Análisis Sonatas

UNIVERSIDAD DE CUENCA
FACULTAD DE ARTES

MAESTRÍA EN PEDAGOGÍA E INVETIGACIÓN MUSICAL
“EL ESTILO TÉCNICO – MUSICAL DE LOS CONCIERTOS

PARA PIANO DE LUÍS HUMBERTO SALGADO”
Tesis previa a la obtención de

título de magíster en Pedagogía
e Investigación Musical

AUTORA:
LCDA. VERÓNICA SAULA FUENTES
DIRECTORA:
MAGISTER. JIMENA PEÑAHERRERA
Cuenca – Ecuador
2010 - 2011
1
AUTORA: VERÓNICA SAULA FUENTES
Dedicatoria
El esfuerzo realizado en ésta investigación, se lo dedico

a mi hijo Salvatore.
2
Agradecimientos
Es un deber ineludible al concluir esta tesis, expresar

mis más profundos agradecimientos en primer lugar a
mi Dios, quien ha sido el fuego interno que en los
momentos difíciles me ha ayudado a no claudicar.
A mis padres Rafael y Carmen, quienes han sido el más

grande apoyo en toda mi vida, carrera y especialmente
en el desarrollo de este trabajo. A ellos un especial e
infinito agradecimiento, por todos sus esfuerzos y
constancias conmigo.
A mi directora de tesis Magister Jimena Peñaherrera un

gran profesional y entrañable amiga quien me ha
brindado toda la ayuda necesaria para la culminación de
este trabajo. A una gran amiga por su colaboración en la
presenta investigación Lcda. Carmen Alvarado.
3
LUÍS HUMBERTO SALGADO
4
RESUMEN
La presente investigación tiene por objeto de estudio los tres conciertos para piano del
reconocido compositor quiteño Luís Humberto Salgado Torres.
1. “Concierto Programático La Consagración de las Vírgenes del Sol”

2. “Concierto Fantasía en sol menor”
3. “Tercer concierto para piano, obligado de arpa y orquesta plena”
En este trabajo podemos encontrar la digitalización de las partituras manuscritas de estos

conciertos, así como al análisis de los elementos constitutivos con los cuales han sido
organizados, tales como: estructuras, diseños melódicos, rítmicos, generalidades armónicas,
tratamiento interpretativo y desarrollo tímbrico; que consecuentemente determinarán los
efectos de la producción musical del compositor, así como las influencias externas que
están inmersas en la creación y la caracterización del estilo musical con los cuales han sido
compuestos.
Se evidencian características musicales importantes en la de la producción musical de

Salgado como son la elegancia en las líneas melódicas, utilización de pentafonías, rítmos
ecuatorianos y estructuras que denotan organización del discurso musical. La orquestación
juega un papel protagónico el cual es representado a través de los diferentes timbres y
coloridos intrumentales a la vez que el tratamiento pianístico demanda del intérprete
destrezas técnicas e interpretativas imponentes.
5
INDICE
Introducción ........................................................................................................................................ 7
CAPITULO I
Luis Humberto Salgado y su Creación Artística

1.1 Vida
1.1.1 Contexto histórico ............................................................................................................ 10
1.1.2 Datos Generales ............................................................................................................... 12
1.1.3 Influencias Artísticas ........................................................................................................ 14
1.1.4 Pensamiento Musical....................................................................................................... 15
1.2 Obra
1.2.1 Repertorio dividido por géneros....................................................................................... 16
1.2.2 Repertorio pianístico ....................................................................................................... 21
CAPITULO II
Metodologías del Análisis Musical

2.1 Fundamentos del Análisis Musical.......................................................................................... 24
2.2 Descripción de Métodos Analíticos ........................................................................................ 26
2.3 Pautas para un Análisis Musical .............................................................................................. 27
CAPITULO III
Análisis del Concierto Programático La Consagración de las Vírgenes del Sol

3.1 Generalidades .......................................................................................................................... 35
3.2 Análisis Técnico ...................................................................................................................... 37
3.2.1 Primera Escena. Acllai - Huasi (Conventos de las Vírgenes del Sol) .............................. 37
3.2.2 Segunda Escena. Canto y Danza Litúrgica de las Vestales ............................................. 51
3.2.3 Tercera Escena. Fiesta de la Consagración en el Inti - Huasi .......................................... 61

3.2.4 Generalidades Armónicas del Concierto ......................................................................... 77
CAPITULO IV
Análisis del Concierto Fantasía en solm para Piano y Orquesta

4.1 Generalidades .......................................................................................................................... 78
4.2 Análisis Técnico ...................................................................................................................... 78
4.2.1 Parte I. Andante Sostenuto ............................................................................................... 82
6
4.2.2 Parte II. Allegretto ........................................................................................................... 86
3.2.3 Parte III. Moderato ........................................................................................................... 91

3.2.4 Parte IV. Allegro Moderato.............................................................................................. 95
4.2.5 Generalidades Armónicas del Concierto ....................................................................... 101
CAPITULO V
Análisis del Tercer Concierto para Piano obligado de Arpa y Orquesta Plena
5.1 Generalidades ........................................................................................................................ 103
5.2 Análisis Técnico .................................................................................................................... 103
5.2.1 Primer Movimiento. Allegro Deciso .............................................................................. 103
5.2.2 Segundo Movimiento. Andante Emotivo ...................................................................... 118
5.2.3 Tercer Movimiento. Allegro con Anima ........................................................................ 128

5.2.4 Generalidades Armónicas del Concierto ....................................................................... 139
CAPITULO VI
Relaciones de los Conciertos – Estilo Musical

6.1 Comparación Técnica – Musical de los Conciertos .............................................................. 142
6.2 Definición de la Estilística de los Conciertos ........................................................................ 144
Conclusiones y Recomendaciones ................................................................................... 148
Referencias Bibliográficas ............................................................................................... 151
Anexos ................................................................................................................................ 154
(Partituras Señalizadas)
Anexo 1. Concierto la Consagración de las Vírgenes del Sol ...................................... 155
Anexo 2. Concierto Fantasía en solm para Piano y Orquesta ..................................... 156
Anexo 3. Tercer Concierto para Piano obligado de Arpa y Orquesta Plena .............. 157
7
Introducción
El legado cultural de los pueblos es base primordial en la identidad de los mismos,

tradiciones y costumbres varían a lo largo del tiempo, los cuales se ven influenciados por
factores externos. Las creaciones artísticas son el producto de estas conjunciones entre
tradición y elementos externos que suelen ser los que están en boga en una época
determinada; estas creaciones enriquecen la identidad cultural y a su vez engrosan la lista
de obras representativas de la historia de un pueblo.
Un representante de las hibridaciones culturales en el ámbito musical a inicios del s. XX, es

el compositor ecuatoriano Luís Humberto Salgado1, músico importante en su época, con
una formación autodidacta sólida y una creación musical que conjuga elementos de
tradición con elementos externos contemporáneos, es decir ritmos, melodías características
ecuatorianas con técnicas, estilos compositivos de vanguardia y/o de la denominada escuela
académica. Como otros compositores ecuatorianos dio paso a nuevas posibilidades de crear
música ecuatoriana.
En su catálogo de obras se encuentra un sinnúmero de composiciones de diversos formatos,

géneros y/o estilos; entre las cuales se destacan un amplio repertorio para piano, en estas
constan sus tres conciertos, de los cuales el primero que lleva el nombre de concierto
programático “Consagración de las Vírgenes del Sol” y el tercero “Concierto para piano
con obligado de Arpa y orquesta plena” están escritos para piano y orquesta, mientras que
el segundo concierto “Fantasía en sol menor” está escrito para dos pianos, debido a que su
partitura orquestal ha sido extraviada.
Los tres conciertos para piano son el objeto de estudio de la presente investigación, la cual
se ha planteado el análisis de los elementos constitutivos de las obras para el entendimiento
y caracterización de las mismas. El análisis musical es una herramienta fundamental en el
conocimiento de la creación de un compositor, por tal motivo es menester rescatar las
composiciones que son parte del valuarte musical ecuatoriano.

1
Luís Humberto Salgado (Quito, 1903 – 1977). Compositor notable de inicios del s. XX. Se destacó por sus
composiciones en diversos formatos y por la creación de obras que reúnen características de la identidad
ecuatoriana fundidas en elementos de la música universal tales como formas, estilos, técnicas compositivas.
Su producción compositiva supera el centenar de obras.
8
La realización de esta tesis es un homenaje al compositor y una revitalización de sus

conciertos para piano, que hasta ahora reposaban en manuscritos poco legibles para los
intérpretes, razón por la que el estreno de estas obras, exceptuando el concierto fantasía en
sol menor que fue interpretado a dos pianos por el mismo compositor y su hermano, no se
hayan llevado a cabo, hasta la fecha.
El presente trabajo abordará el análisis de los elementos constitutivos con los cuales han
sido organizados los conciertos, tales como estructuras, diseños melódicos, diseños
rítmicos, generalidades armónicas, tratamiento interpretativo y desarrollo tímbrico, que
consecuentemente determinarán los efectos de la producción musical de Luís Humberto
Salgado, así como las influencias externas que están inmersas en la creación; y la
caracterización del estilo musical con los cuales han sido compuestos los conciertos.
Además se pretende resaltar los valores musicales y la relevancia de sus tres conciertos para
piano y con ello intentar que los actúales y futuros pianistas se interesen en divulgar la obra
de Luís Humberto Salgado. Los conciertos para piano podrían ser parte del programa de
estudio en las instituciones de enseñanza formal musical, como es el caso de los
conservatorios, ya que constituyen obras de formatos grandes, ítem que es abordado dentro
del pensum de estudio de los niveles tecnológicos, los cuales podrían ser cubiertos por estos
conciertos.
En sus composiciones para piano se observan caracteristicas importantes de la producción

musical de Salgado como son la elegancia en las líneas melódicas, utilización de
pentafonías y rítmos ecuatorianos, estructuras que denotan organización del discurso
musical.
Poseedor de un dominio orquestal impresionante, sus obras son de formatos completos y de

propuestas innovadoras. La orquesta juega un papel protagónico el cual es representado a
través de los diferentes timbres y coloridos intrumentales. El tratamiento pianístico
demanda del intérprete destrezas técnicas e interpretativas considerables.
El desarrollo de este proyecto investigativo nos ha permitido determinar las características

técnico – musicales de los conciertos y consecuentemente definirlos dentro de un estilo
musical.
9
Esta dividido en seís capítulos, los mismos que se encuentran distríbuidos de la siguiente
manera:
Capítulo I: Abordará aspectos generales sobre el contexto histórico, la vida y creación del
compositor Luís Humberto Salgado.
Capítulo II: Contiene la metodología de análisis que se utilizará para la develación de las
estructuras técnico – musicales de los tres conciertos para piano; fundamentados en
propuestas análiticas ya existentes, las mismas que han dado resultados dentro del ámbito
del análisis musical.
Capítulos III, IV y V: Contienen el análisis de los conciertos para piano, el primero

denominado “Concierto Programático La Consagración de las Vírgenes del Sol”, el
segundo “Concierto Fantasía en sol menor” y el tercer concierto para piano, obligado de
arpa y orquesta plena; en los cuales se observará los elementos constitutivos de las obras,
basados en los parámetros analíticos descritos en el capítulo II.
Capítulo VI: Describe los elementos utilizados por el compositor Luís Humberto Salgado
en sus tres conciertos, los mismos que de acuerdo a las características que predominan se
los puede enmarcar dentro de un estilo musical particular.
Cada concierto trae consigo un mundo sonoro exclusivo, dando como resultado que en el
primer y segundo concierto sean identificables características que la escucha las definiría
como nacionalistas. Finalmente su tercer concierto lleva impregnando características
musicales universales, las cuales le convierten en una obra de carácter contemporáneo con
cierto tinte impresionista.
Los conciertos para piano del compositor ecuatoriano Luís Humberto Salgado son parte de
la historia de la musica ecuatoriana, por lo que el fin de este trabajo ha sido no solamente
descubrir la organización de sus obras, sino y principalmente rescatar a través de la
digitalización de sus conciertos el contenido musical que identifica a una parte de la música
ecuatoriana de la primera mitad del s. XX.
10
Capítulo I
Luis Humberto Salgado y su Creación Artística
1.1 Vida
1.1.1 Contexto histórico
Salgado nace a inicios del siglo XX, quien es una de las figuras más representativas de la
música académica ecuatoriana. Con su producción musical abrió varias posibilidades
estilísticas que aportaron sustancialmente a la historia de la música ecuatoriana.
El quehacer musical de Salgado surgió en un período donde el Ecuador fue parte de

diversas tendencias político – sociales – económicas. Así tenemos la ideología liberal que
se consolidó desde finales del siglo XIX y la primera década del siglo XX; el liberalismo
“procuró un gran salto, desbarató el poder y el control que ejercían los sectores clericales
más reaccionarios, mediante la libertad de conciencia, culto y educación, la separación de la
Iglesia y el Estado”2, es decir fue un movimiento que fomentó una apertura hacia diferentes
tendencias y la expansión a nuevas posibilidades en ámbitos políticos, sociales y culturales.
Posteriormente a la caída del liberalismo en los años veinte, surgen los denominados
“gobiernos plutocráticos”, donde el manejo del país estaba a cargo de las oligarquías
banqueras y agroexportadoras, dando paso al ingreso de capitales y compañías extranjeras;
sin embargo ante el derrumbamiento de la producción del cacao, principal producto de
exportación de ese entonces, surge una profunda crisis que provocó la reacción popular
dando paso a una nueva tendencia basada en la tesis de igualdad para todos que se
fortaleció con la Revolución Juliana.
Consecuentemente ante el surgimiento del banano como producto de exportación, se da

una época de estabilidad política y crecimiento económico; expansión en el comercio
interno y externo al igual que los servicios públicos. Sin embargo en la década de los 60 el
banano, empieza a decaer y con esta problemática nuevamente un lapso de inestabilidad
político - económico que desembocaron en un período de dictaduras militares hasta
aproximadamente 1972, año en que se da inicio al auge petrolero que repercutirá en la

2
Vázquez Lola y Saltos Napoleón. ECUADOR SU REALIDAD 2006 ‐2007. Ed. Décima cuarta 2006. Quito –
Ecuador.
11
política y economía del país, dando paso a los gobiernos constitucionales. Estos sucesos
fueron los que rigieron en los años en que vivió y trabajó musicalmente el compositor Luis
Humberto Salgado.
Dichas transformaciones económicas, políticas y sociales han repercutido directa o

indirectamente en las diferentes disciplinas desarrolladas en el país; entre éstas la música
caracterizada por la búsqueda hacia nuevos estilos y expresiones, a través de propuestas
compositivas innovadoras.
Es entonces en la primera mitad del s. XX y con sus bases sentadas a finales del s. XIX que
se da en la música ecuatoriana académica una importante corriente denominada
“nacionalismo”, de la cual Pablo Guerrero3, manifiesta:
“…corriente estética musical que vino desde fuera… con alguna tardanza, como la
mayoría de tendencias y vanguardismos artísticos que provenía y aún provienen
desde el viejo continente hacia nuestro contexto”4.
Es decir el nacionalismo5 introducido a la música académica del Ecuador se proyectó como

una tendencia que se caracteriza por fundir elementos musicales de la escuela europea
como son la escritura musical, reglas compositivas, armonía, formatos orquestales,
estructuras; con rasgos musicales que identifican al país, como son los ritmos yaraví,
sanjuanito, capizhca, entre otros, escalas pentafónicas, carácter de la música, con el
propósito de llevar a la música ecuatoriana hacia escenarios extranjeros. Pablo Guerrero en
su libro Voces en la Sombra indica que esta tendencia musical, -el nacionalismo-, la
encontramos dividida en tres generaciones que se ven representadas por grandes figuras de
nuestra historia musical.
Primera Generación: Pedro Pablo Traversari, Sixto María Durán, Francisco Salgado,
Segundo Luis Moreno.

3
Pablo Guerrero: (Quito. 1962 ‐)Investigador musical y recopilador documental quien ha sido parte de
revistas musicales importantes tales como Opus, a tempo del municipio de Quito, Archivo Sonoro, del
periódico musical El Diablo Ocioso, fundador de la Corporación Musicológica Ecuatoriana CONMUSICA y el
Archivo Sonoro de la Música Ecuatoriana, etc.
4
Guerrero Pablo. VOCES EN LA SOMBRA JUAN PABLO MUÑOZ SANZ. Ed. Quito, octubre del 2007. Banco
Central del Ecuador. p. 45.
5
La corriente nacionalista será entendida a lo largo de esta investigación de acuerdo a esta definición.
12
Segunda Generación: José Ignacio Canelos, Juan Pablo Muñoz Sanz, Belisario Peña Ponce,
Luis Humberto Salgado.
Tercera Generación: Ángel Honorio Jiménez Clodoveo González, Néstor Cueva, Inés Jijón,
Corsino Durán y Gerardo Guevara. (Pág. 48)
Al revisar la bibliografía de estos compositores podemos constatar que estas figuras han
sido de gran trascendencia para la constitución de la historia de la música, debido a sus
trabajos compositivos de formatos grandes tales como suites, romanzas, óperas, operetas,
sinfonías, etc.; trabajos de tratados y escritos musicales siendo su máximo exponente
Segundo Luis Moreno con sus publicaciones de Historia de la Música del Ecuador; además
han sido parte primordial en la consolidación de las instituciones de enseñanza formal de la
música en el país como el Conservatorio Nacional de Quito que entre sus directores resaltan
Sixto María Durán, Pedro Pablo Traversari, Juan Pablo Muñoz Sanz, Francisco Salgado
Ayala, Luis Humberto Salgado, entre otros, el Conservatorio “José María Rodríguez” de
Cuenca cuyo fundador – director es Segundo Luis Moreno, el Conservatorio “Antonio
Neuman” de Guayaquil cuyo primer director fue Pedro Pablo Traversari.
Nos encontramos dentro de un país que se abría a nuevas posibilidades en los diferentes
campos político – económico – social – cultural, y concretamente en el arte se manifiesta
una apertura hacia nuevas concepciones, tendencias artísticas externas tales como el
nacionalismo, impresionismo, dodecafonismo, en donde Salgado produciría un sinnúmero
de creaciones musicales que son parte del valuarte de la cultura ecuatoriana de la primera
mitad del siglo XX.
1.1.2 Datos Generales
Luis Enrique Humberto Salgado Torres pianista, pedagogo, crítico y compositor nace en
Cayambe el 12 de Diciembre de 1903 pertenece a una familia de tradición musical, hijo de
la Señora Bersabé Torres y del reconocido compositor maestro de capilla Francisco
Salgado quién sería en sus primeros años el encargado de su formación musical.
En 1907 se radica en la ciudad de Quito y tres años después ingresa al Conservatorio

Nacional hasta el año 1928 que rinde su grado práctico de piano en donde interpreta el
13
concierto en Mi bemol de Franz Liszt; años más tarde será director de ésta institución. En
1913 empieza a demostrar sus dotes dentro del campo de la composición que dará como
resultado un prolífero repertorio hasta el año de su muerte.
En 1931 se casa con Laura Merizalde con quien tuvo un único hijo llamado Fausto. En
1932 estrena su obra Ensueños de Amor por la cual la Universidad de Cuenca le otorga un
diploma Honoris Causa.
En 1938 tiene contacto con la práctica de la música dodecafónica de la cual años más tarde
surgirá su llamado Sanjuanito Futurista obra para piano. Fue ganador de varios premios de
composición a nivel nacional. Se destacó como miembro titular de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana entre los años 1950 – 1953, en donde funda y dirige el conjunto sinfónico que
actúo por diez meses en la radiodifusora de esta institución.
Como pedagogo impartió clases de armonía y dictado musical en el Conservatorio

Nacional; como crítico musical escribió para algunos diarios nacionales y la revista
“Ritmos” de España; como pianista se distinguió en recitales con obras de su autoría y el
repertorio mundial, como también era solicitado para acompañar a instrumentistas de
prestigio nacional e internacional y las películas silentes en el Teatro Puertas del Sol,
debido a su calidad interpretativa.
Como compositor su creación fue prolífera registrando un sinnúmero de obras a su haber.

Su mayor período composicional se encuentra en la década de los cuarenta; su obra
contempla diversidad de formatos y géneros musicales entre ellos: sinfonías, conciertos,
temas con variaciones, ballets, poemas sinfónicos, preludios, canciones, obras para solistas,
dúos, tríos, cuartetos, quintetos y formatos orquestales completos.
Un hombre de un estilo composicional innovador, constituye una de las figuras más

importantes del siglo XX dentro de la creación musical ecuatoriana. Muere en Quito el 11
de diciembre de 1977 cuando iba a dictar una clase de armonía en el Instituto
Interamericano de Música Sacra6.

6
Datos que reposan en el Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador y pueden ser constatados en
documentos del compositor.
14
1.1.3 Influencias Artísticas
El trabajo compositivo de Salgado se considera influído por la corriente nacionalista que

predominaba en la época en nuestro país y latinoamérica7. Recibió desde temprana edad las
concepciones compositivas de su padre el músico nacionalista Francisco Salgado, quien a
su vez habría sido discípulo de una de las figuras más representativas del nacionalismo en
el Ecuador el compositor italiano Domingo Brescia, que llego al país en el año de 1904
para dirigir el Conservatorio Nacional.
Brescia fue uno de los pioneros en componer obras de estilo nacionalista, rescatando
melodías autóctonas ecuatorianas y fusionándolas con elementos de la música académica,
inculcó a sus discípulos, la primera generación nacionalista, a crear obras en base a
melodías y ritmos indígenas fusionados con técnicas europeas, lo que enriquecería
sustancialmente el acervo cultural del país.
Las obras de Salgado, si bien en algunas de ellas se aprecia la tendencia nacionalista, otras
demuestran un enriquecimiento en el estilo al utilizar técnicas, elementos, conceptos, y
estilos de vanguardia. Algunos musicólogos le han catalogado de músico ecléctico8; en sus
obras podemos encontrar explicaciones de las diversidades estilísticas que cultivó, un claro
ejemplo es su obra denominada segundo cuarteto para cuerdas en cuatro fases estilísticas.
Esta diversidad de estilos se debe en gran medida, pudiendo constatarse en investigaciones

de musicólogos como Ketty Wong y Pablo Guerrero, al continuo deseo de superación que
tenía el compositor, pues en sus escritos podemos palpar lo actualizado que estaba con
respecto al panorama musical internacional, y a su ferviente deseo de investigación, lo que
le convierte en un músico autodidacta.
Pese a su gran talento, en el año de 1936 solicita al gobierno ecuatoriano una beca para
estudios en Europa, la misma que le fue negada, sin embargo esta negativa no impidió que

7
Personajes importantes en el nacionalismo latinoamericano y ecuatoriano en la primera mitad del siglo XX
fueron Héctor Villalobos (Brasil), Carlos Chávez y Silvestre Revueltas (México), Alberto Ginastera (Argentina),
Amadeo Roldán (Cuba), Francisco Salgado Ayala, Segundo Luís Moreno, Sixto María Durán, José Ignacio
Canelos, Belisario Peña Ponce (Ecuador) entre otros.
8
Ketty Wong Cruz. Luís Humberto Salgado. Un Quijote de la Música. pp75
15
se siga cultivando en las tendencias compositivas de vanguardia y creando un vasto e

innovador repertorio musical.
1.1.4 Pensamiento musical
El pensamiento musical de Luis Humberto Salgado lo encontramos reflejado en sus

innumerables artículos realizados para diferentes medios escritos como revistas nacionales,
entre estas: Anales de la Universidad Central, revistas del Conservatorio Nacional, revista
internacional Ritmos y variedad de diarios como Ultimas Noticias, El Sol, Diario del
Ecuador. Algunos de sus artículos son Sinopsis Estética de la Música Ecuatoriana, Música
Vernácula del Ecuador, El Conservatorio Nacional de Música y sus directores, Expresión
Musical Neutra, Ejecución e Interpretación,9 entre otros.
En estos escritos expone la realidad musical que atravesaba el país en aquellos días, en
otros vemos reflejados sus pensamientos en cuanto a conceptos estéticos de la música
ecuatoriana, tendencias estilísticas de la época, investigación de los más significativos
acontecimientos musicales universales, críticas a diferentes temáticas musicales; estos
escritos son la constancia de la influencia que ejercía en la cultura musical de su época.
Su pensamiento musical corresponde a los estilos, técnicas, géneros que se venían

utilizando en las composiciones del siglo XX10; esto en gran medida porque Salgado
renovaba sus conocimientos en lo que respecta a las tendencias compositivas de las
diferentes épocas, a través de bibliografía musical que le proveía su hermano, quien
realizaba varios viajes hacia el exterior. Al conocer y aprender de estos pensamientos,
supo aplicarlos eficazmente a sus creaciones y a las realidades musicales del país,
ofreciendo nuevas herramientas a la música ecuatoriana.

9
Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador. Manuscritos codificados FM033
10
Tales como: Post romanticismo, neoclasicismo, atonalismo libre, experimentalismo, poliestilismo,
minimalismo, dodecafonismo, serialismo, entre otros, representado por figuras como Arnold Shoenberg,
Alban Berg, Anton Webern, Charles Ives, Edgar Varese, Luciano Berio, entre otros.
16
1.2 Obra
1.2.1 Repertorio dividido por géneros
Las obras del compositor Luis Humberto Salgado reposan en el archivo histórico del Banco
Central del Ecuador; aunque éstas las encontramos bien resguardadas; muchos son
manuscritos realizados a lápiz, razón por lo cual podrían desaparecer de no realizarse el
levantamiento y digitalización correspondiente. Según el custodio, Señor Honorio Granja,
investigador musical y flautista, quién ha realizado diversos trabajos sobre la música
ecuatoriana, la digitalización de las obras de Salgado tendría un costo alto por lo que
ninguna institución se ha encargado de salvaguardar esta música. Esta es una de las causas
que ha dificultado la interpretación y difusión de obras del compositor, sin embargo debería
realizarse la digitalización ya que constituyen un legado de identidad de nuestra cultura.
Se ha constatado en el catálogo que reposa en el archivo histórico que la obra de Salgado

contempla las siguientes composiciones:
ÓPERAS
‐ Cumanda (1940 – 1954)

‐ Euníce (1956 – 1957)
‐ El Centurión (1959 – 1961)
‐ El Tributo (1964 – 1971).
ÓPERA – BALLET
‐ Escenas de Corpus (1948 – 1949)
OPERETA
‐ Ensueños de Amor (1930 – 1934).
MELODRAMA
‐ Alejandría la Pagana (1947).
BALLETS
17
‐ El Amaño (1947)
‐ Licisca (1949)
‐ El Dios Tumbal (1952)
OBRAS PARA ORQUESTA.
‐ Suite Atahualpa o el Ocaso de un Imperio (1933).

I. Preludio
II. La fiesta del Sol
III. La tragedia de Cajamarca.
‐ Suite Coreográfica (1946).
I. Ballet Shyri, Plegaria de las vírgenes del Sol. En la corte del Rey
Shyri. Danza de los Rucus y Danza Heliolátrica.
II. Ballet Aborigen, Los Abagós (danza ritual), Escenas de Corpus
(Preludio, fuga y danzantes), El Huasipichay (estreno de la casa),
Idilio Indígena, Pase del Niño.
‐ Primera Sinfonía Ecuatoriana (1945 – 1949).
I. Andante – Allegro moderato
II. Largueto
III. Scherzo
IV. Allegro con brío.
‐ Variaciones con Estilo folclórico (1948)
Tema Original
I. Fuga en miniatura
II. Yaraví
III. Sanjuanito
IV. Aire de Yumbo
V. Albazo
VI. Aire Típico.
‐ Poema Sinfónico Sismo (1949)
‐ Sinfonía Sintética (1949)
‐ Pieza característica para orquesta (1950)
18
‐ Tercera Sinfonía (1954 – 1955)

I. Preludio
II. Larghetto
III. Allegretto mosso
IV. Allegro giocoso
‐ Cuarta Sinfonía (1957)
I. Andantino Maestoso – Allegro con vita
II. Andante Cantábile
III. Allegro festivo
IV. Finale rapsódico
‐ Quinta Sinfonía, Neorromántica (1958)
I. Allegro risoluto
II. Moderato Assai
III. Andante Mosso
IV. Allegro dramático.
‐ Poema Sinfónico “Homenaje a la Danza Criolla” (1959)
‐ Poema Sinfónico “La fiesta de la Cosecha” (1960)
‐ Sexta Sinfonía (1968)
‐ Séptima Sinfonía para orquesta plena (1969 – 1970)
I. Adagio Sostenuto Allegro con anima
II. Adagio Sostenuto
III. Allegretto non troppo
IV. Allegro brillante.
‐ Octava Sinfonía (1971 – 1972)
I. Quasi adagio – Allegro con brio
II. Grave
III. Maestoso – Allegro con anima
IV. Allegro con vita
‐ Suite Ecuatoriana, en cuatro números (1972)
‐ Sinfonía de Ritmos Vernaculares (1972)
I. Allegro moderato, enérgico
19
II. Yaraví intermezzo

III. Allegro animato.
OBRAS PARA SOLISTAS Y ORQUESTA.
‐ Primer Concierto en Mi Mayor, para violín y orquesta (1953)

‐ Concierto en Fa Mayor, para viola y orquesta (1955 – 1956)
‐ Primer Concierto, para Corno y Orquesta, en tres movimientos (1968)
‐ Concierto para cello y orquesta (1974 – 1975)
‐ Concierto para guitarra y Orquesta (1976).
MÚSICA DE CÁMARA
‐ Capricho Español, para violoncello y piano (1930)

‐ Primer Cuarteto, en lob mayor, para 2 violines, viola y violoncello (1943)
I. Andante Sostenuto – Allegro non troppo
II. Lento quasi andante
III. Scherzo vernáculo
IV. Allegro spirituoso
‐ Capricho Ecuatoriano, para violín y piano (1946)
‐ Nocturno, para violín y piano (1948)
‐ Berceuse, para violín y piano (1949)
‐ Interludio, para violín y piano (1954)
‐ Segundo Cuarteto, para dos violines y violoncello, en cuatro fases estilísticas (1958)
I. Allegro non troppo
II. Adagio
III. Allegretto mosso
IV. Quasi Presto
‐ Primera Sonata, para violín y piano (1961)
I. Allegro
II. Quasi adagio
III. Final
‐ Primera Sonata, para cello y piano (1962)
20
‐ Cuarteto, para instrumentos de cobre (1962)

‐ Quinteto para cuerdas y piano (1963)
‐ Selene, trío programático (1969)
I. Partida
II. Almigaje
III. Retoria
‐ Quinteto, para cuerdas y piano (1972 – 1973)
‐ Sonata, para viola y piano (1973)
I. Adagio en tempo rubato, all. Animato
II. Allegretto, andante sostenuto espressivo
III. A piacere, allegro enérgico.
OBRAS VOCALES
‐ Canto de libertad (1936)

‐ Poema sinfónico coral “Alborada” (1936)
‐ El deporte (1942)
‐ Himno pastoral (1943)
‐ Huasipichay (1944)
‐ Cantata Ameríndica (1944)
I. Preludio ambiental
II. Atardecer andino (yaraví)
III. Cantar del páramo (tonada)
IV. La cosecha (danza ritual)
V. Intermedio dodecafónico
VI. Invocación telúrica (escena ritual)
‐ Salve, Salve gran Señora (1944)
‐ La Casa Nativa (1945)
‐ Alma Nativa (1945)
‐ Qué lindo es el cariño (1947)
‐ Canto a la clase obrera, coro mixto a 4 voces (1947)
‐ El Río Guayas, coro mixto a 6 voces (1947)
21
‐ Amor Filial (1947)

‐ Bendita Tierra para coro mixto a 4 y 6 voces (1947)
‐ Brindis al pasado, pasillo (1948)
‐ Mi linda quiteña, aire típico (1948)
‐ Quiteño de Quito, pasacalle (1949)
‐ El estudiante provinciano, pasacalle (1949)
‐ La peana, tonada (1949)
‐ Ecuador (1950)
‐ Anhelo (1956)
‐ Semblanza Vernacular, Romanza para soprano y piano (1959)
‐ Ofrenda ritual (1961)
‐ Aidita, canción de cuna (1961)
‐ Himno, para tres voces varoniles y piano (1966)
‐ Dos Misas para coro y órgano (1966)
‐ La Ñusta, para soprano y piano (1968)
‐ Ferviente anhelo, pasillo (1969)
‐ Souvenir, para canto y piano (1971).
ÓRGANO
‐ Tríptico Andino (1962)

I. Preludio
II. Toccata
III. Fuga
1.2.2 Repertorio Pianístico.
CONCIERTOS:
‐ Concierto Programático “La Consagración de las Vírgenes del Sol”. Quito 9 de

Abril de 1942
‐ Concierto Fantasía en solm para piano y orquesta. Quito 16 de Febrero de 1945
22
‐ Tercer Concierto para piano, obligado de arpa y orquesta plena. Quito 1958 a 12 de
Septiembre de 1963
SUITES:
‐ Suite “Fiesta de Corpus en la Aldea” Escenas típicas serraniegas. Quito 1940 / 6 de

marzo de 1941
‐ Suite en 6 partes “Galería del folclor andino – ecuatoriano” Quito, 1942
‐ Suite de cuatro números Quito 18 de Febrero de 1944
‐ Suite para piano. Estampas Serraniegas Serie de 6 Danzas Ecuatorianas para piano
Quito, 1947 /--/--
‐ Suite para piano “Mosaico de Aires Nativos”. Quito 5 de Julio de 1956
RAPSODIAS:
‐ Rapsodia No 1 “En el templo del Sol”. Quito 1932

‐ Rapsodia Ecuatoriana No2 para piano. Quito 26 de Mayo de 1945
‐ Rapsodia Ecuatoriana No3 para piano. Quito 8 de Noviembre de 1947
‐ Seis fases Rapsódicas para Piano. Quito 26 de Septiembre de 1957
VARIACIONES:
‐ Variaciones en Estilo Folklórico “ Tema Nacional con Variaciones” Quito, 21 de

Febrero de 1948
SONATAS:
‐ Sonata Dramática No 1 Quito, 20 de Mayo de 1950

‐ Segunda Sonata para piano Quito, 13 de Mayo de 1951
‐ Sonata No 3 para piano Quito, 6 de Julio de 1969
VARIAS:
‐ Idilio a Orillas de un Lago. Barcarola. Quito - 1929

‐ Inti Raymi: Fiesta del Sol. Ballet para piano. Quito Mayo de 1933
‐ Tríptico Aborigen. Tres Danzas Vernáculas. Quito, 1938 - 1940
23
‐ Brisas del Cayambe “One step para piano”. Quito, 1942

‐ Visiones proféticas de Viracocha Preludio para piano. Quito - 194?
‐ Fox Preludio. Quito 26 de Octubre de 1940
‐ El Páramo Preludio Andino Ecuatoriano. Quito, 20 de Diciembre de 1942
‐ Mascarada Indígena Sanjuanito. Quito, 19 de Marzo de 1943
‐ Iarana Antañera Alza para piano. Quito 21 de marzo de 1944
‐ La despedida Yaraví. Quito 01/09/ 1944
‐ Romance Criollo Aire típico. Quito 7 de Enero de 1944
‐ En la Corte del Rey Shyri, danza ritual. Quito 11 de Noviembre de 1944
‐ Baile del Arroz Quebrado. Albazo Quito, 9 de Agosto de 1944
‐ Noche Buena de Antaño Sanjuanito Quito, 18 de Febrero de 1944
‐ Sanjuanito Futurista micro danza dodecafónica Quito, 11 de Marzo de 1944
‐ Mascarade de Inocentes. Sanjuanito para Blancos Quito, 7 de Enero de 1945
‐ El Postrer Brindis. Quito 10 de Enero de 1945
‐ Marcha Solemne. Quito 20 de Marzo de 1949
‐ Quadrivium Preludio – Toccata – Coral – Fuga. Quito, 4 de Enero de 196811

11
Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador. Catalogo de Obras de Luís Humberto Salgado.
24
Capítulo II
Metodologías de análisis musical
2.1 Fundamentos del análisis musical
Partimos conceptualizando el término análisis, que de acuerdo a la Real Academia

Española se definiría:
1. m. Distinción y separación de las partes de un todo hasta llegar a conocer sus

principios o elementos.
2. m. Examen que se hace de una obra, de un escrito o de cualquier realidad

susceptible de estudio intelectual12.
Por tanto el análisis se caracteriza por develar y fraccionar al todo de sus partes con el
objetivo de conocer la naturaleza, función o significado de un determinado particular. El
análisis se convierte entonces en un método o herramienta para llegar al entendimiento y
comprensión minuciosa de la generalidad.
Concretamente en la música, el denominado “Análisis Musical” es una terminología

reciente, que se desarrolla en el siglo XX y es utilizada a decir del Doctor. Alfonso
Padilla13, con el objetivo de “Conocer mejor y más profundamente la tradición musical
para mantenerla, fortalecerla y desarrollarla”,14 es decir, en una obra musical podemos
conocer la tradición y los rasgos compositivos característicos que dominaron en una
determinada época o persona; en este caso al Salgado de inicios del siglo XX y el desarrollo
de sus técnicas compositivas que enriquecieron el arte musical ecuatoriano.
Por otro lado, no solamente es un conocimiento más profundo de la tradición musical, sino
también un descubrimiento de las estructuras técnico – musicales que conforman las
creaciones artísticas, las cuales influirán en la concepción de la obra en el momento de la
interpretación.

12
http://buscon.rae.es/draeI/. Consultado el 10 de Febrero del 2010
13
Musicólogo chileno, académico de la Universidad de Helsinki.
14
http://www.monografias.com/trabajos15/analisis‐musical/analisis‐musical.shtml Consultado el 29 de
Septiembre del 2009
25
Otra concepción es la propuesta de Jan La Rue15, la cual afirma que:
“El Análisis puede aumentar el grado de nuestra percepción de la riqueza

imaginativa de un compositor, su grado de complejidad, su experiencia en la
organización y en la presentación del material que pone en juego”16.
Es así que el análisis musical constituye una herramienta imprescindible para el intérprete,
compositor, musicólogo, que requiera comprender exhaustivamente la totalidad de una
obra. Para el intérprete ésta herramienta le permite la compresión de la construcción y la
utilización de los recursos técnicos de la obra; para el compositor el análisis se presenta en
el momento mismo de la concepción de la obra, en tanto puede tener definidos elementos
tales como la estructura que le ayudarán y conducirán en la creación; y para el musicólogo
en el momento de sus investigaciones permitirán descubrir características que aporten en la
dilucidación de la obra dentro de un estilo, un género o época determinado.
El análisis permite identificar más claramente los estilemas17 de un compositor

determinado, ya que existen obras que caracterizan los rasgos del estilo compositivo; así
como también sugieren una determinada época o período musical. Esto facilitará en gran
medida el entendimiento de las obras musicales. Consecuentemente la difusión de estas
obras se enriquece, ya que al tener un material organizado son más susceptibles de ser
estudiadas, por tanto ejecutadas al público.
Cabe recalcar que en el análisis un factor a tomar en cuenta es la objetividad, donde una de
sus herramientas para proceder es la observación, la cual puede variar por diversas causas
tanto de contexto como de percepción; de aquí la importancia de establecer cánones al
momento de afrontar el análisis, los cuales serán tratados posteriormente.

15
Nace en Indonesia en 1918 realizo sus estudios en los EEUU, tiene un doctorado en la Universidad Harvard
en 1952. Desde 1957 es profesor del Departamento de Música de la Universidad de Nueva York. Sus trabajos
de investigación abarcan, el campo del análisis, la musicología histórica, la etnomusicología y las aplicaciones
del ordenador al campo de la música.
16
La Rue, Jan. Análisis del Estilo Musical. Ed. Idea Books, España 2007.
17
Estilemas se utiliza para definir los rasgos o constantes característicos del estilo de un compositor.
26
2.2 Descripción de métodos analíticos
Efi de Gortari sostiene que “El método es una abstracción de las actividades que los
investigadores realizan, concentrando su atención en el proceso de adquisición del
conocimiento”18, es decir, el método es un orden de pasos a seguir para llegar a un objetivo
determinado.
En el ámbito de la música los métodos analíticos están supeditados a la obra que va a ser
analizada; por lo que es importante especificar los parámetros a seguir en el análisis pues
los métodos que se utilicen, deberán adaptarse a las particularidades de las obras.
Cabe recalcar que el análisis no es un producto de la casualidad o simple criterio arbitrario

del analista, sino se sustenta en métodos analíticos estructurados, los cuales han
proporcionado resultados confiables.
Existen varias propuestas metodológicas sobre análisis musical, sin embargo en el presente
trabajo se hará referencia únicamente a dos teorías analíticas, con el fin de establecer bases
metodológicas de los elementos que serán estudiados en el discurso musical de los
conciertos para piano del compositor ecuatoriano Luis Humberto Salgado.
Una de las propuestas es la metodología analítica musical que plantea Jan La Rue, quién a
través de su texto el análisis estilístico, plantea la identificación de las características del
modus fascendi del compositor, que consiste en la identificación de antecedentes,
observación y evaluación de los diferentes elementos de la música ( sonido, armonía,
melodía, ritmos) en las denominadas grandes, medianas y pequeñas dimensiones, partiendo
de la obra como un todo y descomponiéndole en sus elementos constitutivos los cuales se
encuentran interrelacionados.
La siguiente metodología analítica la formulan Margarita y Arantza Lorenzo de Reizábal19

quienes proponen que el análisis es una base en el estudio musical para la comprensión de

18
http://www.aibarra.org/investig/tema0.htm#Conceptos%20de%20método%20científico
19
Margarita Lorenzo de Reizábal (Bilboa) destacada directora de orquesta y compositora, quien ha sido
acreedora de varios premios en composición. Tiene diversas publicaciones en las cuales aborda temas del
análisis musical, dirección orquestal y coral.
Arantza Lorenzo de Reizábal (Bilboa) de gran experiencia pedagógica es coautora del libro Claves para
entender el análisis musical publicado por Boileau, editorial de música.
27
la organización de la obra, parten del estudio elemental de los parámetros morfológicos y

sintácticos que caracterizan el cuerpo musical, por lo que desarrollan un análisis de la
melodía, ritmo, armonía, textura, frases, estructuras como componentes que
interrelacionados constituirán el todo musical.
2.3 Pautas para un Análisis Musical
El análisis puede ser abordado desde diferentes criterios, lo importante es ser congruentes
con estos y sobretodo orientarlos hacia los objetivos que se planteen.
Para el análisis de cada concierto se iniciará por delimitar las generalidades de la obra en
las cuales se ubican el contexto histórico el cual aportará datos significativos de la situación
en la que fue concebida la obra, sus posibles influencias respecto a ideologías,
connotaciones históricas del nombre de la obra, año de creación y el diseño de su estructura
en movimientos.
Seguidamente se realizará el análisis técnico de la obra que se desarrollará a través de la

observación, herramienta que demanda un minucioso detalle y objetividad, la cual nos
ayudará a entender la construcción de la obra desde las diferentes perspectivas técnicas e
interpretativas.
Concretamente en el análisis de los conciertos de Luís Humberto Salgado, se propone

abordar elementos técnicos los cuales serán los pilares que permitan determinar el estilo
compositivo concebido en éstas obras por el compositor.
La presente investigación ha considerado pertinente tomar como ejes conductores para el

análisis de los conciertos para piano de L. H. Salgado, las teorías propuestas por Margarita
y Arantza Lorenzo de Reizabal, conjuntamente con los lineamientos propuestos por Jan La
Rue, debido que conducen a la comprensión de una obra desde sus elementos constitutivos
básicos hasta más complejos, los cuales permitirán determinar la organización compositiva
de una obra y al mismo tiempo discernir características claves en el estilo del creador.
Estos elementos considerando la magnitud de las obras se los ha precisado en los siguientes
ítems a desmembrarse:
28
a. Ritmo: “Es la ordenación de los sonidos en el tiempo y viene determinado por la

acentuación”20. Es decir la organización en el tiempo de pulsos y acentos, que
proporcionaran coherencia métrica al discurso musical.
Constituye uno de los elementos musicales tangibles a ser analizado, el movimiento que
representa dentro de una obra lo ubican como uno de los componentes necesarios para la
compresión de la creación artística.
Dentro de los parámetros rítmicos que ubicaremos en el análisis de los conciertos para
piano de Luis Humberto Salgado constan:
- Identificación del compás y pulso rítmico: detalla los compases utilizados en la

obra, mientras que el pulso rítmico hace referencia a la figura más pequeña que
aparece de manera uniforme en el transcurso del discurso musical.
Ej.1 Identificación de compases
Ej. 2 Pulso Rítmico
- Identificación de células y motivos rítmicos característicos: las células hacen

referencia a los elementos rítmicos más pequeños de la obra, siendo éstos diseños
figuras musicales que se repiten constantemente en los diferentes motivos; mientras
que los motivos son la organización de las células rítmicas en estructuras de uno o
más compases que se encuentran a lo largo de la obra, éstas pueden variar sin

20
Lorenzo de Reizábal Margarita y Arantza. Análisis Musical. Claves para entender e interpretar la música.
Ed. Boileau España 2da ed. 2009. p.47
29
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
embargoo se puede apreciar

a quee mantieneen su esenciia; además permiten id
dentificar
la utilizaación de un género rítm
mico musicaal.
Ej.3 Célulaas Rítmicas
Ej.4 Motivoos Rítmicoss
- Tipos dee comienzo y final: Unna estructurra rítmica puede ser tét
ético cuando
o la obra,
período y/o frase musical
m inicia en el tiempo
t fuerrte de un ccompás; an
nacrúsico
cuando el inicio ess antes del tiempo fueerte del co
ompás y accéfalo cuand
do inicia
después del tiempo fuerte y anttes de la priimera mitadd del compás.
Ej. 5 Tipo de Coomienzo Téético.
Ej. 6 Tip
po de Comieenzo Anacrúúsico.
Ej. 7 Tipo de Com

mienzo Acéffalo.
Los finales pueden ser masculiinos si la frrase, períodoo u obra cuulminan en el

e tiempo
fuerte deel compás y femeninoos cuando llos finales se
s presentann en el tiem
mpo débil
del comppás.
30
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Ej. 8 Tipo de Final

F Mascuulino
Ej. 9 Tipo de Final

F Femennino
- Homorriitmias y polirritmias:
p : Se denom
mina homoorritmia cuuando el ritmo
r es
semejantte en las differentes vocces a lo larggo de la obraa y polirritm
mia cuando combina
diferentees acentuaciiones rítmiccas.
Ej. 10 Poolirrítmias
Ej. 11 Hom
morrítmias
…
- Crescenddos y dim
minuendos rítmicos: L
Los Cresceendos rítm
micos que podemos
p
identificarlos a travvés de los acercamienntos de los acentos o disminució
ón de los
valores de las nootas y loss diminuenndos rítmiccos que see consiguee por el
distanciaamiento de acentos
a y ell aumento dde valores de
d las notas.
31
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Ej.. 12 Decresccendo Rítm

mico
Ej.. 13 Crescenndo Rítmicoo
b. Melodía:
M “SSucesión de sonidos differentes en altura y duuración conn un sentidoo musical
comppleto”21 La melodía deentro de unaa obra es laa característtica percepttible más fáácilmente
membrará y clasificará a la obra
identtificable parra el oyentee. Para efecttos del análisis se desm
de accuerdo a loos parámetros melódicos más signnificativos en los que se puede dividir
d el
urso melódico los cualles son:
discu
Ej. 14 Meloodía
- Temas: Hace referrencia a loss elementoss constitutiivos de la composició

ón y son
fragmenttos musicalles con senttido melódicco completoo; pueden ppresentarse repetidos
r
en el missmo tono o transportaddos, variados y desarrolllados.
- Motivos melódicos: son parte integrante del tema y pueden estar
e inmerssos en el
mismo. Se
S lo encuentra repetiddos individuualmente.
- Períodoss: sucesión de
d dos o máás frases conn una idea melódica
m coompleta.

21
De Pedro Cursa D
Dionisio. Manual de Formass Musicales. EEd. Real Musiccal. Madrid, 5tta ed. 2004
32
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
c. Armonía: La Enciclopedia de Música Ecuatoriana cita a Luis Humberto Salgado, quién

define armonía como “La rama científica y artística de la música que estudia los acordes
desde el punto de vista de su construcción, enlace y yuxtaposición”22 Este elemento
constitutivo de las obras musicales permite distinguir el color de una obra, que es una
característica que podemos captarla a través de la percepción auditiva.
Los cambios que producen los elementos armónicos responden a las propuestas tonales o
atonales que proponga el compositor. Cuando la obra está construída en el ámbito tonal se
podrán apreciar funciones tonales o modales producidas por acordes mayores, menores,
aumentados, disminuidos, poli acordes, entre otros; en disposiciones abiertas, cerradas, o
mixtas.
Ej. 15 Pasaje Armónico Tonal
Ej. 16 Pasaje Armónico Atonal
Cuando la armonía se funda en el ámbito de la atonalidad se distinguirán relaciones de

tensiones producidas por cromatismos, disonancias, densidades, las que nos provocan
efectos de estabilidad o inestabilidad en el devenir de la obra.

22
Guerrero Gutiérrez Pablo. Enciclopedia de la Música Ecuatoriana. Ed. CONMUSICA. Quito 2002. P 214
33
Los conciertos de Luís Humberto Salgado serán definidos armónicamente considerando las
generalidades de estos elementos antes mencionados.
d. Desarrollo Tímbrico: El timbre es “La cualidad acústica del sonido, carácter de la

onda sonora producida por las distintas frecuencias que inciden sobre ella ya sea
independientemente o en combinación de varios instrumentos”23, a través del timbre se
distinguen las características sonoras de los diferentes instrumentos musicales, que de
acuerdo al criterio y objetivos que el compositor demande en su obra los distribuirá para
conseguir la sonoridad que se proponga.
Ej. 17 Desarrollo Tímbrico
e. Tratamiento Interpretativo: Este elemento reúne los diferentes criterios técnicos vistos
desde una mirada subjetiva, desde la apreciación y percepción musical, es decir una síntesis
de los elementos constitutivos de una obra musical -ritmo, melodía, desarrollo tímbrico e
interpretativo- que servirán de apoyo tanto para el enriquecimiento sonoro de la obra como
en el concepto y comprensión musical de la misma.
Las características a ser observadas y tomadas en cuenta al momento de realizar el

tratamiento interpretativo son:

23
La Rue Jan. Análisis del Estilo Musical. Ed. Idea Música. España 2007 p. 17
34
- Dinámicas: Son sugerencias de cómo debe ser interpretada y tratada la obra desde
la intensidad del sonido, las que nos proporcionarán colores sonoros característicos.
- Concepción de la obra: Partiendo del análisis y el entendimiento de la construcción

de la obra se puede conceptualizar la propuesta compositiva, la cual planteará pautas para el
estilo interpretativo de los conciertos.
- Estructuras: Las estructuras nos darán la idea de cómo está distribuida la obra en
su dimensión macro, lo que nos facilitara visual y auditivamente el concepto de cómo la
obra se desarrollará.
- Tratamiento de la función orquestal: Función que cumple la orquesta en relación

con el instrumento solista -acompañamiento, protagónico- y el carácter que esta función le
da a la obra.
35
Capítulo III
Análisis del Concierto Programático La Consagración de las Vírgenes del Sol
3.1 Generalidades
El primer concierto para piano de Luis Humberto Salgado fue escrito en Quito en el año de
1942. El compositor sobre éste concierto, manifiesta “el procedimiento que puede
amalgamar el autoctonismo primitivo, entresacando de la pentafonía figuras musicales,
grupos acordicos y ritmos peculiares indígenas que hace inconfundible su procedencia
andina con el procedimiento docetonal”24
Está estructurado a decir de su compositor en tres escenas:
I. Acllai – Huasi (Convento de las vírgenes del Sol)
a. Andante Misterioso
b. Interludio
II. Canto y Danza litúrgicas de las Vestales
a. Yaraví (larghetto)
b. Danza autóctona (Allegro Grazioso)
III. Fiesta de la Consagración en el Inti – Huasi (Templo del Sol)
a. Ceremonia Litúrgico
b. Danza Ritual
La denominación de programático alude a la definición que se da a toda obra inspirada en

un motivo extra musical, cuya escucha sugiere imágenes o evoca situaciones25.
Probablemente Luís Humberto Salgado dió esta denominación al concierto, para a través de
su música recrear el acontecimiento de los Incas, conocido como la Consagración de las
Vírgenes del Sol.

24
Salgado, Luis Humberto. Música Vernácula Ecuatoriana. Casa de la Cultura Ecuatoriana 1952 pág. 11
25
El Mundo de la Música. Ed. océano. p. 345
36
A diferencia de la tradicional división por movimientos que se realiza en los conciertos; la

Consagración de las Vírgenes del Sol se realiza por escenas26.
Cada parte de la obra ha sido designada con un momento de la consagración, así la primera
escena se denomina en el “Acllai – Huasi” (conventos de las vírgenes del sol), fundados en
el Cusco por el inca Lloque Yupanqui alrededor del s. XII, eran recintos o instituciones
religiosas del imperio inca; las niñas eran llevadas a los aclla huasis a partir de los 10 años
de edad, quienes eran seleccionadas mediante convocatorias anuales por su belleza y
virtudes.
Las mujeres residentes en estos recintos se las conocían como “Acllas” que significa
Vírgenes del Sol; entre sus funciones estaba prestar servicios en el templo, preparación de
las vestimentas para el inca, la nobleza y los sacerdotes, servicios domésticos y en casos
extraordinarios como la muerte de un inca o sequías, se elegía a una Aclla para que sea
sacrificada. Consagradas al dios Inti, eran obligadas a mantenerse vírgenes durante su
servicio en el “aclla huasi”, caso contrario eran castigadas con la muerte; la única
excepción era para el soberano inca, que como hijo del Sol tenía derecho sobre las Acllas27.
La segunda escena lleva el nombre de “Cantos y Danzas litúrgicas de las Vestales”. En el

libro Comentarios Reales de los Incas de Carlos Araníbar manifiesta que las vestales son
vírgenes romanas quienes realizaban actividades similares a las que debían realizar las
llamadas Acllas del imperio Inca, razón por la cual también las llamaban Vestales a las
vírgenes del sol28, en fin las Vestales romanas o Acllas incaicas son mujeres dedicadas al
servicio de sus dioses.
La tercera escena, tiene el nombre de “Fiesta de la Consagración en el Inti – Huasi”, esta

celebración es un rito inca, en donde se consagran las vírgenes al sol (dios inca). El inti –
huasi es la casa o templo del sol donde se lleva a cabo esta fiesta29.

26
Término utilizado para designar a cada una de las partes que constan en una obra.
27
http://www.lahistoriadelperu.com/2010/03/acllahuasis‐virgenes‐del‐sol.html
28
Araníbar Carlos. Inca Garcilaso de la Vega. Comentarios Reales de los Incas.
http://books.google.com.ec/books. pg. 711
29
http://www.historiacultural.com/2010/03/dioses‐inca.html
37
3.2 Análisis Técnico ( Track 1)
3.2.1 Primera Escena. Acllai – Huasi Convento de las Vírgenes del Sol
La primera escena (Acllai – Huasi) del concierto la consagración de las vírgenes del sol, de
características auditivas melódicas atonales, se encuentra desarrollada entre los compases 1
al 135. Está estructurado en dos secciones, la primera que es denominada Andante
Misterioso entre los compases 1 al 73 y la segunda sección que lleva el nombre de
Interludio del compas 74 al 135.
La primera sección se subdivide en cuatro períodos, los mismos que presentan ideas
melódicas completas.
Ej. 18 Primera Sección Andante Misterioso
El período uno abarca desde el c. 1 al 11, en el cual se puede apreciar una fase introductoria
que la realizan los diferentes bloques instrumentales de la orquesta, excepto la percusión y
el piano.
38
Ej. 19 Periodo 1
…..
El segundo período ésta entre los compases 12 al 27, el mismo que contiene una
subdivisión a las que se denominarán frases, localizadas en los compases 12 – 17 y 18 – 27,
la primera frase presenta el tema en el piano acompañado de la percusión y timbales,
mientras que la segunda frase es el desarrollo de el tema abordado en la frase uno, con la
intervención conjunta de instrumentos de viento.
Ej. 20 Período 2
…..
El tercer período inicia en el compas 28 y va hasta el compás 52, se observan dos frases
constitutivas a este período. Están distribuidas entre los compases 28 al 39 y 40 al 52,
representan el desarrollo del tema variado rítmica y melódicamente a través del conjunto
orquestal en todas sus secciones vientos maderas, metales, percusión, cuerdas y el solista.
39
Ej. 21 Período 3
…..
El período cuatro abarca los compases 53 al 73, dividido en dos frases ubicadas en los
compases 53 al 65 y 66 al 73; mantiene la esencia melódica; el cambio perceptible en este
período es el ritmo, el desarrollo lo realiza la orquesta completa hasta el c. 57, hasta que
poco a poco en la mitad y hacia el final del período el piano ejecuta solo una frase de
carácter conclusivo para cerrar el andante misterioso.
Ej. 22 Período 3
…..
40
La segunda sección es el Interludio contiene tres periodos en los cuales se observan ideas
completas, difícilmente divisibles en frases, ya que el desarrollo es un continuo devenir
musical.
Ej. 23 Segunda Sección Interludio.
…..
El primer período presenta un motivo temático que es desarrollado por el piano sin
acompañamiento orquestal, se ubica entre los compases 74 al primer tiempo del compas 96.
Ej. 24. Período 1
El segundo período inicia con una nota pedal ejecutada por el trombón; es un desarrollo
polifónico de diferentes motivos melódicos, entre el contrafagot, clarinete, violoncello y
flauta; ésta localiza entre los compases 96 al 124.
41
Ej. 25 Período 2
…..
Inmediatamente separado por un silencio, inicia el período tres, entre los compases 125 –
135; mismo que desarrolla dos motivos, el primero un ostinato melódico en el piano,
simultáneamente con un contracanto realizado por el clarinete.
Ej. 26 Período 3
…..
42
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Esstructura dee la Primeraa Escena “A

Acllai – Huasi” (c. 1 al c 135)
Andante Misterioso
M Interluudio
(c. 1 al c. 73) (c. 74 al cc. 135)
P
Período 1: (1 – 11) Intrroductorio Período 1: (74 al prim
mer tiempo c. 96)
P
Período 2: (12 – 27) Frr. (12 – 17) (18
( – 27) Período 2: (96 – 124))
P
Período 3: (28 – 52) Frr. (28 – 39) (40
( – 52) Período 3: (125 – 1355)
P
Período 4: (53 – 73) Frr. ( 53 – 65) (66 – 73)
Ritmoo
La primera
p esceena denomiinada en el aclla – hu
uasi, presentta variedadd rítmica, paalpable a
travéés de los caambios de compases
c umberto Sallgado. Así tenemos
prropuestos ppor Luis Hu
que el
e andante m
misterioso, posee la ind
dicación meetronómica , lo
o que le con
nvierte en
una sección
s de ejecución
e leenta; los períodos uno y dos de éssta sección, se desarrolllan en el
comp
pás de 4/4.
El peeríodo tres presenta

p cam
mbios de co
ompases, lo
os que se en
ncuentran distribuidos: 4/8 entre
los c. 28 al 37; 2/4
2 en el c. 38
3 y 39; 4/4
4 del c. 40 aal c.52.
Finallmente el pperíodo cuattro en el c.. 53 propon

ne el compáás de 4/8 hhasta el c. 56
5 donde
camb
bia y da fin
nal a esta sección en 4/4,
4 estos ccambios gen
neran que lla unidad de tiempo
camb
bie de la neegra a la co
orchea; a peesar de quee el pulso see sigue sinttiendo iguall, son las
acenttuaciones laas que dan variedad
v a trravés de loss cambios de
d compasess.
La seegunda sección denom

minada Interrludio se deesarrolla en
n el compáss de 2/4, en
n sus tres
perío
odos.
Anddante Misteerioso Interluddio

4/4 4/8 2/4 4/4
4 4/8 4/4 2/4
c.1 c.28 c. 38 c.40
0 c.53 c.57
43
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Pulso
o Rítmico
El pulso rítmicco de la esscena acllaii – huasi, está

e representado en las figuracciones de
semicorcheas, pues
p es la figura
f de más
m corta duración
d qu
ue se repite constantem
mente, se
de observar en grupos regulares
pued r e irregularess; a pesar dee que existeen tres com
mpases en
fusass no represeentan el pu
ulso rítmico
o ya que suu aparición es esporáddica, irrelevante a la
escen
na.
Ej.. 27 Pulso Rítmico

R
(c.129 – cc. 130..)
Célu
ulas Rítmicaas
Salgaado ha utiliizado célulaas rítmicas que se repiiten a lo larrgo de la prrimera esceena y son
partee constitutiv
va en la con
nstrucción de
d los motiivos rítmico
os. Las prinncipales célu
ulas son:
1. 2. 3.
4. 5
5. 6.
7.
7
Motiivos Rítmico
os
Los motivos
m rítm
micos están
n construido
os en base a las célulass anteriorm
mente descrittas; en la
prim
mera escena se observ
va la constiitución de diez motiv
vos, algunoos de los cuales
c se
encu
uentran supeerpuestos en
n diferentes voces.
44
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
1. (c. 3 – 4)
2. (c.12 – 144)
3. 9)
(c.28 -29
4. (c.28 – 29)
5. (c.53 – 54)
6. (c.53
3 – 54)
7
7. (c.74 – 75)
8. (c.. 97 – 100)
9. (c.101 – 106)
10. (c.
( 125 – 1229)
El prrimer motivvo rítmico y que consstituye una constante en

e el desarrrollo de laa primera
escen ormula base del ritmo ecuatoriano
na, correspoonde a la fo e denominaddo fox incaico30, que
untamente con caracteerísticas talles como lla interpretación lentaa, permiten percibir
conju

30
Mú
úsica popular mestiza. Geneeralmente se escribe en co
ompás de 2/4
4 o 2/2, de caarácter lento ssu formula
rítmicca base es ó
ó
45
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
familiaridad con la música tradicional ecuatoriana al momento de escuchar ésta primera

escena.
Tipos de Comienzo y Final
La primera escena está dividida en dos secciones el andante misterioso que da inicio en el
tiempo fuerte del compás, por lo que su comienzo es tético y su final lo presenta en el
compás 73, la última nota la ejecutan los violines en el cuarto tiempo cuyo acento es débil
razón por la cual su terminación es femenina.
A su vez esta sección constituida por cuatro períodos se distribuyen en: período uno
comienzo tético, final femenino; período dos comienzo tético, final femenino; período tres
comienzo tético final femenino y período cuatro comienzo tético, final femenino.
La segunda sección corresponde al Interludio, su inicio lo realiza en el compás 74 en el

tiempo fuerte, por lo que su comienzo es tético y su final se encuentra en el compas 135 en
el primer tiempo, por lo que la terminación es masculina.
Los tres períodos que constituyen esta sección presentan período uno comienzo tético, final
masculino; período dos comienzo tético, final masculino y período tres comienzo tético,
final masculino.
En cuanto a los tipos de comienzo y final, se puede observar que las secciones se
desarrollan simétricamente en la estructura de sus períodos.
Andante Misterioso: Comienzo Tético – Final Femenino.
Períodos 1 2 3 4
T. de Comienzo Tético Tético Tético Tético
T. de Final Femenino Femenino Femenino Femenino
Interludio: Comienzo Tético – Final Masculino.
Períodos 1 2 3
T. de Comienzo Tético Tético Tético
T. de Final Masculino Masculino Masculino
46
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Cresccendos y Diminuendoss Rítmicos
En el uasi es una escena estaable rítmicaamente, porr lo que no se percibe cambios

e aclla – hu
que provoquen crescendo
os o dimin
nuendos rítm
micos, máss bien se definiría como
c un
consttante deven
nir rítmico.
Hom
morritmias o Polirritmiaas
Los elementos
e r
rítmicos vistos paralelaamente resu
ultan en un gran
g porcenntaje homorrrítmicos,
sin embargo
e se pueden observar diseñ
ños polirrittmicos entree los difereentes instrum
mentos o
las diferentes vo
oces del pian
no; tales como los enco
ontrados en
n los compasses:
c17. c20
0. c29. c31.
c34. c38. c57.
La propuesta
p dee cambios de
d compasees en la seccción del an
ndante mistterioso sugiieren una
polim
metría horizzontal, recu
urso utilizad
do principaalmente en las vanguaardias del siiglo XX,
para desarrollarr combinacciones rítm
micas sin paautas fijas. Además sse observa que los
bios de com
camb mpases esttán propuesstos, de tall manera que
q produceen un espeejo en la
preseentación de los mismoss.
4/4 4/8 4
2/4 4/4 4/8 4/4
4
1 27 38
8 42 53 57
47
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Melodíaa.
El ám
mbito del desarrollo
d m
melódico ess atonal, exxpone su melodía
m en ddiferentes notas
n que
apareentemente no presentta relacionees, se aprecia la utiliización de cromatism
mos y un
desarrrollo polifóónico en lass diferentes voces de laa orquesta.
ucción de laa escena aclllai – huasi, cuya característica

El peeríodo uno constituye una introdu
es la superposicción de vocees, lo que produce
p d hasta cuuatro voces, a su vez
unaa polifonía de
algun
nas de éstass se encuenttran duplicaadas; se obsserva su pun
nto más álggido en el c.. 7 donde
la po
olifonía, se desarrolla en varios timbres
t orquuestales. See encuentraan distribuid
das en el
siguiiente orden:
1 voz 2 voces 3 voces 4 vocces 3 vooces 2 voces

v
1c 2c 2c 3c 22c 1c
El período uno
o presenta un
u desarrolllo polifóniico progresivo, que reesulta en un
u espejo
poliffónico. Los motivos melódicos
m so
on cuatro, lo
os mismos que se trannsponen y desplazan
d
en lo
os diferentess instrumenttos.
1. c.1
1 2
2. c.2
3. c.4
4 4. c.7
En el período do o toma su prrotagonismo presentan

os, el piano ndo el tema que se desarrollara,
hastaa el compas 27.
48
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
c. 12 - 14
A paartir del c. 28
2 período tres, se pro
oduce una sección
s quee desarrollaa motivos melódicos
m
preseentados en la introdu
ucción y período
p doss del andan
nte misterioso. Su teextura es
poliffónica y estáá construidaa por tres lín
neas melódiicas.
Motiivo Melódicco de la intrroducción
c. 28 - 29
Motiivo melódicco nuevo
c. 32- 33
Motiivo melódicco del períod

do dos con variación
v ríítmica.
c. 28 - 29
El peeríodo cuatrro, en los co 3 y 54, preseentan un disseño melóddico nuevo, expuesto

ompases 53
en ell piccolo, flaauta, clarineete, trompetta y violín; el cual se desarrollará
d á a partir dell c. 57 en
el piaano en un so
olo que con
ncluirá el an
ndante misteerioso.
49
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
c.2
28 -29
El In
nterludio es una secció
ón melódicaa concentradda en tres períodos.
p Ell período un
no que lo
ejecu
uta el piano en el c. 74;; cuyo diseñ
ño melódicoo varía en ell desarrollo de éste perííodo.
c. 53
El peeríodo dos está

e constru
uido por tres diseños melódicos,
m los cuales see distribuyeen en dos
voces, producien
ndo un desaarrollo poliffónico.
c. 97 - 100
c. 101 - 106
c.1109 - 114
El peeríodo tres inicia

i con un
u diseño melódico
m preesentado en el clarinetee y una segu
unda idea
meló
ódica que see desarrolla como un osstinato en ell piano solo
o.
D
Diseño meló
ódico. (c.1225 – 129)
Ostinaato melódicco (c.122)
50
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Desarrollo Tímbrico
La primera escena se caracteriza por una orquestación no recargada en cuanto a timbres

instrumentales, su textura homófona – polifónica revela una constitución melódica estable,
se observa secciones de tuttis orquestales los que se expresan en líneas melódicas
superpuestas.
La función de la orquesta en el aclla – huasi es protagónico al igual que el instrumento

solista; las diferentes líneas melódicas propuestas constituyen un desarrollo musical
paralelo y de igual importancia sonora en el conjunto orquestal.
Elementos como el ritmo, funden la propuesta melódica atonal, con la esencia de música
ecuatoriana; en este caso se percibe parcialmente el ritmo fox incaico. En una primera
escucha es difícil distinguir estos elementos, solo el análisis de la construcción técnica del
concierto devela estas particularidades e intencionalidades realizadas por el compositor,
que parecen ser los objetivos que Salgado se proponía en sus obras.
Desarrollo Interpretativo
En el Acllai – Huasi constituye una escena de dificultades interpretativas medianas, al no

ser de una orquestación recargada, su discurso melódico es comprensible a la escucha;
como su indicación lo plantea, el carácter a recrearse es de misterio lo que puede asociarlo
a ejecuciones cantábiles.
Las recomendaciones de dinámicas sugeridas por el compositor, en esta escena son

limitadas, sin embargo el discurso melódico es susceptible a proponer indicaciones
dinámicas, sus líneas melódicas y rítmicas, conjuntamente con la densidad sonora de los
diferentes timbres orquestales, permiten señalar el desarrollo de éstas.
Las indicaciones técnicas para el piano, tales como pedales, dinámicas, digitación no están
propuestas por Luis Humberto Salgado, por lo que será el instrumentista quien propongan
este tipo de recursos para favorecer el discurso musical.
51
3.2.2 Segunda Escena. Canto y Danza Litúrgica de las Vestales.
Canto y Danza Litúrgicas de las Vestales, está estructurada en dos secciones, las cuales han
sido denominadas por el compositor como:
1. Yaraví (larghetto)
Ej. 28 Yaraví (Larguetto)
….c.140 - 189
2. Danza autóctona (Allegro Grazioso)
Ej. 29 Danza Autóctona (Allegro Grazioso)
….c. 190 – 288
El yaraví está estructurado en cuatro períodos, diferenciables melódicamente. El período

uno se localiza entre los compases 136 al primer tiempo del 140, el cual por sus
características melódicas – rítmicas, constituyen una introducción al yaraví de la escena.
52
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
E 30 Períoodo 1
Ej.
El peeríodo dos desarrollado

d o por el pian
no se lo disttingue desdee el c. 140 aal c. 159.
E 31 Períoodo 2
Ej.
….
El peeríodo tres se
s despliegaa a lo largo de todo el conjunto
c orrquestal entrre los comp
pases 160
al 17
77.
E 32 Períoodo 3
Ej.
53
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
El período cuatro del c. 178 al c. 189 que nuevamente es un desarrollo del piano solo.
Ejemplo. 33 Período 4
En la segunda sección de ésta escena llamada danza autóctona son identificables tres
períodos. El período uno del c. 190 al c.203, cuyo diseño melódico se aprecia en la
trompeta, con el acompañamiento de las secciones cuerdas y percusión.
Ej. 34 Período 1
….
En el c. 204 inicia el período dos, cuyo protagonismo melódico se aprecia en el piano; el

motivo melódico de éste período se desarrolla en los diferentes timbres instrumentales hasta
el primer tiempo del compas 256.
Ej. 35 Período 2
….
54
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
El peeríodo tres abarca loss compases 256 al 288, el cual es

e interprettado por el piano y
percu
usión, solo hacia el fiinal se obseerva la intrroducción de
d secciones cuerdas y vientos
madeera.
E 36 Períoodo 3
Ej.
….
o y Danza litúrgica de las Vestaless (c. 136 – 288)

Estructura Segunda Esscena. Canto 2
Yaaraví (Largu
ueto) Danza Auttóctona (Alllegro Grazio
oso)
Perío
odo 1 (c.1366 – c.140 prrimer tiempo) Perríodo 1 (c.19
90 – c.203)
Perío
odo 2 (c.1400 – c.159) Perríodo 2 (c.20
04 – c.256 pprimer tiem
mpo)
Perío
odo 3 (c.1600 – c.177) Perríodo 3 (c.25
56 – c.288)
Perío
odo 4 (c.1788 – c.190 prrimer tiempo)
Ritmoo
La seegunda escena denom

minada canto
o y danza litúrgica de las vestalees, en la seccción del
yarav
ví, se caraccteriza por ser un mo
ovimiento llento, a dem
más de su indicación
n agógica
ueto, se la asocia al canto
largu c de las vestales. La segund
da sección ppresenta un
n allegro
graziioso con un
na indicación
n metronóm
mica , el cual da movimiento
o a ésa seccción de la
escen
na, se la aso
ocia a la dan
nza de las vestales.
En el desarrolloo de la esceena se obserrva variedad

d de compaases en subdivisiones ternarias,
t
mente el perríodo que co
solam onstituye laa introducció
ón de ésta escena
e se prresenta en 2/4; desde
que da
d inicio ell yaraví los cambios dee compases son en el c.
c 140 = 6/88; en el c. 18
86 = 9/8;
en ell c. 188 = 6//8; en el c. 239
2 = 9/8 y en el c. 241
1 el compass de 6/8.
55
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
El caanto y la dan
nza son doss secciones que aunquee tienen caraacterísticas melódico – rítmicas
diferrentes, se deesarrollan co
onsecutivam
mente, conv
virtiendo a laa escena en un todo ind
divisible.
Yaraví D
Danza Autóóctona
2/4 6/8 9/8 6/8 9/8 6/8

c
c.136 c.140 c. 186 c.188 c.239 c.241
4 co
ompases 446 compasees 2 comp
pases 51 compases 2 compasses 48 co
ompases
La prropuesta dee compases está organizzada en esppejo consideerando al 6//8 como el centro
c de
éste desarrollo.
d
Pulso
o Rítmico
El pu
ulso rítmico
o de la escen
na canto y danza
d litúrgiica de las veestales, estáá representaado por la
corch
hea
Ej. 37 Pulso Ríítmico
(c.178 – 185)
Célu
ulas Rítmicaas
Las principales
p micas que co
células rítm onstituyen laas unidadess más pequeeñas en estaa segunda
escen
na son:
1. 2. 3.
4. 5. 6.
56
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
7. 8. 9.
Motiivos Rítmico
os
En laa segunda eescena se ob

bserva la co
onstrucción de seis mo
otivos caractterísticos; lo
os cuales
son parte
p esenciial del desarrrollo melód
dico.
1. (c. 136 – 13
39)
2. 147 – 148)
(c.1
3. (c.
( 159 – 1662)
4. (c.20
04 – 205)
5. (c.220 – 223)
6. (c.258 – 2661)
En la segunda escena den yaraví31, se puede perrcibir este rritmo ecuato

nominada y oriano, a
travéés del desarrrollo rítmico
o y melódicco. Salgado manifiesta que el yaraaví se caractteriza por
su ejecución len
nta, carácterr triste y mo
ovimiento laarghetto.
En el
e desarrollo
o de ésta escena
e enco
ontramos laa base rítm
mica primarria del yaraaví y sus
diverrsas variaciiones alredeedor de éstta fórmula, las cuales no pierdenn la esenciaa de éste
ritmo
o:

31
El yyaraví es una eespecie de balada indo – an
ndina en el cu
ual se distingu
uen dos tipos: el indígena e
en compás
compuesto binario 6/8 y el mesttizo criollo en el compas simmple ternario de 3/4.
57
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
La segunda escena está dividida en dos secciones, el yaraví larghetto que da inicio en la
segunda mitad del tiempo fuerte del compás 136, por lo que su comienzo es acéfalo y su
final en el primer tiempo del compás 190, tiempo fuerte ejecutado por el piano, por lo que
su terminación es masculina.
Esta sección está constituida por tres períodos. En el período uno el tipo de comienzo es
acéfalo y el tipo de final masculino; el periodo dos es de comienzo acéfalo y final
femenino, el período tres inicia en la alzada del c. 159 por lo que su comienzo es anacrúsico
y su final en el segundo tiempo del c. 177 es femenino, el período cuatro de comienzo
tético y final masculino.
La segunda sección danza autóctona, inicia en la segunda mitad del primer tiempo del
compás 190 por lo que su comienzo es acéfalo y su final en el compás 288 en el tiempo
fuerte en secciones cuerdas, percusión y piano le dan una terminación masculina.
Se subdivide en tres períodos los cuales se distribuyen período uno comienzo acéfalo, final
masculino; período dos comienzo tético, final masculino y período tres comienzo tético,
final masculino.
Yaraví - Larghetto: Comienzo Acéfalo – Final Masculino.
Períodos 1 2 3 4
T. de Comienzo Acéfalo Acéfalo Anacrúsico Tético
T. de Final Masculino Femenino Femenino Masculino
Danza Autóctona – Allegro Grazioso: Comienzo Acéfalo – Final Masculino.
Períodos 1 2 3
T. de Comienzo Acéfalo Tético Tético
T. de Final Masculino Masculino Masculino
Crescendos y Diminuendos Rítmicos
58
El canto y danza litúrgica de las vestales constituye una escena rítmicamente estable, las
figuraciones que destacan son las corcheas que se desarrollan como una constante; no
presenta cambios sustanciales en cuanto a su ritmo, por lo que no se distinguen secciones a
las cuales se pueda denominar crescendos y diminuendos rítmicos; los bloques con estas
características se generan por la densidad sonora al presentar tuttis orquestales de secciones
instrumentales completas.
Homorritmias o Polirritmias
Los elementos rítmicos utilizados en los diferentes instrumentos de la orquesta y el solista,

son de características homorrítmicas; en los tuttis orquestales la duplicación de los motivos
rítmicos en los diferentes timbres, permiten apreciar bloques homogéneos. El desarrollo del
piano tiene las mismas particularidades. En general el desarrollo rítmico refuerza el ritmo
de yaraví.
Se aprecia una polimetría horizontal en los cambios de compases:
2/4 6/8 9/8 6/8 9/8 6/8

136 140 186 188 239 241
Melodía.
El desarrollo melódico del canto y danza litúrgica de las vestales es pentafónico y

desarrollado conjuntamente con el ritmo ecuatoriano yaraví, constituyen melodías de
características ecuatorianas innegables.
El período uno de ésta segunda escena es una introducción al yaraví y la danza autóctona y
a su vez un nexo entre la primera y segunda escena; con elementos rítmicos diferentes a los
desarrollados en los siguiente períodos; no posee armadura. Su tema principal lo realiza a
través de recursos pentafónicos que amalgama con cromatismos, los cuales proporcionan
densidad sonora y ausencia de centros tonales, por lo que produce confusión a la escucha
entre lo tonal y atonal.
Su tema principal lo interpretan la flauta, violín I
59
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
cc.136 - 140
La esscala utilizaada es la pen

ntafónica mayor
m en míí, la cual esttá organizadda por los siguientes
interv
valos:
a larghetto – yaraví, se sugiere la tonalidad

A paartir del perííodo dos de la sección denominada
d t
de Mi
M M, la cuaal desarrollaa en la mano
o derecha ell tema pentaafónico proppuesto en el período
uno, con un disseño rítmico
o diferente,, mientras que
q la man
no izquierdaa marca el ritmo de
yarav
ví. El perío
odo tres deespliega a través
t de un
u tutti orqu
uestal, el ddiseño meló
ódico del
perío
odo uno. Enn el período
o cuatro vu
uelve a estee tema desaarrollando uun período con
c final
conclusivo.
Temaa de los perríodos 2 - 3 - 4
c. 141 - 149
La danza
d da sección de la escen
autócttona segund na canto y danza
d litúrggica de las vestales,
preseenta una arrmadura de clave con un sostenid
do; en el desarrollo
d m
melódico see observa
cuatrro motivos característicos. En el período uno el motivo
o melódico es ejecutad
do por la
trom
mpeta, el cuaal es acompaañado por laa sección cuuerdas y perrcusión.
c. 194 - 197
En el
e período dos se obsserva dos motivos
m meelódicos el primero sse encuentrra en los
comp
pases 204 y 205, en el piano y el segundo motivo
m entre los compasses 229 al 233
2 en el
clarin
nete y el piaano.
60
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Mootivo melódico 1 c.2004 - 205
M
Motivo meló
ódico 2
c. 299 - 233
El peeríodo tres se caracterriza por un bre éste se presenta un

n ostinato ríítmico; sob n motivo
meló
ódico el cual se desarro
olla en el traanscurso de este período
o.
c. 258 - 261
Desaarrollo Tíímbrico
Luis Humberto Salgado en esta escenaa propone unn discurso musical

m en ddonde los elementos
pentaafónicos y rítmicos como el yaraví sonn caracteríssticas que identifican
n a este
moviimiento com
mo nacionallista.
El paapel de la orquesta co
onstituye un
n acompañaamiento al desarrollo de las mellodías, la
secciión cuerdas conduce laa organizaciión del ritm
mo de yaravíí; ocasionallmente se ob
bserva la
dupliicación de motivos
m tem
máticos en otras
o timbress instrumen
ntales.
En el
e desarrolllo de la esscena se id
dentifican ttres tuttis orquestales
o el primero
o en los
pases 136 aal primer tieempo del c. 140, el cuaal coincide con el períoodo uno, el segundo
comp
tutti se encuentrra entre los compases 171 al 174 y finalmen
nte el tercer tutti en el c. 220 al
224; estos geneeran intencción de creescendos y diminuend
dos sonoross, aunque no estén
indiccados por ell composito
or; es la den
nsidad cada vez más caargada debiddo a la intro
oducción
de diiferentes tim
mbres de la orquesta
o lo que producce la determ
minación de éstas dinám
micas.
61
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
La segunda escena está organizada para el total protagonismo del piano, de ejecución lenta
permite apreciar las melodías cantábiles que se funden en la creación de esta escena.
Elementos utilizados como son el ritmo de yaraví y recursos pentafónicos, identifican

rasgos típicamente ecuatorianos en la propuesta del discurso musical. El desarrollo de esta
diversidad de recursos compositivos, tienen como objetivo proponer nuevas sonoridades de
música ecuatoriana.
Las articulaciones y fraseo a ser utilizado, esta meticulosamente señalado en todo el

conjunto orquestal y solista; sin embargo las sugerencias de dinámicas son limitadas, pero
como en todo discurso musical es el mismo desarrollo el que sugiere las diferentes
inflexiones sonoras.
Salgado a través del desarrollo musical de su obra y como él mismo lo denomina concierto
programático, intenta recrear en el oyente imágenes sonoras de la consagración de las
vírgenes del sol; al escuchar esta segunda escena el larghetto evocaría el canto de las
vestales, a través del yaraví y el allegro gracioso que a pesar que conserva la base rítmica
del yaraví su propuesta agógica permiten ir más adelante en el tempo, lo cual provee del
carácter para la danza autóctona.
La estructura formal del primer concierto para piano es atípica a formas convencionales; la
organización de la primera y segunda escena se divide en, dos secciones; las cuales a su vez
se subdividen en períodos, considerando características rítmicas, melódicas o tímbricas
3.2.3 Tercera Escena. Fiesta de la Consagración en el Inti – Huasa.
Fiesta de la consagración en el Inti - Huasa (templo del sol), está organizada en dos
secciones, que el compositor las ha denominado:
1. Ceremonial Litúrgico – Majestoso (c. 289 – primer tiempo del c.368)
62
Ej. 38 Ceremonial Litúrgico
….
2. Danza Ritual – Allegro Moderato (c. 368 – 724)

Ej. 39 Danza Ritual – Allegro Moderato
Ceremonial Litúrgico constituye un resumen de elementos melódico – rítmicos de las

escenas I y II. Se observa la división de cuatro períodos; el primero que va desde el c. 289
al c. 300, utiliza el diseño melódico del período uno de la escena I, la diferencia es el
desarrollo del tema en otros instrumentos y la incorporación del piano, el cual duplica las
voces del motivo melódico y del acompañamiento.
63
Ej. 40 Período 1
….
El período dos lo desarrolla el piano entre los compases 301 al 310, con el acompañamiento
de la sección percusión; en el c. 307 se introducen células melódicas en el corno y
contrafagot.
Ej. 41 Período 2
El período tres inicia en el c. 311 al 332, el mismo que presenta motivos temáticos del
interludio de la primera escena; a su vez se subdivide en dos frases las que se encuentran
del c. 311 al 322 y del c. 323 al c. 332.
64
Ej. 42 Período 3
….
El período cuatro de ésta sección son los elementos melódicos rítmicos utilizados en la
escena II, con la diferencia que el piano desarrolla los motivos temático a través de fusas,
las cuales dan consistencia a las líneas melódicas se encuentran entre los compases 333 al
primer tiempo del c. 368.
Ej. 43 Período 4
….
65
Danza ritual tiene un total de 356 compases, por lo que es la sección más larga del
concierto. Presenta un motivo melódico el mismo que se desarrolla en diferentes
instrumentos con modulaciones y ligeras variaciones. Está organizada en cinco períodos;
una cadenza inmersa dentro de la escena y una coda final. El período uno se encuentra entre
los compases 368 al primer tiempo del c. 390, donde el tema es ejecutado por el piano.
Ej. 44 Período 1
….
El período dos inicia en el c. 390 hasta el c.428, desarrolla el motivo temático en el piccolo
y la flauta acompañada por la percusión, a su vez se subdivide en tres frases del c. 390 al
405; del c. 406 al c. 417 y del c. 418 al 428.
Ej. 45 Período 2
….
El período tres de características melódicas similares se localiza entre los compases 429 al
444.
Ej. 46 Período 3
….
66
El período cuatro es un desarrollo del piano solo desde el c.445 al primer tiempo del c.513,
el cual tiene tres frases del c.445 al c.466 frase uno, del c.467 al c.491 primer tiempo frase
dos y del c.491 al primer tiempo del c.513 frase tres.
Ej. 47 Período 4
….
El período cinco va desde el c. 513 y concluye en el primer tiempo del c. 568.
Ej. 48 Período 5
….
La cadenza está ubicada entre los compases 569 al 659; aunque el compositor no denominó
a esta sección como cadenza las características del desarrollo melódico, rítmico e
interpretativo, se conjugan para definir a esta sección como el solo del pianista que le
permite demostrar las habilidades, destrezas y dominio técnico del instrumento.
Ej. 49 Cadenza
….
Finalmente en los compases 660 al 724 se encuentra la sección de la coda, la cual

representa un resumen de los elementos utilizados en la obra; se observan dos períodos que
se ubican en los compases 660 – 687 y 688 – 724.
67
Ej. 50 Coda
….
Estructura Tercera Escena. Fiesta de la Consagración en el Inti - Huasi
Ceremonial Litúrgico (Majestoso)

Período 1 (c.289 – c.300)
Período 2 (c.301 – c.310)
Período 3 (c.311 – c.332)
Fr.(c.311 – c.322) (c.323 – c.333 primer tiempo)
Período 4 (c.333 – c.368 primer tiempo)
Danza Ritual (Allegro Moderato)

Períodos Cadenza Coda
Período 1 (c.368 – c.390 primer tiempo) (c. 569 – 659) (c.660 – c.724)
Período 2 (c.390 – 428) Período 1 (569 – 588)
Fr. (390 – 405) (406 – 417) (418 – 429 primer tiempo) Período 2 (589 – 659)
Período 3 (c.429 – c.444)
Período 4 (c. 445 – c. 513 primer tiempo)
Fr. (445 – 466) (467 – 491) (491- 513 primer tiempo)
Período 5 (c.513 – c. 568)
68
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Ritmoo
La teercera escen
na fiesta de la consagraación en el Inti – Huassa se caractteriza por laa reunión
de ellementos ríttmicos utilizzados en motivos anterriores. La in
ndicación agógica
a es majestoso
m
cuyaa indicación
n metronómiica es , lo que su
ugiere que laa ejecuciónn de la esceena es de
veloccidad moderada.
La seección del cceremonial litúrgico prresenta tres cambios dee compases, en el c. 28

89 donde
iniciaa la escena se desarrolla 4/4, hacia el c. 310 se cambia a 2/4 y a paartir del com
mpás 337
el co
ompás de 6/8
8
La danza
d ritual se desarro
olla en el compás
c de 2/4, al finaal en la codda se comb
binan los
comp
pases de 3/4
4 en el c. 67
72 y 6/8 en el
e c. 688.
Gráfi
fico del desaarrollo de co
ompases
Cereemonial Litú
úrgico Danza Rittual
4/4 2/4 6/8 2/4 3/4 6/8

c
c.289 c.310 c. 337 c.368 c.672 c.688
Pulso
o Rítmico
El pulso
p rítmicco de la escena
e la fiesta
f de laa consagraación es reepresentado por las
semicorcheas, y esporádicaamente com
mo en la caadencia se observa
o dessarrollos rítm
micos en
fusass.
1. 2..
Ej. 51 Pulso Rítm

mico
(c. 3557 – 359)
69
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Célu
ulas Rítmicaas
Las células
c rítm
micas caracteerísticas en la tercera esscena son:
1. 2. 3.
4. 5. 6.
7. 8. 9.
10. 11. 12.
Motiivos Rítmico
os
Los motivos
m rítm
micos de laa escena IIII, se encuen
ntran igual o ligeramennte variadoss que los
expu
uestos en lass escenas I y II.
1. (c.29
90 – 291)
2. (c.333 – 336)
3. (c.34
41 – 342)
4. (c.356 – 3360)
5. (cc. 368 – 3699)
6
6. (c. 376 – 377)
70
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
7. (cc.390 – 391)
8
8. (c.429 – 434)
9. (co
oda c. 660 – 663)
En ell desarrollo ritmico de ésta escenaa, al igual qu

ue las anterriormente annalizadas, see percibe
la utiilización dee ritmos ecu
uatorianos taales como el fox incaicco y el yarav
ví, las caraccteristicas
diferrenciables son las form
mulas rítmiccas bases qu
ue combinaados con ellementos melódicos,
m
propo
orcionan soonoridades audibles
a differentes.
Tipos de Comieenzo y Finall
La teercera escen
na está diviidida en do onial litúrgico que inicia en el
os seccioness, el ceremo
tiemp
po fuerte deel c. 289, po
or lo que su
u tipo de com
mienzo es téético, el finaal de ésta seección es
en ell c. 367 en el
e tiempo débil, por lo que su finaal es de tipo
o femenino. Dividida en
e cuatro
perío
odos, el priimero es de
d comienzo nino; el peeríodo dos inicia su
o tético y final femen
desarrrollo melód
dico en el primer
p tiem
mpo, es decirr un comien
nzo tético, eel tipo de fiinal en el
c. 31
10 es mascuulino por su
u terminaciión en tiem
mpo fuerte. El
E período tres en el c.
c 311 es
tético
o y el final en
e el c. 333 primer tiem
mpo, es massculino. Fin
nalmente el pperiodo cuaatro es de
comiienzo acéfallo y final masculino.
m
La seección de laa danza ritu

ual inicia en
n el tiempo fuerte
f del c. 368 en el piano, por lo
l que su
comiienzo es téttico y el fiinal en el c.
c 724 es masculino.
m D
Dividida enn cinco perríodos, la
cadeenza y la cod
da, están distribuidos: el período uno
u comien
nzo tético y el final en el
e primer
tiemp
po del c. 39
90 por tanto masculino
o; el períod
do dos iniciia en el c. 3390 su com
mienzo es
tético
o y su finaal en el c. 429 mascu
ulino; el perríodo tres tiene
t comieenzo tético y final
femeenino en el c. 444; en el período cuatro el inicio
i es téttico y el finnal es mascculino; el
perío
odo cinco ess de comien
nzo tético en
n el c. 513 y final mascculino en el c. 568.
71
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
La cadenza inicia en el tiempo fuerte por lo que su inicio es tético y concluye en el c. 659
en el tiempo débil, por lo que su terminación es femenina. La coda del c. 660 es de
comienzo tético y final masculino.
Ceremonial Litúrgico – Majestoso: Comienzo Tético – Final Femenino.
Períodos 1 2 3 4
T. de Comienzo Tético Tético Tético Acéfalo
T. de Final Femenino Masculino Masculino Masculino
Danza Ritual – Allegro Moderato: Comienzo Tético – Final Masculino.
Períodos 1 2 3 4 5 Cadenza Coda

T. de Comienzo Tético Tético Tético Tético Tético Tético Tético
T. de Final Masculino Masculino Femenino Masculino Masculino Femenino Masculino
Crescendos y Diminuendos Rítmicos
La fiesta de la consagración en el Inti – Huasa al igual que las escenas anteriores es de

características estables, cabe recalcar que esta escena es una reexposición de los elementos
rítmicos, melódicos y armónicos de las escenas aclla – huasi y canto y danza litúrgica de las
vestales; por lo que en el desarrollo de esta escena no existen secciones con estas
características. A pesar de utilizaciones de figuras muy cortas en el instrumento solista,
estas se presentan en secuencias rítmicas repetitivas lo que da un desarrollo constante en la
propuesta musical.
Homorritmias o Polirritmias
Los elementos rítmicos se encuentran duplicados en las diferentes voces instrumentales por
lo que convierte a la escena en un desarrollo homorrítmico; los tutti orquestales en casi su
totalidad desarrollan motivos rítmicos paralelos
72
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Melodíaa.
La fiiesta de la cconsagració
ón en el Intii – Huasa se
s desarrollaa con temass presentados en las
escen
nas anteriorres, así en el ceremon motivos temáticos se
nial litúrgicco período uno los m
conju
ugan para organizar un
u desarrolllo polifóniico de hastta cinco vooces, el co
ompositor
consiigue consisstencia en su polifoníía, a travéss de la dup
plicación dde las vocees en los
diferrentes instruumentos de la orquesta.. El punto álgido de estte período ees en el c. 29
95, 296 y
297 en donde las voces su
uperpuestas son cinco y a su vezz se encuen
ntran doblad
dos en al
os dos instru
meno umentos.
1 vozz 2 vocces 3 vo
oces 5 vvoces 4 voces 2 voces
1c 4c 1
1c 4c 1c 1c
Los motivos
m meelódicos dell desarrollo polifónico del período
o uno son siiete, los missmos que
se prresentan tran
nspuestos y/o
y desplazaados en los ddiferentes in
nstrumentoss.
1. c.2
290 2. c. 291
3. c.290 4. c.296
5. c.295
5 6. c.294
7. c
c.295
El peeríodo dos desarrolla el

e piano, tomando com
mo base meelódica los m
motivos dell periodo
uno, en el cual destaca.
d
c. 302 – 303
73
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
El peeríodo tres presenta

p loss motivos teemáticos deesarrollados en el interlludio de la escena I;
en laa escena III se encuentrra modulan
ndo; se aprecia cuatro motivos
m tem
máticos los cuales se
superrponen en dos
d voces y dan lugar a una polifon
nía.
1. cc.311 - 314
2. c.323 - 327
3. c 323
c. 4. 313 - 316
c.3
El peeríodo cuattro desarrolla el tema de la sección yaraví de

d la escenaa II, este motivo
m se
desplliega en loos diferentees instrumen
ntos de la orquesta hasta
h el c. 367, el tem
ma varia
rítmiicamente peero melódiccamente maantiene su oorganización
n. A diferenncia de la escena
e II,
en ell ceremoniaal litúrgico incorpora
i a instrumen
al nto solista el cual connstituye un soporte
s a
los teemas.
c.3333 – 337
El desarrollo
d m
melódico odo utiliza la escala pentafónicca mayor en
dee este perío e mi, la
dispo
osición interrvalica es:
La sección
s de la Danza Ritual
R o largo de sus 356 co
a lo ompases deesarrolla un
n motivo
meló
ódico, el cuual se encuentra variad
do, modulaado, desplazzado en loss diferentess timbres
orquestales. El m
motivo meló
ódico de esta sección sse expuso an
nteriormentte en el c. 12 y 13; a
74
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
pesarr de las variaciones que

q se realizza al motiv
vo temático
o en esta seección la essencia es
perceeptible entree los bloquees instrumen
ntales.
Tema originall (p
piano c.376 – 377)
Tema variado (piccollo y flauta cc.390 – 391))
ma modulad
Tem do (fllauta y oboee c.406 - 407)
Contracanto (cornos c.410 – 413))
El peeríodo tres a partir deel c. 429 yu

uxtapone trres motivos melódicoss presentado
os en los
perío
odos uno y ddos, producciendo una polifonía
p a ttres voces.
(Conttracanto mo
odulado 429
9 – 433)
(c. 429
4 – 430)
4 el desarrrollo melóddico utilizaa elementos melódicos del tema
El peeríodo cuatrro en el c. 445
original modulaados y los transforma
t e un solo para el piaano hasta el c. 491 en donde el
en
conju
unto orquesstal nuevamente ejecutaa células meelódicas dell tema variaado.
Teema originall modulado (c.445 – 446)
Células melódicaas (c.491)
75
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
En laa cadenza sse observa que el pian

no inicia con
n el motivo
o temático original
o y de
d éste de
desprrende el desarrollo cadencial, explotando
e al máximo
o los recursos y posib
bilidades
técniicos, interprretativos y virtuosos
v deel instrumennto.
(c. 571 – 572)
La coda final es un resum

men de motiivos melódiicos presenttados en toodo el concierto, los
mos que se encuentran
mism n superpuesstos, la dennsidad sono
ora en estee período es pesada
debid
do a que laa orquesta se presentaa en la totaalidad de timbres
t y rrepitiendo las líneas
meló
ódicas en diiferentes insstrumentos. En los com
mpases finaales el pianoo desarrollaa a través
de occtillos su coonclusión que
q cierra co
on un acordde interpretado por toddos los instrrumentos
de laa orquesta.
(c.663 – 671) Clarin

nete, Contraafagot, trom
mpeta, tuba, violoncello
v y contrabajjo.
(c.664 -667
7) Cornos, vviolines y viola
v
(c.664 -665)
- Flautaa y Clarinette
(cc.664 -665) Oboe
76
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Luis Humberto Salgado en la fiesta de la consagración en el Inti – Huasa, reúne los

elementos rítmicos, melódicos y armónicos de las escenas I y II y los convierte en una
tercera escena.
La orquesta tiene un rol más protagónico, debido a que los motivos antes desarrollados en
un solo instrumento, ahora se duplican en los diferentes timbres orquestales. En la sección
ceremonial litúrgico se aprecia una orquesta vigorosa, en los períodos uno presenta la
melodía a través de una polifonía de hasta cinco voces distribuidas en el bloque orquestal;
el período cuatro es un desarrollo de todos los instrumentos orquestales en los cuales unos
llevan la línea melódica y otros constituyen la base rítmica.
Los períodos y cadenza donde el piano ejecuta sus solos son de carácter enérgico debido a
la utilización de intervalos armónicos, a la exploración de los diferentes registros,
utilización de figuras cortas las mismas que demandan velocidad y agilidad en la
interpretación.
La coda final es un resumen de los principales elementos melódicos de la obra, los mismos
que en esta sección se despliegan en el conjunto orquestal.
La tercera escena trae consigo retos interpretativos, tanto para el solista como para la
orquesta; es la escena más larga con propuestas musicales innovadoras. Salgado en este
concierto funde elementos de la escuela musical académica con elementos característicos
de la música ecuatoriana.
La estructura de escenas y sus subdivisiones en secciones y períodos no corresponden a las

formas típicas de concierto. De la organización formal resultan esquemas nuevos para la
creación artística, los cuales se conjugan con la descripción del concierto.
El desarrollo musical se asocia acertadamente con la representación de la consagración de

las vírgenes del sol; el cual pretende ser una especie de narración musical de los
77
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
acon
ntecimientoss relacionad
dos con la fiesta
f de loss Incas. Essta escena sse caracterizza por su
protaagonismo coompartido entre
e solistaa y orquesta
Las articulacion
a nes y fraseo,, están señaaladas cuidaadosamente en todo el cconjunto orrquestal y
gerencias dee dinámicas que cuando
solistta; al igual que las sug o no son deefinidas, a trravés del
desarrrollo melód
dico son sug
gestivas.
Si see plantea unna asociació

ón de la mú
úsica con laa consagracción de las vírgenes deel sol, se
afirm
maría que la tercera escena
e deno
ominada fieesta en el Inti
I – Huassa es la co
onclusión
alegó
órica de loss acontecim
mientos que se suscitann para la co
onsagración de las vírg
genes del
sol; de
d allí que está uida con eleementos dee las escenas anterioress, pues la fieesta es el
e constru
resulltado de lo pplaneado en
n las escenass I y II.
3.2.44 Generalid
dades Armóónicas del Concierto
C
El cooncierto núm
mero uno parra piano dell compositorr Luís Humbberto Salgaddo es una co
onjunción
de ellementos toonales y atoonales. Su desarrollo
d a
armónico vaa de la manno de la deescripción
progrramática dee cada escenna que connstituye la Consagració
C ón de las V
Vírgenes del Sol. El
conciierto denom
minado por el mismo compositor como proggramático tiiene el proppósito de
evocaar ideas extrra musicaless a través de las escenas.
La prrimera escenna en el calllao – huasa (Convento dde las vírgenes del sol) se caracteriiza por la
utilizzación de cromatismos
c s, líneas melódicas
m suuperpuestas las cuales generan enncuentros
armóónicos que nno producen acordes tonnales. De accuerdo al annálisis de suss líneas mellódicas se
deduce que los elementos armónicos utilizados corresponden
c n a una arm
monía atonaal que es
utilizzada de form
ma libre.
La seegunda esceena Canto y Danza Littúrgica de las

l Vestaless se caracteriza por utiilizar una
armoonía pentafónnica que connjuntamentee con el ritm
mo de yaraví proveen el carácter ecu
uatoriano,
la penntafonía utillizada corressponde a la mayor en Mi
M
La teercera escenna Fiesta de la Consagrración en ell Inti Huasi presenta temas de la primera
p y
segunnda escena por lo que las armoníías utilizadaas concierneen a las desscritas a lass escenas
anterriores.
78
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Capítulo IV
Análisis del Concierto Fantasía en solm para piano y orquesta
4.1 Generalidades
Compuesto en 1945, es su segundo concierto para piano. Denominado por el mismo

Luís Humberto Salgado como concierto en estilo nacional para piano y orquesta; es una
obra con la cual triunfó en el Segundo Concurso Nacional de Música organizado por la
Casa de la Cultura Ecuatoriana. Cabe mencionar que de éste concierto no se cuenta con la
partitura orquestal debido a que se encuentra extraviada32; sin embargo existe la partitura
del piano solo y la reducción orquestal, las cuales serán objeto de estudio de este análisis.
Fue estrenada en la versión a dos pianos por el mismo compositor acompañado por su
hermano también pianista Gustavo Salgado.
En la partitura original del concierto encontramos la designación “transcripción para

dos pianos por Pleyel”, la que podría tornarse confusa al pensar que fue transcrita por una
tercera persona; sin embargo se conoce que corresponde a uno de los varios seudónimos
que utilizaba L.H. Salgado en los concursos de composición33.
La denominación Concierto – Fantasía nos sugiere por un lado, desde la acepción de

concierto que es una obra compuesta para un formato orquestal y un instrumento solista, en
este caso el piano; en la cual, el piano es el protagonista y la orquesta su acompañamiento.
Pero al no tener una propuesta de división de sus movimientos se convierte en una obra de
una sola estructura, de allí que su alusión como fantasía nos evocaría el carácter y
desarrollo libre, que se antepone a estilos y formas convencionales.
4.2 Análisis técnico ( Track 2)
La obra está desarrollada en trescientos noventa y cuatro compases, posee una sola
estructura, no se encuentra dividida en movimientos claramente delimitados, sino más bien
constituye un todo con variaciones de tempos sugeridos por el compositor.

