Guitarra

Tango
1

EMPA AREA TANGO 1

Arreglos
Solistas

EMPA AREA TANGO 2

EMPA AREA TANGO 3
EMPA AREA TANGO 4
EMPA AREA TANGO 5
EMPA AREA TANGO 6
EMPA AREA TANGO 7
EMPA AREA TANGO 8
EMPA AREA TANGO 9
EMPA AREA TANGO 10
EMPA AREA TANGO 11
EMPA AREA TANGO 12
EMPA AREA TANGO 13
EMPA AREA TANGO 14
EMPA AREA TANGO 15
EMPA AREA TANGO 16
EMPA AREA TANGO 17
EMPA AREA TANGO 18
EMPA AREA TANGO 19
EMPA AREA TANGO 20
EMPA AREA TANGO 21
EMPA AREA TANGO 22
EMPA AREA TANGO 23
EMPA AREA TANGO 24
Acompañamiento

EMPA AREA TANGO 25

 "Caminito"
[Link]ñaloza/J. de Dios Filiberto

Am
B
E7
B
Am
B
Gm7 A7
B
Dm A7 Dm Bm7¨5 B7/F#

Guitar G      4 B B

6 E7
B
Bm7¨5/F B7/F# E7
B
Am
B
E7
B
Am
B
Gm7 A7
B
Gtr. G ? B B ?    

5 5 5 4 EEE
Dm A7 Dm Dm Dm/C E7/B Am E7/B Am/C Bm7¨5 B7/F# E7
5 5 B 5 5
12

Gtr. G 4 B

EEE 5 5 B 5 5
A A E7 A F#m F#m/E# F#m7E B7 E7 A A#dim7
B B
16

Gtr. G ?   B

EEE B
E7 E7 A A A#dim7 Bm7 E7
B B B
21

Gtr. G            

EEE B 5 5
A B7 E7 A A#dim7 E7 E7 A G7
B B 5 5 5
27

Gtr. G
3

EEE B B 5 5
F#7 Bm7 E7 B7 E7 A E7 A
B
32

4
G
5: 5: 5
Gtr.

Guitarra Tango I - Prof. Claudia Humoller - Escuela de Música popular de Avellaneda

EMPA AREA TANGO 26

 0DUtD
(MHUFLFLRGH $QtEDO7URLOR+RPHUR0DQ]L

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¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Ì

EMPA AREA TANGO 27

EMPA AREA TANGO 28
 Don Juan
El Taita del Barrio
Ernesto Ponzio-Ricardo Podestá
Arreglo: Anibal Arias - Analía Rego

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Bm
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EMPA AREA TANGO 29

 Don Juan - 2

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14

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A A7 D Cº E7

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17

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A D A7

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24

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D A A E7 A

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EMPA AREA TANGO 30

EMPA AREA TANGO 31
 Sur
tango
A. Troilo - H. Manzi
Arreglo: Analía Rego

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G1 &b c . ‰ ‰
D ± D #º7 A 7/E D7 Gm B b7 A7
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G2 | | | | ‚ œ#œœ œ

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6

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G m G m/F E
ø Dm D m/C E 7/B E 7/B b A7 D ± D #º7 E m A 7

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6

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11

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D ± D7 Gm C7 F C B b7 A7 A 7/G

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11

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3
3

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16

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B b7 A7 Dm C 7 B b7 A7 B b7 A7 B b7 A7
16
> . . >
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J JJ J

EMPA AREA TANGO 32

 Sur - 2

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w œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ
‰J
21

&b Œ
Dm ( ) D m7 A 7
D m maj7 E b7 D7 G m7 C7 F ± Dm
21
> . > . > . > .
&bÛ Û Û Û Û Û Û Û ÛÛÛÛ| | | | |

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26

&b J Œ ‰J
Gm G #º7 A7 G m G m/F E
ø Dm B b7 A7 A 7/G

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26

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31

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Dm D7 Gm A7 Dm E 7(b 9)/B A 7 B b 7A 7 D ± D mA 7 D m
31
> . > . ˙ ˙˙ .. Û Û Û Œ
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J J nœ bœ

EMPA AREA TANGO 33

EMPA AREA TANGO 34
 Modelos
Rítmicos de
Acompañamiento

EMPA AREA TANGO 35

 MODELOS RITMICOS DE ACOMPAÑAMIENTO
MARCATO
Javier Cohen
VARIANTES DEL MARCATO
•Marcato en 4

    
   

Dm Am E7 Am A7

              

 

 
                 


 

     

 



Dm Am E7 Am E7 Am
              
                  


 

       

Marcato en 2

  
   
 

Dm Am E7 Am A7

           
  

