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Metodo Andres Batista

Metodo Flamenco

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NOMENCLATURA + NOMENCLATURE INGLES ALEMAN. Do Re Mi Fa Sol Lo Si Si Cc D E F G A B H Vor : Voice, Liamada : Call , Cierre : Closure , Desplante + Uprooting. INGLES ALEMAN M: Mayor , Major , Dur m: Menor , Minor , Moll Acordes Bésicos : Chords basic ‘Acordes de Paso: Chords passing -SERRANAS_ tmos bike «= CL Oa oD QD a e/a 3/4 q | T lL, T NY IT } MiM i pei Pe i pei Pp i pei p-ei p-ei aN EN “aN ceN wall T St Tee ti p-ei pei p- ei pei Pp © Copyright 1985 by Andrés Batista. Madrid (Espafia). Todos los derechos do ejecuclén publica, repraduecién y arregios reservados para todos los pales Tous droite dexecution publique, de reproduction st d'arrengement réservés por tous pays. Woring: Any arrangement, adeptation or duplication of these compositions without the consent of the owner Is an Infringement ‘of copyright FANDANGOS DE HUELVA _Y_SUS_LOCALIDADES Ritmos _bésicos a wa TIA SSAA cit ,; {| Do M,; Fa M | Do M | Sol 7 Co M | FoM y MiM) Acordes [Sol 7 007 Sol 7 Re 7 Do? Paso En_esta_misma_fonalidad, los estilos de Almonaster Llo Mi Mi 7 | Lo Mj Mi 7 | La Mj Fa My Mi MJ Mi7 Lam Lam- Sol 7 Acordes bésicos de _acompafiamiento_en_tonolided de Re m_ L_FoM | Sib | Fa M| DoM | FoM {| Sib y LoM J} Do 7, [do7] [so7 E - i - LRe M|to7 | Re M| Lao 7 Re M | Sib y toM J Re m Rem- DoM | 116 FANDANGOS _VERDIALES Ril isi . A nt im Tn, Acordes bésicos de _ocompafiamiento_en_tonolidad de Lam. | Do M, Fa My, Do M_, Sol 7 | Do M_ FoM y MiMy Sol 7 [Do7 Sol7| [Re 7 [De? ] TARANTO ‘sles Ag « an Cinin, “APA, rt Acordes basicos de _acompafiamiento. (Re M1 SolM 1 ReM 1 Lo 7 | Re M | SolM y Fo#M y =r] [27] Nota- Los ultimos “ay" del cante de Taranto (al finalizar la copia), pasan por el acorde de FaM, {compds de reposo), para concretar su terminacion en el acorde de FazkM. GRANAINAS (ad libitum ) Sol M_| Do M_ | Sol M_ | Re 7 | So\M | DoM y Si7 J Re 7 - DoM Nota- Estos mismos acordes se usan en el acompofiamiento de los “Medias Granainas". 117 om), ia law sort TIENTOS ® wo fit Ee rt, TANGOS, < oth Bs A 4/4 vit t \ FFA t ' Sib ~_ Be Sib a ——— GARROTIN oOo « °8 ~ 4/4 tlt ' ry FFP 4 , a a 119 MINERA {ad libitum) LM7 | Si 7 | M7 | Si? | Mi? | Si7 y LabM] La7 la 7 La M- Si7- LaM CARTAGENERA (ad libitum } LRe7 | loM| Re7 | La M_| Re M | Sol M y Fo#M | Sol M] [Re M| [Sa M Re M- Sol RONDENA (Ritmo Fond. Verdiales) 3/4] rem | soim_| Rem | Lom | Re M_| Sol My FoxmI a7 Lo? to M SUAJIRAS Ritmos_bdsicos. vo au (OTT ATT, fA LY Mr ipei p-ei p Qa Qa Op aN 6/8 34 Trot Tn, A at = 4 — t_ 5 t Fandango del Cerro 3% a = = CRY L PI a — : — CS a — =e a EF a A Om: re t t FaM ami MiM e OR -2—6 = — z DOM - i Z Guitars Voz vi a | t_| ae CFR (Rez) 1 TRO Thin “ Fandangos Verdiales” (Cordobés) vw [= : ———aa Voz == ——— = SSS us i qo |CAAr . 