32
Información Proporcionada por el Sr. Honorio Granja encargado del Archivo Histórico del Banco Central
del Ecuador.
33
Wong Cruz Ketty. “Luis Humberto Salgado” Un Quijote de la Música. P.27
79
Sin embargo para su estudio la dividiremos en partes, ya que su construcción nos sugiere
divisiones que dan carácter y variedad al concierto, importantes para el entendimiento de la
misma.
La parte I denominada Allegro Sostenuto se encuentra entre los compases 1 al 61, esta
subdividida en tres secciones claramente diferenciables a las cuales les distinguiremos
como sección A del c. 1 al 16, que está construida por dos períodos. El período uno del c. 1
al 8 y el período dos del c. 9 al 16. La sección B constituye un desarrollo de un segunda
idea temática se localiza entre los compases 17 al 50 y a su vez se divide en dos períodos
del c. 17 al 33 período uno y del c. 34 al 50 período dos. La sección C es un resumen del
tema uno, en un solo período de carácter conclusivo; se desarrolla entre los compases 51 al
61.
Ej. 52 Parte I
La parte II tiene la indicación de Allegretto, inicia en el c. 62 y va hasta el c. 177. Se

distinguen tres secciones. Anteriormente al desarrollo de éstas se percibe un período
musical de características diferentes a las secciones por lo que constituye una introducción
a ésta segunda parte, está localizada entre los compases 62 al 73. La sección A va desde el
c. 74 al c. 111 la misma que se subdivide en tres períodos, del c. 74 al 89 período uno, del
c.90 al 101 período dos y del c. 102 al 111 período tres. La sección B desarrolla motivos
temáticos nuevos, a demás de los ya presentados en la sección A, se encuentra entre los
compases del 112 al 148 y se divide en periodo uno del c. 112 al c. 136 y período dos del
c. 137 al c. 148. Finalmente la sección A’ es una reexposición de temas se ubica en los
compases 144 al 177 y está constituida por un solo período.
80
Ej. 53 Parte II
….
La parte III corresponde al Moderato y está localizada entre los compases 178 al c. 240.
Dividida en dos secciones A del c. 178 al c. 217, el cual a su vez se subdivide en periodo
uno entre c. 178 al 210 y período dos entre c. 211 al 217. La Sección B que presenta el
segundo tema de la parte I es distribuida en los compases 218 al 240.
Ej. 54 Parte III
La parte IV posee la indicación Allegro Moderato y está estructurada entre los compases
241 al 394, está dividida en dos secciones y una introducción, la misma que se encuentra en
los compases 241 al 254. La sección A se desarrolla entre los compases 255 al 296 en un
solo período musical y la sección B en los compases 297 al 394, la misma que se subdivide
en tres períodos del c. 297 al c. 313 período uno, del c. 314 al c. 379 período dos y del c.
380 al 394 período tres.
81
Ej. 55 Parte IV
Estructura del Concierto Fantasía
PARTE I PARTE II PARTE III PARTE IV

(c. 1 – c. 61) (c.62 – c. 177) (c.178 – c 240) (c. 241 – c. 394)
Allegro Sostenuto Allegretto Moderato Allegro Moderato
Sección A: 1 – 16 Intro: 62 – 73 Sección A: 178 – 217 Intro: 241 – 254
Periodo I = 1 – 8 Sección A: 74 – 111 Periodo 1 = 178 – 210 Sección A: 255 – 296
(1 – 4) (5 – 8) Periodo 1 = 74 – 89 ( 178 – 185) (186 – (255 – 270) ( 271 –
Periodo II = 9 – 16 ( 74 – 81) (82 – 89) 210) 296)
( 9 – 12) (13 – 16) Periodo 2 = 90 – 101 Periodo 2 = 211 - 217
( 90 – 101)
Periodo 3 = 102 – 111
(102 – 105) (106 – 111)
Sección B: 17 – 50 Sección B: 112 – 148 Sección B: 218 – 240 Sección B: 297 – 394
Periodo 1= 17 – 33 Periodo 1 = 112 – 136 Periodo 1 = 218 – 223 Periodo 1 = 297 – 313
(17 – 22) (23 – 33) (112 – 123) (124 – 131) Periodo 2 = 224 – 232 Periodo 2 = 314 – 379
Periodo 2 = 34 – 50 (132 – 136) Periodo 3 = 233 - 240 (314 – 350) (351 – 379)
(34 – 39) (40 – 50) Periodo 2 = 137 – 148 Periodo 3= 380 - 394
Sección C: 51 – 61 Sección A’: 149 – 177

(51 – 54) (55 – 61) (149 – 156) (157 – 172)
(173 – 177)
82
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Ritmo
El co
oncierto fanntasía en so
ol m presen
nta una div
versidad de compases en cada un
na de sus
partees, con el objeto
o de exponer
e differentes aceentuacioness rítmicas. La parte I andante
sosteenuto se dessarrolla en el
e compás de
d 4/4, con una
u indicacción metronóómica , por lo
que su
s ejecuciónn se sugieree sea lenta.
La parte
p II alleegretto estaa propuesta en el com
mpás de 6/8
8 con indiccación metrronómica
, por lo que su interrpretación es

e lenta.
La parte
p III preesenta diveersidad de compases
c lo
os cuales están
e distribbuidos en el
e c. 178
comp
pás 2/4; en el c. 186 el compás es 5/4, en el c. pás de 2/4, een el c. 218 4/4 y en
c 194 comp
el c. 233 compas de 5/4
P
Parte I Parte II
I P
Parte III Partte IV
4/4 6/8 2/4
4 5/4 2/4 4/4
4 5/4 2/4 3//4 2/4
c.1 c.62 c.178 c.186 c.194 c.21
18 c.233 c.241 c.3
376 c. 380
0
Pulso Rítmico: Este con

ncierto de Luis Humb
berto Salgaado esta caaracterizado
o por la
utilizzación de fiiguras de co
orta duració
ón, entre elllas la fusa y la semicorchea, lo cu
ual da un
caráccter rítmico de gran desstreza interp
pretativa.
4.2.11 Parte I. Andante

A Sosstenuto
Pulso o rítmico corresponde a la semiccorchea, la que está

o Rítmico: En la partee I el pulso
preseente en las ssecuencias pentafónica
p as desarrollaadas en el piiano.
83
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A

R
((c.7 – 8)
Célu
ulas Rítmicaas: Las máás caracteríísticas en esta secció
ón y las quue serán elementos
consttitutivos de los motivos rítmicos son:
s
1. 2. 3. 4.
5. 6.
Motiivo Rítmico
o
( – 2)
(c.1
(c.17 – 18
8)
Tipo de Comiennzo y final:
La parte I iniciaa en el prim

mer tiempo del
d c. 1 porr lo que su comienzo
c ees tético y el
e final es
utado en el cuarto tiem
ejecu mpo del c. 61
6 por lo qque su finall es femeninno. De acueerdo a la
divissión en seccciones se diistribuye, seección A in menino. Los períodos
nicio tético y final fem
se co
onstituyen en
e período uno inicio tético y fin
nal femenin
no, el períoodo dos inicia en el
prim
mer tiempo del
d c. 9 lo qu
ue le convieerte en un co
omienzo téttico y su fin
nal es femen
nino en el
cuartto tiempo ddel c. 16. Laa sección B inicia en el tiempo fuerte
f del c.. 17 lo que le da un
84
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
comiienzo tético
o y su final hacia el cuaarto tiempo
o del c. 50 lo
l distingue como femeenino. El
perío
odo uno es de comienzzo tético y final
f femennino; el perííodo dos enn el c. 34 ess tético y
final femenino. La sección C constituiida por un solo períod
do es de com
mienzo téticco y final
femeenino.
Partee I: Comienzzo Tético – Final Femeenino

Sección A: Com
mienzo Téticco – Final Femenino
F
Períodos 1 2
T. de Comienzzo Tético
o Téttico
T. de Final Femeniino Femeenino
Sección B: Com
F
Períodos 1 2
o Téttico
Sección C: Com
mienzo Téticco – Final Femenino.
F
En la
l parte I se observ nte diseños rítmicos que provoocan cresccendos y
va claramen
decreescendos, ddebido a la disminució
ón de las dduraciones de las notaas o al aum
mento de
valorres para el caso de lo
os diminuen
ndos. Los ccrescendos rítmicos
r esttán ubicado
os en los
comp
pases 19 y 20 cuyaa estructuraa rítmica sse inicia en
e corcheass y se ex
xtiende a
semicorcheas
c.19 – 20
Decrrescendos ríítmicos se producen

p en 3 donde dee las fusas se baja a
n los compaases 31 al 33
semicorcheas y se reposa en
e una blan
nca. Un segu
undo decresscendo rítm
mico se encu
uentra en
el c. 61 a través de los seisiillos de sem
micorcheas y que descieende a la corrchea.
85
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
c.31 - 33
3
c.61
Hom
morritmias o Polirritmiaas
Las característic
c cas rítmicass de la partee I del conccierto fantassía en solm son homorrrítmicas,
ya qu
ue los diseñ
ños rítmicos son semejaantes en las diferentes voces.
v
Melodíía
oncierto iniicia su mellodía en laa reducción orquestal, presentanddo el primeer diseño

El co
temáático en so damente en el c. 5 ddesarrolla este
olm, seguid e tema a través dee escalas
pentaafónicas en
n el piano solo
s que po
or la figuraación utilizaada en fusaas, dejan ap
preciar la
destrreza interpreetativa que debe tener el instrumeentista. En el desarrolllo de esta seección la
c un acompañamien
orquesta actúa con nto de negraas, por lo que
q el protaagonismo está
e en el
o. En los co
piano ompases dell 9 al 12 se presenta ell tema uno modulado,
m el cual se desarrolla
d
hastaa el c. 16.
En el
e compás 17
1 que coin
ncide con el d de la paarte I, la oorquesta presenta la
e período dos
segun
nda idea temática hastta el compáás 22 que se desarrollaa en la relattiva mayor SIbM la
mism
ma que es ejecutada porr el solista a partir del c.
c 23 desarrrollándose hhasta el c. 32
2.
En el c. 33 la orrquesta conjjuntamente con el pian

no solo, dessarrollan estta idea temáática dos.
Para finalizar essta parte I en
e el c. 51 presenta
p el tema
t uno y lo concluyye en el c. 61
6 con un
giado en so
arpeg n esta parte la orquestaa actúa com
olm. Esenciialmente en mo acompañ
ñamiento
del solista, la miisma que uttiliza una arrmonía abierrta dando co
onsistencia a la parte orquestal.
o
El deesarrollo meelódico de la
l parte I, see desarrollaa alrededor de
d dos temaas:
86
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Temaa 1
(c.1 – 4))
Temaa 2
(c.17 – 20)
2
Temaa 1 Tema 2 Tema 1

c – 4 prim
c.1 mer tiempo c.17 – 20 primerr tiempo c.51 – 554 primer tiiempo
4.2.22 Parte II. Allegretto

A
Esta sección prresenta en su desarrolllo el ritmoo de tonada34, caracteerística quee permite

nocer los m
recon motivos temááticos como
o ecuatoriannos; auditivaamente el riitmo de estaa sección
nos evoca
e el naccionalismo ecuatoriano
e o.
Pulso
o Rítmico:

R
(10
07 – 111)

34
Baiile y música de los mestizos ecuatorianos. Se derriva de la com
mbinación dee ritmos indígenas con
ones andinas. Se escribe en
cancio n compas de 6
6/8. Su ritmo b
base es
87
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Célu
ulas Rítmicaas:
1. 2. 3.
4. 5. 6.
7. 6.
Motiivos Rítmico
os:
otivo rítmicco es característico de

Este primer mo d la introd
ducción de esta partee, en los
comp
pases 62 - 665.
(c.662 – 65)
Este segundo motivo

m se en
ncuentra en el c. 74 y 75,
7 el cual se desarrollla en los po
osteriores
perío
odos musicaales
(74 – 75)
El tercer motivoo rítmico se localiza en el c. 90 y 991 y el cuartto motivo en

n el c. 112
(c.9
90 – 91) (c.11
12)
88
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
La parte II inicia en el c. 62 en el primer tiempo del compás de 6/8, razón por lo que su
comienzo es tético y finaliza en el c. 177 en el tiempo débil dando un final de tipo
femenino. Consta de un período introductorio y tres secciones de las cuales la introducción
en el c. 62 es de inicio tético y el final al c. 73 es femenino. La sección A expone el tema
en el c. 74 en el tiempo fuerte lo que provoca un comienzo tético y el final en el c. 111 es
femenino; de acuerdo a la división de períodos los tipo de comienzo y final están
organizados, en el período uno comienzo tético - final femenino, en el período dos inicio
tético - final femenino y en el período tres inicio tético final femenino.
La sección B en el c. 112 es tético y el final en el c. 148 en el tercer tercio del segundo

tiempo de 6/8 lo convierte en femenino. Esta sección se encuentra distribuida en dos
periodos el uno del cual su inicio es tético y su final en el c. 136 es femenino y el período
dos en el c. 137 el comienzo es tético y su final es femenino.
La sección A’ está constituida por un solo período en el c. 149 dando un comienzo tético y
el final en el c. 177 es femenino.
Parte II: Comienzo Tético – Final Femenino

Sección A: Comienzo Tético – Final Femenino
Períodos 1 2 3
T. de Comienzo Tético Tético Tético
T. de Final Femenino Femenino Femenino
Sección B: Comienzo Tético – Final Femenino
Períodos 1 2
T. de Comienzo Tético Tético
T. de Final Femenino Femenino
Sección A’: Comienzo Tético – Final Femenino.
89
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Cresccendos o Diminuendoss Rítmicos
La parte II en grran medida es estable rítmica,

r sin embargo se observa uun crescendo
o rítmico
os compasees 101 y 10
en lo 02, se encu
uentran distrribuidas en
ntre la secciión de la reducción
orquestal y el soolista.
c.101 -102
Los diminuendo
d os rítmicos presentes en
e esta seccción se hallaan entre loss c. 79 – 81
1 y del c.
141 al
a 148.
morrítmias y Polirrítmiccas
Hom
La seegunda partte es de dessarrollo hom

morrítmico, la constitu
ución de suss elementos rítmicos
son simétricos
s e
entre la redu
ucción orqu
uestal y el solista.
s Sin embargo enn el tema un
no existe
una célula
c polirrritmica entrre las voces del piano.
Célulla polirritm
mica c. 76
6
Melodíía
La paarte II da innicio con un

na introduccción localizaada entre los c.62 hastaa el c. 73, ejjecutados
conju
untamente ppor el solistta y la orquesta, desarrrolla un tem
ma de caractterísticas ríttmicas, el
cual es presentado solamen
nte en este período.
p
90
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
c. 62 - 655
La seección A éssta compuesto de dos ideas temátticas; la priimera que sse exponen entre los
comp
pases 74 al
a 81 desarrrollando el
e motivo ttemático un
no, ejecutaado por el piano y
dupliicado en la reducción orquestal.
o E motivo teemático doss se localizaa entre los compases
El c
90 all 97 cuyo teema está orrganizado en
n el piano con
c el acom
mpañamiento
o de la orqu
uesta. En
el c. 102 de éssta sección se observaa el tema dos
d el cual se encuenntra modulaando a la
tonallidad de MIIM y es intterpretado en
e la reduccción orquestal, el pianno acompañ
ña a éste
temaa por medio de secuenccias escalístiicas de cuattro sonidos
Temaa 1 c.7
74 - 81
Temaa 2 c -97
c.90
T
Tema 2 moddulado c. 102 - 105
En laa sección B c. 112 en la d de mim, se presenta un

l tonalidad u material melódico diferente,
d
el cu
ual desarrollla una tercerra idea temáática entre los
l compasees 116 al 119.
Temaa 3 c. 116 - 119
En ell c. 124 reto

oma la idea temática do
os modulada. A partir del
d c. 137 reegresa a la tonalidad
t
de so
ol m al temaa dos en su propuesta
p o
original.
La seección A’ een el c.149 es

e una reexp
posición deel tema uno la cual se ddesarrolla hasta
h el c.
177 en
e un períod
do conclusivo.
91
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
I
Introducción
n Sección A Sección B Sección A’
Temaa introducctorio Tem
ma 1 c. 74 – 81 Tem
ma 3 c. 116
6 – 119 Teema 1 c. 14
49
c. 62
2 – 73 Tem
ma 2 c. 90 – 97
Tem
ma 2 mod
dulado
c.10
02 – 107
4.2.33 Parte III. Moderato
Pulso
o Rítmico:
Las figuracionees más pequ

ueñas que se utilizan en esta parte III son las semico
orcheas y
ocasiionalmente la fusa en el c. 90 y 91,
9 por lo qque el pulso
o rítmico ess la semicorrchea por
ser constante en
n toda el dessarrollo mussical de estaa sección.

R
(c.211 – 215)
ulas Rítmicaas:
Célu
Las células
c rítm
micas caracteerísticas parra el desarro
ollo melódicco de la partte III son:
1. 2.
92
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
3. 4.
5. 6.
Motiivos Rítmico
os:
n la parte III están definidos por los motivos melódicos

Los motivos rrítmicos en m
desarrrollados enn esta secció
ón, siendo estos:
e
1. (c.178)
2. (c.179)
3. (c. 186)
4. (c.194 -197)
5. (cc.218 – 219
9)
La parte
p III dennominada moderato
m in
nicia en el c. 178 en el
e tiempo ffuerte por lo
o que su
comiienzo es tétiico y su finaal en el últim
mo tiempo del
d compás 5/4 es femeenino.
93
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
La sección A se desarrollaa entre los c.178 al c..217, la misma que see caracterizza por un
o tético y un
inicio u final fem
menino, a su
u vez se su
ubdivide en
n dos períod
dos el uno de inicio
tético
o y final fem
menino y el período do
os en el c.211 de inicio tético y finaal femenino
o.
La seección B laa cual reexp ma dos de laa parte I, see desarrollaa en el c.218 con un
pone el tem
inicio
o tético y su
s terminacción en el c.241
c es feemenina. Esstructurada en tres perríodos el
prim
mero es de comienzo
c téético y final femenino; el segund
do período ees de inicio
o tético y
final femenino y el tercer período es dee inicio téticco y final feemenino.
Partee II: Comiennzo Tético – Final Fem

menino
Sección A: Com
F
Períodos 1 2
o Téttico
Sección B: Com
F
Períod
dos 1 2 3
T. de Com
mienzo T
Tético Tético Tético
T. de Finaal Fem
menino F
Femenino Femenino
o
En el
e desarrollo
o de ésta paarte se obseerva un cresscendo rítm
mico entre los compasees 206 al
210.
El deesarrollo rítm
mico es de característiccas similarees en el disccurrir de todda la parte IIII lo que
ocasiiona que loss crescendos o diminueendos rítmiccos sean lim
mitados.
94
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Hom
morritmias y Polirritmiaas
De acuerdo
a a laa observació
ón de la con
nstrucción rrítmica de la
l parte III,, se percibee que el
desarrrollo contiene elemen
ntos homorrrítmicos y polirrítmico
p os, es decir secciones donde la
reduccción orqueestal y el piano tienen bloques parralelos de ejecución
ej y secciones donde
d las
cuatrros líneas melódicas
m presentan materiales ríttmicos diferrentes, los ccuales al un
nirse dan
origeen a polirritm
mias.
Polirrritmias
(c.196 – 2005)
….
(c.224 – 2332)
El co
oncierto fan one una variiedad métricca, a través de la
ntasía en solm en su parrte III propo
propu
uesta de cam
mbios de co
ompases.
2/4 5/4
4 2/4 4/4 5/4
c
c.178 c.18
86 c.194 c.218 c.233
95
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Melodíía
La parte III iniccia su ejecu

ución en el piano
p solo conjuntame
c ente con la rreducción orquestal,
o
desde el c. 1788 hasta el c.
c 185, en donde
d preseentan el tem
ma uno; a partir del c.
c 186 la
reduccción orquestal desarrrolla este tema
t uno mediante variaciones
v hasta el c.
c 193 y
contiinua el piaano solo hassta el c. 210
0. En el c. 211
2 hasta el
e c. 217, la orquesta y el piano
expo
onen nuevam
mente el teema uno dee forma idénntica a la presentada
p en el inicio
o de esta
partee.
Tema 1 c. 17
78
Entree los compaases 218 al 232 se presenta la ideea temática dos, la cuaal fue expueesta en la
partee I andante ssostenuto deel concierto
o.
Tema 2 (c. 218 – 221)
En el c. 233 se retoma
r la id
dea temáticaa uno la cuaal se desarrrolla como uuna frase co
onclusiva
hastaa el c. 240
Sección A Sección B
Tem
ma 1 c. 178 Teema 2 c.218
8 – 221
Teema 1 c. 233
3
4.2.44 Parte IV A
Allegro Mo
oderato
Pulso
o Rítmico:
La figura
fi de m
más corta du
uración quee se repite constantem
mente en estta parte y la
l que la
defin
niremos com
mo pulso ríttmico son las
l semicorrcheas; espo
orádicamentte se observ
va en los
comp
pases 289 al 291 la utillización de fusas.
f
96
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Ej. 59 Pulso R
Rítmico.
(c.24
44 – 245)
Célu
ulas Rítmicaas:
Las células
c caraacterísticas en
e el desarro
ollo de estaa parte son:
1. 2. 3. 4.
5. 6. 7. 8.
Motiivo Rítmico
o:
En esta
e parte deestaca la uttilización dee las semiccorcheas y fusas,
f lo qu
ue da movim
miento y
virtu
uosismo al A
Allegro Mod
derato. Los motivos ríttmicos que sobresalen
s sson los que han sido
organ
nizados com
mo parte co
onstitutiva de
d los motiv
vos melódiccos, la demáás estructurra rítmica
es un
u despliegu
ue de dom
minio técnicco del instrrumento qu
ue se despprende de las
l ideas
temááticas principales. Estoss motivos so
on:
1. (c.241 – 2244)
2. (c.24
41 – 244)
3. (c.255 – 256)
97
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
La paarte IV iniccia en el prim

mer tiempo del c. 241 con
c un com
mienzo téticoo y concluy
ye en el c.
394 en
e el segun
ndo tiempo de 6/8 por lo que su fi
final es de tipo femeninno. Está div
vidido en
dos secciones
s y un período introductorrio.
La in
ntroducción
n inicia en ell c. 241, sieendo su com
mienzo tético
o y su termiinación fem
menina en
el c. 254. La seccción A la cual
c está con
nstruida en un solo perríodo tiene ssu comienzo
o tético y
su tip
po de final femenino.
f L sección B en el c. 29
La 97 es de com
mienzo tético y su finaal en el c.
394 es
e de terminnación femeenina. El peeríodo uno c.
c 297 es de comienzo ttético y el final
fi en el
c. 31
13 es femen
nino; el perííodo dos en
n el c. 314 ees de inició tético y el final en el c.
c 379 es
femeenino. Finalmente en ell período trees en el c. 3380 su comiienzo es tétiico y su term
minación
en ell c. 394 es femenina.
fe
Partee IV: Comieenzo Tético – Final Fem

menino
Peeríodos Introducciión Seccción A

T. de Comienzo Tético T
Tético
T. de Final Femenin
no Fem
menino
Sección B: Com
F
Períod
dos 1 2 3
T. de Com
mienzo T
T. de Finaal Fem
menino F
Femenino Femenino
o
Melodíía
El prrimer tema se
s presenta en el inicio
o de la partee IV en los compases
c 2441 al 244, conforme
c
siguee su desarro
ollo en el c. 247 la redu
ucción orquuestal realizza un contraacanto meló
ódico por
mediio de acordees.
Tem
ma 1 (c.2411 - 244)
98
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Conntracanto (247 - 251)
En el c. 255 se expone la segunda

s idea la misma que se desarrolla hastta el compas 296. El
temaa se localizaa entre los co
ompases 25
55 al 261.
Tem
ma 2 (c. 255
5 – 261)
En laa sección B a partir del c. 297 se desarrolla

d un dea temáticaa en la reducción
na tercera id
orquestal hasta el
e c.305.
Tem
ma 3
(c. 297 – 304)
En ell c. 306 presenta el tem

ma dos el cu
ual se despliiega en una gran propu
uesta virtuossa para el
piano
o solo realizzando un esstilo tipo cad
dencia, en donde
d el inttérprete deberá hacer uso de sus
destrrezas interprretativas. Ell c. 352 es una
u coda m
melódica don
nde fusiona los temas dos
d y tres
los cu
uales desarrrollan un peeríodo de tip
po conclusiv
vo.
Pian
no I Tema 3
(c.351 – 358)
Pian
no II Tema 2
(c.351 – 358)
99
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Introducción Sección A Sección B Coda

Tema 1 c. 241 – 244 Tema 2 c. 255 - 261 Tema 3 c.297 - 304 Tema 3 c.352 – 358
Contracanto c. 247 Tema 2 c. 352 - 358
De la experiencia de sus otros conciertos, sabemos que la propuesta orquestal de Salgado es

completa, dejándonos deducir los ricos timbres de los diferentes instrumentos; el concierto
fantasía en solm no es la excepción, desde la reducción orquestal podemos observar que la
orquesta tiene una función solida en cuanto su factura. La orquesta no actúa como un mero
acompañamiento, sino tiene su protagonismo en la presentación y desarrollo de temas.
Tratamiento Interpretativo
El concierto fantasía en sol m del compositor Luís Humberto Salgado proyecta

características propias del nacionalismo musical donde se observa la utilización de
elementos nacionales tales como los ritmos, pentafonías, entre otros; fundidos con
elementos de la música académica como la notación musical, utilización de formas
musicales convencionales binarias, ternarias. Concierto fantasía es una obra desarrollada
con propuestas virtuosas que logran acertadamente un hibridismo entre lo académico y lo
ecuatoriano.
Los tempos de la obra están indicados claramente por el compositor como I. Andante
Sostenuto, II Allegretto, III Moderato, IV Allegro Moderato, lo que servirá de referencia al
carácter y expresividad con la que se deberá ejecutar cada parte.
El perfil rítmico conjuntamente con el perfil melódico y la propuesta armónica, están

acertadamente fundidos provocando características audibles de carácter nacional.
Su registro para el piano solo, va desde un sol uno hasta el sol seis, por lo que podemos
aseverar que el ámbito de ejecución es amplio, lo que le convierte en una obra de carácter
netamente instrumental.
100
En cuanto a recursos técnicos del instrumento no presenta sugerencias de digitación o

pedalización, más sus melodías sugestivas permiten al intérprete realizar las
recomendaciones pertinentes y congruentes a la propuesta musical. Las indicaciones de
fraseo y articulaciones son notorias a través del staccato, ligaduras y acentos.
Las dinámicas indicadas por el compositor son escuetas y podrán ser sugeridas de acuerdo a
los criterios musicales de los intérpretes, respetando la conducción de las líneas melódicas
y/o tensiones.
Las dificultades técnicas e interpretativas son considerables, ya que por un lado se necesita
de una comprensión analítica y estética sobre la combinación de elementos nacionales y
académicos y por otro el desarrollo de las partes en semicorcheas y fusas con sugerencias
de tempos rápidos demandan agilidad y virtuosismo para el solista.
El cambio de tempos y utilización de diferentes compases sugeridos por el compositor dan

variedad rítmica al concierto, a través de las diferentes acentuaciones.
Los intervalos característicos son los propios de las escalas pentafónicas, es decir de
segundas y terceras en sus diferentes inversiones.
Los tipos de comienzo y final que se desarrollan en el concierto se caracterizan por ser
téticos y femeninos en su totalidad, lo que proporciona simetría en la estructura de los
períodos y secciones del concierto.
No existen mayor número de crescendos y diminuendos rítmicos, sino breves momentos

que podríamos catalogarlos como aumento o disminución de tensión debido a la aparición
de mayor o menor duración de las figuras musicales.
Salgado propone elementos rítmicos muy precisos sobre los cuales se desarrolla la obra,
siendo una característica importante la simplicidad rítmica, sin embargo no menos
importante e interesante.
101
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
4.2.55 Generalid
dades Armóónicas del Concierto
C
El co
oncierto fan
ntasía de L. H. Salgado
o tiene com
mo tonalidad
d principal solm; se caaracteriza
por la utilización
n de melodíías tonales, las mismass que presen
ntan caracterrísticas aud
dibles que
identtifican rasgoos de melod
días ecuatorrianas.
Partee I
Esta sección daa inicio y finaliza

f en la tonalidaad de solm claramentee identificab
ble en la
preseentación dell tema por parte
p de la orquesta. El
E desarrollo
o de esta paarte es por medio
m de
escallas pentafóónicas, pud
diendo distiinguirse unna pentafon
nía libre, pues su estructura
e
interv
valica no cooincide con la de las peentafonías m
menores o mayores.
m
Tonaalidad: solm
m
El piiano solo see presenta en

e el c. 5 el cual se dessarrolla virtu
uosamente por fusas en
n escalas
pentaafónicas lib
bres. En el c. 17 se enccuentra el teema 2 que se desarrollla en la tonaalidad de
SIbM
M relativa mayor
m del concierto;
c e desarrolloo de esta seección lo hace
el h el pian
no solista
nuev
vamente a trravés de esccalas pentafó
ónicas.
En ell c. 51 reexppone el tem

ma 1 que reaalizando unaa especie dee coda a parrtir del c. 57
7 hasta el
61 fin
naliza esta frase
f en la tonalidad
t dee solm.
Partee II
La in
ntroducción
n da inicio en
n el acorde de MibM hhasta el c. 74
4 donde apaarece el tem
ma uno de
esta sección quee lo realiza en la tonalidad de SIbM
M. En el c. 90 el tema dos se desaarrolla en
M hasta lleg
SIbM gar al c. 10
01 donde modula
m a laa tonalidad
d de MiM hhasta el c. 112 que
nuev
vamente mo
odula a la reelativa direccta mim, esta sección se
s desarrollla básicameente entre
el I, II
I y V grado
o.
En el
e c. 137 reg
gresamos a la tonalidaad de SIbM
M con el tem
ma dos de eesta sección
n hasta el
9 donde se reexpone el tema uno en la tonaliidad de SIb
c.149 bM M y conncluyen en el c. 177
en laa tonalidad dde dom.
102
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Parte III
La sección III se presenta en la tonalidad de ReM. El tema dos del c. 189 se encuentra en la
tonalidad de SolM hasta el c. 210 donde a través del acorde de LaM reexpone el tema uno.
En el c. 218 volvemos a modular y se lo observa claramente, a través del cambio de la

armadura a la tonalidad de SIbM retomando el tema dos presentado en la sección I y
finalizando el tema en el c. 232 en la relativa menor solm; seguidamente en el c. 233
modula nuevamente a SolM y se finaliza esta sección en el c. 240 en dicha tonalidad.
Parte IV
Inicia en el c. 241, tonalidad sim donde se expone el tema uno de esta sección. En el c. 255
aparece el tema dos, el cual se desarrolla en la tonalidad de ReM hasta el c. 296.
El c. 297 se encuentra en la tonalidad de mim la cual entra por V grado (Si7). En el

desarrollo de esta sección podemos apreciar una inestabilidad armónica hasta volver
nuevamente a partir del compas 352 a mim.
Finalmente a través de puentes armónicos llegamos y concluimos el concierto en la

tonalidad de Sol Mayor.
103
Capítulo V
Análisis del Tercer concierto para piano obligado de arpa y orquesta plena
5.1 Generalidades
El tercer concierto para piano obligado de arpa y orquesta plena, fue compuesto por Luis
Humberto Salgado el 12 de Septiembre de 1963 en Quito, en una etapa de maduración
composicional.
El concierto no ha sido estrenado hasta la actualidad por lo que ni el mismo compositor

dimensiono la envergadura de éste concierto. Se considera dos razones por las que este
concierto no habría de ser estrenado:
1. La orquestación de este concierto como su título lo denomina es para orquesta plena

y arpa, es decir un formato instrumental de gran amplitud con los que no se contaba
en esa época35.
2. La partitura solo la podíamos encontrar en manuscritos a lápiz, lo que dificultaba la
lectura y la manipulación de ésta obra.
Su estructura es de tres movimientos; el análisis lo abordaremos por cada movimiento
- Allegro Deciso ( 291 compases)

- Andante Emotivo (131 compases)
- Final – Allegro con Anima. (300 compases)
5.2 Análisis técnico
5.2.1Primer Movimiento. Allegro Deciso ( Track 3)
El primer movimiento del tercer concierto para piano de L. H. Salgado está estructurado en
tres partes claramente diferenciables, lo cual permite encuadrarlo dentro de la forma allegro
de sonata, característica de los conciertos para solista del período clásico. Podemos

35
La creación de la Orquesta Sinfónica Nacional primera orquesta fundada en el Ecuador data del año 1949,
apenas catorce años antes de la composición de ésta obra; por lo que en ese momento todavía no contaba
con los instrumentistas necesarios, ni la experiencia musical para abordar las obras de L. H. Salgado cuyas
propuestas son de características complejas
104
observar que Salgado, en este movimiento conserva la estructura del concierto tradicional
pese que su propuesta armónica y melódica es totalmente diferente a lo tonal, sino más bien
de características contemporáneas como son la atonalidad.
Este primer movimiento está distribuido desde el c. 1 hasta el c. 101 con la exposición del
tema que la denominaremos Sección A el desarrollo está presente entre los compases 102 al
158 sección B, seguidamente desprendiéndose de esta sección se encuentra a partir del c.
159 la cadenza36 del concierto que es la parte donde el pianista destaca su virtuosismo
melódico, técnico e interpretativo. La sección A’ constituye la reexposición de la sección A
y está localizada en los compases 177 al 280.
Ej. 60 Primer Movimiento
Cada sección esta divida en unidades más pequeñas entre las cuales identificaremos los
períodos musicales los mismos que hacen referencia a ideas musicales que tienen un
sentido completo melódico y armónico; es así que en la sección A, se ubican cuatro
períodos que se localizan período uno del compás 1 al 11, el período dos entre los

36
Cadenza: (del italiano=cadencia): improvisación de una solista, generalmente virtuosa, que va al
comienzo o al final de un movimiento, corrientemente de un concierto.
105
compases 12 al 56, período tres del compás 57 al 82 y el período cuatro que se presenta
entre el compás 83 al 101.
Ej. 61 Sección A
….
La sección del desarrollo B, cuenta con dos períodos, el primero que se encuentra entre los
compases 102 al 147 y el segundo período desde el compás 148 al 158 seguidamente y
conectando acertadamente inicia en el compás 159 la cadenza del solista que es un
desarrollo de los temas presentados en figuraciones pequeñas las mismas que demandan
velocidad interpretativa por parte del pianista.
Ej. 62 Sección B
….
106
Al finalizar la cadencia retoma conjuntamente con la orquesta el tema presentado en la

primera sección por lo que a partir del compas 177 nos encontramos con la Sección A’
Reexposición de los temas anteriormente expuesto; el desarrollo de ésta sección es idéntico
rítmica y melódicamente a la exposición hasta el período dos compás 56, mientras que a
partir del compás 57 conserva los elementos rítmicos y los melódicos los presenta
modulados.
Ej. 63 Sección B
….
Para finalizar esta sección y en si el cierre de este primer movimiento el compositor

presenta una coda entre los compases 281 al 291. Al igual que la exposición, ésta sección
A’ se halla divida en cuatro períodos. El período uno entre los compases 177 al 185,
período dos del compás 186 al 235, el período tres del c. 236 al compás 261 y el período
cuatro del compas 262 al 280.
107
Ej. 64 Coda
Estructura del Primer Movimiento.
Sección A Sección B Sección A’ Coda

(Exposición) (Desarrollo) (Reexposición) (Resumen)
c.1 – c. 101 c. 102 - 176 c. 177 - 280 281 - 291
Período1: c. 1 – c- 11 Período 1: c. 102 – c. 147 Período 1: c. 177 – c. 187 c. 281 – c. 291

Período 2: c. 12 - c- 56 Período 2: c. 148 – c. 158 Período 2: c. 188 – c. 235
Período 3: c. 57 – c. 82 CADENZA: Período 3: c. 236 – 261
Período 4: c. 83 – c. 101 (c. 159 – 176) Período 4: c. 262 – c. 280
RITMO
El tercer concierto para piano esta propuesto en el compás de 4/4 y ocasionalmente cambia
al compás de 3/4; así del c. 1 al c. 48 se desarrolla en el compás de 4/4, donde por un lapso
de dos compases cambia al compás de 3/4, volviendo al c. 51 al compás de 4/4 hasta el
c.87. En el c. 88 volvemos al compás de 3/4 y desde el c. 91 hasta el c. 176 al compás de
108
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
4/4; desde el c.. 177 dondee se presentta la Reexposición del tema combbina nuevam
mente los
pases 4/4 y 3/4. Finalm
comp mente en la coda a parttir del c. 28
81 hasta el 284
2 se desaarrolla en
comp
pás de 3/4 y desde el c.. 285 hasta el 291 en coompás de 4//4.
Comppás 4/4 3/4

N
Número de C
Compases - 1 – 48 - 449 y 50
- 51 – 87 - 888 – 90
- 91 – 224 - 2225 y 226
- 227 – 266 - 2267 – 269
- 270 – 280 - 2281 – 284 (C
Coda)
- 285 – 291 (Coda)
uede observ
Se pu var la utilizaación de do
os propuestaas de compaases, las missma que van ligadas
a con
nseguir variiedad rítmicca y a su veez diversidaad en las accentuacionees de la obrra, lo que
produ
uce a la esccucha una vaacilación en
n la pulsacióón rítmica.
Pulso Rítmico:
La fiigura más pequeña en este

e concierrto es la fusaa que la preesenta en la cadencia y coda del
solistta con una indicación de
d Presto; por
p lo que necesita
n de parte del inntérprete dominio de
la téccnica de veelocidad. Siin embargo esta figuraa no es unaa constante en este movimiento
pues los encontrramos en laas partes an
ntes mencionnados; conssiderándosee así que el pulso de
esta obra estaríaa determinaado por las figuracion
nes con sem
micorcheas qque se pressentan en
os regularess e irregularres continuaamente.
grupo
Pulso
o rítmico.
109
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A

R
(c.66 – 699)
Célu
ulas Rítmicaas:
Las principales
p células caraacterísticas que
q se han utilizado
u paara la constrrucción de los
l
motiv
vos rítmicos característicos están organizadas
o s por los sig
guientes diseeños rítmico
os.
1. 2..
3. 4
4.
Motiivos Rítmico
os caracteríísticos:
Por la
l proporcióón del mov
vimiento no
os encontraamos con trres motivoss que constituyen la
base del desarro
ollo de la ob
bra musical, los mismoss que varían
n y se amplíía.
1. (c. 14 – 15)
2. (c. 33 – 34
4)
110
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
3. (c. 75 y 76)
7
El prrimer movim
miento da inicio
i con una
u corcheaa interpretaada por el cclarinete bajjo, fagot,
contrrafagot, tím
mpani, violoncello y co
ontrabajo po
or lo que po
odemos aseverar que el
e tipo de
comiienzo es tético, es deciir en el tiem d compás y el tipo dee final es masculino
mpo fuerte del m
interp
pretado en el primer tiiempo fuertte por casi ttoda la orqu
uesta exceptto el piccolo, flauta,
oboee.
Los comienzos
c y finales dee los período
os están con
nstituidos:
Sección A: (Expposición)
Peeríodos 1 2 3 4
T. de Comienzo Tético Téticco Téético A
Acéfalo
T. de Final Masculino
o Masculino Mascculino F
Femenino
Sección B: (Dessarrollo)
Períodoss 1 2 Cadenccia
T
T. de Comieenzo Anaacrúsico Acéfalo Téticoo
T
T. de Final Massculino Femenino Femeniino
La seección A’ tiene la estru
uctura idéntiica de períoodos que la sección A y la coda co
onstituida
de un
n solo perío
odo se caracteriza:
odos
Perío 1
T. de Com
mienzo Acéfalo
T. de Final Masculino
111
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
En ell concierto existen pasajes que sug

gieren aumeento o dism
minución de la densidad
d rítmica,
estoss conducenn las líneas melódicaas y dan direccionali
d idad a la propuesta musical.
Dimiinuendos ríttmicos ubiccados:
1. 3 - 46)
(c. 43
2. (c. 99 y 101)
3. (c. 116
6 y 117)
4. (c. 148 – 149)
5. (c. 2285 – 288)
Cresccendo Rítm
mico entre lo
os compasess:
1. (c.. 143 – 145))
2. (cc. 168 – 175

5)
112
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Hom
El prrimer moviimiento del tercer concierto para piano com

mbina elemeentos homorrrítmicos
con esporádicos componeentes polirrritmicos; puues se observa que eel discurso musical
discu
urre generallmente entrre elementos semejantees en las differentes vocces de la orrquesta y
el piaano solo.
Se observan
o ellementos polirrítmicos
p s verticaless en pasajees de la obra
o tales como el
locallizado entre los c. 54 all 56, c. 287 y 288.
(c. 54
4 – 56) * (2
233 – 235) (c. 28
87 – 288)
Célu mica se preseenta en el c. 18 y 194 entre el pian

ula polirritm no y la violaa, este diseño
o rítmico
bién se encuuentra en el c. 22, 23, 198,
tamb 1 199 enttre oboe y piano;
p y c. 26,
2 30, 31, 202,
2 203,
206 y 207 en piaano y violín
n.
Pollirritmia en el compas 51, 227, enttre contrafaagot, trombó

ón y tuba enn relación all piano.
113
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Melodíaa.
El discurso
d meelódico dell primer movimiento
m del conciierto, se aleja de paarámetros
armó
ónicos tonalles, su melo nece a ámbiitos atonales; la propuuesta de Saalgado se
odía perten
caraccteriza por la organizaación de laa melodía sin
s un centrro tonal báásico, utilizzación de
crom
matismos, in
ntervalos disonantes;
d sin embarrgo existen
n momentoos en dond
de repite
motiv
vos melódiccos que recu
uerdan caraacterísticas m
melódicas to
onales.
En laa primera seección de este movimiento A y suu Reexposicción idénticaa A’ se iden

ntifica en
el peeríodo uno un
u motivo teemático quee se repite constanteme
c ente y es plaanteado porr el piano
como
o una pregu
unta a la cuaal responde la orquesta,, cada vez con
c un mateerial diferen
nte.
(c. 3 – 4) * (c.177 – 178)
El período
p doss tiene un desarrollo básicamen
nte presentaado por el piano, la orquesta
consttituye un accompañamieento al mateerial presennte en el sollista. Dos m
motivos meló
ódicos se
perciiben en estee período:
1 (c. 14 haasta el primeer tiempo deel c. 17) * (c.

1. ( 190 hastaa el primer ttiempo del c.193)
d c. 22; este diseño melódico

2 Segundoo tiempo deel c. 21 hastta la primerra corchea del
2. m
se desarrrolla a lo laargo de estee período siendo su pu
unto prominnente entre el tercer
tiempo ddel c. 33 hasta
h el prim
mer tiempo del c. 44 que se presentan en forma
f de
preguntaa por parte del e las diferentes seccioones instrum
d piano y respuesta en mentales.
114
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
En la sección A’ en
ncontramos este mismo desarrollo
o melódico entre los compases
c
197 – 1998 y entre lo
os c. 209 al 220.
c.21 -22
2
En el coompás 45 y para A’ el c. 221 cierrra el desarrrollo melód
dico de éstee período
con elem
mentos rítmiicos y melód
dicos del teema uno y dos.
d
Para finaalizar este período,
p la flauta I – III y los vio
olines I - III, en los c. 54 al 56
presentann un motivo
o melódico que anticip
pa el tema que
q se desarrrollará en el período
tres.
4 - 56
c.54
El peeríodo tres, da inicio co

on el desarrrollo del tem
ma que se anticipo
a en eel c. 54, 55, 56; este
lo deesarrolla el arpa, oboe y clarinete en Bb, sim
multáneamen
nte tenemos una segun
nda línea
meló
ódica que la desarrolla el corno ing
glés; una terrcera línea melódica
m ejecutada porr el cello,
sumáándose en eel c. 64 el piano;
p éste desarrollo polifónico a cuatro voces lo loccalizamos
hastaa el primer tiempo
t del c. 73. A paartir del seg
gundo tiemp
po del c. 73 presenta un
n motivo
meló
ódico que lo
o desarrolla hasta el prim
mer tiempo
o del c. 83.
c. 75 - 76
El peeríodo cuattro de la seección A. lo

o desarrollaa el piano como
c una ccadencia, la cual le
perm o e interprettativo del innstrumento; presenta
mitirá al soliista demostrrar su domiinio técnico
una línea
l melód
dica diferentte de los antteriores perííodos.
115
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
c. 883 - 85
La sección
s B de
d este mov
vimiento qu
ue da iniciio en el segundo tiem
mpo del c. 101 ésta
caraccterizada po
or el desarrrollo y varriación de los
l motivoss melódicoss presentad
dos en la
secciión A. El deesarrollo orq
questal está en su máximo esplend
dor, pues poodemos apreeciar que
los motivos
m tem
máticos están
n extendidoss en todos lo
os instrumeentos.
El motivo
m melód
dico que so
obresale en el período uno
u de esta sección, ess el presentaado en el
perío
odo tres de la
l exposició
ón; esta sección se idenntifica por la
l densidad sonora quee provoca
la ejecución de la orquestaa plena a trravés de treesillos que se combinaan en las diferentes
d
secciiones instru
umentales.
(c.102 – 1103)
e segundo tiempo del c. 120 ell piano inteerpreta un material m

En el melódico nu
uevo; sin
embaargo en la orquesta
o se emplea mottivos rítmiccos caracteríísticos de anteriores
a prropuestas
meló
ódicas, razóón por lo cual este nu
uevo motivo
o no se vu
uelve extrañ
ño a la esccucha del
oyen
nte; este mottivo melódiico es dodeccafónico.
(c. 120 – 127)
116
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
A paartir del terccer tiempo del

d c. 128, sintetiza
s el m
motivo meló
ódico preseentado al iniicio de la
secciión, el mism
mo que se desarrolla
d haasta el c. 14
47 en formaa de pregunnta y respueesta entre
el solista y el blo
oque orquesstal.
(
(c.128)
El período dos de la seccción B c. 148

1 al c. 15
53, está plaanteado con
n el mismo
o motivo
temáático, presen
ntado en perríodos anterriores.
(c. 148 – 149)
ue en el c.1559, el piano de inicio

En ell c. 154 a trravés de nottas largas crrea el ambieente para qu
a la cadencia;
c laa misma qu
ue se desarro
olla con el primer
p motiivo melódicco del conciierto y se
desplliega a trav
vés de fusaas y tresilllos de sem
micorcheas las
l que reqquieren velo
ocidad y
fluid
dez.
Motivo melódico
m dee la cadenciia
(cc.159)
La Reexposició
R ón al ser una
u sección
n idéntica a la exposiición A, coontiene los mismos
elem
mentos meló
ódicos anterriormente descritos.
d En
n el c. 281 hasta el cc. 291 se lo
ocaliza la
coda
a del concieerto, breve resumen de elemento
os temáticoss presentadoos en las diferentes
d
secciiones del prrimer movim
miento del concierto.
c
117
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Los motivos melódicos que propone L. H. Salgado en éste primer movimiento no son de
gran variedad, sino más bien es el desarrollo, modulaciones, variaciones que construyen
estos 291 compases de creación compositiva.
El concierto fue compuesto para un formato orquestal completo, lo que proporciona riqueza
tímbrica a la obra, sin embargo observamos en la sección A, el inicio con una orquestación
con pocos timbres instrumentales, en los cuales se pueden distinguir la familia de los
vientos madera, que se presentan como contestación al discurso melódico del piano.
El período uno no tiene una orquesta sobrecargada, sino constituye un acompañamiento

moderado al desarrollo protagónico del piano; en el c. 3 se percibe un diálogo entre el piano
y la sección maderas de la orquesta.
En el período dos el colorido tímbrico lo proporciona la entrada del arpa que conjuntamente
con la sección maderas y piano desarrollan la segunda idea temática; a partir del c. 75 hasta
llegar al c. 83 se puede percibir la densidad sonora la cual es provocada por la presentación
del conjunto orquestal en su totalidad, estableciéndose esta sección como un punto álgido
de la exposición del primer movimiento.
En el c. 101 el piano desarrolla un solo que podríamos denominarlo como una cadenza que
se prepara para la sección B del movimiento; se caracteriza por utilizar en la melodía
acordes, los que dan consistencia sonora, a demás de que auditivamente podemos reconocer
elementos ecuatorianos tales como el ritmo que se asemeja al sanjuanito y la melodía que
transcurre hacia lo tonal – pentafónico, alejándose de la atonalidad propuesta en el inicio
del concierto.
118
5.2.2. Segundo Movimiento. Andante Emotivo ( Track 4)
Este segundo movimiento está constituido por tres secciones a las cuales denominaremos A
– B – A’. La sección A, se identifica entre los c. 1 hasta el c. 39; la sección B que inicia en el
c. 40 hasta el c. 93 y la sección A’ desde el c. 94 hasta el c. 131.
Ej. 66 Segundo Movimiento
La sección A esta dividida en tres períodos, período uno del compás 1 al 12, los mismos que
se dividen en dos frases (1 -5 * 6 – 12); período dos del c. 13 al c. 24 divididos en dos frases
(c. 13 – c. 16 * c. 17 – c. 24) y el período tres del c. 25 al c. 39 subdividido en dos frases
(c.25 – c.29 *c. 30 – c. 39).
119
Ej. 67 Sección A
La sección B da inicio en el c. 40 al c. 93, los cuales se pueden dividir en dos frases (c.40 –
c. 87 * c. 88 al c. 93).
Ej. 68 Sección B
….
La sección A’, período uno c. 94 al c. 105, período dos desde el c. 106 al c. 117 y período
tres c.118 – c.131.
120
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
E 69 Seccióón B
Ej.
Estructura del Segund

do Movimiento
Secciión A Sección B Seccción A’

c.1 – c. 39 c. 40 – c.933 c. 94 – c 131
Período1: c.
c 1 – c. 12 Período 1: c. 40 – c. 93 Período 1: c. 94 – c. 105
(1 – 5 * 6 – 12) ( 40
0 – 87 * 88 – 93) (94 – 988 * 99 – 105
5)
P
Período 2: c.
c 13 - c. 24
4 Período 2: c. 106 – c..117
(13 – 16 * 17 – 24) (106 – 1009 * 110 – 117)
1
P
Período 3: c.
c 25 – c. 39
9 Período 3: c. 118 – c..131
(25 – 29 * 30 – 39) ( 118 – 12
22 * 123 – 131)
1
Ritmoo
El seegundo mov ncierto para piano esta propuesto en

vimiento deel tercer con e el compáás de 5/8
con una aclaraación de teempo , andannte emotivo

o, lo que le conviertte en un
moviimiento dee interpretación lenta. De caráccter muy cantábile
c y expresivo,, sugiere
varieedad de cam
mbios métriccos.
Preseenta diversidad de com s desarrollaan desde el c. 1 hasta eel c. 12 en 5/8, entre

mpases que se
los compases 13
3 – 16 en 4/8; 3 hasta el c. 24 que finaliza
4 en el c. 17 nos halllamos en 3/8 fi el
odo dos de la sección A. En el período
perio p tres, c. 25 regrresamos al tema uno siendo
s la
propu
uesta iniciaal en compáss de 5/8 el mismo
m que llega
l hasta el c. 39.
121
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
El c. 40 corresponde a la seección B deel movimien

nto II hasta el c.93; el ccual se desaarrolla en
ompás de 6/8
el co 8.
La seección A’ lo
ocalizada desde
d el c. 94
9 hasta el c. 131, se desarrolla
d en el compáás de 5/8,
ésta sección al igual
i que la exposición
n propone caambios de compases;
c een el c. 104 tenemos
3/8, en el c. 106 se dirige hacia 4/8 y en el c. 1110 volvemos a 3/8, finaalmente en el c. 118
se prropone el coompás de 5//8.
Seccción A Sección B S
Sección A’
5/8 3/8 4/88 3/8 5/8 6/8 5/8 3//8 4/8 3
3/8 5/8
10 2 4 8 14 (1) 10 2 4 8 14
Se puede
p obserrvar que el denominar, es comúnn a toda la obra, por llo que la unidad
u de
tiemp
po será la ffigura corch
hea. Luís Hu
umberto Saalgado propo
one diferentes compases con el
objettivo de cam
mbiar los aceentos en la línea melódiica, enriqueeciendo la soonoridad musical.
m
La seección A y A
A’ se presentan en frasses regularees para los cambios
c dee compases, a demás
podeemos observ
var el efecto
o espejo qu
ue se consig
gue en la prropuesta rítm
mica micro
o (interno
de caada sección)) y macro (eentre las seccciones A y A’).
Pulso
o Rítmico
El pu
ulso rítmico
o de este mo
ovimiento esstá establecido por la fusa
fu
122
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Ej. 70 Pulso R
Rítmico
…. (c.98)
Célu
ulas Rítmicaas
Las células
c caraacterísticas que
q se han utilizado
u paara la constru
ucción de loos motivos rítmicos
son las
l siguientees.
1. 2. 3.
4. 5. 6.
7. 8. 9.
10. 11.
Motiivos Rítmico
os caracteríísticos
Este movimiento está consttruido en baasa a tres motivos

m que constituyen
n base del desarrollo
d
de laa obra musiccal.
1. (c. 6)
2. (c. 13
1 - 14)
123
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
3. (c. 19)
4. (c. 58 – 59)
El seegundo mov
vimiento daa inicio en el
e tiempo fuuerte del com
mpás con un
u tutti orqu
uestal por
lo qu po de comienzo es téticco, y el finall es femeninno interpretado en el
ue se observva que el tip
terceer tiempo deel compás, acento
a débill de 5/8.
Los comienzos
c y finales dee los período
os están con
nstituidos
Sección A: (Expposición)
Períoddos 1 2 3
T. de Com
mienzo T
T. de Finaal Feemenino Femenino Femenino
Sección B:
Perío
odos 1
T. de Comienzo Tético
T. de Finnal Femenino
Sección A’: Reeexposición
dos
Períod 1 2 3
T. de Com
mienzo T
T. de Finaal Femenino F
Femenino Femeninoo
En ell segundo movimiento

m se observa crescendoss rítmicos diistribuidos a lo largo deel bloque
orquestal, así teenemos del c. 1 al 5 laa presentaciión de figurras cada veez más pequ
ueñas las
cualees dan la sen
nsación del crescendo ritmo
r las cu
uales apoyan
n al fluir deel discurso musical.
m
124
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
En lo
os compases 25, 26, 27
7 en casi la totalidad del
d bloque orquestal,
o see halla un crescendo
c
mente descrito, pues es uuna repeticiión del motivo temático uno.
rítmiico similar aal anteriorm
En la
l sección B los com
mpases 43, 44, 45 preeparan un crescendo
c r
rítmico y melódico
m
orquestal el cual a partir deel c. 46 hastta el c. 47, ees trasladad
do al piano ppara el desaarrollo de
la ideea temática..
……. (c. 43
3 – 47)
La Reexposició
R ón presenta los mismo
os crescendo
os rítmicoss que la exp
posición, lo
os cuales
giran
n en torno all tema uno de
d éste mov
vimiento en
ntre los c. 94
4 – 98 y 118 - 120.
Dimiinuendos Ríítmicos:
Entree los c. 84 – 87 el piiano solo realiza

r un diminuendo
d rítmico, concluyendo
o su solo
preseente en la seección B.
Hom
El discurso
d muusical de éste segun miento, en la totalidaad de su conjunto
ndo movim
instru
umental se lo puede definir com
mo homorrrítmico, puees la orqueesta para conseguir
c
densiidad sonoraa duplica el tema en loss diferentes timbres orq
questales.
125
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
En la
l sección B c. 50 – 83, dondee el piano ejecuta su solo podeemos encon
ntrar una
polirrritmia conjjuntamente con una polifonía, lla cual podríamos caatalogarla como
c un
fugad
do. Ya quee el motivo
o temático de
d ésta seccción se desplaza en llas diferenttes voces
propu
uestas para el piano.
……. (cc. 54 – 55)
Melodíía
El seegundo mov
vimiento diividido en tres
t nes, presentta en la seccción A dos motivos
seccion
temááticos y en la
l sección B un motivo
o temático, diferente all presentadoo en A; razó
ón por la
cual podemos deefinirlo com
mo una form
ma tripartita A – B – A.
El teema uno esstá construido en form

ma de una pregunta
p - respuesta, qque se observa que
realizzan diferenntes instrum
mentos. Cu
uando el piano
p presenta éste tema se encuentra
e
distriibuido en laa mano dereecha e izquierda.
La prrimera aparrición del teema uno se localiza

l enttre los comp
pases 1 al pprimer tiemp
po del 4;
se halla distribuido la priimera voz del tema en
e los viollines y la segunda vo
oz en el
violo ntrabajo, y que duplicaaran la flauta – oboe y contrafagot
oncello - con c respectivam
mente.
El teema dos lo presenta el piano en lo

os compasees 13 al 16 y a partir ddel c. 17 all c. 24 lo
desarrrolla la orqquesta.
126
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
La seección B deesarrolla un motivo tem

mático, el cu
ual se lo con
nstata en el c. 40, el miismo que
se deespliega en un
u canon en
n los diferen
ntes instrum
mentos.
En ell c. 46 el piiano desarro

olla éste mo
otivo temático, ligeram
mente variaddo y lo repite en el c.
47, 48
4 y 49. A partir
p del c.. 50 el piano
o presenta una
u cadenzaa que va haasta el c. 87
7 a través
de un
na textura ppolifónica. Los compaases 88 al 993 constituy
yen un nexxo de unión
n entre la
secciión B y A’ mismo
m que lo desarrolla a través de
d una secu
uencia escallistica preseentada en
nete, fagot, violín y vio
clarin oloncello.
La sección A’ ppresenta el tema uno en

e el pianoo entre los c.
c 94 al 98
8; a la vez podemos
p
aprecciar un mottivo melódiico secundaario en los ccornos en el
e c. 96 – 98. Entre el c. 106 –
117 tenemos
t el tema
t dos ex
xpuesto en la
l sección A.
A
Finallmente desd
de el c. 118 al c. 131 see percibe nu
uevamente el
e tema, quee es interpreetado por
el co
onjunto orqu
uesta complleto.
Gráfico del
d desarrolllo melódico
o:
Sección A Secciónn B Sección

n A’
Temaa 1: (c.1 – 5)
5 Motivo
o Temático 1: (c. 40) Tema 1: (c. 94 – 98)
Tema Secundario
o: (c. 96 -98
8)
Temaa 2: (c.13 – 24) M. Tem
mático 1 varriado: (c. 46
6) Tema 2: (c. 106 – 109)
Temaa 1: (c.25 – 39) Cadenzza polifónica: (c.50 – 87) Tema 1: (A partirr c. 118)
127
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Desde el desarrollo melódico podemos asegurar que el segundo movimiento es una forma
tripartita A – B – A’; de las cuales A y A’ están subdividías en a – b – a’.
La sección B es la presentación de un material temático diferente que se desarrolla por

medio de una cadenza polifónica del solista.
Sección A Sección B Sección A’

a – b – a’ Motivo temático diferente a – b – a’
T1 – T2 – T1 T1 – T2 – T1
Este movimiento se caracteriza por la presentación de tuttis orquestales y solos; dentro de la

presentación de cada diseño temático tenemos la exposición del tema por parte de la
orquesta y su desarrollo por el solo o viceversa.
Los motivos melódicos distribuidos en la totalidad del conjunto orquestal y duplicado en

las diferentes voces, enriquece el colorido tímbrico y la percepción del campo sonoro para
el oyente.
La densidad sonora propuesta por Luis Humberto Salgado denota la particularidad del título
del concierto cuando lo denomina para orquesta plena.
Concebido con una sonoridad diferente a los cánones auditivos ecuatorianos, se aprecia
sonoridades particulares tales como el impresionismo debusiano en compases como el 13 al
16. Las sugerencias expresivas tales como andante emotivo, in tempo de amoroso describen
impresiones que sugiere el compositor para la interpretación de su obra.
Las indicaciones de dinámicas exploran al solista como a la orquesta entre contrastes de

pianísimo y forte. El compositor es preciso y meticuloso en sugerir las intenciones de
dinámica.
128
La disposición armónica es de acordes abierto, utilización de cromatismos, características

comúnes al impresionismo musical.
Salgado no realizó indicaciones de pedal en cuanto a la interpretación del piano; sin

embargo la línea melodía es sugestiva para que sea el intérprete quién proponga la
utilización de éste recurso.
5.2.3 Tercer Movimiento. Allegro con Anima ( Track 5)
Luis Humberto Salgado sugiere tres indicaciones de agógica en éste movimiento, las que
coinciden con divisiones estratégicas en el desarrollo de las ideas temáticas principales, las
mismas que denominaremos secciones.
Ej. 71 Tercer Movimiento
….
La primera sección parte del c. 1 al 96 tenemos la indicación Allegro con Anima la misma
que esta distribuída en dos períodos el uno desde el c. 1 al 23 que se subdivide en dos frases
c. 1 – 13 y c. 14 – 23; y el período dos del c. 24 al c. 96 subdividido en cuatro frases c. 24 al
c. 33; c. 33 al c. 46, c 46 al c. 63 y c. 63 al c.96.
129
Ej. 72 Primera Sección
La segunda sección se encuentra a partir del c. 97 hasta el 199, la misma que ésta marcada
como Piu Moderato, dividida en tres períodos del c. 97 – 143 el período uno, este a su vez
está dividido en dos frases c. 97 – 119 frase uno, c120 al 143 frase dos. El período dos se
encuentra entre los compases 144 al 192 y el período tres al cual se le considera un nexo
entre los compases 193 – 199.
Ej. 73 Segunda Sección
La tercera sección está marcada con la indicación agógica de In tempo, es decir al tempo de
la sección uno allegro con ánima; se divide en dos períodos el primero, entre los compases
130
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
199 al
a 268, el cuual se divid
de en tres frrases del c. 199 al c. 22
21, del c. 2221 al c. 238
8 y del c.
238 al c. 268. E
El segundo período en los compasses 268 al 300,
3 divididdo en dos frases
f del
c.268
8 al c. 294 y del c. 295 al c. 300.
Ej. 74
7 Tercera Sección
….
Estructuraa del Tercerr Movimien

nto
Sección
nI Secciónn II Secciión III
A
Allegro con ánima Piu Modeerato In teempo
(c.1 – c. 96) ( c. 97 – c.. 199) (c. 199
9 – 300)
Período 1 (c. 1 – c.2
24) Períod
do 1 (c. 97 – c. 143) Períodoo 1 (c. 199 – 268)
Fr.(c. 1 – 13) (c. 144 – c. 23) Fr. (c. 97 – c. 1119) (c. 120 – Fr. (c. 1199 – c. 221
1) (c. 221 – c. 238)
Período 2: (c. 24 – c. 96) c. 143)) (c. 238 – c. 268)
Fr. (c. 24 – c. 33) (cc. 33 – c. 46
6) Períod
do 2 (c. 144 – c. 192) Períodoo 2 (c. 268 – c. 300)
(c. 46 – c. 63) (c. 63
3 – c. 96) Períod
do 3: Nexo ( c. 193 – Coda: Fr. (c. 268 – c.294) (cc. 295 –
c.199) c. 300)
Ritmoo
El teercer movim
miento del concierto
c nú
úmero tres, está indicaado en una vvelocidad de
d
con una
u agógicaa de Allego
o con ánimaa, esto sugieere que la in
nterpretació
ón deberá seer rápida,
para lo cual se nnecesitará dominio
d técn
nico e interrpretativo po
or parte dell solista. Esttá escrito
en ell compás dee 2/4 en los 300 compasses que con
nforman el movimiento
m denominad
do Final.
131
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Pulso
o rítmico:
El pu
ulso rítmico
o lo caracterriza la figuraa semicorch
hea, ya que se presenta en grupos regulares
r
e irreegulares, sin
n embargo ocasionalm
mente se enccuentran fig
guraciones ccomo la fussa que no
repreesenta una constante
c deentro del mo
ovimiento.

R
Célu
ulas Rítmicaas:
Las células
c q se utilizzan en los diferentes motivos rítmiicos son:
caraacterísticas que
1. 2. 3.
4. 5. 6.
7.
Motiivos Rítmico
os caracteríísticos:
Los principales
p motivos rítm
micos cond
ductores de las
l líneas melódicas
m deel tercer mo
ovimiento
están
n caracterizaados por lass siguientes combinacioones rítmicaas.
1. (c. 3 - 5)
5 2. (c. 10 - 12)
132
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
3. (c. 24 - 227)
4. (c. 46 – 49)
4
5. (c. 102 – 10
03) 6. 03 - 104)
(c. 10
7. (c. 120 – 122)
El teercer movim
miento del concierto
c daa inicio con
n la flauta y el violín I,, después deel primer
tiemp
po del comp
pás, por lo que
q su tipo de comienzzo es acéfallo. El tipo dde final del concierto
c
es masculino, deebido a su teerminación en el primeer tiempo accento fuertee del compás de 2/4.
Para el análisiss hemos ob ue la estrucctura de laa obra está organizadaa en tres

bservado qu
secciiones, la prrimera desde el c. 1 al
a c. 96 la que presen
nta un comiienzo acéfaalo y una
termiinación massculina; la segunda
s seccción con uun inicio an
nacrúsico y un final fem
menino y
la terrcera secció
ón con el com
mienzo de tipo
t anacrússico y el fin
nal masculinno.
Cadaa una de lass secciones se dividen en ueños que sson los períodos, los
e elementoos más pequ
mos que presentan la sig
mism guiente classificación:
Sección I:
Períodos 1 2
T. de Comienzzo Acéfallo Anacrrúsico
T. de Final Masculiino Femeenino
Sección II:
1 2
T. de Comienzo Anacrúsiico T
Tético
T. de Final Femenin
no Fem
menino
133
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Sección III Reeexposición
Períodos 1 2
T. de
d Comienzoo Anacrússico Anaccrúsico
T. de
d Final Femeniino Masculino
Cresccendos y Diminuendoss Rítmicos:
En el desarrollo
o de éste terrcer movimiiento se con
nstata dimin
nuendos y ccrescendos rítmicos,
distriibuidos en eel conjunto orquestal y el instrumeento solista..
El prrimer dimin
nuendo rítm
mico se loccaliza en ell c. 16 al 20
2 que debbido a los silencios,
s
estim
mulan la sen
nsación desccendente del ritmo.
El seegundo dim
minuendo ríttmico se en
ncuentra en la sección cuerdas dell c.107 al c.
c 113; el
decreescendo iniccia en el vio
olín Iy luego
o incorporaa los demás instrumentoos de cuerdaas.
Entree los compases 186 all 192 se ob

bserva un decrescendo
d o ritmo el ccual es producido a
travéés de los sileencios.
Al fiinal del con

ncierto desdee el c. 288 al
a 294 se prroduce un decrescendo
d o rítmico en
n el piano
y la sección
s cuerdas de la orquesta.
o
134
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Una muestra claara de un crescendo

c r
rítmico estáá ubicado en
n los comp
pases 114 al 127, se
obserrva que iniccia en la seección cuerd
das, expanddiéndose al c. 119 en llos vientos maderas,
hastaa que las do
os seccioness llegan a lo
os compasess 125, 126 y 127 a la utilización
u de
d figuras
muy cortas a traavés de los trémolos
t pro
opuestos en
n éstos comp
pases.
Los compases 231, 232 y

233 presentan un crescendo
c
rítmiico que se distribuyen
d e
entre la trom bón y piano.
mpeta tromb
(c.2
231 – 233)
Cabee recalcar qque los dim

minuendos y crescendo
os rítmicos en los difeerentes mov
vimientos
consttituyen un apoyo
a a la dinámica y al desarrolllo melódicco, reforzanddo las tensiiones y/o
distensiones son
noras.
Hom
El teercer movim
miento se desarrolla
d en
ntre estas dos
d propuesstas rítmicaas, las que se
s hallan
distriibuidas en llos diferentees timbres orquestales.
o . Las seccio
ones homorrrítmicas esttán en las
dupliicaciones dee las líneas melódico – rítmicas, generalment
g te en los tutttis.
(c. 56 – c.6
63)
135
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
Se puede encon
ntrar seccion
nes ampliass de polirriitmias tales como las ddel c. 144 donde el
solistta toma su protagonism
p mo, se preseenta entre laas voces de la mano deerecha y la voz
v de la
mano
o izquierda..
…..
(c.144 – 1992)
Melodíía
El deesarrollo meelódico del tercer movimiento divvide sus ideaas temáticas en cada una
u de las
secciiones en lass que está esstructurado el concierto
o.
La seección I preesenta dos id

deas temátiicas las cualles se desarrrollan en loos diferentess timbres
orquestales, el primer
p mottivo temáticco se localiza en los c.3,
c 4 y 5, iinterpretado
o por los
umentos grraves de lass seccioness metales, maderas
instru m y cuerdas.
c Essta idea tem
mática es
acom
mpañada po
or dos célullas melódiccas diferenttes que se convierten
c en parte dee la idea
meló
ódica generaal de los primeros
p veinte y cuattro compasees del conccierto que se
s los ha
defin
nido como la introducción de éste movimiento
o.
Motiivo temáticoo principal
(c. 3 – 5)
Célu
ulas Melódiccas Secundaarias
1. c.4 - 5 2. c.5 – 6
El peeríodo musiical dos quee da inicio en la alzada del c. 25 y finaliza en el c. 96 desarrolla el

motiv
vo temáticoo propuesto en los c. 33
3 al 37, el cu
ual se repitee en los c. 446 – 50, 66 – 69.
136
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
(c. 33 – 37)
El oboe y el clarinete
c paaralelamentee al motivo
o melódico
o de éste pperíodo ejeccutan un
contrracanto o teema secundaario.
Oboe (c. 334 – 37)
Clarinete (cc. 34 – 37)
Luis Humberto Salgado en ón II del tercer moviimiento proopone un desarrollo

e la secció d
ódico polifóónico; es deecir la presentación dee varias vocces que sueenan a la vez,
meló v éstas
voces se interpreetan en los diferentes in
nstrumentos del conjun
nto orquestaal.
En el
e período uuno que va desde el c. 97 hasta eel c. 143 la polifonía ees de tres voces,
v los
temaas de cada voz
v se pressentan en un
n instrumennto y luego
o para dar vvariedad tím
mbrica se
traslaadan hacia otros
o instrum
mentos.
T. Voz 1 (97 - 99)

9
T
T. Voz 2 (9
99 – 101)
T Voz 3 (100 – 102)

T.
En el
e c. 120 enn el tutti orrquestal el movimientto alcanza su
s punto állgido a trav
vés de la
densiidad sonoraa que se con
nsigue por la
l duplicación de las vo
oces de tress motivos melódicos
m
en lo
os diferentees instrumeentos. En esta frase ell composito
or utiliza trres nuevos motivos
meló
ódicos.
137
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
UNIVE
ERSIDAD DE
D CUENCA
A
T. voz 1 (120 – 12
23)
T. voz 2 (120 – 1222)
T voz (120 – 121)

T.
El teema predom
minante en el
e periodo dos
d de ésta sección se presenta enn la segundaa voz del
piano
o y es desarrrollado en la
l orquesta mediante
m lo
os diferentess instrumen
ntos.
(c. 144 – 146)
El c. 193 al c. 199 consstituye un nexo

n melóddico para la
l tercera ssección quee es una
posición de la primera sección, peeríodo dos; el nexo presenta el mootivo temáticco con el
reexp
que da
d inicio estte período.
(c. 19
93)
La sección
s III presenta un
u desarrolllo melódico similar al
a desarrolllado en la sección;
excep
pto que haccia el final en
e el c. 268 al 300 a traavés de un tu
utti orquestaal forte se desarrolla
d
la co
oda de éste movimiento
m o.
Secció
ón I Secciónn II Sección III
Perío
odo 1 - IIntroducción
n: Desarro
ollo Polifó
ónico a tres
t Períoddo 1
Temaa principal 1: (c.3 – 5) voces. Tema Principal (cc.208 – 212
2)
Célu
ulas melo. Secundariaas: T. tres voces
v (c. 97
7 – c 143) Tema Secundario
o (209 – 212
2)
Dos: (c2 y c. 5) T. tres voces
v (c.120)
Perío
odo 2: Período
o 2: Se inccorpora nueevo Coda Final: (c. 26
68 - 300)
Temaa Principal (c.33 – c.37
7) tema en
n piano ( c. 144 – c.146
6)
138
AU
UTORA: VE
ERÓNICA SAULA FUE
ENTES
Tema secundario (34 – 37)

Nexo: (c.193 - 199)
Motivo temático de sección III
El desarrollo melódico de éste movimiento es particular, no se puede definir dentro de las

estructuras formales convencionales; ya que responden a la diversidad de recursos que
recrean una forma propia y única. El desarrollo polifónico es una característica muy
definida presentando una variedad de motivos temáticos, los que se desarrollan en los
diferentes instrumentos de la orquesta.
Luis Humberto Salgado en este movimiento plantea una orquesta completa inclusive con un
reparto protagónico para el arpa, el desarrollo melódico por medio de la utilización de
recursos polifónicos, enriquecen sustancialmente el colorido orquestal; auditivamente se
aprecia una orquesta vigorosa debido a las tres voces que fluctúan entre las secciones
instrumentales, estas a su vez se duplican en los diferentes timbres, lo que da consistencia a
la sonoridad. Las secciones donde el piano se encuentra solo son esporádicas, están
ubicadas en los c.24 al c. 33 y c 144 al 149 lo que nos permite reconfirmar que la orquesta
en este movimiento asume un papel importante en la diversidad de sonoridades tímbricas.
Los puntos álgidos del desarrollo tímbrico se encuentran entre los c. 120 al 135, pues es en
esta sección donde se percibe la mayor densidad sonora, provocada en la presentación y
estrechamiento de las voces en la totalidad del bloque orquestal.
El final del concierto en los c. 269 al 300 se aprecia una coda, distribuida en todos los
timbres orquestales, lo que induce a que el concierto tenga un cierre majestuoso e
impresionante para el oyente.
139
El tercer movimiento constituye un verdadero reto interpretativo, las dificultades técnicas

presentes requieren del ejecutante dominio sobre el instrumento, no solamente el solista
tiene su protagonismo, sino la orquesta a la cual se le han encargado el desarrollo de temas
secundarios paralelos a los temas principales, conjugar los diferentes temas que se
presentan en orquesta y solista, demandan de la compresión analítica de la construcción de
la creación artística.
Auditivamente es una propuesta que no se la puede enmarcar dentro de lo tradicional, sin

embargo tampoco se aleja a su opuesto, es una hibridación que tiene un trasfondo que nos
identifica y nos propone sonoridades diferentes las que nos involucran en nuevas maneras
de escuchar la música.
El tratamiento del colorido orquestal es protagónico al igual que el solista, la distribución y

cambios de las voces en los diferentes instrumentos funden la esencia temática del
concierto de manera que la orquesta y solista constituyen un todo melódico.
Las indicaciones de dinámicas realizadas por el compositor son enriquecedoras y precisas

al desarrollo melódico, explora contrastes entre pianísimos y fortísimos. A demás
encontramos indicaciones de acentos que dan carácter al discurso musical.
El tratamiento polifónico exige la comprensión de la estructura melódica para la

interpretación, pues se precisa conocer el manejo las diferentes voces en el instrumento
solista y la orquesta para obtener una ejecución congruente a la propuesta musical.
5.2.4 Generalidades Armónicas del Concierto
El III Concierto para Piano y Orquesta Plena con obligado de Arpa se caracteriza por la
combinación armónico-sonora de la tonalidad y la atonalidad presente en los componentes
constitutivos de la obra. El concierto es una hibridación entre sonoridades que nos sugieren
un trasfondo ecuatoriano y a la vez mediante la utilización de recursos compositivos
vanguardistas nos propone sonoridades ambiguas sin atracciones tonales.
140
El primer movimiento se destaca por la construcción de las líneas melódicas que

permanecen alejadas de los parámetros tonales armónicos funcionales, no se palpan centros
de reposo, más bien es la continua presentación de sonidos los cuales construyen melodías
sin atracciones tonales, pero marcada de densidades sonoras, a través de las masas
armónicas. El inicio del concierto denota la utilización de elementos atonales libres por
medio de la utilización de cromatismos y sonidos que no generen atracciones ni reposos,
más bien se organiza la propuesta compositiva como un devenir melódico.
Sin embargo entre los compases 83 al 101 se presenta una especie de cadenza solista del
piano, la misma que contiene características armónicas tonales fundida con la utilización de
cromatismos lo que provoca auditivamente al oyente un choque entre lo tonal y atonal. El
centro de reposo que se percibe en esta sección es de modalidad menor en fa.
En el desarrollo c. 102 del primer movimiento y su reexposición se retorna a la utilización
de elementos atonales, los mismos que por secciones se acercan al dodecafonismo37 que al
no cumplir con las reglas establecidas del mismo, las aleja de ésta técnica compositiva y las
acerca más a la atonalidad libre.
Las propuestas técnicas del dodecafonismo a manera muy propia y singular de L. H.
Salgado, están presentes en la exposición y re-exposición; sin embargo se observa que no
las aplica a este concierto con el rigor propuesto por la escuela dodecafónica, se aprecia
claramente en su concierto series que no presentan doce sonidos, al igual que secuencias y
patrones rítmicos que se repiten.
El segundo movimiento de este concierto denominado emotivo es una combinación de
elementos tonales y esporádicamente atonales. La armadura sugiere la tonalidad de SibM,
aunque sus funciones tonales no son claras como en el clasicismo, se percibe centros de
reposo y funciones tonales. Auditivamente la melodía y la armonía tienen familiaridad con
las melodías del romanticismo a través del desarrollo de acordes de séptima, novena,
utilización de cromatismos, acordes alterados que son características propias del
romanticismo.

37
Técnica compositiva construida en base a series de doce sonidos. La escuela dodecafónica afirma que la
serie original debe ser seguida con exactitud y no puede repetirse hasta que cada nota haya sido
presentada. A demás no puede repetir las notas hasta que los doce sonidos hayan sido presentados. Se debe
evitar secuencias o combinaciones e notas que implique tonalidad y evitar patrones rítmicos consecutivos.
141
El tercer movimiento del concierto propone la armadura de clave con un bemol es decir
FaM, sin embargo el desarrollo armónico y melódico se aleja de este centro tonal,
caracterizado por la utilización de secuencias melódicas y armónicas repetitivas, utilización
de cromatismos, intervalos disonantes, carencia de funciones tonales, sugieren una
combinación de lo tonal y lo atonal. De estructuras armónicas similares al movimiento I es
la densidad sonora la que define a este movimiento.
Cabe resaltar que fue el mismo Luís Humberto Salgado quien afirmaba que utilizó el
dodecafonismo como recurso para enriquecer nuevas propuestas ecuatorianas, sin seguir
rígidamente las reglas para construir melodías dodecafónicas.
142
Capítulo VI
Relaciones de los Conciertos - Estilo Musical
6.1 Comparación Técnica – Musical de los Conciertos
Los tres conciertos para piano del compositor Luís Humberto Salgado son una muestra de
su prolífera creación musical, la cual contiene una serie de propuestas innovadoras para el
desarrollo musical del Ecuador.
Comprometido con su cultura, exploró un sinnúmero de posibilidades técnicas

compositivas que las fusionó a los elementos rítmicos y melódicos de la identidad
ecuatoriana.
Como compositor del s. XX tuvo que enfrentarse a las diferentes corrientes estilísticas
artísticas y cultivarlas acertadamente, para dar lugar a composiciones que identifiquen a la
música ecuatoriana y a su vez sean propuestas innovadoras, que lograron majestuosas obras
de trascendencia musical.
Un punto de convergencia entre los tres conciertos es la utilización de elementos

tradicionales ecuatorianos tales como ritmos y melodías fundidos a propuestas musicales de
la escuela occidental tales como las formas, técnicas compositivas y estilos interpretativos.
El concierto No 1 Consagración de las Vírgenes del Sol fue compuesto en 1942, década en
donde se constata la mayor producción para piano del compositor, en una etapa
composicional media. De estructuras formales atípicas presenta tres escenas, las mismas
que se subdividen en dos secciones por cada escena.
El Concierto Fantasía en sol m es el segundo concierto de Luís Humberto Salgado y fue

creado en 1945. Como su nombre lo indica, alude a una forma musical denominada
fantasía, la cual se caracteriza por la utilización de elementos formales libres; en este
concierto el compositor no propone división de movimientos como las formas tradicionales
sino más bien plantea variedad de tempos en los mismos que se puede diferenciar
características rítmicas, melódicas y armónicas diferentes, por lo que para su respectivo
análisis se lo ha dividido en cuatro partes, las cuales coinciden con las diferentes propuestas
de tempo.
143
El tercer concierto para piano obligado de arpa y orquesta plena fue compuesto en el año
de 1963, en una etapa de maduración composicional. En la década de los sesenta, se
encuentran obras de gran envergadura compositiva como son su sexta sinfonía para
orquesta plena (1968), ópera el centurión (1961), melodrama Selene, trío programático en
tres movimientos (1969), Quadrivium para piano (1968), Tercera Sonata para piano (1969)
y un tríptico andino para órgano (1962). Lo que nos permite observar la prolífera
producción compositiva de Salgado. Este concierto presenta una organización sólida en la
exposición de sus ideas musicales, su estructura corresponde a la división tradicional del
concierto clásico, es decir en tres movimientos rápido - lento – rápido, su primer
movimiento presenta la forma allegro de sonata la misma que se divide en exposición,
desarrollo y reexposición, su segundo y tercer movimiento expone iguales características
estructurales.
Desde su estudio analítico se puede manifestar que el primer y segundo concierto poseen
elementos compositivos comunes tales como las pentafonías, utilización de ritmos
ecuatorianos, frases episódicas de elementos atonales, a demás de haber sido compuestos en
la misma década, razón por lo que existen elementos aparentes.
El tercer concierto que pertenece a una etapa de maduración composicional permite

apreciar una organización más rígida y propuestas melódico armónicas que se alejan de los
cánones del nacionalismo.
Salgado considera que los compositores deben transcurrir por las diversas etapas
evolutivas de la creación, las mismas que deben ser reflejadas en las diferentes obras; así
observamos que su amplio repertorio compositivo, aborda obras de características, estilos y
géneros variables.
Dentro de las características generales desarrolladas en sus tres conciertos para piano
podemos enumerar:
1. Los conciertos presentan características musicales dentro de las cuales podemos

distinguir desarrollos cromáticos, uso de disonancias, que inmersos dentro de una
tonalidad producen una armonía rica en colores y sonoridades. Apartan a la
tonalidad de sus centros y funciones tradicionales.
144
2. Las modulaciones son variadas, constantes y frecuentemente truncadas, sin llegar a

su término.
3. Las texturas homófonas - polifónicas acentúan el colorido orquestal.
4. Utilización de acordes alterados y cromáticos, con los cuales se obtienen
movimientos semitonales continuos y contrastes de colores armónicos.
5. Las notas extrañas se emplean en las diferentes voces, en algunas ocasiones son de
carácter armónico tan acentuado que en las combinaciones producen la sensación de
nuevos acordes
6. La escritura armónica y contrapuntística se unifican para dar expresividad a sus
líneas melódicas.
7. Las melodías son de carácter expresivo, las mismas que permiten mayor riqueza de
matices de dinámicas.
8. El ritmo es flexible y utiliza diseños rítmicos procedentes del folclore ecuatoriano.
9. Las indicaciones métricas son variables dentro de un mismo movimiento dando
lugar a polimetrías horizontales.
En fin los elementos constitutivos de los conciertos han dado lugar a tres obras de las cuales
habíamos escuchado solo su nombre y en este momento podemos aseverar que son
verdaderas creaciones artísticas con propuestas diferentes a las tradicionales composiciones
de música ecuatoriana.
6.2 Definición de la estilística de los conciertos
Para el entendimiento de la estilística que caracteriza a una obra o compositor, es

importante partir de la conceptualización de estilo, que de acuerdo a Jan LaRue se define
como “la elección de unos elementos sobre otros por parte del compositor”38, es decir que
los elementos que utilice un compositor sobre la creación de su obra van a definir el estilo
musical de su obra o composición, de aquí que solo el entendimiento de las estructuras
organizativas a través del análisis musical, permiten descubrir la tendencia estilística del
compositor en las obras o a lo largo de toda su creación compositiva.

38
La Rue, Jan. Análisis del Estilo Musical. Ed. Idea Books, España 2007.
145
Por otro lado, el siglo XX trajo consigo un sinnúmero de propuestas estéticas, las cuales
dieron lugar a obras con tendencias musicales de características diversas como el
dodecafonismo, serialismo, música electroacústica, entre otras.
En el Ecuador a inicios del siglo XX el auge musical era el nacionalismo39, corriente que
influirá notablemente sobre compositores como Francisco Salgado Ayala, Pedro Pablo
Traversari, Segundo Luís Moreno entre otros.
Luís Humberto Salgado discípulo de los compositores antes mencionados, constituye una
figura de una amplia diversidad musical, los nombres sugerentes de sus obras, tales como
rapsodia en cuatro fases estilísticas, permiten palpar las diferentes corrientes creativas
cultivadas por el compositor, sin embargo considero que solo el análisis total de su obra
podrá ayudarnos a definir el estilo, pues las partituras son el único respaldo tangible para
enmarcarlo dentro de una corriente musical determinada.
Como compositor aún no podemos enmarcarlo dentro de una corriente estilística ya que los
estudios analíticos de sus obras aún son pocos; mientras tanto lo que se puede definir son
los estilos de cada una de las obras, en este caso de sus tres conciertos para piano.
El concierto programático Consagración de las Vírgenes del Sol, después del estudio
analítico de sus elementos, se considera una obra de estilo nacionalista ya que utilizan
elementos del folclore ecuatoriano tales como los ritmos; en la primera escena presenta el
ritmo de fox incaico, en la segunda escena el ritmo de yaraví y la tercera escena al ser una
reexposición de los temas de la primera y segunda escena contiene los mismos elementos
rítmicos antes mencionados.
Sus melodías funden elementos del atonalismo con elementos de melodías pentafónicas lo
que hacen inconfundible el fundamento andino ecuatoriano.
Desde el título de la obra sugiere relaciones con elementos de culturas que se asentaron en
el Ecuador y fueron importantes dentro de un tiempo determinado como es la fiesta de los
incas denominada consagración de las vírgenes del sol.

39
Corriente musical que aparece en latinoamérica a finales del s XIX, utiliza elementos musicales que
identifican a una región o país.
146
La utilización de elementos como la atonalidad, notación musical, organizaciones

estructurales, vienen a constituir los recursos compositivos de la obra más no su estilo. La
esencia de este concierto deja percibir al oyente su carácter de música ecuatoriana por lo
que su estilo corresponde a los criterios del nacionalismo musical.
El segundo concierto fantasía en solm es una obra que reúne elementos melódicos y
armónicos pentafónicos, los cuales se pueden apreciar en el desarrollo de la obra y más
evidentemente en el piano solo, en secciones como la parte I. Ritmos ecuatorianos como la
tonada en la segunda parte, es otra de las características de elementos pertenecientes al
folclore ecuatoriano; a este desarrollo se contrapone la estructura formal la cual
corresponde a la forma fantasía40, la cual dota de libertad, continuidad y expresividad
musical al concierto.
Salgado subtitulo a esta obra como concierto en estilo nacional, lo que permite observar
que el objetivo del compositor fue crear una obra que reúna criterios y elementos
nacionales de la cultura del país. Al igual que el primer concierto la tendencia estilística del
concierto fantasía en sol m la definimos de nacionalista.
El tercer concierto para piano con obligado de arpa y orquesta plena es una propuesta
diferente a los dos primeros, probablemente por sus años de distanciamiento compositivo;
los dos primeros conciertos fueron creados en la década de los cuarenta mientras que el
tercer concierto data de 1963.
Los resultados analíticos de este concierto son en cuanto a estructura la división de tres
movimientos que responden a la distribución rápido – lento – rápido (allegro deciso –
andante emotivo – allegro con anima). Melódica y armónicamente el primer y tercer
movimiento son de características atonales. El segundo movimiento responde a parámetros
armónicos – melódicos que funden lo tonal con lo atonal, un movimiento que requiere de
gran expresividad interpretativa. Auditivamente nos remite a las propuestas del
impresionismo musical debusiano, donde la música a través de utilización de cromatismos,

40
Composición instrumental de origen europeo en la que una idea conduce a otra sin que necesariamente
exista una dependencia formal. (Enciclopedia de la Música Ecuatoriana Tomo I pag.626)
147
acordes que provoquen color antes que función, melodías cantábiles; recrean características
del estilo musical impresionista.
El tercer concierto para piano por estas características no se enmarca dentro de un estilo
único, más bien es la fusión de técnicas compositivas con rasgos impresionistas por lo que
su tercer concierto responde a un poliestilismo41, es decir la reunión de diferentes elementos
composicionales en fin de constituir un todo en este caso la constitución del tercer concierto
para piano y orquesta de Luís Humberto Salgado.
En fin el siglo XX abraza una estilística heterogénea, que a diferencia de otras épocas se
caracterizaba por una sola estética común, en el caso particular de L.H. Salgado en estas
tres obras podemos observar diferentes corrientes, las mismas que son confirmadas por él,
al manifestar que todo compositor debe ejercitarse en las diferentes corrientes42 , criterio
que se ve reflejado en el amplio catalogo de su creación compositiva y específicamente en
las diferentes obras estudiadas del compositor.
Un hombre cuyo objetivo artístico, era estar a fin con la estética contemporánea, actitud que
supo condensar con gran acierto en los años de vida del compositor.