 
        
     
  

 

   

Dm Am E7 Am E7 Am

         
  

 
        
          
   

EMPA AREA TANGO 36

2

PESANTE

Pesante en 4

   



Am9 E7b9/G# Gm6 D/F#

            
               
                 
 

Dm/F Am7 B7 E7
                   
        
                   
   

Pesante en 2

  
 

  
 
 

Bm F#7/C# Bm/D B7/D#

     
   
       

  
       

Em7 A7 Dmaj7 Gmaj7 C#Ø F#7 Bm F#7 Bm

         
     
     
   
     

EMPA AREA TANGO 37

 SÍNCOPA 3

Variantes de la síncopa

    
 
 

Síncopa derecha

         

      
     


Síncopa con arrastre

    3  

              
                     

Síncopa con 2 acordes por compás

Am7 D7 G7 C7 F7 Bb7 Em7 A7

        
         
          
         

Síncopa larga

 
     

Gm Gmaj7 Gm7 Gm6 A7b5 D7#9 Ab7b5

  
  
 
    


      
     
     
  
   

EMPA AREA TANGO 38

4

Síncopa adelantada


    
 

  

      

     
    

Dm7 G713 Em7 A713 Dm7 G7 C69

 
       
    
  
     
        
        
  

Síncopa sucesiva

             
      

G7 Ab7 G7 Db7 Cm Cm

          

       
        
    

POLIRITMIA

       

       

 
          
Amb6 Am6 Amb6


Am Am7 Bm7b5 E7#9
     
 
  

 
   
            


EMPA AREA TANGO 39

 5

ARPEGIADO

   
   


Am Am/G B7/F# F7 E7 E7/G# Am


                

      
  

BORDONEO

    
  


Em Am
B7 Em B7 Em

     
   
     
             

 
  
 

3-3-2

        
  

F#m11 Gm11 F#m11 F(#11)

                          
        
                        
        

EMPA AREA TANGO 40

 Rítmicas de tango (por Adrián Lacruz)

1)Marcatto: Buscar siempre "cuerpo" en el sonido, tocando principalmente las bordonas.

1a)Marcatto acentuado uniforme

              
               
A- D- E7 A- E7 A-


p p p p .............(pulgar abajo)

   
i i i i .............(índice abajo)
.............(púa abajo)

1b)Marcatto acentuado en tiempos 1 y 3

              
               
A- D- E7 A- E7 A-


(pulgar, índice o púa)....

1c)Marcatto "abierto" 1 y 3. Para destacar la armonía.

              
                
A-
A-/G B7/F# F7 E7 G#º A- E7 A-

(pulgar, índice o púa)....

Los tiempos 2 y 4 deben ser mucho más suaves y en las bordonas para no parecer acentuados.

1d)Negra y silencio
("marcatto en dos")
        
             
A- D- E7 A- E7 A-

   
(pulgar, índice o púa)....

1e)Pesante en cuatro
(pasaje armónico)
 A-6
 A-13b  
E7

A-
    
A-9
   
A A#º B-7 B#º A/C#
      
         

 
     
(pulgar, índice o púa)....

2)En dos: Menos marcación rítmica, más sonoridad de armonías. Modelos con bajos en blancas.
2a)Blancas

       
A- A-/G B7/F# F7 E7 G#º A-


EMPA AREA TANGO 41

 2b) Arpegios

 
D-7 G7 C^ F7 BØ E7 A-

                 
     
 
p i m a
 
  
p p p p

2c)Arpegios con bordoneo (milongueado)

 Eº



E7/B D- D-6/F

A- A-/C C#º
 
          
 
         
4

   
p i m p p p p p


  
i m i

2d) Bajo y acorde separados

 
           
A#º A E7 D A/C# E7/B A

   
    
3)Síncopa:
Modelo muy distintivo del género. No se suele utilizar durante más de 3 o 4 compases seguidos.

3a)Síncopa con ataque en las bordonas

 
  
     
A-
  
E7
  
   
p p p p

   
p i p p

ataque en bordonas al aire agudo un bajo resto del acorde

(5ª)
3b)Síncopa con arrastre

 
        
 
E7/B A-
  
  
 
EMPAAdrián
AREALacruz
TANGO 42
 3c)Síncopa doble

   

   
      
A A#º B-

   
  

3d)Falsa síncopa o síncopa a tierra


    
G'9/B Bbº A-7

                  
   Eb7 D7

      
  
3e)Doble síncopa a tierra

    
G

     
B7/F#

E7

 
  

Ritmos asociados al tango

Milonga ciudadana:


(Mano derecha como la síncopa)