5 aE i eami “Taranto” Voz i] tin $—- tT + t =i : — tt a ymeee = | Iv. “Minera” Guitarra x 0420+ a 2 4 t mat mov > u ~ oe | yt oa 7 ° 2—-4+—o- poo - - -- - eee = bope HH a We cS 138 139 272-6 + 006 ye] 2 ot | — | S ° |e o 2 a rer 2 | > $4 29-45 . + Repo Vl " oo ) — ritardando (Final) | —— 3 24» Ta Z que - cl t 4 |4 2 T 2 2 2—f4 2 2 e 2 an ~3tt P P - P 140 “Siguirlyas de Maria Borrico” oo Voz Guitarra 8 3 143 “Solea de Utrera” vou = Qo A Lam Sol7 FaM MIM pimami p Guitarra 5 pimamip ~ 145 “Bulerlas de Jerez” + be fie Hl ii A d rT [tii Dom ; Fa M. FaM sib —ei p t --- @ 147 } A Sib “Tangos Canasteros” 658 _—_¢—__5 8+ <> Vou £ + — i SS = a = a as bi t a aL : a ; ; eee 2 2? vez rea Ao | RA a iy DOP SI La ¢ 149 “ Zapateado Catalan * 3—3— 3340 [+ 4 1 +: Voz $F — o vou os Zz Guitarra $3 T J 4 S07 “TDoM . pm — m it pet p -et p 4-26 -@. 3 a Liamada (2) AR TT AAA be, Mita An Ail minin. én my - r “Alegrias de Baile” (Lento- Variacion tipica) Zz 1 ie td} Ky] TF t 153 TH en = on WW + r $—t Mt + ol 3 lol = + aR! wo + VI, Mi -H ; +h) pf. TH : cat “Thy eth 1 ' -4 | ; ] au . ® fl) Attu ow 154 “Bulerias de Baile” mo _ ACAD | ni At, MiL7 LaM LaM eip erp M P ei p MF 7. )TAn Mm TAD Miz Miz M p ar M p M p ei 5 wt Desplante +e i ReM 8 a “ep Mp Up MpMp Mp A < ReM LaM Miz etp et p et Pp MpMpMp M Pasos Jerezanos af-ooim in fan y = Lam LaM pM - p MH pM — peip Despante Final fT ag TT TA 4 ReM p Mp p # Mp MpMp M p yl ALA, | mo > z ReM LaM a Miz LaM 4 ci p etp ed P — M p 159 “Farruca de Baile” pO mon A AMA 4 = Miz Lam io - eamice.------% - ea@mir------- Cierre Q o of Pry pt PPR Rem i= m eami- = a > > >a > Mi7 Lam ; pom pom p - ci p —ei p Posturas ae s oe i t h. Fu T F i p ya { Miz 7 Lam P - =~ t mia pei peipeid p et pet pei p 160 po —- im 'p -~ ect peipeip “Farruca” = cherre Desplante iPr 1 yt PR Rem La m aq a Arr tr DPT ttt, Mi7 Lam Mi7 i om = - i MpM p Mp me - ov - ~~ --->- -- ee eee bmn TREAD 2g Lam Mi7 8 O i Mp Mp M p i p -cipeipeip 161 Falseta de Faruca Alborada Vv mod Wr mi 1 55-5 4-24-5245 4286-240 | == “Parruca”™ | p |. p J. p L I t 1 4 eo am Miz Lam Mi? P Mp M Pp Miep Mp M ppb Pye Pram, Lam Lam Mi? TR AAA, Lam Mi7 Lam Miz M ipMpMpMp 7+ pMpMypMp 1 pM pM pM p a o > Am Cm 4, Lam Rem Lam MI? i pMpMpMpi pei p M p Mp M p Mp cv Cory Piper ta, Lam Miz Lam Lam P Mp Mp Ma p Be 163

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