41
Uso de múltiples estilos o técnicas de composición musical, las cuales son consideradas como
características de vanguardia.
42
Revista de la Musicoteca del Banco Central del Ecuador Opus 31. Enero de 1989
148
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
En el desarrollo del proyecto investigativo “El estilo técnico – musical de los conciertos
para piano de Luís Humberto Salgado”, se ha presentado el estudio analítico de tres obras
significativas como son los tres conciertos para piano y orquesta denominados: Concierto
programático “Consagración de las Vírgenes del Sol”; Concierto fantasía en solm y Tercer
concierto para piano obligado de arpa y orquesta plena.
La temática abordada constituye un aporte a los estudios musicológicos de la obra del

compositor Luis Humberto Salgado, que debido a su prolífera producción, las obras
estudiadas por diferentes especialistas han sido limitadas.
La digitalización de los conciertos constituye un aporte significativo a la revalorización del

repertorio musical ecuatoriano, pues lo plasmado en las partituras son un referte de la
identidad cultural de un pueblo en una época determinada; en este caso específico de la
música ecuatoriana a inicios del s. XX. Cabe destacar que estos tres conciertos han sido
digitalizados en su totalidad para la realización de esta investigación, dando como resultado
las partituras legibles y ejecutables del concierto: número uno la versión orquesta y piano,
del concierto número dos las partituras del piano solo y la reducción orquestal, debido
como mencionamos anteriormente la partitura orquestal se encuentra extraviada y concierto
tres en su formato piano y orquesta, documentos que considero valiosos y del patrimonio
cultural de nuestro país, que debido a este proyecto son puestos a disposición de quién se
interese por el trabajo compositivo de Luís Humberto Salgado.
Determinar los elementos constitutivos de los conciertos ha sido uno de los objetivos de
ésta investigación, los cuales nos han proporcionado conocimientos de la organización
estructural, melódica, rítmica y armónica.
La producción musical de Salgado sin duda es un valuarte significativo para la música

académica ecuatoriana, es la figura representativa del s. XX, pues con él se abren nuevas
posibilidades estéticas, constituye el nexo entre la escuela nacionalista de finales del s. XIX
y los compositores ecuatorianos de tendencias compositivas contemporáneas.
149
Las características técnico – musicales desarrolladas por Salgado en los conciertos para
piano constituyen elementos de ruptura en el campo de la composición musical ecuatoriana
que inciden en la renovación de la música académica ecuatoriana.
Considero que la investigación realizada constituye un basamento para posteriores estudios

analíticos de las obras de este compositor, incluso los mismos conciertos pueden ser
abordados desde diferentes puntos de vista y enriquecidos con otros criterios.
El desarrollo pianístico de los tres conciertos para piano, aún resulta precario debido a las
limitadas indicaciones que estos contienen, por ejemplo hacen falta recomendaciones en
cuanto digitación, más indicaciones de dinámicas, pedalización, carácter de la obra; por lo
que recomendamos se desarrollen propuestas por parte de los intérpretes en cuanto a esta
característica, recurso que enriquecerá notablemente a estos tres conciertos; pudiendo ser
este un posible objeto de una futura investigación.
En fin la obra de Salgado constituye un material enriquecedor, el mismo que merece ser
estudiado por la comunidad musical ecuatoriana, dentro de la cual están inmersos
interpretes, musicólogos, compositores, melómanos entre otros profesionales.
El Concierto fantasía en solm es una obra que recomendamos sea abordada por un
compositor, debido a que su parte orquestal ha sido extraviada; por tanto su orquestación
podría ser reconstruida basándose en estos tres conciertos y en la parte existente que
corresponde a la partitura para piano solo y su reducción orquestal.
Luis Humberto Salgado al ser un compositor de renombre nacional y de propuestas

compositivas innovadoras, merece que sus obras sean interpretadas y dadas a conocer al
mundo; lamentablemente son pocas las composiciones que se han estudiado y están listas
para ser ejecutadas.
Como músicos somos los llamados a ser parte de la revitalización de la obra de este
compositor y se recomienda seguir indagando su música, pues de la totalidad de sus obras
menos del cincuenta por ciento se encuentran en condiciones de ser ejecutadas.
En los conciertos encontramos a un Salgado comprometido profundamente con la identidad

de su país, por lo que su primer y segundo concierto son de corte nacionalista; mientras que
150
su tercer concierto, que data de una etapa de maduración composicional, desarrolla

elementos de la música universal como atonalismo, tendencia perteneciente a la música
contemporánea, a demás de evocarnos sonoridades del impresionismo musical.
Salgado afirmaba que un compositor debe ejercitarse en las diferentes corrientes estilísticas
y estéticas y él fue el principal representante de esta aseveración, pudiéndose haber
constatado esta premisa en el análisis de sus tres conciertos para piano.
151
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
- BANCO CENTRAL DEL ECUADOR ARCHIVO HISTÓRICO. “Concierto

Programático “La Consagración de las Vírgenes del Sol” Quito Abril de 1942. Compilador Fausto
Salgado Melizalde.
- BANCO CENTRAL DEL ECUADOR ARCHIVO HISTÓRICO. “Concierto fantasía en

solm para piano” Quito 16 de Febrero de 1945
- BANCO CENTRAL DEL ECUADOR ARCHIVO HISTÓRICO “Tercer concierto para

piano, obligado de arpa y orquesta plena” Quito 1958 – 1963
- BANCO CENTRAL DEL ECUADOR ARCHIVO HISTÓRICO “Documentos Personales

del Compositor y recortes de periódico.
- CAMARA DE COMERCIO DE QUITO Grandes Compositores Ecuatorianos Luis

Humberto Salgado. Ed. Corporación Musicológica Ecuatoriana Conmusica – Conservatorio Franz
Liszt. Quito enero 2001.
- Dioniso de Pedro Cursá. “Manual de Formas Musicales” Ed. Grupo real musical. Chile
2004.
- Enciclopedia Planeta. Barcelona. 1987. Ed. Planeta Internacional.
- Guerrero Pablo. Enciclopedia de la Música Ecuatoriana. Corporación Musicológica

Ecuatoriana CONMUSICA. Archivo Sonoro de la Música Ecuatoriana Tomo I y II. Quito 2002
- Guerrero Pablo. Juan Pablo Muñoz Sanz. Voces en la Sombra. Ed. Banco Central del
Ecuador. Quito, Octubre 2007.
- Forte, Allen/ Gilbert, Steven E. Introducción al análisis schenkeriano. Labor. 1992
- Larue Jan. Análisis del Estilo Musical. Labor. Barcelona, 1989.
- PISTON Walter. Orquestación. Ed. Madrid – España 1984. Ed. Real Musical.
- PISTON Walter. Contrapunto. España. Ed. Idea Música 2001
- Reizábal Lorenzo y Arantza Margarita. Análisis musical. Claves para entender e

interpretar la música. Ed. Boileau.
152
- Schoenberg. Fundamentos de la Composición Musical. Madrid- España. Ed. Real

Musical.
- Vásquez Lola y Saltos Napoleón. Ecuador su realidad 2006 – 2007. Ed. Décimo - cuarta
2006. Fundación José Peralta.
- Wong Cruz Ketty. “Luis Humberto Salgado Un Quijote de la Música” ed. Banco Central
del Ecuador y Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión. Quito 2003 – 2004.
REVISTAS:
- Opus. Revista de la Musicoteca del Banco Central del Ecuador. Año III. Enero 1989. No
31. Luis Humberto Salgado.
- Compositores de América. Datos Bibliográficos y catálogos de sus obras. Washington, D.C.
1958. Ed. Unión Panamericana Vol. 4.
LINCOGRAFÍA
- http://diccionario.sensagent.com/concierto/es-es/ . Consultado el 28 de Septiembre del 2009

a las 21:55
- http://www.pianomundo.com.ar/teoria/concierto.html Consultado el 27 de Septiembre del
2009 a las 9:30
- http://www.nueva-acropolis.es/Escuela_Filosofia/Eclecticismo.htm. “Eclecticismo” Jorge
Ángel Livraga. Consultado el 25 de Septiembre del 2009 a las 10:12
- http://fi-fi.facebook.com/note.php?note_id=52184531758 ”Qué es la música”Consultado el
29 de Septiembre del 2009 a las 12:26
- http://es.wikipedia.org/wiki/Eclecticismo_(arte). Consultado el 25 de Septiembre del 2009 a
las 10:15
- http://www.rubens51.com/belma20.htm Consultado el 28 de Septiembre del 2009 a las
21:30
- http://www.scribd.com/doc/6786288/Las-Formas-Musicales “Formas Musicales”
Consultado el 28 de Septiembre del 2009 a las 21:40
- http://www.monografias.com/trabajos15/analisis-musical/analisis-musical.shtml Zanardo
Marcelo. “La Dialéctica y el análisis musical. Musicología postmoderna” Consultado el 29
de septiembre del 2009 a las 21:09
153
- http://www.filomusica.com/filo87/analisis.html Aguilar Fernández Noemí “El Análisis

Musical” Consultado el 29 de Septiembre del 2009 a las 21:25
- http://musicaecuatoriana.julio-bueno.com/#post4. Consultado el 30 de Septiembre del 2010
a las 22:22
- http://imaginarymagnitude.net/eblanco/trabajos/analisis.html Consultado el 24 de Enero del
2010 a las 8:03
- http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12826841998066072976624/0104
79_4.pdf Consultado el 24 de Enero del 2010
- http://www.eumus.edu.uy/revista/nro1/nagore.html Consultado el 24 de Enero del 2010 a
las 10:15
154
ANEXOS

155

Primer concierto para piano

“Consagración de las Vírgenes del Sol”

156
La Consagración de las Virgenes del Sol
Score "En el Acllai huasi"
q »¶§
Andante misterioso Introducción LUIS H. SALGADO
Piccolo &c ∑ ∑
Motivo Melódico 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ
r
Flute &c ∑ ∑ ∑ ∑
π
#œ œ #œ #œ
Oboe &c ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ œ b œ œ œ œ œj œ œ ∑
Motivo Melódico 3
œ œ œ
English Horn &c ∑ ∑ ∑ #œ #œ nœ œ ∑ ∑ ∑
&c ∑ ∑ œ # œ # œ œ n œ n œ œj œ œ ∑ œ #œ #œ œ nœ œ œ œ ˙ ˙ #œ œ #œ nœ
Clarinet in B b
#œ
&c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ ∑
Clarín
#œ #œ œ nœ
?c œ œ #œ œ œ #œ
œ
Desarrollo melódico polifónico
Bassoon ∑ ∑ ∑ ∑ œ #˙ œ œ œ œ
&c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Motivo Melódico 4
œ œ œ #œ œ #œ nœ
#œ #œ œ nœ
Horn in F 1
&c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ #œ
Horn in F 2
œ œ
Trumpet in B b &c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Trombone
?c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timbales ã c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Percussion ã c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 1 (1 - 11)
&c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?c ∑ ∑ ∑
Motivo Rítmico
∑ ∑ ∑ ∑
Motivo Melódico 1
# œconœsordina# œ #œ
C.R
#œ #œ œ #œ
#œ
nœ # œ # œ # œ œ œj œ œ # œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ
Violin I &c ∑ #œ œ #œ œ œ b œ œ œ œ œj œ œ
&c ∑
T.C = Tético
∑ ∑ ∑ œ #œ #œ œ nœ bœ œ œ b˙ ˙ #œ œ #œ nœ
Violin II
#œ
œ bœ œ
œ œ #œ œ
#œ #œ nœ nœ
C.R
Viola Bc ∑ œ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ #œ
?c œ œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ œ œ
con sordina
Violoncello #˙ œ œ œ œ œ œ #œ
?c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
œ œ œ #œ
Contrabass
C.R = Célula Rítmica

M.R = Motivo Rítmico
T.C = Tipo de Comienzo
T.F = Tipo de Final
2 Período 2 (12 - 27)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ
j
Ob. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
E. Hn. & œ œ
œ œ bœ ∑ ∑ #œ œ #œ #œ œ #œ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ b œ œ b œ n œ œ œ œj œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ bœ œ œ
œ œ œ #œ œ #œ ∑ ∑ ∑ ∑
8
B b Cl. & œ œ bœ nœ
bœ œ œ #œ #œ nœ #œ
? bœ œ bœ nœ ∑ #œ œ #œ nœ ∑ ∑ ∑
Bsn. œ œ #œ nœ
Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
Hn. 1 & ˙.
& œ œ b˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ œ bœ nœ œ œ œ
Hn. 2
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .melódico
Tema . . . . . . . . . . . . ..
. .
∑ ∑ ∑ ∑ œ œ
8
Timb. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8 Motivo Rítmico
Perc. ã
Frase 1 (12 - 17)
œœ . œ œ œ b œœ œœ œ œœ
C.R
∑ ∑ ∑ ∑ j j
8
& œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ
J œ
? # œ # œœ œ n œœ # œ # œœ œ n œœ # œ # œœ œ n œœ
∑ ∑ ∑ ∑ œ # # œœ # œ œ œœ œ œ # # œœ # œ œ œœ œ œ # # œœ # œ œ œœ œ
#œ œ #œ œ #œ œ
& bœ bœ bœ nœ œ nœ œ bœ bœ
j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
Vln. I
& œ œ b œ b œ b œ n œ œ n œ œj œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ bœ
Vln. II
B ∑ ∑ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
bœ nœ œ #œ œ #œ
? bœ œ bœ bœ nœ bœ œ œ #œ #œ nœ
Vc. bœ œ bœ nœ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
? bœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
bœ œ bœ nœ
3
œ œ œ œœœ œœ
Frase 2 (18 - 27)
m
∑ ∑ ∑
œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œœ œ œ
15
Picc. & J J
œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œœ
œ. œ œœœ œœ
Fl. & ∑ ∑ ∑ J J J
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
15
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
15
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
∑ ∑ ∑
15
Timb. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰œ ‰ œŒ j j j
œœ ‰ œ‰ œ‰ ‰œ œ Œœ œœ ‰ œ‰ œ‰ ‰œ œ Œœ œœ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
ã œœ ‰ œ ‰ æœ
15
œæ œ œ œæŒ œæ œ œ œæŒ œæ œ œ œæŒ
Perc.
@ J ‰ œ @ ‰æ J ‰ œ @ ‰æ J‰ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ
œ
œ œ œ œ œ œœœ
jœ œ œ œ .. jœ # œœ .# œ œ œ œœ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ œœ .. œœ œœ œœ œœœ œœ œœ .. œœ œœœ œœ œœ œœœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ
œœ œœ œœ
Polirritmia
& œœ ..
15
# # œœ mœ œœ œœ œ # # œœ œ J œ # œ #œ œ
# œ. J œ œ. J œ
œ bœ œ œœ œ bœ œ œœ œ b b œœ œ œœœœœœ # œ # œœ œ œœ # œ # œœ œ œœ # œ # œœ œ œœ
3
?œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ # # œœ # œ œ œœ œ œ # # œœ # œ œ œœ œ œ # # œœ # œ œ œœ œ
6 #œ nœ #œ nœ #œ nœ
Polirritmia
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
15
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
21
Picc. &
œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ
Fl. & J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
21
B b Cl. & ˙ #˙ #˙ œ #œ œ
#˙ œ
? ∑ ∑ ∑
#w #w #w
Bsn.
∑ ∑ ∑
21
& #˙ ˙ ˙ ˙ #œ
œ
j
#œ œ #œ
Hn. 1
& ∑ œ ∑ ∑
#˙ #˙ #˙ #˙ #œ œ #œ
Hn. 2
∑ w w œ ‰ Œ Ó ∑ ∑
B b Tpt. & J
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . . . . . Ÿ Ÿ
‰ Œ Ó ∑ ∑
21
Timb. ã œ œ œ œ œ œ w w œ
J
Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œ. œ. œ ‰ ∑ ∑
21
Perc. ã œ œ œæŒ œ œ œæŒ œ œ œæŒ œ œ œæŒ œ œ œæŒ œ œ œæŒ æ æ J

œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ
œ œ
œœ œ œœ œ
œ œ
œœ œ œœ œ
œ œ
œœ œ œœ œ
œ œ
œœ .. œœ œ œœ œœ œ œ œ œ
œ œœ œœ œ œœ .. œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
J œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ
21
&
J
bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ
? # œ # œœ œ œœ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ œœ bœ bœ nœ œ œ b œ n œ œ b œ b œ n œ œ b œ n œœ œ b œœ
œ # # œœ # œ œ œœ œ # œ œ #œ #œ # œ œ #œ #œ # œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ
#œ œ #œ #œ #œ œ
Pulso Rítmico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
21
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 3 (28 - 52)
5
∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Picc. & 8
œœ œ œ œ. œ œ. œ
j
‰ bœ œ
j
Fl. & ∑ 48 ∑ Œ ‰
œ
J ‰ Œ Œ
œ J ‰ Œ ∑ ∑
3 3
∑ 48 ∑
Motivo Rítmico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœœ j
Ob. & œ œœœ
C.R
œ œ œ. œ
& ∑ 48 J œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn.
J
œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ.
B b Cl. & ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ. œ
j
Motivo Melódico
∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
jb œ b œ . n œ œ
27
B b Cl. & 8
bœ œ
? ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ
Bsn. 8
Frase 1 (28 - 39)
∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
& œ
œ
Hn. 1
∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ ∑
Hn. 2 & 8 bœ nœ
∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ ∑
B b Tpt. & 8 œ
bœ j bœ j
bœ b œœ
bœ
b bb œœœœ b œœ œ ‰ b b b œœœ ‰ b œœœ
? ∑ 4
8 ∑ ‰ ‰ bœ j
bœ ‰ Œ ‰ ‰ bœ bœ b b œœ b œœ b œ b œJ b œJ œ ∑
J J
Tbn.
4 j j
∑ ∑ ‰ ‰ œj ‰ ∑ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰œ ∑
27
ã 8
3 3
Timb.
J J
4 ‰ œj ‰ ‰ j
œ‰ ≈ Ù ..
3 3
Motivo Melódico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ œJ œ ‰ œ œ ∑
27
Perc. ã 8 œ
Motivo Rítmico C.R
j œ œ œœ
b œœ œ œœ œ œœ œ œ œ
3 3
48 j œ œ
& œœ œ œœ b b œœ œ n œ œ œ œœ . œ œœ . œ œœ . œ œœ œ œ # œœ . œœ œœ . œœ # œœ . œœ œœ œ œœ œ .œ b œœb œ œ œœ œ œ b œ œ œ œœ œ ‰ Œ
27
œ œ œ œ œ œ. œ. œ œœ J
œ. œ. œ œ œ œ
œœ bb œœ
? b œœ œœ # # œœ # n œœ b œ œ b œ b n œœ b œ j œœ b b œœœ j b b œœœ j b œœœ b œ b œ b œœ
œ œ
3
b œ
bœ bœ J œ bœ bœ b œ b œ b œœœ ‰
J b œJ J œJ J b œJ b œ œ œ b œ J b œj J b œ J b œ J
j3
4 œ
b œ Œ
bœ bœ œ 8 J J J J J bœ bœ bœ œ J
3
bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ
bœ bœ
œœ œ œœ œ. 3 œ
C.R
œ. bœ œ œ œ œ œ J œ œ . œ
48
Polirritmia
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Vln. I &
Polirritmia Polirritmia
Motivo Melódico
∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œj ‰ j ‰ b œj ‰ œj ‰ b œj ‰ ‰ œj ≈ ∑
& 8 bœ
3 3
bœ œ œ bœ bœ œ
Vln. II
4 j bœ j j j
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ b b œœ ‰ ‰ b œœ ‰ b œœ ‰ b b œœ ‰ ‰ b œœ ‰ ∑
3
8 œ
pizz
J J
Vla.
bœ œ
bœ bœ bœ œ œ œ J œJ
3
? ∑ 4 ∑ Œ j bœ ‰ b œ ‰ b œj ‰ bœ ‰ bœ ‰
8 bœ ‰ ∑ Œ
J J J J bœ œ J
pizz
Vc.
3 3
? ∑ 4 ∑ Œ
8 j ‰ ∑ Œ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰
b œ b œj
‰
‰ bœ bœ ‰
∑
3 3
bœ
pizz
bœ bœ
Cb.
bœ bœ œ
6 Frase 2 (40 - 52)
b œ œ. œ. œ.
∑ ∑ 2 œ. œ. ∑ c ∑ ∑
36
& 4
poco rit
Picc.
œœ œœ œ . b œ œ. œ. œ. œ œœ
œ. œ . œ œ. œ. œ. œ.
œ. œœ
Fl. & ∑ ‰ J 24 œ . b œ œ œ œ œ c ∑ J œ
bœ œ œ œœ r
Ob. & b œJ œ œ J œ œ 2 œ
J ‰ 4 bœ œœ œœ œœ œœ ≈ ‰ c ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ 42 ∑ ∑ c ∑ ∑
œ . œ œ. . . . .
œ œ œ. œ. œ.
& œœ œœ œ œ ‰ 42 œ . œ œ œ œ œœ . œ œœ œ œ œ c ∑ ∑
B b Cl.
J œ R ≈ ‰
2 œ
∑ ∑ œ œ œ bœ œ œ c ∑ ∑
36
& 4 œ œ bœ nœ œ œ œ
6
B b Cl.
? #œ œ œ œ œ œ œ œ œ j‰ 2 bœ nœ œ
b œœ b œ b œœ œœ b œœ b œ n œ œ c
6
œ
œ œ œ œ 4 œ œ œœ b œ n œ b b œœ n n œœ œ
6 6
œ œ b œ n œ ∑ ∑
œœ J
Bsn.
J
j
6
œ .
6
∑ j 2 œœ œ œ ≈
œ ‰ 4 œ. ‰ c ∑ ∑
36
& œ œ œ
R
Hn. 1
j r
2
Hn. 2 & ∑ ∑ 4 œœ .. œœ œœ œœ ≈ ‰ c ∑ ∑
2 œ. j œ. œ œ œ
B b Tpt. & ∑ ∑ 4 œ. œœ œ œ ≈ œ œ c
‰
∑ ∑
R
œ j j
? ∑ ∑ 2 œ œ œœ ‰ œ œ ‰
4 œ œ œ ‰ b b œœ b œ b œ ‰
c ∑ ∑
J bœ bœ œ
Tbn.
J
∑ ∑ 2 ∑ ∑ c ∑ ∑
36
Timb. ã 4
∑ ∑ 2 œ@. œ œæ œ@. œ œæ c ∑ ∑
36
ã 4 œ ‰ Œ œ ‰ Œ
J J
Perc.
∑ ∑ 42 ∑ ∑ c œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ. ?
36
& œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ . œ œ œœ œ œ œœ œœ
bœ
? ∑ ∑ 2
4 ∑ ∑ c bœ bœ bœ œ œ nœ œ bœ
bœ bœ bœ bœ nœ
Polirritmia bœ nœ
bœ œ œ . œ œ. œ. œ. . . . . œ. œ œœ œ
∑ ‰ b b œœ œœ 42 œ. œ. œ œ œ œ œ c J œ œ ∑
36
Vln. I & J
Pulso Rítmico
∑ ∑ 2 c ∑ ∑
& 4 œ
œ nœ œ bœ nœ
6 6
œ œ bœ nœ bœ nœ œ #œ
Vln. II
B œ. bœ j j j 2
œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ bœ bœ nœ œ c ∑ ∑
6
œ bœ nœ bœ nœ œ œ
6
Vla.
œ.
#œ œ nœ
? J J œ. ‰ 42 œ œ bœ bœ bœ œ nœ bœ nœ œ c ∑ ∑
œ œ bœ nœ bœ nœ
6
Vc.
? ∑ 2
œ œ œ j œj 4 c ‰ bœ ‰ bœ ‰ œ nœ j ‰ b œj Œ j
arco 6 6 pizz
œœ œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ bœ bœ œ nœ bœ nœ œ bœ
Cb.
poco rit
œ bœ nœ
7
∑ ∑ ∑ ∑
42
Picc. &
Fl. & œ Œ Ó ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
42
& œœ œœœ œ
œœ œœœœœœ œ œ
B b Cl.
? ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ #œ
Bsn.
& #œ œ ∑ ∑ ∑
42
Hn. 1
#œ #œ nœ
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
? œ œ œ #œ nœ
∑ #œ ∑ ∑
#˙ bœ Œœ
Tbn.
∑ ∑ ∑ ∑
42
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
42
Perc. ã
œ ◊
œ #œ
? œ # œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ# œœ œ b œ n œ &
C.R
∑ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ
42
œ œœ
#œ #œ #œ nœ nœ bœ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ
? ∑ œ œ #œ #œ
œ #œ #œ œ œ œ œ bœ nœ
œ œ #œ œ bœ nœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ bœ œ œ
œ. bœ bœ bœ œ
J œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ Ó
42
Vln. I & œ œ
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ‰ ‰ Œ Ó ∑ ∑
œ ‰ œ #œ #œ
Cb.
œ #œ
8
∑ ∑ ∑ ∑
46
Picc. &
j œ
& ∑ ∑ œ˙. œ œœ . œ œœ ∑
J
Fl.
m
j œ œ
& ∑ ∑ œ˙. œ œ. œ œœ ∑
J
Ob.
m
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
& Ó Œ œ œ ∑ Ó
#œ œ #œ #œ #œ nœ
∑
bœ bœ
B b Cl.
#œ #œ
∑ ∑ ∑
46
& œ. j œ
œ œ
B b Cl.
œ œ
? œ b œ b œJ #œ #œ #œ #œ #œ œ Ó
bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ ‰ ∑ ∑
œ b œ #œ #œ
Bsn.
∑ ∑ ∑ ∑
46
Hn. 1 &
& ∑ ∑ j ∑
œ. œ œ œ
Hn. 2
œ œ
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
46
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
46
Perc. ã
◊ ◊
œ #œ œ #œ
loco loco
∑ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ ∑ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ
46
& #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
? ∑ ∑
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ
œ œ œ #œ œ œ œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑
46
Vln. I &
& Ó Œ bœ ∑ ∑ ∑
bœ bœ bœ
Vln. II
B ∑ ∑ Ó #œ #œ #œ #œ #œ œ ∑
#œ #œ
Vla.
? œ b œ b œJ #œ #œ #œ #œ #œ œ Ó
bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ ‰ ∑ ∑
œ b œ #œ #œ
Vc.
? ‰ b œj ‰ Œ ∑ ‰ ‰ Œ ∑
‰ œ ‰ #œ j
œ #œ nœ
Cb.
Período 4 (53 - 73)
œ œ
9
œ œ œ œ bœ
4 J J œ œJ œ
∑ ∑ ∑ J
50
Picc. & 8
œœ œœ œ œ œœ
bœ œ œœ b œœ œ œœ œœ
∑ ∑ ∑ 48 J J bœ J
Fl. & J
bœ œ œœ b œœ
& ∑ ∑ ∑ 48 œ œ J
b œœ b œœ b œœ œœ œœ œœ
j
Ob.
J J
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ 48 ∑ ∑
œ
48 œ œœ œœ œœ j
Motivo Rítmico
& ∑ ∑ ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
B b Cl. J J J
∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑
50
B b Cl. & 8
? œ. j 4 œj ‰ œ œj ‰ b œ ‰
œ œ œ œ œ ∑ ∑ 8 œ œ ‰ œ
œ œ
Bsn.
r
∑ ∑ ∑ 48 ≈ œ # œ ≈ b œr œ ≈ ≈ # œ r r
œœ ≈ œ b b œœ ≈
50
& #œ œ b œ œ œ
œ
Hn. 1
r r
Motivo Rítmico
∑ ∑ ∑ 4 ≈ r r
& 8 œœ # œœ ≈ b œœ œœ ≈ ≈ œ # œœ ≈ œ b n œœ ≈
#œ œ
Hn. 2
m
∑ ∑ œ˙ . jœ
œ ˙ œ œ œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
j
B b Tpt. & 8 J
r Jr J
r r
j œœ # œœœ ≈ œœ b œœœ ≈ ≈ # œœ œœœ ≈ b œœœ n b b œœœ ≈
? œ˙ . œ œ˙ œ œ œ ww 4 #œ ≈ bœ
∑ w 8 œ ‰ œ œ ‰ bœ ‰ œ
w œ œ ≈œ J
Tbn.
J R
∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑
50 cresc.
Timb. ã 8
@r r ≈ œ@r œr ≈ œ œ
∑ Œ Ó Œ Ó 4 ≈ œ œ ≈ œ œ‰ ‰ ‰
œ œ ‰ œ ‰
50
ã œ œ 8 œ ‰ œ œ
œ œ J J
Perc.
◊
# œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ 4
loco
∑ # œ # œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ # œ # œ #œ œ ∑ ∑
50
& œœ 8
#œ #œ
#œ #œ #œ œ
#œ #œ #œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ Frase 1 (53 - 65)
? #œ #œ #œ œ œœœœœœ œœœœœ œ #œ #œ #œ # œ # œ œœ œ 4 ∑ ∑
8
#œ #œ œœ œ #œ #œ
œ œ œ œ œ œ bœ œ œJ œ
∑ ∑ ∑ 48 J J J
50
Vln. I &
Motivo Melódico
& ∑ ∑ ∑ 4 ≈
8 ≈ r r≈ ≈ ≈ r r≈
Vln. II
œ #œ bœ œ #œ œ œ bœ
4 ≈ œ œ ≈ œ œ≈ ≈ r
B ∑ ∑ ∑ 8 œ # œ ≈ b œ n œR ≈
Vla.
R R
? 4 # œ ≈ b œ b œR ≈ œ ≈ œ bœ ≈
Vc. ∑ ∑ ∑ 8 œ œ R œ œ R R
? ∑ ∑ ∑ 4 j ‰
8 œ j j
œ ‰ œ œ œ bœ ‰
Cb.
œ
10
∑ ∑ c ∑ ∑ ∑
55
Picc. &
œœ œ œJ j œ. ‰ œ. . .
& œ
J
œ bœ œ œJ œ c ‰ œJ ‰ b œ ‰ ∑ ∑
Fl.
J
j . . .j .
& œ
. b œ œJ œ c #œ ‰ #œ ‰ # œ ‰ # œj ‰ ∑ ∑
Ob.
œ œ
E. Hn. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑
j . . . .j
& œ. œ b œJ œ #œ œ œ #œ #œ c bœ ‰ œ ‰ b œj ‰ œ ‰ ∑ ∑
#œ œ
B b Cl.
#œ
∑ ∑ c ∑ ∑ ∑
55
B b Cl. &
#œ œ bœ bœ œ . œ. . .
? œ ∑ c œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ∑ ∑
œœ J J
Bsn.
j
& œœ œ œJ ∑ c ∑ ∑
55
Hn. 1 œ ˙ ˙
Hn. 2 & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑
Ÿ
j
œ ‰ ∑ c ∑ ∑ ∑
55
Timb. ã œ
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ c œ Œ
55 campanas
Perc. ã J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j
55
∑ ∑
œ
c œ œ œ œœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
œ˙ . œ œ˙ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ œœ
F
√ F p
œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ
? ∑ ∑ c #œ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ œœ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
loco
#œ œ
#œ #œ œ
Polirritmia
œœ œ œJ j œ ‰ œ œ.
œ œ bœ œ œJ c ‰ ‰ œJ b œ ‰ œ œ. œ œ. ∑
55
&
pizz
J œ J œ œ. œ
arco
Vln. I
&
œ. bœ œ œ
j cpizz ‰ # œ ‰ # œ ‰ # œj # œj ‰ #œ #œ ∑
J œ #œ
arco
œ #œ
Vln. II
bœ. œ b œJ œ #œ œ œ # œ # œ # œ cpizz‰ œ ‰ #œ
B J #œ ‰ # œJ # œJ ‰ #œ #œ œ #œ ∑
arco
Vla. #œ
#œ œ bœ bœ œ œ ‰ œ œ. œ œ œ œ
? œ ∑ c ‰ ‰ œJ œ ‰ œarco œ œ œ
solo
œ J
œœ J
pizz
Vc.
F F
? j ‰ Œ ∑ c ∑ ∑ ‰ j ‰ œj ‰
‰ #œ #œ
pizz
bœ #œ
Cb.
p
11
∑ ∑ ∑ ∑
60
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
60
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
j ‰ Œ ∑ ∑
60
Hn. 1 & ˙ ˙ œ œ œ
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
60
Timb. ã
Œ Ó ∑ ∑
60
Perc. ã œ œ œ œ œ
j œ œ œ œœ œ b œ œ œœ œ œ œ œ
œ˙ . œ œ˙ œ œ œ œ
J œ œœ? Ó
60
& w ˙
‰ Œ
? #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ #œ
#œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ #œ nœ œ #œ œ
#œ œ #œ #œ nœ #œ
∑ ∑ ∑ ∑
60
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
? œ
. œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
œœ œœœ Ó
Vc. J w ˙
? ‰ j ‰ œj ‰ ‰ j ‰ œj ‰ ∑ ∑
‰ #œ #œ ‰ #œ #œ
#œ #œ
Cb.
12
∑ ∑ ∑ ∑
64
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
64
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
64
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
64
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
64
Frase 2 (66 - 73)
Perc. ã
√
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œœœœœ
loco
? œ œ bœ œ œ œ œ œ Œ Œ œ
œ œ œ bœ œ ? œ œœ œ œœ
64
œ bœ œ œ œ bœ œ
&
b œ
œ œ
? Ó #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
#œ #œ #œ #œ
#w #˙
∑ ∑ ∑ ∑
64
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
13
∑ ∑ ∑ ∑
68
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
68
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
68
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
68
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
68
Perc. ã
#œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ
? œ œ œ #œ #œ
#œ #œ #œ œ œœ #œ #œ #œ
68
œ œ œ œœœ œ œœœ œ j &

œ œ œ. œ
œ m œ œ œ # œ œ # œ
π
? œœ œ
#œ #œ #œ œ œ #œ œ j
#œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ nœ œ œ œ #œ œ. œ œ œ œ œ œœ œ œ
#œ #œ œ m œ
∑ œ ∑ œ
68
& œ œ œ œ œ œ
pizz
Vln. I
& ∑ ∑ œ œ œ ∑
œ
pizz
Vln. II
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
14 Allegretto Vivo q 120
∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72 Interludio
Picc. & 4
Fl. & ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72
B b Cl. & 4
? ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 4
∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72
Hn. 1 &
∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. 2 & 4
∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & 4
? ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 4
∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72
Timb. ã 4
2
T.F = Femenino T.C = Tético
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72
Perc. ã 4
#œ #œ #œ #œ #œ œ √ U
# œ # ˙˙
Período 1 (74 - 96)
#œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ Œ # œ # œœ # œœœ œœ ˙˙ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72
& #œ #œ
œœ œ œ U˙ . Ø
œ ˙ ..
Motivo Rítmico
? œœ œ œ œ ˙ 2 œœ œ œ œ œ œ #œ #œ
œ ≈ 4 œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ bœ bœ bœ œ nœ #œ œ
F œ
U
# # œœ
∑ Ó Œ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
72
&
arco Motivo melódico
Vln. I
˙ œ 2
Vln. II & œ Œ œ Œ Œ arco ˙ œ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. 4
? ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. 4
? ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. 4
15
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
Perc. ã
b œ b œ b œ œ√
œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ nœ nœ #œ œ œ bœ œ œ #œ nœ #œ œ
loco
∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ #œ œ
79
& œ œ œ œ #œ
#œ #œ œ
œ œ #œ œ
? bœ bœ œ œ bœ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œœ
bœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88
Perc. ã
œ œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ nœ nœ œ #œ #œ
#loco
œ
œ œ œ œ œ œ # œ # œ œœ #œ #œ nœ nœ œ œ #œ #œ
#œ #œ #œ nœ nœ œ
5
∑
88
&
5 5 œ
#œ #œ #œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ #œ nœ nœ œ œ
5
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Andantino q84
17
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
Picc. &
Período 2 (96 - 124)
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Motivo Melódico
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ. j j j j‰ Œ ∑
B b Cl.
#œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ
p
∑ ∑ Motivo∑Melódico∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
B b Cl. & Motivo Rítimico
? ∑ ∑ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ
Bsn.
#œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ ˙ ˙ ˙
Motivo Rítmico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ j‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
∑ j
œ œ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
&
? #œ #œ
# œ # œ # œ n œ n œ œ œj ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
5
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
95
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ
Vc.
œ bœ
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
18
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
108
Picc. &
Motivo Melódico
œ. #œ #œ #œ #œ œ #œ. #œ #œ. #œ #œ j
Fl. & ∑ J J #œ #œ. #œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œœ œ œ œ
108
B b Cl. & œ œ œ œœ
?
j‰ Œ ∑ ∑ ∑ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ #œ œ
Bsn.
˙ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
108
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
108
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
108
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
108
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
108
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? œœœœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ b œ œ œ ˙
Vc.
œ
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
19
Período 3 (125 - 135)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ Diseño Melódico

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# >˙
Motivo Rítmico
œ œ
j‰ œ œ j‰ Œ ∑
122
& j œ
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B b Cl.
œ œ œ œ œ œ m
? #œ #œ #œ #œ ∑ #œ œ j ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ #œ #œ #œ œ #œ #œ œ
Bsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
&
œ #œ nœ œ nœ bœ œ œ
? ∑ ∑ ∑ #œ #œ œ bœ œ #œ #œ #œ œ bœ œ #œ #œ #œ œ bœ œ #œ #œ #œ œ bœ œ #œ œ #œ nœ bœ œ œ #œ
#œ
6
#œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ nœ œ 6
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
SEGUNDA
20 ESCENA
œ Lit
II. Cantos .y Danzas
œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J
131
Picc. &
# œœ # # œœ n # œœ
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J
œ. œ
#œ #œ. œ
‰ # œJ
M. Rítmico
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ. #œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œœ # œ . œ
B b Cl.
J
C.R
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
131
B b Cl. &
# œœ # œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J #œ
Bsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ # œœ # # œœ œœ
131
Hn. 1 & J
j
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ # œœ # œœ œ
Hn. 2
#œ
#œ
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œœ # œœ .. œ
Jj
# # œœ # # œœ n œœ
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ# œ
T.C = Acefalo
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
131
Timb. ã
j @
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ. œ
131
Perc. ã
√
œ #œ nœ œ nœ bœ œ œ œ #œ nœ œ nœ bœ œ œ #œ œ #œ nœ œ œ nœ
T.F = Masculino
#œ #œ #œ #œ
loco
œ #œ œ nœ bœ œ #œ #œ œ ∑ ∑
131 6
& #œ #œ nœ œ #œ œ nœ œ
6 6
œ nœ
? ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ Œ ∑
#œ #œ œ œ
œœ
œ #œ. œ
M. Melódico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J @
131
Vln. I &
. #œ
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ # œJ #@œ
#œ #œ. œ
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J @
œ .
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J @œ œ
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
21
#œ œ #œ
Canto y Danza Litúrgica de las Vestales
# œ # œ œ . œ # œ# œ# œ œ
Larghetto q. 60 quasi tempo de barcarola (Yaraví)
#### 6 œ
8 J ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
137
Picc. &
#œ #œ
# œ # œœ œœ # œœ œœ œœ .. # œ œ # œœœ œ # #
3
Fl. & # # 68 œJ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j‰ ‰ Œ.
3
# œœ # œœ # œœ œ
# œœ # œœ # œœ .. œ # # œœ# œ# œ œœœ # # # # 68 œœ
3
Motivo Rítmico
& #œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J ‰ ‰ Œ.
Ob.
#### 6
3
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ #œ œ . # # œœ # œ œ # # # # 6 j ‰ ‰ Œ .
& # œ œ # œœ # # œœ œœ œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
B b Cl. #œ œ 8 œ
137
Œ ‰ j j ‰ Œ ‰ jŒ #### 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & C.R 8
#œ #œ #œ
œ œ #œ œ
Bsn.
# œ
? #œ œ œ ‰ # œJ # œ œœ œ
# œ # # œœ # # # # 6 œœ ‰ ‰ Œ .
8 J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j #### 6 j
& # œœ # œœ # œœ ‰ # œœ # œœ œœ # œœ œ 8 œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
137
Hn. 1
#œ
j #### 6 j
& #œ œ #œ ‰ œ #œ #œ #œ œ
#œ # œ œ # œ #œ 8 œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ œn œ œ
Hn. 2
#œ #### 6 j ‰ ‰ Œ .
& # œ # œœ # œœ # # œœ # # œœ œœ .. # œœ # œ# œ # œ 8 œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
B b Tpt.
# œ # œœ
j Jj
#œ œ
? # œœ # œœ # œœœ ‰ # # œœœ # # œœœ œœ # # œœ œœ # # # 6 œœœ ‰ ‰ Œ .
#
œ #œ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ ‰ # œJ # œ ‰ Œ ‰# œJ Œ
Tbn.
J
Ÿ
Œ ‰ œj œ ‰ Œ 6 œj ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
137
Timb. ã J ˙ 8
j
œ@ œ@ œ@ œ œ@. œ œæ œ ‰
Período 2 (140 - 159)
œæ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
137
Perc. ã Œ ‰ J œJ ‰ Œ
œ ‰ œJ Œ 8
Motivo Temático
#### 6 œ œ.
C.R
œ œ. œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ œ ‰ œ. œ œ. œœ œ. œ. œ. œ
137
& 8 J J J œ œ œ J
J
œ œœ œ œœœ œœ œœ œ œœ œ œœœ ‰ œ œœ œ œœœ œ œœ œ œœœ œ œ
œ œœ œ œœœ œœ œœ œ œœ œ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœœ ‰
C.R
‰
Período 1 (136 -140)
? ∑ ∑ Œ ‰# œj # # # # 68 œ œ œœ œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ œœ œ œ
œ Œ Œ œ
œ Œ Œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰‰ Œ œ
œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J J J
#œ œ #œ # œ # œ œ . œ # œ# œ# œ œ # # # # 6 Jœ J J
& @ @ æ @ @ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
137
@@@æ 8 J
Pulso
Vln. I
3
Rítmico
#
# œ œ œ . # œ # œ œœ# œ # # # 68 œj ‰ ‰ Œ .
Motivo Melódico
œ #œ
& @ @ #æœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
Vln. II
@ @ æ
#œ œ œ #œ œ. #œ #œ #œ # # # # 6 œJ ‰ ‰ Œ .
B æ æ œ @ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
æ @ æ æ
Vla.
? #œ œ œ ‰ # œJ #@œ œ # œ # œœ # # # # 6 œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. @ @ æ @ æ æ 8 J
? Œ ‰ j j ‰ Œ ‰ j‰ j # # # # 68 j ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ #œ œ
Cb.
#œ œ
Escala Pentafónica en Mi
22
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147
Picc.
##
Fl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
Ob. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
E. Hn. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
B b Cl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147
B b Cl.
Bsn.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147
Hn. 1
# ##
Hn. 2 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ##
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147
Perc. ã
T œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œtr tranquilo œœœ- œœœ- œœœ- œœœ- œœ
C.R
j j œ œ œœ
# # # # œ œœ œœ œj ˙˙ .. œ œœœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ
Continuación M. Melódico
œœ .. œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œœ
œ œ œ œœ ˙ . œ.
147
& œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ J J Jœ œ
J œ J J J J
œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ œœ œœ œ
? # # # # ‰ œ œœ œ œœ ‰ ‰ œ œœ œ œœ ‰ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœœ
œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ ‰
œ
‰ Œ œ œ‰‰ Œ œ œ ‰
œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ
œ ‰C.R œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ
œ J J J
J
# # # # Motivo Rítmico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
147
Vln. I &
# ##
Vln. II & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Vla. B ## # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
23
T
# ## œ œ. œ œJ œ œ œ œ ˙ . œ. œ ‰
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰J J J
157
Picc.
T
## œ œ. œ œJ œ œ œ œ ˙ . œ. œ ‰
Fl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰J J J
T
####
Motivo Rítmico
∑ ∑ Œ Œ ‰ œ œ. œ œJ œ . œ. œ œ œ. œ œj œ . œ j
Ob. & J J œ. œ J œ œ œ j ˙.
œ œ. œ ‰
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 3 (160 - 177)
E. Hn.
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ j j‰ ‰ Œ .
œœ œœ
B b Cl.
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
157
B b Cl.
œ œ
Bsn.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œJ œJ Œ Œ œj
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
157
Hn. 1
# ##
Hn. 2 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ##
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰œ
157
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
157
Perc. ã
## œœœœ
& # # œœ œœ œœ œœœ œœ ˙˙˙ ... œœ .. œœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
157
œ œ. œ
œœ œœ œ œœœ œ œœ œ œœœ œœ œœ œ œœ œ œœœ ‰
? #### œ œ œ œ œœ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ Œ Œ ‰ œ ‰ ‰ Œ .C.R
œ œ
œ œ œ œœ
J J œœ œœ
#### œœ œœ œœ œ œ
œœ œ œœ œœ œœ
∑ ∑ ∑ Œ JJœ J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
157
Vln. I &
# ##
Vln. II & # ∑ ∑ ∑ ‰
œœœœ
‰ ‰
œœœœ
‰ ‰
œœ œ œ
‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰
œœ œ œœ œ œœ œœ
‰ ‰ œ ‰ ‰ œ
œœ œ œœ œœ
#
B ## # ‰ œœœœ‰ ‰ œœ œœ‰ ‰ œœ œ œ‰ ‰œœœœ‰ ‰ œœœœ‰ ‰ œœ œœ‰ ‰ œœœœ‰ ‰ œœœœœ
C.R
Vla. ∑ ∑ ∑
? #### œ œ œœœœ œœ œ œ œœœœ œœœœ œœ œœ œœœœ œœœœœ

∑ ∑ Œ Œ ‰ j œ œ
Vc.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #### ∑ ∑ Œ Œ ‰ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j Œ Œ ‰ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Cb.
œ
>œ >œ >œ >œ >œ
24
#### - œ- œ- œ- œ-
∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ J J ‰ ‰ Œ Œ ‰ œJ J‰ ‰ ∑ ∑ ∑
168
Picc. &
>>>>
#### œ>œ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œœ- œ- œ- œ- œ-
∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ J œ œ œ œ J œœœ œ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
Fl. & J J
> >>>>
## œ ‰ ‰ œ. œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œœ- - - - -
œœ œœ œœ œœ ‰ ‰
C.R
Ob. & # # œ. œ ‰ œ. œ ‰ œ. J J Jœ œ J J ∑ ∑ ∑
##
E. Hn. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
## >œ >œ >œ >œ j

& ## ‰œ ‰ ‰
œ
‰ ‰
œ
‰ ‰
œ œ œ >œœ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ Œ ‰ j j‰ ‰ Œ .
œ œ œœ œœ
B b Cl.
œ
œœ œœ œœ œ œ œ
œ œœ œ
œ œ J œœ œœ - - - - - œ œœ
# ## Œ Œ ‰ œj œ
& # ∑ ∑ ∑ ‰ bœ j‰ ‰ Œ ‰ j Œ j‰ ‰ ∑ ∑ ∑
168
> >œ œ- œ- ‰ œ
B b Cl.
> > - œ-
œ > œœ œœ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
‰ œ œ‰ œ œ œœœ œ œ‰ œ œ‰ œ œ
œœœœ Œ Œ J J ‰ ‰ Œ.
œ œ œ œ œ œ œj
> > >œ œ- œ- œ œ-
Bsn.
-
## j
& ## ‰œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œœ j‰ ‰ ‰ œœœ œ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰œ œ œœ ‰ ‰ œ œ œ œœ ‰
168
œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ- œ- œ- œ- œ- œœ œ œœ œ œœ œ œœœ
Hn. 1
œ œœ œ œ œ œ œ œ > >>>> œ œ œ œ œ
# ##
& # ‰œ ‰ ‰
œœœœ
‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j‰ ‰ ‰
œ œ œ œ œ- œœ œœ œœ œœ
j‰ ‰ ‰
œœœœ ‰ ‰œœœ ‰ ‰œ œ ‰
œœœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ
Hn. 2
fl > > >œ - - - -

fl
#### œ . œ œ . œ > > > > >
& œ ‰ œ. œ ‰ . œ ‰ œœ œ œ œ œœ ‰ œ œ .
œ œ œ œ œœj œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ . œj ‰ ‰ ∑ ∑
B b Tpt.
J> > > > > - - - - -
j j j j
? #### Œ Œ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ ‰ ‰ Œ Œ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ ‰
∑ ∑ ∑ œ ∑ ∑ ∑
Œ Œ ‰ œJ œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ Œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰
Tbn.
> J J J
j j j j j j j j j j j j j
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ Œ Œ œ- œ œ œ- œ- ‰ œ œj Œ Œ œj œ Œ Œ œ œ‰‰Œ
.
168
ã œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ > >>> > - -
Timb.
Œ Œ ‰ œj œæ. j
œ œ Œ caja
œ@ ‰ œtriangulo
j j
œ œæ. ‰ œ@ ‰ triangulo
œ œ ‰ ‰ Œ.
∑ ∑ ∑ ‰ ∑ ∑
168
Perc. ã Œ Œ ‰ œJ œ œ œJ ‰ ‰ Œ Œ ‰ œJ œ œ œJ ‰ ‰
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
168
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#### œœœ œ
œ
œ J œ œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œ
∑ ∑ J J J œ œ ˙. œ. œ ‰
168
Vln. I & J
>œ >œ >œ >œ >œœ ‰ œ œ - -
œœ œœ œœ œœ- œœ ‰ œ œ œ œ œ
#### j j œ œ œ œ œ Jœ œ
Vln. II & œœœœ j œ
œ Jœ œ œ œœœ œ œ J œ œ
J J œ œ ˙. œ. œ ‰
œ œ œ >œ >œœ >œœ >œ >œ œ - - - -

# œ j œœ œ œ œœœ œ œ œ œ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ˙.
Vla. B ## # œ œ œ œ J J
œ J
J J J
J J
œ. œ ‰
œ
? #### œ œ œ œ j œœ œ œ œœœ œ œ J œ œ j œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- ‰ œœœœ
œ J J J œ œ>œ œ‰ œ œ œ œ- œ œ œ œj
Œ Œ j j‰ ‰ Œ .
œ œ
> > >>
Vc.
? #### j
jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j ‰ ‰ jŒ Œ
œ- œ ‰ œ ‰ jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j
œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ - - œ- œ œ œ œ œ œ
Cb.
œ œ œ œ
> >>
25
# ## 9
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
178
Picc. 8
##
Fl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98 ∑
##
Ob. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98 ∑
##
E. Hn. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98 ∑
##
B b Cl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98 ∑
# ## 9
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
178
B b Cl. 8
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 ∑
Bsn. 8
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98 ∑
178
Hn. 1
# ## 9
Hn. 2 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑
# ## 9
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 ∑
Tbn. 8
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 ∑
178
Timb. ã 8
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 ∑
178
Perc. ã 8
Período 4 (178 - 189)
## œ œ.
& # # œ. œ œ. œœ œ. œ. j
œ œ. œ œ j Œ. 98 ∑
178
J J œ œ J œ œœ œœ œœ ˙˙ .. œœ ..
˙. œ.
œ
œ œœ œ œœœ œ œœ œ œœœ œ œœ œ œœœ œœ œœ œ œœ œœ œœœ ‰ ‰ œ œœ œ œœœ ‰ œ œœ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ 9 œœ œœœ œœœœ œœ œœ œœœ œœ œœœ œ
œ œ œ Œ Œ œ œ‰‰ Œ œ œ Œ Œ œ œ 8 œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œŒ Œ œ œ œ
œ œ œ œ J J J J œ J œ
J J J
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98 ∑
178
Vln. I
# ## 9
Vln. II & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑
#
Vla. B ## # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
8 ∑
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 ∑
Vc. 8
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9 ∑
Cb. 8
26 130 q
#### 6 nnn#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
187 Allegro gracioso Danza Autoctona
Picc. & 8
## nnn#
Fl. & ## ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
## nnn#
Ob. & ## ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
## nnn#
E. Hn. & ## ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
## n
n n#
B b Cl. & ## ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ## 6 n
n n#
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
187
B b Cl. 8
? #### ∑ 6 ∑ ∑ n
n n# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 8
## nnn#
& ## ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
187
Hn. 1
# ## 6 nnn#
Hn. 2 & # ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ## 6 n
n n# œ. œ. œ. œ. œ. œ. -̇ . . .
‰ œ œ. œ œ. œ.
& #
Motivo Melódico
B b Tpt. ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? #### ∑ 6 ∑ ∑ nnn# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 8
∑ 6 ∑ ∑ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ j j j j j j j
œŒ Œ œ œŒ Œ œ œŒ Œ œ œŒ Œ J
œ
187
Timb. ã 8 J J J
6 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
∑ ∑T.F = Masculino
∑ œœœœ ‰ œœœœ‰
187
ã 8 œœœ œ
œ ‰ ‰ Œ.
œœœ œ
œ ‰ ‰ Œ.
œœœ œ
œ ‰ ‰ Œ.
œœœœ
œ ‰ ‰ Œ.
œœœœ
œ ‰ ‰ Œ. œ ‰ ‰ Œ.
√ J J J J J J
Perc.
√œ œ œ
## œ œ œ œ œ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ Œ .
& # # œœœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œ 68 ˙˙ . œ œ œ œœœ nnn# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
187
˙˙˙ ... œœœ ‰ Œ .

. j
j j
? #### œœ œœœ œœ 6 œœ œœ Œ œœœœ œœœ œœ
œœœœ n n n # œœ ‰ ‰ Œ
. Período 1 (190 - 203)
œœ œœœ œœ œ 8 œœ œœ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ.
œ œ œ œ œ T.C = Acefalo
œ œ J œ J J
## nn n #
& ## ∑ 68 ∑ ∑ ‰ œ œ œ‰ ‰œ œ œ‰ ‰œ œ œ‰ ‰ œ œœ‰ ‰ œ œœ‰ ‰ œ œœ‰ ‰ œ œœ‰
187
Vln. I
œ œ œ œ œ œ œ
# ## 6 n
n n# ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰
Vln. II & # ∑ 8 ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# n
Vla. B ## # ∑ 6
8 ∑ ∑ n n# ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
? #### ∑ 6 ∑ ∑ n
n n# Œ Œ ‰ œj œ Œ Œ œj œ Œ Œ œj œ Œ Œ œj œ Œ Œ œj œ Œ Œ œj œJ Œ Œ j
Vc. 8 J J J J J œ
? #### ∑ 6 ∑ ∑ n
n n# Œ Œ ‰ œj jŒ Œ œj jŒ Œ œj j Œ Œ œj j Œ Œ œj j Œ Œ œj j Œ Œ j
Cb. 8 œ œ œ œ œ œ œ
27
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Picc. &
#
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# j
∑ ∑ ∑ ‰ œœœ œ œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
B b Cl. & œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ. œœ. # œœ. # œ.
. .
197
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
. .
?# ∑ ∑ ∑ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ. œœ œ j
œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑
. œ. .
Bsn.
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Hn. 1 &
#
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# . . > j
‰ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ œ ‰ œ œ . ˙. ˙.
M. M
œ. œ. œ œ . œ .
B b Tpt. & . - . . . œœ œœ œœ. œœ. # œœ. # œœ. ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
. .
?# .
œ œœ. œœ œ œ j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰œ . œ. œ. œœ ‰ ‰ Œ
. ∑ ∑ ∑
.
Tbn.
j Œ œj œj Œ Œ œJ œj Œ Œ œj œJ Œ Œ œJ œj Œ Œ œJ œj Œ Œ œJ œj ‰ ‰ Œ .
œŒ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Timb. ã
j j j j
œ ‰ ‰ Œ.
Período 2 (204 - 256)
‰ œ œ œœ‰ ‰ œœœœ‰ ‰ œ œ œœ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ œæ œæ. œ ‰ ‰ Œ. œ ‰ ‰ Œ. œ ‰ ‰ Œ.
197
ã
J ‰ ‰ Œ.
Perc. œœœ
Motivo Melódico
# œ œ œœœœ œ œ œœœœ
‰stac. œ œ œ œ œ œ œ .
loco
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ‰ J
197
&
p Motivo Rítmico
#œ œ œœœœ #œ œ œœœœ
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ #œ œ œ œ #œ œ
œ œ œ œ
# j‰ ‰ Œ. j‰ ‰ Œ . j ‰ ‰ Œ.
‰ ‰ ‰ œ œœ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ j ‰ ‰ Œ. j ‰ ‰ Œ.
œœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ
197
Vln. I & œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ œ #œ
pizz
œ #œ œ
# ‰ j ‰ ‰ Œ.
& œ #œ nœ œ
‰ ‰ œ œœ‰ ‰
œ œ #œ nœ œ
‰ ‰ œ j‰ ‰ Œ. j ‰ ‰ Œ. j‰ ‰ Œ . j ‰ ‰ Œ.
œœœœœ œ œœœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ
Vln. II pizz
B# ‰ œ œ œ‰ ‰ œœœœ‰ ‰ œ œ œ‰ ‰œœ j‰ ‰ Œ. j
œ ‰‰Œ
. j
œ ‰ ‰ Œ.
j
œ ‰‰Œ
. œ ‰ ‰ Œ.
œ œ œœœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ J
Vla. pizz
? # jŒ Œ œj œJ Œ Œ j œj Œ Œ œj œ œ œ œ j‰ ‰ Œ. j ‰ ‰ Œ. j‰ ‰ Œ . j ‰ ‰ Œ. œ ‰ ‰ Œ.
œ œ œœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œ œ œ J
pizz
Vc.
?#
jŒ Œ œj j Œ Œ j j Œ Œ j j‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
œ œ œ œ
Cb.
p
28
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
208
Picc. &
#
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
208
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
Bsn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
208
Hn. 1 &
#
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j œ Œ œ œ œ Œ œj œ œ Œ œj œ œ ‰ ‰ Œ .
∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ ‰ Œ. œŒ Œ œ œ‰ ‰ Œ.
208
Timb. ã J J J J J J J
j‰ ‰ j ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j j j j j j j j
œ ‰‰œ ‰ ‰ œ ‰ ‰œ ‰‰ œ ‰ ‰œ‰‰ ∑ œ œ œ œ œ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ.
208
Perc. ã J J J J J J ‰ œœœ œ œ ‰ œœœ œœ ‰œ œœ œ œ ‰ œœœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œœœ œ œ Jæ æ
œ œ
?# œ œœJ œ œ œ œ jœ œ œ œœœ œ œœœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ.
j œ
œ œ œ œ œ # œ œ . # œ œ ‰œ œœ . œ œ œœ .. œ . œ œ œœ œœ œ œ œ .jœ œ œ œ œœ .œœ œ
208
œ & œ. #œ ‰ œ. œ œ. œ. Œ. œ . Œœ œ. Œ
œœ œœ œ œ œœ œ œœ
?# œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œœ
œ œ œ jœ œ œ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œJ œ œ œJ
œ œ œ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œœ œ œ
# j
& œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ . ∑ ‰ œ œ. œ. ‰ œ œ. œ. ‰ œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ ‰œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ œœ ‰ ‰ Œ .
208
œ
arco
J
Vln. I
# j j j œj
j‰ ‰ Œ. œ
‰ ‰ ‰ ‰ Œ.
& j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj Œ œj Œ ∑ ‰
œ
‰
#œ œ
‰
œ
‰
œ
‰ ‰ pizz
œ‰
œ
‰
#œ œ
‰
œ
‰
œ
‰œ‰ ‰
œ œ œ œœ
pizz
œ
arco arco pizz
œ œ œ
arco arco
Vln. II
j j j œ
B # œj ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ j ‰ ‰ Œ . ∑ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ arco œ‰
‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ pizz
œ œ ‰ ‰arcoœ œ ‰ œpizz‰ œœ ‰ ‰ Œ .
‰arcoœ œ ‰ pizz
œ œ œ J
arco
Vla.
œ. #œ. œ. œ œ œ œ. #œ. œ. œpizz œ

? # j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj Œ œ Œ j
œ ‰ ‰ Œ. ∑ œpizz‰ ‰ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œarco j ‰ ‰ ‰ pizzj ‰ œ ‰ ‰ Œ .
œ
œ J J J œ
arco arco
œ J
Vc.
?# jŒ j Œ j‰ ‰ Œ . jŒ j ‰ arco
∑ ∑ ∑ ∑ jŒ j‰ ‰ Œ j j ‰ ‰ ‰ pizz j‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ Œ .
pizz
œ œ œ œ
arco
œ
pizz pizz
Cb.
Motivo Rítmico
29
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ ˙.
# J œ œ
∑ J ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
219
&
j
Picc.
œ
b œœ .. œœ œœ œ œœ œœ œ b œ œ n œœ . œ œœ œ œ b œ œ ˙.
j
#
∑ bœ . œ. œ b˙. b œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑
&
‰
Fl.
# œ. œ œ œ œ œ b œœ . b œ n œœ . œ œœ . œ œ . œ b˙
& ∑ œ J œ b œ œ ˙ .. œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑
J
Ob.
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ b˙. j
œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑
B b Cl. & œ ˙.
# œ. bœ œ ‰ œ œ œœ
∑ œ. bœ œ j‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
219
B b Cl. & œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ œ b œœ œ
?# œ œ œ œ nœ
∑ b œœ .. œœ .. bœ œ #œ bœ nœ œ nœ œ
j‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
œ
Bsn.
#
∑ ‰ œ œ ‹œ œ œ ‰ œ œ ‰ œœ ‰ œ œ ‹œ œ œ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
219
& œœ b œœ œ
bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Hn. 1
œ
#
& ∑ ‰ ‰ bœ œ ‰ œ œ ‰ #œ bœ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ b œœ œ
œ œ œ œ œ
Hn. 2
œ œ ‹œ œ œ œ
# j
B b Tpt. & ∑ ‰ œ œ
œ œ ‹ œœ œœ œœ ‰ œ œ ‰ œœ œœ ‰ b œœ œœ œœ œœ # œœ b ˙˙ .. œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑
œ œ j
‰ n b œœœ œœœ œ œ œ bb œœ .. n œœ .. b œœ ... œœœ ... œ. b œœ .. b œœœ ‰ ‰ Œ .
?# ∑ # œœ œœ œœ œ . œ. œ n œœ .. œ. ∑ ∑ ∑
bœ. œ. b œ. œ. œ. œ Œ Œ n œ œJ ‰ ‰ Œ .
œ. J
Tbn.
J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
219
Timb. ã
j
˙. ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ ˙. œ ‰ ‰ Œ. j j
œ ‰ ‰ Œ. ∑ œ ‰ ‰ Œ.
219
ã æ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ ‰ ‰ Œ. œ ‰ ‰ Œ.
J J J J J J J J
Perc.
œ #œ œœ œ nœ œ nœ
# œœ œ n œœ œ œ ‰ b n œœœ œœœ ‰ # œœ œœ œ
Œ b b œœ Œ n œœJ
œ b œœœ Œ œœ œ
‰ b œœ œ œœ œ œ n œ
b nn œœœœ œœ œ‰
& œœ œ œ # œœ œœ Œ œ œ ‰ œJ ‰ bœ ‰ ∑ ∑
219
nœ J J J œ œ
b œœ n œ œœ œ œ
b b œœ n œœœ b œœœ œœ
œ
? # œœ œ œ j n œœœ j .
bœ
œ œ b œœ b œœ n œœ b œ œ bœ ‰ œ ‰
œ
‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ nœ œ ‰ ‰ Œ ∑ bœ ‰ ‰ Œ. ∑
bœ œ bœ œ œ J
œ œ nœ œ
arcoœ . n œ œ
œ œ œ
# œ bœ œ nœ œ œ œ œ bœ œ ˙. œ
∑ J œ ˙. bœ ‰ ‰ Œ. ‰ œ œ bœ œ bœ ‰ ‰ Œ. ‰ œ œ bœ œ
219
Vln. I & J œ J œ
# ∑ ‰ nœ ‰ œ b œ œ œJ œ œ œ œ bœ œ b˙. œ ‰ ‰ Œ. ‰ nœ œ œ j‰ ‰ Œ. ‰ nœ
& œ œ œ ˙. œ œ œ nœ œ œ œ œ
arco
bœ J
Vln. II
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ
B# ∑ ‰ œ bœ ‰ œ œ J œ ‰ œ œ bœ œ ‰ ‰ œ œ b œ œ œ œj ‰ ‰ Œ . ∑ ‰ œ œ bœ œ bœ
arco
Vla.
œ. nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ
?# ∑ bœ œ œ
#œ bœ
œ j‰ ‰ Œ. ‰ bœ œ ‰ ‰ Œ. ‰ bœ
arco
œ nœ œ nœ œ J
œ
Vc.
?# ∑ jŒ jŒ j Œ jŒ j‰ ‰ j‰ ‰ j ‰ ‰ Œ j j‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
arco
bœ bœ œ
Cb.
œ œ œ œ nœ œ
30
# 9
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
228
Picc. & 8
œ
# œ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ 98
Fl. & J ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 98
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98
E. Hn. & Motivo Melódico
# ‰ œ œ œ œœ œ œ œ ‰ ‰ Œ.
& ∑ œ # œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 98
B b Cl.
‰ J J œ œ œ # œ œœ ‰ ‰ Œ .
J
228
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
B b Cl. & 8
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
Bsn. 8
# 98
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
228
Hn. 1 &
# 9
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8
# 9
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
Tbn. 8
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œj œJ Œ Œ œj œJ Œ Œ œj ∑ ∑ ∑ ∑ 9
228
Timb. ã 8
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
228
Perc. ã 8
œ œ√ œ œœ œœœ
# œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
& œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œ # œœ œ n œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ j‰ ‰ Œ . ∑ Œ Œ ‰œ œœ œ œ œ œ 98
228
œ œ œ œ # œœ œœ
œ J
œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ cresc. ed anim. f
œ œœ b œœ b œœ œœ b œœ n œ œ œ œœ œ œ
? # œœ b œœ b œ œœ b œœ n œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ
‰ ∑ ∑ ∑ 9
œ œ œ œ œ œ œ 8
# 98
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
228
Vln. I &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
Vln. II & 8
Vla. B# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
8
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
Vc. 8
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 9
Cb. 8
31
# 9 6
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
239
Picc. & 8 8
#
Fl. & 98 ∑ ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Ob. & 98 ∑ ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
E. Hn. & 98 ∑ ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & 98 ∑ ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 9
239
∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & 8 8
?# 9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 8 8
#
& 98 ∑ ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
239
Hn. 1
# 9 6
Hn. 2 & 8 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 9 6
B b Tpt. & 8 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# 9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 8 8
9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
239
Timb. ã 8 8
9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
239
Perc. ã 8 8
j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œloco œœœœ œ œ œ œ œ œ œ
# 9 œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ . œ œ
piu mosso
œ œ
68 œ œ œ # œ # œ œ œ œ œœ œ œ n œ
œ œ # œ # œ œ œ œ œ b œ b œœ b œ b œ n œ œ
bœ bœ bœ n œ
bœ œ nœ bœ
œ nœ bœ bœ
239
& 8 œ nœ
legiero súbito
?# 9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8 8
#
& 98 ∑ ∑ 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
239
Vln. I
# 9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II & 8 8
Vla. B # 98 ∑ ∑ 6
8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# 9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. 8 8
?# 9 ∑ ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. 8 8
32
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
248
Picc. &
#
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
248
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
Bsn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
248
Hn. 1 &
#
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 3 ( 256 - 288)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œŒ Œ j j
œ œJ Œ Œ
248
Timb. ã J œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰œ œœœ‰ ‰œ œœœ‰
248 campanas
Perc. ã
œ œ œœ œ œœ œœœ
# n œœ b œœ œ b œœ b œœ œ b œ n œ b œœ œœ œœ œœ b b œœ b œœ œ œ œ n œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ J ‰ ‰ Œ . ∑
bœ œ b œ œ b œ n œ b œœ # œ œ œ n œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ
248
& bœ œ œ œ œ
bœ bœ
?# ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ b œ œœ n œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ
œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ
œ œ œœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ
œ œ œ œ œ œ
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
248
Vln. I &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II &
Vla. B# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
33
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
258
Picc. &
#
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
258
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
Bsn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
258
Hn. 1 &
#
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ Œ Œ œj œ Œ Œ œj œ Œ Œ œj œJ Œ Œ œj œJ Œ Œ j
œ œJ Œ Œ œ œJ Œ
j Œ œj œJ Œ Œ œj œJ Œ Œ œj œJ Œ Œ œj
258
Timb. ã J J J
‰œ œœœ‰ œœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰œ œœœ ‰ ‰œ œœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰œ œ
‰œ œœœ‰ ‰œ œ ‰œ œœœ‰ œ œœ‰
258
ã œ ‰ ‰ Œ. œ ‰ ‰ Œ. œ‰ ‰ Œ. œ‰ ‰ Œ.
J J J J
Perc.
œ œ. œ. œ. œ.
˙ . Motivo Rítmico œ. œ. œ. ˙- . œ. œ. œ. œ. .œ œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ œ. œ. œ.
# Œ œ œ. ˙. œœ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ. œ œœ œ. œ œœ œ- .
‰œ œœœ œ œœ œœœœ œœ œ œœ œ œ.
258
& J œ œ œJ
?#
Motivo Melódico
œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
258
Vln. I &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II &
Vla. B# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
34
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
268
Picc. &
#
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
268
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
Bsn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
268
Hn. 1 &
#
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ Œ j j j j j j j j j
œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ œ œJ Œ Œ
268
Timb. ã œ
J œ
268
‰ œ œœœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰œ œœœ‰ ‰ œœœ œ ‰ ‰ œ œœ œ ‰ ‰ œ œœ œ ‰ ‰ œ œœ œ ‰
ã œ ‰ ‰ Œ.
J
Perc.
œ .
.
# œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ
œ. œ. œ. œ. œ
& œ œ œJœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
268
œœ . . œ. . œ. œ. œ œ . . œ. .
. . ¨j ‰ ¨ ^j ‰ ^j ^j ‰ ^j ^j ‰ ^j
?# ‰ œj ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰
œ
œœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œœœœ œœœœ œ œœœœ œœœœ œ
œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œ œœœ œ œ œœœ œœœ œ œœ œœœ œ œœ œœœ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
268
Vln. I &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II &
Vla. B# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
35
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
277
Picc. &
œœ .. b n œœ .. œœ œœ .. b n œœ .. œœ
# J ‰ ‰ Œ. J ‰ ‰ Œ.
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ˙. œ ˙. œ
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰ ‰ Œ. J ‰ ‰ Œ.
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ.. œ. œ ‰ ‰ Œ. œ. œ. œ ‰ ‰ Œ.
B b Cl. & J J
277
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
Bsn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
277
Hn. 1 &
#
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ Œ Œ j ∑ ∑
277
Timb. ã J œ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œœ œœ œ
J
œœ œœ œ
J
œ œœ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ ‰œœ œœ œ ‰œœœœ œ ‰œœ œ œ œ ‰œœ œ œ œ ‰œœ œœ œ ‰œœ œœ œ
ã ‰ ∑ ∑
277
œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ
J J J J J J J
Perc.
b p œœ √ b p œœ œ b p œœ œ b p œœ
œ œ œ œ œ œ œ b n œœ œ œ œ œ œ b n œœ œ œ
b b p b b p b b p b b p b b b
œ œ œ œ
b p bloco
p b p
# Œ . œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ
b p b p b p
∑ ∑ ∑ œ nœ œ nœ
277
& œ œ œ œ
^ ^j œœ œ œ
? # ‰ œœj ‰ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œ œ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœœ œœœœ œ œ œœ œ œ œ
œœ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
#
∑ ∑ ∑
277
Vln. I & œœ œœ œœ œœ œœ œœ
pizz
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
# ∑ ∑ ∑
& œpizz œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. II
B# ∑ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ ∑ œ œœ œ ∑ œ œœ œ
pizz
Vla.
?# ∑ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ ∑ œ
pizz
Vc.
?# ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
pizz
œ œ œ œ
Cb.
a) Ceremonial Liturgico
36
#œ œ
Fiesta de la Consagración en el Inti - Huasi (templo del sol)
#œ #œ #œ #œ #œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ
#œ #œ nœ
Maestoso 108 q
# n III Mov. #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ
∑ ∑ c ∑
287
Picc. &
# n Motivo Rítmico
Fl. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# n
Ob. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# ∑ ∑ n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
287
# ∑ ∑ n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
Bsn.
?# ∑ ∑ n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 1 (289 - 300)
# n
∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
287
Hn. 1 &
# n
Hn. 2 & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# n
B b Tpt. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C.R
?# ∑ ∑ n c œ œ #œ
3
#œ œ #˙ œ œ
#œ #œ #œ ˙ œ #œ #œ œ nœ nœ œ œ œ bœ œ #œ œ #œ nœ nœ
Tbn.
T.F = Masculino
j
∑ œœ ‰ ‰ Œ . c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
287
Timb. ã
T.C = Tético
Œ Œ ‰ œJ œ ‰ ‰ Œ. c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
287
Perc. ã J
√
M. Melódico M. Melódico
œœœ œœœ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ
# n c # œ œ # œ # œ ## œœ # œ ## œœ œ n œ œœ œ œ œ ## œœ œ #œ nœ # œ ## œœ # œ # œ œœ œ œ œ
& Œ Œ ‰ œJ œJ ‰ ‰ Œ . ∑ #œ œ nœ œ œ œ œ #œ #œ nœ
287
#œ #œ
C.R
?# j‰ ‰ j ‰ ‰ Œ. n c
œœ b œ œ #œ #œ œ nœ nœ bœ œ bœ œ
nœ
œ œœœ œœœ #œ œ ˙ #˙ œ œ œ œ #œ œ #œ nœ
œ # œ œ # œ ## œœ # œ œ œ œ # œ œ #œ #œ œ nœ nœ bœ œ bœ œ #œ œ #œ nœ nœ
#œ # ˙œ œ #˙ œ
# j ‰ ‰ Œ. n #œ #œ #œ #œ œ nœ œ œ œ œ
# œ œ # œ #œ nœ
#œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ
∑ c ∑
287
Vln. I & œœ arc6
# ∑ j ‰ ‰ Œ. n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& œ
œ
Vln. II
j
B# ∑ œ ‰ ‰ Œ. n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
œ
j
?# ∑ œ ‰ ‰ Œ. n c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. œœ arco
C.R
?# j ‰ ‰ Œ. n arco
M. Melódico
∑ c œ
œ œ #œ
3
œ #œ œ #˙ œ
#œ #œ #œ ˙ œ #œ #œ œ nœ nœ œ œ œ bœ œ #œ œ #œ nœ nœ
Cb.
37
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
294
Picc. &
#œ œ
#œ #œ #œ b œ˙
œ œ œ œ œ œj œ œ
˙ œ œ œ œ œ œ œj œ œ
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
#œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œj œ œ
Ob. & #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ œ œ ∑ ∑ œ œ
E. Hn. & œ œ bœ #œ nœ #œ #œ œ œ
& ∑ ∑ #œ œ #œ nœ ∑ b œ œ b œ œ œ œ œj œ œ ∑ ∑
B b Cl.
#œ
M. Melódico
∑ #œ œ ∑ ∑ bœ œ œ
#œ œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ œ #œ ∑
294
B b Cl. & œ œ bœ nœ
œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ #œ #œ nœ #œ
? ∑ #œ #œ œ nœ œ #œ bœ œ ∑ #œ œ #œ nœ
Bsn. œ œ œ œ #œ nœ
M. Melódico
∑ Œ ∑ ∑ ∑
294
& œ œ #œ œ #œ nœ ˙.
#œ œ #œ œ nœ
Hn. 1
& ∑ ∑ œ œ #œ nœ b˙. Œ ∑
Hn. 2
œ #œ bœ œ bœ nœ œ
œ œ
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
? œ œ œ œ #œ #˙ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ #œ #˙ œ
Tbn.
œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
294
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
294
Perc. ã
# œloco œ # œ
# œ œ # œ # œ ## œœ œ œœ b œ œ œœ œ œ œ gg œœ
œ b œ œ œ œ œ ggg œœ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
294
& #œ
J
œ œ œ œ # œ n œ gg# œœ
? œ œ œ œ #œ œ œ # œ œ # œ œ n œ gggg œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ #œ #œ œ J
œ #œ #œ œ nœ bœ œ bœ b˙ ˙
œ œ œ œ œ œ œj œ œ b œ b œ œ œ œj œ
bœ œ œ ∑ ∑ ∑
294
Vln. I &
& ∑ ∑ #œ œ #œ nœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ ∑ ∑
#œ œ œ bœ
Vln. II arco
B ∑ ∑ œ œ œ œ #œ ∑ ∑ œ œ ∑
Vla. arco
bœ nœ œ #œ œ #œ
œ œ #œ
M. Melódico
? œ œ œ bœ œ bœ bœ nœ bœ œ œ #œ #œ nœ
Vc. #˙ œ œ œ œ œ #œ bœ œ bœ nœ œ œ ∑
?
M. Melódico
œ œ #œ bœ ∑ ∑ ∑
œ œ #˙ œ œ #œ bœ œ bœ nœ
œ œ œ
Cb.
œ
38
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
301
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
301
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
301
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 2 (301 - 310)
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
301
Timb. ã œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ Ó ∑ Ó ∑
301
Perc. ã ˙ ˙ œtriangulo œ œ œ
˙ M.œ Melódico
˙ #˙ #˙
˙ œ #œ œ #œ œ
˙ #˙ #˙ œ #œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ
& œ # # œœ œœ # œœ œœ œœ œœ n œ #œ œ #œ œ œ
œ # œ # # œœ œ # œœ n œ œœ œ œœ
301
#œ œ #œ
œ
√ œ œœ loco √ # œ # œœ loco √ # œ # œœ loco √ #œ œ
? # œ # œ
œ œ œ
œ # œ # œ
œ œ # œ
#œ # œ # œ
œ œ #œ #œ # œ # œœ œ # œ # œ # œ # œ # œ # œ # œ œ œ # œ n œ
œ œ œ # œ n œ œ # # œœ # œ œ œ œ # # œœ # œ œ # œ œ # # œœ # œ œ # œ œ # # œœ # œ œ # œ œ #œ œ #œ
œœ # œ œ # œ # œ # œ # œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
301
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
100 q Andantino
39
∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
307
Picc. & 4
Fl. & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ œ
E. Hn. & #œ œ #œ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ
M. Melódico
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑
œ œ œ œœ
∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
307
B b Cl. & 4
#œ
M. Melódico
œ
? #œ #œ #œ 2 #œ #œ #œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ
Bsn. ∑ ∑ 4 ∑ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ
∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
307
Hn. 1 &
Período 3 (311 - 332)
∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. 2 & 4
∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & 4
? 2
Tbn. ∑ ∑ ∑ 4 ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j 2
œ ‰ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ æ
307
Timb. ã œ œ œ œœ œ œ 4
∑ ∑ ∑ 2 tam tam ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
307
Perc. ã 4 ˙ ˙
œ œ œ
& œ #œ œ œ #œ #œ ?
# œ # œ œ œ 42 œJ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
307
œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ #œ
? œ #œ #œ œ nœ bœ
œ # # œœ # œ # œœ œ œœ œœ œœ œ œ bœ œ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ 4
œ œ #œ œ #œ œ
∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
307
Vln. I &
∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II & 4
B ∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. 4
? ∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. 4
? ∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. 4
40
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
318
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & œ j‰ œœ j ‰ M. Melódico

∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œœ œœ œ
œ œ œ œœ œ œ C.R
j œ œ #œ # >˙
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ œ nœ œ œ œ œ œ
318
& #œ m #œ
B b Cl.
? #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ j #œ #œ
Bsn. œ #œ œ #œ #œ #œ œ ‰ #œ #œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
318
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
318
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
318
Perc. ã
Pulso
œ bœ œ bœ œ œ bœ
œ bœ
M. Melódico
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œœ Œ œœ Œ œ Œ œœ ∑
318
Rítmico
&
? #œ #œ Œ #œ #œ Œ #œ #œ Œ #œ #œ Œ
C.R
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ œ nœ œ œ
6
#œ #œ nœ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
318
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
41
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
328
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙ ˙ ˙ œ
Œ ∑
328
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
328
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
328
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
328
Perc. ã
#œ nœ √ # œloco
# œ n œ # œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ
∑ #œ œ nœ œ œ œœ œœœ Œ
#œ
328
& #œ nœ œ œ #œ œ
6
#œ #œ œ nœ œ œ œ 6
6 #œ #œ
? #œ nœ œ nœ œ œ œ œœœ
#œ #œ œ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ
6
#œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
328
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
42 M. Melódico
œ #œ. œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
J #œ #œ œ. #œ #œ #œ œ # ### 6 œ œ œ
‰ 8 J ‰ ‰ Œ. ∑ ‰ ‰
333
Picc. &
# œœ # # œœ n # œœ # # œœ # œœ œ #œ
# œœ œœ œœ .. # œ œ œ œ. œ œ
# œœ œ œ # # # # 6 œ
3
œ
Fl. & ‰ J 8 J ‰ ‰ Œ. Œ ‰ Œ J J
# # # # 6 œj ‰ ‰ Œ .
3
# # œœ # œœ .. œœ # œœ # œœ # œœ œœ # œ # œ œ
# œœ # œœ # œœ .. œœ .. œœ
3
& ‰ J # œ #œ œ œ 8 œ ∑ ‰
Ob. #œ J ‰ ‰ Œ.
# ### 6 œ
3
Período 4 (333 - 368
& ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ Œ ‰ Œ œ œ. œ J
E. Hn.
J
C.R
œ # œ .. # œœ # # œœ # œœ œ œ . # # œœ ## j œ
& ‰ œJ # œ # # œœ œœ œ . #œ # œ œ œ # # 68 œ ‰ ‰ Œ . Œ ‰ Œ œ œ. œ
3
B b Cl. #œ J J
∑ Œ ‰ j # ### 6 œ œ. œ œ
j ‰ Œ ‰ j Œ ∑ Œ ‰ Œ
333
B b Cl. & 8 J J
#œ #œ #œ
#œ œ œ. œ
? ‰ œJ # œ # œœ œ # œ
#œ œ œ œ #œ œ
‰ # œJ # œ œœ # œœ #œ
# œ # # # # 6 œœ ‰ ‰ Œ . Œ ‰ Œ J
œ J
Bsn. 8 J
j # ### 6
& ‰ # œœJ # # œœ œœ # œœ œ # œœ ‰ # œœ # œœ œœ # œœ 8 j‰ ‰ Œ. Œ ‰ Œ j
333
#œ # œœ j œ
œœ œ œ. œ
Hn. 1
j j # ### 6
#œ
& ‰ œ # œœ # œœ #œ œ #œ ‰ œ #œ #œ
#œ # œ œ
#œ œ 8 j‰ ‰ Œ. ∑ ∑
# œ œn œ # œ #œ œ
Hn. 2
œ
#œ. #œ #œ ## # 6 j ‰
# ‰ Œ
& ‰ œœJ œ . œ # œ # œœ # œœ # # œœ # # œœ œœ .. # œœ #œ
# œ # œ # œ # œœ 8 œœ ‰ j j
œœ Œ Œ j j Œ Œ j
3
B b Tpt.
j ‰ Œ. œœ œœ œœ œœ
j Jj j j
# # œœ # # œœ n œœ ‰ # # œœœ # # œœœ
j j j
œ œ # œ # # œœœ # œœœ # œœœ œœ # # œœ œ # # # # 6 œœœ ‰ ‰ Œ œœœ Œ
œœœ Œ œœœ
œœœ Œ Œ œœœ
? ‰ œ # œœ 8 Œ
Œ ‰ # œJ #œ ‰ Œ ‰ # œJ Œ ‰ Œ œ
Jœ Œ Œ œ
J œ Œ Œ œ
J
Tbn.
J J J
Ÿ
∑ Œ ‰ œj œ ‰ Œ 6 œj ‰ ‰ Œ œ œj ‰ ‰ Œ œ œj ‰ ‰ Œ
333
Timb. ã J ˙ 8 J J
œ
J
j @ j
‰ œ œ. œ œ@ œ@ œæ œ@ œ œ@. œ œæ œ ‰ 6 ∑ ∑ ∑
333
ã Œ ‰ œJ œ ‰ Œ ‰ œJ Œ 8
J ◊
Perc.
‰ œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® ® œ ≈. ‰
333
∑ ∑ ∑ ∑ # ### 6 ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
& 8 œœ
‰ ® œ ® œ ® œ ® œ® œ ® œ ® œ≈ ‰
? # ### 6
j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ ∑ ∑
#œ
#œ
œ #œ. œ #œ œ #œ œ
C.R
J @ @ @ æ #œ #œ œ. #œ #œ #œ œ # ### 6 œ
‰ @ @ 8 œ œœ‰ ‰ œ œœ‰ ‰ ‰
333
& @ @ @ æ œ œ œ
œ œ œ
Vln. I
3
#œ #œ. #œ œ #œ #œ œ œ. #œ # #
& ‰ J @ @ @ #æœ #œ œ œ # œ # # 68 œ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰
3
Vln. II
@ @ æ œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ #œ. œ #œ œ œ œ #œ œ. #œ #œ # ### 6 œ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰
B ‰ J @ æ æ æ Motivo @ #œ æ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
Vla.
@ Rítmico æ
? ‰ œJ @œ . œ #œ œ œ ‰ # œJ #@œ œ #œ #œ
œ # # # # 6 œœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ
Vc. @ @ æ @ æ æ 8 œ œ œ œ œ
C.R
? ∑ Œ ‰ j # ### 6 Œ
j ‰ Œ ‰ j ‰ j 8 j Œ j jŒ Œ j j Œ Œ j
#œ œ œ œ œ œ
Cb.
#œ #œ œ œ
43
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# ## œ œ œ œ œ œ œ J
& # ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰
340
Picc.
.
#### œ œ. œ
J œ œ. œ. œ œ
Fl. & J
# # œœ .. œœ .. œœ œœ œœ .. œœ .. œœ
Ob. & ## J ‰
##
E. Hn. & # # œ. œ. œ
J œ œ. œ. œ œ
j
##
B b Cl. & # # œ. œ. œ
J œ œ. œ. œ œ
j
# ## j
& # œ. œ. œ œ. œ.
340
B b Cl.
J œ œ œ
.
? #### œ œ. œ
J œ œ. œ. œ œ
Bsn. J
##
& ## . ‰
340
j
œ œ. œ œ œ. œ. œ
Hn. 1
# ##
Hn. 2 & # ∑ ∑ Œ Œ ‰ j
œ
# ##
B b Tpt. & # œj Œ Œ
œœ
j œœ
j Œ Œ
œœ
j œœ
j Œ Œ
œœ
j
œ
j j j j j j
? # # # # œœœ Œ Œ œœœ œœœ Œ Œ œœœ œœœ Œ Œ œœœ
Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ
œ J œ J œ J
Tbn.
J J J
j j j
‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ
340
Timb. ã œ œ
J œ œ
J œ œ
J
∑ ∑ ∑
340
ã
Kr
Perc.
œ ®œ ®œ ®œ ®œ ® ®œ ®œ ®‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
## ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ ‰ œ® œ ®œ œ ®œ œ ®œ œ ®œ œœ ® œ ®œ œ ®œ œœ ® œ ® œ œ® œ ®œ œœ ®œ œ œ® œ œ® œ ®œ œ ®œœ œ ≈ ® ≈ . ® ≈ .
& ##
340
œœ œ œ œ œ
‰ ® œ ® œ ® œ ® œ® œ ® œ ® œ® œ ‰ ‰ œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® ® œ ® œ ® ® œ œ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® RÔ ≈ . ‰
œ œ œ ‰
? #### ∑ ∑ ∑
##
& ## ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
340
Vln. I
# ##
Vln. II & # ‰ œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ
‰
#
Vla. B ## # ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc.
œ œ œ œ œ œ
? #### Œ Œ Œ Œ Œ Œ
j j j j j j
œ œ œ
Cb.
œ œ œ
Motivo Rítmico
44
# ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
& # ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰‰
343
Picc. J
# # œ. œ œ œ œ œ
& ## J J œ ˙. œ. œ ‰
Fl.
J
# # œ. œœ j
Ob. & # # œ. ‰ œœ œœ œœ j ˙
œœ ˙ ..
œœ .. œœ ‰
##
& # # œ. œ œ œ œ
j
œ j ‰
J œ ˙. œ. œ
E. Hn.
##
& # # œ. œ œ œ œ
j
œ j ‰
J œ ˙. œ. œ
B b Cl.
# ## j
& # œ. œ œ j ‰
343
B b Cl. œ J œ œ œ ˙. œ. œ
? #### œ . œ œ œ œ œ j j
Bsn. J J œ ˙. œ. œ œ
##
& ## ∑ ∑ ∑ ∑
343
Hn. 1
# ##
& # j j j ‰
œ. œ œ œ
Hn. 2
œ œ œ ˙. œ. œ
# ##
B b Tpt. & # œj Œ Œ
œœ
j j
œœ Œ Œ
œœ
j
œœ
j Œ Œ
œœ
j œœ
j ‰ ‰ Œ.
œ
j j j j j j j
? # # # # œœœ Œ Œ œœœ Œ
œœœ Œ œœœ
œœœ Œ Œ œœœ œœœ ‰ ‰ Œ.
œ œ œ Œ.
œ Œ Œ J œ Œ Œ Jœ Œ Œ J œ ‰ ‰
Tbn.
J J J J
j œ œj ‰ œ œj j j
œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ Œ Œ
343
Timb. ã J J
œ
J œ œ
∑ ∑ ∑ ∑
343
ã
◊ ◊ ◊
Perc.
œ œ œ œ œ
3
# # ‰ œ ® œ ® ® œ ® œ œ® ® œ ≈œ. ‰ ‰ œœ ®œ œ ® œ ®œ œœ ®œ œ œ® œ ®œ œ ≈œ. ‰ ‰ ®œ œœ ® œ ®œ œ ®œœœ œ® œ ®œœ ®œœ ®œœ ®œ œ ® œ ®œ œœ ® œ ® œ ®œ œœ ®œ œ œ®œ œ ®œ œ ≈ ‰ œ œ
& # # œœœ œœœ œœ œœœ œ
343
œœ œ œ œ œ œ œœ
‰ ® œ ® œ ® œ ® œ ® ® œ ® ≈ ‰ ‰ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ≈ ‰ ‰ œ ® œ ® œ ® œ® ® œ® œ® œ® œ ® œ ® œ ® œœ œ® œ® œ ® œ ® ® œR ≈ ‰ ‰ œ
? #### ∑ ∑ ∑ ∑
## œ
& ## ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
343
Vln. I
# ##
Vln. II & # ‰ œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œœ
#
Vla. B ## # ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Vc.
? ####
jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j j Œ Œ j
Cb.
œ
C.R
45
>œ
# ## J
& # ∑ ∑ ∑ Œ ‰ Œ
347
Picc.
#### œ>œ
Fl. & ∑ ∑ ∑ Œ ‰ Œ J
## œ. œ. œ œœ
Ob. & # # œ. œ ‰ œ. œ ‰ œ ‰ J
##
E. Hn. & ## ∑ ∑ ∑ ∑
##
B b Cl. & ## ‰ œ
‰ ‰
œ œ
‰ ‰
œ œ
‰ ‰
œ œ
‰
œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑
347
B b Cl.
>
? #### ‰ œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ ‰
œ
‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ
œ Œ Œ œ œ Œ Œ J œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ
J J J J J J
Bsn.
J >
##
& ## ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
347
œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ
œœ œ
Hn. 1
œ œ œ œ œ œ œ >
# ##
& # ‰ œ œ ‰ ‰
œ œ ‰ ‰ œ œ
‰ ‰ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
Hn. 2
>
# ## œ . œ. œ œ. œ >
B b Tpt. & # œ ‰ œ. œ ‰ ‰ œœ
J
j
? #### Œ ‰ ‰ œœœ ‰
∑ ∑ ∑ œ
Œ ‰ Œ J
Tbn.
>
j j j j j
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
347
Timb. ã œ
J
œ
J
œ
J œ œ œ œ œ
Œ ‰ Œ j
∑ ∑ ∑ œ
347
ã Œ ‰ Œ œ
J
Perc.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ œœœ œ œ œ√ œ œ
#### œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ
œœœ œ œ œœ œœ œœœ ≈‰ ‰
œ œœŒ
347 3
& œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ
3
œ
3
? #### œœ
3 3 3 3 3 3
∑ Œ Œ ∑ Œ ‰ ‰ œ œ ≈
3 3 3
3 3 3 3 3 3
œœ
3 3 3
œ œ
C.R
œ œ œ œ œ >œ
#### œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ J œ
J J J
347
Vln. I & J
>œ
#### œ j œ j œ œ œ œ
& œ œ œ œ j J œ œ œ œ œ œ œ J J
œ
Vln. II
œ œ œ œ œ œœ
# œ œ œ œ œ
B ## # œ œ œ œ J œ
J
œ œ
J
J J
Vla.
J
œ œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ j J œ œ œ œ œ œ œ J j
œ J J œ
>
Vc.
? #### Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
j j j j j j j j
œ œ
Cb.
œ œ œ œ œ œ>
>œ >œ >œ >œ
46
#### œ- œ- œ- œ- œ-
J ‰ ‰ Œ ‰ Œ J J ‰ ‰
351
Picc. &
>œ >œ >œ >œ œ-
#### œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œœ- œ- œ- œ-
œ œ œ œ J œ œ œ œ ‰ ‰
Fl. & J J
> > > >
# # # # œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ
-
œœ œœ- œœ- œœ- œœ-
Ob. & J J J ‰ ‰
##
E. Hn. & ## ∑ ∑ ∑
## >œ >œ >œ >œ

B b Cl. & ## ‰ œ œ œœ
œœ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰
œ œ œ œœ
œœ J œ œœ >
# ##
& # ∑ ∑ ∑
351
B b Cl.
> > >j > >

‰ ‰ ‰ >j ‰ ‰
? #### œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
œ ‰ œ œ ‰ œ J Œ Œ œ ‰ œ œ ‰ œ
œ œ
Bsn.
> J
> > > >
## >j
& ## œ œ œ j ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰
351
œœ œ œ œœ
œ œ œ œœ œœ > >œ >œ >œ >œ
Hn. 1
> > > > œ œ

# ##
& # j ‰ ‰ ‰
j ‰ ‰
œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Hn. 2
> > > œ > > > > >

>
# # # >œ >œ >œ >œ j
& # œ œ œ œ ‰ œ œ. œ
>œœj
œ œ œ œ ‰ œ
>œ>œ >œ>œj
B b Tpt.
> > > >j
œœ œœœœ œœœœ
? # # # œœœ œœœ œœœ
# œœ
œ
Œ Œ ‰ Œ œ œ œ œ œ ‰ ‰
œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ œ œ ‰ ‰ ‰
œ œ
Tbn.
> J J J
> > >j > > >
j
‰ œ Œ Œ ‰
351
Timb. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j
1æ ‰ ‰ j
1 ‰ 1 œ œ Œ œ 1æ ‰ ‰ j
1 ‰ 1
351
ã
1 1
œ œ œ
J ‰ ‰ Œ. Œ œ
J
œ œ œ
J ‰ ‰
Perc.
œœ œœ œ
œœœ œœœ œœ
## œ œœœ œœ
& ## Œ ‰ œœ ‰ ‰ Œ œœœ œœœ ‰ ‰ Œ ‰ œœ ‰
351
œ œœ œ
œœ œ
œœœ œœ
? #### Œ œœœ œœ
Œ œœ Œ ‰ ‰ œœœœœ œ ‰ Œ ‰ ‰ œœœ
œœ ‰
3
œ œ
>œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ
#### œ œ œ œ ‰ œ œ œ >œ œ œ œ œ ‰ œ
J œ
351
Vln. I & J
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
#### œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ ‰ œœ
& J œ
J
Vln. II
>œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œœ

# ## œ œ œ œ ‰ œ œ œ >œ œ œ œ œ ‰
B # J œ
Vla.
J
? #### œ œ œ œ œ œ >œ > >œ >

‰ œ œ œ œ ‰ œ
>œ > >œ >œ >
Vc.
? #### j Œ Œ j
‰ ‰ œ œ œ œ ‰
> > >œ >œ
Cb.
œ œ œ > œ
> > >œ
47
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
354
Picc.
##
Fl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
####
Motivo Rítmico
∑ ∑ Œ ‰ Œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ
Ob. & J J J œ.
##
E. Hn. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
## j
& # # œœ œ
œ
œ
œ
œ ‰
œ
‰ ‰
œ
‰ Œ ‰ Œ j j‰ ‰ Œ. Œ ‰ Œ j j‰ ‰ Œ j
œ œœ œœ œœ œœ
B b Cl.
> > > > œ œœ œœ
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
354
B b Cl.
j j j j j j
? #### ‰ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ Œ œœ œœ ‰ ‰ Œ . Œ ‰ Œ œœ œœ Œ Œ œœ œœ Œ ‰ œœ
œ Œ Œ œ Œ Œ J J ‰ ‰ Œ. Œ ‰ Œ J JŒ Œ J J Œ Œ J
J J œ
Bsn.
J
##
& ## ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œœ œ œœ ‰ ∑ ∑ ∑
354
œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ
œ œ œ
Hn. 1
œ œ œ
# ##
& # ‰ œ œ
‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œœ œœ‰ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ
Hn. 2
# ## j œ œ.
B b Tpt. & # œ. œ ‰ ‰ ∑ Œ ‰ Œ œ œ.
J
œ J œ. œ œ
J œ.
Tbn.
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j j œ œj ‰ ‰ œ œj ‰ ‰ Œ
Œ Œ ‰ ‰ Œ œ ‰ ‰ Œ œJ œ ‰ ‰ Œ Œ
354
Timb. ã œ
J
œ
J œ œ
J J J
œ
J
œ œ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
354
Perc. ã J
œ ◊œ œ œ
œ œ œ
œœ œœ œœ œœœ œ œ œ√ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ
#### œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰‰ ‰ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰
354
&
œ œ œ œ œ 3
œ
œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ
3 3 3
? #### ‰ ®® œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ . œ œ œ
3 3 3
∑ Œ œ
‰ œœ œ œ œ
‰ ‰ œœ œ œ œ
œ ‰ œœ œ œ
3 3 3
3 3 3
&
œ œ œ
## œ œ œ œ
& ## œ ˙. œ. œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
354
Vln. I œ œ œ œ œ œ œ
# ## œ
Vln. II & # œ
J
œ
œ œ ˙. œ. œ ‰ ‰ œ œ œ œ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
# œ œ
Vla. B ## # œ
J œ œ ˙. œ. œ ‰ ‰
œ œ œ œ‰ ‰œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
j j
? #### œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ.
œ j Œ Œ j j Œ Œ J
œ œ œ œ œ ˙˙ . ˙˙ . ˙˙ .
. . .
Vc.
? ####
j Œ Œ j j Œ Œ j j Œ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ
Cb.
œ œ œ œ
48
# ## nnnn 2
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
360
Picc. 4
## nnnn 2
Fl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
## nnnn 2
Ob. & # # œ. œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
## nnnn 2
E. Hn. & ## Œ ‰ Œ œj œ . œ œ
J œ j
œ œ œœ ˙. œ.
Œ. ∑ ∑ ∑ 4
## nn
& # # œj Œ Œ j j ‰ ‰ Œ. Œ ‰ Œ j j‰ ‰ Œ j j ‰ ‰ Œ j j ‰ ‰ Œ j œj ‰ ‰ Œ j œj ‰ ‰ Œ j n n 42
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
B b Cl.
œ œœ œ œœ œ œœ
# ## nnnn 2
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
360
B b Cl. 4
j j j j j j j j œj j j j j
? # # # # œœ ‰ ‰ Œ
. Œ ‰ Œ œœ œœ Œ Œ œœ œœ Œ Œ œœ œœ Œ Œ œœ œ Œ Œ œœj œœ Œ Œ œœ œœ Œ Œ œœ n n 2
Bsn. J ‰ ‰ Œ. Œ ‰ Œ J JŒ Œ J J Œ Œ J J Œ Œ J J Œ Œ J JŒ Œ J JŒ Œ J nn 4
## nnnn 2
& ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
360
Hn. 1 4
# ## nnnn 2
Hn. 2 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
# ## j j nnnn 2
B b Tpt. & # œ. œ œ œ. œ œ
J œ œ œ œœ ˙. œ. Œ. ∑ ∑ ∑ 4
? #### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ nnnn 2
Tbn. 4
j j j j j œ œj ‰ ‰ Œ œ œj ‰ ‰ Œ œ œj ‰ ‰ Œ . 2
œ ‰ ‰ Œ œJ œ ‰ ‰ Œ œ‰ ‰ Œ œ ‰ ‰ Œ œ ‰ ‰ Œ
360
Timb. ã œ
J
œ
J
œ
J J J J 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2
360
ã ˙æ. ˙æ. 4
tam tam
Perc.
œ
œ œ œ œœ œ œ √ œ œ œ œœ œ
œ œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ
360
# # # # œ œœ œ œ œ J ‰ ‰ ‰ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ ‰ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ ‰ ‰ œ J‰‰ ∑ ∑ ∑ nnnn 2
& œ 4
# # # œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ j nnnn 2
& # œ œœ œ œ œ œJ ‰ ‰ ‰ œ œœ œœ œœ œœ œ œ ≈ ≈ ‰ œ œœ œœ œœ œœ œ œ ≈ ≈ ‰ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ?
4
œ œ œ
T.F = Femenino
#### nnnn 2
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
360
Vln. I & œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œ œ œ œ œœœœ œœœœœ 4
# ## nnnn 2
& # ‰ œ œ œœ‰ ‰ œ œ œ œ‰ ‰
œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œ œ
‰ ‰
œ œ œœ
‰ ‰
#œ œ œ œ
‰ ‰
œœœœ
‰ ‰
œœœœ 4
œ
Vln. II
# n
Vla. B ## # ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ n n n 42
j
? #### œ . œ œj œ . œ œ œ j
œ œ œœ ˙. œ.
Œ œ œ
j œ œ œœœœ œ œ œ œ nnnn 2
œœ . œœ ‰ ˙˙ . ˙˙ . ˙˙ . œœ . Œ. œ œ œ œ œ œ œ 4
. . . . .
Vc.
? #### nn 2
j Œ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j j Œ Œ j j Œ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j n n 4
Cb.
œ œ œ œ
ALLEGRO MODERATO - 49
DANZA RITUAL
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
368
Picc. &4
Fl. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& 42
Período 1 ( 368 - 390)
E. Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & 42 œj ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
368
B b Cl. &4
j
œ ‰ Œ
? 2 #œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 4 J ‰ Œ
& 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
368
Hn. 1
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. 2 &4
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &4
?2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 4
2 j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
368
Timb. ã 4 œ
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
368
Perc. ã 4
T.C = Tético
œ. œ. œ. œ. œ- . œ œ- . œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. .
œ œ œ. . . . œ œ. œ.
& 42 Motivo∑ Rítmico ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ. œ œ?
368
..œ
.
?2 # œœ # œ # œœ # œ # œœ œ # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ œ # œ #œ œ
œ # œ œ #œ #œ #œ
# œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ
4 œ # # œœ ≈ # # œœ œ œ # # œœ # œ œ # œ œ # # œœ ≈ # # œœ œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ
#œ #œ #œ #œ #œ # œ #œ #œ #œ
& 42 # œj ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
368
Vln. I
2 ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&4 j
œ
Vln. II
Vla. B 42 # œj ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?2 ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4 j
#œ
Vc.
?2 ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4 j
#œ
Cb.
50
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
376
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
376
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
376
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
376
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
376
Perc. ã M. Melódico
œ œ œ #œ nœ
œ œœ œ # œ n œ œb œ œ œ
? œ. œ. œ. œ. œ- . œ œ- . - œ. œ. œ. œ. œ- . œ œ- . œœœœ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ- . œ œ- . œœœœ
Motivo Rítmico
œœ # œn œ œ œ .
376
&
? # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ #œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ
œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ
#œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
376
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
51
.
œ œ œ œ œ.
M. Melódico . -
.variado
œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . .
∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ. œ œ. œ œ- . œ œ- . œ œ
386
&
. .
Picc.
œ. œœ. œ. œœ. œ. œœ- œœ œ œ œœ. œ. .œ œ. œœ. œ. . œ.