               
A-

A- E7 E7
 
 agudo un bajo
(5ª)   
arrastre
resto del acorde

Cuando hay dos acordes por compás:

        
A- F7 E7 D- C E7 A-

  
 
EMPA AREA
Adrián TANGO
Lacruz 43
Milonga campera: Se puede incluír en un fragmento de un tango o una milonga ciudadana.
A- E/B

                  

  

 m a  m a  
p i m p i m p i

  m
Transportar a E- y luego a tonalidades que requieren cejilla. También puede ser mayor usando 6º mayor en bordoneo.
Vals:
a)Ritmo básico

          
A- E7

 
 

  
p i i

b)Bajo y acorde

      
 
   
A D7 G#-7 C#7(b9) F#-7 B7(b9) E
   
     
c)Bajo, acorde y bajo


A-
   
D- BØ A- F7 E7

     
F#Ø
             

   
    
     
m
a    
p i p

   p
p i p

d)Arpegio

        
A^ A#º B- (B-6)

  
B-7 Bb7 A^



  
    
   
e)Seis por ocho

  F7  B7/Fº
  G#º
  A- E7 A-
 
         
E7

f)Arpegio seis por ocho

    D-7 
   G-7 G-6
     
D-^ D-6

G- G-^ D-
   
                 
Bb7 A7 D-

        
EMPA AREA TANGO 44
Fraseo

EMPA AREA TANGO 45

 (MHUFLFLRGHIUDVHRVREUH6XU

$QtEDO7URLOR
+RPHUR0DQ]L

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Q


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Ì

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(O\HUWD-DYLHU&RKHQ

EMPA AREA TANGO 46

 0DUtD
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Ì ¡ Ì Ì ¡ ¡ ¡¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡
  
¶ 4 ¶ , , , ¶


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¡ E¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Q¡ ¡ ¡ Ì
E
¡ ¡ ¡ ¡ ¡
¶ ¡

(O\HUWD-DYLHU&RKHQ

EMPA AREA TANGO 47

Técnica

EMPA AREA TANGO 48

 Ejercicios con Tríadas Diatónicas Abiertas
En Posición Fundamental

Sonido Mayor
Dificultad grado 1
C Dm Em F
           
     


 


    

G Am Bº    C   
5        
 
 


        

C    Bº    Am G
9
       
 
         




F Em Dm C
13
           
     







   

Dificultad grado 2
C Dm Em F G Am Bº C
17      
     
  
     
     
 

C  Bº Am G F Em Dm C
21
        
 
     



   
 
 

Dificultad grado 3
C Dm Em F G Am G Am Bº C
25
      
  
  

    
 


 
    
 

El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 49
2
Sonido Menor Antigua
Dificultad grado 1
Cm Dº Eb Fm
29
            
     



        

Gm Ab Bb Cm
33            
 
 


 


      

Cm Bb Ab Gm
37            
    

       
     

Fm Eb Dº Cm
41
            
    

    


  
 

Dificultad grado 2

Cm Dº Eb Fm Gm Ab Bb Cm
45      
     

   

    
 
   
 

Cm Bb Ab Gm Fm Eb Dº Cm
49      
          

      



  


Dificultad grado 3

Cm Dº Eb Fm Gm Ab Gm Ab Bb Cm
53
      
       
     
       
     
El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 50

 3
Sonido Menor Armónica

Dificultad grado 1
Cm Dº Eb+ Fm
57
            
   



          

G Ab Bº Cm
61            
     


 


    

Cm Bº Ab G
65            
 

        








Fm Eb+ Dº Cm
69
            
      







   

Dificultad grado 2

Cm Dº Eb+ Fm G Ab Bº Cm
73      
     

   

    
 
   
 

Cm Bº Ab G Fm Eb+ Dº Cm
77      
      
      



   
 
 

Dificultad grado 3
Cm Dº Eb+ Fm G Ab G Ab Bº Cm
81
      
  

 

   
 
  
    
     

El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 51

 Ejercicios de tríadas con mordentes
Mordentes compuestos
(ascendente diatónica descendente cromática)
Sobre secuencia armónica I / IIm / V7 / I
y Im / IVm / V7 Im
C
3 3 3   3       3   
          
        

Dm
3
 3  
6
   
 3   
   
        
3

G7
10
3 3   3      3    
        
  

C
14   3     3   
    3      


Cm
18 3 3 3   3       3    
           
        

Fm
3
 3   
23
         3

             
3

G7
27
 3   3      3    
         
    
3

Cm
31   3      3   

    3     
 
El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 52

2 Ejercicios con mordentes sobre escalas

Escala Mayor
35
3  3    3    3   3
 
                  
          
40
 3   3     
                   
3

44 3 3
                        
3 3
48
3 3 3
              
      

