el amor en un alto grado de sublimación.
2. Poeta nacido en Sevilla en 1836 y muerto en 1870.
3. Influencia de su poesía en grandes poetas latinoamericanos como Rubén Darío y José Martí.
4. Máximo exponente de la poesía romántica española, cuando el romanticismo había terminado.
a) 1–2–3–4
b) 4–3–1–2
c) 2–1–3–4
d) 4–1–3–2
e) 2–4–1–3
a) 2–3–4–1–5
b) 3–1–2–4–5
c) 2–4–5–1–3
d) 3–2–1–4–5
e) 1–5–4–2–3
XIII. El Greco
1. Su familia: integrante de la colonia católica de Candia, su ciudad natal.
2. Su formación de pintor en el taller del maestro Juan Guipiotis. Posteriormente, discípulo de Tiziano.
3. Apodo del pintor griego Doménikos Theotokópoulos.
4. Consolidación de su estilo manierista de figuras alargadas y de colores violentos, en su estancia en
España.
5. Los dos estilos de la pintura del Greco: “a la greca” y “al renacentista italiano”.
a) 3–2–5–4–1
b) 2–5–4–3–1
c) 1–2–4–5–3
d) 3–1–2–5–4
e) 2–4–5–1–3
XIV. La cábala
1. Término usado para designar la tradición mística judía de interpretación de las Sagradas Escrituras.
2. Aparición de los primeros cabalistas durante el primer siglo de nuestra era.
3. En el siglo XIII publicación del libro El Zohar (El resplandor).
4. Ruptura entre los estudiosos de la cábala.
5. Surgimiento de dos corrientes interpretativas: La cábala especulativa y la cábala práctica
a) 1–2–5–4–3
b) 2–4–5–3–1
c) 4–5–3–2–1
d) 1–2–3–4–5
e) 1–2–3–5–4
XV. Esopo
1. Se le atribuye la creación de la fábula.
2. Relato breve con una finalidad moralizante.
3. Griego que vivió en el siglo VI a.C.
4. Fedro, un imitador latino de la forma literaria de Esopo.
5. Durante el neoclasicismo francés, resurgimiento de la fábula.
a) 3–4–5–1–2
b) 3–1–2–4–5
c) 2–1–3–4–5
d) 3–2–4–5–1
e) 1–2–4–3–5
a) 2–5–4–3–1
b) 3–4–5–1–2
c) 5–2–3–4–1
d) 4–5–3–2–1
e) 3–1–5–4–2
a) 1–2–3–5–4
b) 3–5–1–4–2
c) 2–1–4–3–5
d) 1–5–3–2–4
e) 1–4–2–3–5
XVIII. “Aquiles”
1. Aquiles participa en la guerra de Troya, donde da muerte a Héctor y es herido mortalmente en el talón por
un flechazo de Paris
2. Es el héroe más famoso de la mitología griega.
3. Aquiles era hijo de la diosa Tetis y del mortal Peleo, rey de Ftía, en Tesalia.
4. El educador de Aquiles fue el centauro Quirón, quien le inspiró un enorme valor y le hizo adquirir una
portentosa fuerza, obligándolo a comer sólo entrañas de animales salvajes.
5. Siendo niño, su madre lo sumergió en las aguas del río Estigia, que le transmitieron invulnerabilidad a su
cuerpo, salvo al talón derecho, que no se mojó.
a) 1–3–4–5–2
b) 3–5–4–1–2
c) 3–2–1–5–4
d) 2–3–5–4–1
e) 2–3–4–5–1
XIX. “Coetzee”
1. John Maxwell Coetzee nació en Sudáfrica, en 1940.
2. Recibió el Premio Nóbel de Literatura 2003.
3. Se ha desempeñado como profesor de literatura en la Universidad de Chicago, como traductor y crítico
literario.
4. En “Desgracia”, su obra maestra, describe la nueva Sudáfrica, post apartheid, y realiza un duro diagnóstico
de una sociedad en estado de violencia y cambios.
5. Coetzee es uno de los más brillantes narradores actuales lengua inglesa.
a) 1–2–3–4–5
b) 5–1–3–4–2
c) 5–1–2–3–4
d) 2–5–1–4–3
e) 1–3–4–2–5
a) 5–3–4–2–1
b) 2–3–4–1–5
c) 4–5–3–1–2
d) 3–2–4–5–1
e) 3–5–2–1–4
XXI. “El proceso de impresión de un libro”
1. Composición y grabado de clisés: caracteres e ilustraciones.
2. Búsqueda de una editorial: revisión de los originales.
3. Impresión: transferencia de la tinta al papel.
4. Compaginación: Corrección de pruebas de página y disposición de las páginas.
5. Encuadernación: formación de cuadernillos y colocación de las cubiertas.
a) 4–1–3–2–5
b) 2–4–1–3–5
c) 2–1–4–3–5
d) 2–1–4–5–3
e) 1–2–4–3–5
a) 5–1–2–4–3
b) 5–1–4–2–3
c) 3–5–2–1–4
d) 3–5–1–3–2
e) 5–3–2–4–1
a) 4–1–3–5–2
b) 2–4–3–1–5
c) 1–2–3–4–5
d) 5–4–1–2–3
e) 2–3–4–1–5
XXV. “Julio Verne”
1. Alumno estudioso y serio, no mostraba el afán de aventuras de otros chicos de su edad.
2. Nació en Nantes el 8 de febrero de 1828.
3. Estudió leyes, pero no demostró ninguna afición a esa carrera.
4. Hasta que, interesado en la aerostática, escribió “Cinco semanas en globo”, su primera novela científica.
5. Escribió obras dramáticas con mucho éxito.
a) 2–1–3–4–5
b) 1–2–3–4–5
c) 5–4–2–1–3
d) 2–5–1–3–4
e) 1 – 3 – 5 – 4 – 2