œœ œœ œœ œ œœ. œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ. œ. .œ . œ. . œ- . œ- . œ
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œœ œ œœ œ . œœ œ . œœ œ
Motivo Rítmico
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 2 ( 390 - 428)
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
386
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
386
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C.R
∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ
386
Timb. ã œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœœ œœ œœ œ œ œ œ
386
Perc. ã
œ œ # œ n œ œ g œœ
C.R
œ
œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ# œn œ œ # œ œ œ ggg œJ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& œ œ œ# œn œ œ # œ œ œ
386
? # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ # œ # œœ j
cresc.
œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œ # # œœ # œ œœ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ #œ #œ #œ #
# œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
386
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
52
.
#œ #œ #œ œ n œ. œ œ œ œ œ # œ # œ # œ. . œ œ œ œ œ. . # œ # œ # œ. # œ. œ œ œ. . # œ # œ # œ. # œ. # œ # œ # œ. # œ. œ œ œ. œ.
& œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ.
396
#œ œ #œ œ œ
. . .
Picc.
. #œ œ. . œ œ #œ . #œ . #œ . œ .
œœ œ œ œ œ. œœ œ. œœ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ # œ # # œœ # œœ # œœ n œ
.
œ . n n œœ œœ œœ œœ œ œ œœ # # œœ # # œœ # œœ. œ. œœ n œ œœ œœ œœ. œ. # # œœ # œ # œœ # œœ. œœ œœ œœ. œ. # # œœ # œ # # œœ # # œœ. # # œœ # œ # œœ # œœ. œœ œ œœ œœ.
Fl. & œœ œ œ œ œ #œ œ œ
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
396
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
396
&
œ
# # œœ
Hn. 1
#œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ
Hn. 2
#œ
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œæ
œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
396
Timb. ã œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œæ
œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ
396
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
396
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
396
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M. Melódico modulado
53
# œ # œ # œ. # œ. œ œ œ. œ. œr ≈ ‰ Œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœ
œ
œœœ
œ
404
& #œ œ œ # œ
œ
Picc.
#œ . œ. œ œ # œ œ œ œœ n # œœ # œœ œ œ œ œ . œ . œ
# # œœ # œ # œœ # œœ. œœ œ œœ œœ. œ œ œ œ œœ œœ œ œ # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ # # œœ œ œœ œ . œœ œ . # # œœ œ œœ # œ œ œœ. œ.
Fl. & œ œ # œœ œ
. . œ. # œ. œ. œ. œ. œ # œ œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. . œ. . . œœ. # œ. œœ. œ. œœ .. œ œœ .. # œ œœ œœ # œ œ œœ. œ.
. . œ. œ. œ œ # œ œ œ œ.
Ob. & ∑ .≈ œ œ. œ œ œ œ œ #œ #œ œ # œ œ œ # œ # œœ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j j
E. Hn. & œ. œ mœ œ œ œ œ. œ
. . œ œ. . œœ. # œ. œœ. œ. œœ- œœ # œ œ œœ. œ. œœ. # œ. œœ. œ. œ. œ. .
∑ ≈ œ œ œœ. œœ. œœ œœ œ # # œœ œœ œ œœ # œ œ # œœ œ # œ œ œ œ œœ. œœ œ # œ œœ œ œ . œ # œœ . n œ œ
B b Cl. & œœ œ. œ. œ. # œ . œ œ . œ . œ œ œœ # # œœ œœ œœ. œœ
. . . .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
404
B b Cl. & œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ.
? ∑ ∑ œ
b œ. œ.œ œœ œœ n œœ b œœ œ.œ œœ œœ b œœ œ.œ œœ œœ n œœ b œœ œ.œ œœ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ
. . . . . . .
Bsn.
.
Contracanto melódico
j
# œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
404
& # œœ j j
# # œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ
Hn. 1
m
& j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ j j
Hn. 2
œ #œ #œ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ
m
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j
? œ bœ œ œ #œ #œ ˙˙ œœ ‰ Œ ˙˙
∑ ∑
œ œ œ bœ b œœ œ # œ œ œ œ bœ # œœ # œ œ œ̇ #œ œœ œ̇ #œ
bœ œ œ œ b œ œ œ #œ œ #œ
Tbn.
. . . . . . . . . . . . . . . .
œæ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
404
ã œ ˙æ œ
J
æ
Timb.
j j ‰
œ œ œœœœœ œ ‰ Œ œ œœœœ œ œ œæ œ œœœœ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œæ œ œœœœ
404
ã œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ‰
J J J J J J J
Perc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
404
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
404
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
54
Ÿ
œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ . œ œ. œ œ. œ. œ.
& ˙ œ. œ. œ. œ.
413
œ. œ œ. œ. œ . œ œ œ. œ.
.
Picc.
. . œ. . œ. . œ . œœ .. œœ œœ . œ.
œœ œœ. œ œœ. œœ .. œœ
œ .. œœ œ. œœ. œ. .
œœ. # œ. œœ. œ. œœ. # œœ. œœ œœ œ œœ œ œœ œ . œœ œ œ œ . .œ . œœ. . . œœ. œœ
Fl. & # œ œ œœ œ œœ œœ. œœ .. œœ œœ .. œœ œœ œœ
œœ. # œ. œœ. œ. œœ. . . œ. œ. . œ. . œ .

& # œ œ # œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ . œœ œœ .. œœ œœ œœ œ œœ œ œœ .. œ
œ œ œ œœ .. œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ . œœ œœ .. œœ œ œœ œœ œœ
Ob.
. . œ. œ. œ. œ . œ œ .
. . œ
œ œ œ œ œ œ bœ. œ bmœ œ œ œ
E. Hn. & œ
m œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
œ œ. . œ. . œ . œ
œ .. œœ œœ
. œ.
œœ œœ. œ œœ. œœ .. œœ œœ ..
B b Cl. & œœ # œ œœ. œ œœ œœ. œœ. œ. œ œœ œ œœ œ . œœ œœ œœ œœ œ œ
. . œ. œ. œœ œ œœ œ œœ .. œ œ .. œ
œœ œœ. œœ. œœ. œ.
. # œ. œ. . . œ. . œ. œ œ
∑ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
œ œ
413
B b Cl. & J
?
œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ œœ # # œœ œœ # œ # œœ œ #œ œ œ
#œ #œ œ # œ # œœ œ œ # œ # œ # œœ œ œ œ œœ # œ # œœ œ œ # œ # œ # œœ œ œ œ #œ # œ # # œœ œ # œ œ. œœ.
Bsn.
j œœ œ
b b œœ .. b b œœ
413
& œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œ
# œ # # œœ
œ # œ # œœ œ #œ œ œ
# œ# # œœ œ œœ œ œœ # œ # # œœ
œ # œ # œœ œ #œ œ
# œ# # œœ œ œœ œ
œ
Hn. 1
m œ œ œ œ
j œœ œ
& b b œœ .. œœ b b œœ œœ
# œ # # œœ
œ # œ # œœ œ #œ œ œ
# œ# # œœ œ œœ œ œœ # œ # # œœ
œ # œ # œœ œ #œ #œ
# œ# # œœ œ œœ œ
œ
Hn. 2
m œ œ œ œ
∑ œ œœ œ œœ. œœ.
B b Tpt. & œœ œ œœ œ œœ .. œ
. œ . œ œ œœ .. œœ œœ œœ œ œœ œ œœ .. œ
. œ . œ œ
œœ ..œœ œ œ œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ. œœ.
. .
j œ . . œ bœ œ œ . . œ bœ
. .
? œœœ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ # œ œ # œœ # œ
#œ # œ œ œ œ
≈
œ
#œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ # œ
#œ œ nœ œ #œ #œ œ œ #œ #œ # œ œ #œ œ œ
Tbn.
. . . . . . . . . .
∑ œ œ œ œ œ œ œ
413
Timb. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j
œ œœœœ ‰ œ œ œ œœ œ œ œæ œ œ œ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ œ œ œ
413
ã œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
J J J J
Perc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
413
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. œ. legno œ. œ. legno œ. œ. legno

Ÿ
œœ. œ. œœ. œ. œœ œ . . œ. œ.
∑
œ œ œ œ
œ
œ œ ˙
œ œ œ œœ .. œœ œœ œœ œ œ
413
& œ
arco
œ
arco arco
Vln. I
& ∑
legno arco arco arco legno
legno legno arco legno
œ #œ œ. # œ. œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ. # œ. œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ. # œ. œ œ # œ # œ œ œ. œ
Vln. II
.
B ∑
legno arco legno arco arco legno
œ. œ. # œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ. œ. # œ #œ #œ œ #œ œ œ. œ. # œ # œ # œ œ # œ œ. œ.
legno legno
#œ #œ œ #œ #œ
arco
Vla.
? ∑ œ #œ œ. # œ. œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ. # œ. œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ. # œ. œ œ # œ # œ œ œ. œ
legno arco arco arco legno
œ
legno legno arco legno
.
Vc.
? ∑
legno arco legno arco arco legno
legno legno
#œ #œ œ. œ. # œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ. œ. # œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ. œ. # œ # œ # œ œ # œ œ. œ.
arco
Cb.
55
#œ #œ #œ œ. n œ. .
œ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ r≈ ‰ Œ ∑
420
& #œ œ
.
Picc.
œ. . .
œœ œœ œ. œ. œœ œœ.
œ .
œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ.
# # œœ # # œœ # œœ œ n œ n n œœ œ œ
œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œ
Fl. & # œ œ œ œ œ œ œ R≈‰ Œ ∑
œœ. œœ. œ. . . . .
œ. . .
œœ œœ œ œ œœ œœ. œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ ‰ Œ œ œœ œœ œœ œœ œ. œr
& # # œœ # # œœ # œœ # œœ n œ n n œœ œ. œ
œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ
œ. œ œ. œ
œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ
œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ J œ œ ≈‰ Œ
. . . . . . .
Ob.
bœ. œ bœ œ œ œ #œ #œ œ #œ ‰ Œ ∑ ∑
E. Hn. & J #œ #œ #œ J
œ œ. . .
œœ œœ œœ œ œœ œœ.
#œ
B b Cl. & œ b b œœ b œœ œœ œ n œœ . œ.
œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ
. œ. . œ. œœ œœ œœ. œœ œœ œœ œœ. œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ ‰ Œ
. œ. . œ. J
∑ œ. œœ. œœ. œœ œ œœ œ œ
. . . œ. . œ. œ.
œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ ‰ Œ ∑ ∑
œ
420
B b Cl. & J #œ J
œ #œ #œ œ
?
œ œ # œ # œœ œ #œ œ œ œ œ #œ œœ
# œ # œ # œ œœ #œ # œ #œ œ # œœ ‰ Œ ∑ ∑
Bsn.
# œ # # œœ œ œ. . # œ # # œœ œ # œ œ. œœ. # œ # # œœ œ œ #œ œ œ J
j j
& b b œœ .. œœ b b œœ œœ œœ # œœ # œœ ‰ Œ ∑ ∑
420
œœ # œœ # œœ # œœ # # œœ
# œœ
Hn. 1
j bœ j
& b b œœ .. œœ œœ # # œœ # œœ # œœ ‰ Œ ∑ ∑
œœ b œ œœ
# œœ # œœ # œœ # œœ
Hn. 2
œ bœ œ. n œœ. œœ œœ œœ œ œœ. . œ
& œ b œ b œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ ‰ Œ ∑ ∑
. œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. Jj
B b Tpt.
. . . . . œœ
# œœ # œœ # # œœœ # # œœ
? # œ # œ œ # œœ
œ # œ œ #œœ œ #œ
# œ # # œœ œ # œœ
œ
œ œœ # œœ # œœ # œ #œ œ œ
# œ # œœ # œ # œ
‰ Œ
#œ œ # œœ # # œœ œ # œœ œœ # œ # œœ œ œ #œ ‰ Œ
∑ ∑
#œ # œ œ œ #œ # œ œ #œ œ œ J
Tbn.
.
œ œ. œ œæ œæ œ œ j
œœ œœ ‰
420
ã œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œæ
. œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ
Timb.
œ œ‰ œ œ ‰ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj j
œ ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑
420
ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ
J J J J J
Perc.
3 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
420
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. . .
œœ œœ œ. œ. œœ œœ. @
# # œœ # # œœ # œœ œ n œ n n œœ œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ œœ œœ. œ. œœ # œ # œ œœ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ @ # œ@ œœ@ œœ@ # œœ # @œ @œ @
420
& @ # œ@ # œ # œ @
# œœ # # œœ œ # œ
Vln. I
& # œæ # œæ # œæ œæ œ ‰ Œ ∑ ∑
œ #œ œ. # œ. œ. œ # œ # œ œ œ. œ œæ # œæ J
Vln. II
.
#œ #œ #œ œ
B æ œæ œæ J ‰ Œ ∑ ∑
#œ #œ œ. œ. # œ. # œ # œ œ # œ œ. œ. # œ æ æ æ
Vla.
? #œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ
œ #œ œ. # œ. œ. œ # œ # œ œ œ. œ œ # œ œ. # œ. œ. #œ ‰ Œ
J
∑ ∑
.
Vc.
? #œ #œ #œ #œ #œ j ‰ Œ ∑ ∑
Cb.
#œ #œ œ. œ. # œ. # œ # œ œ # œ œ. œ. # œ # œ œ œ # œ #œ œ œ # œ.
56
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 3 (429 - 444)
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contracanto melódico modulado
bœ. œ #œ œ œ œ bœ. œ bœ œ œ œ b˙ bœ bœ. œ bœ œ œ œ

& ∑ J ‰ Œ
E. Hn.
J J J
Motivo Rítmico
& r≈ ‰ Œ œ
B b Cl.
œœ œ œ. œ. œ. . œ. œ. # œ. n œ. œ. # œ. n œ. œ b œ
œ. œ œ. œ œ . œ œ . œœ œ. œ œ. œ œ . œ œ . œ
œ œ. . . . . œ. # œ. n œ. œ œ. œ œ. œ ˙
. . . . .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
B b Cl. & M. Melódico
. œ. .
? œœ œ œœ œœ. œœ œœ œœ œ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. . . . œ. # œœ.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
# œœ # œœ # œœ œ
& @ @ @ @ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
428
Vln. I
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ bœ œ œ bœ
Vla. B ∑ œ œœ œ œ œ ˙
j
œ ‰ Œ ∑ ∑
?
M. Melódico
∑ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ
pizz pizz pizz pizz
œ œ
arco pizz arco pizz arco pizz arco arco arco
œ
arco pizz
Vc.
? ∑
pizz pizz arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz
œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ
arco pizz arco pizz
#œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ
arco
œ
Cb.
p
57
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
437
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
b˙ bœ ‰ Œ
J
bœ. œ bœ œ œ œ b˙ bœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn.
J J
B b Cl. & j Œ ∑ ∑ ∑
œ. œ œ. œ œ . œ œ . œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ ˙ ˙ œ
. .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
437
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
437
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
437
Timb. ã
Período 4 (445 - 513)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
437
Perc. ã
Tema original modulado
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ. #œ #œ #œ œ #œ #œ. #œ
#œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ
437
& #œ #œ
œ œ œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œ œ œ œ
œ œ œ
œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
437
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B œ œ bœ
œ œ œ
˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ œ
arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz
Vc.
? arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz arco pizz
∑ ∑ ∑
#œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ
Cb.
58
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
448
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
448
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
448
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
448
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
448
Perc. ã
& œ œœ œ œ œ œ b œœ b œœ b œœ œœ # œœ# œœ # œ œœ # œœ# œ œ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œœ œ
448
œ œ # œœ œ# Œœ # œ # œ œ
F
bœ bœ œ bœ
? bœ bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ ∑ Œ
œ œ œ œ # œœ # œ # œ œ
œ œ œ # œœ # œœ # œ n œœ # œ
œ œ # œœ # œ œœ # œœ n # œœ # œœ œœ # œœ # œœ # œ œœ # œœ n # œœ # œœ œœ
œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
448
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
59
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
455
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
455
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
455
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
455
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
455
Perc. ã
œ b œœ œœ œœ b œœ œœ œ œœ b œœ œœ œ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b œœ œœ œ œ œ œ œ
455
&
f
œœ œ
? # œœ œ œ n œœ # œ n œ œ œ œ #œ #œ #œ œœœœœ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ b œœ œœ
œ œœ œ œ # œœ n œ
#œ œ œ œ œ œ œ ## œœ # œ # œ # œ ∑ ∑ ∑
œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
455
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
464
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
464
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
464
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
464
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
464
Perc. ã
b œœ œœ œœ œœ
œ œœ œb œœ
œœ
œ œœ œb œœ
œœ b œœ œ œ ∑ ∑ œœ œ œ œ œ
œ œ œ # œ. n b œœ. œœ œ œ œ œ # œ. n b œœ.
464
& œ œ œ œœ œ œ œœ œ b œ
F f F f œ
b œœ œœ œœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~
œ œ b œœœ b œœœ b œœœ œœ b œœ bb œœœ bb œœ
? ∑ œ b œœ œ œ ‰ œœœœ œ œ œ œœ bœ b b œ b œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ
œ œ œ œ œ œœ œ œ
bœ œ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
464
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
61
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
472
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
472
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
472
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
472
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
472
Perc. ã
√
b b œœ œ b œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ
loco
œœ œ bœ œ œ œ bœ
œ œ . b
& . œœ œ b œ œœ b œ . œœ œ
œœ œ œ b œœ œ œœ # œœ b nœ œ œ b œœ œ œœ œ b œœ œ œœ b œœ œ œœ # œœ b nœ œ œ
472
bœ œ œ œ b œ œ œ œœ bœ œ
b œœ . œœ œ œ œ b œ œœ œ
œ bœ œ bœ œ œ bœ π
? œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ
œ b œ b œ ∑ ∑ ∑
œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ
œ bœ bœ œ œ bœ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
472
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
62
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
480
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
480
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
480
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
480
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
480
Perc. ã
œœ œœ
œœ œœ ‰ œj œ ‰ œj œ b œœ œœ # # œœ .. # œ œœ # œ # œœ œ
& b œ œ œœ œ b œœœœ œœ b œ œ œœ œ b œœœœ œœ œœ œ œœ œœ œœ
480
bœ œœ bœ œœ œ b œœ œœ b œ œ œ
œ œ b œœ œœ b œ œ œ
œ . œœ
œ b œœ œœ b œœ . œœ œ œ
F f F f F
bœ œ œœ œ œ œœ b œœ b œœ œœ œ œ œœ b œœ b œœ
cresc
? ∑ ∑ œ
œ bœ œ œ œ bœ œ b b
bœ ‰ Œ bœ œ b œ b b œœ ‰œ Œ bœ œ bœ œ bœ nœ bœ œ œ œ #œ
J bœ œ bœ J bœ œ bœ œ œ œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
480
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
63
∑ ∑ œ #œ œ œ. œ # œ # œ œ. œ. œ # œ # œ œ. œ # œ # œ œ. œ ≈ #œ œ œ œ #œ
489
& œ. œ. ≈ œ œ œ #œ #œ.
#œ . #œ œ œ œ. œ
Picc.
œ œœ # œœ # œ # œ œ œœ # œœ # œ # œ œœ # œœ # œ # œ œ
#œ #œ #œ œ œ œœ
œ ≈ #œ œ œ œ #œ ≈ œ œ œ #œ #œ.
& ∑ ∑ J J J J J J J J #œ œ œ œ. œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Fl.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ∑ ∑ #œ ‰ ‰ œ #œ ‰ ‰ œ #œ ‰ ‰ œJ # œJ ‰ ‰ œ #œ ‰ Œ # œœ ‰ Œ #œ. œ # œœ . œ
Ob.
J J J J J J J J œ
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Melódicas
. . . . . . . .
œ œœ # œœ # œ # œ œ œœ # œœ # œ # œ œ œœ # œœ # œ # œ œ
& ∑ ∑ #œ #œ #œ œ œœ
#œ œ œ #œ œ œ #œ œ
B b Cl.
J ‰ ‰ J J ‰ ‰ J J ‰ ‰ J J ‰ ‰ J œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
#œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
489
B b Cl. &
? œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ j
∑ ∑ œ #œ nœ #œ nœ #œ œ #œ nœ œ ‰ Œ ∑ ∑
nœ #œ #œ nœ #œ œ #œ nœ œ
Bsn.
∑ ∑ ‰ #œ j j
œœ ‰ œœ œœ ‰ # œ j ‰ j ∑ ∑ ∑
489
& œ œ
# œ œ œœ
Hn. 1
#œ œ
∑ ∑ ‰ j
& œœ œœ ‰ # œ œœ
j ‰
œ œ
j ‰
œ œ
j ∑ ∑ ∑
# œ
Hn. 2
#œ œ œ œ
& ∑ ∑ œ #œ nœ #œ nœ #œ œ œ #œ j ‰ Œ ∑ ∑
B b Tpt.
œ #œ nœ œ
? œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ j
∑ ∑ œ #œ nœ #œ nœ #œ œ #œ nœ œ ‰ Œ ∑ ∑
nœ #œ #œ nœ #œ œ #œ nœ œ
Tbn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙æ
489
Timb. ã
‰ œæ œj ‰ œæ œj ‰ œæ œj ‰ œæ œj triangulo
∑ ∑ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ J ‰ Œ
œ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰
489
ã J J J
J J J J J J J J
Perc.
# œ # œ œ
œ # œœ œ # œœ
. œ œ œ
# œœ . œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
& #œ R ≈‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
489
ƒ
? œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ œ
# œ œ # œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ #œ œ #œ J
œ #œ . œ #œ . œ #œ . œ #œ . œ
∑ ∑ # œ œ. œ # œ œ. œ # œ œ. œ # œ œ. œ # œ ‰ Œ # œœpizz ‰ Œ
489
& J œ #œ
J
arco
Vln. I
œ #œ . . œ #œ . . œ #œ . . œ #œ . . œ
& ∑ ∑ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ ‰ Œ # œœpizz ‰ Œ
J J #˙
Vln. II arco
œ #œ nœ #œ nœ œ #œ
Vla. B ∑ ∑ nœ #œ œ #œ nœ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
œ œpizz # œ œ œ #œ #œ
? #œ nœ #œ nœ œ #œ œ œ œ #œ œ
Vc. ∑ ∑ nœ #œ œ # œ n œ # œœ
? ∑ ∑ œ #œ nœ #œ nœ œ #œ nœ #œ j ‰ Œ ∑ ∑
œ #œ nœ œ
Cb.
ƒ
64
≈ #œ œ œ œ #œ. . . œ ‰ Œ
œ œ œ . œ œ œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ∑ ∑
498
& œ. œ. J
œ # œ œ. œ. # œ. œ. #œ .
Picc.
. œ
œ œ . . œ. . . œ.
. . œ. œ
. œ ≈ #œ œ œ œ #œ #œ. œ œ . œ œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. . œ . œ œ œ. œ œ œ œ J ‰ Œ
Fl. & œ # œ. œ. œ. # œ œ ∑ ∑
j ‰ Œ #œ. œ œ . œ œœj ‰ Œ œ . œ œ . œ œœj ‰ Œ

& # œœ # œœ ‰ Œ œ #œ œ #œ J ∑ ∑ ∑
Ob.
J ‰ Œ J J ‰ Œ ‰ Œ
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‰ Œ ∑ ∑
B b Cl. &
# œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
#œ # œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
498
B b Cl. &
? œ bœ ˙ ˙
Bsn. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
498
&
œ œ ˙ ˙
Hn. 1
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ˙ j j
Tbn.
æ œ ‰ Œ ˙æ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
498
Timb. ã J
œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
498
Perc. ã J J J J J J J J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
498
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
œ ‰ Œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ
& # œj ‰ Œ # œœ ‰ Œ œ #œ œ ‰ Œ œ #œ
498
J J
J
Vln. I
j j j
& # œj ‰ Œ # œœ ‰ Œ #˙
j
#œ ‰ Œ ˙ œ ‰ Œ ‰ pizzœj ‰ œj ‰arco œœ ‰ œœ ‰pizz# œœ œœ
œ œ
arco
Vln. II
J J
œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pizzœ œ œœ
B #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ # œœ ‰ arcoœ ‰ # # œœ œœ
pizz
Vla.
J J J
œ #œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ œ arco
? #œ œ #œ ‰ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ #œ œ
J œpizz# œ œ
J
pizz arco
Vc. J œ J J
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
65
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
507
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
507
B b Cl. &
œ #œ œ #œ nœ ˙
? #œ nœ #˙ œ #œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn.
J
j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
507
& œ #œ œ #œ nœ ˙ #œ nœ œ œ
Hn. 1
#˙ œ
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
507
Timb. ã
Período 5 (513 - 568)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
507
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
507
& œœ œœ œœ # # œœ œ # œ œ n œœ œ œ # œ œ # # œœ
œ #œ œ b b œœ œ #œ œ b b œœ œ #œ œ b b œœ
? œ #œ œ #œ œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ # œœ # œœ œœ œ # œœ # œœ œœ œ # œœ # œœ # # œœ œ œ b œ œ # œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
507
Vln. I & œ œ
j j pizz j j pizz j j arco
& ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ arco
‰ œ
œ œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ œ œœ
j ‰pizz j ‰ j j ‰ Œ
œœ œ œ
∑ ∑ ∑ ∑
arco
œ
Vln. II
œœ œœ œœ œœ œ œ œ j j
B ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ œJ ‰ # œ ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰pizzœ ‰ œj j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
arco
œ # œ œœ
pizz arco pizz
J J
arco
Vla.
œarcoœ # œ œ œ œ œ œarcoœ œ # œpizz# œ n œ œ arco œ

? J J J J #œ œ œpizzœ œ # œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
J
pizz
Vc. J J
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
œ ≈ #œ œ œ œ #œ ≈ œ œ œ #œ j
∑ ∑ #œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑
518
Picc. &
œ #œ œ œ œ #œ #œ œ
≈ ≈ œ œ #œ œ œ
& ∑ ∑ #œ ‰ Œ ∑ ∑
Fl.
J
# œœ # œœ œ ≈ œ #œ ≈ œ œ œ #œ
& ∑ ∑ J ‰ Œ J ‰ Œ #œ #œ œ œ #œ œ œ
j
œ ‰ Œ
Ob.
J ‰ Œ J ‰ Œ #œ
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
>œ œ
∑ ∑ #œ ≈ #œ œ œ œ # >œ ≈ # œ œ œ œ œ
& œ œ ≈ œ #œ ≈#œ œ œ œ ‰ j
# >œ # œ œ œ œ
B b Cl.
œ œ # œœ œœ œœ
>
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
518
B b Cl. &
? ∑ ∑ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ ‰ œj
Bsn.
#œ #œ œ #œ # œ œ œ
∑ ∑ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ ∑
518
& œ œ œ j
œ œ œ # # œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œ œ œ
Hn. 1
#œ œ œ
& ∑ ∑ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ∑
# œœ œœ œœ # œœ œœ œœ # œœ œœ œœ
Hn. 2
# # œœ œœ œœ
# œœ ‰ Œ j
B b Tpt. & ∑ ∑ # œœ ‰ Œ j ‰ Œ j‰ Œ ∑
J # œœ
j j j j # œœj
? # œœœ œœœ œœ
œœ # # œœœ œœœ ‰ œœœ # # œœœ œœœ ‰ œœœ # # œœœ ‰ Œ
∑ ∑ œ #œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ
Tbn.
‰ #œ # œ œ #œ #œ
j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ
518
Timb. ã œ œ
∑ ∑ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œ ∑
518
Perc. ã œ J œ J œ œ J
œ
# œ n œ b b œœ n œ n œœ # œœ
œ œœœ # œ
& œ œ # œ œ b b œœ n œ n # œœ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ œ ≈#œ œ œ
518
# œœ œœ
œ
? œœ œ # œœ #œ j #œ œ œ #œ œ œ
#œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ?
& œ #œ œœ œ
# # œœ œ œ œ #œ
>œ # œ œ œ # >œ œ œ œ
≈ œ #œ ≈ #œ œ >œ ≈ # œ œ œ
œ #œ # >œ œ j
∑ ∑ ≈#œ œ œ œ œ ‰ Œ
518
Vln. I &
>œ ≈ # œ œ œ # >œ ≈ # œ œ œ œ œ
∑ ∑ œ #œ
& œ ≈ œ #œ ≈#œ œ œ œ j ‰ Œ
> #œ œ œ #œ > œ œ
Vln. II
j j j
B ∑ ∑ # œœœ œœœ ‰ œœ
œ # # œœœ œœœ ‰ œœœ # # œœœ œœœ ‰ œœœ œ œ ‰ œœ ∑
J # # œœ œœ œ
Vla.
? ∑ ∑ #œ œ j ‰ Œ
Vc. œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ
? ∑ ∑
œ j ‰ Œ
œ #œ œ #œ œ œ
Cb.
#œ #œ œ #œ œ #œ
67
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
525
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ‰ j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œœ œœ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
525
B b Cl. &
? # œ œ ‰ œj ∑ ∑ #œ œ ‰ œj ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn.
# œ œ œ # œ œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
525
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j j j
œ œ ‰ œ ˙æ œ ‰ Œ ‰ œ ˙
œ ‰ Œ ˙æ œ ‰ Œ ∑
525
Timb. ã J œ œ æ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
525
Perc. ã
≈#œ œ œ œ. œ. œ œ œ #œ œ #œ œ œ
œ œ # œœ .. œ œ. œ œ. œ # œ. œ. œ. œ. œœ .. œ # œœ .. œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ.
525
& #œ ≈ œ œ œ œ œ # œœ ..
# œœ œ œ #œ. œ œ . œ # œ. # œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œœ .
... .
œ. #œ. . œ œ
? #œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ bœ #œ
œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œœ
#œ
œ œ
#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ
œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
525
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j œ #œ œ ‰ Œ
B ∑ #œ ‰ Œ ∑ œ #œ œ ‰ Œ J ∑
Vla.
œ #œ
j j
? ∑ # ˙œ
j
#œ ‰ Œ ∑ # œ˙ #œ #œ ‰ Œ œ̇ #œ œ ‰ Œ
œ
œ bœ
#œ # œ œ ‰ Œ J ‰ Œ
J
Vc.
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
68
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
534
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
534
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
534
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
534
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
534
Perc. ã
œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
534
& #œ œœ œ
j œ # œ œ b b œœ œ œ # œ œ b b œœ
œ œ œ œ j j
? œJ
# œœ œ ‰˙ # # œœ œœ ‰ j ‰ œ
? #˙ œ
œœ ‰ œœ œ
J
& œ œœ # œ œœ œœ œœ # œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œœ œ # œœ # œœ
œ #œ ˙ œ œ œ
#œ #œ nœ œ œœ œ #œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
534
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
69
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
544
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œœ œ
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ bœ œ
B b Cl.
œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
544
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
544
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
544
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œœ œ œœœœœ œ œœ œœ œ
544
Perc. ã
Ÿ Ÿ Ÿ
b b œœ n œ œœ œœ œœ œœ œœ b ˙ bœ˙œ bœ˙œ
œœ œ
# œ œ#œ #œ œ œ#œ œ # œ b œ n œ # # œœ n œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
J J J
544
& œ #œ
œ œ # œ œ b b œœ # œ œ # œ œ n œœ œ # œ œ # œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ
√ √ √
œ b œ œ loco b œ œ loco b œ œ
? œ # œ œ # œ œ œ # œ œœ # œ # œœ # # œœ œœ œ # œœ # œ bœ nœ bœ nœ œ # œ œ b œ œ
b œ bœ ‰ œ
bœ ‰ œ
bœ ‰
œœ œ #œ # œ œ b œ & œ œ #œ œœ b œ œb œn œ œ# œ œ
##œ œ œ J J J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
544
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
70
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
554
Picc. &
œ ≈œ
Fl. & ≈œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œœ œ
Ob. & bœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & bœ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
554
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
554
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ. œ. œ œ
b œ œ œœ œ œ b œ œ œœ œœ œ œ.œ
œ.
Tbn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
554
Timb. ã
œ œœ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
554
Perc. ã J J J J
Ÿ Ÿ √ ◊
bœ˙œ b ˙œ œ œ œ œœ œœ #œ
œ œœ œ b œœ œ œœ œ œ # œ # œœ œ
loco
œ # œœ œœ # œ
& J # œœ # œ b œœ ≈ ‰ j b œœ ≈ ‰ j b œœ ‰ œœ ‰
554
‰ Œ œœ œ œœ œ
√ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
bœ œ bœ bœ bœ œ bœ
œ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œœ œ
loco
& b œJ ‰ bœ œ œœ œœ œœ ? œ œ ‰ ≈ r œj ‰ ‰ ≈ r j‰ ‰ ‰
bœ nœ œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
554
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
I Tempo Leggiero
Maestoso 108 q
U œ œ œ œ œ. œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
562
Picc. &
œ œ œ œ œ. œ
U
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ b œœ ‰ b œ
Ob.
J J
U
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ ‰ œJ
E. Hn.
J
U
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œ œ
562
B b Cl. &
? U bœ œ
Bsn. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
U
∑ ∑ Œ j ‰Œ ∑
562
& œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ
œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ
Hn. 1
. . . . . .
U
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
U
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
? œ œœ . œœ. j U
bœ œœ œœ œ œ
b œ œ œœ œœ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ‰Œ ∑
Tbn.
œ. œ.œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
562
Timb. ã
U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ j
œ‰ ‰ œJ ‰ œJ
562
Perc. ã
b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ U
œ œœ œ
loco
‰ ‰ ‰ ‰ œ b œœ œ œ œ b œœ œ œ œ œ
œœ œ b œ œœ ‰Œ ∑
562
& œ œ œ œ œ œ
b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ
? ‰ ‰ œœ œ ‰ ‰ œœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œœ
œœ œœ
U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
562
Vln. I &
U
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
U
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
? U
Vc. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
? U
Cb. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑
72
œ. œ œ œ j
œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
570
Picc. &
œ. œ œ
œ œ œ œ
Fl. & J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
Ob. & ‰ b œJ ‰ œJ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
E. Hn. & ‰ J ‰ J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
570
B b Cl. &
bœ bœ
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
570
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cadenza (569 - 659)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
570
Timb. ã
‰ œJ ‰ œJ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
570
Perc. ã
œ œ œ #œ nœ
œœ œ œ œ #œ nœ œ bœ
M. Melódico
570
∑ œ œ œ œ œ. œ œ. œœ œ œ œ œ œ. œ œ. œœœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ. œ
&
p
? œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ b œ b œ bœ
∑ & bœ bœ œ nœ bœ œ bœ bœ œ nœ bœ œ b œ bœ œ œ nœ b œ bœ œ œ b œ
b œ bœ bœ œ œ œ œ
bœ b œ b œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
570
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
73
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
578
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
578
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
578
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
578
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
578
Perc. ã
œ. œ bœ œ œ œ. œ bœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œœ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œœ?
578
&
F
bœ bœ œ bœ œ œ b œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ ? bœ bœ bœ œ œ bœ œ
& bœ œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ
bœ bœ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
578
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
74
All. Risoluto
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
586
Picc. &
.
. b œ. œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ b œ. b œ
Fl. &
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ
B b Cl. & œ. b œ. . .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
586
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
586
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
586
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
586
Perc. ã
œ
? œ œ œ œ b œœœ b œ b œ b œ
œ œ œœœœœœ œ œ œœœœœœ ∑ ∑ ∑ b b b œœœ œœœ b b œœ b œ b œ b œ œ
586
œ œ œ œœ &
œ œœ
? œ œœœ œ œœœ œœ œ b œœœ œœœ n n œœœ b b œœ œ
bœ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ b œ œœœ b b œœ b b b œœœ œœœ b b œœ n œ b b b œœœ œœœ b b œœ ∑
b œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ b b œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
586
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
75
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
593
Picc. &
œ. b œ. b œ. . n œ. . . . . .
. œ. œ œ b œ b œ. b œ. n œ. œ. œ. .
b œ œ œ # œ. œ. b œ #œ
Fl. & ∑ ∑ ∑ Œ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. . . . .
œ. œ. œ b œ b œ. b œ. n œ. œ. œ
B b Cl. & b œ b œ b œ. n œ. œ. œ. œ ∑ ∑ ∑ Œ b
œ. .œ . œ.
∑
.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
593
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
593
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
593
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
593
Perc. ã
œ bœ bœ nœ œ
œ bœ nœ œ œ œ b œœœ b œ b œ b œ œ œ b œ b œ b œ n œ n œ œ œ # œ # œ
& bœ bœ bœ nœ nœ œ œ ∑ ∑ ∑ œœ
b b b œœœ œ b b œœ œ n œ bœ bœ bœ nœ nœ œ #œ œ œ œ œ #œ œ
593
œ œ œ . # œ. œ. œ œ # œ œ.
. œ. . .
œ b œ
œ b œœ
œ
? ∑ œ œœœ œ œœœ œœ œ b œœœ b b b œœœ n œœ b œ
b b b œœœ œœœ b b œœ b b b œœœ œœœ b b œœ n œ b b b œœœ œœœ b b œœ ∑ ∑ ∑
# œ. # œ. . .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ. œ. # œ. œ.
593
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ. # œ. .
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ. œ # œ œ.
Vla. œ. . .
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
600
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
600
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
600
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b b œœ
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ b œR ≈
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
600
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
600
Perc. ã
. œœœ œœœ
. b œ. œ. b œ
& œ bœ œ bœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b œœœ œœœ œœ œœœ ‰ ∑ ∑
600
œ œ
œ œ œœ œœœ b œ œœœ
? Œ œœ œœ b b b œœœ œœ œœœ œœ b b b œœœ œœ œœ b b b œœœ œœ œœœ œœ
œœ
œ œœ œœ œ Œ
œ œ œ œ
‰ b b œœ b b œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ b b œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ
b œ b œ
b b œœ œ b b œœ œ b œ
b b œœ œ œ b œ
œœ œ b b œœ œ b œ
b b œœ œ œ œœ œ œ bœ œ bœ œ
.
. b œ. œ. b œ Œ
œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
600
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . b œ.
Vla. B œ. b œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
608
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
608
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
608
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œœ
bœ
? b b œœ ≈ ‰ œ b b œœ œœ b b b œœœ œ bœ b œœ
R ‰ R ≈ b œR ≈ ‰ œ ≈‰
R J b œœ ... ∑ Œ ‰ b b b œœœ ≈ b b œœ ≈ ‰ ‰ œ ≈
R
Tbn.
R R
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
608
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
608
Perc. ã
œœœ œœœ
∑ ∑ ∑ b b b œœœ œœœ œœ œœœ ‰ ∑ ∑
608
& œ
bœ b b b œœœ bœ b œœ bœ
œœ œœœ b œ œœœ b œœ
? b b œœ œœ b b œœ œ b b œœ œœ
‰ b b œœ
œœ œœ b b œœ œ
b œ œœ œ œ
œ b b œœ œ œœ œœ œœ
œ œœ b œ œœ
œ b b œœ œ œ œœ œœœ œ œœ œœ œ b b œœ œ œ
œ b œ œœ b œ œœ Œ b œ œœ œ œœ œ
b b œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ b œ œ b b œœ œ œœ œ œœœ
œœ b œ œœ œ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
608
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
78
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
614
Picc. &
. . .
. b œ. œ œ b œ b œ. b œ. œ. n œ. œ. .
∑ ∑ ∑ ∑ Œ b œ. b œ œ
Fl. &
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ b œ œ. œ. œ b œ b œ. b œ. œ. n œ. œ
B b Cl.
œ. . . œ.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
614
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
614
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b b b œœœ ≈ ‰ b œœœ ≈ bœ
Tbn.
R
‰
R b œœ œœ œœ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
614
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
614
Perc. ã
œ
b b b œœœ œœ
∑ ∑ b b b œœœ œœœ œœ œœœ ‰ ∑ ∑ ∑
614
& œ
œ b œ œœœ
? b b b œœœ œœ b œœœ b b œœ œœ œ œœ œœ b œœœ œœ ‰ b b œœ b b b œœœ œœ œœ œœœ œœ b œ b œœ
b œ œœ œ œ
œ b b œœ œ œœ œœ œ
œœ b œ œ œ
œ b œ œ b œœ œ Œ b b b œœœ œœœ œ œœœ œ œ b b b œœœ œœœ b œ œ Œ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
614
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
79
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
620
Picc. &
.
. b œ. œ œ. b œ. b œ. . œ. n œ. œ.
b œ. b œ bœ œ.
Fl. & ∑ ∑ Œ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ Œ œ œ œ. b œ. b œ. . œ. n œ œ ∑ ∑
B b Cl. & œ. b œ. . . bœ . . œ.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
620
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
620
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
620
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
620
Perc. ã
œ bœ œ
œ b b œœ b b œœœ œœœ œœœ œ œœœ œ œœœ b b b œœœ œœœ b œ n n œœœ b b b œœœ œœœ œœ œœœ b œœœ n œœœ œ œœœ œ œœœ b b b œœœ œœœ b œ n n œœœ
∑ ∑ œœ
b b b œœœ œ œœ b
bœ œ b b œœ
620
&
œ
? œœ b b b œœœ œœ œœ œœœ œœ œœ b b œœ b œœœ œœ b œœœ n œœ Œ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
b œ
b b œœ œ œ b œ
œ œœ œ œ b b œœ œ œ
œœ œ
. . œ
. œ. b œ. b œ. . n œ. . .
∑ ∑ ∑ ∑ Œ b œ. b œ b œ bœ nœ œ œ.
620
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. œ. œ. b œ. b œ. . n œ. .
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ Œ b œ. b œ. b œ bœ n œ œ. œ.
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
80
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
626
Picc. &
. . . . œ. .
. b œ. œ œ b œ b œ. b œ. œ. n œ. œ. . # œ. # œ. . . . b œ. . œ. b œ. # œ. œ. œ œ b œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. . b œ. œ. . .
Œ b œ. b œ œ # œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. b œ œ œ. œ œ bœ bœ
Fl. &
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .
& Œ b œ œ. œ. œ b œ b œ. b œ. œ. n œ. œ #œ bœ œ œ œ
# œ. œ. œ. . œ. b œ. b œ. b œ œ. œ. œ b œ. œ
B b Cl.
œ. . . œ. . # œ. # œ. œ œ œ # œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. . . . . œ. . b œ. b œ.
. . .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
626
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
626
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
626
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
626
Perc. ã
œ bœ œ œ œ œ bœ œ
b b b œœœ œœ œœ œœœ b œœ n œœ œœœ # # œœœ œ œœœ b n œœœ # œœœ œœœ # œœ # # œœœ œœœ # œœ n œœœ # œ # œœœ b œœ # œœœ œ n œœœ œ n œœ œ œœ # œ # œœ # œ œœ œ œ # œ œ b œœ œ œœ
œ œ bœ œœ œ œ # # œœ œ œ # œ n œœ œœ œœ b œ n œ œ b b œœœ œ n œœœ
626
& œ œ b œœ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . . . . # œ. . .
. . œ œ b œ b œ. b œ. n œ. n œ. œ. . # œ. # œ. . . b œ. . . b œ. # œ. œ b œ œ b œ b œ. b œ. œ. œ. œ. . b œ. œ. . .
Œ b œ. b œ b œ œ œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. b œ. œ œ. œ œ œ bœ bœ
626
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
.
. b . œ. œ b œ. b œ. b œ. n œ. n œ. . . # œ. .
œ . . b œ. . œ. b œ. . . # œ. œ. b œ. . œ. .
B Œ
.
bœ b œ œ œ # œ œ. œ. œ œ. b œ œ œ. œ # œ. œ b œ b œ b œ. œ œ. œ. b œ. œ
Vla. œ. œ. # œ. . . b œ. b œ.
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
81
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
632
Picc. &
. b œ.
b . b œ. œ. b œ J
œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. &
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& œ œ œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. b œ. . . J
B b Cl.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
632
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
632
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
632
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
632
Perc. ã
bœ n œ bœ œ √ bœ #œ œ #œ œ œ œloco# œ œ œ
b œ œœ b œœ œœœ œœœ b b b œœœ œœ œœ b œœ œœœ œœœ # # œœœœœ
Pulso Rítmico
#œ nœ œ œ œ #œ œœœ #œ nœ œ œ œ #œ œ
b œ n
& b œœ œœœ œœœ b b b œœœ œœœ œ bœ bœ # # œœ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
632
bœ
P
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. b œ.
b . b œ. œ. b œ J
œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
632
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. b œ. b œ.
Vla. B b œ. b œ. œ J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
637
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
637
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
637
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
637
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
637
Perc. ã
√
œ #œ œ œ œ #œ œ œ
#œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ
loco
Œ ∑ ∑ ∑
637
& #œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ œ
? #œ œ œ œ œ #œ œœœ œœœ
∑ Œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ
œ
œ #œ œ œ
# œ n œ œ # œ
œ œ œ
ƒ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
637
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
83
∑ ∑ ∑ ∑
642
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
642
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
642
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
642
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
642
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑
642
&
œ œ œ
? #œ œ #œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ nœ #œ œ #œ œ #œ œ
œ #œ nœ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
ƒ
∑ ∑ ∑ ∑
642
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
84
∑ ∑ ∑ ∑
646
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
646
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
646
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
646
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
646
Perc. ã
∑ ∑ ∑ ∑
646
&
œ œ œ œ #œ #œ #œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ
? œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ
#œ nœ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ
∑ ∑ ∑ ∑
646
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
85
∑ ∑ ∑ ∑
650
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
650
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
650
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
650
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑
650
Perc. ã
œ œ
œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ #œ #œ œ nœ œ bœ
650
& œ œ
œ œ œ
œ œ œ #œ œ b œ œ œ œ #œ œ nœ bœ nœ œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑
650
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
86
∑ ∑ ∑
654
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑
Ob. & ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
654
B b Cl. &
Bsn.
? ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
654
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
654
Timb. ã
∑ ∑ ∑
654
Perc. ã
œ√ œ #œ.
bœ bœ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ
& #œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ bœ bœ
654
b œ
œ œ #œ #œ bœ bœ œ bœ
? ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
654
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑
120q 87
All. non troppo
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
657
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
CODA (660 - 724)
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ œj
657
B b Cl. &
j
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰œ
Bsn.
œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
657
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œj
j
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰œ
Tbn.
œ
Motivo Rítmico
∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰
œ œ
657
Timb. ã
j
∑
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œœœœ œ ‰
657
ã œ œœ œ ‰ œ ‰
J J
Perc. loco
# œ# œ# œ# œ
œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ
Gliss
œ œ œ œ# œœ# œ# œ# œ# œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ# œœ# œ# œ# œ# œ
657
&
œ œ œ œ# œœ # œ # œ # œ # œ
œ œ œ œ # œœ œ # œ # œ # œ œ
œ j
? œ œœ ® # œ # œ # œ œ n œ œ # œ # œ œ # œ ‰ # # œœœ # œœœœ
∑ œœ œ # œ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ ‰ #œ #œ
#œ #œ
J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
657
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œJ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j
Cb.
œ
88
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. ‰ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. . œœ œ œ
& J ‰ œ. œ œ J ‰ œ œ. J ‰ œ œ. œ J‰ 3 ∑ ∑
664
Picc. J 4
. . . . . .
œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œœ œœ œ œ . œ. œ œ œ œ. œ. œœ œœ œ œ œœ
Fl. & œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ J‰ 43 ∑ ∑
. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. . œ œ œ œ. œ. . œœ œ œ
Ob. & œJ ‰ œ. J ‰ œ œ J ‰ œ œ. œ œ. J ‰ œ œ. œ J‰ 43 ∑ ∑
M. Melódico
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j 43
E. Hn.
œ œ œ œ ˙ œ
M. Melódico
. . . . j
B b Cl. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œœ ‰
. 43 ∑ ∑
. . .
œ œ j j j 3
j‰ ∑ ∑
Motivo Melódico
& œ. œ œ.
664
J œ œ. œ. œ œ 4
3
B b Cl.
œ œ œ ˙ œ œ
œ œ j j
? œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ j 3
œ œ‰ 4 ˙. ˙.
3
œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ
J J œ. œ œ. œ
œ ˙ œ œ
Bsn.
j‰ j‰ 43 ∑ ∑
664
&
œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ
Hn. 1
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
3
& j‰ j‰ 4 ∑ ∑
œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ
Hn. 2
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ j j 3
& œ. J œ œ œ. œ. j œ. œ œ j‰ 4 Œ Œ œ ˙.
3
B b Tpt.
œ œ œ ˙ œ œ
œ œ j j
? œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ j
œ‰ 3 ∑ ∑
3
œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ 4
J J œ. œ œ. œ
œ ˙ œ œ
Tbn.
j j 3
œœ œ œ œ ‰ Œ œ œ œœ œ œ œ ‰ Œ Œ
664
ã œ 4 œ
3
Timb.
œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ
j j Œœæ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œæ 3
3
œœ œ œ œ Œ Œ
664 triangulo
ã œ œœ œ œœ œ œœ œ ‰ œ ‰ œ œœ œ œ œ œœ œ ‰ œ ‰ 4 œ œ œ œ
J J J J
Perc.
œ œ œ œ œ œ œ .œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 34 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
œ
664
&
3 3 3 3 Œ
3
? 3 œ
3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 œ œ œœ œ œ œ œ j ‰ œœœœ
3 3 3 3
&
œ œ œ
M. Melódico
œ
j‰ œ 43 œ œ ˙ œ
664
&
œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ
Vln. I
.
3
& j‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œj
‰ 4 ˙ œ œ. œ. Œ
œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
Vln. II
. . .
B j‰ j‰ 3 ˙ œ œ. œ. Œ
Vla.
œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ 4
? œ. œ œ œ œ œ. œ j œ
J J œ. œ œ. J œ œ œ ˙ œ œ ‰ B 43 œ œ œ œ œ
Vc.
J
3
? j j j 3
œ. œ œ œ œ œ. j œ œ j‰ 4 œ Œ
3
œ. œ œ. œ œ œ
œ ˙ œ œ
Cb.
œ œ
89
œ œ. œ. œ. œ.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Œ Œ
674
Picc. &
œœ œœ. œœ. œœ. œœ. œ.

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Œ
œœ œœ. œœ. œœ. .

œœ œ.
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Œ
& œ œ œ ˙ ˙ Œ ∑ ∑
E. Hn.
˙ ˙ œ œ œ ˙ œ
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ. œœ. œœ. œœ. Œ œ.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
674
B b Cl. &
? ˙. ˙. ˙. B œ œ. œ. œ. œ̆ Œ
Bsn. ˙. ˙. ˙ œ.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
674
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& œ œ œ. œ. œ. œ ˙ . ˙. ‰ œj œ œ œ Œ ˙. œ Œ Œ
B b Tpt.
fl . > . . . >. . œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ ˙
.
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
674
Timb. ã œ œ œ œ
j
Œ Œ Œ Œ Œ œœ Œ œ˙ œ œ œœ ‰ Œœ œ
.
674
Perc. ã œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
æ
œ œ
J ‰ Œ
Œ Œ œ ˙ Œ Œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ .œ œ. œœœ œ œ œ œ œ œ ˙œ œœœ œœœ
& œ œœœœ œ . ≈ Ù .. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œœ
674
Œ Œ Œ œ Œ Œ œœ
œœ
3
Œ œ œ Œ
3 3 3
œ œ œ 3 3 œ œ œ3 j
3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ j‰ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ Œ
3 3 3 3
& œœœœ ‰ Œ œœ œœ Œ œœ ‰ Œ Œ
3 3
œ
3
œ
3
œœœ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
œœ œ œ œœ œ J œœ œ
J œœ
œ ˙ œ ˙ ˙ pizz œ œ œ œ œ œarco
˙ œ œ œ œ ˙ œ
3 3
Œ
674 3
Vln. I &
œ œ œ œ œ̆ œ
& ˙ œ. œ œ Œ Œ
pizz arco
˙ œ œ œ œ œ œ ˙
œ
Vln. II
œ œ
B ˙ œ Œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ̆ Œ œ
arco
&
œ
pizz
œ
Vla.
˙
B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̆
œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ œ B Œ œ
pizz arco
Vc.
˙
? Œ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑
Cb.
œ œ œ
90
œ. œ. œ. œ.
150 q.
.
∑ Œ Œ œ Œ Œ ∑ ∑ 6 ∑ ∑
682 Vivace
Picc. & 8
œœ. œ œ œ œ œ
œ œ . œœ. œœ. œœ. œ ˙. œ.
Fl. & Œ Œ Œ œœ Œ œ 68 Œ.
œ œ Œ Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œ œ 68 Œ.
& œ œ œ œ ˙. œ.
Ob.
. . . . . œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ 68 Œ.
œ œ œ œ ˙. œ.
E. Hn.
œ œ
& œ. Œ Œ Œ œœ œœ œœ œœ Œ œ. ∑ ∑ 68 ∑ Œ Œ ‰ j
B b Cl.
œ. œœ . . . . œœ
.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 6 ∑ ∑
682
B b Cl. & 8
B œ Œ
.
Œ Œ œ œ. œ. œ. œ Œ ?
œ œ œ œ œ œ 6 ˙. œ. Œ œœ
œ œ 8 J
fl
Bsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 68 ∑ ∑
682
Hn. 1 &
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 6 ∑ ∑
Hn. 2 & 8
∑ ∑ Œ Œ ∑ ∑ 6 ∑ ∑
B b Tpt. & ˙. œ 8
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 6 ∑ ∑
Tbn. 8
6 œj ‰ ‰ Œ j ‰ Œ.
ã Œ Œ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ Œ Œ
682
Timb.
œ œ 8 œ œ
j
œ Œ Œ ∑ œ˙ œ œ œœ ‰ Œœ œ œ Œ œ œ Œ œ 6 œ ‰ ‰ Œ. ∑
.
682
Perc. ã æ
œœ
J ‰ Œ 8 J
Œ Œ œ œœ œœœ œœ œœ œ œ
œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œœœ ‰ ‰ Œ .
& œœ œ œ Œ Œ œ ∑
682
œ œ œ œœ œ 8 J
Œ Œ œœ
œ
Œ Œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 ‰ œ œœ œ œœœ œœ œœœ œœ œœ œ œœœ ‰
3 3 3
3 3 3 3
& Œ j œ œ 8 œ ‰œ ‰ ‰œ ‰ œœ œ
œœ ‰ Œ Œ œ
?
œœ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
œœœ Œ Œ œ œ œœ œœ œ œ ‰‰ ‰‰
œ J œJ œ
J J
Œ Œ Œ œ Œ œ œ œ 6
8 ˙. œ. Œ.
682
& œ
pizz arco
Vln. I
œ
œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ̆ Œ œarco œ 6 Œ.
& œ œ œ 8 ˙. œ.
pizz
Vln. II
œ œ
œ œ œ œ 6 ˙.
& œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ B œ œ 8 œ. Œ.
pizz arco
fl
Vla.
B œ Œ œ
Œ Œ pizz œ œ œ œ Œ arco?
œ œ œ œ œ œ 6 ˙. œ. Œ j
œ œ 8 œ
fl
Vc.
? ∑ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ Œ Œ 6 ‰‰ Œ j ‰‰ Œ
Cb.
œ 8 j œ j j
œ œ œ œ œ
91
œ œ. ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >˙ . œ. . œ. . . . .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰J ‰ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ.
690
Picc. &
œœ œ œœ ‰ œ œ . ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >˙ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ.
& ∑ ∑ ∑‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ J Œ Œ œ
J ‰ œ œ.
J
Fl.
j j œ
& ∑
j
Œ Œ ‰ œj œœ Œ Œ œœ œœ Œ Œ œœ œœ Œ Œ œœ œ ‰ œ œ . ˙. œ. œ œ. œ. œ. œ ˙ . ‰œ œœœ
œ J J J . . > . . . . œ. œ. œ. œ œ. œ. œ
.
Ob.
.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j j j
B b Cl. & j ‰ Œ ‰ œj œj ‰ Œ ‰ œj œœ Œ Œ œœ œœ ‰ ‰ Œ . ∑ Œ œ œ. ˙. œ. œ œ. œ. œ. œ ˙ . ‰œ œ
. œ. . œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ
œœ œ œ œ > . . > . .
∑ ∑ ∑ Œ. ‰‰ j . j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
œ œ œ œ
690
B b Cl. & œ œ
œ œœ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ
? œœ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œœ ‰ ‰ Œ . ∑ Œ Œ ‰ œ œ. œ œJ œ œ
Bsn.
J J J J œœ œœ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œ ‰
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
690
&
œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œ
Hn. 1
œ œœœ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œœ œ

œ œ œ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
œœœœ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ
Hn. 2
œœœœ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ

j
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ. ˙. œ. œ œ. œ. œ. œ ˙. ‰œ œœœ
B b Tpt.
> . . > . . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
‰ œ ‰ ‰ œœ œœ ‰ Œ œœj œœ .. ˙˙˙ ... œœ ..
? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ j œœœ œœ œ œ œ œ. œœœ .. œ .
. œœ ..
œœ ..
. œ.
œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ œŒ Œ œ
Tbn.
œ J œ J œ J œ J œ J œ J
J J J J J J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œœœœ‰ ‰ œ œœœ‰ ‰ œ œ œœ‰ ‰ œ œœœ‰ ‰ œ œœœ‰ ‰ œ œœ œ‰
690
Timb. ã
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œœœœ‰ œ œ œœœ‰ œ œ œ œœ‰ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œœœ œœ

690
Perc. ã œ œ œ œ œ œ
j œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ
œ œ œœœ‰ œœ œ œ œ ‰ œœœ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ ‰ œœœ œ œ œ ‰ œœœ œ œœ ‰ œœ œ
& ‰ œ ‰œ ‰ ‰ œœœœ ‰ ‰ œœ œ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œœ œ œ œ ‰
690
œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ
j . œ œ œ
? œ j œ. œ œ œ . œ œ œœ . œ œJ œ œœ œœ œ œ j
œ . œ œ œ œ œœ ‰ œ . œ œ œ . œ œ
J
J ‰ ‰ Œ. œœ ‰ ‰ Œ . œœ ‰ ‰ Œ . œœœ ‰ ‰ Œ . œœœ ‰ ‰ Œ . œœ ‰ ‰ Œ .
œœ
œ. œ œ œ œ J J J J J
œ œ œ œ œ ‰ @œ œ . ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >˙ . œ. . œ
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœœœ‰ ‰œœœœ‰ ‰ œ æ æ ‰ œ œœ œœœœ œ
œ
690
œ
œœ œ
œœœœ
Vln. I
œœ œœœ œ
œ
& ‰ œ œ ‰ ‰ œœœœ ‰ ‰ œœœœ‰ ‰œœ œ‰ ‰ ‰œ œæ. ˙æ. œ. œ œ. œ. œ. œ ˙ . ‰œ œ
. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ @ . . >
Vln. II
œœ œœœ œ
œ
B ‰ œ ‰ ‰ œœœœ ‰ ‰ œœœœ‰ ‰œœœ ‰ ‰ œœ œ ‰ ‰œ œ ‰ ‰œ œ ‰ ‰œ œ ‰ ‰œ œ ‰ ‰œ œ ‰
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vla.
œ. œ œ œ
? ‰ œ . œ œ ‰ œ . œ œ œ . œ œJ J œœ œœ‰ ‰ œ œœœ‰ ‰ œ œ œœ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Vc. œ. œ J œ œœœ œ œœœ œœœ œ
? ‰ j œ ‰ Œ Œ ‰ j j Œ Œ j jŒ Œ
j œ œ œ. j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j jŒ Œ j
œ. œ. œ œ œ.
Cb.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
92
. .
. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ . œ. œ. œ. œJ œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œJ œ œ. œ. œ. œ .
& œ ∑ ∑
701
Picc.
. . bœ.
. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ . œ. œ. œ. œJ œ b œ. b b œœ .. b b œœ ..
Fl. & œ ∑ ∑ ∑ Œ.
Œ ‰
& œ œ bœ. ∑ bœ.
œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ . b b œ˙ .. bœ. b œ˙ .. b b œ˙ .. bœ. b œ˙ .. bœ. Œ ‰ œ.
Ob.
& ∑ ∑ ∑ ∑
b˙. bœ. bœ. b˙. bœ. bœ.
E. Hn.
& œ œ œ bœ bœ bœ œ b œ. b œ. b œ b œ œ b œ. œ œ b œ. œ. b œ b œ. b œ ∑ ∑
œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ . b œ. . b œ. b œ
b œ. . . . .
B b Cl.
bœ bœ . . . b œ.
& ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑
701
bœ. bœ. bœ. bœ.

B b Cl.
œ œ œ œ œ œ œ œ ∫œ. bœ. ∫œ. bœ.
? ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ b˙. ∑ ∑
Bsn.
œœ œ œœ œ œ œ œ œ b œ. bœ. b ˙œ .. bœ.
.
b b ˙œ . bœ. b ˙œ .. bœ ‰
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ ‰ ‰ bœ œ ‰ ‰ bœ œ bœ œ ‰ ‰ bœ œ ‰ ∑ ∑
701
œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œœ ∫ œœ b b œœ. œœ. b œ. œ. b œ. œ. œ. œ. b b œœ. œœ. b œ. œ.

Hn. 1
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ
Hn. 2
b œ œ bœ œ b œ œ bœ œ b œ œ bœ œ b œ œ bœ œ
& œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ . ‰ bœ œ ‰ ‰ b œœ œœ ‰ ‰ bœ œ ‰ ‰ b œœ œœ ‰ ∑ ∑
b œ. œ. b œœ. œœ b b œœ. œœ b œ. œ. b œœ. œœ. b b œœ. œœ
B b Tpt.
. . . . . . œ. . . . .. . . . . . . . .. .
? œœœ ... œœ .. œœ .. ‰ bœ œ œ œœ ‰ ‰ bœ œœ ‰ bœ œœ ‰ bœ œ ‰ œ œœ ‰ bœ œœ ‰ bœ œœ
œ .. . b œ œ bœ bœ bœ b b œœ œœ b œœ bœ bœ ∑ ∑
Œ Œœœ . œ œ Œ Œœ . œ b œ b ‰œ œ‰ b œœJ œ‰ ‰ œ b œ‰ ‰œ b œ œ‰ œ‰ b œ ‰ ‰ b œJ ‰ œ‰ œ b œ‰ ‰œ Œ. œ œ
Tbn.
œ J œ J J J J J J
J J
ã ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
701
Timb.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œœ œ œ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰
œ œ œ œ œ œ
701
ã œœ J J J J
triangulo
œ œ œ
J ‰ ‰ œ œ ‰ œ ‰‰ œ œ‰
J
œ ‰ ‰ œ œ ‰
J
Perc.
√ œ. œ. œ. œ. œ. œ. .loco.
œœ œ œ . œ. œ. œ. œœ œ œ.
& œœ œ œ œ ‰ ∑ j œ œ œ œ. œ œ œ œœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
701
œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. . œ. œ. œ J œ. œ. œ. œ œ .
œ œ. œ. œ œ œ . . . .
j . b œ. œ. . b œ. .
? œœœ ‰ ‰ Œ . œœ ‰ ‰ Œ . b œ b œ b œ. b œ. b œ. . œ b œ
œ œœ b œ. œ œ. œ. œ & b œ. œ. b œ b œ. b œ b œ œ b œ. œ b œ. œ. b œ b œ. b œ bœ . . œ
J b œ. . . . . b œ. b œ. . . . œ. . . b œ. .
œ œ œ œ œ œ œ . b œ. œ. b œ. œ.
& œ œ œ . œ. œ. œ. œJ œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œJ œ. œ. œ. œ. œ . . . . .
‰ bœ œ nœ œ ‰
al talón
‰ ‰
701
Vln. I
. . . .
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ bœ bœ œ œ b œ. b œ. b œ b œ œ b œ. œ œ b œ. œ. b œ b œ. b œ ‰ œ œ bœ œ ‰ ‰ b œ. œ. œ. œ. ‰
pizz al talón
b œ. . b œ. b œ
œ bœ . b œ. . . . . . . b œ.
Vln. II
b œ. œ. œ. œ.
al talón
œ. œ. b œ. œ.
B ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ bœ bœ œ œ b œ. b œ b œ b œ. œ b œ. œ. œ b œ. œ. b œ b œ. b œ ‰ ‰ ‰ ‰
pizz
Vla.
œ œ œ œ bœ . b œ. . b œ. b œ . . . . b œ.
. b œ.
bœ œ b œ. b œ. . b œ. . . . .
b œ. œ b œ œ. œ. b œ œ b œ. b œ. b œ. . œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰
? ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ bœ œ b œ b œ b œ. . J j
œ ‰ ‰ œj ‰ ‰
pizz
Vc.
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ b œ. bœ J
?
Cb. jŒ Œ j jŒ Œ j j Œ Œ j j‰ ‰ j‰ ‰ j ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ. b œ. œ. b œ. œ. b œ.
93
œ œ
œ œ œ œ œJ
∑ ∑ ‰ œœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
709
Picc. &
œ œ
œ œ œ œ œJ
Fl. & ∑ ∑ ‰ œœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
j j
& b b œœ .. ∑ ∑ ∑ Œ œ œ. ˙. œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
b b œœ ..
Ob.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
709
B b Cl. &
. ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ ‰ ‰ Œ.
? ∑ b b œœ . b b œœ .. œœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œj ∑ ∑ ∑
Bsn.
‰ œ œ œœ ‰ ‰ Œ.
œ
J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
709
Hn. 1 &
Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ. ˙. œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
709
Timb. ã
œ ‰ ‰ Œ. j
œ ‰ ‰ Œ.
œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
709
Perc. ã J J J J J
œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. . . œ. . œ.
œ œ. œ œ œ œ œ j
œ œœ œ œœ œ. œ. œ. œœ œ œ. œ œ œœ œ. œ. œ. œœ œ œ. œœ œ œ.
& œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œœ
œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ œœ œ œ œ œœ œ œ
709
. . . œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.
.
.
b œ b œ. . b œ. . œ. b œ. œ. # œ n œ œ
& b œ. b œ b œ
? b œ b œ b œ. j
b œ. ‰ ‰ Œ
. ∑ ∑ ∑ bœ œ bœ œ œ
. b œ. . œ. b œ œ bœ œ #œ nœ œ
. . . b œ. œ. b œ. œ œœ bb œœ œ b œ œ # œ n œ œ b œ œ b œ œ œœ bb œœ
. . . . œ. b œ. œ. # œ. n œ. œ b œ œ b œ . . .
œ . . . .
œ œ œ œ œ œJ
& ‰ bœ œ bœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
709
. . . . b œ. œ. œ. œ.
Vln. I
œ œ
œ œ œ œ œ œJ ‰ ‰ Œ .
& ‰ ‰ ‰ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. b œ. œ.
Vln. II
B ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑

Vla.
. . . . œ. œ. b œ. œ. œ œ œ œ œ œ œj
? j ‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœ j ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑

Vc.
bœ œ œ bœ œœœ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰œ
œœœœ œ j ‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑
œœœœ œ
Cb.
œ
94
œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ J J ‰ ‰ Œ.
719
Picc. &
œ œœ
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œJ J‰‰Œ
.
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œœ œœ ‰ ‰ Œ .
J J
Ob.
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ j j‰ ‰ Œ.
œ œ
E. Hn.
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œj j
œœ ‰ ‰ Œ .
B b Cl.
œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j‰ ‰ Œ.
719
B b Cl. &
œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j‰ ‰ Œ.
œ
Bsn.
œ
T.F = Masculino
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ j j‰ ‰ Œ.
719
&
œœ œœ
Hn. 1
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ j j‰ ‰ Œ.
œœ œœ
Hn. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œj j
œœ ‰ ‰ Œ .
B b Tpt.
œ
j
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ ‰ ‰ Œ .
Tbn. œ
œ
j
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œj œ ‰ ‰ Œ.
719
Timb. ã
j
œ ‰ ‰ Œ.
œ ‰ ‰ Œ.
ã Œ ‰ œ. Œ Œ
œ œ
719
˙. ˙. J J J
œœ
Perc.
œ. œ. œ. b œœ
√ bœ œ œ œ ◊
œ œ nœ œ œ œœ œœ œœ
bœ b œ œœœœœ œœœœœ ‰ ‰ Œ .
loco
& œ œ œ œ ‰ ∑ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œœœ œœœ Œ

719 8
œœœ J œ œ J J
√ œ
œœ
8
œœ œœ
8 8
? b œ œ j
‰ œœ ∑ ∑ ∑ œœ ‰ ‰ Œ .
8
œ bœ œ œ
œœ œœ
œ. b œ. œ. b b œœ œ
bœ
8
œ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œ ‰ ‰ Œ.
719
Vln. I & J J
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œœ œœ ‰ ‰ Œ .
J J
Vln. II
œ œ
B ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ.
Vla.
J J
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j‰ ‰ Œ.
œ
Vc.
œ
?
Cb. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j‰ ‰ Œ.
œ
Segundo concierto para piano

“Concierto fantasía en sol menor”
157
CONCIERTO FANTASIA EN SOL MENOR
Estilo Nacional transcripción para dos pianos por Pleyel. 16/02/45
Score LUIS HUMBERTO SALGADO

PARTE I (1 - 61)
Andante sostenuto q= 76
b
&b c ∑ ∑ ∑ ∑
Sección A (1 - 16)
1
? b c ∑ ∑ ∑ ∑
b
Período 1 ( 1 - 8)
T.C = Tético
C.R
b œ
& b c ∑ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈. œ œ ˙. œ .
# œ œ œ œ œ œ œ n œ ≈ œ œj œ
decresc
œ
2
? bb c œ œ ˙ œ #œ œ œ œ œ œ nœ. œ
C.R
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œj œ
Tema 1
√
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ
loco
b nœ #œœ œ nœ #œœ
&b
5
œ
1
F decresc Pulso Rítmico F decresc
? b ∑ ∑
5
# œœ ‰
b n œœ ‰
# œœ n œœ
‰
# œœ
‰ ‰
& b ‰ ‰ n œœ
5
# œœ ‰ n œœ
w w
2
? b
b w w
F
œ œœœœœ œœœœœœœ
œ œ œ œœ #œ œ œ
b œ #œœ œ
& b # œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ
7
1 p
? b ∑ ∑
7
b
& b œ. j
7
#œ œ œ œ #œ œ œ
2
˙˙ ˙ ˙˙ ˙
? b ˙ n ˙˙
b ˙ ˙ ˙
p
C.R = Célula Rítmica
M.R = Motivo Rítmico
T.C = Tipo de Comienzo
T.F = Tipo de Final
ggg b b œœœ
2 CONCIERTO FANTASIA EN SOL MENOR
g bœ
bb gggg b œœ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑
& g J
9
? bb ∑ ∑ ∑ ∑
9
Período 2 ( 9 - 16)
œ œ œ œ œœ . œ
bb j œ œ bœ ≈ œ ˙. nœ œ œ œ
bœ œ œ
œ b œ ≈ . œ œj b œ
œ ‰ Œ Ó Ó
9
& œ
decresc
œ n œ œ œ œœ œ œ b œ . œ b œ
2
bœ œ œ œ œ ˙ bœ œ œj œ
? bb œ œ bœ œ œ œ œ
b bb œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ bœ nœ œ œ œ œ bœ. œ bœ œ œ
Motivo Rítmico
œ
œ œ œ b œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ
Piu Lento
bb œ n œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ
œb œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ
13
&
1
? bb ∑ ∑
13
b b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰
b œœ
‰
n wœœ
13
& w ‰ œœ
‰ n œœ ‰ b b œœ ‰
2
? bb w bw
w bw
b œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œb œ œ œ
œ
œœœ œœœ œ œ œ n œ œ œn œ œb œ œ œ bœœœ nœœ
15
œœ œ œ œ œ
nœ œ œœ œ nœ œ œ
1
? bb ∑ ∑
15
b
& b j
15
nœ œ œ œ nœ œ œ. œ
2
? b b b ˙˙ ˙ b ˙˙ ˙
b˙ ˙ b ˙˙
˙ ˙
CONCIERTO FANTASIA EN SOL MENOR 3
gg œœ
a tempo Sección B (17 - 50)
bb ggg œœ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑
17
& ggg œ
1
J
? bb ∑ ∑ ∑ ∑
17
Período 1 (17 - 33) Crescendo Rítmico
œ œ.
œœ œ œœ œ œœ œ œœ . œ # œœœ œ œ œœœ. œ œ œ .
C.R
.
C.R
b œ œ.
& b # œœœ œ œœ œ œœœ œ œœ œ # œœœ œœ œ# œœ œ œn œ˙˙ œ œœ œ œ œœ œ . œ œ
# œœœ œ œ œœœ œ œ œ
17
œ œ œ
F Motivo Rítmico
. j j
‰ œœ .. ‰ œœœ .. # œœ œœœ œœ
2
œœ œœ œœ œ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰
bœ. œ. œœ
œ œ œ œ œ œ
? bb œ œ
nœ #˙ # œœ
œ œ œ œ œ œœ œ œ. œ œ
œ
œ nœ #˙ bœ. œ œ œ
œ œ œ J œ. œ
J
œ œ
Tema 2
b # œ˙˙ œ œ œ œœœ œ ggg œœœœ . œ

poco rall.
&b ∑ ∑
21
F ß
œœœœ œ œ.
œœ
1 6 6
? b ∑ ∑ œ œ œœ œœ n œ
21
b œœ œœ œ
œ
œ
œ nœ œ
6
6
C.R
b
& b ∑ ∑ ∑
21
2
œ œ
? b b # œœ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ. œ œœ
Œ Ó
œ œ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œœœ œ Œ Ó
C.R
œ œ. œ
œœ œ œ œœ œ
Continuación Tema II
b œ œ
& b # œœœ œ gg n n œœ˙ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ.
24
# œœ g
œ
œ œ œœ œ œ
3
œœ œœ œœ œ œœœ
3
œ œ œ œ
1
œ œ œ œ
3 3 3 3
? b œ œ œ œ œ bœ œ œ
24
b œœœ
œ œ #œ œ œœ œ œ b œ œ œ
œ œ
#œ #œ nœ œ bœ
œ
C.R
f 3 3
b
& b ∑ ∑
24
? bb ∑ ∑
œ b œœœ œ œœ
œœ
bb # œœœ nœ
bœ # œœœ
œ nœ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ nœ #œ œ
nœ œ œ œ bœ œ œ œ
26
&
œ bœ nœ #œ œ nœ
1
ß ß ß ß
? b Œ Œ Œ Œ
26
b œœ
œœ b œœ œœ œ
œ œ œ ◊
b
& b ∑ ∑
26
? bb ∑ ∑
œœ œœœ
#
b œ œ n œ œ œ œœœ œœœœœœœœ
&b œ n œ œ œ œ œ œ
28
œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œœœœ œœ
ß ß
1
p cresc.
? bb Œ œœ Œ ∑
28
œœ œ
œ ◊
b
& b ∑ ∑
28
? bb ∑ ∑
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b
& b #œ œ œ œ
30
? b ∑
30
b
& b ∑
30
? bb ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5
œœœœœ œœœ œœœ œ œœœ œ
#œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ
bb
31
&
1 Decrescendo Rítmico
? bb ∑ ∑
31
b
& b ∑ ∑
31
? bb ∑ ∑
Ÿ̇ √
Período 2 (34 - 50)
œœœœœœœ . j
. .
gg œœ ‰ Œ Ó
œ nœ
b ggg œœ
&b ∑ ∑ ∑
33
gg œ ‰ Œ Ó
1
ƒ J
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
33
œ œœ œœ # n œœœ œœœ
œœ œ œ œ œœ œ œ . œ œœ
bb ∑ # œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ . œ # œœ œ # œ œ n œ˙ œ œ
œœ œ œ œœ œ œ . œœ n œ œ
33
& œ œœ ˙
F Motivo Rítmico ƒ
.
‰ œœ .. ‰ œœœ .. œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œ œ
2
œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
? bb ∑ œ œ œ
nœ #˙
œ œ œ œœ bœ. œ. œ œ. œ w
nœ #˙ bœ. œ
œ œ œ J œ. œ
J
w
œ œ.
loco
b # œ˙ œ œ œœ œ g œœœ œ
&b ∑ ∑
38
˙ œ
F ß
œœœœ œ n œ œ œ œ.
1 6 6
? b ∑ ∑ œ œ œœ œ œ
38
b œœ œ œœ œ
œ œ nœœ
6
√
6
œœ œœ j j j
œœ œœ œœœ œœœ Œ ‰ ‰ œ ‰
loco
b œœ œœ œœ œ˙ œ œœ œ œœœ
œœ
œ œ
& b œ œ œ œ˙ œœ
38
Óœ œ Œ J ‰ œ
J ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ j
2
œ
? b b n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ n œ˙ œ œ œ œœ ‰ Œ Œ œ ‰
w ˙ œ
w ˙ J nœ
˙
œ
6
œœ œ œ œ œœ œ œ.
b œ œ
& b # œœœ œ gn n œœ˙ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ.
41
# œœœ
œ œ œ f
œœ œœ œœ œ œ œ
3
œ
3
œ œ œ œ œœ œ œ œœ
1
œ œœ
3 3 3 3
? bb œ œ œ œ œ bœ
41
œ #œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ #œ nœ œ œ œ
bœ œ œ œ
#œ bœ 3 3
œ œ
j Ÿ Ÿ̇
Œ œ ‰ œ œ œ œ œ
j
˙ œ œœ
bb œ
# œœ
œœœ œ œœ œœ œœ œ œœœ
41
& Œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J ‰
J J J J
j
2
? b b œœ œ j j
‰ Œ œœ ‰ ‰ œ bœ. œ œ. œ
#œ œ bœ. œ œ. œ
œœ œœ # n œœœ œœ œ œœ œœ ..
b œ
œ œœ œ œœ œœœ œœ
œœ
# œœœ
#œ
œ
œ
œœ œ
œ
œœœ
œ
œ
œ
œœ .. œ
œ
b
43
&
œ œ n œ# œ œ œ œ œ œn œ œ
3
œ œ œœ œ œœ œœœœ œ œ œ.
1 6
œ
6
? bb œ œ œ œœ œ œ n œ
43
œ œœ œ œœ nœœœ
œ œ œ
œ
3 3 3 3
6
6
œ j
3
œ œ œ. j √j œ
œ œ Œ œœ ‰ œœœ ‰ œ œ ‰
loco
bb œ œ œœ œœ
43
& œ œ œ œœ œœ œ œ
#œ œ œœœ œ œœ
œ Œ J ‰ J ‰ Œ
j
2
œ œ
? bb ∑ œœ ‰ Œ Œ ‰
J n œœ
#œ œ œ n ngg œœœ œœ
bb # œ œ #œ ggg œœœ œœ œ œœ œ
n œœœ œ
œœ
œœ œ
œ nggg œ gg œ œœ œ œ
45
& #œ nœ œ œ
œ œœ œ
œœœ œœœœ œœ œ
3
œ œœ œ œœœœœ
1 3
œ
3 3 3 3
? b œ œœœœ
œ# œ œ œ œ
45
b œ œ
œ œœœ œ œ œ
œ œ 3 3
3 3
œ
3 3
3 3
j Ÿ Ÿ̇
Œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
j
˙ œœ œœ
bb œ
# œœ
œœœ œ œœ œ œœ œ œœ
45
& Œ œ œ œ
J ‰ J ‰ J
‰ ‰ ‰ ‰ ‰
j j j
œœ œœ
2
‰ ‰ œœ œœœ
? b b œœ ‰ Œ Œ ‰ œ œ. œ œœ œ
#œ J J œ. œ
J
œ œ
œœœ
Piu Lento
b œ œœ œ nœ œ œœœ ... œ ww œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ . œ
& b ## œœœœ œ œœ ww # œœœ œ
47
œ # n œœ œ œ. Œ Œ œ œ œ
F
œœ
6
œœœ œœ œœ œœ œ
rit.
œœ œ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
1 3 3 3
? bb
3 3 6
œ Ó nœ
47
œ œ œ #œ œœ
œ œ œœ 6
p
Ÿ √
˙ œ œœœ ˙˙˙
b œœ œœœ œ ˙
& b œœ # œœœ œœœœ ∑
47
‰ œ œ ‰ œ
rit.
j
2
‰ œœ
? bb œœ # œœœ œœ ww
œ. œ œœ œœ œœ ww ∑
J œ w
π
b œ œ œ œ Uœ
& b # œœœ œœ nœœœ . ggœœ ∑ ∑ ∑
50
œ U
Sección C (51 - 61)
œœ œœ
? b b œœ
1
œ nœ œ
Período Conclusivo
∑ ∑ ∑
50
œ œœ
b œœœœœœ ≈. œ
& b ∑ ∑ Œ Œ œœœ
50
œ ˙.
a tempo
2
? bb ∑ œ œ #œ œ œ ˙ œ #œ œ œ œ œ œ nœ. œ
œ œ œ œ
√ œœœœœ œœœœœœœ
Piu mosso
loco
b nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœ #œ
&b ∑
54
1 F decresc
? b ∑ ∑
54
# œœ ‰
b n œœ ‰
# œœ n œœ
‰
& b #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ≈. ‰
54
œ œ
j
œ œ w
2 decresc
F
? bb œ œ
œ œ œ
j
œ w
œ
b nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ gg œœ œ gg œœœ ggg œœœ gg œœœ gg œœ gg œœœ
Lento
b œ ggg œ ggg œœ ggg œ gg œœœ

56
& #œ œ œ ggg ggg ggg ggg ggg

ggg ggg ggg gg ggg ggg gg ggg
F gg gg gg œ ggg ggg gg gg gg
ggg ggg ggg ggg œœ ggg œœ ggg œ gg œ
gggœœ ggg œœ
ggg œœ ggg œœ
decresc
gg œ
1
? bb ∑ gg œ gn œ #œ gg ggg œ
56
b ‰ ‰
& b # œœ ‰ n œœ .
56
# œœ ‰ n œœ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # œ œ # œ œ n œ
w œ
F
2
? bb ˙ œ œ œ œœ œœ
w œ œ œ nœ #˙ œ˙˙ œ œ n œ
œœ √
œœ œ œ œ œ œ œœ
Descrescendo Rítmico
œœ
œœœ
Allegretto q.= 70
b œ gg œœœ gg œœ gg œœ ggg œœœ Œ Ó œœ 68 œ ‰ œ œ œ œ œœ

morendo
& b gggg œœ ggg œ ggg œ Œ Œ

59
ggg ggg ggg gg J J

ggg ggg ggg
ggg ggg ggg ggg p
ggg œ œœœ f Motivo melódico
6 2
gœ gg œœ gg œœ gg œ œœ œ
? b b ggg œœ gg œœ ggg œ ggg œ
1
gg ggg œ Œ Ó œœ 68 œ ‰ œ œ œ œ œ œœ
6
Ó
59
g gg œ œ
œœ J
& J
œ 6
2
j
T.F = Femenino PARTE II (62 -177)
œœ .. œ w √
Ó œœ .. ww œ œ œ œ œœ œ œ
bb ww 68 œ ‰ œ œ œœ œ œ œ
59
& œ . œ w J
œ œ œ œ œ œ J
f Introductorio (62 - 73)
2
2 Período
œ œœ ww ww
? bb ˙
˙œ
68 œ ‰ œ œ œ œ œJ œ
œ œœ œ
œ w w &
J œ
w w 2
œ œloco œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ
T. Comienzo = Tético
œ œœ œ œ œ œ œœœ œ
bb œ ‰ œ œ œ œ œ œ‰œ œœ œ œ œœ
œ‰œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑
J
64
& Jœ J J J
2
continuación del motivo
œ œ œ œ‰œ œ œ œ œ œ ? j‰ ‰ Œ .
1
b œ œ œœ
melódico
& b œ ‰ œ œJ œ œ‰œ œœ ∑ ∑
Motivo Rítmico
J
64
J J œ
2
œ œœ œ œ
loco
b œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ
b œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑
64
& Jœ J J J
F
2
2
b œ œ œ‰ œ œ œ œ œ œ j
& b œ ‰ œ œJ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œJ œ J ?
œ ‰ œ œ. œ œ œ œ
j
œ‰ œœ œ
2
J
2
Sección A (74 - 111)
.
j
.
œ .
œ . . .
œ œ œ œ
j œ j
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. . . . . œj . . .
9
œ œ
œ œœœ œœ œ . . œ
Tema 1 j
b œ
&b ∑ œ œ œ
#œ œ œ œ #œ œ œ
73
F Período 1 (74 - 89)

j œ œ œ n œœ .. b œœ œœ n œœ œœ # œœ ..
1
? bb j œ œ œ œ œ œ œ œ
2
∑ œ ‰œ œ œ œ œ J
73
œ œ œ œ C.R C.R
2
j
œ. œ. œ.
Motivo Rítmico
œ.
j
œ. œ. œ
œ. œ. œ.
j
œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . œj œ. . .
œ œ j
. .
œ œ #œ œ œ œ
œ
bb ∑ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
73
&
C.R
p
œ n œœ .. b œœ œœ n œœ œœ # œœ ..
2
j j œ œ
œ œ
C.R
? bb œ œ œ œ œ œ
2
œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 2
b œ. œ. ˙.
Diminuendo rítmico
& b œ. œ. ˙. ∑ ∑ ∑ ∑
80
.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ
continuación del tema 1
1
? bb ˙ . ˙. ∑ ∑ ∑ ∑
80
Polirrítmia
œœ. œ.
j
œœ. œ. œ. . œœ. œœ. œ.
Pulso Rítmico
œœ. œœ œœ.
j œ j
œ œ œœ. œ œ œœ. œœ. œœ. œœ. œ. œ.
œ œ j
œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.
œ. œ. œ nœ œ œ œ œ j
b œ. œ œ
& b œ. œ. œ.
80
F
.
œ œ œ œj œ
2
œ œ œ œ
? bb ˙ . œ œ œ œ j œ œ œ
j
œ œ
œ œ
2
˙. œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ nœ œ œ œ
Motivo Rítmico
œ œ œ œ œ
bb ∑ ∑ ∑ Œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ
86
& J J
1 Tema 2
? b ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œœœ œ œ œ œ j j
86
b œ œ œ œ nœ œ œ
#œ œ œ
&
œ
C.R Período 2 (90 - 101)
. . œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b
b œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ b œœœ. . œœ .. ˙. œœœ œœœ œ
86
. œ. ˙.
p
n œœ .. b œœ œœ n œœ œœ b œœ .. . . j
2
œ bœ œ nœ œ œ œ œœ j œœ j œœ
? bb J œ. ˙. œ œ ˙. œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
2
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ . . . . . .
œ œ œ
nœ œ œ œ œ
10
œ œ œ œ
3
b œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ J œ œ œœ œ œœ œ œœ
92
J J œ
. . . . . .
j œœ n œœ b œœ œ n œ
1
bb j œ œ œ œ n œœ b œœ b œœ b œœ b b œœ b œ n œœ œ # œ # œœ n œ
Continuación Tema 2
j ?
92
& œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ Œ. n œ œ J œ
œ œ œœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ggg œœ

bb œ œ œœœ ggg œ ‰ ‰ Œ. ∑ ∑
92
& J
2
œœ j œœ œœ
? bb
œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
. œ œ œ œ œ œœ
bb œj ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑ nn # # # # œ œœ œœ
97
& œ ‰ ‰ Œ.
J.
œœ j œ
? b b œœ ‰ ‰ Œ . œ œ œœ
1
#
∑ ∑ ∑ ∑ n n # # # œœ
97
J œ
Crescendo rítmico
Período 3 (102 - 111)
b # œœ œœ œœ œœ œœ
& b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ nn## #
?
97
J
F Tema 2 modulado
. . . . . .
2
j . . . . . .
? bb œ œ œ j œ œ j œ œ #
œ œœ œ œœ nn œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œœ nn œœ œœ œ œ œœ œ œœ nn œœ œœ
œ nn## #
3
œ œ œ œ œ. œ œœ . œ
œ
œ œ
œ œ œ ‰ œ ‰œ
J . . . J J œ œ œ J J
. . . . . .
. . .
œ œ œ œ œ œ
#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œœ
œ œœ œ
~~~~~
103
&
œœ j œ
œ œ œœ
œœ j œ
œ œ œœ
œœ j œ
œ œ œœ œ œœ œœœœœ
1
? #### œ œ œ œ œ
103
œ œ œ # œ œ œœ.
Continuación Tema 2 modulado
œœ . œ œ #œ œ œ j œœ œœ œœ œœ . œ œ #œ œ œ j œ. œœ.
? #### œ. œ œœ œœ œ. œ œ
103
J &
2
. . . œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ. œ œ. œ œ.
œ ‰ ‰œ œ œ œ ‰ ‰œ œ œ œ ‰ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ
J J J J J
œ œ
11
œ œ œ
# # # # # œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ œ œ œ œœJ‰‰ œ œ œ œJ
nnn#
œ œœœ ‰‰
~~~~~
107
& œ œœ œ œ œ œœ œ œ
~~~~~~
~~~~~~
œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œœ
œ œ œ œœ
? #### œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ œœ
1
J‰‰ n
n n#
107
œ œ œ œ œ
j
#### . œ. œ. j œ œ œ # œ œ œ. œ. œœ. . œ. œ. j j œ œ.
# œœ œ œ œœ œ œ œ # œœ œ œ œœ œ œœ œœœ œœœ ..œ œ œ œ œ œ˙˙ .. nnn#
107
& œ œ œŒ J
œœ œ
2
? #### œ
#œ œ œ j œ
œ œ
œ œœœ
œ œ œ
#œ œ œ j œ
œ
œ j
œ œj œœ œ œ œ œœ n n n #
œ œ œ œ œ œ
œ
Sección B (112 - 148)
#
& .. ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ ‰œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ
112 quasi arpa
œœ # œœ œœ œ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ # œœ œœ œ
p p
œœ œ œœ œœ œ
j œœ œ œj œœ œ œ j œœ
1
? # .. œ œ œ œ œj œ œœ œ
œ œj œ œ œj œ
112
œ œ œ œ œ œ œœ œ
C.R Motivo Rítmico
C.R
Período1 (112 - 136)

# . œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
. ∑ ∑ ∑ ∑ œ
112
& J J
p C.R
j j j
2
? # .. œ . œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ
œ œ œ. œ. œ
œ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œ ‰
J J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ J ‰ ‰ œ ‰
J
œ ‰
J J ‰ J ‰ ‰
# œœœ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰œ ‰œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œJ
œ œ # œœœ œ œ # œœœ œ œ # œœœ
118
& œ œ œœ
quasi arpa
œœ œ œœ
œ œ œ p œ œ œ
f
œœ j
? # œ œ œ œj œœ œœ œœ œ œ œ œ j œœ
1
œœ œ œœ œ œj œ œœ œ œ œ
œ œj œ œ œj œ œœ œ
118
œ œ œ œ œJœ
œ œ œ œ œ œ
Tema 3
œ œ
# œ m
J #œ œ œ œ œ œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ m
J #œ œ œ œ œ œ. œ œœ œœ œœ œ
œ œ œ
118
& J J J J œ J
j j j œœ j
2
? # œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ
œ. œ. œ. œ
œ œ
‰ œJ ‰ ‰
œ
‰ œ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ J ‰ ‰ Jœ ‰
œ
‰ œœ œ œ œ
J ‰ ‰ J ‰ ‰ œ‰
J
œ‰
J J
‰ J ‰ ‰ œ‰
J œ œ œ
f
œœ œ œ œ œ œœ. œ. œœ. œ. œœ. œ. œ
j
12
j j
125
# œœ . œ œ œ œ œœ . œ œ œœ œœ œœ œ œœ . œ œ œ œ œœ . œ œ #œ nœ œ œ
œ œœ œœ œœ .œ œ œ œ œ
œ œ.
& œ J J œ J
F f
œœ œœ œœ j œœ œœ j œ j
? # œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ & œœ œ œj œ
1
œ œ œ œ œ œ œ j? œ
125
œ. œ œ # œ œ œœ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
. . . œ. . œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œœ. œ. œœ. œ. . j
# œœ . œ œ œ œ œœ . j
œ œ œœ œœ œœ œ œœ . œ œ œ œ œœ œ
j œ # œœ. œ n œœ œœ œ œœœ œœœ . œ œ œ œ œ
. œ œœœ .
125
& œ J J J
F f
œ œ œœ j œœ j œœœ
j
2
? # œ œœ œ œj œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ j
œ œ œœ œ œ #œ œ œ j ?
œ
œ œ œj œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ . œ.
. œ. œ œ. œ œœ
.
œ œ œ
j
œ œ.
# œ˙˙ .. .. .. ‰ .. ‰ œœ œ œ
œ nbb
œ œ ‰ # œœœ œ œ œ ‰ œœœ
‰ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰ œ
131 1. 2.
& œ
œ œ œ # œœ œ œ œœœ œœ
œ œ œ nœ œ bœ
? # œ œ œ œj œœ .. .. œ œ œ j œœ œ œ œ œj œœ œœ
œ œj œœ œœ . . . . œœ œ œ nbb
1
.
131
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ &
p
j
œ œ. œ
131
# œ˙˙ .. .. ..
œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œ œ J # œ œ œ mœ
1.
œ œ. .. ˙.
2.
n bb
& J J J
j j
2
œœ œ
? # œ œ œj œœ .. .. œ . œ. œ. œ œ œ. œ œ ˙.
œ œ œ œ ..
˙. n bb
œ‰ ‰ Jœ œ œ ‰ ‰ œJ œ œ œ œ œ
œ œ J J J ‰ ‰ J œ‰ œ‰ œ ‰ ‰
J
œ œ œ œœ œ œ œ œ nœ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ nœ œ œ
œ œ œ œ œ n œ œ œœ œ œœ
œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b
137
J J J J
1
b j œ œ œ n œ œ n œœ b œœ b œœ
&b œ œ œ œ j j j
137
œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ Œ.
Período 2 (137 - 148)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ gg œœ
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ggg œ ‰ ‰ Œ.
137
& œ œ Jœ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ gJ
J œ œ œ œ œ .
J
2
œ j œœ j œœ œœ j œœ œœ
? b b œ œœ œ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
. . .
œ œ . . . .j ‰ ‰ Œ .
3
œ
œœ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ
Sección A' (144 - 177)
bb œ J œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ ∑ ∑ ∑ ∑
142 Período conclusivo
& œ ‰ ‰ Œ.
. . . . . . .J
j
1
b
&b b œœ b b œœ b œœ n œœ œœ j‰ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ?
142
J œœ n œœ b œœ œ #œ nœ œ
#œ œ n œ œ
b
& b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
142
F Diminuendo rítmico
2
? bb œœœ œœ œ j j œ œ
3
œ œ œ œ nn œœ œ œ œ œ œ ‰‰ œ‰ œŒ. œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
2
˙ ˙ œ
˙ ˙ œ œ œ .
J
œ œ. .
j
.
œ .
œ .
œ
j
œ œ. œ. œ. œ. œj œ. œ. .
œ œ. œ. œ. œj œ. œ. . . œ. . œj . . .
3
b b œ œ œ œœ œœ . œ œœ . œ œ. œ.
œ #œ œ œ #œ œ œ œ.
149
& œ.
F
j œ œ œ n œœ .. b œœ œœ n œœ œœ # œœ .. œ œœœ œœ
1
? bb œ ‰ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ
2
J ˙.
149
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ 2
œ. œ.
j
œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
j œ j
C.R
œ. œ œ
œ. œ. œ.
j
œ. œ. œ. . œ. . œj œ. . . . .
b
œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. œ.
& b œ.
149
œ.
p
œ n œœ .. b œœ œœ n œœ œœ # œœ ..
2
j j œ œ œ œ œ œ œœ
? bb œ œ œ œ œ œ
2
œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ J ˙.
œ 2
b ˙.
& b ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
156
. j
œœœœ œ
1
? b ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
156
œ œ. .
j
œ œ. . œ œ œœ. œ. œj œ.
j
.
œ œœ œ œœ œœ. œ œœ. œ œœ. œœ.
œ œœ. œœ. œœ. œ œœ. œ. œœ. . .
j
b œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ #œ œ œ œ
j
& b œ. œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ
156
F p
. j
œ n œœ .. b œœ œœ n œœ œœ b œœ ..
2
œ œ œ œ œ j j œ œ
? bb ˙ . œ œ œ œ œ.
2
œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ 2
œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
œ
14
b œœ œ œ
163
bb ∑ œœœœœ ∑ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œœ œœ b œœ œ œœ œ
œ
& œ œ œ œœ œ bœ œœ
1
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
163
b œœœ. .. œœ .. b œœœ. .. œœ .. b œœœ. .. œœ .

b œœ .. œ. œœ .. œ. œ .. œœœ ... œœœ ... œœ ..
& b b œœœ. .. b œœœ. .. .. b œœœ. ..
163
œ. œ. œ.
. . . . . . .
2
? bb œ b œ œ œ n œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ bœ
œ œ nœ œ
œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ
˙. ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. ˙. œ œ ˙. œ
gg œœ œ œ . œ. œ. œ. œ œ . œ. œ. œ. œ œ . œ. œ. œ. œ œ . œ. œ. œ.
b œœ œ ggg œ ‰ ‰ Œ . #œ #œ #œ #œ
& b œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ
170
œ œœ œ gg œ
J p cresc.
œœ œœœ ggg œœ ‰ ‰ Œ . j
1
? bb œ Œ # # œœœ œ
# # œœ œœœœ
∑ œ & n œœœ œ ‰ # œ œ #œ n œ œ #œ n œ
œ n œœœ # # œœœ œœœ n œœœ # # œœœ œœœ
170
gg œJ #œ n œœ
b ˙. ˙˙ .. ggg œœ
& b ˙˙ .. ggg œ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑
170
˙.
J
. .
2
? bb œ b œ n œ œ b œ nœ gg œ
˙ . œ œ œ ˙ . œ œ œ gggg œœ ‰ ‰ Œ . ∑ ∑ ∑ ∑
J
j PARTE III (178 - 240)
œ œ
Largo
g . œ œ œœ
bb gggg ˙ . nn # 2 gggg œœœ œ œ b œ œ œ gg œœœ œ œ œ œ œ œ œ gg œœ œœ j
Moderato
œ œ œ
& ggg ˙ . 4g ggg œ ggg œœ œœ œ b œ ggg œœœ œ œ œ œ œ gg œœ ‰ Œ
177
gg bœ ggg œ
f F M. Rítmico
œ
gg œœœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
nn # 2 œ œ œ œ œ b œ
1
b g˙. œ ggg œœ
&b œ gg œœ œ œ b œ œ œ œ gg œ œ œœœœœœ
?
gg ˙˙ ..
177
4 gg œœ œ
gg ˙ . g gg œ œ
g C.R
Ÿ
Sección A (178 - 217)
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
Final = Femenino Pulso Ritmico
j
˙ ˙ ˙ ˙ œ
& b
b ∑ n n # 42 œœœ œœ œœœ ‰ Œ
177
œ œ œœ
J ‰ J ‰ J ‰ b œœ ‰ œ ‰ b œœœ ‰ œœ
œ ‰ œœ ‰
œ
F J J J J J
. 1 . Rítmico . .
2
. . . . . . M. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tema C.R
? bb ∑ n n # 42 œ
˙ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
J
Período 1 (178 - 210)
T.C = Tético
œ œ
# œœ œ
∑ ∑ œœœ 54 J ‰ Œ Ó Œ ∑
183
& œ
œ
œœ œ œ œ œ
1 rit.
?# œ œ œ œ ∑ 45 ∑ ∑
183
œœ œœ
M. Rítmico
œ œ. œ. j œ œ œ œ œj œ œ œœ œ . œ œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œœ
# .
J œ œ #œ œ œ nœ nœ
j
45
∑ ∑ ∑ œ œ œ #œ
183
&
j
œœœ œœœ œ œ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœœ
b œœ œ œœ œœ .œ œ n œ œ œ œ
2
? # œ œ œ œ
∑ ∑ ∑ 45 œœ
Œ Œ
188
# ∑ ∑
&
1
?# ∑ ∑
188
. . j . . j
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ.
j
# œ œ. œ œ # œœ œ œ œ œ # œ œ œ n œœ œ
œ.
J œ. œ œ
188
& J
j œœ .. j
œœœ œœœ œ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ ..
b œœ œ. œ œ nœ œ œ
2
? # œ œ œ œ œ . œ œ #œ
œ œ œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ ≈ œ
#
∑ ∑
190
&
1
?# ∑ ∑
190
œ œ œ œ
# œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ # œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ # œ œœ œ œœ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ
190
&
œ œ œ œ œ œ
2
? # œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ œ œœ
œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ
J J J J J J
œ œ √
œ #œ œ
16
≈# œ œ # œ œ œ œœ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ. œ
M. Rítmico
# 24 # œœ .. œ # œ œ # œ œ
∑ #œ œ œ œœ œ œ œ œ
192
& Œ# œ œ # œ œ #œ œ #œ œ
Œ
# œœ œœ œ œ #œ œ #œ
1
?# ∑ Œ #œ œ nœ œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ j?
42 ## œœœœ # œœœœ ‰ œœœ
192
&
œ œ #œ œ œ
# # œœ œœ œ œœœ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ # œ œ # œ œœ œ œ œœ œ œ ‰ Œ Ó Œ 42 ∑
192
&
J
2
#œ œœ œ œœ j
? # # œœ œ œ œ # œ œ n œ œœ œ nœ œ #œ œ ‰ Œ Ó Œ 42 ∑
#œ œ #œ œ nœ nœ œ #œ œ
# # œœ œœ œ # # œœ .. œœ œœ œœ œ œœ # # œœ œœ œ
# # œœœ œ œœ œ œ œœœ œœ œœ
M. Rítmico loco
œ œ # œœ œœ œ œ œ œ œ # # œœ œœ œ œ # # œœ œœ œ
J œ
195
& œ #œ J J
C.R
# # œœ œœœ #œ œ œ œ œœ
C.R
? # œœ œœœ œœœ
1
œ #œ œ œ #œ œœ
#œ
6 6
# #
195
j œ œ œ #œ œ œ œ
6
œœ
œœ #œ œ J
#œ # œ #œ
œ œ œ #œ œ
#œ Polirrítmias Polirrítmias
Polirrítmias (196 - C.R
205)
195
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
? # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# # œœ œœ œ œœ œœ n œ œœ œ œœ œ œœ .. # œ œœ œœ œ œœ # œ œœ œ. œ.
œ œ œ œ
œ # œ #œ œ œ #œ œ ‰ Œ ‰ # œ œœ
200
& J #œ
J
√
œœ #œ œ
œ
œœ
œ œ # œœ #œ
œ œœœ
1 6 loco
?# #œ # œœ # # œœœœ # œœœ ‰ ® œ œ
œœ œ œ # œœœ œ j ‰
6
#œ #œ œ #œ
200
œ #œ œ
#œ œ œ œ œ
Polirrítmia Polirrítmia
6
Polirrítmia
œ
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
200
&
? # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ œœ œœ œ œœ # œ œ œ
17
# # œœ .. œ œ œ œ œœ # œ œ œœ œ # œœ n œ œ œ gg # # œœ ggg œœœ gg # ˙˙˙

# œ œœ œ œ œ #œ œ œ œ œ ggg ˙
205
& œ gg# œœœ gggg# œœœ ggg # # œœ ggn œ

œ œ œ #œ gg g
œœ œ #œ œ f
#œ œ œ
Crescendo rítmico
? # #œ œ œ # œœ # œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ
1
œ œ # œœ œ œ ? # œ œ œ œ œœ #œ
gg ## œœœ ggg# n œœœ gg# # # œœœ ggg œœ
205
œ & œ #œ # œœ # œ ggg # œ ggg œ ggg ˙˙ &

œ ggg gg g œ ggg# ˙˙
6
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
205
&
? # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
# gggg œœœ œœ œ
Moderato
œ g œœœ œ œ œ œ œ œ
ggg œœœ œ œ œ œ œ b œ œ gg œœ œ œ œ
& g bœ œ ggg œ œ j‰ Œ ∑
211
g gg œ gg œœ œ b œ œ œ ggg œœœ
F g g
œ
g œœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ
# œ œ bœ j
1
œ g
& gg œœœ œœ b œ œ œ b œ œ ? gg œ ≈ g
g œœ œ œ‰ Œ ∑
211
g œ œ ggg œœœ œ œœ g
œ
g
Ÿ
Período 2 (211 - 217)
˙
# œ œœ j j j j
œœ œœœ ‰ œ ‰ ‰ ‰ j ‰ j ‰ ∑ ∑
211
& œ œœ
J ‰ J ‰ b œœ œ b œœœ œœ
œ œœ
œ
2 F
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . œœ
? # œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œœ œ œ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ bœ œ œ
# nb
∑ b c ∑ ∑ ∑ ∑
217
&
Sección B (218 - 240)
1
?# ∑ nb c ∑ ∑ ∑ ∑
217
b
Tema 2
√ œ œ œœ
œ œœ nb œœ œ œœ œ œœ œ œœ . œ œœœ œœ # n œœœ œœ
# œ œ.
b c # œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœ œ # œœ œ # œ œ n œ˙ œ œœ n œ
loco
Œ ‰ œœ œœ œ œ œœ œ .
217
& œ œœ ˙
6
F
M. Rítmico ƒ
.
‰ œœ .. ‰ œœœ .. œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œ œ
2
œ œ œ œ
? # œ œ. œ œ nbb c œ œ œ n œ #˙ bœ. œ.
œ œ œ œ œ œ œœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ
nœ #˙ œ œ œ œœ bœ.
œ œ.
œ œ w
œ œ œ J œ. œ
J
w
loco
b œ œ œ œ œ.
&b ∑ ∑ # œ˙˙ œœœ g œœœ œ
222
F ß
œœœœ .
œ œœœ
1 6 6
? bb ∑ ∑ œ œ œ œ œ n œ
222
œ œ œœ œœ n œ œœ
œ œ
6
√
6
œœ j
Sección polirrítmica (224 - 232)
œœ œœ j j
loco
œœ œœ œœœ œœ œœœ œ˙ œ Œ œœ ‰ œœœ ‰ œ œ œ ‰

bb œœ œ œ œ œ˙
œœ œœ
222
& Óœ œ Œ œ ‰ œ ‰ Œ
J J
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ j
2
œ
? b b n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ n œœ˙ œœ œœ œœ œœ ‰ Œ Œ œ ‰
w ˙ n œœ
w ˙ ˙ J
œ œ. œ
œœ œ œ œœ œ œ
b œ
& b # œœœ œ gn n œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ.
225
# œœœ ˙
œ f 3
œ œ
3
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ
1
œ œ
3 3 3 3
? bb œ œ œ œ œ bœ œ
225
œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ
#œ bœ
Ÿ̇ Ÿ̇
3 3
j
œ œ œ œ j
b Œ œ
œ ‰ œ œ œ
œœ œœ œœ
œœœ œ
& b # œœ œœ œ œ œœœ
225
Œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J ‰
J J J J
j
2
? b b œœ œ j j
‰ Œ œœ ‰ ‰ œ bœ. œ œ. œ
#œ œ bœ. œ œ. œ
œœ œœ # n œœœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œœ .. œ
œ œœ œœ # œœœ œœ œœœ œœ ..
bb œ
loco
227
œœ œ œœ #œ œ œ œ œ œ
&
f ƒ
œ œ nœ #œ œ œ œ œ œn œ œ
œ œ œœ œœœœ œ œ œ.
3
3 œ œœ
1
œ
6 6
? b œ œ œ œœ œ œ n œ
227
b œœ œ œœ œ
œ œ œ œ nœ œ
œ
3 3 3 3
√
6
œ œ. œ j j j
loco
b œ œ œ Œ œ ‰ œœœ ‰ œ œ œ ‰
b œ œ œœ
œœ œœ
227
& œ œ œ œœ œœ œ
#œ œ œœœ œ œœ
œ Œ J ‰ J ‰ Œ
F
j
2
œ œ
? bb ∑ œœ ‰ Œ Œ ‰
œ
J nœ
#œ œ œ n ngg œœœ œœ
b #œ œ #œ ggg œœœ œœ œ œœ œ n œœœ œ œœ
œœ œ
b œ nggg œ gg œ œœ œ œ
229
& #œ nœ œ œ
œ œœ œ
œ œœœ œœœœ 3 œ œœœœ œœ œ
œœ
1 3
œ
3 3 3 3
? bb œ œ œœœœœ
œ# œ œ œ œ
229
œ
œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ 3 3
3 3
œ
3 3
3 3
j Ÿ̇ Ÿ̇
Œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ j
œœ œœœ
œ
b œ œœœ œ œœ œœ
& b # œœ œœ œ
229
Œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰
J J J
j j j
œœ œœ
2
‰ ‰ œœ œœœ
? b b œœ ‰ Œ Œ ‰ œ œ. œ œœ œ
#œ J J œ. œ
J
œ
œœ œ ww œ œ œœ œ
b œ. œœœ n n # 45
rit.
œ œ nœ œ
& b ## œœœœ œ œœ œœœ ... ww
231
œ # n œœ œ Œ Œ
p œ
œœœ
6
œœ œ œ œœœœ œ œ
n n # 45
1 3
œ
3 3
? bb
3 3 6
œ œ œ œ œ
œœœ
Ó
231
œ œ œ œ œ #œ œ &
œ œ œ œœ 6
Ÿ œœ œœ œœ
˙ œ œ œ œ
& b
b œœœ œœ # œœœ œœœœ œ œœ œ œ n n # 45
231
‰ œ ‰
π
j œ œ
2
‰ œœ œ
? bb œœ # œœœ œœ ww œ
n n # 45
œ.
œ œ
œ œ œœ ww
œ œ œ
J œ œ w
Ÿœ œœ œ œ œŸ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ # œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ n œœ ≈ œœ
Larghetto
# 5 œ œœœœ
œ œ œ œ #œ œ ≈
233
& 4
Ÿ Ÿ
# 5 œ Ÿ œ œ œ œ œ n œœ gg œœœ
1
œ œœœ œ #œ
& 4 œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ # œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ ggg œ gg
233
œ œœœœœ œœ œ œ
œ œ
œ œ j
œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ. œ œ #œ œ œ œ œ
# 5 œ J œ. œ #œ œ œ n œ # œ œ œ œœ œ œ œ n œœ œ
œ
233
& 4
j œœ œœ œœ
œœ œœœ œ œ œœ .. œœ œœ œœœ
b œœ œ. œ œ œ œ œ
2
? # 45 œ œ n œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ
Œ Œ
Ÿ œœ œ œ Ÿœ œœ œ œœ œ œ œ œ √ œ œ œ œ œ √
loco
œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ # œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ n œœ œ œ œ œ œœ
20
œœ œ œ œœ œ
235
# œ œ #œ nœ ≈ œœ ≈ œ
&
Ÿ Ÿ Ÿ
# œ œ œœ œ œ # œœ œ œ œœ œœ œ œ n œœœ. œœœ.
1
œ œœœ œ
œœ œœ œ œ œœ œ
235
& œœœœœ œœ œ œ œ # œ œ œ n œ œœ œ
œ œœ œ œ œ œ
j . .
œ œ œ œœ œ j j
œ.
œ œ œœ œ œ œ œ œ. œ œ # œœ œ œ œ œ # œ œ œ n œœ
œ
235
# œ J œ. œ œ œ.
& J
j j
œœ œœœ œ œ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœœ ..
b œœ œœ . œ œ œ œ œ
2
? # œ œ n œœ œ œ œ œ . #œ œ #œ
œ œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ ≈
√ loco œ œ œ œ œœ √
œ œ œ # œ œ œ œ œœ œ œœ n œ œ œœ œ œ
# œœœ ‰ Œ œ œ œ œ œœ
œ œ #œ œ œ nœ ≈ œœ ≈ œœ
loco
Ó Œ Ó Œ ≈ #œ œ œ œ œ
237
& J
# œœœ ‰ Œ œ œœ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ n œœœ. œœœ.

1
Ó Œ Ó Œ ≈ œœ œ œœœ œ œ
237
& J #œ œœ œ œœ # œ œ œœ œ œ œœ n œ œœ œ
. . j
œ œ j
œ.
# œœ œæ œœ œæ œœæ # œ œœ œæ æœ n œ œœ æ œœ æ œœ æ œœ æ œ œœ æ œ œ # œœ œ œ œ œ # œ œ œ n œœ œ
œ œ #œ œ œ œ œ.
œ
237
& Ó Œ ≈ #œ œ œ œ œ œ J
œœ œœ œœ j
œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œœœ œœœ ..
2
? # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ
œ
œ
œ œ .
œ
œ œ œ ‰ ‰
J œ
J
U
œœ gg œœ √ œ
PARTE IV (241 - 293)
gg œœ ggg œ
Allegro Moderato
g
# g gg œ ggg œœ œ œ œ œ œ œ
loco
g
loco
& ggg œ gg
gg œ gg œ
g 2 ∑ ∑ ∑ œ # œ œ œ œ œœ œ n œ œ # œ œ œ œ œœ œ n œ
240
gg œ gg 4
g œ #œ œ œ œ #œ œœ
U ◊
ggg œœœ
Período Introductorio (241 - 254)
# gg œœ œ œ œ œ œ œ
1
gg œœœ gg œœœ 2 ∑ ∑ ∑ ?
œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ nœ
240
& g œœ ggg gg œ gg 4
ggg œ gg g œ #œ œ œ œ œ #œ œœ œ
T.C = Tético
g g
T.F = Femenino M. Rítmico ◊ F Pulso C.R
U
œ
C.R
√.
Rítmico
œœœ œœ. œ œœœ. œœ. œ œœœ.
loco
œœ œ œœœ œœ œ œœœ œ.
j j j j
# œœœœ
œœ œœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
loco
Ó œ 42 œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
240
& J J J œ œ œ œ
U p 1
√
Tema
˙˙ œ
cresc.
œœ Ó
2
˙ œ œ œ œ
œ œ œ Œ . .
C.R
? # œœ J
42 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ˙ &
œ ‰ J œ ‰ J œ œ œ œ œ œ
M. Rítmico
œœœ œ œ œœœœœœ
œ #œ œ œ œ œ œ
21
œ œ œ œ œ œ
# #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ
& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
246
œ
œ œœœ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œ
? # œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ j‰ Œ
1
œ œœœœœœ? œ œ
246
#œ & œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
√ œœœ œ œœ. . . . .
œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œœ.
j j
œœ # œœœ œœ œœ j
loco
# œ œœ œœœ j
œœ
œ œ œ
œœ
œ œ œ
œœ # œœ œœ œœ # œœœœ œœœ œœ œœ ‰ ‰ œœ
246
& œ œœ œ # œœ œ œ
Contracanto
2 ƒ F
# œ œ œ . . . . . . . . œ œœœœœœ
& œ œœ œ æœ œ œ ?
æœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ æœ œ œ æœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
J
Sección A (255 - 296)
# ## œ j j j j
j ‰ œœœ # œœœ ‰ ‰ œœœ œœ ‰
loco
∑ ∑ ∑ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœœ ‰
252
& œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ loco œœœ œ œ œœ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
1
?# ∑ ∑ ∑ ## œ œ œ œ œ œ œœ
252
œ œ ‰ ‰ #œ œ ‰ ‰ œ
œ œ œ œ ‰ ‰ J œ #œ œ œ
œ J. . J J J J
Período 1 (255 - 296)
# œj ‰ # œ j j
œ œj ‰ # œ #
Tema 2
œ œœœ œœ œ œ œœ ≈ œœ # œœœ œœœ œœœ œœœ œ ≈ œ œœ œœ œœ œœ
œ ‰ ‰ œœ œœ œœ # œœœ # œœœ ≈ œœœ œœ œœ œœ œœ œœœ ≈ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ ≈ œœœ œœ œœ œœ œœ
252
& œœ œœ # œœœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ
œ œ
F Motivo Rítmico
.j .j
2
.j .j
? # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # . j œ œ
. œ
j
.j œ œ . .j
j
.j
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ ‰ #œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ # œ œ œœ œ
J œ ‰ œ œ ‰ #œ
J œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ
J
## œ
‰ ‰ œj ‰ œœj
œ œ
‰ j j œ œ œ œ œ œœœœ ‰ œ œ œj ‰
260
& œ œœœ œ œœœ œœœ

œœ
œ
#œ œœ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ
. . m m œ œ œ loco œœœ œœ œœœœ
1
? ## œ œ # œ œ œ œ œœ œ œ œ j ‰ Œ œ œ œ œœ œ
260
#œ ‰ ‰ œœ ‰ œ‰ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ
œ œ œ ‰ ‰ œJ
J J J J. .
# . .
& # ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ ≈ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
260
œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœœ œœ

œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
.j
2 Tema 2 continuación
.j .j
? ## . j . . .j . œ .j
#œ œ
œ nœ œ œ œ œ œœ œ j œ œ œ œ
#œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
mœ œ √œ. .
œœ.
22
m œœ.
# # ‰ œœj œœj ‰ œ # œ œ # œ œ œœ œ # œ œ œœ Œ œœ œœ
loco
œ œ # œ œ œ # œ
œ. œ œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ
266
& œ #œ
p
nœ bœ nœ œ
C.R
œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ # œœ
? ## œ . nœ nœ bœ œ
1
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ
266
œ ‰ ‰ œ œ œ #œ œ &
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. .
J J ◊
b œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
# œ œ œ œ b n n œœœ ≈ œ
#
& # œœœ ≈ œœœ # œœ œœ œœ œœ œœ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ ≈ œœ œ œ œ œ Œ
266
œ œ œœœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ

œœ
œœ
# œœ
œœœ
œ
p
.j
2
? ## œ .j .j .j .
œ œ œ œ œœ œ #œ œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ Œ ∑
œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ
C.R
# # b œœ. œœ. n œ
œ œœ œœ œœ œœ
œœ b œœ.
272
& . . œœ. n œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ
p
## œœœœ nœ bœ nœ œ
œ œ œ œ ? œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ &
1
œœœœ
272 6
& nœ nœ bœ œ
œ œ œ œ 6
# œœ œœœ œœœ œœœ œœœ r

& # œœœ ≈ œ ≈ #b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ j ‰
272
b n n œœœ œ œœ œœ
2 cresc.
? ## œœœ œœ œœ œ
∑ ∑ J ‰ Œ œ œ
œ
√
œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œ œ œ œ œ œœ
##
œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ
œœ œ
œœ
276
&
œ #œ œ bœ œ #œ bœ œ œ nœ #œ œ
## œ #œ œ #œ œ œ #œ
1
œ # œ œ # œ œ œ nœ #œ œ œ nœ
276
& œ #œ œ œ #œ
6
6
œ #œ œ œ #œ 6
6
C.R
# j
& # œœ œœ j ‰ œœ œœ œœ ‰ Œ ∑
276
œœ œœ œœ œ œ
2
? # # œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
œ œ #œ œ œ œ bœ
œ œ
œ œ œ
23
œœ
## œ œ œœ œ œ
œ œœœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ ≈ œ œœ œœ œœ œœ
œœœœ œœœœ œœœœ
280
& œœ œœ œ œ œ œ
## œ œ b œ n œ # œ œ # œ b œ œ œ n œ # œ œ œ œ n œ ?
1
œ #œ nœ j
œ œ n œ # œ œ œ # œ # œ œœ n œ # œ œ. œœ n œ œ œœ ‰ Œ
280
&
œ. . n œ. # œ œ. . # œ. . . œ
# œ œœœœœœ
œ œ œ œ
& # œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
280
œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ Œ
œ œ #œ œ œ œ œ J
. . . . . .
2
? ## . . . œ # œ œ nœ j
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ # œ # œ œœ n œ # œ œ œ n œ œ œ ‰ Œ
œ œ #œ œ œ œ bœ œ nœ #œ œ #œ œ
œ
√
## j œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
œœœœ œ œœœœ
œœœœ ≈ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ ≈ œœœ œœ œœ œœ œœ œœœœ ≈ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ 5
286
& œ
5
? ## j ‰ Œ j j
œœ ‰ Œ j ‰ Œ
286
œœ œœ œœ
œ œ
œ œ
# œ œ œ œœ œ œ œœ
& # œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ ∑
286
œ‰ œ Œ œ œ œœ ‰ Œ œœ œ‰ œ Œœ œ œ œ
J J J
j
2
? ## j œœ ‰ Œ
j ‰ Œ œ ‰ Œ j ‰ ‰ j œ ˙
œ œ œ œ ˙
œ œ œ
# œ
& # œ œ œ œ ®≈ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
290
œ œ œ œ œœ j j j j j
1
? ## ‰ œ œœœ
5
œœœ œœœœœœœ œœ ‰ Œ ‰ œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ ‰
290 5
œ
Œœ œ ‰œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ
5
C.R œœ œœ œœ œœ œœ
## œ œ œ œ œ
∑ ∑ J ‰ Œ ‰ J J ‰ ‰ J J ‰
290
&
? ## j œ œ œ œ œ
˙ ˙ œ ‰ ‰ œœ œ œ ‰ ‰ œœ œ œ ‰ ‰ œœ œ
˙ ˙ œ J J
f
√ √ √ √
24 CONCIERTO FANTASIA
Sección EN SOL -MENOR
Allegro Bbrillante
(297 394)
# œ œ œ œ œ œ œ œ
& # ∑ ∑ n # .. œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ
295
# œœ œ œ œ # œœœ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ .j .j
? # # œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œœ œœ œ œ n # .. œœœ. ‰ Œ
œ œœ. ‰ Œ
1
œ ‰ Œ œ ‰ Œ
295
œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ
J J
Período 1 (c.297 - 313)
## œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
∑ ∑ n # .. œœœ œœœ œ œœœ
295
& # œœœ ‰ Œ # œœœœ ‰ Œ

œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ
J Tema 3 J J J
œ #œ œ
œ œ #œ œ œ œ # œ œœ œ # œ œ
2
? ## œ œ œ œ # œ œ # œ j j j j
œ œ #œ œ œ n # .. œ œœœœœœ œ ‰ ‰ œ œ œœœœœœ œ ‰ ‰ œ
œ œ œ œ #œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ
œ œ œ œ
J J J J
œœ œœ œ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œœ œ œœ œœ œ œ
# œœ œœ œ œ œœ œ œœœ œœ # œœœ œœœ ≈ œœœœ ≈ œœ ≈ ≈ ≈ # œ ≈ œ ≈ œ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ
301
& œ œœ
œ œ œœ œ œœ œ #œ œ
œœ
œ ƒ œ
j # œœœ œœœ œœ œ œ
ggg œœ ‰ Œ œ œœœœ œœœœ
1
? # gg œ ‰ Œ # œ ≈ œ ≈ ≈ œœ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ & œœ ≈ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ ≈ œœœ œœ œœ œœ œœ

301
ggg œœ ggg œ œœ œ œœ œœ
g J
œ œ œ œ # œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ # œœ œœ œœ œ œœ œ œœ # œœ œœ œœ
# œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
301
&
Tema 3 continuación
ƒ
j j j n œœ j j j j
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
2
œœœ j œœ
? # œœœ œœ
œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ
# œœœ œ œœœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ
œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ #œ
J J
œ œ œ
J J J J
œ œœ n œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ
# b œœœ ≈ œœ œœ œœ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
Œ œ œ # œ œ # œ œœ ## œœ œ œ ≈œ œ ≈œ
307
&
œ œ #œ œ #œ
œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ
# œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ
# b # œœ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ
1
œ œ Œ œ œ #œ nœ #œ nœ œ ≈
œ ≈
?
œ œ #œ nœ #œ nœ #œ nœ
307 3 3
& œ œ œ œ œ œ
#œ #œ nœ œ
œ b œœ œ œœ # œ œœ # œœ œœ œœœ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ
# œ œ œ œœ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ
Œ ∑ ‰ œ
307
&
j j
œœœ
(B) (P)
b œœœ œœ œœ
2
œ œœ œœœ Œ j œ j j
? # œ œ œ #œ œ j
#œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ œ
œ
25
j œ œ œ
# œœœ ‰ Œ œ2.
.. œ œ œ œ œ œœœ ‰ œ #œ œ œ œ
312 1.
& J œ
3 3 3 3
œœ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ #œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3
#œ nœ
3 3
? # œJ ‰ Œ œ œ j #œ œ
1
.. œ œ œ œ œ ‰
312
œ
3 3
Período 2 (314 - 379)
# œ #œ œ œ œ œ œ œ œ2. œœ œœ œ œ œ œ œ œ
œ .. œ ‰ œ
312 1.
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J œ œ
j œ
2
œœœ .. ‰ œœ œœ œœœ ‰ #œ nœ #œ œ œ œ œ
? # œœ
. œ #œ nœ .. œ œœ
œ œ #œ nœ œ œ œ œœ œœ
# œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
316
& œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
#œ œ œ #œ œ œ
3 3 3 3 3 3
? # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3
1 3 3 3 3 3 3 3 3
316
# œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ.

œ œ œ œ
œ œ œ # œœ. œ. œ #œ
316
& œ œ œ œ œ
# œœ. # œœ.
2
? # œ œ œ œ œœ. œœ. œ. œœ. œœ. œ.

œ œ #œ œ œ #œ
# œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ
œœ œœ œœ œœ # œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ # œ # œ œ nœ
320
&
3
#œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
1
œ œ œ œ
3 3 3
?# œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
#œ œ œ œ œ #œ
320
# œœ. œ. œ. œœ. œœ. œ. œ. #œ œ œ

# œœ. œ. œ #œ œœ. œ # œœ. œ. œ #œ # # œœ #œ nœ
320
& œ œ
# œœ. # œœ. # œœ. # œœ œ

2
. œ. œœ. œœ. œ. œ. #œ # œœ
? # œœ œ œ. œ.
#œ œ œ œ. #œ œ
œ œ
√
bœ œ nœ bœ œ
26
# œ bœ bœ œ œ bœ bœ nœ œ nœ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ b œ
bœ
œ bœ œ
≈ ≈ œ ≈ bœ ≈ œ
324
&
bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
bœ
3 3
œ œ bœ œ
1
?# œ bœ ≈œ ≈ bœ ≈œ ≈
324
&
3 3 3
3
bœ bœ œ œ œœ bœ œ bœ œœ œ
# œ b b œœ œ œ œ œ œ nœ bœ
bœ #œ
324
&
bœ b œœ bœ
bœ b œœ b œœ
œ œœ b œœ
2
œ bœ œ bœ œœ b b œœ œœ
? #
œ œ bœ bœ œ nœ œ bœ œ
# ≈ bœ bœ œ bœ
≈ nœ ≈ œ
loco
bœ ≈ bœ ≈ œ ≈ ≈ bœ ≈ bœ ≈ bœ ≈ œ œ ≈ bœ ≈
327
&
3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3
# bœ
≈ œ œ ≈ bœ bœ ≈ bœ ≈.
1
œ ≈ bœ ≈ bœ ≈ œ ≈ œ ≈ b œ b œ ≈ œ ≈ œ ®?
3 3 3 3 3
327 3 3 3
& bœ b œ œ bœ œ
3 3 3 bœ œ œ œ
3
bœ
# œ b bb œœœ b œœ bœ bœ œ œ b œœ œœ
n œœœ b œœ œ œœ
327
& bœ nœ œ Œ œ
bœ n œœ bœ nœ
2
bœ œ bœ œ bœ œ œ
? # bœ nœ bœ bœ œ bœ b œœ œ nœ
œ b œœ œœ œœ
bœ œ bœ œ
3
# œ œ
loco
≈ œ ≈ œ ≈ bœ ≈ œ
3
≈ bœ ≈ œ ≈ bœ ≈ œ ∑ ∑
330
& b œ
œ
bœ œ œ nœ œ bœ œ
3 3
bœ
3 3
bœ œ œ
? # bœ œ b œ œ
3
œ
1 3
≈œ ≈ bœ ≈ bœ ® œ ≈ bœ ≈œ ≈ œ ≈ bœ bœ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ bœ bœ œ œ
330
œ nœ œ bœ œ
3 3
3 3 3 3 bœ œ œ œ
3 3
# bœ œ nœ œœ b œœ œœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œœ œœ
œ
b œœ œ œ œ nœ œ œ œ
330
& œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
j bœ T nœ bœ nœ œ
2
bœ. œœ bœ œ bœ œ œ bœ
? #
b œœ b œœ œ n œœ b œœ œœ œœ b œœ œœ œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ œ
nœ œ œ
334
# ∑ ∑ œ œ œ #œ œ #œ œ œ ∑
&
œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ
bœ œ œ n œ œ
? # b œ b œ œ b œ bb œœ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1
∑ ∑
334
œœ œ n œ œ œ œ œ œ
bœ œ bœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ # œœœ
# bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ œ œœ œœ œ œ œ œ # œ œ œœ œœ # œœ œœ œ œ œœœ
n œ œ b œœ œœ n b œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰
334
& J J
ß ß
j nœ. j œ. j œ . # œ œ œ œ œj
2
bœ. œ œ œ œ n œœ œœ b œœ œœ œœœ œœ œ œ # œœ œœ œœ œœ # œœœ œœ #œ œ œ œ
? # œ œœ œ œ b œœ œœ b œœ œ #œ œ
œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ n œœ ‰ # œœ ‰
bœ œ œ œ œ J J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œœœ œ
œ œ
& œœœœœœœ œ #œ #œ œ
339
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ ƒ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œœ œœœ
1
?# ∑ ∑ ∑
339
&
œ #œ
œ œ œ
j œœ # œœ œœœ œœ # œœœœ œœœ œœ

# œœ ‰ # œœj ‰ # œœœ œœœ œœ œœ œœ
‰ ‰ ‰ # Jœœ ‰ œœ œ œœ œ # œœ œœ œœœ œœ
339
& œ œ J J J œ œœ
2
ß ß ß ß ß ß ƒ decresc
œ œœ
? # œ
# œœ ‰ # œœœ ‰ # œœ ‰ œ
J ‰ œ
# œœ ‰ # œœœ ‰ æœ œ œ æœ œ œ
J J J J J æœ œ œ
# œ # œ œ œ œ œ œ .j
Allegro Spirituoso
œ‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
345
& œ
œ
œ #œ œ
? # œ # œ œ œ œ œ œ œ. j ‰ Œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ # œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ
1 Tema 3
∑ ∑ ∑ ∑
345
œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ
œ
# œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œœ œœ œœ # œ œ œœ œœ œœ œœ

# # œœ œœœ œœ j œ ≈œ ≈ œœ œ œ œ œ œœ ≈ œœ œ œ œ œ
œœ œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
345
& œ # œœ œœ
f f f
Tema 2
2
? # j j
æœ œ œ œ ≈œœ œœœ œ ≈œœ œœœ œ ≈œœ œœœ œœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
354
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ œ
œ # œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œœœ
œ
1
? # œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ
354
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœœ œ œ
œ
œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ
# œœ ≈ œœ œ œ œ œ œ ≈ œœ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ ≈ œœ œ œ œ œ # œœœ ≈ œœœ œœ œœ œ œœ œœœ
œœœ œœ œœ œœ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œ œ
354
& œ œ
j j
j
‰ œ œ ‰œ œ j œœ
2
œ œ œœ ‰ #œ œ œœ
? # œ œ œœ œœœ œ ‰ ‰ j œ
œ œ œ œ
œœ œ œœ œœ œ œœ ‰ ‰ œœ œ ‰ ‰ œ œœ œ
œ œ œ #œ ‰ ‰ œ œ œ œ
J J J J J J
360
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ œœ œ œœ # œœ œ œœ œ # œœ œ œœ b œœ œœ œœ œœ. œœ. Œ œœœ œ œ œ œ

‰ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ
1
? # œ œ œœ œ œœ œ œ œœ
#œ œ bœ
œ œ
œ œœ ∑
360
œ œ #œ œ œ Œ œ œ
œ
# œœ ≈ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ Œœ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
b œœœ ≈ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈
360
& œ œ œ œ
œ œ #œ œ #œ œ #œ
3 3
œ b œœœ . p
2
.
? # œ œœ œœ
œ œ œ #œ
# œœ
œ œ œ œœ œœ Œ œ œ #œ nœ #œ nœ #œ nœ j œ œ
j j
#œ œ j
œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
366
&
œ œ
? # œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ
1
366
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
√ œœ œœ œœ œ
# œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œœ ‰ ‰ J # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
366
& œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ
J
2 C.R
j
? # œ ≈ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &
œ œ
œ œ œœœœœœœœ œœœ
# œ œ œ
œ œœ œ œ œ œ
œ œ œœœœ œœ œœœœ œœœ œ œœœ œœ œœœ œœ
œœ
œ œ œ œ œ
& œœœœœœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ 43 J
œ œ J œ œœ œ
372
J J
œ
œ œ
? # œœœœœœœœ 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
1
∑ ∑ ∑ œ œ œJ œ œ œ
372
& 4 J J J
œœ œœ œœ œ. œ. œœ œœ œœ œœ œ. œ. œ œ œ œ œ.
# œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ. œ œ œ œ œ 3
œœ œ œœœœœœœœ œœœœ
372
& œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ. 4 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
. œœœ
œ œ œ œ œ. œ.
2
# œœ œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œœ. œ œ œ œœœœœœœœ œœœœ
& œ œ œ œœ œœ œœœœœ ? œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ. œœ.
œ œ œœ œœ œœ
# œœœ œœœ œœ œœ
Vivace
œœ œœœ œœœ œœ œ œ
œ
3
œœ 24 ‰ œœ ‰ œ ‰ œœ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ 68
3 3 3
J
3
œ œ
378 3 3
& J J œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œ œ
J œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœ
3
# œj œ 24 œœœ œœ œœ
1 Período 3 (380 - 394)
j? J œœ œœ œœœ # œœœ œœ 68
& œœ œœœ J œ œ
378
œœ œœ œ œ
œ œ œ
œœœœœ œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœœ œ
# œ œ œœœœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ #œ œ œ #œ œ #œ #œ œ
œœœ œ 24 œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœœ œœœœ 68
378
& œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
3
3 3 3 3
œ œ œœœœ œ
3 3
2 3
? # œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 42 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœœ
œœ œœ œœ 3
œ œ œ œœ œœ œœ 68
& œ œ œ œ œ œ
3
œœœ
3 3 3 3 3
3
# 6 œ bœ
j œ
‰ œœ ‰ œœ œ b b b œœœ ‰ œœœ
‰ œœ œœ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ œœœ
Con fuoco
∑ ∑ ‰ œ b œ
384
& 8
œœ œ b b b œœœ œ œ # œœ
œœ œ œ œ
j j
‰ œœœ œœ ‰ ‰ ‰ œœœ œœœœ ‰ ‰ j j j bœ bœ
1
?# 6 œœ œ
8 œ ‰ œ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ b œ b œ œ œ ‰ ‰ b œ
384
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ J œ
J
œ. jœ
. œœœœ . ≈ œœœ œœœ œœœœ œœœ
# œ.
& 68 œ .. œœ œœ œœœ œœœ œœœ . œœ œœ œœœ . œœ œœœœ ≈ œœœ œœœ # œœœ œœœ Œ
œœ
œœ
bœ
‰ b b b œœœ ‰ Œ
œœ
œœ
bœ
‰ b b b œœœ ‰
384
œ ≈œœ œ œ J
‰ J J J J J J J
j
œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ œœœ
2
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ j j
? # 68 œ ≈œœ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ j j
œ ≈œœ œ œ œ œ
œ Œ ‰ b b œœ ‰ Œ ‰ b b œœ ‰
œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ
√ bœ
œœ b b b œœœ œœ
œœ œœ b b œœ œœ
œœ œœ # œ œ œ œ œœœ œœœ œœœœ
# ‰ œ œ bœ ‰ œ œ bœ ‰ œœ œœ œ œ œ
‰ J‰ ‰ œœœœ ≈ œJ‰‰
390
& œ œ œ
7
œ œ # œ œ œœ
œ œ
√ √
7
bœ bœ œ b œ b œ n œœœ œ œ œ œœ
7
œ œ #œ œœ
1 seco
?# œœ‰ J ‰ ‰ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ œj ‰ ‰
7
‰ bœ œ‰ ‰ bœ
7
390
œ œ œ œ œ
7
œ
T. F = Femenino
œœ œœ
# Œ œœ bœ œœ bœ œœ œœ œœ
œœ ‰ b b b œœœ ‰ œœ œœœ b b b œœœ œœ ≈ œ œ œj ≈ œ œ œ. . J ‰ ‰ J ‰ ‰
390
& œ # œœœœ œœ # œœœœ ...

J J œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ ...
seco
2
? # Œ j j
‰ b b œœ ‰ œœ b bb œœœ ≈œ œ j œ ≈ œ œ œ. j‰ ‰ j‰ ‰
œœ bœ œœ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ. œ. œœ œœ
œ œ œ œ. œ œ
Tercer concierto para piano

“Tercer concierto para piano, obligado de arpa y orquesta
plena”
158
Score
Tercer Concierto para Piano
Obligado de Arpa y Orquesta Plena
I Luis Humberto Salgado
Quito, Septiembre 12 de 1963
Allegro deciso q = 116
44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Piccolo &
œ # œ. >
œ œ œ bœ œ œ I nœ bœ
œ. w
Sección A (1 - 101)
44 Œ ‰. R
a2
Flute & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J
p f. F
I - II
œ nœ bœ
3 3
# œ n œ œ. b w>
&
44 ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ #œ ∑ ∑ Œ ‰. R ‰ J
a2 I
Oboe
p f F
I - II 3
3
# 4
English Horn & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 4 # œ œ. . >
& # 4 ∑ ∑ ∑ œ œœ œœ œ ∑ ∑ Œ ‰ . n œ œ ‰ b œJ w
a2 I
Clarinet in B b
R
p f F
I - II 3
3
# 4
Bass Clarinet & # 4 œj ‰ Œ  ∑
œ
j‰ Œ  ∑
œ
j‰ Œ  ∑ ∑ ∑
f  
j
? 44 œ ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
f
Bassoon
I - II
Contrabassoon
# 4 ∑ ∑ ∑
& 4 ‰Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ ‰Œ  œ ‰Œ 
Horn in F
f œJ J J
I - II
# 4   
Horn in F & 4 œj ‰ Œ  ∑
œ
j‰ Œ  ∑
œ
j‰ Œ  ∑ ∑ ∑
œ œ œ
III - IV
f  
## 4
Trumpet in B b & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
T. c = Tético
Trombone
? 44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? 44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? 44
œ Œ  ∑ œ Œ  ∑ œ Œ  ∑ ∑ ∑
f  
Timpani
44 Triángulo y Tambor >˙

Triángulo
Percussion  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ
Platos, Bombo y tam-tam
f
44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
Harp
? 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
Período 1 (1 - 11)
^ ^ ^ bœ bœ
44 bœ œ nœ ≈ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ #œ œ œ ‰ ∑ ? 
Motivo Melódico œ
˘3˘ f (marcato)
^ ^ f œ œ b œ^ w^ œ
Piano

œ #œ œ bœ ˙ œ #œ œ bœ ˙ œ #œ #œ œ
(m.d.) 3
? 44  œ#œœ bœ œ Œ bœ bœ bœ
3
   œ J J ‰ ‰ #œ w
   (m.i.)    #œ J #œ œ nœ ≈ œ
f J J
C.R
œ.  > Pulso
˙.
Rítmico
44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violin I &
p f
44 œ.
Violin II & ∑ n˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p f
œ.
44 ˙.
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p
Viola
f
? 44 œ ‰ Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ ∑ ∑
œ̆ œ̆ œ̆
J J J
Violoncello
f
? 4 œ̆ œ̆ ‰ Œ  œ̆ ‰ Œ 
Contrabass 4 J ‰Œ  ∑ J ∑ J ∑ ∑ ∑
f
©Verónica Saula
2 Tercer Concierto para Piano
I
bw œ
∑ ∑ ∑ ∑ b œ- n œ- œ- # œ- Œ 
9
&

Picc.
F
œ b œ- w œ
œœ- œœ- œ- w œ
& Œ  ∑ ∑ ∑ œ #œ Œ 

Fl.
I - II
F
œ Œ - œ̆
Ob. &  ∑ b œ- n œ- œ # œ- Œ  ∑ ∑ ∑
p f
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ Œ
B b Cl. & #  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ bœ œ œ
? ∑ bœ bœ b œ- n œ Œ  b œ- œ- œ. Œ  ∑
Bsn. I - II
œ œ - b œ- œ- bœ # œ- œ-
p F f
Ctbsn.
# ‰I j -
œ- œ- œ œ- n ˘œ
œ- œ œ œ- . b œ œ œ œ ‰ b œ Œ Œ  ∑ œœ Œ  ∑
9
& œ
p .
Hn.
F p f f
I - II
# Œ 
& ∑ ∑ œ- œ- œ- # œ- n œ̆œ ∑ œœ Œ  ∑
III
Œ  .
Hn.
III - IV
p f ˘ f
# - - - - œ Œ 
& # ∑ ∑ œœ œœ # œœ # œœ n œœ ∑ ∑ ∑
B b Tpt.
œ œ œ #œ Œ 
I - II - III
p- - - - f
˘œ
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ b œœ Œ  ∑ ∑ ∑
I - II - III
f
? ∑ ∑ b œ- n œ Œ  ∑ ∑ ∑
Tuba
- b œ- œ- bœ
p 
f
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. Œ  ∑
9
Timp.
˘ f
œ œ œ œ Œ 
∑ ∑ œ ∑ ∑ ∑
9

œœ
œ Œ 
Perc.
f
b œ. œ. . .
b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ nœ œ
∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Œ  ? Œ ‰ Œ
9
&
F f p
C.R œœ.
3 3
3 3 3
.
Œ ‰ œ n œ. œ Œ
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ 
.
Período 2 (12 -56) p3
. b œ. œœ. n œ # œ œ b œ # œ # œ n œ # œ œ . œ œ. œ. œ- b œ œ
? . n . œ. n œ
œ œœ ≈ J
œ. Œ  ∑ ∑ . nœ Œ  Œ
9
b œ # œ
3
&
œ. œ. .
p Melódico
3 3
f
Motívo
bœ bœ #œ nœ
? Œ  ∑ ∑ Œ # œ # œ n œ # n œœ b b œœ. Œ nœ #œ œ #œ ≈#œ œ. œ œ. œ. œ- b œ œ
#œ b œ Œ  J
Pno.
&
œ. 3 3
w Rítmico
b M. œ
b œ- n œ- œ- # œ-
- - - - œ̆
∑ œ. bœ œ bœ. œ œ bœ nœ œ #œ Œ  Œ 
9
&
F f
Vln. I
p f ww œœ
- œœ- œœ- b œ- œ-
Vln. II & ∑ ∑ œ- œ- b œ œ- œ̆ Œ  œ #œ Œ 
F 
j œ̆ .
B ‰ œ- œ œ œ- . b œ œ œ œj Œ bœ Œ œ- œ- œ- # œ- Œ  ∑ ∑ Œ ‰ œ n œ. œ Œ
Vla.
.
F . p3
bœ bœ œ œ - - ˘ gg œœ .
? ∑ b œ- n œ b œ œ bœ Œ  b œ- œ- ggg œ Œ  Œ ‰ œ n œ. œ Œ
Vc.
- # œ- œ- g .
p f F f p3
? ∑
bœ bœ œ œ b œ- b œ- œ- b ˘œ Œ  b œ-
Cb. n œ- œ- # œ- œ- œ. Œ  ∑
p f F
Tercer Concierto para Piano 3
I
16
bw œ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
&
F
Picc.
bw œ
bw œ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
&
F
Fl.
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
& #
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ. œœ
B b Cl.
-
p
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
16
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
Perc. 
b œ. .
? ∑ Œ ‰ œ b œ. Œ ∑ ∑ ∑ ∑
16
Hp.
p3
? ∑ Œ ‰ b œ. Œ ∑ ∑ ∑ ∑
3
œ bœ
p. .
Continuación del M.
n œ. √. œ bœ œ bœ œ œ bœ œ
œ. œ œ b œ œ œ œ # œ ≈ b œ . b œ œ. œ. œ- ∫ œ œ œ. . œ œ œ # œ œ b œ n œ # œ nn œœ œ nœ œœœ
œ œ. # œ. n œ # œ. œ. bb œœ œ b œ # œ # œ bœ
#œ œ œ nœ #œ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ
Melódico
J .
œ œ # .
œ œ n œ œ # œ œ œœœ
.
16
& #œ
F p
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3
(leggiero)
œ. œ œ b œ œ œ œ # œ ≈ b œ . b œ œ. œ.j œ- ∫ œ œ b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ bœ œ œ œ œ
3
& œ œ. # œ. n œ. œ.
3 3
œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. . . œ. . . . .
Pno. 3 3
œ.
3
Diseño
bw œ c. Poli
Melódico
Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
16
& rrítmica
F
Vln. I
b b ww b b œœ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II &
F
œ œ
Œ ‰ b œ. œ œ bœ œ œ œ
3
B ∑ Œ Œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ bœ w
bœ
p. .
Vla.
F
p
? Œ ‰ b œ.
3
∑ Œ b ˙˙ .. b ˙˙ .. b œœ œœ
œ. b œ. n b ww n œœ œœ œœ b œœ
Vc.
p p
? ∑ ∑
Cb. w œ ˙. œ ˙. œ œ bœ nœ
p
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
22
Picc. &
∑ ∑ ∑ Œ ‰
I
œn œ œ- . œ œ œ. Œ 
&
F
Fl.
b œ-
I - II
bœ bœ bœ
Œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ b˙ bœ Œ 
I
Ob. & œ œ.
F
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. &
# œ œ œ- . œ œ œ.
B b Cl. & # œ Œ  ∑ ∑ Œ ‰ Œ 
I - II
F F
## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
# # ˙˙ ..
Bsn. I - II
f
Ctbsn.
22
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
&
IV
˙.
Hn.
f
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
22
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
22
Perc. 
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
22
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ œ √ √ bœ bœ √ √ √ bœ œ œ œ√ √ √ nœ √ # œ√
b œ n œ œ œ # œ œ bb œœ n œ n œ bb œœ n œ œ b œ n œ b œ # œ œ bb œœ n œ n œ bb œœ n œ œ bb œœ b œ n œ b œ # œ œ œ n œ n œ bb œœ œ bb œœ œ œ n œ b œ œ bb œœ œœ œ bb œœ n œ b œ n œ œ b œ nn œœ œ n œ # œ œ b œ
#œ œ nœ bœ œ œ œ œ
22
&
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
F f
3 3 3 3
3
b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. . . œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ nœ #œ
& b œ. œ. b œ. b œ. œ. b œ. œ. œ. n œ b œ nœ
Pno.
b œ.
3
3 3 3
#œ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ #œ œ œ œ œ
22
Vln. I &
f
Œ bœ bœ œ bœ bœ œ b œ- œ bœ nœ nœ #œ œ
Vln. II & œ ˙ n˙ bœ
F f
nœ œ œ œ bœ œ -̇ nœ bœ ‹œ #œ #œ
Vla. B b œ. bœ bœ œ n˙ bœ
F f
? œ
Vc. b œ. b˙. œ b˙. œ b˙. œ Œ  Œ # ˙˙ ..
F f
? œ ˙˙ . œœ ˙˙ . œœ Œ  Œ #˙.
Cb. œ. œ bœ nœ . .
F f
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Picc. &
œ œ
œ bœ œ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ
∑ ∑ ∑ Œ
I
Fl. &
# œ œ œ- . n œ œ œ. f
I - II
I
& ∑ ∑ Œ ‰ œ œ
II
Ob. nœ œ œ œ œ
f
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
& # ∑ ∑ ∑ Œ
II
B b Cl.
#œ œ œ #œ œ #œ œ
f
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? nœ #œ #œ ˙˙ . œœ ˙˙ .
# # œœ ˙˙ .
. # # œœ ˙˙ .
. # # œœ # # œœ œ #œ # œ. . .
Bsn. I - II
f
Ctbsn.
27
# ∑ ∑ ∑ Œ
II
Hn. & #˙. œ ˙.

f
I - II
# Œ  ∑
& #œ #œ œ œ.
œ ˙. œ ˙. œ
Hn.
f
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Perc. 
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ √ #√ √ nœ nœ bœ œ bœ œ
b√
œ œ #œ
œ b œ n œ œ n œ # œ œ b œ œœ b œ b œ n œ œ b œ n œ # œ n œ # œ #œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ #œ œ
bœ œ nœ œ nœ #œ #œ œ # œ # œ ## œœ œœ # œ œ œ œ œ œ œ b œ
œ #œ #œ nœ #œ œ #œ # œ # œ œ œ b œ
nœ œ œ #œ œ #œ
# œ
27
& œ #œ #œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
f
3 3 3 3
F
3 3 3 3
3
#œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
&
bœ nœ nœ #œ œ œ œ ? œ #œ #œ #œ œ & bœ
œ œ bœ œ
#œ œ
Pno.
3 3 3 3
#œ # œ- œ œ
œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
#œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ #˙. œ n œ.
27
Vln. I &
F f
#œ œ #œ œ œ- #œ #œ #œ
Vln. II & #œ #˙ #œ œ. nœ œ œ œ œ œ œ
F f
œ #œ nœ nœ #œ #œ œ #œ œ #˙ œ nœ œ bœ œ
Vla. B #œ œ. #œ bœ
F f
œ. b˙. bœ ˙.
Vc.
?
# œœ ˙˙ .
. # œœ ˙˙ .
. # œœ
#œ
œ n # œœ # œœ œ ˙. œ ˙.
F f
? œ #œ # œ. ˙. œ ˙.
Cb. #œ ˙. #œ ˙. #œ œ
F f
I
œ œ œ- . œœ
∑ Œ ‰ ∑ ∑ ∑
32
Picc. &
œ- œ
f
œ bœ w
Fl. & ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & b œ- œ œ œ
bœ ˙ nœ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ
& # œ #œ ˙ œ ∑ ‰ nœ #œ œ Œ ‰ nœ œ bœ œ œ bœ œ Œ
œ #œ œ œ #œ
5
B b Cl.
- œ œ œ
œ
bœ #œ œ nœ #œ
I - II
#œ #œ
5
# ‰ #œ #œ œ #œ #œ #œ ‰ nœ œ
& # ∑ ∑ ∑ Œ Œ
.j
B. Cl.
5
œ œ
5
b œ œ œ b œ n œ œ b œ nn œœ œ Œ
5
bœ œ #œ œ
? œœ ˙˙ .
.
œœ œœ bœ nœ bœ œ œ bœ n œ œ b œ ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ ∑
J Œ
Bsn. I - II
.
Ctbsn.
f
5
5
# œ. ‰ Œ  ∑ ∑
œ œ
32
Hn. & œ ˙. œ œ J
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Diseño en pregunta
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
y respuesta ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
32
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
32
Perc. 
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
32
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M. Rítmico
bœ nœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ
bœ nœ #œ nœ nœ bœ œ œ œ
# œ œ œ n œ # œ n œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œJ ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ bœ
J ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ bœ
J ‰ Œ
œ œ
bœ œ œ œ œ œ
32
&
f
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3
3
Diseño Melódico dim.
3 3
j bœ œ œ œ œ œ bœ j ? bœ œœœœœ
& bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ J ‰ Œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ
3 3 3 3
œ œ œ
Pno.
œ
3 3
œ bœ œ œ 3 3 3 3
œ- œ
œ bœ w
∑ ∑ ∑
32
Vln. I &
& b œ- œ œ bœ ˙ nœ ∑ ∑ ‰ œ œ bœ nœ œ bœ nœ œ Œ
Vln. II
œ
F
bœ ˙ #œ œ
5
B œ nœ œ œ œ ∑ ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ ∑
Vla.
f
œ. œ œ bœ nœ œ
5
bœ ˙. œ œ b œœ œ
œ bœ œ œ bœ nœ œ bœ nœ #œ œ bœ nœ
Vc.
? œ ˙. œ œ Œ ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ ‰ œœ Œ
f F
5 5
5
? œ ˙. œ œ bœ nœ œ. œ œ b œ n œ œ b œ n œ œ
Cb. Œ ∑ ∑
f
5
I
nœ #œ ˙ w
∑ ∑ ∑ ‰ nœ #œ œ #œ #œ
37
Picc. &
nœ #œ œ
nœ #œ œ #œ #œ
5
Fl. & ∑ ∑ ‰ Œ ∑ ∑
nœ œ
‰ œ œ b œ n œ œ bb œœ n œ œ
I - II 5
nœ #œ œ
5
Œ
& ‰ nœ #œ œ #œ #œ Œ b œ n œ œ ∑ ∑ ∑
‰ œœ Œ
Ob.
I - II
p
5
5
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# #œ nœ #œ œ
& # ‰ œ #œ œ ‹œ #œ nœ #œ œ Œ ∑ ‰ œ #œ œ ‹œ Œ ∑ ∑
5
B b Cl.
I - II
œ
5
# œ ‹œ #œ œ #œ
B. Cl. & # ‰ œ #œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
5
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
37
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
37
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
37
Perc. 
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
37
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ j j j
bœ ‰ Œ bœ œ bœ ‰ Œ ?
bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ  ∑
37
&
3 3 3 3 3 3
J bœ œ œ œ œ œ bœ
p π
? bœ ‰ Œ j
J bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ  ∑
Pno. 3 3 3 3 3 3
bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ
œ nœ #œ ˙ w
bœ nœ œ œ #œ #œ nœ #œ œ #œ œ #œ #œ
œ œ bœ nœ œ œ #œ

∑ ‰ Œ ‰ Œ ‰ 
37
Vln. I &
p
5
P
5 5
F p
nœ #œ œ œ #œ #œ nœ #œ
œ ˙ w
Vln. II & ‰ œ #œ œ #œ #œ Œ ‰ œ œ bœ nœ œ bœ nœ œ Œ ‰ œ #œ Œ   
p P F p
5 5
#œ œ
5
Vla. B ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
5
? ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ œ #œ #œ nœ nœ
stacc. 3
3 3
Vc.
p 3
? ∑ ∑ ∑ ∑ œ
bœ œ bœ nœ bœ nœ œ #œ #œ nœ nœ
stacc. 3
3 3
Cb.
p 3
I
bw b˙ ˙ #˙
stringendo
 ∑ ∑ ∑
42
&

Picc.
b˙ ˙ #˙
& ∑  ∑ ∑ ∑

Fl.
b ˙˙
I - II
Ob. & ∑ ∑  ∑ ∑ ∑
I - II

#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ bœ
b œ œ b œ n œ b œ n œ œ œœ # œ # œ n œ n œ b œ
a2 3
Diminuendo Rítmico
? ∑ b œ n œ œ # œ # œ n œ Œ  ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II bœ œ bœ nœ

Ctbsn.
3 3
#
3
∑ ∑ Œ #œ. œ œ. œ œ. œ œ Œ œ Œ œ Œ  ∑
42
& #œ.
#œ #œ. œ œ. œ
Hn.
ƒ œ œ œ
. . .
I - II
# Œ # œœ ..
& ∑ ∑ œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ Œ œœ Œ œœ Œ  ∑
ƒ . . .
Hn.
. . .
III - IV
# Œ # œœ ..
œœœ œœœ ... œœœ œœœ ... œœœ œœœ Œ œœ Œ œœ Œ 
B b Tpt. & # ∑ ∑
Œ
n œ.
Œ
œ
Œ
œ
Œ 
∑
ƒ .. .. ..
I - II - III
œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ Œ
Œ ## œœœ ... œœ Œ œœ Œ 
? ∑ ∑ #œ œ. œ œ. œ nœ œ œ ∑
Œ . Œ . Œ . Œ 
Tbn.
ƒ   
I - II - III
? ∑ ∑ Œ #œ. Œ Œ Œ  ∑
œ. œ œ. œ
ƒ #œ n œ. œ. œ.
Tuba
  
? ∑ ∑ C.R ∑ ∑ ∑ ∑
42
Timp.
. . 
Œ œ. œ œ. œ œ. œ œ Œ œ Œ ̇ ̇
∑ ∑
42
 œ. œ œ. œ œ. œ œ Œ
œœ œœ
Œ .
œ Œ
.
œ Œ
.  ∑
Perc.
ƒ   
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
42
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j œ œ # œj œ nœ
3
cresc. molto e stringendo 3
? ∑ ∑ ∑ Œœ Œ œ j œ œ # œ œ œ b œ# œ # œn œ# œ nœ
42 martellato 3
Œœ œ œ œ # œj œ œ # œ n œ b œ #œ # œ
3 3 3
&
p J
ƒ
b œ Œ œ Œ bœ œ
œ # œ œ b œ# œ # œ # œ b œ œ n Jœ
3
? ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ bœ # œ #œ
Pno.
#œ J œ J #œ J J
R R J
bw b˙ ˙ #œ
  w w w w
Œ  ∑
42
&
  p  p
Vln. I
bw b˙ ˙ #œ Œ
&     ∑ w w w w
 p  p
Vln. II
bœ w w w w
B ∑ ∑ œ Œ  ∑
 p  p
Vla.
œ bœ
? œ n œ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ œ #œ #œ nœ
bœ œ bœ nœ bœ nœ œ # œ #œ n œ Œ  ∑ w w
3 3

Vc.
 p
3 3 3 3
œ bœ
3 3
œ
? œ # œ n œ nœ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ #œ #œ nœ Œ  ∑
bœ œ bœ nœ bœ nœ œ #œ w w
3 3
Cb.
 p
3 3 3 3
3 3
I
Molto vivo
∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑
48
& 4 4
b œ.
Picc.
b œœ.
& ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ Œ Œ
f
Fl.
.
b b œœ b œœ.
I - II
dim.
Ob. & ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ Œ Œ
f
I - II
#
dim.
E. Hn. & ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ ∑
.
## b b œœ b œœ.
∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑ Œ Œ
B b Cl. & 4 4
f
I - II
#
dim.
B. Cl. & # ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ ∑
j j
a2
? ∑ 43 ‰ œ‰ ‰ œ ‰ 44 ‰ œ bœ #œ œ œ Œ œ Œ
3
œ œ bœ #œ #œ œ œ bœ #œ #œ œ œ bœ #œ #œ #œ nœ b œ. œ.
3 3 3 3 3 3
Bsn. I - II
f f
Ctbsn.
3 dim.
# ∑ 43 ∑ ∑ 44 ‰ œ œ bœ #œ œ œ Œ œ Œ
48 3
&
a2 3
œ œ nœ #œ #œ #œ b œ. œ.
3 3
Hn.
f f
I - II
#
dim.
& ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ œœ Œ œœ Œ
. .dim.
Hn.
f
III - IV
Œ . Œ .
#
B b Tpt. & # ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
Œ
b
bœ œ
œ Œ
œœœ
I - II - III
. .dim. .
œ bœ #œ œ œ . .
bœ œ bœ œ bœ #œ nœ nœ Œ œ
? 43 ‰ œ œ #œ #œ J ‰ ‰ œ œ #œ #œ J ‰ 44 ‰ œ œ #œ #œ œœ œœ
a3
∑
I
. Œ . Œ
Tbn.
f3 f
I - II - III 3 3 3 3 3
3 3
? 3 j j 4 œ #œ nœ bœ #œ œ
∑ ‰ bœ #œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ Œ
3
4 œ œ bœ #œ #œ 4 œ œ bœ #œ #œ
3 3 3 3 3 3
Tuba
œ œ # œ œ. œ.
3 f
? ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ ∑
48
Timp.
j j j
̇ œ ‰ Œ ‰ œj œ ‰ Œ ‰ œj 4 œ ‰ Œ  Œ Œ
43
œ œ
48
 4
œœ œœ œœ
∑ . . ∑ Œ œ Œ œ
Perc.
f Polirritmia f dim.
? ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ ∑
48
Hp.
? ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑ ∑
√
j œ œ # œj œ n œ √ ˘œ √ ˘œ
3
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bœ bœ
3
C.R
# œ œ œ bœ # œ œ œ # œ n œ œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ œ œ bœ nœ œ bœ
b œ # œ œ n œ bœ 3 œœ œœ œœ œœ 4 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ
œ #œ 4 J ‰ Œ ‰ J J ‰ Œ ‰ J 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
48
& bœ œ nœ
J 3 J
ƒ ƒ
œ œ
3 non legato dim.
 œ bœ œ nœ bœ nœ
3 œœ
marcato molto
?
& 4 œJ ‰ Œ ‰ œj œœ ‰ Œ ‰ œj 44 nœ œ œ bœ œ nœ bœ ?
Pno.
œœ J œœ bœ bœ
 
b œ. œ.
w w
43 ∑ ∑ 44 ∑
48
& œ œ
 p b œ. œ.
Vln. I
f œ.
dim.
b œ.
w 3 ∑ ∑ 4 ∑
& w 4 4 œœ œœ
 p . .
Vln. II
f
w w b œ. œ.
dim.
B 43 ∑ ∑ 44 ∑ œ. & B
œ. & B
 p
Vla.
f
b œ. œ.
dim.
Vc.
? w 43 ∑ ∑ 44 ∑ œ. B ? œ. B ?
f dim.
? 3 ∑ ∑ 4 ∑ œ. Œ œ. Œ
Cb. w 4 4
f dim.
I
rit. In tempo ritenuto
∑ Polirrítmia∑ ∑ ∑ ∑ ∑
53 smorzando
& . . .
- . . . . . - . . . . . . . . .
Picc.
. . œ œ
b b œœ n œœ. œœ nœ œ bœ bœ œœ nœ œ bœ b œ nœ œ bœ œ bœ œ
œ
Período 3 (57 - 82)
Œ Œ n œœ . œ nœ œ bœ bœ n œœ . œ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ ∑ ∑
& .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fl.
. .
b œœ. F œ. . œ. b œ œ. œ. œ. . œ. n œ. œ. b œ œ. b œ. œ.
I - II
.
n œœ œ. n œ œ
smorz. I
& Œ Œ b œœ Œ œœ Œ b œœ Œ œœ Œ b œœ Œ œœ Œ
. . . . . .
Ob.
p dolce
I - II
# œ b œ œ b œ . œ œ b œ b >œ
j
∑ ∑ ∑ ∑ œœ
E. Hn. & J
p
# b œœ. œœ. œ. . œ. . œ. . œ. œ. . œ. . œ. . œ.
& # Œ Œ ∑ ∑ ∑ b œ. b œ œ œ b œ. b œ œ œ
I
B b Cl.
p
I - II
##
dolce
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? œ Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
Ctbsn.
b œ. œ.
# œ Œ œ Œ œ.œ Œ œ.œ Œ œ.œ Œ œ.œ Œ œ.œ Œ œ.œ Œ ∑ ∑

53
Hn. & b œ. œ.
F
I - II
#
smorz.
& œœ Œ œœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .
Hn.
III - IV
. .
# Œ Œ
B b Tpt. & # Œ b b œœœ Œ
œœœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
. .
. .
Œ œ Œ œ
? œœ œœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. Œ . Œ
Tbn.
I - II - III
? Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba
œ. œ.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
53
Timp.
Œ Œ . Œ . . . Œ . .
œ œ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ
53
Perc.  Œ œ Œ œ ∑ ∑
p
. .
œ. . œ. b œ œ. n œ. œ. . œ. n œ. œ. b œ œ. n œ. œ.
?
53
∑ ∑ ∑ ∑ œ. n œ œ
&
p dolce .
œ. . œ. . œ . œ. œ. . œ. . œ. . œ.
b œ. b œ n œ œ b œ. b œ n œ œ
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ &
bœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. .
œœœ
.
œœœ
nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ ? n b œœœ ≈ œ b œ œœœ ≈ œ œ n b œœœ ≈ œ b œ œœœ Œ n b œœœ œ œ Œ ∑ ∑
53
&
nœ œ bœ bœ nœ œ bœ
F P
œ œ
smorz.
? bœ œ nœ bœ bœ œ œ Œ Œ Œ b œœ.
nœ bœ œ nœ bœ bœ nœ b œœ œœ b œœ œœ b œ b œœ œœ œœ Œ ∑ ∑
Pno.
b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. œ.
b œ. . . b œ. . . . . . . . œ.
b œ. . Melódico
œœ nœ œ bœ œ œ. n œ. œ. b œ b œ n œ. œ. b œ œ. b œ œ œ
Motivo
n œ- . n œ- . ∑ ∑
53
& œ œ
b œ. œ.
Vln. I
F P
b œ. œ. . .
.œ b œ. b œ. n œ. œ. b œ. œ. b œ. œ. œ. œ
smorz.
& œ- œ. n œ. œ. b œ b œ. œ- œ. n œ. ∑ ∑
œ œ
b œ. œ.
Vln. II
b œ. F P
n œ. b œ. œ. b œ. œ. b œ. œ.
smorz.
Vla. B œ. œ. œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ∑ ∑
F P
b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
smorz.
Vc.
? œ. B ? œ. B bœ Œ œ Œ bœ Œ œ Œ bœ Œ œ Œ ? ∑ ∑
F smorz. P
Cb.
? œ. Œ œ. Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
59
Picc. &
.œI . . œ. œ. . œ. .œ . . . . . œ.
b œ œ. œ n œ b œ b œ œ b œ œ. b œ. œ. . n œ. # œ. œ. n œ œ. n œ. œ. . œ. # œ. œ. œ. n œ. œ.
nœ œ
Fl. & ∑ ∑ ∑
.
œ. . œ. b œ œ. œ. œ. œ œ b œ œ b œ œ œ n œ œ b œ œ œ œ b pœ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ F
I - II
œ. n œ œ nœ œ œ nœ bœ œ ∑ ∑
Ob. &
I - II
n œ œ œ >œ
œ œ b œ b >œ œ ˙ œ œ. œ
j
# œ b œ œ b œ .
j
œ œ œ b œ œ b œ .
j
˙ b˙ ˙
œ œ œ
E. Hn. & J J J
F
# . œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ
B b Cl. & # bœ bœ bœ bœ ∑ ∑ œ œ
F
I - II
## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
59
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
59
Timp.
. Œ . . . Œ . . . Œ . . . Œ œ. . . Œ . . . Œ . . . Œ . .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
59

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc.
F
. . . b œ. . . . . . . b œ. . . . . . . b œ. . . . œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ nœ #œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ
59
œ. œ n œ œ œ n œ œ œ. œ n œ œ œ n œ œ œ. œ n œ œ œ n œ œ œ nœ œ #œ
&
œ œ F
œ. b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . œ. b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . œ. b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ n œ œ b œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ
Hp.
& .
bœ bœ bœ
. . . .
œ œœ œ œ œ. œ. # œ. n œ # œ. n œ. œ. œ.
œ œ œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ œ.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ Œ ≈ œœŒ ≈ œ œ
59
& œ œ
œ œ
F
. . œœ.
j œ. œgg # œœœ j j œœ.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ggg œœœ ‰ ggg œ ‰ & œ. œ. ggg œœœ ‰ gg œœ ‰ ?gggg# œœ ‰ ggg œœ ‰
Pno.
gg œ. J g œ. gg œœ gJ gg J
.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
59
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ n œ b œ- . . œ œ œ ˙
. . . . œ bœ bœ. œ ˙ . . . . œ bœ bœ ˙ j n œ. œ. œ œ. œ.
Vc.
? ‰ œ œ bœ œ J ‰ œ œ bœ œ J ˙ œ J
F F
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
∑ ∑ ∑ ∑
66
Picc. &
.
œ. # œ. œ. n œ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ.
œ. œ.
Fl. & ∑ ∑
. b œ.
œ. n œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. b œ. œ.
I - II
∑ ∑ œ. œ.
Ob. &
p
I - II
# n œ œ. œ >œ
œ œ b >œ
j
œ œ œ œ œ b œ œ
j
bœ. œ œ b œ œ œ
E. Hn. & J J
p
## œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ nœ #œ
œ œ œ nœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ
B b Cl. &
p
I - II
## ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
66
# ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
66
Timp.
. Œ . . . Œ . . . Œ . . . Œ . .
66

∑ ∑ ∑ ∑
Perc.
p
nœ œ œ œ
66
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ bœ œ
&
p
œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ bœ #œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ nœ œ
Hp.
& œ œ bœ œ bœ bœ œ
œ œ. œ. # œ. . œ. œ. n œ. n œ. œ. œ. œ. . .
œ. b œ. œ. . . . œ. œ. œ. b œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. œ. b œ. n œ. . n œ. b œ. n œ. # œ. . .
#œ
≈ Œ ≈ œœŒ ≈œ œ œ œ # œ # œ œ œ n œ n œ œ œ œ œœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ≈œ
œ œ bœ
b œ œ œ b œ n œ œ n œ b œ n œ # œ b œ bb œœ œ. ?
bœ œ œ
66
& œ œ
œ œ
p
. œ. œ. ggg b œœ. .
j œ. œ. gg# œœœ j j j j j
? œ. b œ. gn b œœœ. gbœ g b œœœ b œœ. j
? œ
ggg œœ ‰ gg ‰ & œ. œ. ggg œœœ ‰ ggg# # œœœ ‰ gggg n œœœ ‰
œ gg œœ ‰
ggg œ ggg b œœœ ‰ ggg b œ ‰ J ‰ ggg œJ ‰ gggg n b œœ ‰ gg œœ
ggg œœ ‰
Pno.
gg œ. gJ gg œ gg œ gg œ. g œ. gg b œ g J g J .
. g . .
∑ ∑ ∑ ∑
66
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
. . œ. . œ œ œ #œ #œ nœ . œ bœ œ ˙
œ. œ. b œ œ. bœ.
Vc.
? ‰ œœ œ œ ‰ J
p
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
70
Picc. &
n œ. b œ. œ. œ. n œ. œ. œ. b œ. b œ. œ. b œ. . . .
œ. œ. œ bœ œ œ. ‰ Œ
& ∑ J  ∑
p
Fl.
. . . b œ. œ. œ. œ. . .
œ. œ n œ œ b œ. b œ. .
œ. œ œ. œ œ. œ b œ. b œ. œ. œ. n œ. œ. b œ. œ.
I - II
j
& b œ. ‰ Œ  ∑
p
Ob.
I - II
# œ bœ. ˙ ˙ bw bœ ‰ Œ
b œ
j
&
œ œ J  ∑
J
p . .
E. Hn.
. . . . œ. œ. b œ œ
## b œ œ b œ œ œ œ œ œ . . .
œ .
œ . œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ
œ
& ∑ ∑ ‰ œ œ b œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ
B b Cl.
.. ..
p
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
70
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
70
Timp.
. . . . . . . . . .j
Œ Œ Œ œ ‰ Œ 
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
70

∑ ∑ ∑ ∑
Perc.
bœ œ œ œ nœ bœ œ œ nœ œ œ bœ bœ œ bœ
œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ. ‰ Œ
J  ∑
70
&
œ bœ œ nœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ nœ œ bœ œ j
Hp.
& bœ b œ. ‰ Œ  ? ∑
œ √œ œ œ œ œ œ.
? œ
≈ œ bœ Œ &≈ œ Œ ≈ œ bœ Œ ≈œ œŒ ≈ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ Œ  ∑
70
œ bœ J
p F p
. œ. œ. œ. j . œ. œ. . . .
n œ. œgggg n bb œœœ ‰ b œ. œ. gggg n bb œœœ ‰ ggg b œœœœ ‰gg n œœœœ ‰ ggg œœœœ ‰ ggg b b œœœ.
? j ‰ œ. b œ gg b œœœ ‰ g œ
& ggg b œœ ‰ g J g J g J gg J g J g œJ ‰ Œ  ? ∑
ggg b œœœ
Pno.
gg g b œ.
gg b œ. gJ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
70
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ bœ nœ b œ- .
. . . . œ bœ ˙
Vc.
? ‰ œ œ bœ œ J ˙ œ ‰ Œ
J  ∑
F p
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
w w
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
75
&
ƒ
Picc.
˘œ
b ww b ww b ww bœ ˙˙ b ww b ww b ww
Fl. & J‰Œ
I - II
f ƒ
ww ww ww œœ̆ ˙˙ ww ww ww
Ob. & J‰Œ
f ƒ
I - II
# w w
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ƒ
E. Hn.
œ w w
## J ‰ Œ  œ̆ w w
∑ ∑ J‰Œ  ∑
B b Cl. &
I - II
f ƒ
## ∑  Œœœœ ∑ Œ  ∑ ‰ œ œ b œ œ œ œ œ . œ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ b œ œ œj ‰
&
f œœ œ                
B. Cl.
 ƒ
‰ ˘ ˘ ˘˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ‰ ‰ ˘ ˘ ˘˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ‰
? ∑  Œ œj œ ∑ Œ œj œ  ∑ j j
œ œ
œ œ ‰ œ œ b b œ œ œ œ œ .. œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ bbœ. œ œ ‰
Bsn. I - II
Ctbsn.
f  J J
ƒ                
# .. >. ^ . . >œ . œ   ^ j j
 ‰ œ. œ. b œ œ œ. œ. œ b œ œ b œ ˙ . . b œ œ
œ œ œ œ œ œ bœ ˙ . . j
œ‰ Œ ∑ ‰ œ œ bb œœ œœ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ bb œœ .. œ œ ‰
75
&
I
œœ œ
œœ œœ . œ
œœ œœ œ œœ
ƒ                
Hn.
f
I - II
# j j
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ bb œœ œœ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ bb œœ .. œ œ ‰
œ. œ œ œœ œ œ
ƒ œ œ   œ œ  œ œ        
œœ
Hn.
III - IV
. . . . w
# > ^ > ^ . . . . œ. œ. œ. œ. b œ œ œ œ w w
& #  ‰ œ. œ. b œ. œ. œ œ œ . b œ œ œ ˙ œ œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ . œ œ œ ˙ b œ. œ. œ œ b œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ w
I
B b Tpt.
.. œ œ
œ .. ..
I - II - III < < < < 2da. y 3ra.
M. Rítmico
˘ .
Tbn.
? ∑
Motivo melódico∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ̆ œ̆ b œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆J ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆J ‰
ƒ
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j‰ ‰ œ œ j‰
œ œ bœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
               
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
75
Timp.
Œ œ œ œ. ∑ Œ .
œ  ̇ ̇
∑  ∑
75

œœ
∑ œ‰ Œ
J  Œ Œ œJ ‰ Œ œ‰
J Œ  œ‰ Œ
J 
Perc.
f ƒ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
75
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
75
&
Pno.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
w w w ˘œ ˙ w w w
bw bw bw bœ ˙ bw bw bw
   J ‰ Œ    
75
Vln. I &
b wf bw bw b ˘œ ˙ bw bw bw
w w w œœ
&    ‰ Œ ˙ w

w

w

J
Vln. II
f
w w w œ̆ ˙ w w w
Vla. B    J ‰ Œ    
f
 Œ ˘ Œ ˘  b ˘œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆ ˘
œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ b œ . œ̆ œ̆ ‰
pizz.
? b œœ ‰ œ̆ œ̆
arco
∑ ∑ ∑ J‰ ‰
divisi
 Œ œ Œ b œœœ  J
Vc.
f ƒ

? b ˘œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆ ˘
œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ b œ . œ̆ œ̆ ‰
Œ œ̆ ‰ œ̆ œ̆
arco
∑  ∑ Œ œ  ∑ J‰ ‰
pizz.
J

Cb.
f ƒ
I
w
œ.
Con brío
J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
82
&

Picc.
b ww œœ.
& J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑

Fl.
b œœ.
I - II
ww ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
& J

Ob.
œ.
I - II
# w J
& ‰ Œ  ∑ ∑ ∑

E. Hn.
w .
# w b œœ
J
B b Cl. & # ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
I - II 
# >œ . .
& # ‰ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
       .
B. Cl.
‰ ˘ ˘ ˘˘ ˘ ˘ > . ˘ ˘ . ‰ Œ 
? . j ∑ ∑ ∑
‰ œ œ bbœ œ œ œ bbœ. œ œ œ œ ‰ Œ 
Bsn. I - II
Ctbsn.
> . J.
     