Escala menor Antigua

52
 3 3 3 3 3
                  
          
57 3 3
                    
3
Menor Armónica

61
 3 3 3 3 3
                   
          
66 3 3
                     
3

Menor Melódica
70
 3 3 3 3 3
                   
          
75 3 3
                     
3
El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 53

 Ejercicios con Tríadas en posición

C C/E C/G C C2 C1 C
    
      
 
V V V III

Cm C-/Eb C-/G C- C-2 C- 1 C-

       
          
V V IV III

C+ E+ G#+ C+ C+2 C+ 1 C+
   
             
 
VI V V IV

Cº Ebº Gbº Cº Cº2 Cº1 C

    
   1       
   
V IV V II

El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 54

 Ejercicios con Tríadas en posición
(mismo acorde)

Mayores

A A/C# A/E A A2 A A
1

      
   
     
II II II I

A/C# A/E A A/C# A A A

2 1

 
         
    
VII VI V V

A/E A A/C# A/E A A A2

    1
    
      

X IX IX IX

Menores

Am A-/C A-/E A- A-2 A- 1 A-

       
       
II I I I

A-/C A-/E A- A-/C A- A- 2 A-

1

          
   
VI (*VII) V V V

A-1 A- A-
A-/E A- A-/C
  A-/E  2

         


X IX IX VIII

El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 55
Esquemas

EMPA AREA TANGO 56

GUITARRA – GUIA DE ESTUDIO
Sinopsis de los puntos fundamentales que conviene tener en cuenta al estudiar

Prof.: Analía Rego

PARTE TÉCNICA

POSTURA: Sentarse con el tronco erguido, evitar

posturas forzadas (no quebrar las muñecas ni torcer la
columna vertebral). No permanecer demasiado tiempo en
posturas rígidas sin realizar estiramientos y ejercicios de
flexibilidad. Escuchar al cuerpo!

DIGITACIÓN: Planificar la digitación de ambas manos y

anotarla en la partitura (sobre todo en los pasajes
complejos).

LECTURA: Pensar la melodía y armonía dentro de su

contexto tonal. Trabajar con metrónomo (lento) para
corregir defectos rítmicos.

SONIDO: Emisión clara y con volumen aceptable. Lograr

un sonido parejo y con presencia.

PARTE INTERPRETATIVA

MATICES Y COLORES: Utilizar la dinámica de acuerdo al

carácter de la música. Asociarla con la idea de color (opaco
– brillante). Anotarla en la partitura si no está sugerido.

FRASEO: Pensar las frases musicales más allá del

instrumento. No cortar el discurso en los saltos de posición.

ARTICULACION: Elegir los distintos modos de ataque,

sobre todo en los pasajes muy rítmicos. Anotarlos en la
partitura si no están sugeridos.

PLANOS: Pensar qué tiene que destacarse. En qué pasajes

conviene que la melodía y o el acompañamiento adquieran
mayor importancia.

EMPA AREA TANGO 57

ENLACE TONICA – TONICA
Buscar variantes rítmicas y practicar en distintas tonalidades.

F Gdim7 F/A

Fm Gdim7 Fm/Ab

C D dim7 C/E

Cm D dim7 Cm/Eb

EMPA AREA TANGO 58

 Digitaciones de acordes tríadas
invertidos en cuerdas 5432
C C/E 1 C/G
  
   


Cm C/Eb 1 C/G
  
   


C+ E+ 1 G#+
   
    

Cº Ebº 1 Gbº
   
    

El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 59

 Digitaciones de Escalas
Mayor
C

    
   

Menor Antigua

   
Cm

 
 
     

Menor Armónica

 
Cm

 
 
     


Menor Melódica
Cm

 
 
      


El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 60

 Digitaciones de acordes de séptima
invertidos en 6432
Cmaj7 Cmaj7/E Cmaj7/G Cmaj7/B
 
  
   
  

C7 C7/E C7/G C7/Bb

  
   
 

  
  

Cm7 Cm7/Eb Cm7/G Cm7/Bb

     
  
     



Cm7b5 Cm7b5/Eb Cm7b5/Gb Cm7b5/Bb

    
   
      


El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 61

 Digitaciones de acordes de séptima
invertidos en 5432
Cmaj7 Cmaj7/E Cmaj7/G Cmaj7/B
  
   
   


C7 C7/E C7/G C7/Bb

  
     
    


Cm7 Cm7/Eb Cm7/G Cm7/Bb

   

   
    


Cm7b5 Cm7b5/Eb Cm7b5/Gb Cm7b5/Bb

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El Yerta Javier Cohen

EMPA AREA TANGO 62