# > . .  j
‰ œ œ bb œœ œœ œ œ œœ . œœ œ b œ œ ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
82
&
œœ œœ œ bœ œ
       .
Hn.
I - II
# > .. j
& ‰ œ œ bb œœ œœ œ œ œœ . œœ œ b œ œ ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
œœ œœ œ bœ œ
       ..
Hn.
III - IV
bœ j ‰ Œ 
# ˙. œœ
B b Tpt. & # ˙. b œ b œ
J ‰ Œ 
∑ ∑ ∑
.
I - II - III
˘ b >œ . . ˘ .
Tbn.
? ‰ œ̆ œ̆ b œ œ̆ œ̆ œ̆ œ œ̆ b œ œJ ‰ Œ  ∑ ∑ ∑

I - II - III
? ‰ j ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
œ œ b œ œ œ œ b œ . œ. œ b œ œ
      >   .
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
Timp.
.j
˙. œ œ ‰ Œ 
∑ ∑ ∑
82
 œ‰
J Œ  œ ‰ Œ
J. 
Perc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 4 (83 - 101)
œ b œœ œ œ . œ b œ. - œœ b œœœ œœ b œœ- .. œ. b œ. .
b œœ œ œ œ œœ œ b b œœœ ... œ b œ b œ. œ. n œœœ b b œœœ b œ n œœœ bb œœœ .. b œ. b œ. œ. b œ. œ b œ. œ œ œ œ œ b œœ .. œ b œ b œ
∑ ‰ bœ œ œ œ . bœ bœ œ bœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ
82
& œ # œ
J œ œ bœ bœ nœ œ #œ J
f p f
n œœ. b œœœ. n œœ. b b œœœ. n b œœ. œœ.
? ∑ bœ œ ? bœ . œ b œ œ œ b œ.
bœ œ œ bœ œ nœ bœ bœ ? bœ
œ & b œœ b œœœ. œœœ b œœ. œœœ. b n œœœ b œ
œ & b œœœ œœ. œœœ b œœ. œœ œ
b œ œ b œ œ n œ b œ œœ bb œœ œœ
Pno.
. . . b œœ. b œ. œ . .
œ. œ. . .
w .
b œœ
Motivo Melódico
bw
 J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
82
Vln. I &
bw  œ.
w J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑
Vln. II & 
.
w œ
Vla. B  J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑

? b ˘œ œ̆ œ̆ œ̆ b >œ . œ œ̆ b ˘œ œ.
Vc. ‰ œ̆ œ̆ J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑

˘ >
b œ œ̆ œ̆ œ̆ b œ . œ œ̆ b ˘œ œ.
? ‰ œ̆ œ̆
Cb. J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑

I
∑ 3 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
87
Picc. & 4 4
Fl. & ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
I - II
Ob. & ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
# 3 4
B b Cl. & # ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
Bsn. I - II
? ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
Ctbsn.
# ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
87
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
I - II - III
? ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
Tuba 4 4
? ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
87
Timp.
∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
87
Perc. 
∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
87
&
Hp.
? ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
-
œ. œœ b b œœœ œœ b œœ .. b œ. b œ. œ. œ. œ b œœ œ œ .. œ œ. œœ b b œœœ œœœ b œœœ ... œ œ. œœ b œœœ œœ b b œœœ ... œ 4 œ œœ b œœœ œœ œœœ ... n b œœœ b œœœ
n œ b œ n œ b
œ .œ
œ œ bœ bœ œ 43 œ b œœ œ œ œ œœ œb b œœœ .. œ œ bœ œ œ œ bœ. œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ 4 œ bœ œ œ œ œ
87
&
J J J
F .
n œœ. b b œœœ. n œœ. b b œœœ. n b œœ. œœœ. . b œ n œ. œ. b œ. b œ. b œ. œ. b œ. b œ. b œ. œ. b œ. bœ œ œ œœ œœœ b œœ
cresc.
? œ.
œ œ œ bœ 3 œ. b œœ b œœ œœ œœ b œ. œ. b œœ b œœ œœ œœ b œ. œ. b œœ b œœ œœ œœ b œ. 4 œ b œœ b œœ œœ œ œ bœ
4 œ 4 œ
Pno.
œ bœ bœ œ bœ œ bœ bœ
∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
87
Vln. I &
∑ 3 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
Vln. II & 4 4
Vla. B ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
Vc.
? ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑
? ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
Cb. 4 4
I
∑ ∑ ∑ ∑
92
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
92
# ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
92
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
92
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑
92
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑
œ
œœ b œœ b œœœ œ n œ b œ . œ n œœœœ n œœœ √œ b b b œœœ n œ œœœ .. bœ œ œ œ œœ b b b œœœ n œœ œœœœ ... bœ œ œ œœ ..
œ b œ œ œ œ nœ œ. œ œœ œ b œ n œœ œ œ .. bœ œ œ bœ n œ œ . b œ n œœœ b b œœœ b œ n n œœœ œœ .. bœ œ œ
œ nœ œ bœ œ œ bœ œ œ
92
& bœ œ œ
b b œœœ œœœ n œœœ b œœ œœœ n œœ

? œ nœ œ b b œœ œ b b œœ œ b b œœ
bœ œ & œœ bœ n n œœ b œ œ b œ œ b œ œ œ
?
& œœ bœ n n œœ b œ œ b œ œ b œ œ œ
?
œ & œœ bœ n n œœ b œ œ b œ œ b œ œ œ
?
Pno.
bœ œ œœ bœ œ
œ bœ œ bœ
∑ ∑ ∑ ∑
92
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I
∑ ∑ ∑ ∑
96
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
96
# ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
96
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
96
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑
96
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑
(√)
œ œ b b b œœœ n œœ n b œœœ œ n b b œœœ n œœ n œœ n œ œ b œ b œ n œ œ œ b œ œœœ œ b b b œœœ n n œœ œœ œœ b œ n œ b œ œ œœ b b œœ n œœ b œ
œ œ b œ b œ n œ œ b œœ b œ n œœœœ
& œ œœ œ bœ n œ œ bœ n œ œ œ œ b œ n œ œ b œ œ œ œ b b œœ b œ n n œœ b œœ n œœ b b b œœœ ?
96
œ bœ œ nœ œ
b œ n n œœ œ b b œœ œ
J
ƒ
Diminuendo
b œœ b œœ nœ bœ ≈ œ bœ œ
œœ b b œœ n œœ n œœœ b b b œœœ n œœ b b œœ œ œ n œ b œ ? œ b œ n n œœ b œœ œœ b b œœ n n œœ b œœ œ b œ
Strepitoso
Rítmico
? œ b œ n œ b œ n œœ b b œœ n n œœ b œ œœ b b œœ n b œœ b œ œ œ œ b œ œ
œ b œ n œ n œ œ b œ n œ
œ n œ b œ œ b œœ n œ b œœ
Pno.
œ &
œ bœ œ b œœ n œœ œ b œ œ
œ J
∑ ∑ ∑ ∑
96
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I
b œ.
b >œ b œ œ œœ
b >œ b œ œJ
rit. a tempo Sección B (102 - 158)
100
∑ 
U
 bw  ˙ ˙ J J
Picc. & J
F f
U nœ bœ œ œ œ œ œ œ
∑   ∑ ‰#œ #œ œ nœ #œ Œ ∑ ∑
I
Fl. &
F ˙ ˙ b œ.
I - II 3 3
ww ˙ ˙
3
U >
∑    b œ b œ œJ œœ j
bœ bœ œ
j
a2
& J >
Ob.
F f
I - II
b˙ ˙
#
∑  bœ œ œ b œ n œ n œ bUœ b w   ∑
&
3
E. Hn.
p F
## U
3 a2
∑   ∑ ‰ œ bœ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑
3
& #œ œ
3
B b Cl.
F
I - II 3
# U
B. Cl. & # ∑   ∑ ∑ ∑ ∑
U . œ. b œ. n œ. >œ n œ œ b œ. œ n œ
? ∑   ‰ b œ. œ. œ. b œ. # œ
œ œ. œ. b œ. œ. œ. n œ.
I
bœ œ
F œ. œ. . . œ. œ. œ . œ œ ˙
f
Bsn. I - II
Ctbsn.
. . .
# ∑  ‰ I. . ... . .. . . . >
œ
.
bœ #œ bœ #œ œ œ #œ œ nœ
U œ
∑  
œœ ≈œ ‰œ Œ
100
& ‰ bœ œ œ œ ‰œ œ Œœ œ œ n œ
II œ œ œ œ. œ œ ˙  ∑
Hn.
J R f
.
I - II
F. . . . . .
# U
Hn. & ∑   ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
Período 1 (102 - 147)
## U >œ ‹ œ
œ # œ. œ ‹ œ
I
B b Tpt. & ∑   ∑ ∑ 
I - II - III
f
U >œ n œ œ b œ. œ n œ
? ∑   ∑ ∑ 
f
Tbn.
I - II - III
? U
Tuba ∑   ∑ ∑ ∑ ∑
? U
∑   ∑ ∑ ∑ ∑
100
Timp.
U
∑   ∑ ∑ ∑ ∑
100
Perc. 
U
∑   ∑ ∑ ∑ ∑
100
&
U
Hp.
? ∑   ∑ ∑ ∑ ∑
Continuación Diminuendo
? Rítmico bœ. œ ∑ ∑ ∑ ∑
100
&
˘j
j œ bœ œ bœ U
? œ œœ b œ œ b œœ . b œ ‰œ b œ Œ 
∑ ∑ ∑ ∑
‰ œ œ bœ œ b œJ ‰ œ ‰ œ b œ‰ œ
Pno.
˙
J J œ
 u̇ b œ.
U b >œ b œ œ œ œ > bœ œ
bœ
∑   ∑ ∑  J J J
100
Vln. I & J
f
U
Vln. II & ∑   ∑ ∑ ∑ ∑
U . >
B ∑   ∑  ‰ œ œ b œ. œ. œ n œ b œ. œ. œ. b œ # œ œ b œ n œ. œ nœ œ b œ. œ n œ
. . . . . . .
Vla.
F . œ. b œ. n œ. >œ n œ œ b œ. œ n œ
. .
œ œ. œ. b œ. œ. œ. n œ. b œ. œ. œ b œ # œ
Motivo Melódico
U
Vc.
? ∑   ‰ œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ . œ œ ˙
F
.
U ..
œ œ. œ. b œ œ œ. n œ. b œ. œ. œ. b œ # œ. œ. b œ. n œ. >œ
Cb.
? ∑   ‰ œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ . œ œ ˙ J ‰Œ ∑
F
I
b >œ ˙ >œ
106
œ œ b >˙ . ˙ 
Picc. &
b >˙ . >œ ˙
Fl. & ∑ 
I - II
>œ >œ bœ bœ nœ bœ
˙ b >˙ . ˙ ‰ bœ nœ œ nœ bœ
a2
Ob. & œ œ
ƒ
I - II 3 3
3
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑
# bœ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ
& # ∑ ‰ b œ b œ n œ b œ n œ nœ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ 
3
œ
3 3
bœ #œ œ nœ #œ
3
B b Cl.
f
I - II 3 3
bœ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
#
& # ∑ ‰ nœ œ #œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ 
3
bœ
3
nœ #œ œ nœ #œ #œ #œ nœ œ #œ
3 3 3 3
B. Cl.
f
3 3
3
? >œ > >œ ˙

œ ˙ b˙. b˙
b˙
Bsn. I - II
Ctbsn.
# > > > >

œ bœ ˙ b˙. œ ˙ b˙
106
& ∑ ∑  b˙
Hn.
ƒ
I - II
#
& ∑ ∑  b˙
b˙
Hn.
ƒ>
III - IV
#
& # œ œ ˙ ‰ bœ bœ bœ nœ bœ
a2 3 3 3
B b Tpt. # >œ ˙ >˙ . > œ œ nœ œ

ƒ
I - II - III
? b >œ ˙ b >˙ . >œ ˙ a 3>

b˙
Tbn. œ
I - II - III
ƒ
? ∑
∑ ∑
 b˙
Tuba
ƒ>
? ∑ ∑ ∑
106
Timp.
∑
∑ ∑
106
Perc.   ˙
>
f
bœ nœ #œ bœ œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ bœ œ œ ‰ œ nœ bœ œ nœ œ #œ œ #œ 
bœ nœ œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ bœ nœ œ bœ nœ nœ bœ œ bœ œ nœ nœ
106 3
&
3 3 3 3 3 3
f
3 3
œ #œ
3
œ
nœ nœ bœ œ nœ œ # œ
3 3
bœ
‰ bœ nœ œ bœ nœ nœ œ bœ œ nœ
Hp.
? Œ ‰ bœ nœ #œ bœ œ œ œ œ œ œ 
3
b œ œ œ
3
b œ œ œ œ
3
b œ
3 3
&
bœ nœ œ nœ bœ
f
3 3 3 3 3
3 3
∑ ∑ ∑
106
&
Pno.
? ∑ ∑ ∑
b >œ ˙ b >˙ . >œ ˙

œ œ

106
Vln. I &
>. >œ ˙
Œ ‰ bœ nœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ b˙
3
&
3 3
bœ nœ œ b˙
>
Vln. II
f ƒ
b >˙ . >œ ˙
B
œ bœ ˙ b˙
>
Vla.
ƒ>
œ b >œ ˙ b >˙ . >œ ˙ b >˙
?
ƒ
Vc.
bœ œ œ b >˙
? Œ ‰ bœ nœ œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ ∑ 
3
Cb.
f 3
3
ƒ
I
ƒ œ bœ nœ œ
∑ bœ œ œ œ Œ ‰ œ #œ œ bœ nœ bœ bœ bœ œ œ œ Œ ‰ œ #œ œ bœ nœ #œ nœ
109 3
&
3
Picc.
b√ n ww
3
ww
3 3 3
Fl. & ∑
bœ nœ œ bœ b ww b ww
I - II
œ nœ bœ ‰ œ #œ œ bœ #œ œ nœ bœ œ nœ
Ob. &
I - II 3 3 3
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑
œ œ nœ œ œ
## œ #œ œ bœ nœ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ nœ
II
∑ bœ œ œ œ Œ ‰ œ nœ œ Œ ‰
I 3 I
&
II
B b Cl.
ƒ
I - II 3 3
3
3
##
3
B. Cl. & ∑ ∑ ∑
? œ œ ˙ j j j j
#œ ˙
a2
œ ˙ œ #œ #œ ˙ œ #œ
œ
Bsn. I - II
Ctbsn.
# œ ˙ j j j j
œ ##œ ˙
109
& œ ˙ œ ##œ ##œ nn˙ œ ##œ

œ J J
Hn.
I - II
> J J
# œ ˙ j j
œ j j
Hn. &
œ œ ˙ œ
J ##œ ##œ nn˙ œ
J ##œ ##œ ˙
III - IV
> J J
# #œ j j
& # œ nœ bœ nœ ‰ œ #œ œ #œ #œ #œ nœ œ nœ nœ #œ œ #œ #œ #œ n˙ œ #œ #œ ˙
3 a3
B b Tpt.
I - II - III
J J
˙ ˙
3 3
>œ #œ #œ œ #œ
I y II
? œ ˙ J #œ J J #œ J
Tbn.
I - II - III
? ∑ j j j j ˙
œ ˙
III y Tuba
œ œ ˙ J ##œ ##œ œ ##œ ##œ

J J J
Tuba
>
? ∑ ∑ ∑
109
Timp.
∑ f j j j ‰ j j j ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
109
Perc.  œ œ ˙ ˙ œ Œ ˙ œ Œ
> > >
œ bœ
bœ œ œ œ bœ #œ œ bœ nœ bœ
bœ √ nœ œ bœ #œ œ bœ nœ #œ nœ
∑ Œ ‰ bœ œ œ œ Œ ‰
109
&
ƒ nœ œ
3 3 3 3
œ bœ
3
3
Hp.
∑ bœ œ œ œ Œ ˙ bœ œ œ œ Œ ˙
3
& ˙˙ ˙˙
3 3
3
∑ ∑ ∑
109
&
Pno.
? ∑ ∑ ∑
b www nw
bw b www
∑
109
Vln. I &
ƒ
divisi a 4 partes
j j
& œ œ ˙ bœ
J #œ #œ n˙ bœ
J #œ #œ ˙
>
Vln. II
j j j j
B
œ œ ˙ bœ #œ #œ n˙ bœ #œ #œ ˙
>
Vla.
œ >œ ˙ nœ ˙ œ ˙
? J #œ #œ J #œ #œ
Vc. J J
? œ >œ ˙ nœ #œ ˙ œ #œ ˙
J #œ J #œ
Cb.
J J
I
œ œ bœ nœ œ #œ bœ œ- . b œ- œ- œ- œ. b œ # œ # œ # œ œ b œ b œ n œ n œ b œ n œ œ b œ.
œ œ # œ n œ œ œ. J J J
J ‰ Œ ‰ Œ
112
& J
 f
Picc.
œ œ bœ nœ œ #œ bœ œ- . b œ- œ- œ- œ. bœ œ bœ
3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ # œ n œ œ œ. œ
I
& J ‰ Œ J J J 
 f
Fl.
nœ œ- . b œ- œ- œ- œ.
I - II 3 3 3 3
œ œ bœ nœ œ #œ œ #œ œ nœ #œ J J J œ #œ œ nœ
I
Ob. &  
I - II 3
 f
œ- . œ- œ.
3
œ- œ-
3 3
#
& ∑ J J J ∑
 f
E. Hn.
# œ œ œ œ œ œ j j j #œ œ bœ
œ. œ œ œ
& # œ œ œ 
I
B b Cl. œ œ œ œ œ # œ- . œ- œ- œ- œ.
J J œ- . f-
#œ œ- œ- œ.
I - II
# J J J
B. Cl. & # ∑ ∑
 -fj -j .j
- -
? œ œ œ œ œ œ b œœ .. # œœ œœ œœ œœ b œœ # œœ œ
œ b n œœ 
J J - J- J- J.
-
Bsn. I - II
 f .j
Ctbsn.
j j

# j j # œœ .. œœ œœ œœ œœ
I
œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ nœ
112
Hn. & J J J J J.  œ œ #œ ‹œ
 f j .j
j
I - II
II
œ œ
&
#
œ
j
œ œ œ
j
œ œ # œ .. œ
œ œ œ
œ
œœ
∑
Hn.
J J J J J.
III - IV
 f .
# œœ . j œœ œ # œœ
# œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ nœ #œ #œ #œ œ #œ bœ œ nœ bœ nœ
& # J . #œ œ
3 3
J
3
B b Tpt.
J J J. nœ
I - II - III
 f
bœ. œ.
3
? J J œ. #œ œ œ œ ∑
J J J
II y III
Tbn.
I - II - III
 f .j
? j j j j
œ œ œ œ œ œ bbœ. œ œ œ œ ∑
Tuba
J J J J J.
 f
? œ œ œ œ œ œ Œ  ∑
112
Timp.
J J œ
ƒj j j j j
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ‰ Œ 
112
 ˙ œ Œ œ œ ‰  J
J
Perc.

œ œ bœ nœ œ #œ bœ #œ
112
œ œ # œ n œ œ œ.
‰ Œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ # œ # œ œ b œ b œ n œ n œ b œ n œ œ b œ. œ œ bœ
& J
f
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ bœ œ #œ 3 nœ
Hp.
nœ œ œ b œ # œ n œ œ œj ‰ Œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ #œ #œ #œ œ bœ bœ nœ nœ bœ nœ œ
3 3 3
&
3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3
.
∑ ∑ ∑
112
&
Pno.
? ∑ ∑ ∑
œ œ bœ œ #œ 3 #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ #œ #œ œ bœ bœ nœ nœ bœ nœ œ bœ
nœ œ œ b œ # œ n œ œ œj ‰ Œ œ œ bœ
112 3
&
.
Vln. I
f
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
ƒ
unis. 3 3
 œ- . b œ- œ- œ- œ. œ nœ bœ œ œ bœ
œ œ bœ nœ œ #œ œ #œ œ bœ #œ #œ bœ nœ
3
& J J J
3 3 3
Vln. II
ƒ f
œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B Œ Œ & bœ #œ #œ #œ œ bœ bœ nœ nœ bœ nœ
3 3
3
œB
3
Vla.
J J
f
3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ nœ
? J J œ- . # œ- œ- œ- œ. bœ nœ
Vc. J J J
f
œ œ œ œ œ œ j - bœ œ œ bœ
? J J œ- . # œ- œJ œ- œ. 
Cb.
J
f
I
∑ ∑ ∑
115
Picc. &
bœ #œ #œ #œ œ bœ bœ nœ bœ œ .
nœ nœ bœ ‰ Œ ∑ ∑
Fl. & J
nœ #œ #œ#œ #œ nœnœ #œ œ nœ nœ bœ #œ #œ œ œ bœ
I - II 3 3 3 3
n œ b œ b œ n œ œ n œ. n œ. b œ. n œ. j
decresc.
Ob. &  nœ nœ b œ. œ. b œ. n œ. b œ. ‰ Œ
p
I - II 3 3
3 3
3 3
#
decresc. 3 3
∑ ∑ ∑
Diminuendo Rítmico
E. Hn. &
# œ œ #œ
B b Cl. & # œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ. # œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ.
j ‰ Œ
p
I - II
#
decresc.
& # ∑  # œ. œ. œ. b œ. b œ. œ. b œ. j ‰ Œ
œ. n œ.
B. Cl.
p
? b œœ # œœ œ
œ b n œœ n œœ n # œœ œœ b n œœ b œœ œœ b œœ. ‰ Œ ∑
Bsn. I - II
Ctbsn.
n b œœ b b œœ J
decresc.
115
# ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# ∑
III
& bœ œ œ bœ ∑
∑œ ‹œ œ #œ bœ nœ œ bœ bœ ‰ Œ
Hn.
J
III - IV
.
decresc. IV
## j
B b Tpt. & # œ. ‰ Œ  ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
115
Timp.
∑ ∑ ∑
115
Perc. 
j
œ ‰ Œ  ∑ ∑
115
& b œ.
Hp.
& j ‰ Œ  ? ∑ ∑
œ.
∑ ∑ ∑
115
&
Pno.
? ∑ ∑ ∑
bœ #œ #œ #œ œ bœ bœ nœnœ bœnœ œ n œ.
#œ b œ n œ # œ # œ œ œ b œ b œ b œ œ n œ. b œ. n œ. b œ. œ.
pizz.
œ nœ nœ b œ. n œ. b œ.
115
& nœ #œ œ. œ. b œ.
p
Vln. I
nœ #œ #œ#œ #œ nœnœ #œ œ nœ nœ
3 3 3 3 3
3 3 3
decresc.
œ nœ bœ nœ nœ œ œ bœ
& œ. n œ.
pizz.
Vln. II
nœ # œ. n œ. œ. œ. œ. b œ. œ. n œ. œ. b œ.
p
3 3
3 3
decresc.
B bœ œ œ bœ œ nœ bœ bœ #œ #œ #œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ nœ œ j ‰ Œ 
3
œ bœ
3
œ bœ
3
œ
3
b œ.
Vla.
decresc.
? œ #œ œ nœ b œ. œ.
nœ #œ œ nœ b œ. b œ. b œ. b œ n œ # œ # œ n œ œ b œ n œ b œ b œ n œ œ
3
œ œ œ. œ.
3
nœ bœ b œ.
3
Vc.
p 3
œ
decresc.
œ œ bœ œ nœ œ bœ bœ nœ bœ œ. b œ n œ œ b œ n œ œ b œ n œ b œ b œ œ œ n œ. n œ. n œ.
Cb.
? œ J ‰ Œ b œ.
3 3 3 3
decresc.
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
118
Picc. &
œ. œ. œ. œ. œ. b œ.
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
p
I - II
∑ ∑ ∑ ∑ œ. b œ. n œ. œ. œ. n œ. Œ
Ob. &
p
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl.
#
& # ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ. n œ. œ. Œ
p
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? j
∑ b œœ .. n œ b œœ b œ b œ . n œj b œ bœ b ˙˙ n œœ œ  b œœ bœ
nœ bœ œ. n œ œ bœ #œ bœ
Bsn. I - II
p p p
Ctbsn.
# 
∑ b œ . n œj œ b œ b œ . n œj œ bœ bœ. œ œ # œœ #œ bœ bœ
118
Hn. & œ. # œ nœ bœ œ. # œ nœ bœ ˙ œ  bœ bœ
p p . .
I - II
# j
& ∑ œ. œ nœ n œ œ . œj n œ nœ ˙ œ  œ œ
III III
Hn.
œ
III - IV
p p
##
I
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ # œ. œ. œ. œ. œ. # œ. Œ
π
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
118
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
118
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
118
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ œ #œ œ nœ.
œ #œ #œ #œ œ œ bœ
espress. e cantabile
∑ ∑  ‰ nœ bœ J œ bœ
118
& J
p
#œ #œ œ #œ #œ nœ nœ #œ œ
? ∑ ∑ ∑ bœ œ bœ œ œ œ nœ œ #œ #œ œ nœ bœ œ
bœ bœ œ bœ bœ œ bœ bœ
Pno.
œ
Tema
∑ ∑ ∑ ∑
118
& n œ. # œ. œ. n œ. œ. n œ. œ. n œ.
Vln. I
& j ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II
b œ.
B b œ. œ. œ. b œ. ∑ ∑ ∑ ∑
pizz.
œ. # œ. œ. n œ.
p
Vla.
? bœ #œ #œ #œ œ bœ 3 œ œ œ œ œ bœ 3
bœ nœ œ bœ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ ∑ ∑ ∑ ∑
3 3
Vc.
3 3 3 3
? œ. b œ. b œ. œ. b œ. ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b œ. n œ. œ.
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
123
Picc. &
œ. œ. œ. œ. œ. n œ. n œ. b œ. œ. œ. œ. œ. # œ. n œ. œ. œ. # œ. œ.
Fl. & ∑ Œ Œ Œ Œ ‰ J
I - II
œ. b œ. œ. œ. n œ. # œ.
cresc.
∑ Œ œ. b œ. b œ. œ. n œ. œ. Œ œ. Œ œ. Œ # œ. .
‰ œJ œ. # œ.
Ob. &
I - II
cresc.
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl.
#
& # ∑ œ. œ. œ. œ. n œ. # œ. Œ b œ. b œ. n œ. œ. b œ. n œ. Œ œ. Œ # œ. Œ œ. ‰ œ.j œ. # œ.
I - II
cresc.
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? j j
nœ  ‰ j  ‰ œj # œ ‰ œj # œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ #œ
I
Bsn. I - II
b ˙˙ n œœ #œ bœ œ
p
Ctbsn.
j j ‰ œj
cresc.
# bœ.  ‰ j  ‰ œ #œ ‰ j ‰ œ #œ
œ œ # œœ #œ œ œ #œ #œ # œ˙
123
& ˙ œ  ‰ b œ # œœ  ‰ œ #œ ‰ #œ #œ ‰ œ# œ ‰ œJ # œ #œ
J J
Hn.
. . pJ Jcresc.
I - II
# j j
& ˙ œ œ  ‰ j  ‰ œ œ ‰ œj ‰ # œj œ ‰ #œ œ ˙
Hn.
œ œ #œ
p
III - IV
cresc.
#
& # ∑ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. Œ Œ # œ. Œ œ. ‰ œj ‹ œ # œ.
B b Tpt.
I - II - III œ. . .
cresc.
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑  ‰  ‰ j ‰ ‰ j ‰ j
j bœ nœ j œ #œ œ œ #œ #œ
bœ œ œ nœ
Tuba
p
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
123 cresc.
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
123
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
123
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Continuación del Tema

œ. œ #œ œ nœ œ. œ #œ œ #œ. œ #œ œ. œ #˙ œ #œ #œ. #œ
œ #œ
J œ œ nœ #œ #œ œ bœ nœ bœ. bœ nœ œ #œ œ
#˙ œ #œ #œ. #œ
123
& J
#œ #œ œ #œ #œ nœ nœ #œ œ œ #œ œ #œ
œ n œ# œ œ œ # œ # œ # œ # œn œ n œ# œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ #œ œ
cresc.
? œ
b œ œ œb œ œ œn œ œ# œ # œ œ œ n œ œ n œ œ œ œ n œ b œn œ œ œ œ œ b œ œ œ #œœ œœ # œ# œ
b œ œ œ #œ nœœ
Pno.
œ bœ nœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
123
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . .
# œ. œ. œ œ œ. œ. b œ
∑  ‰ Œ   ‰ Œ 
128
&
ƒ. . . . . . 
Picc.
n œ. œ œ œœ œœ œ œ # œœ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. n
œœ œœ #œ œ œ œ œ œ b œ
& Œ   ‰ Œ   ‰ Œ 
ƒ . . 
Fl.
f . . . .
œ. œ. œ œ œ. œ.
I - II
n œ. # œœ Œ # œ. œ. œ œ œ. œ. b œ
Ob. & Œ   ‰ œœ œœœœ   ‰ œœ œœœœ n œŒ 
f ƒ  
I - II
#
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .j .j
E. Hn.
.
# . Œ‰ f œœ œ ‰ Œ Œ‰ f nœ œ#œ#œ ‰ Œ
& # #œ Œ  œœ œ
Œ œ œ œ J.
∑ Œ # œ# # œ ∑
œ # œ # œ J.
B b Cl.
 
f f f
I - II
## ∑  ‰ Œ   ‰ Œ 
& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‹ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. n œ.
B. Cl.
ƒ  
? œ. Œ   ‰ œ œ bœ œ œ œ œŒ   ‰ Œ 
œ. œ. œ œ œ. œ. # œœ. # œœ œœ # œœ œœ œœ œœ n œœ
. . . . . . .
Bsn. I - II
f ƒ . .  
Ctbsn.
# . Œ 
∑ ∑ ∑ ∑
n n œœ
128
Hn. & Œ 
f.
I - II
#
Hn. & n œ. Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
f
III - IV
# . .
& # n œ. Œ   ‰ œ. œ. œ œ œ. œ. # œ. Œ   ‰ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. Œ 
I
B b Tpt.
F ƒ  
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? Œ  ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba
nœ
F
? œ. Œ  ∑ œ. Œ  ∑ œ. Œ 
128
Timp.
F . .
 ‰ œ œ œ œŒ   ‰ œ œ œ œŒ 
∑
128
 ∑ ∑ ∑ ∑
ƒ  
Perc.
œ. # œ.
∑ Œ œœ bœœ œ J ‰ Œ ∑ Œ #œ œ#œ J ‰ Œ ∑
128
& #œ#œ
bœ œ œ œ #œ #œ
Hp. f f
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
.
M. Melódico
n˙ √ bœ # œ œœ œ n # œœ bœ
b b œœ b œ œ b œ œœ œ
n˙ œ œ œ œ. . # œœ œ œ œ œœ œ # # œœ
‰b œœ œ œ œ œœ œ # œœœ Œ  Œ œ
œ J# œ Œ  Œ bœ n œ œ
128
& œœ œœ
f  f 
œ b œ
œ œœ œœ. œœ œœ . b œœ bb œœœ
œ œ
n œ œ b œ œ œœ œœ œœ b œœ œ#œ # œœ œœ œœ # # œœœœ
œ œ # bœnœ
? nœ Œ  Œ#œ œ J Œ  Œnœ œ œ
nœbœ J
Pno.
. .
œœ. œœ. œœ œœ œœ. œœ. # œœ. . .
# œ. œ. œ œ œ. œ. n b œœ
.
bœ
arco
∑  ‰ Œ   ‰ œœ œœœœ Œ ‰ nœ bœ
128
Vln. I &
ƒ   F
. . . . . . # œœ. Œ . . . . . . .
∑  ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ   ‰ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ b n œœ Œ 
arco
Vln. II &
ƒ  
B ∑  ‰ Œ  ∑ ∑
arco
# œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ.
Vla.
ƒ 
? ∑  ‰ œ œ bœ œ œ œ œ Œ   ‰
Vc.
. . . . . . . # œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. Œ 
ƒ  
Cb.
? ∑  ‰ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. Œ   ‰ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. n œ. Œ 
ƒ  
I
∑ ∑ ∑ ∑
133
Picc. &
I
œ œ œ. œ. œ. b œ. œ œ œ. œ. œ. n œ.
Fl. & ∑ Œ ∑ Œ
F
I - II
œ b œ n œ. œ. œ. n œ. œ bœ œ. œ. n œ. # œ.
I
Ob. & ∑ Œ ∑ Œ
F
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl.
#
& # ∑ n œ œ # œ. œ. n œ. œ. Œ ∑ œ œ # œ. œ. n œ. # œ. Œ
F
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ #œ œ
? ˙ œ. œ. ˙ œ. œ. œœ
∑  œœ
I
Bsn. I - II
F
Ctbsn.
dim.
# bœ. œ œ #œ #œ ∑ bœ. œ œ #œ #œ ∑
133
&
I
Hn.
F
I - II
#
& ˙ œ ∑ ˙ #œ ∑
III
Hn.
III - IV
œ nœ
#
& # ∑ # œ œ œ. œ. œ. œ. Œ ∑ #œ œ œ. œ. œ. œ. Œ
I
B b Tpt.
p
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
133
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
133
Perc. 
∑ œ œ #œ œ œ ∑
133
& #œ #œ #œ nœ bœ nœ œ œ #œ œ œœ œ
bœ œ
F
bœ bœ bœ bœ œ #œ #œ œ œœ
Hp. dim.
? ∑ ∑ œœ
œœ n œ. bœ œœ. n œ.
#œ
# œœ œ œ # œ # œœ œ n n œœ b b œœ b œ œ b œ œœ œ œ #œ œ œ œ
œ b œ n œ b œ. œ b œ n . # œ œ œ œ # œœ œ n œœ
œ b œ n œ. œ œ b œ œ # œ œ
133
& œ J œ J œ J
bœ œ bœ œ bœ œ
n œœ. b œœ bb œœœ . .
b b œœœ # œœ n # œœ œ b b œœœ # œœ # œœ b # œœœ œœ
dim.
œb œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ bœ œ œ œ n œœœ # œœœ
? œ J œœ
œ œ
J œ J œœ
Pno.
J
œ œ #œ nœ. bœ œ œ #œ œ. œ #œ œ œ
œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ bœ nœ
J œ bœ J
133
Vln. I & J J
dim.
∑ œ œ #œ œ œ j
Vln. II & #œ #œ #œ nœ ‰ Œ ∑ ∑
F
B ∑  nœ bœ bœ nœ ∑ œ œ #œ œ œ 
Vla. bœ œ bœ bœ #œ #œ œ
F
nœ œ #œ œ
? œœ
Vc.
b˙ nœ œ ∑ b˙ nœ œ  œœ
F dim.
Cb.
? ˙ œ #œ ∑ ˙ œ #œ ∑
F
I
∑ ∑ ∑  ‰ œ≈ œ ≈ œ≈
137
Picc. & R
fœ b œ
œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œf. œ bœ
œ
œ bœ œ. œ. œ. Œ # œ. Œ Œ ‰ J Œ ‰
a2
œ
Fl. &
p f
bœ œ ≈ œ
I - II
œ b œ b œ. œ. n œ. b œ. n œ. œ. # œ. ‰ œ. œ. # œ. n œ. Œ
dim. cresc.
& Œ Œ Œ ‰ R≈ ≈
Ob. J
p f
I - II
#
dim. cresc.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ ≈œ
##
b œ b œ n œ. œ. b œ. œ. Œ œ. Œ # œ. Œ œ. ‰ œ.
j # œ. # œ. n œ. Œ ‰ R≈ ≈
B b Cl. &
p f
I - II
# œ œ # œ # œ # œ œ n œ.
dim. cresc.
B. Cl. & #  nœ nœ Œ  ∑ ∑
p p
œ œ bœ œ œ œ # œ. œ. œ. # œ. # œ. n œ.
? Œ B n œ. Œ Œ ‰ Œ  ?
J
p f
Bsn. I - II
Ctbsn.
cresc.
# ∑ ∑ ∑  ‰ œœ œ œœ
œ
137
Hn. &
f
I - II
# œœ œœ œœ
Hn. & ∑ ∑ ∑  ‰
f
III - IV
#  ‰
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑

œ œ
‰ f œœ œœ
œœœ
I - II - III
? bœ œ œ
∑ ∑ ∑  ‰
I
Tbn.
f
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
137
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
137
Perc. 
√ nœ
œ œ œœ
∑ ∑  ‰ b œœ œ œ œ œœ
137
& #œ #œ #œ
nœ
œ œ f
nœ bœ œ œ
œ bœ œ œ bœ œ
Hp.
? ∑ ∑  ‰ & œœ b œœ œ
b œœ œœ œœœ
œ. œ œ. . œ #œ œ œ.
n œœ j b œœ b œ # œ œ# n œœ n œ # œœ œ
. # n œœ œ œœ # œœ # . # œ œ # œ œ # œ œ n œœ
œ
# œ # œ œ œJ œ œ œ œ œ œ 
137
& œ œ n œ. #œ œ J
œœ œ
p
. œœ # # œœ # œœ # œœœ œ. # œœ # # œœœ œ. .
œ œ œ œJ
cresc.
? b bn œœœ n œ œb œ œ n œ #œ œ n œœ œ œ œ œ n b œœ œ œ
& œœ œ #œ œ œ œ ‰ Œ
?
J
bœ œbœ
Pno.
n œ. J J
œ œ #˙ œ #œ #œ #œ n˙ œ œ bœ œ
137 bœ. bœ nœ œ œ #œ. #œ. œ #œ œ œ #œ œ. œ bœ œ
Vln. I &
f œ
b œœ œ ≈ œœ
cresc.
∑ ∑ ∑  ‰ R≈ ≈
divisi
Vln. II &
f
B nœ #œ œ œ œ  ∑ ∑ ∑
Vla.
bœ œ œ
p
œ œ #œ nœ #œ nœ
Vc.
?  bœ œ ∑ ∑ ∑
p
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I
b œ. ‰ œ . œ . œ ≈ œ n œ. œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
‰ œR ≈ ≈ œ ≈ œJ ‰ ‰ œR ≈ ≈ œ ≈ œJ ‰ ‰ œR ≈ ≈ J ‰ Œ ‰ Œ Œ Œ Œ
141
& J J J J J J
œ. œ œ. ƒ
Picc.
œ b œ œ # œ. œ bœ œ b œ œ # œ. œ # œ œ # œ œ
J ‰ œ bœ œ J œ bœ œJ œ bœ œ J J
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰
ƒ
Fl.
œ. .
b œ œ ≈ œ œ. bœ œ ≈ œ œ œ ≈ b œ œ. œ œ œ œ œ
I - II
œ
& J ‰ ‰ R≈ ≈ J ‰ ‰ R≈ ≈J ‰ ‰ R≈ ≈ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰
ƒ
Ob.
I - II
# #œ #œ œ #œ œ
∑ ∑  Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰
&
. ƒ
E. Hn.
œ. œ œ ≈ œ œ. œ œ ≈œ œ œ œ
≈ œ
# œ. œ œ œ œ œ
## J ‰ #œ #œ œ #œ œ
B b Cl. & ‰ R≈ ≈ J ‰ ‰ R≈ ≈J ‰ ‰ R≈ ≈ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰
ƒ
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‰
a2
.j ‰ Œ ‰ .j ‰ Œ ‰ .j ‰ Œ ‰ .j ‰ Œ
? œ bbœ œ b b œ œ œ œ œ œJ n n œ œœ ∑ ∑
‰ J. ‰ Œ ‰ J. ‰ Œ ‰ . ‰ Œ ‰ J. ‰ Œ
Bsn. I - II
Ctbsn.
Ctbsn.
# œœ. ‰ ‰ œœ œ
œ œœ # # œœj ‰ ‰ œœ œ
œ œœ œœ. ‰ ‰ œœ. œ
œ œœ œœ. ‰ Œ # œœj ‰
j
Œ # œœ ‰ Œ œœ ‰
j
Œ # œœ ‰
j
Œ œœ ‰
j
141
& J . J J J ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
Hn.
ƒ
I - II
# j j j j j j j j j j
& œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ n œœ. ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ # œœ ‰ Œ œ ‰ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰
. . . . œ
ƒÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
Hn.
III - IV
. . ‰ ‰ .j ‰ ‰ . .j ‰ Œ j Œ j ‰ j ‰ Œ j ‰ j ‰
# j‰ ‰ j ‰ Œ Œ
& # œœœ ‰ ‰ œœœ œœ œœœ n œjœœ n œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # # œœœ # # # œœœ
œ œ Œ # # œœœJ ‰ œœœ ‰ Œ # # œœœJ ‰ œœœ ‰
B b Tpt.
f J. J. ‰ ‰ J. ‰ ‰ J J
.
‰ Œ
ƒ  Jÿ
‰ Œ J Œ J
.j . j.
I - II - III
j j j ÿ  jÿ ÿ  jÿ
?
œ ‰ ‰ bœ œ œ œ ‰ ‰ bœ œ œ œ ‰ ‰ œ œ b œ œ ‰ Œ œj ‰ Œ œj ‰ Œ œ ‰ Œ œj ‰ Œ œ ‰
œ bœ œ œ œ œœœ œœ
‰ œ bœ œ ‰ Œ ‰ bb œœ œ œ ‰ Œ ‰ œœœ ‰ Œ ‰ nn œœ œ œ ‰ Œ ∑ ∑
Tbn.
f J. J. J. J.
I - II - III
? ‰ j‰ Œ ‰ j ‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ∑ ∑
œ b œ œ. b œ œ œ. œ œ œ. n œ œ œ.
Tuba
f
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
141
Timp.
. . . .
141
‰ œ œ œj ‰ Œ ‰ œ œ œj ‰ Œ ‰ œ œ œj ‰ Œ ‰ œ œ œj ‰ Œ ∑ ∑

fJ ‰ ‰ J
œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰
J. J. J J J. J J J J J
Perc.
ƒ. ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
(√œ.)
œ b œœ œ . œ b œœ œ œ. œ b œœ œ # œ.
œœœ ‰    œœœ ‰
b œœœ ‰ ‰ b œœ œ œ œ œœ œ ## œœœœ ‰ ‰ b œœ œ œ œ œœ œ œœœ ‰ ‰ œœ œ œ b œ œœ œ œœ ‰ Œ Œ ## œœœœ ‰ Œ œœœœ ‰ Œ ## œœœœ ‰ Œ
141
& J J #œ œ œ
J J J J J J J
j j j ƒ
‰ œjœ b œœ œœ # œjœ ‰ ‰ n œjœ b œœ œœ œœ ‰ ‰ œjœ b œœ œœ # œœœ ‰
Hp.
œœœ ‰ Œ j Œ # œjœ ‰ j j j
& œ. b œœ œœ œœ œœ. b œœ œœ œœ œ.œ œœ œœ œœ œ. œœœœ ‰ œœ
Œ œœœœ ‰ Œ # œœœ ‰
œ
Œ œœœœ ‰
ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
j j . . œ. œ.
Crescendo Rítmico
j
‰ j‰ Œ ‰ j ‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ ‰ œœ # œ ‰ ‰ œ œ # œ ‰ ‰ n œ # œ œ ‰ ‰ œ œ # œ œ œ # œ ## œœ œœ œ œ
141
& œ b œ œ. n œ # œ œ.
b œ œ œ. œ œ œ. n œ œ œ. œœ # œ. œ œ # œ. œ. œ. # œ. œ. œ. # œ.
f ƒ
j j j j . . . œ.
? ‰ œ bœ œ ‰ Œ ‰ b œ œ œj ‰ Œ ‰ œœœ ‰ Œ ‰ n œ œ œj ‰ ‰ œ œ j
#œ ‰ ‰ œ œ #œ ‰ ‰ n œ # œ œ ‰ ‰ œ œ # œ œ œ # œ # œ œ œœ œ
Pno.
œ b œ œ. n œ # œ œ. # œ œ
b œ œ œ. œ œ œ. n œ œ œ. œœ # œ. œ œ # œ. œ. œ. # œ. œ. œ. # œ.
œ. œ b œ œ # œ. œ bœ œ œ. œ b œ œ # œ. œ # œ œ # œ œ
œ
J ‰ œ bœ œ #œ œ bœ œ œJ œ bœ œ #œ œ #œ œ #œ œ
‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰
141
&
ƒ
Vln. I
œ œ .œ œœ œ œ. œœ œœ œœ œœ

œœ. b œœ œ ≈ œœ œœ. b œœ œ ≈ œœ œ œœ ≈ b œ œJ œœ
Vln. II & J ‰ ‰ R≈ ≈ J ‰ ‰ R≈ ≈J ‰ ‰ R≈ ≈ ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰ Œ J ‰
ƒ
.
B ‰ œ b œ œJ ‰ Œ ‰ # œ œ œ. ‰ Œ ‰ œ œ œJ. ‰ Œ ‰ n œ œ œ. ‰ Œ ∑ ∑
Vla.
J J
f
j j
? ‰ œ b œ œJ. ‰ Œ ‰ b œ œ œ. ‰ Œ ‰ œ œ œ. ‰ Œ ‰ n œ œ œ. ‰ Œ ∑ ∑
Vc.
J
f
? ‰ œ b œ œ. ‰ Œ ‰ b œ œ œ.j ‰ Œ ‰ œ œ œ. ‰ Œ ‰ n œ œ œ.j ‰ Œ ∑ ∑
Cb.
J J
f
I
. .
œ. œ. b œ œ œ. œ. œ ≈ œ. œ.
M. Melódico
Œ œ ˙ w ‰ œ. œ. ‰ Œ 
146
Picc. & J
# œ ˙ #w F . .
œ. œ. b œ œ œ. œ. œ ≈ œ. œ. œ.
Œ ‰ œ. ‰ Œ 
I
Fl. & J
œ ˙ w F
I - II
Ob. & Œ Diminuendo Rítmico ∑ ∑

I - II
# #œ ˙ #w
E. Hn. & Œ ∑ ∑
œ ˙ w
# #œ ˙ #w
B b Cl. & # Œ ∑  ‰ nœ
œ. #œ œ
œ.
I - II
F œ.
# j
& # Œ ‰ j‰ ‰ j # œ. œ. ‰ Œ  ∑
#œ œ
ÿ
œ
ÿ œ œÿ œ
ÿ n œ. œ. # œ. œ.
# œ. œ. œ. œ. n œ. œ.. # œ.. .
B. Cl.
ÿ ÿ n œ. # œ. . . . .
ƒ . œ.
Œ ‰   j ‰ ‰   j . . . . . .
œ œ bœ nœ œ nœ #œ
œ ‰ b œ. # œ. œ. j
? œ œ œ œœ œ bœ œ #œ œ œ #œ #œ bœ nœ œ nœ #œ J Œ  ‰ œ œ œ nœ ‰ Œ
œ œ #œ #œ œ œ œ.
∑ ƒ œ œ œ œœ œ b œ∑ œ # œ
Bsn. I - II
F
Ctbsn.
146
# Œ # œœ ˙˙ # ww ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & Œ œœ ˙˙ ww ∑ ∑
III - IV
# Œ
B b Tpt. & # Œ # # œœœ ˙˙˙ # # www ∑ ∑
I - II - III
ƒ .j
Œ ƒ œ n œ # œ œ
œ ˙ w œ bœ nœ ‰ Œ 
? œœ œ œ œ #œ œ œ # œ # œ œœ œ bœ nœ œ n œ # œ œJ ∑
Œ ‰ œœ œ œ ‰ ‰ œœ œ œ bb œœ œ # œ œ œ #œ #œ . . . . ‰ Œ 
. . .
Tbn.
ƒ ÿ Jÿ J . . . . .
I - II - III
ÿ ÿ . . . . .
? Œ ‰ ÿ j‰ ‰ ÿ j œ. b œ. œ. œ. n œ. # œ œJ ‰ Œ  ∑
œœœ œ œ œ b œ. œ. # œ. œ. œ. # œ. # œ. œ.
Tuba
ƒ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
? ∑ ∑ ∑
Período 2 (148 -158)
∑
146
Timp.
ƒ    .j
Œ ‰ œ œ œj ‰ ‰ œ œ œj ‰ Œ  œ ‰ Œ 
∑
146
 Œ œ J˙ J˙ œ ‰ Œ 
   J.
Perc.
(√) œ b œ œ œ. œ. œ. œ. œ.
# œœœ œ bœ œ ≈ J
Œ  ∑ ‰ ‰ Œ ‰ bœ œ
146
& #œ œ. #œ œ.
F œ.
b œ. . œ. j
Hp.
& Œ # œœœ  ∑ ‰ œ b œ. œ œ ≈ œ œ j ? œ # œœ œ œ ‰
œ. Œ
œ . . < . . œ. œ.
ÿ
. . . . . . . . . .
. œ œ œ . . .
n œ œ œ # œ ## œœ ‰  ∑ bœ œ b œ œ œ ## œœ œ nœ œ œ œ œ œ .
146
& œ œ # œ
n œ. . . . J œ. . œ œ nœ œ œ bœ #œ œ
ƒ F . . . . . . . . . . . .
. . .
? n œ. œ. œ. # œ. ## œœ ‰ œ œ #œ
#œ œ bœ œ œ œ œ. œ. # œ. œ.
nœ œ œ # œ j
J ‰  ∑
. .
Pno.
œ ‰ œ . .
œ . .
J
# œ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ œ. b œ. œ.
#œ œ œ nœ œ œ œ œ
Œ J ‰  ∑ ∑ ‰ ≈ œ bœ œ
146
Vln. I &
 œœ F
J ‰  j
pizz.
& Œ ∑  ‰ b œ. # œ œ. ‰ Œ 
œ.
F .
Vln. II

  . . . . œ. b œ. œ. œ. n œ. # œ. œJ. ‰
œ b œ. œ. # œ. œ. œ # œ # œ œ œ. œ. j
pizz.
B Œ ‰ œœœ ‰ ‰ œœ & Œ B‰ œ. œ. ‰ Œ 
ÿ ÿ J ÿ ÿ J
F
Vla.
. . # œ. œ. bpizz.
? j j . . .
œ # .
œ # . œ. œ. b œ. œ. œ œ
œ
.
J œ # œ. œ.
œ. ‰
Œ ‰ œœœ ‰ ‰ œœ œ b œ œ. # œ œ J Œ ∑
ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ . F
Vc.
ƒ
. . #œ . œ.
. œ. œ. b œ. œ. œ œ .
J b œ # œ. œ.
? ‰ œ œ œj ‰ ‰ œ œ j . .
œ # .
œ # œ œ. ‰
pizz.
Œ œ b œ œ. # œ . œ Œ ∑
Cb.
ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ . J
ƒ F
I
. .
œ. œ. b œ œ œ. œ. œ ≈ œ. œ. œ. œ.
rit.
∑ ‰ ‰ Œ  ∑ ∑
150
Picc. & J
. .
œ. œ. b œ œ œ. œ. œ ≈ œ. œ. . œ.
Fl. & ∑ ‰ œ J ‰ Œ  ∑ ∑
I - II
˘
& ‰. #œ œ bœ œ œ nœ ∑ ∑ b œ ‰ œ̆ ‰ œ̆ ‰ œ ˙ œ Œ
Ob.
R œ J
p F f
I - II
# j
cresc.
E. Hn. & ∑ œ. œ œ œ w ∑ ∑
# j j
B b Cl. & # #œ ‰ Œ  ∑  ‰ nœ #œ œ
œ. œ œ. # œœ ‰ n œœ ‰ œœ ‰ # œœ # ˙˙ œœ Œ
œ. . cresc.   f
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b œ. # œ. œ. j
∑ ∑ ‰ œ œ œ n œœ ‰ Œ ∑ ∑
.
Bsn. I - II
Ctbsn.
# ‰ œ nœ n˙ œ
j‰ Œ  ∑  Œ Œ
150
&
I
œ œ bœ œ ˙ œ
œ #œ nœ œ
Hn.
p F f
I - II
#
‰ j‰ Œ  ∑  Œ œ ˙ œ Œ
III
&
œ œ #œ nœ ‹œ #œ
Hn.
p œ œ f
III - IV
F
##
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
150
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
150
Perc. 
œ b œ œ œ. œ. œ. œ. œ.
œ bœ œ œ ≈ œ œ œ œ. œ. œ. ˘œ
j
œ ‰ Œ  ‰ œ ‰ Œ ‰ b œ # œ œ ggggb œœ ‰ ggggœœ ‰ gggg œœ ‰ gggg œœ ‰ ∑
150
& J J J J J
œ. b œ. œ œ.
. œ.cresc. œ. œœ. ˘œ
b œ. . œ. j ggg œœ gg b œœ g œ gg n œœ
g J ‰ gg J ‰ ggg J ‰gg J ‰
Hp.
? ∑ ‰ œ b œ. œ. œ< ≈ œ. œ. œ j ? œ # œœ œ œ ‰ Œ ∑
&
. œ. œ.
.
. b œ. . . . . . . ... .
n œ n . n œ. n œ. œ
œ bœ œ œ œœ
b œ œ œ ## œœ œ n œ œ œ œ œ. . . . j‰ j ‰ œj ‰ œj ‰ ∑
150
& n œ. œ. œ #œ #œ . œ. . œ œ nœ œ œ bœ œ #œ œ gg b œœœ gg œœœ gg œœ gg œœ

. œ. b œ. œ. # œ. œ. # œ. . . gg . gg . gg . gg
F . . . . . . . . ... . 
p . . bœ
œ . .
. nœ. . n œ œ œ #œ œ. œ. # œ. œ.
. # œ. # œ. n œ n œ #œ œ bœ œ œ œ . . . ˘
cresc.
? n œ. œ. œ
. œ. b œ. œ. # œ. œ. # œ . . gg œœœ gg b œœœ gœœœ ‰ gg n œœœ ‰ ∑
ggg ‰ gg ‰ gg
Pno.
œ . . . J gJ gJ gJ g
. .
 ˘ 3. . ˘ 3. . ˘ 3. . ˘ . . .
œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ ≈œœ œ ≈œœ œ ≈œœ œœœ
œ Œ  ∑ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ggg œœ ggg œœ ggg œœ ggg œœ œ œ. b œ. œ. œ. œ. œ œ Œ
150
&
J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ . . œ. b œ. œ. œ
Vln. I
cresc. f .
& ∑  ‰ b œ. # œ œ. j ‰ Œ  ∑ ∑
Vln. II
. œ.
‰ œ. œ œ. j
arco
B ∑  œ. ‰ Œ  ∑  Œ œ≈œœ
3
.  ..
Vla.
f dim.
b œ. # œ. œ. b œ.
? œ. ‰ Œ œœ ‰
pizz.
∑ ‰ J ∑ ∑  Œ
J dim.
Vc.
? b œ. # œ. œ. œ.
pizz.
∑ ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
Cb.
J
I
Cadenza
U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑  
155
Picc. &
œ. U
a2
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ   
I - II

U
∑ ∑ ∑ ∑ œ. Œ   
a2
Ob. &

I - II
# U
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  
# œ. Œ
U
& # ∑ ∑ ∑ ∑   
a2
B b Cl.

I - II
# U
& # ∑ Œ œ #œ #œ n˙ Œ œ #œ #œ n˙ Œ œ #œ #œ n˙ Œ   
3 3 3
# œ.
B. Cl.
p P π 
? ∑ ∑ ∑ ∑ œ. Œ  
U

Bsn. I - II œ

Ctbsn.
155
# ∑  Œ ‰. œ œ ˙
I ***sonidos cubiertos***
œ œ ≈œœ œ Œ  ∑ 
U

Hn. &
p P
I - II 3
3
# U
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  
.
III - IV
## œ Œ  U
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ # œœ  
Œ 
.
I - II - III
. Œ  ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ œ
œœ ˙. œ Œ 
.
Tbn.
f
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ 
˙. œ
Tuba
? j j j j j
œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œ ‰Œ  ∑ ∑ œ. ˙. œ. Œ 
155
j j
Timp. œ œ
p  f U
∑ 
∑ ∑ ∑ ∑
155
 Œ ˙. œ Œ
u
Perc.

U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑  
155
&
U
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  
M.
√3
nœ
Melódico
∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ bb œœ # œ # œ n œ ≈
U
‰ nœ œ bœ #œ #œ œ œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ
155 3
& œ #œ œ #œ #œ
3
#œ œ #œ
p
3
ƒ
3
3
3
U
vigoroso cresc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ nœ
œ # œ œ bb œœ # œ # œ n œ
?≈
# œ œ œœœ ˙
3
˙˙
Pno. 3
&
œ #œ œ #œ # œ #œ œ
œ. U
∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ   
155
Vln. I &

œ. U
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ   

U
B œ ≈ œ œ Œ œ ≈ œ. œ. Œ ˙. œ. ˙. œ. w œ. Œ   
3 3
 .. 
Vla.
p P π 
? b œ n œ b œ.
. . œ. U
œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ n˙. œ. ˙. œ. nw œ. ˙. œ. Œ 
J J J J
Vc.
p P π  f
? ∑ ˙. œ. ˙. œ. w œ.  U
Cb. ˙. œ. Œ 
p P π  f
I
poco rit. Presto
∑ ∑ ∑
161
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
161
# ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
161
Timp.
∑ ∑ ∑
161
Perc. 
∑ ∑ ∑
161
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑
Uœ # œ
œ nœ œ œ #œ bœ nœ œ #œ
Figura más pequeña
bœ #œ #œ œ œ œ nœ #œ œ œ #œ œ nœ #œ #œ œ # œ n œ œ# œ œ
œ œ #œ œ nœ #œ #œ œœœ bœ
161
& œœ
œ
f p p
3 3 3
#œ nœ œ #œ
decresc. cresc.
? ˙  #œ œ œ #œ nœ œ œ œ # œb œ n œ œ# œ œ œ œ bœ
˙˙ œ #œ œ œ #œ bœ œ œ œ. œœ
Pno.
#œ œ
3
∑ ∑ ∑
161
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑
I
rit.
∑.
164
Picc. &
Fl. & ∑.
I - II
Ob. & ∑.
I - II
#
E. Hn. & ∑.
#
B b Cl. & # ∑.
I - II
#
B. Cl. & # ∑.
Bsn. I - II
? ∑.
Ctbsn.
164
# ∑.
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑.
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑.
I - II - III
Tbn.
? ∑.
I - II - III
Tuba
? ∑.
? ∑.
164
Timp.
∑.
164
Perc. 
∑.
164
&
Hp.
? ∑.
√
j
nœ œ œ bœ #œ #œ #œ nœ #œ nœ œ œ #œ
3 3 3 3
œ #œ #œ œ nœ nœ
3 3 3 3
œ œ #œ
# œœ n œ b œ b œœ n œœ b œ œ b œœ n # œœ b n œœ n œ # # œœ n œ b œœ n œ b œ b # œœ n œœ b œœ b œœ œœ b n œœ n œ # # œœ n œ
œ bœ œ œ n œ b œ b œ œ
164
& œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ
f
3 3 3 3
3 3 3 3
Pno.
? ∑
∑.
164
Vln. I &
Vln. II & ∑.
Vla. B ∑.
Vc.
? ∑.
Cb.
? ∑.
I
rit.
∑. 4 ∑ ∑
Picc. & 4
Fl. & ∑. 44 ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑. 44 ∑ ∑
I - II
# 4
E. Hn. & ∑. 4 ∑ ∑
# 4
B b Cl. & # ∑. 4 ∑ ∑
I - II
# 44
B. Cl. & # ∑. ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑. 44 ∑ ∑
Ctbsn.
# ∑. 44 ∑ ∑
Hn. &
I - II
# 44
Hn. & ∑. ∑ ∑
III - IV
# 44
B b Tpt. & # ∑. ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑. 44 ∑ ∑
I - II - III
? ∑. 4 ∑ ∑
Tuba 4
Timp.
? ∑. 44 ∑ ∑
Perc.  ∑. 44 ∑ ∑
& ∑. 44 ∑ ∑
Hp.
? ∑. 44 ∑ ∑
n œ # œ # œ n œ- - - >  
œ # œ œ b œœ n # œœ b # œœ œ n œ œ # œ œ 3 b œ 3 œ
? b œ # œœ n œœ œ # œ n œ œ # # œœ n # œœ #n œœ 
3 3
44 Œ œ ? œ ≈ ? #œ
# œ œ bb œœ # œ # œ œ ≈ œ bœ bœ
3 3
& bœ œ œ b œ œ œ œ # œ n œ œ # œ œ œ n # œœ b # œœ œ #œ &œ
#œ œ bœ œ #œ œ
3 3
&
bœ œ œ œ #œ œ #œ #œ  œ œ œ #œ
f        # œ     
3 3 3
3 3
? œ œ bœ bœ œ œ œ #œ nœ bœ œ œ 3 4 Œ   
œ œ bœ bœ œ œ œ ≈ œ ≈
3
œ # œ n œ b œ œ œ œ- # œ- n œ- b œ 4 b œ œ # œ œ bb œœ œ # œ œ
Pno. 3 3 3 3
# œ
3 3 3
œ #œ œ bœ # œ œ œ bœ #œ
> œ œ #œ #œ  œ œ œ #œ 
 # œ     œ bœ  # œ     #œ
3 3 3 3
∑. 4 ∑ ∑
Vln. I & 4
Vln. II & ∑. 44 ∑ ∑
Vla. B ∑. 44 ∑ ∑
? ∑. 4 ∑ ∑
Vc. 4
? ∑. 4 ∑ ∑
Cb. 4
I
∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
167
Picc. & 4
Fl. & ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
# 4
E. Hn. & ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
# 4
B b Cl. & # ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
# 44
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
167
# ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
# 44
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# 44
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba 4
? ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
167
Timp.
∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
167
Perc. 
∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
167
&
Hp.
? ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
œ w^  
bœ w^ b w ˙
U b œ # œ œ # œ n œ b œ # œ œ œ # œ œ b œ # œ ## œœ œ U w w bw ˙
b˙
b˙
bœ œ nœ #œ bœ œ œ #œ
3
? œ & œ # œ œ b œ # œ # œ œœ # œ n œ b œ ## œœ n œœ œ ## œœ n œ b œ # œ # œ œ # œ n œ # œ œ # œ 44
3
167 3 3
b˙ Œ ‰ . b œR n ˙ ‰ . œR œ ‰. œ bœ
3
b œ # œ n œ Œ ‰. #œ ˙ Œ ‰. œ R
œ #œ œ #œ #œ R> R > >
 > > > > >
3
>
3 3
F cresc. ed accel. √
3
 ˙
3
œ b œ # œ œ œ #œ œ U ^ # w^ w #˙
? U b œ #œ n œ
œ # œ n œ b œ # œ œ œ # œ n œ b œ # œ ## œœ œ # œ n œ b œ # œ œ œ # œ œ & b œ # œ # œ œ ? 4 ww ˙
3
w #˙
3
#w
3
b œ 4 Œ ‰.
Pno. 3 3
# œ bœ
3
œ œ #œ œ bœ # œ œ nœ bœ #œ nœ #œ nœ œ # œ bœ #œ #œ œ #œ ˙ Œ ‰. œ b˙ Œ ‰. bœ n˙ ‰. œ œ ‰. œ
œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ ˙ œ b˙ bœ n˙ œ œ œ bœ
R R R > >R >
3
R
3
> > >

>>
3
>
3
>
∑ 4Crescendo
∑ ∑ ∑ ∑
167
& 4
Rítmico
Vln. I
Vln. II & ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ 44 ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. 4
? ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. 4
I
∑ ∑ ∑ ∑
172
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
172
# ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
172
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
172
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑
172
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑
    j
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
3
˙˙˙ ˙˙˙ œœœ ‰ b œ # œ œ œ # œ n œ b œ # œ # œ n œœ œœœ n œœœ œœœ œ œœ

3
˙ ˙ Œ
3 3 3
˙˙ ˙˙ œœ œ
bœ #œ œ œ #œ nœ bœ #œ #œ #œ nœ
172 3 3
& ‰. œ œ
3 3
‰ . J J
#>œ œ b œR n œ   p
œ
J
R ƒ
(√˙) > ˙ > >
‰ œ 3 b œ# œ# œ œ ‰ n œ 3 b œ# œ œ œ ‰ œ 3 œ œ bœ œ
œ bb œœ # œ # œ œ # œ nn œœ b œ # œ œ œ # œ n œ b œ # œ # œ # œ n œ & b œ # œ œ œ # œ n œ # œ # œ 
3 3 3 3
? ˙ ˙ #œ œ œ #œ œ œ #œ
‰ . # œ œ ‰ . bb œœ nn œœ ‰ œ# œ œ b œ# œ# œ ‰ n œ# œ œ b œ# œ œ œ #œ #œ #œ
Pno.
‰ œ #œ
#œ œ R
3 3
R>
3 3
> >
3 3
3
3
>
3 3 3
3 3 3
Continuación de Crescendo Rítmico

∑ ∑ ∑ ∑
172
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
176
Picc. &
œ # œ.
œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ.
Œ ‰. R
a2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J
p f
Fl.
F
n œ b œ.
I - II 3 3
œ # œ .
∑ ∑ ∑ ∑ œ
bœ œ œ ∑ ∑ Œ ‰ . # œR n œ ‰ œJ
a2
Ob. &
p f F
I - II 3
3
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# # œ œ. .
& # ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ #œ ∑ ∑ Œ ‰ . n œ œ ‰ b œJ
a2
B b Cl.
R
p f F
I - II 3
3
#
& # ∑ j‰ Œ  ∑ j‰ Œ  ∑ j‰ Œ  ∑ ∑
#œ #œ #œ
B. Cl.
f  
˘œ ˘œ ˘œ
? ∑ œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ ∑
J J J
Bsn. I - II
Ctbsn.
f
176
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
˘j ˘j ˘j
? ∑ œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ ∑
œœ ‰ Œ  œœ ‰ Œ  œœ ‰ Œ 
J J J
Tbn.
f  
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ j j j
œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ œ ‰Œ  ∑ ∑
176
Timp.
f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
176
Perc. 
Sección A' (177- 280)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
176
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 1 (177 - 187)

^ ^ ^
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ #œ œ œ ‰ ∑ ?
176
& œ
f ˘3˘
˘ ˘ œ œ b œ^
œ ^ ^  w^
? œœ œœ œ
U œ #œ œ bœ ˙ œ #œ œ bœ ˙ œ #œ #œ œ
3 (m.d.) 3
œ#œœ
3 3
& œ œ œœœœ œœœ œ œœ œœœ œ ‰     bœ œ J J ‰ ‰ #œ w

Pno. 3
œœ J œ œœ œ œœ   (m.i.)    #œ J #œ
J J J f J J
 >
œ
˙.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
176
&
p f
Vln. I
œ
& ∑ ∑ n˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Vln. II
p œ
˙.
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p f
? œ ‰Œ  œ ‰Œ  œ ‰Œ 
pizz.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pizz. pizz.
œ̆ œ̆ œ̆
J J J
Vc.
f
? œ̆ ‰ Œ  œ̆ ‰ Œ  œ̆ ‰ Œ 
pizz.
∑ J ∑ J ∑ J ∑ ∑
pizz. pizz.
f
Cb.
I
bw
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b œ- n œ- œ- # œ-
184
&

Picc.
F- - - -
w> œ œ œœ bœ œ
ww
& Œ  ∑ ∑ ∑ œ œ #œ
- - - - 
Fl.
F
I - II
b w> œ Œ - œ̆
Ob. &  ∑ b œ- n œ- œ # œ- Œ  ∑ ∑
I - II
p f
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# w> œ Œ
B b Cl. & #  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ- b œ- - - - ˘ Œ  - - - - . Œ 
? ∑ ∑ œ œ bœ nnœ - bœ
bœ bœ œ- œ- bœ - bbœ œ bbœ Œ  bœ œ ##œ œ œ Œ 
- - .
Bsn. I - II
Ctbsn.
p - - - f - -
˘œ F f
# -œ œ- œ- œ-
‰ œ œ œ œ . b œ œ œ œj ‰ b œ Œ
Ctbsn.
∑ Œ  ∑ œœ Œ 
184
& - - œ
.
Hn.
F p p f f
I - II
# ˘
& ∑ ∑ ∑ œ- œ- œ- # œ- n œœ Œ  ∑ œœ Œ 
.
Hn.
p f f
III - IV
- - - - œ̆ Œ 
## œœ # œœ n œœ # œœ n œœ
& ∑ ∑ ∑ œ ∑ ∑
B b Tpt.
œ œ #œ Œ 
- 
p- - -
I - II - III
f
œ̆ Œ 
? ∑ ∑ ∑ ∑ b œœ ∑ ∑
Œ 
Tbn.
f
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ b œ- Œ  ∑ ∑
n œ- b œ- œ bœ
-
Tuba
p f
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. Œ 
184
Timp.
f
>˙ Œ 
œ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ ∑ ∑
184

œœ
œ Œ 
Perc.
f bœ
b œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œœ œœœ œœœ œœœ Œ 

184
& ‰ J‰ ‰J‰ ‰J‰ ‰J‰

F f
œœ
3 3 3 3
Hp. Período 2 (188 - 235)
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ 
bœ bœ . b œ. œœ. nœ #œ œ bœ #œ #œ nœ #œ
? bœ œ nœ ≈ œ . n . œ. n œ
œ œœ ≈
 œ. Œ  ∑ ∑ . nœ Œ  Œ
184
b œ # œ
3
&
œ. œ. .
f
3 3
M. pMelódico
(marcato) f
œ bœ bœ #œ nœ
? œ Œ bœ bœ bœ Œ  ∑ ∑ Œ # œ # œ n œ # n œœ b b œœ. Œ nœ #œ œ #œ ≈#œ
#œ b œ Œ 
Pno.
œ nœ ≈ œ œ &
. 3 3
bw
b œ- n œ- œ- # œ-
∑ ∑ - - œ- œ- œ̆
œ- . b œ œ b œ- œ . œ b œ n œ Œ 
184
&
F 
Vln. I
p f
- œœ- œœ- b œ- œ- ww
& ∑ ∑ ∑ œ- œ- b œ œ- œ̆ Œ  œ #œ

Vln. II
p f F
B ∑ - œ - . b
‰ œ œœ œ œ œ ‰œ b œ Œ œ- œ- œ- # œ- œ̆ Œ  ∑ ∑
Vla.
J
F p p f
- b œ- .
?
arco b œ
œ- œ- b œ- b œ- œ- ˘
bœ b œ- gg œœ
∑ ∑ n œ- Œ  œ- ggg œ Œ 
Vc.
# œ- œ- g
p f F f
b œ- b œ- .
? œ- œ- b œ- b œ- œ- b ˘œ b œ- ggg œœ
∑ ∑ n œ- Œ  œ- ggg œ Œ 
Cb.
# œ- œ-
p f F f
I
œ bw œ Œ
Œ   ∑ ∑ ∑
191
&
F
Picc.
œœ Œ  b b ww œœ Œ 
& ∑ ∑ ∑
Œ  F Œ 
Fl.
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
191
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
191
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
191
Perc. 
œ. . . b œ. .
nœ œ
Œ ?‰ Œ ∑ Œ ‰ œ b œ. Œ ∑ ∑ ∑
191
& &
p
3
p3
.
Œ ‰ œ n œ. œ Œ
Hp.
? ∑ Œ ‰ b œ. Œ ∑ ∑ ∑
3
. œ. b œ.
3
n œ. √. bœ œ bœ
œ. œ œ. œ. œ- b œ œ œ. œ œ b œ œ œ œ # œ ≈ b œ . b œ œ. œ. œ- ∫ œ œ œ. # œ. n œ # œ. œ. . œœ œ œ #œ œ bœ nœ nœ œ nœ
J œ J œ. bb œœ .
œ œ # .
œ œ n œ œ
œ # œ œ b œ # œ # œ #œ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ
. œœ
191
& #œ
F Melódico p
3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3
Continuación del Motivo (leggiero)
3 3
œ. œ œ. œ. œ- b œ œ œ. œ œ b œ œ œ œ # œ ≈ b œ . b œ œ. œ.j œ- ∫ œ œ b œ. œ. b œ. œ. b œ.
3
& J œ œ. # œ. n œ. œ. œ. œ. œ.
Pno.
3
œ.
œ bw œ
Œ  Œ  ∑ ∑ ∑
191
Vln. I &
œœ
Œ  b b ww œœ
Œ  ∑ ∑ ∑
Vln. II &
.
Œ ‰ œ n œ. œ Œ Œ ‰ b œ. œ œ œ œ-
3
B ∑ Œ Œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ
. p . b œ.
Vla.
p3 F
.
? Œ ‰ œ n œ. œ Œ ∑ Œ ‰ b œ. Œ
3
n b ww b œœ ˙˙ .. b œœ ˙˙ ..
. p œ. b œ.
Vc.
p3 p
? ∑ ∑ ∑
Cb. w œ ˙. œ ˙.
p
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Picc. &
-
∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ nœ œ. œœ
I
&
F
Fl.
b œ-
I - II
œ œ
∑ Œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ b˙ bœ
I
Ob. & œ
I - II
# F
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ # œ œ- . œœ
& # Œ
I
‰ œ œ œ. œœ œ Œ  ∑ ∑ Œ ‰
B b Cl.
- .
p F F
I - II
## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
197
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ bœ œ bœ œ √ √ bœ bœ √ b√ √ bœ œ bœ œ œ√ √œ
b œ œ œ œœ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ # œ œ b œ n œ n œ bb œœ n œ œ b œ œ bœ
b œ # œ œ bb œœ n œ n œ b œ n œ œ bb œœ b œ n œ b œ # œ œ œ n œ n œ b œ œ b œ œ œ n œ b œ œ bb œœ
bœ œ œ b œ n œ #œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ
197
&
F
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. . b œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ.
& œ bœ œ œ œ œ bœ œ. b œ. b œ. œ. b œ. œ. œ. n œ
3 3
b œ. œ. œ. œ. œ. . . œ. . . . . .
Pno.
b œ.
3 3 3
3 3 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
197
Vln. I &
& ∑ Œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ b œ- œ bœ nœ ˙
Vln. II
n˙
F
nœ œ œ œ bœ œ -̇ nœ bœ
Vla. B w b œ. bœ bœ œ n˙
F
? œ b˙. ˙. ˙.
Vc. b œœ œœ b œœ œœ b œ. bœ bœ bœ Œ 
F
? ˙. œ ˙. œ ˙. œ Œ 
Cb. œ œ bœ nœ œ. ˙. œ ˙. œ ˙. œ
F
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
202
Picc. &
œ
œ.
I
œ bœ œ œ œ
Fl. & Œ  ∑ ∑ ∑ Œ.
œ œ œ- . œ œ œf.
I - II
Œ  ∑ ∑ Œ ‰
I
Ob. & œ. nœ œ œ
f
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ.
& # Œ  ∑ ∑ ∑ Œ
II
B b Cl.
#œ #œ œ
f
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? Œ nœ #œ œ ˙˙ .
# # ˙˙ .. # # œœ ˙˙ .
. # # œœ ˙˙ .
.
œœ # # œœ œ # œ # œ. .
Bsn. I - II
Ctbsn.
202
# ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
II
Hn. & n˙.

f
I - II
#
& Œ Œ 
IV
Hn.
˙. œ ˙. œ ˙. œ #œ #œ œ # œ.
f
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
202
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
202
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
202
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ √ √ nœ √ #√ √ nœ nœ bœ œ
b√
œ b œ n œ œ b œ n œ œ n œ # œ b œ b√
œ œ #œ
œ b œ n œ œ n œ # œ œ b œ œœ b œ b œ n œ œ b œ n œ # œ n œ # œ #œ œ #œ œ œ œ nœ
b œ œ #œ œ
bœ nœ nœ #œ œ bœ œ nœ œ nœ # œ # œ œ ## œœ ## œœ # œ œ # œ œœœ œ œ œ œ #œ #œ nœ #œ œ #œ # œ
202
& œ
f
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
F f
3 3 3 3 3
3
œ #œ œœœ œ œ œ œ nœ
bœ nœ nœ #œ bœ nœ nœ #œ œ œ œ ? œ #œ #œ #œ œ
& #œ & bœ
Pno.
3 3 3 3
#œ #œ # œ- œ
#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ n œ. œ bœ œ œ œ
Œ #œ #˙. œ
202
Vln. I &
f F f
nœ #œ œ #œ œ #œ œ œ- #œ #œ #œ
Vln. II & bœ #œ #˙ #œ œ. nœ œ œ
f F f
B ‹œ #œ #œ œ #œ nœ nœ # œ- #œ œ #œ œ #˙ #œ #œ œ nœ
bœ œ.
f
Vla.
F f
œ. b˙.
? Œ # ˙˙ .. # œœ # ˙˙ .. # œœ # ˙˙ .. # œœ
#œ
œ n # œœ œ
#œ œ ˙.
f
Vc.
F f
? Œ #˙. #œ ˙. #œ ˙. #œ œ œ #œ # œ. ˙.
Cb.
f F f
I
œ œ œ- . œœ œ. ‰ Œ
∑ ∑ Œ ‰ J  ∑
207
Picc. &
œ œ- œ
f
œ œ bœ œ œ œ œ bœ w œ. ‰ Œ
Fl. & J  ∑
I - II
bœ bœ ˙ nœ j
Ob. & œ œ œ œ œ œ œ b œ. ‰ Œ  ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# j
& # nœ nœ ˙ œ. ‰ Œ  ‰ nœ #œ #œ Œ
a2
œ
5
œ nœ œ œ #œ œ #œ #œ œ ‹œ #œ
B b Cl.
œ
f
I - II
#
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ nœ #œ #œ Œ
5
B. Cl.
#œ # œ œ ‹ œ
.j f
œ
b œ œ œ b œ n œ œ b œ nn œœ œ Œ
5
bœ œ #œ œ
? œœ ˙˙ . œœ ˙˙ . œœ œœ bœ nœ œ œ œ bœ nœ œ bœ ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ
I
Bsn. I - II
Ctbsn.
. . J. Œ
f
5
5
# œ. ‰ Œ  ∑
œ œ
207
Hn. & nœ ˙. œ ˙. œ œ J
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
207
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
207
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
207
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ
œ
œ
b œ # œ œ #œ œ bœ nœ nœ œ nœ bœ œ œ œ œ œœ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œœœœœœ
nœ œ œ # œ œ # œ #œ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ œ œ œ œ œ J ‰ Œ J ‰
œ œ bœ Œ
207
&
f
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3
3
j bœ œ œ œ œ œ bœ
& œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ J ‰ Œ bœ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
œ œ œ bœ œ œ œ œ
Pno. 3 3
œ 3 3
œ œ- œ
œ œ bœ œ œ œ œ bœ w œ.
J ‰ Œ  ∑
207
Vln. I &
b œ- bœ ˙ nœ j
Vln. II & œ œ œ œ œ œ œ b œ. ‰ Œ  ∑
bœ ˙ œ œ. ‰ Œ #œ œ
Vla. B bœ œ bœ œ œ- nœ œ œ J  ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ
f
œ.
5
œ b˙. œ b˙. bœ œ b œœ œœ bœ #œ œ
? œ ˙. œ ˙. œ œ J œ œ bœ nœ œ bœ nœ œ Œ ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ
5
Vc.
f 5
? œ ˙. œ ˙. œ œ bœ nœ œ. œ œ b œ n œ œ b œ n œ œ
Cb.
J Œ ∑
f
5
I
nœ #œ n˙
∑ ∑ ∑ ∑ ‰ nœ #œ œ #œ #œ
212
Picc. &
nœ #œ nœ F
nœ #œ œ #œ #œ
5
˙
I
Fl. & ∑ ∑ ∑ ‰ Œ 
œ P F
‰ n œ œ b œ n œ œ b œ nn œœ œ
I - II 5
nœ #œ nœ
5
Œ
∑ ‰ nœ #œ œ #œ #œ Œ b œ n œ œ b œ ∑ ∑
a2
Ob. & ‰ nœ œ Œ
F p
I - II 5
5
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ bœ #œ œ #œ nœ #œ #œ
& # ‰ nœ œ bœ #œ Œ ‰ nœ #œ #œ Œ ∑ ‰ #œ #œ œ ‹œ Œ ∑
#œ #œ œ ‹œ #œ
I 5 I
B b Cl.
F F P
I - II
#œ nœ #œ #œ
5
5
# bœ #œ œ ‰ #œ #œ œ ‹œ
B. Cl. & # ‰ nœ œ bœ #œ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
F F
5
5
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
212
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
212
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
212
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
212
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ
bœ œ œ bœ j j j
J‰ Œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ bœ œ bœ ‰ Œ ?
bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ 
212
&
3 3 3 3 3 3
&
J bœ œ œ œ œ œ bœ
dim.
3 3
p π
j ? bœ œ œ œ œ œ b œJ ‰ j
& bœ ‰ Œ Œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ 
Pno. 3 3 3 3 3 3
3 3
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ
œ nœ #œ ˙
bœ nœ œ œ #œ #œ nœ #œ œ #œ œ #œ #œ
nœ œ bœ nœ œ œ #œ

∑ ∑ ‰ Œ ‰ Œ ‰
212
Vln. I &
p P F
5 5 5
nœ #œ œ œ #œ #œ nœ #œ
œ ˙
Vln. II & ‰ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ Œ ‰ œ #œ œ #œ #œ Œ ‰ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ Œ ‰ œ #œ Œ  
F p P F
5 5
#œ œ
5 5
Vla. B ∑ ‰ œ #œ œ #œ #œ nœ Œ ∑ ∑ ∑
œ
5
bœ nœ œ bœ nœ
Vc.
? ‰ nœ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
5
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
w bw b˙ ˙ #œ Œ  ∑ ∑
217
&
p 
Picc.
w bw b˙ ˙ #œ Œ
&  ∑ ∑
p
Fl.

b œœ
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ Œ  ∑ ∑
I - II

#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . . . . n œ. b œ
b œ œ b œ n œ. b œ. n œ. œ œœ # œ # œ n œ n œ b œ
3
? ∑ ∑ b œ. œ b œ. n œ b œ n œ œ # œ # œ n œ Œ  ∑ ∑
.
Bsn. I - II

Ctbsn.
3 3
3
217
# ∑ ∑ ∑ Œ #œ. œ œ. œ œ. œ œ Œ œ Œ œ Œ 
& #œ. œ. œ
ƒ #œ œ . œ # œ.
Hn.
œ #œ
. .
I - II
# 
& ∑ ∑ ∑ Œ # œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ Œ œœ Œ œœ Œ 
ƒ . . .
Hn.
. . .
III - IV
# Œ # œœ .. # œœ œœ .. œœœ œœœ ... œœœ # œœ Œ œœ Œ # œœ Œ 

B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑
Œ
# œ. œ œ. œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ 
ƒ .. .. ..
I - II - III
Œ ## œœœ ... œœ œœœ ... œœ œœ .. œœ œœ Œ œœ Œ œœ Œ 

? ∑ ∑ ∑ #œ œ œ. œ nœ œ œ
Œ Œ Œ Œ 
. . .
Tbn.
ƒ
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ Œ #œ. œ. Œ Œ Œ 
.
ƒ #œ œ œ œ n œ. œ. œ.
Tuba
  
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
217
Timp.
p
Œ œ@. œ œ@. œ œ@. œ œ. Œ .
œ Œ ̇
∑ ∑ ∑
217
 Œ œ . œ œ . œ œ . œ œ. Œ
œœ œœ
œ Œ œ Œ 
.
Perc.
ƒ   
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
217
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
cresc. molto e stringendo
∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ # œj œ œ
Œœ
217 martellato 3
& Œœ œ œ
3 33
œ œ
ƒ p
? b œ Œ œ Œ œ # œ œ b œ# œ # œ # œ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ bœ # œ #œ
Pno.
#œ J œ J #œ J
R R J
w bw b˙ ˙ #œ
w w
  Œ  ∑
217
Vln. I &
p   p
w bw b˙ ˙ #œ Œ
Vln. II &    ∑ w w
  p
bœ w w
Vla. B ∑ ∑ ∑ œ Œ  ∑
 p
. œ. . . . n œ. b œ
? . .
œ # œ. n œ . .
œ # œ. . n œ. n œ. b œ. œ. b œ. n œ. b œ. n œ. œ # œ # œ n œ Œ  ∑
b œ. œ b œ. n œ. b œ. n œ. œ # œ. . n œ b œ œ b œ n œ b œ n œ œ #œ
3
w
3 3 3 3
. . . . . . . .  p
Vc.
p  
3 3 3 3
. # œ. # œ. n œ. . # œ. # œ. n œ. n œ. . . # œ. # œ. n œ. n œ. b œ
3 3 3
. . . . .
œ œ . . . . .
œ œ . . . .
œ œ
? b œ œ. b œ. n œ b œ n œ n œ. b œ œ. b œ. n œ b œ n œ b œ œ. b œ. n œ b œ n œ Œ  ∑ w

Cb.
p 
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
I
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
223
Picc. & 4 4
Fl. & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
I - II
Ob. & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
I - II
# 3 4
E. Hn. & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑
# 3 4
B b Cl. & # ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
? j j
∑ ∑ 43 ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ 44 ‰ œ bœ #œ œ
a2
œ œ bœ #œ #œ œ œ bœ #œ #œ œ œ bœ #œ #œ #œ nœ
3 3 3 3 3 3 3
Bsn. I - II
f
Ctbsn.
3
# ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ‰ œ #œ bœ #œ œ
223 a2 3
& nœ
3
œ œ #œ #œ #œ
3 3
Hn.
f
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
I - II - III
bœ œ bœ œ bœ #œ #œ nœ nœ #œ œ
? ∑ ∑ 43 ‰ œ œ #œ #œ J ‰ ‰ œ œ #œ #œ J ‰ 44 ‰ œ œ #œ #œ
a3 III
Tbn.
f
I - II - III
#œ #œ nœ nœ #œ œ
3 3
œ œ
3 3 3 3 3 3
bœ bœ bœ
Tuba
? ∑ ∑ 3
4 ‰ œ œ #œ #œ J ‰ ‰ œ œ #œ #œ J ‰ 4
4 ‰ œ œ #œ #œ
f
3 3
3 3 3 3 3 3
? ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
223
Timp.
j  j  j
̇ ̇ œ ‰ Œ ‰ œj œ ‰ Œ ‰ œj 4 œ ‰ Œ 
43
223
 4
œœ œœ œœ
∑ ∑ . . ∑
Perc.
∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
223
&
Hp.
? ∑ ∑ 43 ∑ ∑ 44 ∑
j œ nœ √ ˘œ √ ˘œ
3
j œ nœ # œj œ œ bœ # œ œ # œ n œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
3
œ œ
3
j œœ œœ œœ œœ 44 œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ

# œ œœ œ
œ b œ # œ n œ nœ b œ # œ œ n œ œ bœ # œ œ
3
3
œ # œJ 4 J ‰ Œ ‰ J J ‰ Œ ‰ J
n œ œ b œ # œ #œ # œ b œ œ n œ
223
& #œ # œ # œJ J
3
3
ƒ ƒ
bœ  œœ
marcato molto
œ
3 œœœ ‰ Œ
3
? bœ œ nœ 4 ‰ œj œ ‰ Œ ‰ œj 44
Pno.
J & J œœ J œœ
 
w w w w 3 4
∑ ∑ ∑
223
Vln. I & 4 4
 p  p
Vln. II & w w w w 43 ∑ ∑ 44 ∑
 p  p
w w w w
Vla. B 43 ∑ ∑ 44 ∑
 p  p
? 3 ∑ ∑ 4 ∑
w w 4 4
 
Vc.
? 3 ∑ ∑ 4 ∑
w w 4 4
 
Cb.
I
b œ. œ. œ.
b œ. n œ. œ.
Œ Œ Œ Œ ∑ Œ Œ
228
&
œœ.
Picc.
bdim. b œœ. . œœ. .

b n œœ n n œœ. b œœ
dim.
Fl. & Œ Œ Œ Œ ∑ Œ Œ
.dim.
b b œœ b œœ. b œœ. b œœ.
I - II
. œœ.
n œœ
dim.
Ob. & Œ Œ Œ Œ ∑ Œ Œ
I - II
#
dim. dim.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
.
b œœ b œœ. b œœ. . œœ. œœ.
B b Cl.
#
& # Œ Œ Œ Œ # œœ ∑ Œ Œ
I - II
##
dim. dim.
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
? œ Œ œ Œ ∑ ‰ nœ #œ nœ œ Œ œ Œ
a2
3
b œ. œ. œ
#œ œ nœ #œ #œ nœ #œ
3 3 3
œ. œ.
Bsn. I - II
f f
Ctbsn.
# œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ∑ Œ Œ
œ œ
228
Hn. & b œ. œ. b œ. œ. œ. œ.
f f
I - II
#
dim. dim.
Œ Œ Œ Œ ‰ Œ Œ
a2
& œœ œœ œœ œœ nœ #œ #œ nœ
3
œ œœ
3 3 3
. .dim. . . #œ œ nœ #œ #œ nœ #œ œ.
Hn.
f .
f
III - IV
. . . . . .
# Œ Œ Œ Œ Œ Œ
dim.
B b Tpt. & # Œ b
bœ œ
œ Œ
œœœ
Œ
b
bœ œ
œ Œ
œœœ ∑
Œ œœœ Œ œœœ
I - II - III
f. .dim. . . . f. . .
œ . . . . . .
nœ Œ œ Œ œ Œ œ œ n œ # œ œ œ Œ
‰ #œ œ nœ #œ #œ nœ #œ #œ œ
dim.
? œœ œœ œœ œœ
I
œœ œœ
3
. Œ . Œ . Œ . Œ . Œ . Œ
Tbn.
f f
I - II - III 3 3
3
dim.
?
dim.
Œ Œ Œ Œ ‰ nœ #œ œ Œ Œ
3
œ
#œ œ nœ #œ #œ nœ #œ
3 3 3
Tuba
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
f dim.
f
?
dim.
∑ ∑ ∑ ∑
228
Timp.
∑ ∑ ∑
∑
228
Perc.  œ y œ y œ y œ y œ y œ y
f dim.
∑ ∑ ∑ ∑
228
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑
√b œ bœ √œ œ
bœ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ œ œ bœ nœ œ nœ bœ #œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ
nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ j ‰ Œ 
228
&
nœ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ
f
œ œ
non legato dim.
œ œ œ œ #œ
dim.
bœ œ nœ bœ bœ œ bœ œ nœ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ
& nœ œ bœ œ nœ bœ ?
nœ œ bœ œ nœ bœ j ‰ Œ  #œ œ œ
?
œ œ œ bœ #œ
Pno.
bœ nœ &
bœ nœ nœ
b œ. œ. b œ. œ. œ.
n œ.
∑
228
& œ œ œ œ œ. œ.
b œ. œ. b œ. œ.
Vln. I
f œ. b œ. f œ. b œ.
b œ. œ.
dim. dim.
& œœ œœ œœ œœ ∑
. . . . œ. œ.
Vln. II
f b œ. n œ. f œ.
b œ. œ. œ.
dim. dim.
Vla. B œ. & B
œ. & B
œ. œ. ∑ œ. & B
œ.
f f
b œ. œ. b œ. œ. œ. œ.
dim. dim.
Vc.
? œ. B ? œ. B ? œ. B ? œ. B ? ∑ œ. œ.
f dim. f dim.
Cb.
? œ. Œ œ. Œ œ. Œ œ. Œ ∑ œ. Œ œ. Œ
f dim. f dim.
I
b œ. # œ.
rit. In tempo ritenuto
Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
232
&
. . . . . . . . .. . . . . . .
Picc.
 .  . œ
b œœ. # œœ. œœ #œ œ nœ nœ œœ #œ œ nœ bœ #œ œ œ œ bœ œ œ
# œœ . œ œ œ
& Œ Œ #œ œ œ nœ # œœ . œ #œ œ nœ bœ #œ œ œ œ bœ œ ∑ ∑ ∑
. . . . . . . . .. . . . . . .
Fl.
I - II
F . . . .
. . P
b œœ # œœ
smorz.
Ob. & Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II Polirrítmia
# >œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ.
dolce
& œ< œ ˙< œ.

<
E. Hn.
p
# . .
B b Cl. & # Œ œœ Œ # œœ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ ∑ ∑ ∑
. . . . . .
F P
I - II
#
smorz.
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
? œ Œ œ Œ ∑ ∑ ∑
dolce
j j
Bsn. I - II
œ. œ. œ œ œ
j
œ. œ œ. ˙ œ. œ œ œ
j
œ. œ
p< < < < <
Ctbsn.
# Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
œ œ
232
Hn. & œ. œ. œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ

F P
I - II
#
smorz.
Hn. & n œœ Œ œœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
. .
# Œ . Œ .
B b Tpt. & # Œ œœœ Œ œœœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .
I - II - III
Œ . Œ .
? œœ #œ œœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. Œ . Œ
Tbn.
I - II - III
? Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. œ.
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ œ. Œ œ. ‰ œj œ. Œ œ. ‰ œ. œ. Œ œ. ‰ œj
232
Timp.
. J .
p Período 3 (236 - 261)
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
232
Perc.  œ y œ y
. . . . . . . . . . . . .. .
œ. œœ b # œœ. œœ ## œœ œœ œœ. œœ œ. œœ b # œœ. œœ ## œœ œœ n œœ. œœ œ. œœ b # œœ. œœ ## œœ œœ œœ. œœ
dolce
∑ ∑ ∑ ∑ ?
232
& œ œ œ
Hp.
p
? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ  Œ  Œ 
œ. œ. œ.
œ
œ #œ œ œ bœ #œ œ nœ œ.
# œœœ
.
≈ œ œ b œ œœœœ
.
≈ œ œ b œ # œœœœ
.
≈ œ œ b œ œœœœ œ.
# œœœ œœœ. œœœ. Œ
#œ œ œ bœ ? Œ ∑ ∑ ∑
232
& #œ œ nœ œ œ
F P
œ œ #œ
smorz.
? œœ œ œœ
bœ nœ œ œ œ #œ œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
Pno.
œ œ œœ œœ œœ œ. œœ œœ œœ
bœ #œ n œœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b œ. . . . . . . . œ.
# œ. # œ .
œ œ. # œ. œ. n œ n œ. # œ .
œ œ. # œ. œ. n œ b œ # œ. œ. œ œ. b œ œ œ . . œ. . œ b œ
∑ ∑ ‰œœ œ
232
&
Solo
Vln. I
œ. œ.
F P p
œ. œ. œ. œ.
smorz.
& œ< œ. # œ. œ. n œ. n œ. œ< œ. # œ. œ. n œ. b œ. # œ. œ. œ. œ. b œ. œ. ∑ ∑ ∑

œ. œ.
Vln. II
P
b œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ œ.
smorz.
pizz.
Vla. B œ. œ. œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑
œ. œ. P
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
smorz.
œ. œ.
pizz.
Vc.
? Œ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
smorz. P
Cb.
? œ. Œ œ. Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
239
&
. . . . . . . . . . . . . . . .
Picc.
#œ #œ œ n œ # n œœ œ # œœ #œ œ nœ nœ œ # œœ
∑ ∑ ∑ ∑ #œ # œ œ œ #œ œ # œ # œ # œœ œ #œ # œ œ
& œ œ
. . . . . . . . . . . . . . . .
Fl.
F
I - II
∑ ∑ ∑ ∑ j
œ. j
& #œ # œ # œ. ˙ œ.
I
Ob.
œ œ
<
F
I - II
# >œ œœ œ œ œœ œ
& œ< œ œ œ œ. ˙< œ. ‰ œœœœœ œ œ ∑ ∑
< F
E. Hn.
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? j ∑ ∑
œ. œ ˙ ˙ ˙
j
œ. ˙ œ. œ œ œ ˙
Bsn. I - II
< < <

Ctbsn.
# ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j
œ
239
& # œ. œ. œ. œ. # œ #œ ˙
I
Hn.
I - II
#œ.
# F
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
? œ. Œ œ. ‰ œ. œ. Œ œ. ‰ œj w Œ  ∑
239
Timp.
J . w œ.
. . . . . .
∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ œ œ œ Œ œ œ
239
Perc. 
. . . . . . . . œ. b œ. . œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. b œ. œ. # œ. . . . # œ.
? œ. œœ b # œœ. œœ ## œœ œœ n œœ. œœ œ œœ b # œœ œœ ## œœ œœ œœ. œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ b # œœ œœ # œœ Œ  ∑
239
œ œ. . . . &
Hp.
? Œ  Œ  Œ  ∑
œ. œ. ˙ ˙ ˙ ˙ # œ.
. .
#œ # œ ## œœ # œ œ. œ. œ. œ. n œ. # œ. n œ. œ. œ.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ #œ œ &Œ ≈ #œ Œ ≈ #œ œ # œ œ œ œ œ n œ # œ n œ œ # œ.?
œ
239
#œ œ
F
. . # œ. j
? ∑ ∑ ∑ ∑ ggg # # œœœ
j ‰ # œ. œgg ## œœœ ‰ & # œ # œ # œœj ‰ g œj ‰ ?ggg# œœœ ‰ gg # # # œœœ ‰
gg J
Pno.
gg œ. . . ggg # œ. œ ggg œœœ gg J ggg # œ.

g .
bœ #œ œ.
œ. œ ˙ . . œ. . œ b œ œ ˙ j
J ‰ œœ œ J ˙ œ ‰ Œ  ∑
239
Vln. I &
F
#œ #œ
pizz.
#œ œ nœ œ œ œ #œ #œ #œ œ nœ œ nœ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑
F
Vln. II
#œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ œ
B ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ
pizz.
Vla. &
F
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? œ. Œ œ. œ. œ. # œ. ̇ œ. # œ œ
>œ #œ œ
pizz. arco
Cb. ∑ ∑ Œ Œ Œ
p F
I
∑ ∑ ∑ ∑
245
&
. . . . . . . . . . . . . . . .
Picc.
#œ #œ œ n œ # n œœ œ # œœ # œ #œ #œ œ nœ nœ œ œ
#œ # œ œ œ #œ œ nœ #œ #œ œ œ œ œ ∑ ∑
& œ œ
. . . . . . . . . . . .
Fl.
. . . .
I - II
j
œ. j œ ∑ ∑
& #œ œ œ #œ #œ œ #œ œ
< < < < >
Ob.
I - II
#
∑ ∑ œ. >œ
œ œ
& ˙< œ. œ< œ
<
E. Hn.
p
## ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ j
Bsn. I - II
œ nœ œ
j
œ. œ œ. ˙ œ.
< < <
Ctbsn.
# ‰ ∑ ∑
œ œ ‹œ #œ nœ
245
Hn. & # œ. œ. œ. œ. # œ #œ
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ œ. Œ œ. ‰ j œ. Œ œ. ‰ œj
245
Timp. œ. .
. . . . . . p
œ Œ œ œ œ Œ œ œ ∑ ∑
245
Perc. 
. # œ.
∑ ∑ œ œœ # œ œœ # œ œœ. œ. œœ. œ œœ. b # œœ œœ. # œ
.
œœ œ. œ.
?
. #œ œ œ
245
& œ. . b œ. œ œ. .
Hp. p
? ∑ ∑ Œ  Œ 
œ. œ.
. .
#œ # œ # œ œ. # œ. # œ. œ. œ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œnœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ nœ nœ bœ
? ≈ #œ œ &Œ ≈ #œ Œ ≈ #œ œ # œ œ # œ œ
#œ œ œ nœ œ œ œ œ œ n œ œ n œ œ œ œœ œ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ œ b œ œ œ œ n œ œ # œ n œ n œ b œ œ œœ œ ?
245
#œ œ nœ œ œ
F .
. . . œ œ gg œœœœ .
g œœœ .
? j # œ. œ gggg ## œœœ ‰ & # œ # œ # œœj ‰ gg # œ
j j
‰ gg # œœ ‰ g œj ‰ j œ ggg # œœœ gg ‰ ggg # œœœ
j
‰ ggg n œœœ ‰ J ‰ ggg œJ ggg œœœ ‰
?œ ‰ ‰
ggg # # œœœ g œJ gg œ
Pno.
gg . œ . . ggg # œœ ggg n # œœœ gg n œœ

gg . gg # œœ
ggg œ. gg n œ. J gg œJ gg œ.
gg . g .
bœ
∑ ∑ ‰ œ. œ. n œ. œ. œ œ. œ
J
˙
245
Vln. I &
p
#œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ œ
Vln. II & ∑ ∑
#œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ
Vla. & œ œ œ B ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
# œ. ̇ œ. # œ. œ.
? Œ œ œ. Œ  ∑
pizz.
Cb.
J
p
I
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
249
Picc. &
ww
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
I - II
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w
w
&
f
Ob.
I - II
# œœ œ œ œ œ œ
& œ. ˙< œ. ‰ œ œœœ œ œ œ œ
J ‰ Œ  ∑ w
. . œ. œ. # œf.
E. Hn.
p . œ. œ. œ. œ. œ. œ œ
# . . . . # .
œ .
œ .
œ .
œ œ
& # ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ. œ œ œ œ J‰Œ 
B b Cl.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
I - II
p f
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? j j‰ Œ  ∑ ∑
œ
j
œ. œ ˙ ˙ w œ
œ œ
Bsn. I - II
< <
Ctbsn.
249
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
a2
Hn. &
f
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
. .
œ. œ. œ œ œ. œ.
I
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑  ‰
f
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
? œ. Œ œ. ‰ œj w œ ‰ Œ  ∑ ∑
249
Timp.
. w J
j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j
∑ ∑ œ œ œ œ œ ‰ Œ 
∑ ∑
249
Perc.  ∑ ∑
# œ. . . . œ. b œ. . œ. œ. œ. # œ. œ. œ n œ b œ œ œ
? œ œœ. b # œœ œœ. # œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b œœ œœ œ ‰ Œ  ∑ ∑
249
œ. . œ
J
Hp.
? Œ  Œ  ∑ ∑ ∑
œ. ˙ ˙ œ
œ œ √œ √œ œ œ œ œ
? ≈ œ œ bœ Œ & ≈ œ bœ Œ ≈ œ bœ Œ ≈ œ œ Œ ≈ œ bœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ Œ  ∑ ∑
249
J
p
. œ. œ. .
j ‰ # œ. œ. g œœœ. ‰ b œ œ. ggg œœœ. ‰ ggœœœ. ‰ gg œœœ. ‰ ggœœœ. ‰ œœœ. ‰ Œ
? j ‰ œ. œ.gg # œœœ ‰ œ g gg œ gg œ gg œ gg œ œ  ∑ ∑
ggg œ ggg œœ g œ
ggg # # # œœœ
Pno.
& gg J J J J J J
gg # œ. J gg œ.
-
. . œ. . œ bœ bœ #œ œ. œ ˙
Tuttiw
w
‰ œ œ œ J ˙ œ ‰ Œ  ∑
249
& J 
farco
Vln. I
F p
w
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w

f
Vln. II
w
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
arco

f
Vla.
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? œ. .
Œ œ
pizz.
Cb. ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
I
w w w
∑ ∑ ∑ ∑
255
&
ƒ
Picc.
ww ww œœ̆ ˙˙ ww ww ww ww
& J‰ Œ
ƒ
Fl.
I - II
ww ww œœ̆ ‰ Œ ˙˙ ww ww ww ww
& J
ƒ
Ob.
I - II
# w w œ̆ ‰ Œ ˙ w w w w
& J
ƒ
E. Hn.
w w w
## ∑ ∑ ∑ ∑ w w w
B b Cl. &
I - II
ƒ
# ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ œj ‰
& #  Œ œ
œ œ
∑ Œ  ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ
. œ
œ ƒ                  
B. Cl.
f  œ œ

j j
? œ œ œ œ œ œ œœ .. œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ .. œ œ œ
I y Cbassoon
Œ œj œ ∑ Œ  ∑ ‰
I
œ œ œ œ
j œ œ
II œ œ   œ œ   
œ œ œœ œ œ œ
œœ œœ . œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
       
Bsn. I - II
f      
Ctbsn.
^ ƒ
# >. > ^ j
& œ œ œ< œ ˙ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ . œ œ< œ ˙ j
œ‰ Œ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ
255
Hn.
< < œœœœœœ .œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ œ
                 
I - II
# ƒ j j
& ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œœ œ œ œ
œœ œœ . œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ œ
Hn.
ƒ                  
III - IV
# . . . . # œ. œ. œ. œ. œ. œ. www w œ
& # ∑ ∑  ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ ww w˙w.
I
...... ..
B b Tpt.
I - II - III
f ƒ
>œ . œ   ^ . . >
œœ˙ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ . œ œ œ ˙^ œ .
? ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆J ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆ ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ œ œ
a3
J‰ Œ ∑
J 
Tbn.
ƒ
I - II - III
? ∑ ∑ Œ  ∑ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰
œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ œ
œ        
Tuba
 
j
œ
f      
ƒ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
255
Timp.
 Œ œœœ ∑ Œ œ  ˙ ˙ ˙. œ
∑
255

œœ
∑ œ‰ Œ
J   œ‰ Œ
J
œ‰ Œ
J  œ‰ Œ
J  œ‰ Œ
J 
Perc.
ƒ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
255
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
255
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑
Pno.
w w œ ˙ w w w w
w w œ̆ ˙ w w w w
J‰ Œ 
255
&      
ƒ
Vln. I
w w œ ˙ w w w w
w w œ̆ ‰ Œ ˙ w w w w
Vln. II &   J     
ƒ
w w œ̆ ˙ w w w w
Vla. B   J‰ Œ     
ƒ
.
?  Œ œœ ∑ Œ œœ  ∑ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆J ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆ ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ œ œ
pizz. arco
J 
f
Vc.
 ƒ
.
? ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆J ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ̆ œ̆ ‰ ‰ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ . œ œ œ
pizz.
 Œ œ̆ ∑ Œ œ  ∑
arco
Cb.
 J 
f ƒ
I
. brío
œ
Con
J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ 3
262
& 4

Picc.
œœ.
Fl. & J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ 43
I - II

œ.
Ob. & œJ ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ 43
I - II

# œ. 3
E. Hn. & J ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ 4

.
# # œœ ‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ 3
B b Cl. & J 4
I - II

œ.
& œ
## j ‰ Œ  .‰ œ œ. œ. n œ. œ. œ. # œ. j ‰ Œ  ∑ ‰ œ #œ œ. n œ. œ. œ. œ. 43
B. Cl.
. #œ œ.
 F F .
. œ. b œ. œ. œ. n œ. -̇ œ #œ œ œ. b œ. œ. œ. œ. 3
? œj ‰ Œ  .‰ œ # œ œ #œ nœ j‰ Œ  ‰ 4
œ. œ.
Bsn. I - II
 F f F
Ctbsn.
# j . . . .
& œ ‰ ‰ œ. œ. œ. œ œJ ‰ ∑ ∑ Œ ‰ œ. œ. œ. œ œJ ‰ ∑ 43
262 I
œ.
Hn.
I - II
 F F
# j
& œ ‰ ‰ œ. œ. œ œ. œ. ‰ ∑ ∑ Œ ‰ œ. œ. .
œ. œ. œJ ‰ ∑ 43
III
œ. . J
F
Hn.
III - IV
 F
.
# # œj ‰ ‰ . . . . .j ‰ . # œ.
œ œœ œ œ œ ∑ ∑ Œ ‰ œ. œ. œ. œ J ‰ ∑ 43
I
B b Tpt. & œ ‰ Œ 
J
. F F

I - II - III
? œ. ‰ -̇ œ. ‰ Œ
Œ  ∑ #œ nœ  ∑ 43
I
Tbn.
J J
 f
I - II - III
? 3
j‰ Œ  ∑ ∑ ∑ ∑ 4
œ.
Tuba

? œ. ‰ Œ  ∑ ∑ œ. ‰ Œ  ∑ 43
262
Timp.
J J
. 
j
œ ‰ Œ 
∑ ∑ ∑ ∑ 43
262
 œ ‰ Œ 
J.
Perc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43
262
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43
Período 4 (262 - 280)
œœ œœœ œœ b œœ- .. œ œ. . -
œ. œœ n œœœ œœ œœœ ... œ. œ. œ. œ. ? œ œ # œ œ œœ œœœ œœ b œœ- .. œ. œ. . œ. œ n œ œ œ- . . . .
œ. œ œ. œ . œ
‰ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ . œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ # œœ œ œœ n œ # œœ œ n œœœ .. œ œœ œœ 43
262
& &
J #œ #œ #œ
f f
. . . p . . .
œœ œœœ œœ. b œœœ œœœ œœœ # œœ n œœœ. # œœ. b œœœ. n œœ. œœ œœ œœœ œœ. b œœœ œœœ œœœ # œ n œ. # œœ. b œœœ. n œœœ. œœ
? œ. œ . bœ œ .
œ œ œ œ bœ
. œ bœ œ #œ
œ. œ . b œ œ œœ. œœ œ œ. b œ 43
Pno.
œ nœ #œ nœ œ œ
b œ. œ. b œ. œ. b œ œ # œ nœ #œ nœ œ b œ. œ. b œ.
œ. œ.
œ.
œ
J ‰ Œ  ‰ œ œ #œ nœ œ bœ œ j ‰ Œ  ∑ ‰ œ œ #œ n œ œ b œ œ 43
262
Vln. I & œ.
 F F
œœ. 3
& J ‰ Œ  ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ  ∑ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ 4
.
Vln. II
 F F
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43
B J œ J  ‰ œ J
Vla.
œ œ œ œ œ bœ . œœ œ œ œ bœ
F œ F
œ bœ œ œ œ
? œ. œ œ œ œ œ J ‰ Œ  ∑ ‰ œœœ œ œ œ bœ J ‰ Œ  3
Vc.
J 4
F F
? œ. ‰ Œ  ∑ ∑ œ. ‰ Œ  ∑ 3
4
Cb.
J J
 F
I
. œ. œ. œ œ. œ œ
œœ œ œœ J œœ œœ œ œ
3
4  bœ œ J ‰ Œ œœ ‰ ‰ ‰ bœ œ 4 J ‰ Œ Œ œ J ‰ Œ Œ
267
Picc. & 4
p . . p œ. œ œ. œ
œœ œ œœ
œ œœ œœ œ œ
cresc.
Fl. & 43  bœ œ J ‰ Œ œœ J ‰ ‰ ‰ bœ œ 44 J ‰ Œ Œ œ J ‰ Œ ‰ ‰ œ
p p
I - II
cresc.
Ob. & 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
I - II
# 3 4
E. Hn. & 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑
# 3 ‰ ‰ ‰ . . . . . ‰ ‰ ‰ 4 ‰ . . . . . . .j ‰ ‰ . . . . . . .j ‰
& # 4 . . .j j j . . .j 4 œœ n œœ œ # œœ
B b Cl.
˙ œ œ # œ œ n œ
œ œ. œ œ œœ œ œœ ˙ œ œ# œ œ n œœ ˙ œ #œ œ # œœ œœ # œ œœ ˙ #œ œ œ
p J
I - II
#
& # 43 ˙ 44
cresc.
œ ˙ œ œ ˙ œ ˙. œ
œ œ ˙. #œ
B. Cl.
p cresc.
? 43 œ. ‰ Œ Œ ∑ ∑ 44 ˙ . œ
I
Bsn. I - II
J ˙. #œ
p
Ctbsn.
cresc.
# 3 ∑ ∑ ∑ 44 œ nœ #œ
267
Hn. & 4 ˙ #œ œ œ ˙
I - II
# 3 44
Hn. & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
I - II - III
? 3 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑
Tuba 4 4
? 43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
267
Timp.
43 ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
267
Perc. 
. œ. œ. œ œ. œ
œœ œ œ œœ J œœ œœ œ œ
43  bœ œ J ‰ Œ œ ‰ ‰ ‰ bœ œ 44 J ‰ Œ Œ œ J ‰ Œ ‰ ‰ œ
267
&
Hp. p
œ œ n œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ n œ.
p
œ. b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
? 34 ‰ 44 ‰ J
cresc.
J ‰ ‰ J J ‰ ‰ J ‰ J ‰ ‰ ‰
j j j j œœ œœ œœœ œ n œ œ . œ œœ
œ . œ œ b œœ œœ œœ .. œ œ œœ œ b œœ .. œ 44 œ œœ œœœ œœ b œœœ œœœ ... œœ œœœ œ # œœ
43 œœ œœœ œ œœ œ œœœ œ b œœœœ ... œ œ. œœ œ œ œ œ œ œœ .. œ œ. œœ œ œ œ œœ œ œœ ..
œ œ œ œ œ œ nœ œ.
267
& œ œ. œ œ œ œ
.
œœœ. œœœ.
.
b œœ. œ œœœ. œœœ œœ. œœœ. n œœ
cresc.
œœœ n œœœ. œœœ. b œœ œ b œ. œ. œœœ œ n œ. œ. b œ . .

4 œ œœ.œ n œœœ œœœ œœœ
? 3
4 œ . œ. œ œ.œ œœ œœ . œ œ œ.œ œœ œœ œœ. 4 . œ.
œ # œ.
œ.
Pno.
œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œœ
œ. œ. œ. œ.
.
3 j 4
4 œ. ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
267
Vln. I & 4
p
34 j ‰ Œ Œ ∑ ∑ 44 ‰ j ‰ ‰ j
œ. œ. œ. œ. ‰
pizz.
& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. n œ. œ.
Vln. II
p p cresc.
.
Vla. B 43 œJ ‰ Œ Œ ∑ ∑ 44 ˙ œ œ œ ˙ œ bœ nœ
p p cresc.
? 3 ∑ ∑ ∑ 4 ˙. œ
Vc. 4 4 ˙. #œ
p cresc.
? 3 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑
Cb. 4 4
I
# œ. Ÿœ œ œ. Ÿœ œ Ÿ œ œ.
nœ œ œ nœ œ œ œ. œ #œ œ œ nœ œ œ
J ‰ œ nœ #œ œ J ‰ œ nœ #œ œ J ‰ œ J ‰ Œ 
272
&
f 
Picc.
# œ. œ. œ.
œ Ÿœ nœ œ œ
œ œ Ÿœ nœ œ œ
œ œ. Ÿ
œ #œ œ œ nœ œ œ
œ
J œ nœ #œ J œ nœ #œ J ‰ œ J
a2
& ‰ ‰ ‰ Œ 

Fl.
I - II
f
œ œ œ j
& ‰ # œœ. n œœ. # œœ. n œ œœ ‰ # œœ. n œœ. # œœ. n œ œœ ‰ # œœ. n œœ. # œœ. n œ œœ # œœ ‰ Œ 
.
Ob.
f 
I - II
#
E. Hn. & ‰ œ. œ. œ. œ œ ‰ œ. œ. œ. œ œ ‰ œ. œ. œ. œ œ # œ.
j ‰ Œ 
f 
# ‰ . . . ‰ . . . . œ j
& # ‰ # œœ. n œœ # œœ. n œ œœ # œœ ‰ Œ 
# œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ # œœ œ œœ
B b Cl.
#œ nœ .
f 
I - II
# .
œ. œ . œ- œ #œ œ # œ . œ.
& # #˙ œ œ œ #œ #˙ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ # œ.
j ‰ Œ 
f
B. Cl.

œ œ œ #œ nœ j
? ˙ œ ˙ œ œ œ œ ‰ Œ 
œ #œ nœ
I y Cbassoon
Bsn. I - II
˙ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ nœ œ.
f 
Ctbsn. II
# j
œ œ œœœ œœ œ . œ- œ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ
œ ‰ Œ 
272
& #œ
a2
Hn.
#œ # œ.
I - II
f
# j
& # œœ ‰ Œ 
a2
˙ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ nœ
nœ œ .
Hn.
f
III - IV
. . . . . . . . . . . . .j
## ‰ œ œ œ # œ ‰ #œ ‰ #œ ‰ Œ 
B b Tpt. & #œ nœ #œ n œ œœ # œ n œœ # œœ
œ n œ œœ œ
# œ n œ # œœ
œ n œ œœ # # # œœœ
‰ . . . . ‰ .. .. .. . ‰ . . . . J. ‰ Œ 
f. . . . . .
I - II - III
. . . j
‰ œ œ œ œ œœ ‰ œ œ œ œœ œœ ‰ œ œ œ œœ œœ # œœ ‰ Œ 
? ˙ œ ˙ ˙ J.
f . . . ‰ Œ 
Tbn.
I - II - III
? œ #œ nœ j
œ œ œ ‰ Œ 
˙ œ œ ˙ œ œ œ #œ nœ œ œ nœ œ.
nœ
Tuba
f
? ˙ œ ˙ œ ˙ œ. œ. œ. ‰ Œ 
272
Timp.
 œ œ  œ J
f . . . j . . . j . . . j j
272
‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ Œ 
 ∑ ∑ ∑ œ ‰ Œ 
f J
Perc.
# œ. œœ œ. Ÿ œœ œœ œ.
œ Ÿœ nœ œ œœ nœ œ œ. Ÿ
œ #œ œ œ nœ œ
J ‰ œ nœ #œ J ‰ œ nœ #œ J ‰ œ J ‰ Œ 
272
&
f 
. - # œ.
œ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
#œ œ œ œ
œœ œ œ
Hp.
? œ ‰ Œ 
J
œ œœ n œœœ œœ œœœ .... n œ œ. œ. œ œœ n œœœ œœ œœœ .... n œ œ. œ. œ.

œ # œœœ œœœ n œ # œœœ œœœ ... n œ œ. œ. œ œœ n œœœ œœ # œœœ n œœœ œœ b œœ
272
# œœœ œ œ nœ #œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ
&
ƒ Strepitoso
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ & # œœœ. n œœ. # œœ. n œ œ œ œ œ œ # œœœ # œœ n n œœ # œœœ b œœœ
? ? ?
œ & # œœ. n œœ. # œœ. n œ œ œ œ œ œ œ & # œœ n œœ # œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œœ n œœ
Pno.
œœ œ. œ œ
œ. œ œ
Ÿœ œœ œ. Ÿ œ œ. Ÿœ œ œ.
œ nœ #œ œ nœ œ J ‰ œ nœ #œ
œœ nœ œ œ J ‰ œ œ #œ œ nœ œ œ J ‰ Œ
Œ 
272
&
f 
Vln. I
. . .
& ‰ œ œ. œ. œ
. ‰ œ. œ. œ. œ ‰ œ. œ. œ. œ j
#œ ‰ Œ 
arco
Vln. II œ œ œ œ.
f 
œ. - œ . œ. œœ. ‰ Œ
B œ œ œ œ œ œ œ œ.
#œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ 
J
Vla.
f 
? ˙ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ œ nœ œ. ‰ Œ
Vc. nœ J 
f 
? ˙ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ œ nœ œ. ‰ Œ 
Cb. nœ J
f 
I
∑ ∑ ∑ ∑
276
Picc. &
Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
#
B b Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
B. Cl. & # ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. I - II
? ∑ ∑ ∑ ∑
Ctbsn.
276
# ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. &
I - II
#
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
#
B b Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tuba
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
276
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
276
Perc. 
∑ ∑ ∑ ∑
276
&
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑
# œœ n œœ # œœ b œ œ b œœ # œ n œ œ # œ ^
œ # œ n œ n œ œ œ œœ b œ # œœœ œ b n n œœœ n n œœ b œœ # œœ n œ ? n œœ œ œ œ œœ # œ b œœ n œ # œœ œ œœ b œ # œœœœ ‰ . œr ‰ ˘j
œ # œ œ œ œ œ # œ b œœ n œ # n n œœœ b œœœ # œœœ b n n œœœ
276
& &
œ bœ œ œ J  œ
 ^r ^ ^ ^r ^ ^
# œœ. n œœœ. . . œ. . . ^ œ œ^ œ^ ^
œ
^ œ œ^ œ ^ œ ‰œ . œ ‰
? œ n # œœœ b œœœ # œœ n b œœœ n # œœœ œ.
b œœ # œœœ n b œœœ
^
& œ b œœœ n # œœœ b œœœ # n œœœ b œœœ # œœœ b œœœ n # œœ œœ # œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ
Pno.
# œœ. . . . . . . . œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œJ ‰ œ ‰
J R J

∑ ∑ ∑ ∑
276
Vln. I &
Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
I
œ œ bœ œ œ œ œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ n ˘œ b ˘œ ˘
CODA (281 - 291)
œ b œ^ b œ^ œ̆ b œ œ̆ ˘
 J ‰ Œ 3 ‰ J Œ Œ ‰ J Œ Œ ∑ Œ ‰ 4 bœ
280
& 4 4
 ƒ œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ n ˘œ b ˘œ œ̆ ˘
Picc.
œœ ƒ œ œ bœ œ œ œ
b œ^ b œ^ bœ œ̆ b ˘œ
 J ‰ Œ 43 ‰ œJ Œ Œ ‰ œJ Œ Œ ∑ Œ ‰ 44
a2
&
 ƒ œ^
Fl.
^ ƒ
œœ b œœ œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ œ̆ ˘ ˘ œ̆
I - II
bœ bœ œ œ œ
&  J ‰ Œ 43 ‰ J Œ Œ ‰J Œ Œ ∑ Œ ‰œ œ 44 bœ œ
a2
Ob.
 ƒ ƒ
I - II
#
 j 3 Œ œ^ ‰ œ^ ‰ Œ Œ ‰ œ œ bœ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ œ̆ œ̆ œ̆
E. Hn. & œ ‰ Œ 4 J Œ Œ J ∑ 4 œ̆
 ƒ ƒ  ˘
# œœ 3 œœ œ^
^ œ^ ^ œ œ b œ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ n œ^ œ œ œ œ œ œ œ . b œ œ̆ œ̆ œ œ
& #  J ‰ Œ 4 ‰ J œJ ‰ Œ ‰ œJ œœ ‰ Œ ∑ Œ ‰ 4 œ œ
a2
B b Cl.
J   
 ƒ ƒ  ˘
œ œ b œ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ n œ^ œ œ œ œ œ œ œ . b œ
I - II
#
& # 
j
œ ‰ Œ 34 ‰ œ^j œ^ ‰ Œ
^ ^
‰ œj œJ ‰ Œ ∑ Œ ‰ 4
œ̆ œ̆ œ œ
œ œ
J
  
B. Cl.
 ƒ ƒ
‰ ^j^ Œ Œ ‰ ^j^ Œ Œ b œ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ œ̆ b ˘œ œ̆ n ˘œ
Diminuendo Rítmico
?  j 43 ‰ b œœœ Œ Œ ‰œ œ
œœ ‰ Œ œ
‰ b œœJ Œ
∑ 4
a3
Œ Œ
ƒJ
Bsn. I - II
 ƒ
Ctbsn.
^j
#  j ^ ^j ^ ^j ^j ˙ œ
œœ ‰ Œ 43 ‰ œj œœ ‰ Œ ‰ jbœ ‰ Œ ∑ ∑ 44 œ ‰ Œ bœ ‰ Œ Œ
280
& œ œ œ ˙ œ
bœ
Hn.
 ƒ^
ƒœ œ
I - II
^ ^ j ^j
# 34 ‰ ^j ^j ‰ ˙ œ
&  j‰ Œ œœ Œ ‰ j œj ‰ Œ ∑ ∑ 44 œ ‰ Œ bœ ‰ Œ ˙ œ Œ
Hn.
œœ œ œ bœ
 œœ œœ ƒ^  ˘ ˘ ˘˘ ˘˘
^ ^ ˘
III - IV
#  j
œ ‰ Œ Œ ƒ œ^j ‰ Œ Œ ^j^ ‰ Œ Œ ‰ œ œ bœ œ œ œ œ^ œ œ b œ œ œ œ œ^ œ œ œ œ œ œ œ . b œ œ œœ œ
34 œœœ b œ œ œ œ 44 œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
I
B b Tpt. & #  # œœ ‰ Œ Œ J ‰
œœ
Œ Œ
∑
Œ ‰œ œ
œ
J ‰ œ
œ
J J‰ Œ

 ƒ ƒ  ˘
I - II - III
b œœ^ ˘ ˘ ˘˘ ˘
b œœœ^
2da. y 3ra.
 j‰ Œ b œ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b œ
? b œœ ‰ 43 Œ J ‰ Œ Œ œJ ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œœ b œ œ b œ œ œ
I y II
4 œ
a3
 J Œ  J ‰
Tbn.
I - II - III
 ƒ ƒ
3 ‰ ^ Œ ^ 4 ^ ^ 
III
?  j
œœ ‰ Œ 4 j Œ ‰ jŒ Œ ∑ Œ ‰ bœ œ
œœ œœ 4 œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ. bœ
b œ bœ œ œ œ
œ œ    œ  
Tuba
 ƒ ƒ
?  œ ‰ Œ 34 ∑ ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
280
Timp.
J

 j . .
œ ‰ Œ Œ ‰ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ ̇
43 ‰ œ y ‰ Œ 44 j j
∑
280

œ œ
 œ ‰
J Œ J J ‰ œJ yJ ‰ Œ . œ‰ Œ
J
œ‰ Œ
J
œ‰ Œ
J 
Perc.
∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
280
&
Hp.
? ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ 44 ∑ ∑
^ ^ ^ ^r ^ ^ ^r ^ ^ ˘r ˘
Œ ‰ . œr b œ œ 43 œ bœ œ œ b œ œ ‰ . b œ ‰ b œj ‰
44 ∑ ∑
280
&
 
ƒ ˘j
˘j
? ‰ œ  ‰ . œ^ œ b œ^ b œ œ^ œ 3 œ œ^ œ b œ^b œœ^ œ b œ

œ^ œ b œ^ bœ œ^ œ b œ b œ œ b œ bœ  4
4 œ ‰ ‰ œ bœ ‰ Œ ∑ ∑
œ œ œ bœ œ œ b œ œ b œ ‰ ‰ œ b œ œ ≈ b œJ ≈ œ 4
Pno.
œ‰ œ œ œ œ
œ J R J R J J œ œ
J œ œ    J
 œ b œ^ b œ^
 œ œ bœ œ œ œ œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ n ˘œ b ˘œ œ̆ ˘
b œ œ̆ b ˘œ

œ
J ‰ Œ 3 ‰ b œ^ ‰ Œ
^
‰ bœ ‰ Œ ∑ Œ ‰ 4
280
& 4 4
ƒ ƒ
Vln. I

œœ b œ^ ^ b œ^ ^ bœ œ œ œ œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ œ̆ ˘ ˘ œ̆
Vln. II &  J ‰ Œ 43 ‰ b œ ‰ Œ ‰ bœ ‰ Œ ∑ Œ ‰œ œ 44 bœ œ
 ƒœ^ œ^ ƒ
j
œœ ‰ Œ œ^ œ^ ‰ Œ Œ ‰œ œ
bœ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ œ
B  œ 43 ‰ ‰ Œ ‰ ∑ 4 bœ œ
ƒ   œ 
Vla.
 ƒ
j ^ ^ ^ ^
?  œ 3 ‰ œ ‰ œ œ ‰ Œ Œ ‰œ œ
bœ œ œ œ 4 œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ œ
b œœ ‰ Œ 4 œ ‰ Œ ∑ 4 œ bœ
œ œ   œ 
Vc.
 ƒ ƒ
^j ^j œ^ œ œ b œ œ œ œ b œ^ œ œ œ œ œ œ b œ . b ˘œ œ̆ b ˘œ
?  œ ‰ Œ 3
4 ‰ œ Œ Œ œ ‰ Œ Œ ∑ Œ ‰ œ œ b œ œ œ œ 44 œ bœ œ
J   œ 
ƒ
Cb.
 ƒ
I
bœ
œ̆ b ˘œ 
œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
287
Picc. & œ ˙
b œœ
˘
Fl. & œ̆ b œ œ ˙ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
b œœ
I - II
Ob. & œ̆ b ˘œ œ ˙ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
I - II
#  œ w w œ^
& œ œ œ Œ Œ Œ 
  ˙ œ
E. Hn.

##  b œœ ^
& Œ Œ ww ww œœ Œ 
B b Cl.
œ œ œ ˙ œ
I - II
  
#  œ w w œ^ Œ
& # œ œ
Œ Œ 
 œ ˙ œ
B. Cl.

 ^ Œ 
? œ œ œ Œ  ww^ ww œœ^
Bsn. I - II
  ˙ œ Œ 

Ctbsn.
Continuación Diminuendo
^ ^
#Rítmico ∑  Œ œœ w^ w œ
bœ Œ 
287
Hn. & bw w

I - II
# ^ ^ ^
& ∑  Œ bœ w w œ Œ 
œ bw w bœ
Hn.

III - IV
˘ ˘
## œ œ  ^ ^
B b Tpt. & œ ˙ ∑ œ Œ  www www œœœ Œ 

I - II - III
˘ ˘  ^ b œœ^
? œ bœ œ ˙ œ Œ  b b ww ww
Œ 
∑
Tbn.

I - II - III
 ^ ^
? Œ  ww ww œœ Œ 
œ bœ œ ˙ œ
Tuba
  Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
? ^ ^
∑ ∑ w w œ Œ 
287
Timp.
˘j 
^
œ j
œ ‰ ∑ ^ ∑
∑ œ Œ 
j
287

œ œ
Œ œ ˙ œ Œ Œ œ ˙  œ Œ 
v
Perc.
  
œ œ ^
∑ ∑ ∑ Œ ‰
œ œ bœ
œ‰ œœœ ‰ œœœ œœœ Œ 
287
&
bœ
ƒ œ ^
bœ œ œ nœ œ œ œ bœ œœœ
Hp.
? ∑ ∑ ∑ bœ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ b œœœ Œ 
œœ œ œ
Polirrítmia
œ œ √b œ œ œ
T.F = Masculino
œ bœ œ
 bœ œ œ  ∑
287
& œ œœ
œ b œ 
f ^j
œ bœ bœ œ bœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœœ ‰ Œ 
?  œ bœ bœ &  bœ œ bœ ?  b œœb œœœ œœœ œœœ œ b œœ b œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b bœœœœ
3
bœ
Pno.
œ ‰Œ 
3 3
Jv
b œ^
3
œ̆ b ˘œ  ^ ^
œ Œ Œ Œ 
287
Vln. I & œ ˙ ww ww œœ

œ̆ b ˘œ  ^ ^ ^
& œ ˙ œ Œ Œ œ w ww œ
Œ 
bw bœ
Vln. II
 ^
 b œœ^ ^
B œ bœ œ ˙ œ Œ Œ œ Œ 
Vla.
  bw w bœ

 ^
? œ bœ œ Œ Œ œ^ ^
ww ww œœ Œ 
Vc.
  ˙ œ

?  w^ w œ^
œ bœ œ Œ  Œ 
Cb.
  ˙ œ

II
Score
Sección A ( 1 - 39)
Andante emotivo e = 86 In tempo ed amoroso
b
& b 85
Allargando poco
Piccolo ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œœ œœ œœ .. œœ b œ .. œœ œœ.
b œ .. œ
Flute & b 85 R  ≈ ‰ Œ ‰ ∑ ∑
f
I - II
bb 5 œœ .. œ
œ œ œœ .. œœ b œœ .. œœ œœ.  ≈ ‰ Œ ‰ ∑ ∑
Oboe & 8 œ R
f
I - II
English Horn & b 85 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j
Clarinet in B b & 85 œœ .. œœ œœ .. œœ b œœ .. œœ œœ .. œœ ‰ ∑ ∑
f
I - II
& 58 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
>
Bass Clarinet
j r
3 . j Œ 3 . j . œ œ . œ œ .. œ œ ≈
? b 5 Œ œ œœ

bbœ nnœ œ œ œ
b
bbœ œ .b œ
J R
I
b 8 Œ œ œ œ œ . œ J Œ œ œ œ œ .. J  ≈
∑ ∑
>
Bassoon
f .
3 .
I - II
Contrabassoon
b 5 œ . œ œ. œ bœ. œ œ œ Œ ∑ ∑
3
I
& 8 J
f
Horn in F
I - II
& b 85 œ . œ œ. œ œ. œ œ œ Œ ∑ ∑
III
Horn in F
J
f
III - IV
Trumpet in B b & 8 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
T.C Femenino
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Trombone b 8
I - II - III
Período 1 (1 - 12)
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b 8
? b 5 j‰ ‰ ‰ œ œj ‰ ‰ ‰ œj œ ‰ ‰ ‰ œJ j ‰ Œ ‰ ∑ ∑
Timpani b 8 œ J J œ
f
 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Percussion 8
j j j rK
œ
b 5 œœ ‰ Œ ‰ œœ ‰ Œ ‰ b œœ ‰ Œ ‰ œœ  ≈ ‰ Œ ‰
b
& 8 œœ œœ b b œœ œœœ ∑ ∑
J‰Œ ‰ œJ ‰ Œ ‰ œJ ‰ Œ ‰ R  ≈ ‰ Œ ‰
Harp
f
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b 8
œœ .. œœ œœ
b
& b 85 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ
J œ
p J
crescendo rítmico distribuido en los timbres orquestales
œœ
œ œ. œ . œ œJ
Piano
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
b 8
3
M. Rítmico
œ œ œ œ. œ bœ. œ bœ œ œ œ #œ nœ
bb 5 .
Tema 1 (Primera voz)
nœ œ bœ bœ œ ∑
& 8 œ œ nœ #œ nœ œ
f œ . . b œ. œ œ . œ
.
Violin I
p
rK  ≈ ‰ Œ ‰
b œ. œ œ œœ .. œœ b œœ .. œœ
Pulso
œœ
& b 85 œ .
divisi.
œ œ ∑ ∑
R  ≈ ‰
Rítmico
f Œ ‰
Violin II
j Œ
œ . œœ œœ . œœ b œœ . œœ œœ œœ
B b b 85 œ . . .
divisi.
J ∑ ∑
Œ
Viola
f Tema 1 (Segunda voz)

œ >œ . œ œ . œ œ œœ
? b 5 Œ œ œ Œ œ . œ œ  # œ n œ œ œ œ bœ œ bœ. J R ≈  œ nœ #œ nœ bœ bœ ∑
b 8 œ. J œœ J #œ nœ œ bœ
œ œ œ.
3
Violoncello
œ œ
f p
3 .
C.Rœ >œ . œ œ . œ œ
? b 5 Œ œ œ . œ œ œ œ œ bœ œ bœ. J R ≈
b 8 œ œ œ. J Œ œ œ œ J  #œ nœ ∑ ∑
3
œ . œ
Contrabass
f 3 .
C.R
II
b 38
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7
Picc.
b 38
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b 38
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
38
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
B b Cl. &
I - II
∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
B. Cl. &
? b ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
38
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7
Hn.
I - II
38
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
I - II - III
Tuba
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
7
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
7
Perc. 
b 38
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
b
œ œ œ œœ œ œœ .. œœ √
œ. œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ nœ
b œ. œœ œœ œ œœ œ. œ œœ .. œœ œœ œœ .. œœ 38 # n œœœ œœ
& b œ. œ bœ œ œœ .. œœ .. # b œœ
7
J J
F
f
œœ œ b œ
œ œ. œ . œ œ #œ œ œ œ œœœ œ œœ
Pno.
? b
b œ J bœ œ œ
& œ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œœœœ
œœœ œœœœ
œœ œœ œœ œœ
œ 38  #œ nœ œ nœ œ #œ #œ #œ ?
œœ
& œ #œ nœ
3 œ œ œ
b 38
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7
Vln. I
b 38
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
Cb. b
II
. .
b 48 38 #œ œ œ- œ œ. œ. œ œ. œ. . .
œ- n œ œ. œ. œ œ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
12
œœ
Picc. . .
f . . . .
œ œn œ - n œ œ œ œ .
œ n œ. œ n œ œ- n œ. œ. œ. œ. . .
b 48 38 #œ nœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
I - II
- œ. œ. œ. œ. œ. .
&b
b ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 # œ œœ
œ œ œ œ- n œ. œ. œ. œ. œ
Ob. . œ.
f
I - II
48 38
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 œ #œ œ- # œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ- # œ. œ. œ. œ. # œ # œ
B b Cl. & œ#œ
. .
f
I - II
∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
& œ. # œ.
#œ œ œ. œ.
#œ œ
B. Cl.
f
? b ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 œœ n œœ
b n œ # œœ nœ
I y Ctbssn
#œ œ œ. . n œœ œ . .
nœ œ
Bsn.
I - II
Ctbssn.
f
II
48 38
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
12
Hn.
I - II
48 38
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
- œ. . . œ. .
III - IV
∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 # œœ # œœ œœ # œ œœ œœ œ œœ # œœ. œœ # œœ œœ- # # œœ. œœ. œœ. œœ. œ œ

B b Tpt. & # œ. # œ.
F
I - II - III
? bb ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 . # œ. œ. n œ.
œ n œœ œ
I
Tbn.
# n œœ œ œ nœ
F
I - II - III
? bb ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
nœ œ œ. # œ. œ nœ œ. n œ.
Tuba
F
? b ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑ ∑
12
Timp. b
∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 œ œœœœœ œ œ œœœœ œ œ
12

œœ œœ
œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ
J J
Perc.
Período 2 ( 13 - 24) F
b 48 38
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
12
Hp.
? b ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑ ∑
b
.
(√) # œœ œ # œœ n œœ œœ. œœ. œ. . C.R . .
œœ n n œœ œœ. œœ. œ. œ. . œ œ. . œ œ. œ. œœ. . œ . . œ. œ. n œœ. œœ. œœ. n œœ # œœ. œœ # œœ.
nœ œœ œ
b b n # œœœ œœ
œœ ≈ 48 # n œ œ œœ # œœ # œœ n œ œœ œœ # œœ œ œ # n œœ œœ œœ œœ œœ œ œ 38 J ‰ ‰ ∑
12
& #œ
R p M. Rítmico f
#œ nœ œ n œœ. n œœ. œ.
œ n œœ # œœ n œ # œ œ œœ . .
Pno.
? b nœ œ #œ #œ œ œœ # n œœ ‰
 # œ œ # œ n œ 48 # œ
nœ œ n œ ? 38 ‰ ∑
b œn œ œ & œ # œœ n œœ œœ J
F
. .
œ- œ œ. œ. œ œ. œ.
Tema 2
. .
#œ œ
œ- n œ œ. œ. œ œ. œ.
C.R
œ œ
bb ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
12
&
f
Vln. I
œ nœ œ- n œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ- n œ. œ. œ. œ. # œ. n œ.
b 48 38 œ nœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Vln. II
. .
B bb 48 38 #œ œ œ- œ œ. œ. œ œ. œ. . .
œ- n œ œ. œ. œ œ œ
Vla. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œœ
. .
f
. C.R
Vc.
? b
b ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
n œ. œ. œ. # œ œ. n œ. œ. n œ.
f
.
Cb.
? b
b ∑ 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
n œ. œ. œ. # œ œ. n œ. œ. n œ.
f
II
œ. œ œ œ. œ
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
19
Picc.
f
- œ. . . œ.  - œ. . . œ.  œ. œœ œœ .. œœ
bb # œœ n œœ œœ n œ œœ œœ œ # # œœ n n œœ # œœ- .. # œœ n œœ -
œœ n œ œœ œœ œ # # œœ n n œœ # # œœ .. b œœ .. b b œœ .. 58 œ . œœ
Fl. &
F F f
I - II
58 œœ .. œœ . œœ
cresc.
bb œ œ .
Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ
f
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85 œ . œ œ œ. œ
f
#œ. n œœ .. nœ. j
œ. 58 Œ j
I
∑ ∑ ∑ œ Œ œ œ. œ . œ œ
a2
&
œ œ. œ . œ
3 3
B b Cl.
I - II
œ œ
f f j
cresc.
j Œ
& #œ #œ œ nœ #œ #œ œ nœ 85 Œ œ. œ œ œ œ. œ . œ
œ
3 3
< < #œ. < < # œ- . nœ. bœ. œ œ.

B. Cl.
F œ œ
f j Œ f3 . j
5 Œ .
cresc.
œ
Ctbssn
? bb #œ œ nœ œ œ œ œ .. œ J
# n œœ n œœ n œ n œœ n œœ .. b œœ .. 8 œ œ œ. œ J
I
œœ œ # œ . œ œ b œœ ..
3
< n œ< n œ . < < - Œ œ Œ œ

Bsn.
F f 3 . f 3 .
I - II
II cresc.
- œ. œ. œ. œ. . .
II
œ- œ œ. œ. œ # œ n œ # œ- .
Ctbssn.
b #œ œ œ # œ n œ # œ- . œ. bœ. 58 œ . œ œ. œ
19
Hn. & #œ œ
œ. œ œ. œ
I - II
F F f
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85 œœ .. œœ œœ .. œœ
f
Hn.
III - IV
j œœ ..
85 œœ .. œœ œœ
I y II
∑ ‰ #œ ∑ ‰ ‰ nœ ‰ œ bœ
I
& œ œ
B b Tpt.
. œ. œ. œ. >œ # œ. # œ œ œ. œ # œ<
. . < . n œ. œ. œ. œ< < . œ. œ. œ. œ< < III f
p p cresc.
I - II - III

.
n œœ # œœ. œœ. # œœ. >œœ n œ . . . œ n # œœ
.  n œ. .  b œ œ. . . œ. b œœ œœ œ. œ
? bb ‰ # œ # œœ œœ n œœ œ ‰ œ b œœ œœ. œœ. b œœ b œ ‰ œ b œœ œœ œ
œ. œ
œ œ œ œ . œ œœ œ œ œ œ . œ œJ
∑ ‰ J ∑ 85 Œ
I y II
J Œ
3 .
Tbn.
p 3 .
p f
I - II - III
III
? bb 85 Œ j
cresc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j Œ
œ œ œ œ. œ œ
3 3
œ œ œ œ. œ œ
Tuba
f . .
? bb j j ‰ œj
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85 œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰
19
Timp. J
- f
œ œ œœ œ œ œ œ. œ œ œœ œ œ œ œ. œ. œ. 58 ∑ ∑
19
 œ.
œœ œœ
Œ. - Œ. Œ. Œ. Œ.
Perc.
F j j
œ œœ ‰ Œ
58 œœ ‰ Œ ‰ ‰
cresc.
b œœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
19
œœ ‰ Œ ‰ œœ ‰ Œ ‰
œ
J J
Hp.
f
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 58
b
Período 3 ( 25 - 39)
bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85 ∑ ∑
19
&
Pno.
? b
b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85 ∑ ∑
. . . . œ. œ
b œ- œ œ. œ. œ # œ n œ # œ- . œ- œ œ. œ. œ # œ n œ # œ . œ. bœ. œ. œ œ
85
#œ œ #œ œ
&b
19
f
Vln. I
F cresc.
b œ n œ. œ. œ. œ. # œ n œ
M.- Rítmico
Vln. II &b œ œ œ- . œœ œ- n œ. œ. œ. œ. # œ n œ n # œœ .. b œœ .. b œœ ..
85
œ. œ œ œ. œ
F f
. .
œ- œ œ. œ. œ # œ n œ # œ . œ. bœ. œ œ. œ . œ œJ
cresc.
bb 85 Œ œ œ œ. œ J
œ
3
& œ- œ. œ. œ. œ.
#œ œ
Œ
3
B
#œ œ #œ nœ # œ- . œ . œ
< <
Vla.
F f f
# œ. n œ. œ n œ œ n œ
cresc.
? b #œ nœ 85 Œ œ . œ œJ Œ œ œ. œ . œ œJ
3
b n œ- . nœ. bœ. bœ. œ œ œ.

3
œ
Vc.
F cresc. f f
? b # œ. n œ. œ n œ #œ nœ œ n œ 5 œ œ œ. œ . œ œJ
8 Œ œ œ. œ . œ J Œ
3
b n œ- . nœ. bœ. bœ.

3
œ œ
Cb.
F cresc. f f
crescendo rítmico
II
œ œ œ œ œ œ. œ
bœ œ œ
b J
&b J ‰ Œ ‰ ∑ ∑
27
Picc.
œ œœ œ œœ œ œœ .. œœ
b œœ œœ œœ œœ œœ œœ
dim.
œ œ œ œœ .. œœ ..
& bb J J‰ Œ ‰ ∑
p
Fl.
œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ
I - II
œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ ..
b b œœ œœ œœ
dim.
&b J‰ Œ ‰ ∑
J
p
Ob.
I - II
dim.
&b œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Œ ∑ ∑
E. Hn. bœ J œ J
. . . œ œ ‰ Œ
I
&  œ œ œ œ œ. b œ. œ. b œ # œ. œ. œ œ. œ n œ. œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ j ‰ œœ J ‰ ∑
B b Cl.
b. n. . . . . . . . . œ. . œ œ
p
I - II
œ
. . . œ œœ ‰
dim.
&  b œ n œ œ œ œ. b œ. œ. b œ # œ. œ. œ œ. œ n œ. œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œœ œ ∑ ∑
B. Cl.
. . . . . . . . . œ. œ. œ œ
. . . œ. b œ. n œ. . .
œ. œ œ. œ b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . . . .
œœŒ ‰
dim.
? b  b œ. n œ. œ. œ œ b œ œ. œ n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. .
œ. œ. œ. . œ œ. œ.
b œ œ œœœœ ∑ ∑
œ œ Œ
Bsn.
J
I - II
nœ
Ctbssn.
œ œœ œœ œ œ œ
dim.
bœ œœ nœ œœ
&b b œœ œ œ œ œ Œ ∑ ∑
27
œ œ œ J
Hn.
I - II
dim.
&b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ ∑ ∑
b œœ œœ
J
Hn.
j j
III - IV dim.
œœ œ œ. œ œ ‰ Œ ‰
& b b œœ œ n œœ n œœ œœ œœ
œ œ œ ∑ ∑
B b Tpt. œ J J J ‰ Œ ‰
j j
I - II - III
œ œœ . œ œ
? b b œœ b œœ œ
œ
nœ œœ œ œ
œ œ ‰ Œ ‰
b nœ œ œ ∑ ∑
J Œ
Tbn.
I - II - III
? b  Œ ∑ ∑
b bœ œ bœ nœ œ œ œ bœ nœ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ j
b œ. n œ. œ. œ. œ. . . . . . . œ. . . œ. . œ. œ. œ. . . . . œ. . œ
Tuba
? bb œ ‰ ‰ ‰ j j ‰ ‰ œ j j Œ ∑ ∑
œ œ
27
Timp. J œ œ J œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
27
Perc. 
b œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ Œ
&b 
bœ nœ œ œ œ bœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œœ œœ ‰ ∑
27
J
œ œœ œ
p
œ
œœ œœ
Hp.
? b
stacc.
œœœ
dim.
b  bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ ∑ ∑
bœ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
b
œœ .. œœ œœ œœ .. œœ
&b ∑ ∑ ∑ œ. œ œ œ. œ
27
C.R
p
œœ œ œ
œ œ œ. œ J œ œ œ œ. œ œ
Pno.
? b ∑ ∑ ∑ œ œ J
b
3 3
œ œ œ œ œ œ. œ √
bœ œ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ
dim.
œ. œœ .. œœ
bb J œ. J
27
&
p
Vln. I
œ √ œœ .. œœ œœ œ
œ œ œ œ œ. œ œœ
b œ œ œ œœ .. œœ œœ œœ .. œœ J
Vln. II &b J
p
bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B bb b œ n œ œ œ œ
dim.
‰ Œ ‰ ∑ ∑
pizz.
Vla. œ J
œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
? b b œ n œ œ œ œ b œ ‰ Œ ‰ ∑ ∑
pizz.
Vc. b œ
œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
? b b œ n œ œ œ œ b œ œ ‰ Œ ‰ ∑ ∑
pizz.
Cb. b œ
continuación del crescendo rítmico

II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑
32
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑
32
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? bb ∑ ∑ ∑ ∑
32
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑
32
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑
32
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑
b
œ œœ œ œœ œ œœ .. œœ
bœ œœ œœ œœ œ œœ .. œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ ..
b œ œœ œ œ œ. œœ œœ œœ œœ œœ ..
& b bœ œ œœ .. œœ ..
32
J
F
f
b œœ
#œ œ œ œ œ œœ
Pno.
? b ? œœœœœœ œœ œœ œ œœœ
œœ
b œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœ œœ
?
œ œœœœœ
&œ
œœ œœœ &
œœ œ œ œ &
œœœ
œœ
(√) j œœ ..
œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
bb b œœ œœ œœ œ
œ
œœ
J
‰ ‰
32
&
F ‰ ‰ F
Vln. I
(√) j
œ œœ œ œœ œœ
œ bœ n œœ œœ œœ œœ œœ œ.
b bœ œ œ
J
‰ ‰ œœ œ.
&b ‰ ‰
F F
Vln. II
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b
&b ∑ ∑ ∑
36
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑
36
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑
Tuba b
? bb ∑ ∑ ∑
36
Timp.
∑ ∑ ∑
36
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑
36
Hp.
? b ∑ ∑ ∑
b
œ œ
œ nœ #œ nœ bœ bœ
b bœ nœ œ œ
&b  nœ #œ œ nœ bœ bœ œ j ‰ ‰ ‰ ‰ ∑
36
œ
p
π
œ ‰
Pno.
b œ œ
&b J
cresc.
‰ Œ ‰ ?  œ nœ #œ nœ bœ bœ j
bœ nœ œ œ #œ nœ œ œ b œ b œ‰ œ b œ
nœ œ bœ bœ œ œ œ œ
j œ
œœ
b J ‰ Œ ‰
&b ∑ ∑
36
p ‰ Œ ‰
Vln. I
j
œœ ‰ Œ ‰
b
Vln. II &b J ‰ Œ ‰
∑ ∑
p
Vla. B bb ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b ∑
&b
39
Picc.
b ∑
Fl. &b
I - II
b ∑
Ob. &b
I - II
E. Hn. &b ∑
B b Cl. & ∑
I - II
B. Cl. & ∑
? b ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑
39
Hn.
I - II
Hn. &b ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑
I - II - III
Tbn.
? bb ∑
I - II - III
Tuba
? bb ∑
? b ∑
39
Timp. b
∑
39
Perc. 
b ∑
&b
39
Hp.
? b ∑
b
b œ œ bœ œ œ
&b #œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ
39
œ œ œ
bœ œ œ
œ œ nœ
Pno.
? b œ œ bœ œ œ bœ œ
b #œ nœ nœ œ œ œ
œ nœ œ œ
b ∑
&b
39
Vln. I
b ∑
Vln. II &b
Vla. B bb ∑
? b ∑
Vc. b
? b ∑
Cb. b
II
b
Picc. &b ‰ ‰ ∑
b
Fl. &b ‰ ‰ ∑
I - II
b
Ob. &b ‰ ‰ ∑
I - II
E. Hn. &b ‰ ‰ ∑
B b Cl. & ‰ ‰ ∑
I - II
B. Cl. & ‰ ‰ ∑
Bsn.
? bb ‰ ‰ ∑
I - II
Ctbssn.
Hn. &b ‰ ‰ ∑
I - II
Hn. &b ‰ ‰ ∑
III - IV
B b Tpt. & ‰ ‰ ∑
I - II - III
? b ‰ ‰ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b ‰ ‰ ∑
Tuba b
? b ‰ ‰ ∑
Timp. b
Perc.  ‰ ‰ ∑
b
&b ‰ ‰ ∑
Hp.
? b ‰ ‰ ∑
b
œ œ bœ œ œ
bœ œ œ œ nœ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ #œ nœ œ #œ
nœ œ
nœ œ # >œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
& bb ‰
‰
Pno. f
? b ##œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
b R
b
Vln. I &b ‰ ‰ ∑
b
Vln. II &b ‰ ‰ ∑
Vla. B bb ‰ ‰ ∑
? b ‰ ‰ ∑
Vc. b
? b ‰ ‰ ∑
Cb. b
II
Allegretto mosso q.=90 Sección B (40 - 93)

Picc. & bb  68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b 68
Fl. &b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b 68
Ob. &b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
68
E. Hn. &b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
^ ^
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ bœ
I - II
^^
 68 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ n œ
& œ #œ #œ #œ #œ #œ
œ
B. Cl.
f
? b 68 ^^ ^ ^ ^ ^ ^ ^^^ ^ ^
b  ∑ ∑ ∑ ∑ bœ bœ
I
œ œ nœ #œ #œ nœ #œ œ œ
fœ
Bsn.
I - II
Ctbssn.
68
Hn. &b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
68
Hn. &b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
? b  68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b  68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
Timp.
? bb  68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
 68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 
b 68
&b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hp.
? b  68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
˘ ˘j ˘ ˘ ˘j ˘ ˘ > > j> j
j
œ̆ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ggg œœœ gg n œœœ ggg nn œœœœ
# œ # œ œ œ œ . œ . œ œ œ œ œ . ‰œ‰. b œ œ œ œ ggg œœ .. œ gg œœ .. œ ggœœ .. œ ggg œ gg n œ ggg # b b œœœœ
bb g g 68 gg ‰ ‰ ‰ ‰ gggg ‰ ‰ ‰ ‰ ggg g
&   gg ggg ggg ‰‰ ‰ ‰ gggg ‰‰ ‰ ‰ ∑
ggg ggg ggg
ggg p ggg ggg f
ggg cresc. gg ggg
ggg ggg ggg
g ggg gg
Pno.
# œ œ œ œ œ . # œ œ g œ
? b
b n œ œ gggg œ .. ggg b œœ ... ggg œ ... & 68 œœ ‰ ‰ ‰ ‰ g n œœœ ‰ ‰ ‰ ‰
bœ œ b œœ ‰ ‰
œ ‰ ‰ g # n œœœ ‰ ‰ ‰ ‰? ∑
œ œ œ œ œ œ g g
# # œœ œœ œœ . . n œœ œœ n œœ . .  
J ‰‰ J ‰‰
      Período 1 (40 - 93)
bb 
crescendo rítmico
68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. I &
b 68
Vln. II &b  ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb  68 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ^
œ^ ^ œ^ ^ œ^ # œ^ n œ^ # œ^ œ^ œ^ b œ^
C.R
68 Œ ‰ œ^ ^ b œ^ ^ # œ^ Œ ‰ œ^ ^ n œ^ œ^ # œ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
C.R
Vc.
? b
b  œ nœ nœ Œ ‰ œ bœ bœ nœ #œ Œ ‰ œ bœ bœ nœ #œ œ nœ #
p f
^
œ^ ^ œ^ ^ œ^ # œ^ n œ^ # œ^ œ^ œ^ b œ^ b œ
cresc.
? b  68 Œ ‰ œ^ ^ b œ^ œ^ # œ^ Œ ‰ œ^ ^ n œ^ œ^ # œ^ ^ ^ ^ ^ ^
Œ ‰ œ bœ bœ nœ #œ
^ ^ ^ ^ ^
Œ ‰ œ bœ bœ nœ #œ #
Cb. b œ n nœ œ nœ
p cresc. f
Motivo
Temático 1
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
45
Picc.
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
I
Fl. & bb ∑ Œ J
^ b œ^ b œ^ b œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
I - II
bb œ^ œ^ œ^ n œ^ # œ^ # œ^ n œ^ # œ^ œ^ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
I
Ob. &
f
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
^ ^ ^ ^ ^
b n œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
& œ œ œ #œ #œ #œ œ œ nœ œ ‰ ‰ ‰ ‰
œ #œ #
B b Cl.
f
I - II
n œ^ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
B. Cl. &
? b b œ^
C.R
Bsn. b ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
I - II
j
Ctbssn.
&b Œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
45
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Hn.
f
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
‰ œœ
œ
‰ œœ
œ
∑ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œœ ‰ œœ
I
B b Tpt. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
II J
f
I - II - III
? b ∑ Œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
b
I
Tbn.
J
f
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
45
Timp. b
∑ Œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
45
Perc.  @J @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @
f
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
45
Hp.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ n œ # œ bb œœ
Motivo Tematico 1 variado y desarrollado
œ œ œ nœ #œ nœ bœ bœ .
œ œ œ nœ #œ nœ bœ bœ bœ œ œ nœ #œ nœ bœ bœ
œ nœ #œ j bœ œ œ œœ . œ
bb ∑ ?œ
nœ #œ & bœ œ n œ œœ .. œ œ nœ #œ bœ œ œ œ œ nœ #œ
45
& bœ œ œ n œ
n œ # œ n œ b œ b œ n œ œœ bœ œ nœ œ œ nœ #œ
f martellato
œ œ œ nœ #œ nœ bœ
Pno.
? bb bœ bœ œ œ bœ
œ œ œ nœ #œ
∑ nœ #œ nœ bœ bœ nœ œ
œ nœ #œ
bœ œ nœ . & œ. œ œ nœ #œ
bœ
œ œ
^ b œ^ b œ^ b œ^
bb œ^ œ^ œ^ n œ^ # œ^ # œ^ n œ^ # œ^ œ^ œ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
45
Vln. I &
f
continuación cresc. ^ ^ ^ ^ ^ ^
b ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ bœ bœ J
b œ^
&b œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
œ nœ #œ #œ nœ #
Vln. II
f ^ b œ^
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ^ b œ^ b œ J
Vla. B bb œ œ œ n œ # œ # œ n œ # œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
f
b œ^
? b J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
b œ^
? b J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
50
Picc.
˙. œ.
b
Fl. &b ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
˙. œ.
I - II
b
Ob. &b ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙. œ.
B b Cl. & ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
I - II
˙. œ.
B. Cl. & ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑
? b œ ‰ j j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑
Bsn. b J œ œ. ˙. œ
I - II
j
Ctbssn.
&b œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
50
œ
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
œ
B b Tpt. & œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III J
? b œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b J
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
50
Timp. b
Desarrollo cadenza polifónica
œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
50
Perc.  @J
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
50
Hp. Sección Polirrítmica y Polifónica ( 50 - 83)

? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. . . . . . . . . . . .
C.R
√. . . . . . . . . . . .
œ . . . . . . œœ œ œ œ œ œ œœb œ b œ j œ
œœ b œ œ œ œ n œœ
bœ . . . . . . œ
b œ œ n œœ œ œœ b œ b œœ œœ b œ œœ œ
œ b œ œ œ
œ œ œ œ œ n œœ œ œœ
œ bœ J nœ J
n œ
bœ œ œ nœ bœ bœ œ œ œ
œœ
&b œ œœ œ œœ ? J œ œ
50
œœ œ œ . . . . . . . . . . &
œ bœ
. . . . . . . . J . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
œ. œ. b œ. .œ .œ
œ. b œ. œ. œ. œ. . b œ. œ. œ. b œ. . . . . . . œ.
Pno.
b œ. œ. j
& b œ b œ œ œ œ œœ œ œ bœ œ œ ? bœ œ œ bœ œ œ œ œ j
b œ œ œ œb b œœ b œ n œ
j bn œœ œœ
œ. œ. b œ. œ œ œ œœ œ. b œ. œ œ b œ œ œœ b œ œ œ œœ œ œ œ
œ
œ
. . œ. . . b œ. œ. . b œ. œ. œ. . œ. œ œ J nœ bœ
J
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
50
Vln. I
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b Œ œ œ. ˙. œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑
Cb. b J J
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
55
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
55
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
55
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
55
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
55
Hp.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M.Rítmico
. . . . . .
œ œ œ j œ j
bb œœ œ b œœ œ b œœ œ œœ b œ œœ œ œœ œ b œœ b œœ œ œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ n œœ bœ
œ œ œ œ œ ggg œœœ œœœ œ œ b œœœœ
? œ bœ J
b œœ b œ œœJ g œ b nn œœœœ b œœœ
55
& œ œ b œ œœ œ œœ b œ œ J & œ œ bœ
œ œ b œ œœ œœ J
F p f
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ j bœ œ œ œ œ bœ
cresc.
œ bœ œ œ
Pno. C.R
? bb bœ œ œ œ j nœ œ œ
bœ œ œ n b œœ œœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ b œ œœœœ
œ œ
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
55
Vln. I
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
. . . . . . . . . . . . . . .
œ
b nœ œ œ b œœ œœ œœ œœ b œœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ
& b b n œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ n œ œ œœ œ œ œ œœ œœ b œ œœ œœ b œœ n œ œ œ œ œ œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ œ œ œ œ b œ œ œ n œ b œ b œ œœ œ œ œ n œœ
60
œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ J
p dolce J J
n œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ j
Pno.
œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ j œ bœ œ œ œ j œ
cresc.
? b b œ n b œœ œ n b œœ œ
b œœ œœ œ bœ
stacc.
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60
Vln. I
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
Cb.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
√ . . . .
bœ j œ . .
œ œ œ œ œgg œœ œœœ nœ œ œ œœ œœœ . . . . . . œœ
bb b œœ b œ œœJ gg b œ b n n œœœ œ bœ œ œ b œœ b œœœ œœ n œ œ œ œ
œ œ b n nn œœœœ œ œœ œ œ b œ n œ œœ œ œ œ
bœ œ œ œ œ œœ b œ œ œ ? b œ œ œ œ
66
& J J œ J œ œ œ œ œ nœ
f f
œ œ
œ œ œ bœ œ œ
bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ
Pno.
bœ œ b œ # œ œ œ bb œœ œ œ œ b œ œ œ œ
? b
b œ œ œ bœ œ œ bœ œ œœœ œœ œ n œ & œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
œ bœ œ œ œ
?
œ œ œ bœ œ
nœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ
stacc.
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
66
Vln. I
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
. . . . . . . . . . . .
. . . . . .
œ œ œ b œ œ œ n œœ b œ œ œ œ bœ
b œ b œ b œ œ œ n œœb œ œœ b œ œ œ œœ œ œœ b œ œœ œ n œœ œ œœ œœ œœ b œœ b œœ œœ œœ n œœ œ œœ œœ œœ
n œ
? b œ œ œ œ œ œ
71
b œ J n b œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œœ bœ J œ œ œ œ œ œ œ
b J &
j
Pno. decresc.
? b j j œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
b œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ b œ œ œ œ œ n b œœ œœ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ bœ œ œ œ n œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
71
Vln. I
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
j
œ b œœ b b œœœ œœ œ b œœ œ bœ bœ
œœ b œœ b œ œ œ œœ œ b b œœ b œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ b b œœ b œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ
bb b œ œ œ b
b œœ œœœ œœ œœ œ œ
œœ
œ œœ
bœ J J J J bœ
œ œ œ
& b œ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ n œœ œ œœ œ œ œ œ J
76
J J J
œ
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Pno.
? b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ
b œ œ bœ œ œ bœ œ œœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
nœ bœ
J
nœ J
œ
œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76
Vln. I
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b
Allargando
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
82
Hp.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
œœ œœœ bœ gg bb œœœœ .... ggg b œœœ œœ gg b œœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b b b œœœœ ... œœ œœ
Diminuendo Rítmico
bb b b œœ œ‰ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ . œ œ ggg ggg œ gg œ
ggg J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
J bœ J ‰ ‰ ggg J ‰ ‰ ‰
82
& J gg gg
gg ggg ggg ∏
ggg π ggg
j
p smorz.
œ b œ gggg
g gg gggg
j j œ œ ggg ggg
(u.c.)
Œ bœ œ bœ œ
dim.
œ œ œ œ
Pno.
œ. œ b œ b œ g œ. ggg œœœ ... œœœœ ggg b œœœœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ?

? b
b
œ. œ. bœ. bœ bœ
œ &
œ bœ bœ œ gggb b œœœ ... b œ. ‰ ‰
b œ J J
bœ œ
bœ œ œ
bœ œ
œ bœ œ
bb ∑ ∑ ∑ Œ. œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ J ‰ ‰ ‰
82 Solo Sord.
Vln. I &
p ∏
b
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
œ. .
‰ ‰ œ bb œœ ‰ ‰
pizz.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b J J
∏
(divisi)
II
b
a tempo
85
dim. ed allargando poco
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
88 3ra. Flauta
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
b œ- œ
& ≈ œ nœ #œ nœ bœ bœ 85
B b Cl. bœ nœ œ œ nœ #œ œ nœ bœ j j j
b œ. œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. ˙.
p
I - II
F
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
? b
b ∑ Œ ‰ ‰ ≈ bœ œ œ nœ nœ bœ bœ bœ j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ 85
bœ nœ œ bœ
œ ˙. œ
Bsn.
p
I - II
Ctbssn.
F
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
88
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
Tbn. b
I - II - III
? b
Tuba b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
88
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
88
Perc. 
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
88
Hp.
? b
b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
88
Pno.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
b
œ- œ œ
nœ#œ nœbœ bœ
Solo
b
&b ∑ ∑ ∑ ≈ bœ nœ œ œ 85
88
Vln. I
nœ #œ œ nœ bœ bœ œ œ ˙.
F dim.
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
Sord.
Vln. II
B bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
Sord.
Vla.
œœ
? b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ ≈ œ nœ #œ nœ bœ bœ 5
bœ nœ œ bœ
Solo Sord.
Vc. b œ 8
F dim.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
(unis.)
Cb.
II
Primo Tempo Sección A' (94 - 131)

b œ œœ
& b 85 ≈ œ œ œ œ œ œ R ≈ Œ ≈ œœœœœ R ≈ Œ ∑ ∑
94
Picc.
p dolce
œ
œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ
Fl.
b
& b 85 ≈ œ œ œ R ≈ Œ ≈ œ œ œœ œ œ R ≈ Œ ∑ ∑
p
I - II
b
Ob. & b 85 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. & b 85 ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & 85 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & 85 ∑ ∑ ∑ ∑
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. b 8
I - II
œ-
Ctbssn.
& b 85 œ. nœ nœ œ œ
sonidos cubiertos
∑ ∑ Œ œ
94
b œ b œ œ.
I 3
Hn.
I - II
p F
& b 85 ∑ ∑ Œ œ œ œ
sonidos cubiertos
œ- œ œ
III 3
œ
b œ œ œ. .
Hn.
F
III - IV
p
B b Tpt. & 85 ∑ ∑ Tema∑ Secundario (96 - 98) ∑
I - II - III
Tbn.
? b b 85 ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b 8
? b 5 j ‰ ‰ ‰ j j ‰ ‰ ‰ j œ. ‰ Œ ‰ j Œ
œ
94
Timp. b 8 œ. œ. œ. œ. J œ
π F
5 ∑ ∑ ∑ ∑
94
Perc.  8
œ
b œ œ œ œ œ œ œR œœœœœœ
& b 85 ≈ ≈ Œ ≈ R ≈ Œ ∑ ∑
94
p œœ. n œœ.
œ.
Hp.
? b 5 œ. ∑ ∑
b 8 œ. œ.
œ.
œ. œ. œ.
œ œ œ œœ œ œœ .. œœ
œ œœ œœ .. œœ b œœ œœ œœ
b œ .. œœ œœ œœ œœ œ. œ
& b 85 œ . œ œ. œ bœ œ œ
94
œ J
p Tema 1 voz 1 y voz 2 F
œœ n œœ
œ œ. œ . œ œJ œ œ. œ . œ œ œœ # œ œ œ œ œ œœ
Pno.
? b 5 œ œ J œœœœ
œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœœœœœœœ
?
b 8 &œ œœœ
3 3 œ
bœ œ bœ œ nœ nœ œ œ œ œ œ
œ œœœ œ œ nœ œ œœœœœœ
Período 1 (94 - 104)
b
& b 85
Tutti
∑ ∑ ≈ œ
94
Vln. I
p dolce F
b j j j
& b 85 ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ∑
pizz.
œ n œ. b œ.
p.
Vln. II
œ. œ. j
B b b 85 ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ b œœ ‰ Œ ‰ ∑
pizz.
Vla. J J .
p
? b 5 ∑ ∑ ∑ œœ
Tutti
b 8 œ
Sord.
œ œ. œ .
3
œ
Vc.
F
œ. œ. œ. œ.
? b 5 œ. œ. œ. œ.
pizz.
‰ ‰ ∑ Œ ‰
Tutti
b 8 œ
Sord.
Cb.
p F
II
b . . œ. œ. œ œœ
& b œ. œ. œ. œ. œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œR ≈ Œ ≈ œœœœœ R ≈ Œ ∑
98
Picc.
J
F œ p
. . œ. œ. œ. œ. œ œ œœ œœœœœœ
œ
bb œ. œ. œ œ œ
≈ œœ œ R ≈ Œ
dim.
Fl. & J ≈ R ≈ Œ ∑
F p
I - II
dim.
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑
? b œœ œœ .. ∑ ∑ ∑
Bsn. b
F
I - II
Ctbssn.
œ. nœ nœ
simile
&b œ œ. ∑ ∑ Œ
98
b œ b œ œ.
3
Hn.
p
I - II
&b œ ∑ ∑ Œ œ œ
simile
œ.
3
œ
b œ œ œ. .
Hn.
III - IV
Tema secundario p
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b j Œ j ‰ ‰ ‰ j j ‰ ‰ ‰ j œ. ‰ Œ ‰
98
Timp. b œ œ œ. œ. œ. œ. J
π
∑ ∑ ∑ ∑
98
Perc. 
œ œ œœ œœœœœœœ
&b
b ∑ ≈ œœ œ R ≈ Œ ≈ R ≈ Œ ∑
98
œœ. .
n œœ
œ.
Hp.
? bb ∑ œ. œ. œ. j ‰ Œ ‰
œ. œ. œ. œ. œ
œœ .. œœ bœ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ
b œ .. œœ .. œœ b œœ œœ œœ
& b œœœ .. œœ œœ œœ .. œœ œ. œ œ. œ
98
œ J
f p F
œœ . œ œœ
œ œ. œ . œ œ
œœ œœ # œ œ œ
œ œ œœœ .
Pno.
œ
? bb œ œ œ œœ œœ œœœ ? œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
œœ œ &
œ œ œ
&œ
œ 3 3
bœ œ bœ œ nœ nœ
b œ œœœ œ œ
&b ∑ ∑ ∑ ≈
98
Vln. I
p
b j j j
&b ∑ ‰ œ. Œ ‰ ‰ œ. Œ ‰ b œ. ‰ Œ ‰
p
Vln. II
œ. œ. j
B bb ∑ ‰ J Œ ‰ ‰ J Œ ‰ b œœ ‰ Œ ‰
p .
Vla.
j œœ .. œœ œœ .. œœ b œœ
? b œ œ Œ B b œœ b œœ œœ ‰ ?
(divisi)
b J
p
Vc.
œ. œ. œ. œ.
? b œ j Œ œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ Œ ‰
pizz.
Cb. b œ J
p
II
. . . .
b œ. œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ 38 # œ . œ œœ œ œ œœ œ œ #œ #œ œ 48
&b ∑ œ. œ. œ. œ.
102
F
Picc.
F œ.
. . œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ n œœ #œ
nœ # œœ
&b
b ∑ œ. œ. œ œ 38 œ. # # œœ œ œœ 48
F
Fl.
F
I - II
Ob. & bb ∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
B b Cl. &
I - II
∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
B. Cl. &
? b ∑ œœ œœ .. 38 # œœ .. œœ .. 48
Bsn. b
F
I - II
œ-
Ctbssn.
&b œ œ œ œ œ. 38 œ. œ. 48
102
Hn.
F
I - II
38 48
Hn. &b œ- œ œ œ œ œ. #œ. œ.
F
III - IV
∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
I - II - III
? b ∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
Tuba b
? b  j Œ j Œ 38 ∑ ∑ 48
102
Timp. b œ œ œ œ
F
∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
102
Perc. 
b 38 48
&b ∑ ∑ ∑ ∑
102
Hp.
? b ∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
b
œ œ œœ .. œœ
œœ œœ œœ œœ nœ
b œ œœ œ. œ œœ .. œœ .. 38 # n œœœ œœ n ## œœœœ œœœ
&b œ œœ œœ
œ œœ .. œœ .. œœ 48
# b œœ ≈
102
J œ
R
#œ nœ œ nœ
œ œ œœ œœ
Pno.
œ
 # nœ œ nœ œ #œ #œ
b œ œ #œ #œ #œ
&b œœœœœœœœ? œœœœ œ œ œ œœ & œœœ œœ
œ 3 ?  œ # œ n œ 48
œœœ
œ œ œœ œ œ œ
8 #œ œ #œ nœ
F
œ œ œ œ œ
b nœ œ œœ œœœœ 38 48
&b œ ∑ ∑ ∑
102
Vln. I
F
b 38 48
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. B bb ∑ ∑ 38 ∑ ∑ 48
? b œ j 38 . j 48
œœ Œ ‰ ‰
(unis.)
b œ œ. n œ . œ œ nœ œ
3
F œ
Vc.
? b œ Œ ‰ j Œ 3 . j ‰ ‰ 4
arco
Cb. b œ œ 8 nœ œ 8
F
II
b œ- œ. œ. œ. œ. œ. .
& b 48 38 œ
#œ œ
∑ ∑ ∑ ∑
106
f
Picc.
œ nœ œ- n œ. œ. œ. œ. œ. n œ.
b
& b 48 38
a2
∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
I - II
b œ- œ. œ. œ. œ. œ. .
& b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 #œ œ œ
a2
f
Ob.
I - II
& b 48
E. Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
48 38 œ- œ. œ. œ. œ. œ. # œ.
a2
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ œ#œ
f
I - II
& 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
B. Cl.
# œ. œ. œ. # œ.
f
? b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
b 8 #œ œ n œ œœ
œ. œ. œ. .
Bsn.
I - II
Ctbssn.
f
& b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
106
Hn.
I - II
& b 48
Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
. . . .
III - IV
œœ- # œœ œœ œœ œœ œœ. # œœ.

I y II
B b Tpt. & 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 # œœ # œœ
F
I - II - III
? b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 . # œ.
œœ n œœ œ
I y II
Tbn. b 8 # n œœ
F
I - II - III
? b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
b 8
nœ œ œ. # œ.
Tuba
F
? b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
106
Timp. b 8
48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 œ œ œ œ œ œ œ
106

œœ
œ
J ‰ œ œ
Perc.
F
b
& b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
106
Hp. Período 2 (106 - 117)

? b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 ∑
b 8
.
# œœ n œœ œœ. œœ. œ. . . . . . # œœ.
œœ n n œœ œœ. œ. œ. œ. . . œœ. œœ. # œœ. n œ. . . n œ. œ. œœ n œœ # œœ œœ
# œœ œ
nœ
n œœ œœ. œœ œ # œœ œœ. œœ. œœ œœ œ œ
œœ œ
b # œ n œ œ œœ # œœ œœ
& b 48 œ 38 J
# œœ œ œœ œ
‰ ‰
106
p f
n œ # œœ œ n œœ. n œœ. œœ. œœ. .
Pno.
? b 4 #œ œ
œ œ n œ n # œœ œ
œ œ n œœ # œœ ? 38 # n œœ ‰ ‰
b 8 nœ œ & n œœ œœ J
Tema 2 #œ œ œ- œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b
& b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
106
f
Vln. I
œ nœ œ- n œ. œ. œ. œ. œ. n œ.
b
& b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
f
Vln. II
-œ œ. œ. œ. œ. œ. .
Vla. B b b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ &
38 #œ œ œ
f
.
Vc.
? b 4
b 8 ∑ ∑ ∑ ∑ 38
n œ. œ. œ. # œ
f
.
Cb.
? b b 48 ∑ ∑ ∑ ∑ 38 n œ. œ. œ. # œ
f
II
b œ- n œ. œ. œ. œ.
&b œ. œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
111
œœ
Picc.
.
œ- .œ œ. œ. œ. .
b œ nœ # œ n œ. œœ- n œœ. œœ. œœ. œœ. # # œœ n n œœ # œœ- .. œœ- n œœ. œœ. œœ. œœ. # # œœ n n œœ # # œœ- .. b œœ .. b b œœ ..
85
# œœ n œœ # œœ n œœ
Fl. &b
F F
I - II
n œ. œ. œ. œ.
cresc.
& bb œœ œ- œ. œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
Ob.
I - II .
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
#œ. n œœ .. nœ.
œ- œ. œ. œ. œ. # œ œ. 85
I
& ∑ ∑ ∑
. # œ.
B b Cl. œ#œ
I - II
cresc.
& #œ #œ œ nœ #œ #œ œ nœ 85
œ. œ. œ. < < #œ. < < # œ- . nœ. bœ.
B. Cl.
# œ. F cresc.
? bb #œ œ nœ 5
Ctbssn
n œœ œœ n œœ # n œœ n œœ n œ n œœ n œœ .. b œœ .. 8
I
n œœ. . . . œœ
<
œ
n œ n # œœ ..
œ œ
< < -cresc. b œœ ..
Bsn.
F <
I - II
II II
- œ. œ. œ. œ. # œ . .
œ- œ œ. œ. œ # œ n œ
Ctbssn.
&b ∑ #œ œ œ n œ # œ- . # œ- . œ. bœ.
85
111
#œ œ
Hn.
F F
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
III - IV
- . . . .
œœ # # œœ œœ œœ œœ # œœ # œœ ∑ ‰ #œ œ œ œ j ∑ ‰ ‰ nœ ‰ œ œ. œ< b œ< 85
I
& œœ # œœ
œ œ # œ< œ
. . . . . . # œ. # œ œ œ. œ. œ. œ< < . œ. œ.
B b Tpt.
> . . < . n œ.
p p cresc.
I - II - III

.
n œœ œ. œ. # œ. >œœ .
nœ . . .

œœ n # œœ n œ. .  b œ œ. . . œœ. b œœ œœ
? bb œ. n œ. ‰ #œ œ œ ‰ # œ# œœ œœ n œœ ‰ œ b œœ œœ. œœ. b œœ b œ ‰ œ b œœ œœ
∑ J ∑ 85
I
Tbn. œ nœ
p p
I - II - III
? bb
85
cresc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ œ. n œ.
Tuba
œ
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
111
Timp.
-
œ. œ. œ. œ.
85
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œ
111
 œ.
œœ œœ œœ
œ
J ‰ œ œ Œ. - Œ. Œ. Œ. Œ.
Perc.
F cresc.
bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
111
&
Hp.
? b
b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 85
111
Pno.
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 5
b 8
œ- n œ. œ. œ. œ. . . . . . .
œ œ œ- œ œ. œ. œ # œ n œ # œ- . œ- œ œ. œ. œ # œ n œ #œ. œ. bœ.
œ œ
bb 85
#œ œ #œ œ
111
Vln. I &
F cresc.
œ- n œ. œ. œ. œ. # œ. œ.
b n œ- n œ. œ. œ. œ. # œ n œ œ- . œ- n œ. œ. œ. œ. # œ n œ n # œœ .. b œœ .. b œœ ..
œ nœ
Vln. II &b œœ œœ
85
F
. . . .
n œ. œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ # œ n œ # œ- . œ- œ œ. œ. œ # œ n œ œ. bœ.
cresc.
b œ- #œ.
&b 85
#œ œ #œ œ
œœ œ. œ B
Vla.
.
F
# œ. n œ. œ n œ œ n œ
cresc.
Vc.
? b
b œ. n œ. œ. n œ. n œ- .
#œ nœ
nœ. bœ. bœ. 85
F cresc.
? b œ. n œ. # œ. n œ. œ n œ #œ nœ œ n œ 85
Cb. b œ. n œ. n œ- . nœ. bœ. bœ.
F cresc.
II
œ. œ œ œ. œ bœ œ
b
& b 85
J
118
Picc.
f œ œœ
œœ .. œœ b œœ œ œ œœ œœ œ œœ ..
œ ..
œ œœ œœ œ œ œ œ
b
Fl. & b 85 J
f
œœ .. œœ
I - II
œœ . œœ œœ œœ œœ œœ
bb 5 œœ .. œœ œ . b œœ œœ œœ
Ob. & 8 œ J
f
I - II
b 5
& 8 œ. œ. œ bœ œ œ œ œ œ œ œ. œ
E. Hn. œ œ J
f
j j . . .
& 85 Œ œœ Œ œ  b œ n œ œ œ. b œ. œ. b œ # œ. œ. œ œ. œ n œ. œ. n œ. œ. œ œ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ
œ œ. œ . œ
a2
. œ. . .
3 3
B b Cl.
œ œ œ . . . . . . . œ. .
I - II
œ . œ
f 3 f j . . .
j  b œ n œ œ œ œ. b œ. œ. b œ # œ. œ. œ œ. œ n œ. œ. n œ. œ. œ œ
& 85 Œ œ œ. œ . œ
œ Œ
œ œ. œ . œ
œ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.
3
. . . . . . . . .
B. Cl.
œ œ
f f
? b 5 Œ 3 . j Œ 3 . j . . . œ. b œ. n œ. . .
œ. œ œ. œ b œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . .
œ. œ n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. . .
b 8 Œ œ œ œ. œ J
œ œ
œ œ œ .. œ J  b œ. n œ. œ. œ œ b œ œ. œ. œ. œ œ œ.
œ Œ œ
Bsn.
f 3 . f .
I - II
nœ
Ctbssn.
. œ. œ œœ œ nœ œœ œœ œœ œ
& b 85 œœ . œ bœ
b œœ œ
3
œ
118
Hn. œ œ. œ œ œ œ
I - II
f
& b 85 œœ .. œœ œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
f
Hn.
j
III - IV
œœ œœ œ. œ
œœ .. n œœ n œœ
œœ
85 œœ .. œœ b b œœ
œœ œœ œ
I y II
B b Tpt. & œ œ J J œ
III f
j
I - II - III
œ œœ . œ
? bb 5 œ . œ œ. œ b œœ b œœ œ
nœ œœ œ œ œ
œ œ œ œ . œ œœ œ œ œ œ . œ œJ œ œ
I y II
8 Œ J nœ
Œ
3 .
Tbn.
f 3 .
I - II - III
III
? b 5 Œ j Œ j 
b 8 b œ bœ nœ œ œ œ bœ nœ
œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ
œ œ œ œ. œ œ b œ. n œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . œ. . . œ. . œ. œ. œ.
3 3
œ œ œ œ. œ œ . . . . œ. .
Tuba
f . .
? b 5 j ‰ ‰ ‰ œ j j œ j j œ j
œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ
118
Timp. b 8 œ J œ J œ œ J
f
5 ∑ ∑ ∑ ∑
118
Perc.  8
j j
œ œœ ‰ Œ
bb 5 œœ ‰ Œ ‰
œœœ
‰
 bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
118
& 8 œœ bœ nœ œ œ œ
œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ
J J
Hp.
f
? b 5
stacc.
b 8  bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ
bœ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Período 3 (118 - 131)
b
& b 85 ∑ ∑ ∑ ∑
118
Tema 1 desarrollo orquestal

Pno.
? b 5 ∑ ∑ ∑ ∑
b 8
œ. œ bœ œ
b œ. œ œ
& b 85 J
118
f
Vln. I
œ œ œ. œ
b œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
Vln. II & b 85 J
f
œ œ œ. œ . œ œJ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B b b 85 Œ œ œ œ. œ J  bœ nœ œ œ
3
Œ
pizz.
œ
3
Vla.
œ . œ
f f
œ œ. œ . œ œJ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? b 5 Œ œ . œ œJ Œ  bœ nœ œ œ œ
3 pizz.
b 8 œ œ.
œ œ
3
œ
Vc.
f f
œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? b 5 Œ œ
œ œ œ. œ J Œ œ œ. œ . œ œJ  bœ nœ œ œ œ bœ
3 pizz.
b 8 œ
3
œ . œ
Cb.
f f
II
b œ
&b J ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Picc.
œœ œœ œœ œœ
dim.
b œ .. œœ ..
&b œ J ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑
p
Fl.
œœ œœ œœ œœ
I - II
œœ .. œœ ..
dim.
b J ‰ Œ
&b ‰ ∑ ∑ ∑
p
Ob.
I - II
dim.
E. Hn. &b œ œ
J Œ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ ‰ Œ
I
& j ‰ œœ J ‰ ∑ ∑ ∑
B b Cl.
œ œ œ
p
I - II
œ
œ œœ ‰
dim.
& œœ œ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl.
œ œ
œœŒ ‰
dim.
? b
Bsn. b œœœœœœ œ Œ
∑ ∑ ∑ ∑
J
I - II
Ctbssn.
œ œ
dim.
&b œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
122
J
Hn.
I - II
dim.
& b œœ œœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
J
Hn.
j
III - IV dim.
œ ‰ Œ ‰
B b Tpt. & œJ ∑ ∑ ∑ ∑
‰ Œ ‰
j
I - II - III
œ
? b œ ‰ Œ ‰
b œ ∑ ∑ ∑ ∑
J Œ
Tbn.
I - II - III
? b Œ ∑ ∑ ∑ ∑
b j
œ œ
Tuba
? b  j Œ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Timp. b œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Perc. 
b j œ œ ‰ Œ
&b œœ œœ ‰ ∑ ∑ ∑
122
J
œ œœ œ
p œ œ
œ œ œ œ œ
œœœœœœ œ
Hp.
? b
dim.
b œ œ œ œ ∑ Œ ‰ ‰
œ
œ œ œ œœ œ œœ .. œœ
b
œœ .. œœ œœ œœœ .. œœ b œœ
œœ
œœ œœ œ
œœ œœ œ. œ
&b ∑ œ. œ œ . œ bœ œ
122
J
p F
œœ œ b œœ
œ œ œ . œ œJ œ œ œ œ. œ œ #œ œ œ œ œœœ
Pno.
? b œ œ J œ
∑ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
?
b &œ œœœ
3 3
√ dim.
bb œœ ..
œœ œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ n œœ œ œœ œœ œœ œœ
J œ
122
&
p
Vln. I
√
œœ .. œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ
œ œœ b œœ bœ œ n œœ œ
b œœ œœ œœ J œ
Vln. II & b œœ .. œœ ..
p
B bb œ
dim.
‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
J
? b œj ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
Cb.
? b b œj ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
II
b
&b ∑ ∑ ∑
127
Picc.
b
Fl. &b ∑ ∑ ∑
I - II
b
Ob. &b ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. &b ∑ ∑ ∑
B b Cl. & ∑ ∑ ∑
I - II
B. Cl. & ∑ ∑ ∑
? b ∑ ∑ ∑
Bsn. b
I - II
Ctbssn.
&b ∑ ∑ ∑
127
Hn.
I - II
Hn. &b ∑ ∑ ∑
III - IV
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑
I - II - III
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑
I - II - III
? b ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b ∑ ∑ ∑
127
Timp. b
∑ ∑ ∑
127
Perc. 
b œ
&b Œ Œ œ œ ‰ ∑
127
? b œ œ
Hp.
b œ ‰ ∑ ∑
œ œ
œœ œœ œœ œœœ œœ .. œ nœ #œ nœ bœ bœ
b œ .. œœ .. œœ .. bœ nœ œ œ
& b œœœ .. œœ œœ œœ .. œœ œ  nœ #œ œ nœ bœ bœ œ
127
f p
œ œ œ œ œ
Pno.
œ œ
? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ? œœ œœ œ œœ &œ œ œ œ
œ œ œ J ‰ Œ ‰ ?
b œ œ œ &
œ œ œ œ
œ œ œ
(√) j j
œœ œœ .. œœ
b œœ œœ ‰ ‰
J ‰ Œ ‰
Solo
&b J
127
F ‰ ‰ p ‰ Œ ‰
Vln. I
(√) F
j j
œœ œœ ‰ ‰ œœ œ. œœ ‰ Œ ‰
b J œ.
Solo
&b J
F ‰ ‰ ‰ Œ ‰
Vln. II
F p
B bb ∑ ∑ ∑
Solo
Vla.
? b ∑ ∑ ∑
Solo
Vc. b
? b ∑ ∑ ∑
Cb. b
II
b U
&b ∑ Œ ‰ Œ
130
Picc.
b U
Fl. &b ∑ Œ ‰ Œ
I - II
b U
Ob. &b ∑ Œ ‰ Œ
I - II
U
E. Hn. &b ∑ Œ ‰ Œ
U
B b Cl. & ∑ Œ ‰ Œ
I - II
U
B. Cl. & ∑ Œ ‰ Œ
? b U
Bsn. b ∑ Œ ‰ Œ
I - II
Uo
Ctbssn.
&b ∑ ≈ œo œ œ œo œ œo œJ Œ
130 I
Hn.
o o o
I - II
π
U
Hn. &b ∑ Œ ‰ Œ
III - IV
U
B b Tpt. & ∑ Œ ‰ Œ
I - II - III
? bb U
Tbn. ∑ Œ ‰ Œ
I - II - III
? b U
Tuba b ∑ Œ ‰ Œ
? b U
∑ Œ ‰ Œ
130
Timp. b
U
∑ Œ ‰ Œ
130
Perc. 
U
b j
&b ∑ Œ Œ
130
œo
U
Hp.
? b ∑ Œ ‰ Œ
b
b U
&b j ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ
130
œ
Pno. π T.F = Femenino
? b  œ œ U
b œ nœ #œ nœ bœ bœ œ j ‰ ‰
bœ nœ œ œ nœ #œ œ nœ bœ bœ œ
œ
Oœ .. Oœ UO
b O œ
&b J Œ
130
Vln. I œ
Oœ .. Oœ UO
b œ
Vln. II &b œO J Œ
b Oœ .. b Oœ UO
B b b b Oœ & œ Œ
Vla.
J
U
? b b Oœ j
Œ
Vc. b & b œO .. b œO œO
? b U
Cb. b ∑ Œ ‰ Œ
III
Score
Final
Allegro con ánima q = 124
. . b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. C. œ œ. œ. œ œ œ. n œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ.
œ œ b œ b œ œ. œ œ œ œ. œ b œ bMelódica œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.
Piccolo & b 42 ‰ œ œ œ œ œ b œ
f
œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. n œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ
I
&b 4 2 ∑
f
Flute
I - II
& b 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. C = Acefalo
Oboe
I - II
English Horn & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 2
Clarinet in B b & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
#
Bass Clarinet & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? 2 ∑ ∑ ‰ bœ b˙ ∑ ‰
b 4 bœ. œ b œ. bœ. œ
œ b œ. œ. œ. > œ. b œ.
Bassoon
f . marcato
I - II
Contrabassoon
Sección I (1 - 96)
>
& 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰. bœ bœ œ œ ˙ ∑
a2
Horn in F
I - II
f 3
Horn in F & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# 2
I
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰. b œ œ œ >œ ˙ ∑
3
Trumpet in B b
f
I - II - III
b >œ
M. Temático 1
b˙
? 2 ∑ ∑ ‰ œ. b œ. b œ . œ b œ. œ. œ. ∑ ‰ œ. b œ. b œ . œ
a3
Trombone b 4
f
I - II - III
marcato
? b 42 ∑ ∑ ‰ bœ b˙ ∑ ‰
bœ. œ b œ. œ œ. > bœ. œ
œ. b œ. . œ. b œ.
Tuba
f Motivo Rítmico
? 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timpani b 4
Œ ‰. f j
œœœ œ ‰ Œ
3
2 ∑ ‰ Œ ∑ ∑ Œ ‰.
Plato
œœœ œ
 4 œ ‰ Œ J œ ‰ Œ
J J
Percussion
f
Plato coll legno 3
2
&b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Harp
? 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b 4
Período 1 (1 - 23)
2
&b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Piano
? 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b 4
. . . . b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ.
bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ
& b 42 ‰
tutti
Violin I
f
œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. n œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.
& b 42 ∑
tutti
Violin II
f
>œ
Pulso
˙
B b 42 ‰. bœ bœ œ
C. Melódica
∑ ∑ ∑Rítmico ∑ ∑
tutti
Viola
f
b >œ
3
b˙
? b 42 ∑ ∑ ‰ œ. b œ. b œ . œ b œ. œ. œ ∑ ‰ œ. b œ. b œ . œ
tutti
f
Violoncello
marcato
b >œ b˙
? 2 ∑ ∑ ‰ œ. b œ. b œ . œ b œ. œ. œ ∑ ‰ œ. b œ. b œ . œ
tutti
b 4
f
Contrabass
marcato
III
b œ b œ œ. œ. n œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ. b œ. œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
&b J J J J
8
 
Picc.
. œœ. œœ. . œœ. œœ.

œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. . .
b œ œ œ œ. n œ œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œœ b œœ
J J J J
&b

Fl.
b œœ. œœ. œœ. b

œœ. œœ. œœ.
I - II
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J

Ob.

I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
# œ œ œ œ œ œ
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J
I - II
 f 
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C.R
∑
B. Cl. &
?b > > j j j j j
bœ œ Œ ‰ j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ. œ œ b œ b œ œ œ œ
œ. . . . . œ. . > œ. b >œ œ œ
. . œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Bsn
> >
I - II
Ctbsn.
Motivo Rítmico  
> j j
Œ ‰. bœ bœ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ ‰ Œ bœ ‰ Œ
8
Hn. & œ œ
 
I - II
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ j ‰ Œ
Hn.
œœ œœ
III - IV
œ œ
 
# Œ ‰. ∑ ∑ ∑ ∑ b œœ. ‰ Œ b œœ. ‰ Œ
& b œ œ œ >˙ œ œ
3
B b Tpt.
J J
 
I - II - III
.j .j
b >œ œ b >œ >œ œ ‰ Œ ‰ Œ
? b b œ. œ. œ. Œ ‰
. . .
œ. b œ. b œ œ œ œ. œ. J œ. b >œ >
œ œ
œœ
œ œ œ
œœ
œ œ œ
J > J J J J
. .
Tbn.
. . . .
I - II - III
? > > j
b bœ œ bœ œ Œ ‰ j bœ œ œ j j j j
. œ. . œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ > œ. b >œ
>œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Tuba
>
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j j j j
œ. œ.
8
Timp. œ. œ. œ. œ.
j  
∑ Œ ‰. œœœ œ ‰ Œ
∑ ∑ ∑ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
8
 œ ‰
J Œ J J
Perc.
 
3
B y Plts.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ̆ œ œ œ b œ
œ œ œ œœ
œ bœ œ œ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
f non legato
œ̆ œ œ œ
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ œ ?
& œ œ bœ œœœ
b œ b œ œ. œ. n œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ b œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ
J J J J
&b
8
Vln. I
 .
œ œ œ. œ. b œ œ œ. œ. . .
b œ œ œ œ. n œ œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. b œ n œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ
Vln. II &b J J J J
 
> œ. œ.
Bb Œ ‰. bœ bœ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ ‰ Œ bœ ‰ Œ
œ œ
J J
Vla.
 
b >œ b >œ
3
bœ >œ œ
? b b œ. œ. œ. Œ ‰ b œ. . œ.
œ. b œ. œ œ. œ. J œ. b >œ >
œ œ
j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j
Vc.
J >
 
b >œ bœ b >œ >œ œ >œ >œ
? b b œ. œ. œ. Œ ‰ b œ. . œ.
œ. b œ. œ œ. œ. J œ. b >œ œ œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J
Cb.
J
 
III
œ. œ. œ. œ œ œ. . œ. .
&b J J J‰ Œ # œJ ‰ Œ J‰ Œ œJ ‰ Œ œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
J
   
Picc.
. 
b œœ œœ. œœ. b œœ œœ œœ. œœ. œœ. œœ. œ.
b J J J‰ Œ J‰ Œ J‰ Œ J‰ Œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& J

Fl.
b œœ. œœ. œœ. b œœ œœ œœ. . .  .

I - II
# œœ œœ œ. œ
&b J J J‰ Œ J‰ Œ J‰ Œ œJ ‰ Œ œ ‰
J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob.
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œœ. œœ. œ.
# œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰
B b Cl. & J J J‰ Œ J‰ Œ J‰ Œ J‰ Œ J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
    
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
? b œj œ j j Œ œj ‰ Œ œj ‰ Œ œj ‰ j Œ ‰ œj j ‰ Œ
œ‰ Œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
I
œ œ œ
œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ
Bsn
   
I - II
Ctbsn.

j j
& b œœ ‰ Œ œ œ œ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
Hn.
œ œ œ

I - II
j
& œj ‰ Œ bœ œ œ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œ œ œ
Hn.
III - IV

# b œ. b œœ œœ œœœ ‰
B b Tpt. & œœ ‰ Œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J J

I - II - III
.j .j
‰ Œ ‰
? b œœœ œ œ
œœ
œ
œœ
œ œœœ j
Œ œ. ‰
j
Œ œ. ‰
j
Œ œ. ‰ Œ
j
œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J J J‰   
Tbn.
I - II - III

?
bj j j‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ j‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.
Tuba
   
? b œj œ j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ. j ‰ Œ
œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
. . œ. œ œ
f
Timp.

œ ‰ Œ œ‰ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
 œ œ
J J. J J J J
Perc.
    
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 2 ( 24 - 96)
- œœ
Œ ‰ œj œ œ # œjœ œ œ œ œœ œ œ œ œ
Diminuendo Rítmico
œ
& b œ œ œ bœ œ œ. ‰ ‰ œ œ. ‰ ‰ œ œ. ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ œ œ
œ œ #œ nœ nœ b œ œ œ œœ œ b b œœœ œœœ n œœ # œ
16
œ J œ J œ J œ J Œ ‰ J b œ. n œœ
.
 F Motivo Rítmico
œ ‰ œ œœ œœœ # œœœ- œ # œ œ b œœ n œœ œœ œœ œ œ b œ
Pno.
? b œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ b œ œ œj ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œJ œ J ‰ # n œœ œ b œ n œ J bœ œ
Œ œ œ œ œ bœ J œœœœ
œœ‰
J
œ. œ. œ. œ œ œ. # œœ. œ.
œ œ. œ.
&b
J J J ‰ Œ ‰ Œ J ‰ Œ œJ ‰ Œ
J œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
J
   
Vln. I
. . . . .
œ œ œ. œ œ œ . œ œ
œ œ œ.
&b J J J ‰ Œ # œJ ‰ Œ J ‰ Œ œJ ‰ Œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J
  
Vln. II
 
.œ œ œ œ
B b bœ ‰ Œ b œ œ œ ‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ j‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.
J J
Vla.
    
? b œj œ j j‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ j‰ Œ j
œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
. œ. œ. œ. œ.
    
. . œ
Cb.
? b Jœ œ œ
J
œ œ J
‰ Œ œ.j ‰ Œ œ.j ‰ Œ œ.j ‰ Œ j
œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
    
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
28
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
œ b œ. œ.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. b œ. n œ # œ œ œ nœ œ
œ
I
Ob.
F
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contracanto ∑
melódico
# .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ œ# œ
#œ œ. b œ œ
I
B b Cl. & œ œœ
F
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
Bsn
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
28
Hn. &
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
28
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
28
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
28
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ b œ œ œ. œ.
M. Temático 2
œ. œ. œ. œ b œ œ œ n œ œ. œ. œ œ b œ n œ œ œ œ. œ. b œ. b œ. n œ. œ.
b b œœ œœ b n œœ
œ bœ œœ #œ œ nœ œ j œœœœ J bœ œ œ œ
& b œj nœ œ œ œ œ bœ bœ ‰ œ bœ bœ ‰ nœ œ
28
œœ #œ œ nœ œ œœœœ
œ. J f F
b œœœ œ b œœœ œ n # œœœ œ b n œœ œ n œ b œ œ b œJ bœ œ n # œœ
Pno.
? b œj j ? nœ bœ nœ œ œ œ J ‰ b œ œ n n œœ
&œ œb œb œ œj b œœj œœ ‰ œ œ œ œ J ‰ ‰ &œ œ œ œ J
?
œbœ œ œœ œ
œ œ bœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
28
Vln. I
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ ‰ bœ œ ‰
Cb. J J
F
III
. . .
‰ œœ
. . œ. œ. œ. œ. b œ œ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ∑
36
Picc.
f . .
n œœ. œœ. # œœ. œœ. b n œœ. œœ. œœ œœ n œœ.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ∑
f
I - II
œ. œ. . . . . . .
# œœ œœ n œœ œœ b b œœ œœ n œœ
&b œœœ œ œ. ‰ Œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œœ œœ . . . ∑
Ob.
J
f
I - II
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. b œ. œ. b œ œ n œ ∑
E. Hn. & continuación contracanto . . .
f
# j ‰
B b Cl. & œ. b œ. œœ b œœ œœ.
Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
‰ œ œb œ b œ j ‰
?b ∑ œ œ œ b œJ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ ‰ œœ
Bsn
f
I - II
Ctbsn.
. . j
∑ ‰ b œœ œœ b n œœ. œœ œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
36
& . .
Hn.
f
I - II
. . j
& ∑ ‰ b œœ œœ b n œœ. œœ œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .
Hn.
III - IV
# ∑ ‰ œ. œ. œ. œ j
œ. ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
B b Tpt. &
f
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
36
Timp.
. . . . .j
∑ ‰ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
36 Tambor
Perc. 
f
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
36
Hp.
? bContinuación
∑ M. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Temático 2
.
C.R
œ b œ. œœ œ . b œ b œ
. . b œ. œ. stacc.œœ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ b œ. b œ œ.
b œ b œ œ œ #œ œ nœ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ
& b œ bœ œ .
J ‰ Œ ‰ b œJ œ œ œ nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ J ‰ ∑ bœ œ œ œ nœ
36
œ œ #œ œ nœ œ
7
p œ œ nœ œ œ
f f
œ œ b œœ b œœ b œœ. b œ. b œœ. n œœ # œœ n # œœ n n œœ b œœ
7
b œœ b œœ b œ œ n œ œ œ. œ œ bœ œ
cresc.
Pno.
? b bœ bœ J ‰ œ œ #œ œ bœ œ ‰ bœ œ œ œ nœ
Œ ‰ J ∑ œ œ nœ œ œ
7
J 7
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
36
Vln. I
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b œ œb œb œ œ
Vc. ∑ ‰ J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
œ œ b œJ
? b bœ ‰ Œ Œ ‰ œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
J
f
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
44
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
œ b œ. œ. œ œ.
&b ∑ ∑ ∑ œ. b œ. n œ # œ œ œ nœ œ œ. œœœ œ œ. ‰ Œ ∑
Ob.
J
F
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# .
∑ ∑ ∑ œ. œ. œ œ# œ
#œ œ. b œ œ œ. b œ. j‰ Œ ∑
B b Cl. & œ œœ œœ b œœ œœ.
F
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
?b
Ÿ~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~
∑ ∑ ∑ j ‰ j ‰ j ‰ Œ ∑ ∑
Bsn
bœ œ bœ œ b œ.
F
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
44
Hn. &
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
44
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
44
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ bœ œ
44
œœ
F œ
œ nœ
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ∑
œ bœ œ œ bœ œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. œ œ . b œ b œ. n œ. œ. œ. œ.
œ œ nœ œ bœ œ œ n œ. œ. œ. b œ. œ bœ œ
J ‰ œ œ bœ bœ ‰ nœ œ œ bœ
œ œ. bœ bœ
nœ œ œ œ
œ
&b ∑ Œ ‰ ‰ œ bœ
44
œ œ
Motivo Rítmico
F
7
œ œ b œœ b œœ b œœ. b œœ
œ n # œœ b œœœ
Pno.
b œ œ œJ ‰ b œ œ n n œœ bœ bœ J ‰ n œœ œ
&b œ œ nœ œ œ ∑ ∑ ?
œbœ œ œœ œ œ œ œ
œ
bœ œ œ
7
j
stacc.
&b ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
44
œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj
Sull G
Vln. I
f
j
&b ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Sull G
œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj
stacc.
Vln. II
f
œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj ‰
stacc.
Vla. Bb ‰ J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
?b ‰ œ. b œ. b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J
stacc.
Vc.
f
œ. b œ. b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ
bœ nœ œ bœ ‰
stacc.
?b ‰ J J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Cb.
III
œ œ œ œ œ bœ œ bœ
&b ∑ Œ ‰ œ ‰ œ œ‰ œ ‰ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
52
Picc.
œ
f >œ b œœ
œœ œœ b œœ #œ b b œœ
&b ∑ Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
b œœ # >œœ bœ
b œœ
I - II
b œ- bœ n œœ b œœ J bœ
&b Œ J ‰ ‰ J ‰ J ‰ ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
F
Ob.
f
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ b œœ œœ # œœ b œœ b œœ
B b Cl. & ∑ Œ ‰ œJ ‰ J ‰ J ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
f
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
?
a2
b ∑ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn
.. #œ œ bœ œ
f
I - II
Ctbsn.
j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ˙ œ ‰ Œ Œ b œœ
52
& œ ˙ œ
> >
Hn.
I - II
f j
œ ˙ œ ‰
a2
& ∑ ‰ #œ œ œ œ œ bœ œ œ j ‰ Œ Œ Œ Œ b œœ
#œ œ bœ œ œ ˙ œ >
>
Hn.
f
III - IV
œ b œ œ œ b œœ .. œ b œœ b œ œ >œœœ
C.R
# ‰ b œœ œœ œœb œœ ... œ ˙
b œœœ b œœœ œœœ
3
∑ ∑ ∑ ∑ œœ
3
B b Tpt. & œ œ œ >œ œ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œ . œœ œ œœ œœ

>   > > 
f  
I - II - III
> > >b >œ . b >œ >

œœ œ œœ̆ œœ̆ b œœ ˙ œ >œ >œ >œ b >œœ .. œ b >œœ œ œ b >œ
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œœ œœ œœ œ . ˙ œ nœ œ œ œ œ̆ œ̆ b œ
f
I - II - III
3 3
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
52
Timp. b
j j j > j j j
∑ Œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Tam-Tamœ ˙ œ ‰ Œ Œ œ
52

Triángulo
‰ œ œ œ œ . œ œ œœ œ ‰ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ‰
J J
Perc.
f Tambor . . . > > . 3. . >

f 3  > >> >
√
œ bœ ~~~~ œ ~~~~~~~~~~~~~~~~
&b nœ #œ œ J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ~~~~~~~~~~ J ~œ ‰ Œ ∑
52
J J
Hp. f
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j
n œ œ œ b œ n œ œJ n œ œ œ b bb œœœœœ ‰ œ
#œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ bœ œ
&b ‰ Œ bœ œ bœ œ nœ #œ J ∑ œœ j‰ Œ ∑
52
#œ œ nœ œ œ œ ‰ Œ bœ œ œ œœ
œ œ
f
f
#œ œ b n œœ œ œ œ œ œJ ‰ œ n œ œ œ
Pno.
? b n œœ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
œ œ œ œ œ bœ bœ
œ ‰ œ‰ œ œ œ bœ J ‰
&b ∑ Œ ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
52
Vln. I
f
œ ‰ œ œ œ bœ bœ
&b ∑ Œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ bœ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II
œ œ
f
Bb ∑ ‰ n œ. œ. œ œ œ bœ œ œ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ œ bœ œ
f
Vla.
? n œ. œ. œ œ œ bœ œ œ #œ
b ∑ ‰ œ bœ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
J
f
Vc.
? n œ. œ. œ œ œ bœ œ œ #œ
b ∑ ‰ œ bœ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
J
f
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
61
Picc.
. œ œ.
# œœ. œœ # œ # œœ n œœ œ œ œœ.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ n œ Œ ∑
F
I - II
œ œ. œ. œ œ œ œ #œ nœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #œ #œ #œ Œ Œ J ‰
I
Ob.
F
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œ. œœ œœ œœ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ. Œ Œ ‰
I
B b Cl. & #œ œ J
F
I - II
# j j j
& ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ œ ‰ j ‰ Œ Œ ‰ œ.
B. Cl.
œ œ œ.
F œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰
Bsn b
F
I - II
Ctbsn.
Ejemplo de Polirrítmia j
˙˙ œœ b œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
61 3
& .
    
Hn.
I - II
j
˙˙ œœ b œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
&
     .
Hn.
III - IV
# ˙˙ œœ ˘œœ œœ œœ b >œœœ ... œœ b >œœœ ˘œœ œœ n œœœ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ˙ œ b œ œ̆ œ̆ œ b œ œ̆
B b Tpt.
J

I - II - III
3
? b ˙˙ œœ b b ˘œœ œœ̆ œœ̆ b >œ . œœ b >œ b b ˘œœ œœ̆ n œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ. œ œ
J
Tbn.

I - II - III
3
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? j . j j j œ.
∑ ∑ œ. ‰ Œ Œ ‰ œJ œ ‰ œ. ‰ Œ œ. ‰ Œ Œ ‰
61
Timp. b œ. J
 p . . . . . . .j .
j
˙ œ ‰ Œ ˘˘
œ ‰ ∑ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ ‰ œ Œ
61

Triángulo
 ‰ œ œ œ œ . œ œ œ œ œJ
Perc.
. 3. . > > p
√ 
~~~~ ~~ ~~ ~~~~b œ ~~~~~~~~~~~~~~~~
b œ ~~ J ~~b œ ‰
& b J ~~ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
61
J
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
‰ œj œ œ œœ œ
œ œ. œ. #œ œ œ. œ.
œ
Œ # œ œ œ. . œ n œ . œ œ œ
&b
bœ
bœ œ œ bœ ∑ œ œ #œ nœ œ nœ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œœ œ n œ . œ œ œ œ
61
bœ œ bœ
F
œœ œœ œœ œœœ œœœ #œ œ #œ œ œ nœ œ
bœ œ œœœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
Pno.
? b bœ bœ ˘ œ œ
nœ bœ ‰ Œ Œ ‰ œJ œœœ ?
J & œ #œ œ #œ #œ œ
œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
pizz.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Œ ∑
61
F
Vln. I
# œ. œ. œ. œ. Œ
pizz.
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ. œ. Œ ∑
F
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
j
pizz. arco
? ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ Œ ‰ œ
b J œ J J
F
Cb.
III
√ œ
bœ ˙ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ J
69
f
Picc.
b œœ ˙˙ œœ f
. . . œ
# œœ œœ # œ n œ œ œ œ.
&b Œ Œ n # œœ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ Œ ‰ Jœ
f
Fl.
f
bœ ˙˙ œœ
I - II
œ œ. œ. œ œ œ ‰ bœ
&b Œ #œ nœ #œ Œ Œ #œ œ #œ #œ J Œ
f
Ob.
I - II
cresc.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ˙ œ Œ
f
# nœ b œœ ˙˙ œœ
Œ #œ œ. œ. Œ Œ # œœ # # œœ b œœ bœ ‰ Œ
B b Cl. & #œ œ œ n # œœ œœ J
I - II
f
#
cresc.
& j ‰ j ‰ j ‰ œ # œ. j ‰ Œ
B. Cl.
œ œ œ œ œ œ. # œ #œ nœ œ œ ˙ œ
f
?b
cresc.
∑ ∑ Œ œ œ. j ‰ Œ
œ. # œ #œ nœ nœ bœ ˙ œ
Bsn
I - II
Ctbsn.
f
cresc.
∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ ‰ œ ˙ œ Œ
69 I
Hn. & #œ ‹œ J bœ ˙ œ
f
I - II
j
cresc.
∑ ∑ ∑ ∑ bœ ‰ bœ Œ
Hn. & # # œœ b œœ bœ œ ˙˙ œœ
f
III - IV
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ b b œœœ ˙˙ œœ ‰ b œœ
I y II
B b Tpt. & ˙ œ
J
f F
I - II - III
œ ˙˙ œœ
? b œœ
b ˙ œ
b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ
f
Tbn.
I - II - III
Tuba
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ˙ œ Œ
f
?b j j j j
œ ‰ œ. ‰ Œ œ. ‰ Œ ∑ ∑ Œ œ ‰ ∑ ∑
69
œ.
f
Timp.
j
∑ ∑ Œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ Œ
69 Tambor
  J    Œ œ ˙ œ
Perc.
p cresc. Platos f (dejar vibrar)
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
69
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
√ √
œ. œ. bœ. œ œ œ b œœ bœ œ œ
#œ œ œ. œ. œ . . # œ œ œ. #œ #œ
œ
b œ œ b œœ œ œ
œ œ #œ œ œ #œ œ œ
‰ #œ œ œ œ #œ bœ. œ œ
œ œ bb œœ œ J ‰ bœ œ bœ bœ
œœ J b œœ œœ
&b ‰ œ œ œ. #œ #œ bœ
69
œ œ œ bœ œ œ œœ
f
œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ b œ
cresc.
œ #œ
Pno.
œœ œ #œ nœ œœ
œ œ #œ bœ #œ #œ œ nœ bœ œ bœ œ œ œ œ
&b œ œ #œ ∑ ∑
?
œ œ #œ œ #œ #œ nœ bœ
bœ b˙ bœ
œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ œ œ ‰
arco
&b Œ Œ œ #œ #œ J Œ
69
Vln. I #œ
bœ b˙ bœ
# œ. œ.
cresc.
œ. œ. #œ œ bœ ‰ œ ˙ œ
&b Œ œ. Œ œ Œ
arco
Vln. II œ. bœ œ J
bœ bœ b œœ b b ˙˙ b b œœ
cresc.
Bb ∑ ∑ Œ œ œ #œ #œ J ‰ Œ
arco
Vla.
cresc. f
?b œ œ j
∑ ∑ Œ œ #œ nœ ‰ bœ Œ
arco
Vc. #œ nœ ˙ œ
cresc.
f
?b œ j œ œ j
pizz. arco
œ J ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ #œ #œ nœ nœ ‰ bœ ˙ œ Œ
Cb.
J
cresc. f
III
œ œ bœ œ œ
J
&b ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77
Picc.
œ œ bœ œ
œ œ œ
œ bœ œ
Fl. &b J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ bœ
I - II
œ bœ œ œ
œ bœ bœ
&b ∑ ‰ bœ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J
Ob.
f
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# j
a2
& ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ œ j j j ‰ ∑ ∑
B b Cl.
bœ œ œ bœ bœ bœ œ
I - II
f œ
# f
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
b ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ b œœ b œœ œœ œœ œ b œœj ‰ ∑ ∑
Bsn
J bœ
f
I - II
Ctbsn.
∑ ‰ bœ œ bœ œ j
œ bœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77 I
Hn. &
f
I - II
& ∑ ‰ œ bœ œ œ b œ b œj ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ j ‰ ‰
III 3 3
œœœœ œ œ b œœ. œœ. œœ.

œ. œ. œ. œ œ œ.
Hn.
f
III - IV
f
# œ j j ‰ ‰
& b œ b œœ n œœ
b n œœ b œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰
b œœ œœ œœ œœ œœ b œœ. b œœ. œœ. œœ.
3 3
B b Tpt.
. . .
f
I - II - III
b œœ b œœ b œœ n œœ b n œœ
I y II
?b ∑ ∑ Œ ‰ J b b œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
Tbn.
J
F
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
77
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(√)
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ
œ œœ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b b b >œœœ œœœ
& b œœ
b œ b œœ œœ n œœ œœ b n œœ œœ b b œœœ œœœ b œœ œœ n b œœ œœ b œ œ bb œœ œœ œ œ œ
œ b œœ œœ œ
b œœ
œœ œ œ b œ œ œ
œ b œœ œœ n œœ œœ b n œœ œœ b b œœœ œœœ b œœ œœ n b œœ œœ b œ œ bb œœ œœ œ œ œ
œ b n œœœ ˙˙˙
œ bœ œ
77
œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ b œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ b œœ œœ n œ‰ ˙
bœ œ bœ œ
f
œ œ
œ bœ
Pno.
?b bœ œ œ J ‰ bœ œ
œœ bœ bœ
.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ. œ. œ œ . œ œJ ‰ ‰ b œ. œ. œ.
77 3
3
Vln. I
f
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b
III
morendo poco a poco
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
85
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ œœ b œœ œœ b œœ
I - II
b œœ ‰ œœ
&b ∑ ∑ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰
Ob.
J
I - II
f dim.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# j œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& ∑ ∑ j‰ œœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰
B b Cl.
œ J
I - II œ
# f
dim.
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
85
Hn. &
I - II
& j‰ ‰ œ œ œ œj ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
b œœ œœ b œœ œ. œ. œ. œ.
Hn.
III - IV
.
# b œœ. ‰ j
‰ œœ œœ œœ œœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
B b Tpt. & b œœ œœ . . .
I - II - III J
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
85
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
85
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
85
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ bœ œ bœ œ j ‰
œœ .. n >œ ˙ œ œ œœ œ œ bœ œ œ œ œœ j ‰ œ œ bœ œœ œ
& b œœ .. n b n œœœ ˙˙˙ œœ œ bœ œ R œ œ bœ œ R œ bœ œ œ œ œ bœœ œœ
œœ œœ
85
J œ bœ œ bœ œ œ bœ œœ bœ
bœ bœ œ bœ œ bœ
œ
Pno. dim.
? b bœ J ‰ œ bœ
œ œ
œ
œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
œ œ. bœ œ œ. œ œ bœ.
b œ œ. . . .
‰ bœ œ œ œ œœ J ‰ œ œ œ œ œ
& b bœ bœ. J ‰
85
Vln. I
3
dim.
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III
œ
Piu Moderato
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ œ œ œ œbœ œ
94
p
Picc.
bœ œ. œ bœ œ œ.
bœ bœ œ œ
Tema voz 1
œœ œ œ J bœ œ bœ bœ bœ œ bœ
I
Fl. &b ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ œ bœ J J ∑
π P
˙˙ ˙˙ œœ
I - II
J‰Œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
π
Ob.
I - II
Sección II (97 - 199)
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ˙˙ ˙˙ œœ
Período 1 (97 - 143)
B b Cl.
I - II
& J‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j ‰ Œ ‰
M. Rítmico
&
œ.bœ œ bœ ˙ œ œ. bœ œ œ
B. Cl.
F p
Œ
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
Œ œ ˙
Bsn
π
I - II
Ctbsn. Ctbsn.
Tema voz 2
‰ œ. œ. œ. œ œ . b œ b ˙ ˙ n˙
M. Rítmico
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ bœ œ œ œ
94
&
I
Hn.
P3 p3
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ Œ ∑ ‰ ‰ b œ. œ. œ. œ œ . b œ b ˙
&
I
bœ ˙ b œ. œ. œ. œ ˙ ˙
3
B b Tpt.
π P p 3
I - II - III
œœ ˙˙ œœ. œœ. œœ. œœ

?b œ ˙ b b ˙˙ ˙˙ b b œœ. œœ. œœ. œœ ˙˙
˙
Tbn. ∑ ∑ Œ ∑ ‰ œœœœ b˙ ˙ ‰ b œœœœ
I - II - III
π P3 p 3
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
94
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
94
Perc. 
Desarrollo Melódico Polifónico

&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
94
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
œœœœœ bœ œ œ
œ œ bœ j
œ b œ‰ œ œ
&b R J‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ
94
π
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
̇ ̇ œ ‰ Œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
94
J
Vln. I
π
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tema voz 3
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ bœ œ j ‰ Œ ‰ œ. bœ œ œ
Vc.
bœ. bœ ˙ œ
P p
Cb.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III
bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ bœ r
&b bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ ≈ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
104
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
œ bœ œ. œ œ œ. œ bœ œ. œ œ œ. œ ˙
I
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ≈ œ œ œ œ bœ œ
p
Ob.
I - II
F
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ # # œœ b œœ # # œœ b œœ ˙
B b Cl. & ˙
I - II
# b˙ ˙ ˙ b˙
& bœ j ‰ ‰ œ bœ œ œ ∑ ∑ ∑
œ œ.bœ œ œ bœ .
B. Cl.
p
œ b˙ ˙ ˙ ˙
Bsn
?b ∑ ‰ œ.bœ œ œ bœ bœ. bœ œ ∑ ∑ ∑
p
I - II Ctbsn.
Ctbsn.
b˙ n˙ b˙ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
104
Hn. &
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
˙ ˙ ˙ ˙
? b b ˙˙ n ˙˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙̇ n ˙˙ #œ nœ œ.#œ
‰ œ.
I
Tbn. ∑ ∑
F
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
104
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
104
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
104
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
104
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Diminuendo Rítmico
œ. b œ. b œ. b œ. œ. . . .
b œ œ b œ œ. b œ. b œ.
&b ∑ ∑ ∑ ≈ b œ. œ b œ œ b œ œ j‰ Œ
104
. . . . . b œ. b œ b œ œ #œ œ #œ œ ˙
. . . b œ. œ. œ.
Vln. I
p F
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ bœ œ bœ #˙
Vln. II
F
Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
œ œ œ œ ˙
F
j œ b˙ b˙ b˙ b˙
Vc.
? b bœ œ ‰ ‰ œ.bœ œ œ bœ bœ. bœ œ nœ œ nœ œ n˙
p F
œ b˙ b˙ b˙ ˙ nœ œ.#œ
Cb.
?b ∑ ‰ œ.bœ œ œ bœ bœ. bœ œ ∑ ∑ ‰ œ.#œ
p F
III
Tema voz 1
œ œ. #œ œ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ #œ nœ œ. #œ œ nœ œ #œ
114
Picc.
f
œ # œ # œ œœ n œœ .. # # œœ œœ œ œ œ œ . #œ œ nœ
# œœ œœ # n œœ # œœ œœ œ œ œ œ #œ œ œ œœ . œ œ œ œœ # œœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
n œ œœ n œœ . # # œœ œœ œ œ œ
I - II
œ œ nœ œ bœ # œ œ œœ œ . œ œ œ œ œ
œ œ œ bœ œ nœ bœ nœ #œ œ œ # œ . œ #œ nœ
&b œ œ bœ œ ∑ œ. #œ œ nœ œ #œ
I
#œ nœ #œ nœ
Ob.
I - II
p f
œ #œ. œ œ #œ œ
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ #œ #œ. œ œ œ œ œ
f
# ˙ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ
B b Cl. & ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ. #œ œ #œ œ #œ
I - II
f
# #œ #œ #œ. œ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ #œ œ
f
B. Cl.
œ
Tema voz 3
?b ∑ ∑ œ n œœ œ n œœ œ n œœ œ n œœ œ n # œœ #œ n œœ
I
œ œ œ œ œ
p
Bsn
f
I - II II y Ctbsn.
Ctbsn.
Motivo Rítmico
∑ ∑ œ œ
# œœ # œ # # œœ .
114
& #œ #œ #œ #œ œ # œ # œœ
II
œ œ œ œ œ
p
Hn.
f
I - II
∑ ∑ œ œ
# œœ # œ # # œœ .
III
& #œ #œ #œ #œ œ # œ # œœ
#œ #œ #œ #œ œ
Hn.
p f
III - IV
# # œœ # œœ .. œœ œœ# # œœ œ œ # œ # œ . œ œ œ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
B b Tpt. œ œ # œ œ . œ œ œ # œœ œ
f
I - II - III
II y III
˙ #œ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ # œœ # œ # # œœ . nœ
# œ # œ œœ œ
Tbn. b œ nœ
f
I - II - III
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ #œ nœ
Tuba
œ
f
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
114
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ
114 Tambor
   œ ‰
J Œ œ ‰ Œ
J
Perc.
p
f
B y Plts.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
114
p cresc. œ œ # œ # œœ œœ
#œ # œœ # œœœ n œœœ # œœœ œœ œœ œœ œ # œJ
œ n œ # œ œœ œœ œœ
Hp.
? ∑ ∑ ∑ ∑ n œ ‰ Œ ∑
b &
# # œœœ # œœœ œœ œœ œœ œ œ
f
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
114
Pno.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
œ #œ #œ œ œ. #œ œ œ œ. #œ œ nœ œ
#œ œ nœ #œ œ œ #œ nœ #œ
Crescendo Rítmico
œ œ #œ
b #œ #œ œ nœ #œ
114
& ˙ #˙ œ #œ. œ œ œ. œ œ #œ. œ œ œ. œ

f
Vln. I
p œ nœ. #œ œ œ
œ nœ #œ œ œ œ. œ œ œ
&b #œ œ nœ #œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ
#˙ ˙ #œ nœ #œ nœ #œ œ œ #œ f
Vln. II
p
#œ #œ œ œ nœ œ œ. #œ œ
Bb œ nœ #œ œ œ & nœ
#œ œ œ #œ #œ œ #œ nœ œ
œ. #œ œ nœ œ #œ
Vla.
˙ #˙ # œœ
n # œœ # n œœ # œœ
p f
# œ . œ2 œ
? b n˙ # œ # œ voz #œ nœ
Tema
Vc. #˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
p f
˙ #˙ œ nœ œ nœ œ nœ œ nœ œ nœ #œ nœ
Cb.
?b
p f
III
voz√1
continuación tema
#œ œ #œ œ œ. #œ œ nœ œ
œ #œ #œ œ œ. #œ nœ #œ # ˙ #˙ # ˙ #˙ # ˙ #˙ #œ
& b œ nœ #œ œ J ‰ Œ ∑
122
Picc.
#œ #œ œ . #œ œ œ b œ. . œ. œ œ œ œ
œœ # n œœ # # œœ œœ œœ œ œ œ n œœ . # œ œ œœ # œœ œœ œœ œ . # œœ œœ n œ œ
œ œ # œœ # # ˙˙ # ˙˙ # ˙˙ # ˙˙ # œœ œœ. .. œœ. œœ œœ œœ n œœ b œ # œ . œ œ œ œ œ
Fl. & b œ. # # ˙˙ # # ˙˙
œ
I - II
#œ œ
œ œ œ # œ # œ œ n œ œ n œœ .. # œ œ œœ # œœ n œœ œœ œ . œ œ œ . .
œœ œœ. .. œœ. œœ œ œœ n œœ b œœ # œœ .. œœ œœ œœ œœ n œœ
& b œ œ . # œ œ n œ œœ # œœ # ˙˙ # ˙˙ # ˙˙
#œ
J ‰ Œ
Ob.
I - II
œ œ #œ. œ œ #œ œ
E. Hn. & œ. J œ #œ #œ. œ œ œ œ œ #˙ #˙ #˙ #œ œ œ. œ œ #œ œ. œ
œ œ. #œ œ . .
#
œ ‰ Œ œ #œ #œ œ
œ. #œ œ#œ œ#œ # œ œ. . œ. œ # œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ
B b Cl. & J # ˙˙ # ˙˙ # ˙˙
I - II
# #œ. œ œ
& #œ œ #œ #œ #œ #œ œ ‰ œ nœ œ
œ. œ œ #œ œ #œ œ œ. œ œ #œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
B. Cl.
? #œ œ
b ˙˙ œœ #œ n œœ ‰ œ. œ œ #œ œ nœ œ. œ . œ œ # œ œ n œ œ. œ . œ œ # œ œ œ œ bœ œ œ
I y II
Bsn n œ
I - II
Ctbsn.
#œ. œ œœ #˙ #˙ #˙ #œ œ œ. œ œ #œ œœ .. œœ
122
&
# œ˙ œ # œœ # œ # œ # œ # œœ œ ˙ ˙ ˙ œ #œ œ. œ œ œ
Hn.
I - II
& #œ . œ œœ # œ # œ # œœ # œœ œœ .. œœ b œœ œœ œœ .. œœ
˙ œ # œœ # œ # # œœ œ œ
˙˙ ˙˙ ˙˙
Hn.
III - IV
C.R
# # œœ # œœ # œœ .. œœ œœ # œ œ œ j
B b Tpt. & # œœ .. J # œ œ œ # # œœ # œœ .. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
. œ œ
? # œ˙ œ # œœ # œ # # œœ œ nœ
# œ # œ n œœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b ˙ œ nœ
I - II - III
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ #œ nœ
Tuba
˙ œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Timp. b
j ‰ j j j j j j
œ œ@ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
122

55 55 55 55 55
J ‰ Œ
œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
J J J J J J J
Perc.
Platos
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
f #œ œ
Hp.
# n œœ # # œœœ œœœ œœœ # œœœ œœ # œœ
œ J ‰
&b ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122
Pno.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
#œ #œ œ œ. #œ œ œ #œ nœ œ bœ. œ œ œ œ œ
œ nœ #œ œ œ œ œ. #œ œ nœ œ
#œ # ˙ #˙ # ˙ #˙ # ˙ #˙ #œ œ. œ œ œ œ nœ
&b
122
Vln. I
œ œ nœ. #œ œ œ
#œ #œ œ nœ #œ
C.R
œ #œ œ œ œ. œ œ œ œ œ # ˙ ˙ # ˙ ˙ # ˙ ˙ œ ‰
Vln. II &b J Œ ∑
nœ œ
œ œ #œ #œ œ œ. #œ œ œ #œ nœ œ œ #œ œ nœ œ ˙ ˙ ˙ j
Vla. &b œ . #œ œ ‰ Œ ∑
Tema voz 2
#œ. œ œ #œ
C.R
œ bœ œ
? #œ œ #œ #œ #œ nœ œ ‰ œ. œ œ #œ œ nœ œ bœ œ B
Vc. b œ œ. œ œ #œ œ nœ œ œ. œ œ #œ œ œ œ
? ˙ œ nœ #œ nœ
Cb. b ‰ œ. œ œ #œ œ nœ œ œ. œ œ #œ œ nœ œ œ. œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ
Crescendo Rítmico (121 - 127)

III
ƒ œ œ œ
#œ #œ œ œ. œ #œ. #œ œ œ œ #œ œ œ. œ ˙ b˙
&b nœ ˙ ∑ ∑
130
Picc.
J
√
# œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ .. œœ # # œœ .. # œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ .. œœ b ˙˙ b˙
decresc.
# n œœ ˙ ˙
b˙ b ˙˙ b˙
&b J ˙
ƒ F
Fl.
œœ œ œ œ. œ #œ. œœ œ œ œ. œ b˙
I - II
# œ œ œ œ # œœ œœ œ . œ # œ . # œ œ œ œ # œœ œœ œ . œ ˙
decresc.
œ b ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ b˙
&b nœ
J ˙
ƒ
Ob.
F
I - II decresc.
œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ
E. Hn. & #œ œ #œ œ ‰
J
˙ ˙ bœ œ ‰
J
˙ b˙
ƒ F
œ œ #œ . j # ˙œ œ œ œ # œœ œ œœ . œ œ b ˙˙
decresc.
# # ˙œ œ œ œ œœ . œœ # # œœ .. b˙
B b Cl. &   # # œœ   ˙ ˙
b˙ ˙ b˙
ƒ F
I - II decresc.
#
& œ œ œ
œ œ ˙ œ œ œ b ˙ b ˙ b ˙ b˙ ˙
B. Cl.
ƒ decresc.
F
? œ œ
Bsn b œ œ œ ˙ œ œ œ b˙ ˙ ˙ b˙ ˙
I - II
Ctbsn. ƒ decresc. F
œ œ #œ œ j j
& # œœ œœ œ # # œœ œœ ‰ # œœ œœ œœ œ #œ œ ˙ ˙ bœ œ ‰ ‰ ‰
130
œ œ œ œ œ œ
I
b˙ ˙ b œ. b œ. œ. œ b œ
3 3
Hn.
bœ œ b œ. b œ. œ. œ b œ
ƒ F
I - II
decresc.
j  j
& œœ œœ b œœ œœ œœ œœ n œœ ‰ b œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰
?
# # œœ œœ b˙ ˙ b œœ b œ. œ. b œ. œ b œ. œ. b œ. œ
III 3 3
˙ ˙
Hn.
ƒ F
III - IV
. 3. . . . . . . .
decresc.
# ‰ # œ # œœ # œœ # œœ œ ‰ bœ œœ œœœ œœœ b œ ‰ bœ œœ œœœ n œœœ b œ œ

‰ b œœœ b œœœ œœœ. œœœ œœ
3 3 3
& ∑ ∑ # # œœ œ œ# œ ∑ ∑ b œœ bœ b œœ œ ∑ ∑
B b Tpt.
Œ Œ . .
I - II - III
ƒ decresc.
bœ
‰ n # œœ # œœœ # œœœ nœœ œ ‰ b b œœ b b œœœ b œœœ n œœœ ‰ b b œœ b b œœœ b œœœ œœœ b œ ‰ b œœ b œœb œœœ œœœ œœœ
3 3 3
?b ∑ ∑ # œ ∑ ∑ œ œ bœ œ ∑ ∑
‰ . 3. . ‰ . 3. . ‰ . 3. . ‰ . 3. .
Tbn.
ƒ
I - II - III
decresc.
? œ œ ∑ ∑
Tuba b œ œ œ ˙ œ œ œ b˙ b˙ b˙
ƒ
j j
decresc.
? j j
b œ œ. œ œ ‰ œ œ. œ œ ‰ ∑ œ œ. œ œ ‰ œ œ. œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
130
Timp.
ƒ . 3. . . decresc. . 3. . . . 3. . . . 3. . .
‰ ƒ œ œ œ œj ‰ ‰ œ œ œ œj ‰ ‰ œ œ œ œj ‰ ‰ œ œ œ œj ‰
œ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ˙
130
 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
J J J J J J J J
Perc.
B y Plts.
Tam-Tam B y Plts. Tam-Tam
F
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
130
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
130
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ œ œ œ #œ œ œ. œ #œ. #œ œ œ œ #œ œ œ. œ ˙
nœ b˙ ˙
@ @ @ @ J @ @ @ @ @ @ ˙ œ œ
&b @ @    J ‰
130
 
ƒ F
Vln. I
œœ œ œ œ œ. œ #œ. œœ œ œ œ œ. œ b˙
decresc.
#œ ˙ b˙ b˙ ˙
Vln. II &b @ @  @ @ J @ @  @ @     
F
#œ œ œ # œ œ @œ @œ # œ œ œ . œ ˙ ˙
@ @œ #@œ @œ œ . œ #œ.
decresc.
b˙
&b @ @ nœ @ @ @ @  B  ‰
b œ. b œ. œ. œ b œ
‰
b œ. b œ. œ. œ b œ
3 3
Vla.
J 
ƒ F
œ œ # œ @œ @œ @œ # œ œ œ . œ ˙
decresc.
B b @œ @œ
# œ. œ
@ @ #@œ @œ #œ.
nœ @ @ @ 
˙

bœ œ ‰
J ? ‰ b œ b œ b œ. œ ‰ b œ œ b œ. œ
3 3
Vc.
J  . . . .
ƒ decresc. F
? œ œ
b œ œ œ ˙ œ œ œ b ˙ b ˙ b ˙ b˙ ˙
ƒ
Cb.
decresc. F
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
140
Picc.
Fl. & b b ˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑
p
I - II
Ob. & b b ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. & ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
I - II ˙
# Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
˙ œ
B. Cl.
?b Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn
I - II
˙ œ
Ctbsn.
‰ ‰ ‰ ‰ j‰ j ∑ ∑ ∑ ∑
140
&
3 3 3
œ œ œ b œ. œ.
œ. œ. b œ. œ œ. œ. b œ. œ œ. œ. b œ. œ
Hn.
I - II
p 3
? ‰ ‰ ‰ ‰ j‰ j & ∑ ∑ ∑ ∑
bœ
œ. b œ. œ. œ œ b œ. œ. œ. œ œ
3 3
b œ. b œ. œ. œ œ. b œ.
Hn.
p
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
140
Timp.
Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
140
Perc.  ˙ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
140
Hp. Sección Polirrítmica

&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Período 2 (144 - 192)
# œœ b œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ œœ .œ œ œ œœ # # œœ . œ œ # œ œ œ n œ # œœ b œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
&b ∑ ∑ ∑ ∑ œ n œ œn œ œ
140 3
#œ œ œ #œ œ œ œ. œ œ œ
. n œœ œ # œ
3
œ
J
F
Tema nuevo
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ
œ œ nœ #œ
√ .3 .
.
‰ œ
n # # œœœ # œœœ # # œœœ œœœ
a 3 partes
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
140
‰
Vln. I
F 3
Vln. II & b œ œ
J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ œœœ b œœœ œœœ # œœœ œœ # n # ˙˙˙ #œ œœœ b œœœ

a 3 partes
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ œœ
F
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰
Vc. œ. œ. œ. œ. œ. J œ. œ.
F
?b ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰
Cb. ˙ ˙ œ. œ. œ. œ. œ. J œ. œ.
F
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
148
Picc.
&b ∑ ∑ œ
a2
Fl. # œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. bœ œ
F
I - II
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
Bsn
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
148
Hn. &
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
148
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
148
Perc. 
j
&b ∑ ∑ œœ œœ œœ gg b œœœ ‰
148
# œœ n œœœ b œœœ b œœ œœ œ
# œœ œ. œ gg œ ggg œœ
œ. . œ. œ. œ . gœ
F œ.
œ. œ.
Hp.
&b ∑ ∑ ? ‰
œ. ‰ œ. ‰ ‰ ‰ œ. ‰ œ œ ‰
J
bœ 3 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ bœ
# œœ b œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ n œœ œ œ œœœ œ œ b œœ œ œ œœœ œ œ ## œœœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ œœ n œ œ œ
3
bœ
3
#œ œ œ. œ œ
3 3 3 3 3
& b # œœ œ œ œœ œ œ œœ .œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ n œ J
148
#œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
Pno.
?b œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
√ . √
. 3. . 3. .
‰ bœ œ œ bœ ‰ œ
&b ∑ b œœœ œœ œœ œœ ∑ ∑ ∑ b œœœ œœœ œœ œœ
148
Vln. I
‰ ‰ œ œ
3
3
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. .
B b œœœ # œœœ œœœ œœœ ˙ # œ. œœœ. b œœœ
.
b œœœ œœœ. œœ .
# œœœ œœœ. œœ œ˙ œ
Vla. . . b ˙˙ œœ œ ˙
?b ‰ ‰ œ. œ ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ œ ‰
Vc. œ. bœ. J J
?b ‰ ‰ œ. œ ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ œ ‰
Cb. œ. bœ. J J
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
154
Picc.
œ. b œ. œ. œ. œ. b œ. œ.
&b œ. ∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
I - II
œ. b œ. œ. œ. œ.
Ob. &b b œ. œ. œ. ∑ ∑ ∑ ∑
f
I - II
& ∑ ∑ œ #œ œ œ #œ œ #œ
œ
f
E. Hn.
#
I
œ œ œ bœ #œ œ nœ œ #œ œ nœ œ œ œ œ bœ
B b Cl. & ∑ ∑
I - II
f
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
?b ∑ ∑ ˙ œ œ œ bœ œ œ ˙
I
Bsn
f
I - II
Ctbsn.
I
b œ. œ. œ. œ. œ œ œ. ‰ Œ ∑ ∑ ∑
154 3 3
& . . œ. b œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ b œ œ. œ. œ. œj
3 3 3 3 3 3
. .
Hn.
I - II
f .
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
&
# Ib œ. œ. œ. œ. œ. ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. œ. œ. œ.
F
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
154
Timp.
Triángulo j
œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
154
Perc. 
F
œ œ œ
&b ∑ ∑ ‰ œœœ b œœ ‰ # œœœ œ œœ ‰ # œœœ n b œœœ œœ ‰ œœœ b œœ
154
œ
b œœ b œœ œ
b œœ
Hp. f
?b ∑ ∑ nœ œ œ nœ nœ
bœ œ bœ
œœ œ œ b œœ 3 œ œ 3 œ 3œ
œ b œ b œ œœ œ œ œœ œ œœœ b œ œ œœ b œ œ œœ œb œœ
3
œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ b œœ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ b n œœ œ œ œœ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ b œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ b œœ œ œ
3
3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
&b œ œ œ bœ n œ œ œ
3 3 3
b œ b œ
154
œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ bœ œ œ œ œ
f
œœ
b œœœ ≈ bœ œ œ œœ
Pno.
œ œ bœ
≈ œ œ œ œ ≈ œ œ #œ ≈ œ bœ nœ œ ≈ œ œ #œ ≈ bœ œ œ œ ≈ bœ œ ≈ œœ œœ
3
≈ b b œœœ ≈ œœœ ≈ œœ ≈ œœ ≈ b b œœ ≈ œœ ? ≈
stacc. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
&b ≈ bœ œ
3
œ œ œ œ nœ œ œ # œ nœ nœ
3
œ 3
3 3
œ. b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ
pizz.
&b œ. ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ bœ œ ‰ œ
154
œ œ œ œ
f
Vln. I
œ. b œ. œ. œ. œ.
&b œ. œ. ‰ ‰ œ ‰ ‰
pizz.
b œ. œ bœ #œ œ #œ nœ bœ œ bœ
f œ œ
Vln. II
b œ. œ. œ. œ. œ.
b œ. œ. œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ
pizz.
Bb ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ
f
Vla.
b œpizz.œ œ œ œ œ œ
?b œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ œ œ œ bœ œ œ ˙
arco
f 3
Vc.
3 3 3 3 3
3 3
?b bœ bœ
pizz.
Cb. ∑ ∑ nœ œ œ œ nœ nœ
f
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
160
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
Ob. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
& œ œ #œ ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn.
#œ œ
p
# #œ œ nœ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
I - II
p
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
? j ‰ ‰ j j j j œ j j
b œ bœ œ œ œ ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. J ‰ œ. ‰ œ.
F .
Bsn
I - II
Ctbsn. p
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
160
Hn. &
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
160
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
160
Perc. 
j j
&b ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
160
# œœ
œ n n œœœ b œœœ b # œœœ œœ
œ
p
j
Hp.
?b œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ œ œ œ
#œ 3 nœ 3 bœ 3 b˙ # œœ b œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ œœ . œ œ œ œœ # # œœ . œ œ # œ œ œ n œ # œœ b œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
& b # œœ œ œ œœœ œ œ b n œœ œ œ b œœ œ œ # b ˙œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ n œ œ # œœ œ œ œ
160 3 3
œ #œ œ œ #œ œ . # œ . #œ œ œ
3
œ œ œ
p F 6 J
œ # œ # œ
Pno.
œ œ nœ œœ œ bœ œ œ
6
bœ œ ≈
6 6 6
?b ≈ œœ ≈ 3 œ bœ #œ œ œ ≈ bœ œ
œ œ #œ ≈ œ œ œ ≈ #œ #œ œ œœ ≈
3 3 6 6
œ ≈ ≈ œ ≈
bœ œ bœ #œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœ
3
nœ œ œ b œ œ œ œ œ nœ œ
. .3 .
6
3 3
3
œ #œ œ œ
3
‰ n # œœ # œœ # œœ œœ
# œ
a 3 partes
&b ‰ ∑ ∑ ∑
160
œ œ
arco
Vln. I #œ nœ #œ ‰
p F
3
&b ‰
arco
Vln. II
œ œ bœ b˙ œ. œ. b œ œ. œ. œ #˙ œ. œ. b œ
p
F.
Bb ‰ ˙ #œ œ. œ œ. # œ. œ #˙ # œ. œ. œ
œ nœ
arco
Vla. œ
p F
? j œ œ œ œ œ œ n˙ œ. œ. œ
Vc. b œ bœ œ œ ‰
p F
? j œ
b bœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
arco
Cb. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. J œ. œ.
p F
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
166
Picc.
œ. b œ. œ. œ. b œ. œ.
&b ∑ ∑ œ. œ. ∑ ∑
f
Fl.
I - II
œ. b œ. œ. œ. œ.
&b ∑ ∑ b œ. œ. œ. ∑ ∑
I
f
Ob.
I - II
∑ ∑ ∑ ∑ œ. b œ. œ. œ. œ. b œ. œ.
E. Hn. & œ.
F
# ∑ ∑ ∑ ∑
& œœ
b œœ. œœ. œ
B b Cl.
. œœ b œœ œœ œœ
I - II
F . . . œ. .
#
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? j j œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œbœ œ œ
b ‰ ‰ ∑ ∑
I 3
œ.
3 3 3
œ. bœ. J œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
3 3
Bsn
F3
I - II
Ctbsn. 3
bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
stacc. 3
∑ ∑ ‰ Œ ∑
3
œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œj
166
&
3 3 3 3 3 3
Hn.
œ œ
F
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ b œ. œ. œ. œ. œ. ∑ ∑
B b Tpt. & œ. œ. œ.
F
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
166
Timp. b
∑ ∑ œ œ œ œ œ Œ ∑
166 Triángulo
Perc. 
F
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
166
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ b œœ
œœ b œ b œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ bœ œ œ 3 œ 3 bœ 3
3 3
# œœ œ œ œœ œ œ œœ . œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ
3 3
œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œb œœ 3 œ œ 3 œ œ3
3
œ œ œœ b œ œ œœ œ œ b œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3
b b œ b œ œ b œ b œ œœ b œ œ œœ œ
166
& #œ œ. œ
3
œ œ œ œ b œ œœ œ œb œœ œ
3 3 3
œ
f F
œœœ ≈ œœœ
stacc.
œ bœ œ œ œ œ œœ
Pno.
œ
6
?b ≈ œ #œ ≈ œœœ ≈ œ bœ ≈ b œœ ≈ œœœ ≈ œœ ≈ œœ ≈ b b œœ ≈ œ ≈ œœœ ≈ œœ ≈ b b œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœ

6 6
œ ≈ b œ ≈ œœ ≈ ?
#œ œ œ œ œ & bœ œ œ b œœ œ œ
œ œ bœ
.
6
. 3.
œ bœ œœ œœœ bœ
‰ b œœ œœ œ œ. b œ. œ. œ. œ bœ œ
pizz.
&b ∑ œ bœ œ
166 simile
œ œ œ bœ œ œ
f
Vln. I
F
œ. b œ. œ. œ. œ
pizz. simile
&b œ œ. œ. œ. ˙
bœ œ œ
œ bœ œ œ œ
. f bœ œ œ
Vln. II
œ. b œ. œ. œ. œ.
# œ. œ. œ. ˙ bœ œ œ œ
pizz.
Bb œ
simile
bœ œ œ bœ œ œ œ
f F
Vla.
œ. œ. œ. bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
œ. b˙ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
pizz.
?
3
b
3 3 3
œœœ
3 3
Vc.
œ œ b œ
f F3
3 3 3 3 3 3
3 3
3
? œ
Cb. b ‰ œ. ‰ œ. bœ. J ∑ ∑ ∑ ∑
III
Quasi Maestoso
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
172
Picc.
j # œ. j œ.
#œ
œ
bœ
bœ
&b ∑ ∑ Œ
#œ
J ‰ ∑ ∑ Œ ‰
œ
J
ƒ
Fl.
I - II
&b ∑ ∑ Œ ‰ j n œ. ∑ ∑ Œ ‰ j œ.
J
œ
J
Ob. œ
ƒ
I - II
& j ‰ Œ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑
œ. œ.

E. Hn.

# ‰ Œ ∑ ∑ ‰ Œ ∑ ∑
B b Cl. & j j
œ œ
œ. œ.
I - II
#  
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? j ‰ Œ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑
Bsn b œ. œ.
 
I - II
Ctbsn.
j j
∑ ∑ ‰ #œ œ # # œœ œ ‰ ∑ ∑ ‰œ b œ b œœ œœ ‰
172 3 3
& # œ œ œ œ œ
3    
Hn.
ƒ 
˘ ˘ ˘j
I - II
‰ ˘ ˘ ˘ ˘j ‰ ‰˘
3
‰
& ∑ ∑ #œ #œ œ œ ∑ ∑ bœ œ œbœ
‰ œ œ ‰
Hn.
œ œ J
III - IV
J
ƒ
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
ƒ
˘ ˘œ b ˘œœ œœ̆ œ˘œ
# ˘œœ # ˘œœ # œœ œœ̆
Tbn.
?b ∑ ∑ ‰ J ‰ ∑ ∑ ‰ bœ J ‰
˘ ˘ ˘ ˘j ˘ ˘ ˘ ˘j
I - II - III 3 3
>‰
3 3
‰ #œ œ nœ œ ‰ bœ œ ‰
?
b ∑ ∑ œ œ ∑ ∑ œœ œ œ
J ‰ J ‰
Tuba
ƒ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
172
Timp. b
j j
∑ ∑ Œ ‰ œ ∑ ∑ Œ ‰ œ
172 Triángulo
Perc. 
j # œ. j œ.
bœ
bœ
#œ
œ
&b ∑ ∑ Œ. #œ
J ∑ ∑ Œ ‰ œ
J
172
ƒ
j . œ.
Hp.
?b ∑ ∑ Œ ‰ œ nœ ∑ ∑ Œ ‰ j
&
J
œ
J
- - - - - - œ - - - - - bœ œ
- -  #œ #œ œ #œ - - -  œ œ bœ
&b œ œœ . # œ œ n œ œ n œ # œœœ œ œœ . œ bœ œ œ œ
172
# œœœ # œ b œœœ œ # œœ nœ œœ . œ n # # ˙˙˙ œ b œœœ œ # œœ œ œœ . œ b n ˙˙˙

# œ #œ œ #œ œ nœ œ #˙ #œ œ œ #œ œ œ œ ˙
ƒ œ
 # œ œ n œ # œœ œ n œ # œ œ  œ b œ b œœ œœ œ œ b œ
Pno.
?b #œ œ
œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ ˙ œ nœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙ b œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b ˙
stacc.
&b ‰ Œ ∑ ∑ ‰ Œ ∑ ∑
172
j j
œ œ
Vln. I
 
&b j ‰ Œ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑
œ œ
Vln. II
 
Bb j ‰ Œ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ &
œ œ
Vla.
 
? j ‰ Œ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ B
Vc. b œ œ
 
? j ‰ Œ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑
Cb. b œ œ
 
III
. .3 .
# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ- . n œ- #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
b
178 simile
Picc. & J
ƒ- - - - - - -
- - - # œœ- .. - - - - - -
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ -
# œ
œ œ b œ œ # œ
œ œ œœ . œ # n œœ # œœ œ œ
bœ œ # œœ œ œœ . œ
&b J
ƒ
Fl.
œœ b œœ œœ - b œœ
n # œœ .. œœ œœ
I - II
œœ œœ
# # œœ
&b J
ƒ
Ob.
I - II
& #œ œ œ œ #œ œ #œ œ ‰ #œ œ œ œ #œ œ
E. Hn.
J
# # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- . œ- # œ- . # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- . œ-
& # œ-
B b Cl.
J
ƒ
I - II
# j
simile
& œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B. Cl.
j
? b . . . . 3. . . .3 . . 3. . . 3. . . 3. . . .3 . . 3. . œ
a2 3 simile
œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. J œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3
Bsn
. . . . . . . . . . . . . . . .
I - II
Ctbsn.
j
Ctbsn.
& # œœ œ œœ #œ œ œ
œ œœ # # œœ œœ ‰ # œœ œ #œ œœ
178
Hn.
 œ   œ œ
ƒ
I - II
œœ j œœ
Hn. & œœ b œœ œœ # # œœ œœ ‰ 
œœ b œœ œœ
III - IV
˘ ˘3 ˘
Œ œ
B b Tpt. &
#
∑ ∑ # # œœœ # œœœ # œœœ # œœœ
# ∑ ∑
‰ >
˘ ˘3 ˘
I - II - III
# œœ œœ # œœ œœ œ
? Œ
b ∑ ∑ ∑ ∑
‰ >
Tbn.
˘ ˘3 ˘ >j
I - II - III
‰ ‰œ
?b #œ œ nœ œ J
Tuba
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
?b œ j ‰ j ‰ ∑ ∑ ∑
œ. œ.
178
œ œ œ œœ
ƒ
Timp.
. . 3. . j
‰
Tambor 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
178
 œ
B y Plts. J
‰ œ
J ‰ œ
J ‰ œ
J ‰ ˙ œ
J ‰ œ
J ‰ œ
J ‰ œ
J ‰
Perc.
ƒ Tam-Tam > B y Plts. Tam-Tam
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
178
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
r3 r r 3 r r3 r3 r j r3 r r r r3 r3 r
r b œœ œœ r œnœ r œ œ r
3
#
r œ œœœ œœ œœœ r # œœœ œœœ r œœœ œœœ œœœ n # # œœœ œœ œœœ r œœœ œœœ œœ
# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ # œœ œœ œœ œ œ
œœ
œœ œœ œœ œœ œ œ œ # œ œ œ œœœ # œœ
#
r œ œœœ
œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ b œœœ œœœ r # œœœ œœœ
œ # œœ œœ œœ œ œ
œœ
œœ œœ œœ œœ œ œ œœ
b œœœ œœœ œœ R n œœœ # œ œ n œ # œ b œœœ œœœ œœ R
& b # œœ œœ œœ R # œœ œœ œœ R œœ œœ œœ R # œœ œœ œœ R # œœ œœ œœ R œœ œœ œœ R
178
R R R Rœ R R R R J R R R Rœ R R R R
3 3
#œ
3 3 3 3
nœ
3 3
Pno.
? #œ œ œ
b &
# œ œ œ nœ
œnœ
#œ œ œ œ #œ œ œ. œ # œ- . #œ œ œ œ #œ œ œ- . œ-
n œ-
arco
& @
b @ @ @ @ @ J @ @ @ @ @ @
178
ƒ
Vln. I
arcoœ b œœ œœ - b œœ
œ œœ n # œœ .. - œœ œœ œœ
&b     # # œœ    
J
ƒ
Vln. II
#œ œ œ
@œ #œ œ. # œ- . #œ œ œ
@œ #œ œ- . œ-
@ @œ œ n œ- @ @œ
arco
&b @ @ @
J @ @ @
ƒ
Vla.
œ œ œ œ. # œ- . œ œ œ œ- . œ-
B b #@œ @ @ @ #œ œ œ n œ- #œ
@ @ @ @ #œ œ
arco
@ @ J @ @
ƒ
Vc.
?b œ-
arco
œ œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ- . J œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
ƒ. .
Cb.
simile simile
III
-̇
b ˙- -̇
&b ∑ ∑
183
Picc.
-
b ˙˙ b ˙-
decresc.
˙ ˙-̇ -
&b b ˙˙ b ˙˙
F
Fl.
b ˙˙-
I - II
˙˙- - -
decresc.
b ˙˙ b ˙˙ b˙
Ob. &b ˙
I - II
decresc. F
˙ ˙ œ œ ‰ -̇ b˙
E. Hn. & J
ƒ
˙-̇ -
decresc.
# b ˙˙ b ˙˙-
B b Cl. & -̇ b˙
F
I - II decresc.
# j
& œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
bœ. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ.
B. Cl.
j F. . . . . . . . . .3 . . .3 .
? œ
decresc.
b bœ. J bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3
Bsn
I - II
. . . . . . . .
Ctbsn. decresc.
F 3 3
˙ œ œ ‰ ‰ ‰
183
&
I
b œ̇ œ J bœ
3 3
Hn.
J ‰ b œ. b œ. œ. œ- b œ. b œ. œ. œ- œ
F 3
I - II
j ‰ ∑ ∑ ? ‰ ‰
decresc.
& b œœ œœ
III
b œ. œ. b œ. œ b œ. œ. b œ. œ
3
Hn.
F
III - IV
˘ ˘3 ˘ ˘ ˘3 ˘ ˘ ˘3 ˘
decresc.
# ‰ b œ œœ œ œ bœ ‰ œœ b œœœ œ œ ‰ œ
œ œ b œœ œœ b œœ
œ œœ œ œ b b œœ œœ ∑ ∑
B b Tpt. & Œ œ Œ œ Œ b œœ œœ œ œ
> > >
˘ ˘3 ˘ > ˘ ˘3 ˘ >
I - II - III
œ ˘ ˘3 ˘ >
decresc.
‰ œœ b œœ
b œœ œœ b œœ b œœ œœ œœ œ œ
?b
‰ ‰ œœ œœ b b œœ œœ
∑ ∑
Œ Œ Œ
Tbn.
I - II - III
˘ ˘3 ˘ > ˘ ˘3 ˘ > ˘ ˘3 ˘ >

decresc.
? ‰ œ œ bœ œ œ ‰ œ œ bœ œ ‰
Tuba b bœ. J bœ œ œ œ bœ b œœ b œ œ œœ œ
j
b œ. ‰ Œ ∑
. . . . . . . .
?
decresc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
183
Timp. b
. . .3 . . j . .3 . .j . .3 . . j
183
œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
 ˙ ˙ œ œ
J ‰ ˙ ˙
Perc.
decresc.
F
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
183
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Diminuendo Rítmico
j œ √
b œœœ œ œœ bœ œœ œ bœ œœ œ bœ œœ œ œœœ
œ
œ b œ œœ œ bœ œœ œ bœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
b œ ‰ œ œœ ‰ œœ œ ‰ œ œ œ bœ
183
& b œœ œ œ bœ
bœ
J decresc. œœ œ F
√
bœ bœ bœ bœ œ
œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œœœ
Pno.
b œ b œ ‰ bœ œ bœ œ & bœ bœ bœ bœ œ bœ œœ œ
œ bœ œ ‰ œ bœ œ ‰ œ bœ œ
?
& œ b œ
bœ œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ
˙ b˙ ˙
   ˙ œ œ
&b J ‰
183
Vln. I  
b ˙˙
decresc.
F
b ˙˙ b ˙˙ b˙ ˙
&b    

Vln. II
F
˙ ˙ ˙
decresc.
&b    B ‰
bœ bœ œ œ bœ ‰
bœ bœ œ œ œ
3 3
Vla.
decresc. F
B b ˙ b˙ ˙
‰ bœ œ bœ œ ‰ bœ œ bœ œ
?

3 3
Vc. 
decresc. F
? œ
b œ. J bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Cb.
F
simile
decresc.
III
rall e dim. Tornando al primo tempo e cresc.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
188
Picc.
j
Fl. & b ˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ œœ œœ ‰ ∑ ∑ ∑
I - II
p π
Ob. & b ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. & ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M. Temático ∑
de ∑
.
Seccion III
j j
# ‰ œ œ œœ œ ‰ Œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ #œ #œ nœ œ ∑
B b Cl.
˙ ‰ J. ‰ Œ
π
I - II
# Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
b œ. œ. œ ˙ œ
B. Cl.
p
. ‰ j j j
?b . j ‰ œ b œœ b œœ n œœ œœ ‰ œœ b œœ. b œœ. n n œœ. œœ ‰ œœ b œœ. b œœ. n n œœ. œœ ‰ œ ˙ œ œœ œ. œ
œ b b œœ. ‰
3 3 3
bœ œ ‰ œ. . . . . . . œ. ˙ œ œ. œ œ. œ.
J . .
Bsn
I - II
Ctbsn. . . p π cresc.
‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j j‰
188
& œ œ œ.
3
œ œ
œ. œ. b œ. œ-
Hn.
π
I - II
? ‰
3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j‰
œ. b œ. œ. œ œ œ # œ # œ œ n œ n œ.
Hn.
III - IV
π
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Período de Nexo
(193 - 199)
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
188
Timp.
j ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
188
Perc.  œ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
188
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
(√) œ œ œ œ œ
bœ œ œ œœœ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ
œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
&b Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
188
π
(√)
bœ œ bœ bœ bœ
œ bœ œ œœœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ
Pno.
& b bœ œ bœ œœ œ Œ ‰ bœ œ bœ ‰ ‰ bœ œ bœ ‰ ‰ bœ œ bœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
Continuación Diminuendo Rítmico

&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
188
Vln. I
Vln. II & b œ œ
J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b œ. Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b œ. œ ˙ œ
p
III
In Tempo
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
196
Picc.
œ œ œ.
Sección III (199 - 300)
œ
I
&b ∑ ∑ Œ ‰J J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F
Fl.
I - II
&b ∑ ∑ Œ ‰ œœ # œ n œ œ n œ b œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
I I
Ob.
J œ
F
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ Œ ‰ œj j
B b Cl. & œ œ œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F
I - II
#
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
j j
? ˙ œœœ œ. œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn b ˙ œ œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ
p
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
196
&
I
Hn.
œ
F
I - II
∑ ∑ Œ ‰ j j‰ ∑ ∑ ∑ Œ
III
& œ œ œ œ. œ œ œ
Hn.
F
III - IV
F
# ‰ j j j‰ j
& ‰ œ œ œœ œ‰Œ ∑ ∑ ‰
œ œ œ # œ- ˙ bœ ‰ Œ ∑ Œ
I 3
B b Tpt.
œ œ # œ # œ n œ # œ. > #œ
F
F
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
196
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
196
Perc. 
Período 1 (199 - 268)

&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
196
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ . œbœ œ œ
Œ ‰ œj œ œ # œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ. b œœ. œœ. n œœ n œ œ. œ. œ œ
&b ∑ ∑ ∑ œ œ # œ n œ œ n œ b œœ œ œ œ œ b œœ œœ n œœ # œ j b œ œ b œJ nœ œ œ œ
196
J J b œ. œ. b œ. n n œœ œœœ
. .
œœ œœ œœœ œ œœ.
œœ œ b œ n œ b
# n œœ œœ b œ n œœ œ # œ œ J œ œ b œ b œ œ
Pno.
‰ Jœ œ œ j j j ? n œœ
&b ∑ ∑ ∑ ? Œ J ‰ J œœœœ œ & œ œ b œ b œ œj b œœ œœ ‰ œ œ
œ
œ œ œ œ. œ œ œ œ.
&b ∑ Œ ‰J J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
196
p
Vln. I
F
&b ∑ Œ ‰ œ œ # œ n œ œ n œ b œ. œ œ # œ n œ œ n œ b œ. ≈ ‰ ∑ œ œJ
. ‰ Œ ∑ ∑
R nœ œ#œ œ bœ nœ
Vln. II
p F F
Œ ‰ œJ œ
œ œ. œ . b œ.
Vla. Bb ∑ œ œ œJ ‰ ∑ #œ œ œ nœ œ #œ œ J ‰ Œ ∑ ∑
p F F
j j
? ˙ œœœ œ. œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b ˙ œœœ œ. œ œ œ œ œ œ
p cresc.
F
?
b ∑ ∑ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ
J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
p F
Cb.
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
205
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
œ b œ. œ. œ œ. œ.
&b œ bœ œœ j
œ‰ ∑ ∑ œ. b œ. n œ # œ n œ nœ nœ œ œœœ œ œ. ‰ Œ ∑
I
Ob.
J
F
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ Tema∑ Secundario ∑ ∑ ∑ ∑
# .
∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ œ # œ # œ œ. b œ œ œ. b œ. œœ œ j‰ Œ ∑
nœ œ œ
I
B b Cl. & bœ œœ.

F
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
‰ œ œbœ bœ j ‰
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ bœ ‰ Œ
Œ ‰ œœ J
Bsn
f
I - II
Ctbsn.
j . . j
œ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ b œœ œœ b n œœ. œœ œœ ‰ Œ
205
& bœ œ #œ . .
Hn.
f
I - II
. . j
& j‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ b œœ œœ b n œœ. œœ œœ ‰ Œ
Hn.
œ œ œ bœ . .
f
III - IV
# .
& j‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ. œ œ. j
œ. ‰ Œ
I
B b Tpt.
œ bœ #œ nœ
f
I - II - III
. -
?b ∑ ∑ ‰ œJ œ bœ bœ œ œ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I
Tbn. J
F
I - II - III
? ∑ ∑ ‰ j j‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b œ œ b œ- bœ œ œ.
F
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
205
Timp.
. . . . .j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ‰ Œ
205

Tambor
Perc.
f
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
205
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tema Principal
œ. œ.
CR
b œ n œ œ œ œ bœ œ œ. œ. b œ. b œ. n œ. œ. œ. b œ. œ œ. bœ b œ. b œ. œ. œ œ
œ bœ œ œ #œ nœ j œœœ œ œ
stacc.
œ œ œ œ œ œ œ. bœ
& b œ bœ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œœ bœ ‰ œ bœ bœ ‰ nœ œ œ bœ bœ ‰ Œ ‰ b Jœ œ œ œ
205
J
J p cresc.
f F
b œ. œ. œ
œ bœ # œ nœ œ bœ œ œ b œJ n # œœ bœ œ œ b œœ b œœ b œœ. bœ bœ nœ
Pno.
? b b œœ œ œœ œ œœ œ b œ œ n œ œ J ‰ ‰ & œ œ œ œ bœ nœ œ ‰ ? œbœ œ œ œ œ b œ n n œœ œ bœ bœ J ‰ Œ ‰ J
œ œ œ bœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
205
Vln. I
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b œ œbœ bœ œ
Vc. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J ‰ ∑
f
œ œ b œJ
?b ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ
J ‰ bœ œ ‰
J
bœ ‰ Œ Œ ‰ œœ ‰ Œ
Cb.
J
F f
III
. . . . œ. œ. b œ. œ. œ.
&b ∑ ∑ Œ ‰ œœ œœ ∑ ∑ ∑ ∑
214
Picc.
f .
n œœ. œœ. # œœ. œœ. b n œœ. œœ. œœ œ. n œœ.
œ
&b ∑ ∑ Œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
I - II
. . . . œ. œ.
Ob. &b ∑ ∑ Œ ‰ n œœ œœ # œœ œœ n œ œ b b œœ. œœ n œ
. œ. ∑ ∑ ∑ ∑
f
I - II
∑ ∑ ∑ œ. œ. b œ. œ. b œ œ. n œ. ∑ ∑ ∑ ∑
E. Hn. & .
f
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn b
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
214
Hn. &
I - II
Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
214
Timp. b
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
214
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
214
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. b œ. œ. œ bœ œ œ bœ
n œ œ b œ b œ n œ œ b œ b œ œ œ # œ œ n œ. œ bb œœ b œ œ œ œ nœ œ bœ
& b nœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ œ œ #œ œ nœ œ J ‰ ∑ œ œ bœ œ J ‰
bœ œ œ œ nœ ∑ Œ ‰
214
7
œ
œ œ nœ œ
f f F
7
# œœ n # œœ n n œœ b œœ b œœ b œœ œœ œ n œ œ œ.
7
bœ œ
œ œ nœ œ œ
Pno.
?b #œ œ bœ œ ‰ œ bœ œ b œ œ œJ ‰
∑ œ œ nœ œ œ ∑ ∑
7
?
J œ œ nœ œ 7
&
7
j
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ b œ b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj ‰
214
œ
Sull G
f
Vln. I
stacc.
j
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ b œ b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj
‰
Sull G
f
Vln. II
stacc.
Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j
Vla. J bœ nœ œ bœ ‰
f stacc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. b œ. b œ œ œ œ b œ b œ n œ œ n œ œ œ b œ n œ œ b œj ‰
Vc. b J
f stacc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J bœ nœ œ bœ ‰
Cb. b J
f stacc.
III
œ œ œ œ œ bœ œ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
222
Picc.
œ œ
f b œœ
œœ œœ b œœ # œœ
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
f œ
b œœ # >œœ
I - II
.
. b œ. n œ# œ œ œ b œ œ. œ œ. b œ- œ n œœ b œœ bœ
&b œ œ nœ œ œ. œœœ œ œ. ‰ Œ ∑ Œ J ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
I
J
f
Ob.
I - II
F F
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œœ œœ # >œœ b œœ
# I.
& œ œ. # œ# œ œ. b œ. j œ
‰ Jœ J
B b Cl. œœ œ œ œ œ œ. b œ. œœ b œœ œœ ‰ Œ
.
∑ ∑ Œ ‰ J ‰ J ‰
F f
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
Ÿ~~~~~~~~ Ÿi~~~~~~~~~
I
?b j
a2
Bsn
bœ œ ‰ bœ œ
j ‰
bœ
j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ nœ œ œ œ
.. bœ bœ œ œ #œ œ bœ
F f
I - II
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
222
Hn. &
I - II
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ œ œ œ œ bœ œ œ
.. #œ œ bœ
Hn.
f
III - IV
#
B b Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b
I - II - III
Tuba
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
222
Timp.
œ ‰ œ >
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ Jœ ‰ ‰ œ œ
222
 J
Triángulo
Perc.
f
œ bœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ bœ œ nœ #œ œ J ‰ ∑ ∑ ∑
222
œœ
F œ
œ nœ
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ Œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. œ œ bœ b œ. n œ. œ. œ œ
n œ. œ. œ. b œ. . œ bœ nœ œ nœ œ œ
œ œ œ œ bœ bœ ‰ nœ œ œ bœ
œ œ. bœ bœ nœ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ bœ J ‰ Œ œ bœ œ œ nœ œ #œ œ œ
&b ‰ œ bœ b œ
222
œ œ #œ œ nœ œ œ œ
J
f
œ
œ œ b œ b œœ b œœ. b œœ œ
œ œ n # œœ b œœœ # œœ œ b n œœJ œ œ œ n œ œJ ‰ œ n œ œ
Pno.
? œ b œ œ n n œœ œ bœ bœ J ‰ n œœ œ œ œ œ
b b œ œb œ œ œ œ œ ∑ ∑
œ
œ œ œ œ œ bœ
œ ‰ œ‰ œ ‰ œ œ bœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰
222
Vln. I
f
œ ‰ œ ‰ œ œ bœ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ œ œ bœ
Vln. II
œ œ
f
Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ n œ. œ. œ œ œ bœ œ œ #œ
Vla.
œ bœ
f
?b n œ. œ. œ œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰
f
Vc.
?b n œ. œ. œ œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰
f
Cb.
III
bœ
&b J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
231
Picc.
b b œœ
Fl. &b J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ
I - II
bœ
Ob. &b J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# b œœ
J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Cl. &
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
?
b j‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
Bsn
I - II
Ctbsn.
j j
∑ Œ œ ˙ œ ‰ Œ Œ b œœ ˙˙ œœ b œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ ‰ ∑
231 3
& œ ˙ œ
> >      
Hn.
f
I - II
j j
œ ˙ œ ‰ œœ b œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ ‰
j‰ Œ Œ Œ Œ b œœ ˙˙ ∑
3
& œ ˙ œ
œ > >      
Hn.
f
III - IV
# ‰ b œœ œœ œœ b œœ ... œœ b œœ n b œœ œœ # œœ ˙ œ b œ œ œ b œœ .. œ b œœ b œ œ >œœœ ˙˙ œœ ˘œœ œœ œœ b >œœœ ... œœ b ˘œœœ ˘œœ œœ n œœœ ‰

3
˙ œ b œ œ̆ œ̆ œ bœ œ̆ J ∑
3
B b Tpt. & œœœ œ œ œ œœ œ ˙˙ œœ n œœ œœ œœ œ . œœ œ œœ œœ

I - II - III
    >  > >  
f
3
b >œ . b >œ >œ ˙ œ ˘œ œ œ >œœ .. œ b >œœ œ œ b >œ ˙˙ œœ b b ˘œœ œœ̆ œœ̆ b >œ . œœ b œ b b ˘œœ œœ̆ n œ. ‰
? b I y‰II œœ̆ œœ̆ œœ̆ œ . œœ œ œ̆œ œœ̆ b œ ˙ œ n œ œ̆ œ̆ œ œ̆ œ̆ b œ œ. œ œ ∑
J
Tbn.
f 3 
I - II - III
3 3
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? j .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ. ‰ Œ ‰ Jœ
231
b
 p
Timp.
j j j
œ ‰ Œ Œ Tam-Tam
œ ˙ œ ‰ Œ Œ œ ˙ œ ‰ Œ ˘˘
‰ ∑
231

Triángulo
‰ œ œ œ œ . œ œ œœ œ ‰  ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ‰  ‰ œ œ œ œ . œ œ œ œ œJ
J J
Perc.
Tambor . 3. . > >  . 3. . > >  > . 3. . > .

 
√ √
~~~~ Jœ ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ b œ ~~~~~~~~~~~~~~
&b ∑ ∑ œ ~ ~~ ~ ~~ ~ ~~ ~œ ‰ Œ ∑ b œ ~~~~~~~~~~ J bœ ‰ Œ ∑ ∑
231
J J J J
Hp. f
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b bb œœœœœ ‰ œj œ œ œœ œ
œ
J ‰ œœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ Œ
œ œ #œ nœ œ nœ œ
&b Œ ∑ œœœ ‰ Œ ∑ bœ bœ œ bœ œ ∑
231
bœ œœ bœ J
œ œ
J F
f <
œ œ œœ œœ œœ œœ œœœ
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ bœ bœ œ b œ ‰ Œ Œ ‰ Jœ œ œ
J
Crescendo Rítmico
bœ
J ‰
&b Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
231
Vln. I
bœ
Vln. II &b J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bb j‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
Vla.
? œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. b J
? œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. b J
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
240
Picc.
. œ œ. . œ œ.
# œœ. œœ # œ # œœ n œœ # œ œ n œœ. # œœ. œœ # œ # œ n œ # œ œ n œœ.
&b Œ Œ œ Œ ∑ Œ Œ n œ œ œ Œ ∑ ∑
F
Fl.
I - II
œ œ. œ. Œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ. œ. œ œ
&b Œ #œ #œ #œ Œ ‰ Œ #œ nœ #œ Œ Œ œ #œ #œ
I
Ob. J #œ
F
I - II
cresc.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# Œ # œ œ. œ. Œ œœ œœ œœ œœ b œœ
Œ ‰ Œ #œ œ. œ. Œ Œ n # œœ # œœ. # # œœ
I
B b Cl. & #œ œ œ J #œ œ œ œœ
F
I - II
# j j j
cresc.
& œ ‰ j ‰ j‰ Œ Œ ‰ œ. œ ‰ j ‰ j‰ œ # œ.
B. Cl.
œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. # œ #œ nœ
F
œ œ
?b
cresc.
∑ ∑ ∑ J ‰ ∑ ∑ Œ œ. œ.
œ. # œ #œ nœ
Bsn
F
I - II
Ctbsn. cresc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ
240
& #œ ‹œ
I
Hn.
I - II
cresc.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn.
III - IV
& # # œœ b œœ
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
? b œ j ‰ j
œ. ‰ Œ
j
œ. ‰ Œ Œ ‰ œ. œ
j
œ. ‰
j
œ. ‰ Œ
j
œ. ‰ Œ ∑ ∑
240
Timp. œ. J
. . . . . . .j j
œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ ‰ œ Œ ∑ ∑ Œ œ œ ‰ œ œ œ
240 Tambor
Perc. 
cresc.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
240
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. œ. œ œ. œ. . √ œ bœ œ
# œ œ œ. œ. # œ œ œ. œ.
œ nœ. œ œ œ #œ œ œ. œ. # œ œ œ. œ. # œ bb œœ . œ œ œ.#œ #œ
&b
œ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ #œ œ œ #œ œ œ œ œœ œ.#œ #œ œ bœ œ
240
œ œ
œœ
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œœœ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ
œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ bœ #œ œ œ
Pno.
œ #œ nœ
cresc.
?b œ &
œœœ
œ #œ œ #œ #œ
? œœ œœ #œ #œ #œ œ nœ œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. arco
œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ œ
pizz.
&b Œ Œ ∑ Œ œ #œ #œ
240
#œ
F
Vln. I
. œ. # œ. œ. Œ
cresc.
b #œ œ. œ. Œ œ. œ. #œ œ
pizz.
Œ œ. œ. Œ ∑ œ. œ. Œ
arco
Vln. II & bœ œ œ
F
#œ bœ
cresc.
Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ #œ
arco
Vla.
cresc.
?b œ œ .
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ #œ nœ
arco
Vc.
cresc.
j œ. j œ œ
pizz.
?b œ
arco
œ œ
pizz. arco
‰ œ œ ‰ œ. ‰ Œ Œ ‰ J œ ‰ œ œ ‰ œ. ‰ œ #œ #œ nœ
Cb.
J J J J
F cresc.
III
bœ ˙ œ œ œ œ œ
bœ œ
&b Œ ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ∑
249
f
Picc.
b œœ ˙˙ œœ f
œ œ œ bœ œ
œ œ œ œ
œ bœ œ
&b Œ ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ∑
f
Fl.
f
b b œœ ˙˙ œœ bœ bœ
I - II
œ œ bœ œ œ
œ bœ bœ
&b J ‰ Œ ∑ ‰ J bœ œ œ ‰ ∑ ∑
J
Ob.
I - II
f f
E. Hn. & Œ œ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
# nœ b œœ ˙˙ œœ j
& b œJ ‰ Œ ∑ ∑ Œ ‰ j j
a2
œ œ œ bœ œ
œ œ bœ bœ
B b Cl.
I - II
f f
#
& j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ ˙ œ
B. Cl.
f
?b j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ b œœ b œœ b œœ
a2
J
nœ bœ ˙ œ
Bsn
f
I - II
Ctbsn.
f
œ ‰ œ ˙ œ Œ ∑ ‰ b Jœ œ b œ œ
j
œ bœ ‰ ∑ ∑
249
Hn. & J bœ ˙ œ
f f
I - II
j
Hn. & b b œœ ‰ b œœ ˙˙ œœ Œ ∑ ‰ œj b œ œ œ b œ b œj ‰ ∑ ∑
f f
III - IV
# Œ b b œœœ ˙˙ œœ ‰ b œœ b b œœ b œœ n œœ j
b œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
I y II
B b Tpt. & ˙ œ
J b n œœ
I - II - III
f F
œ ˙˙ œœ
b b œœ ˙ œ b œœ b œœ b œœ n œœ
?b b n œœ b b œœ
I
Tbn. Œ Œ ∑ ∑ Œ ‰ J J ‰ Œ
f F
I - II - III III
? Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b œ ˙ œ
?b Œ j
œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
249
Timp.
f
j
œ ‰ Œ  
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
249

Œ œ ˙ œ Œ
Perc.
Platos f
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
249
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
√
(√) œ b œ jœœ œ œ œ œ
bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ
& b bœ J ‰ b œ œ bœ bœ œ œ b œœ œœ b œœ œœ b œœœ œœœ n b œœ œœ n œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ n b œœ œœ b œ œ bb œœ œœ œ œ œ œ œ œ b œœ œœ b œœœ œœœ n b œœœ
b œ œ œœ n œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ n b œœ œœ b œ œ
249
œ
œ bœ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ
bœ œœ b œœ œœ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œœ œœ
f f
bœ
Pno.
? b nœ b œ œb œ œ œ œ
bœ ˙ œ
œ ‰
&b J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
249
f
Vln. I
bœ ˙ œ
&b
bœ
J ‰ œ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Vln. II
bœ b œœ ˙˙ œœ
Bb J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Vla.
Vc.
? b n œj ‰ b œ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
Cb.
? b n œj ‰ b œ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
III
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
257
Picc.
Fl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œœ œœ b œœ œœ
I - II
b œœ ‰ œœ J ‰ J J
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰ J ‰ ‰ ‰
Ob.
J
f
I - II
dim.
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# j œœ œœ œœ œœ
& j ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ œœ ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰
B b Cl.
bœ œ œ J
I - II œ #œ
# f
dim.
B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b œœ œ œj ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn
I - II
bœ bœ
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
257
Hn. &
I - II
∑ ‰ j ‰ ‰ j‰ ‰ j
& œ œ œ œ  œœœœ ‰ ∑ ∑ ∑
3
b œœ
3 3
œ b œœ. œœ. œœ. b œœ œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ œ.
Hn.
III - IV
.
f
# j ‰ b œœ. ‰ j
∑ ‰ ‰  ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ ∑ ∑ ∑
b œœ œœ œœ œœ
3
& b œœ. b œœ. œœ. œœ. b œœ

I y II 3 3
B b Tpt.
.. . J . . . .
f
I - II - III
Tbn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
257
Timp.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
257
Perc. 
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
257
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
> œ
bœ œ œ œ œ œ n œœ ˙˙ œœœ b b b >œœœ œœœ œœ .. b >œ ˙ œ œœœ œ œ bœ
& b b œœ œœ œ œ œ œ n œœ b ˙˙
b œ bœ œ œœ .. n b n œœœ ˙˙˙ œ œœ œ bœ œ R œ œ b œ œ
257
œ œ b œœ œœ b œœ œœ œ J œ bœ œ R œ bœ œ
> j
bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ
œ
Pno. dim.
?b ∑ œ œ œ bœ œ bœ J ‰ œ œ
œ bœ ‰
bœ bœ œ
œ bœ ∑ ∑
œ
œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ
œ œ. bœ œ œ. œ œ bœ.
. œ œ.
b œ. œ. œ. b œ b œ . J ‰
. . .
‰ bœ œ œ œ œ. œ
&b ∑ ‰ œ . œ œJ ‰ ‰
257
œ. œ. œ. œ
3
3
Vln. I
f 3 dim.
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla. Bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
III Coda Final Resumen de motivo
œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ.
melódicos presentados.
œ. œ. œ n œ . œ
Piu animato
# œ. œ.
&b ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ ‰
265
f
Picc.
œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ.
œ # œ. œ. œ. œ. œ n œ . œ
I
&b ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ ‰
f
Fl.
b œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ
I - II
a2
b J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ∑ ∑ Œ
Ob. & œœœœ
I - II
f
Período 2 (268 - 300)
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ.
I
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ #œ. œ
& J J J J J J J J œ # œ. œ. œ. œ
B b Cl.
.
f
I - II
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
j j j
?b ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ Œ
œ œ œ œ œ.
Bsn
I - II
f
Ctbsn.
∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ Œ Œ
# œ # œ # œœ œ œ. œœ.
265
& œœ œœ
# œ œ
Hn.
I - II
f
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ œ Œ
&
# œœ. œœ. # œ # œ œœ
# # œœ œ œ œ. œ.
Hn.
f
III - IV
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b Tpt. &
I - II - III
?b œ j
∑ ∑ ∑ ∑ œ J ‰ œ œ ‰ œ. ‰ Œ
Tbn.
J
f
I - II - III
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba b
C.R
?b ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ j j
œ. œ œ œ ‰ Œ œ. ‰ Œ
265
Timp. œ
f
∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ.
265 Triángulo
Perc.  J J J
f
bœ œ œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ
j ‰ j ‰ œœ œ œ œ œ œ # œ. œ. œ. œ. œ n œ . œœ
&b œ œ bœ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ nœ.
6
bœ œ œ œ #œ œ
265
bœ œ bœ œ œ œ
6 6 6
f œ. œ. œ. œ. œœ œœ
6
.
# œœ œœ. œ œ
Hp.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ œ
œ œ bœ j œ œ œ nœ j œ œ œ bœ
œ œ ‰œ œ œ bœ œ œ ‰ œ œ bœ œ œj œœ
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ
&b R œ bœ R œ bœ œ R ‰
#œ
œ #œ nœ œ œœ œœœ
265
œ œ œœœ
f
œœ œœœ
Pno.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ œœœ #œ #œ œ œ ? œœœ
&
œ #œ œ œ œ #œ nœ #œ œ
œ œœ œ. œ œ œœ œ. œ œ œœ œ. œ œ œ. œ œ œ œ.
œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ n œ . œ
J œ
&b ‰ ‰
265
Vln. I
f
œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ.
Vln. II &b ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ ‰ # œ. œ. œ. œ. œ n œ . œ
f
œ. œ.
Bb ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. # œ # œ # œ œ #œ #œ nœ
œ œ. œ Œ
Vla.
.
f
.
?b # œ. œ. # œ # œ œ. œ œ. œ. Œ
Vc. ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ nœ œ œ #œ
f
?b ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ œ ‰ j
Cb. œ J œ J œ ‰ Œ
f
III
œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. bœ. œ œ
œ œ
œ # œ. œ. œ. œ. # œ
&b ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
272
Picc.
œ œ œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. bœ. œ œ œ œ.#œ #œ ‹œ œ. #œ #œ œ
œ # œ. œ. œ. œ. # œ
I
&b ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ
p
Fl.
I - II
cresc.
j #œ#œ œ œ #œ Œ #œ #œ œ œ #œ # œœ œ œ œ
&b œ œ ‰ ∑ ∑ Œ #œ œ œ œ œ Œ Œ Œ
I
Œ
Ob.
p cresc.
I - II
E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ. œ. œ œ.#œ #œ œ œ. #œ #œ œ
# œ œ # œ. œ. œ. œ. œ. œ # œ
n œ . œ œ.
I
& œ ‰ ‰ # œ. œ. Œ Œ Œ Œ Œ
B b Cl.
I - II . p cresc.
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl. &
j j j
?b œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ b œœ œœ Œ Œ #œ œ Œ Œ #œ œ #œ
œ œ œ. œ œ œ œ. #œ œ #œ œ #œ
œ
Bsn
p cresc.
I - II
Ctbsn.
j ‰ Œ œ œ Œ ∑ ∑ Œ #œ œ Œ Œ #œ œ #œ
# œ # œ # œœ œ œ. œœ.
272
& œœ œœ # œ œ
œ #œ œ #œ œ
Hn.
p cresc.
I - II
∑ Œ Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
&
# œœ. œœ. #œ #œ œ œ œ œ
# # œœ œ œ œ œ œ bœ œ
Hn.
III - IV
# # œœ n œœ
‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ # œœ
I y II
B b Tpt. & J
f F
I - II - III
cresc.
? Œ ‰ œ. œ ‰ œ ‰
j
œ. ‰
b œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ Œ #œ
III
Tbn. J J J œ
F
I - II - III
cresc.
Tuba
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b œ œ. œ œ. œ œ
j ‰ j
œ ‰ Œ j
œ. ‰
j
œ. ‰ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
272
Timp. œ
œ. Œ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. .
‰ Jœ œ Œ Œ œ œ. œ œ Œ Œ œ œ. œ œ œ
272
 J J
Tambor
Perc. 
p
œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ.
cresc.
œ bœ. œ œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ. œ. œ. œ. ## œœ b œ . œ œ œ œ.#œ #œ œ œ. #œ #œ œ
&b ‰ ‰ ‰ ‰ #œ œ Œ Œ Œ Œ # # œœœ
272
J œ œ
p
œ . œ. œ. œ. œ. œ #œ œ #œ œ
cresc.
œ # œœ. œœ œ œ œœ œ # œœ Œ œ #œ œ
Hp.
? J ‰ Œ Œ Œ œ œ #œ ‰ Œ Œ #œ Œ #œ #œ
b J
œ √
œ #œ œ œ nœ œ
œœ
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ bœ. œ œ œ #œ œ.#œ #œ
œ
‹œ œ. #œ
œ œ œœ b œ . œ œ œ
&b œ #œ nœ œ œ b œj ‰ Œ #œ Œ Œ #œ œ.#œ #œ Œ Œ œ. #œ
272
‹œ
p
œœ #œ #œ #œ #œ
#œ œ bœ œœ
Pno. cresc.
œœ œ œ bœ ‰ #œ œ œ #œ #œ œ
&b œ #œ œ œ nœ œ Œ œ œœ Œ Œ #œ Œ Œ #œ
?
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ J
œ œ œ #œ nœ œ
œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. bœ. œ œ œ œ.#œ #œ œ œ. #œ #œ œ
œ œ
œ # œ. œ. œ. œ. # œ
&b ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ
272
Vln. I
p cresc.
œ œ œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. bœ. œ œ Œ œ œ.#œ #œ œ œ. #œ #œ œ
Vln. II &b œ ‰ ‰ # œ. œ. œ. œ. # œ Œ Œ Œ Œ
p cresc.
œ. œ. #œ #œ
Vla. Bb ∑ œ. œ. # œ #œ #œ œ #œ #œ nœ
œ œ. œ
.
œ œ Œ Œ œ œ
#œ Œ Œ œ œ
#œ & #œ
#œ œ œ
p cresc.
. # œ# œ œ œ
?b bœ j ‰ # œ. œ. # œ œ # œ # œ œ. œ n œ œ œ # œ œ. œ. b œ œ Œ Œ #œ œ Œ Œ #œ œ
#œ œ œ œ œ
6
Vc. œ
p cresc.
?b Œ ‰ œ. œ œ ‰ œ œ ‰
j
œ. ‰ œ Œ Œ #œ œ Œ Œ #œ œ #œ
Cb. J J J œ
p cresc.
III
bœ ˙ œ nœ Risoluto
J
&b ∑ Œ ‰ ∑ ∑ ∑
281
ƒ 
Picc.
b œœ ˙˙ œœ .
b n œœ bœ œ
J œœœœœ J
&b ∑ Œ ‰ ∑ ‰ ∑
ƒœ 
Fl.
bœ ˙˙ œœ f
I - II
œœ
6
œ # œ œ œ n œœ œ œ œ œœ ‰ œ.
I
bœ
& b #œ J ‰ Œ œœœœ œ ‰ Œ ∑
6
J J
ƒ
Ob.
I - II
 f
& ∑ Œ œ ˙ œ œ ‰ ∑ ∑ ∑
E. Hn.
J
 
# Œ œ œœœ œ b b œœ ˙˙ œœ bn œœ
b œ œ. bœ œ œ
J j ‰ œœœœœ J œœœœœ
II
bœ bœ ‰ ‰ ‰
II I
&
6
œ b œ œ. œ œ œ bœ
6
B b Cl.
Œ J
ƒ  œœœœ
f 6
I - II
# fj œ. œœ
6
bœ œ œ œ bœ
œœœœ œ
6
& ∑ Œ œ. ‰ J ‰ Œ œœ
œ bœ œ œ œ bœ
6
œ ˙ œ œœœœ
B. Cl.
f œ bœ œ œ
6
. œœœ
6
? b #œ j b œ œJ œ œ bœ œ
6
nœ ‰ bœ j ‰ ‰ ∑
II
nœ ˙ œ œ œ œ œœ
6
œ œ
#œ nœ nœ
Bsn
I - II
Ctbsn.  f
6
j
œ b œ ‰ b b œœ ˙ œ nœ ‰ ∑ ∑ ∑
b œœ ˙ œ bœ
281
Hn. & #œ bœ J
ƒ 
I - II
j
& ∑ Œ œ b˙ œ œœ ‰ ∑ ∑ ∑
bœ ˙ œ

Hn.
ƒ
III - IV
# œ ˙˙ œœ œ
& # # œœ b œœ b œœ ‰ b œœ ˙ œ b b œœ ‰ ∑ ∑ ∑
B b Tpt.
J J
ƒ 
I - II - III
œ ˙˙ œœ œ
? b #œ j b œœ
b ˙ œ n œœ
Tbn. nœ nœ ‰ J ‰ ∑ ∑ ∑
ƒ 
I - II - III
? ∑ Œ j ‰ ∑ ∑ ∑
b œ
œ ˙ œ
Tuba
ƒ 
?b ∑ Œ j ‰ ∑ ∑ ∑
œ ˙ œ
281
œ
ƒ 
Timp.
j
œ œ œ ‰ Œ  
∑ ∑ ∑
281
   Œ œ ˙ œ œ
J ‰
Perc.
Tam-Tam ƒ
 .
bœ œ
œ œ b œœ œ œœœœ
œ bœ œœœœœ J
& b # # œœ b œœ b œ ‰ b œœ ‰ ∑ Œ bœ œœœ œ œ ‰ ∑
6
? ?
œœœœœ
281 6
&œ
J J
œ f
b b œœ
6 6
? b # # œœ b œœ b œœ œœ œ bœ .
œ b œ œJ ‰
œ bœ œ œ
Hp.
nœ ‰ bœ ‰ ∑ Œ œœœœ ∑
6
nœ
œœœœ
6
6
&
J J bœ
œœœœœ
6
(√)
œ bœ œ œ bœ
œ œ. œ. œ. . .
b œ œ œ. œ œ. œ.
#œ œ b œ œ b œœœ bœ
œœ œ œ J
bœ
œ œ œ
œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
3
J ‰ œ bœ œ bœ bœ œœ
3
& b #œ bœ ‰ œ œ
281
œ bœ œ b œ œ œ. œ. œ
. œ.
ƒ ƒ
3 3
.
3 3
œ b œb œ b œ œ œ. œ œ. œ.
#œ #œ
Pno.
œ nœ bœ œ œœ œ œ
3
? b #œ n œ œb œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
3 3
∑ ∑ œ. œ œ
?
3
&
bœ œ œ. b œ œ œ. œ. œ œ
. œ. 3 . œ.
3
bœ b˙ bœ nœ
bœ b˙ bœ œ œb œ œ ˙
   J œœœœ  
&b ∑ Œ ‰ ∑
281
ƒ
Vln. I
œ ˙ œ  f
œ bœ b˙
6
bœ b˙ bœ J bœ œ. œ ˙
&b ∑ Œ ‰ Œ œœœœ œ ‰
6
Vln. II    J  
  f
bœ
œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ bœ b˙ bœ nœ
J œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙

&b J    ‰ Œ
œœœœ
6
B

Vla.
 f
.
6
œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ
?b J ‰ œ ˙ œ bœ œ œ œ œœ J ‰ ∑ ∑
œœœœœ
6
Vc.
 f
6
.
œ bœ œ
? b #œ nœ
j
n œ ‰ b œ ˙ œ bœ œœœœ J ‰ ∑ ∑
œœœœœ
6

Cb.
f
6
III
œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ ˙ ˙
Presto
œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ
œ bœ œ œ œ J ‰Œ
&b œœ ∑ ∑
288
   
Picc.
f 6 ƒ 3
bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œœ b ˙˙ ˙˙
6 6 6 6 3
b œ
œ b œ œœ œ œ œ J ‰Œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ
b œœ œ œ œ
&b œ œ ∑ ∑
a2
  
Fl.
f  ƒ
œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ b˙ ˙
I - II 6 6 6 6 3 3
bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œœ œœ œ œ ˙
6
˙
&b ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ

Ob.
f  
ƒ33
I - II 6 6 6
3
œ œ œ œœ œ ˙ ˙
E. Hn. & ∑ ∑ Œ Œ Œ ∑ ∑ œ bœ œ
   ƒ
œ. œœœ œ œœœ œ œœœ œ
3
# J œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ ˙ ˙˙
& ‰ Œ ∑ ∑ ∑ œœ b œœ œœ œœ œœ œ ˙
3
B b Cl.
f    ƒ
œ.
I - II 6 6 6
#
3
& J ‰ Œ ∑ œ œ ∑
œ. œ. œ. œ ˙
3 3 3
bœ œ œ. . œ. œ. b >œ œ œ. . œ. œ. b >œ œ œ. œ. b œ.
3 3 3 3 3
>  . œ œ ˙ œ. œ. œ.
B. Cl.
œ.    ƒ 3
I
?b J ‰ Œ ∑ ˙ ˙ ˙ œ ∑ œœ œœ. b œœ. ˙˙
I 3
˙ ˙ ˙ œ b œœ ˙˙ œœ b œœ œœ. .
II y Ctbsn. . .
Bsn

I - II
Ctbsn. II y Ctbsn.
ƒ
œœ œœ œœ Œ œœ ˙˙ œ ˙
∑ ∑ Œ Œ Œ ∑ œ œ b œ œœ œ
3
b˙
288
&
b œœ. œ. œ. œ. . .
3
Hn.
    ƒ
I - II
& ∑ ∑ Œ b œœ Œ b œœ Œ b œœ Œ bœ ˙˙ ∑ ∑ ∑
Hn.
œ
III - IV
   
# ∑ ∑ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ œ ∑ ∑ ∑

B b Tpt. & ˙
I - II - III
   
. œ. œ. ˙
?b œ. œ œ. œ œ. œ
b œœ
œ œ
˙˙˙ œ. œœ. œœ. b œœ œ œ b˙
3 3 3
∑ ∑ bœ œ œ. . œ. b œ œ œ. . œ. b œ œ œ. ∑ bœ
3 3 3
Tbn.
> . œ.
f  ƒ
I - II - III 3
3
? ∑ ∑ ∑ ˙
b œ œ
œ. b œ. œ. œ. . .
3 3 3 3 3 3 3 3
b >œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ
. œ. b œ œ œ. . œ. œ. b œ œ œ. . œ. ˙
Tuba
f ƒ
?b ∑ Œ œ ˙ ˙ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
288
Timp.
   
f > >j >j
f œ œ œj ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ
∑ ∑ œœœ œœœ
Œ œ ∑ ∑ ∑
288

Œ œ Œ œ Œ œ ˙
Perc.
  
B y Plts. Platos
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
288
Hp.
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ ˘˘
b œ œ œ. œ. œ. œ. ˘œ ˘œ ˘œ b ˘œœ œœ œœœ
Diminuendo Rítmico
j œ œ œ
j
b œœ œœœ
?b bœ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ b œ œ
œœ œ œ œn œ
œ
b œœœ Œ b œœœ Œ b œœœ Œ Œ ∑ ∑ ∑
288
&
œ 3
     
3 3
3
Pno.
?b bœ œ œ œ œ œœœ
3
j‰ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑
3 3
œ b œ œœ œœ œ œ œ
3
&
b œ œ œ. œ. œ. œ. b œœœ b œœœ b œœœ b œœœ œ  
◊ œ œ œ œ œ  
˙ œ œ œ œ
bœ bœ bœ
 J ‰Œ œ œ
&b Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
288
 
Vln. I
 
b˙ bœ œ œ œ
˙ œ ‰Œ œ œ œ
Vln. II &b  J Œ Œ Œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
   
˙ œ œ œ œ
Bb  J ‰Œ Œ bœ Œ bœ Œ bœ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
œ œ œ
   . .3 .
. . .3 . . . .3 . .
?b ∑ Œ bœ œ œ œ œ œ b œ˙ œ œ œ œ œ b œ˙ œ œ œœ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
divis. 3 3 3
Vc.
œ ˙ œ
    
. . .
3 .
. . .
3 .
. . .3 .
?b ∑ Œ bœ œ œ œ œ œ b œ˙ œ œ œ œ œ b œ˙ œ œ œœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
3 3 3
œ
divis.
Cb.
œ ˙ œ
    
III
œ œ
U
&b Œ  Œ
298

Picc.
œ œ
œ bœ
U
&b Œ  Œ

Fl.
œ œœ
I - II
œ U
Ob. &b Œ  Œ
I - II

œ U
& Œ ˙
œ
j
œ Œ
 p 
E. Hn.
# œœ U
B b Cl. & Œ œ˙˙
j
œœ Œ
bœ
 p 
I - II
# U
& œ Œ Œ
˙ œ
B. Cl.
p 
? œ U
b œ Œ Œ
b ˙˙ œœ
Bsn
p 
I - II
Ctbsn.
U
œœ Œ ˙˙
j
œœ Œ
298
& œ
œ

Hn.
 p
I - II
U
Hn. &  b ˙˙
bœ
œ
j
œœ Œ
III - IV
 p 
# U
B b Tpt. &  b ˙˙˙
j
b œœœ œœœ Œ
 p 
I - II - III
œœ U ˙ œœ
Tbn.
?
b Œ b ˙˙ œ Œ
p 
I - II - III
?b œ U
Œ Œ
Tuba
˙ œ
p 
? U
∑ ˙ œ Œ
298
Timp. b 
p 
j œ Œ
 œ ‰ U
Œ
298
 J
œ
 p
œ Œ
Perc.
B y Plts.
œ
œ
? ∑ U‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ
œ œ bœ œ œ nœ
œ bœ Œ
298
b œ & œ bœ
œ œ œ œ

Hp.
p
&b ∑ ∑ ∑
T. F = Masculino
œ œ
œœ j b œœœ
U œ
&b Œ  Œ
298


Pno.
bœ U 
&b œ Œ Œ
?
b œœœ
œ

b œœ
j U œ
&b  ‰ Œ Œ
298
œ
œ
j
 
Vln. I
 p
U œœ
Vln. II &b  bœ
j
bœ
j ‰ Œ Œ
 p 

Bb  j
œ̆ ‰
U
Œ b œœ Œ
œ
J œ
 p
Vla.


?b  œ̆
j
UŒ œ
‰ Œ
œ
J œ
Vc.
 p œ

U
? ˙ œ
b  Œ
divis.
Cb.
œ
̇ 
p

Análisis Sonatas

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Análisis Sonatas

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

UNIVERSIDAD DE CUENCA

MAESTRÍA EN PEDAGOGÍA E INVETIGACIÓN MUSICAL

“EL ESTILO TÉCNICO – MUSICAL DE LOS CONCIERTOS

Tesis previa a la obtención de

LCDA. VERÓNICA SAULA FUENTES

MAGISTER. JIMENA PEÑAHERRERA

El esfuerzo realizado en ésta investigación, se lo dedico

Es un deber ineludible al concluir esta tesis, expresar

A mis padres Rafael y Carmen, quienes han sido el más

A mi directora de tesis Magister Jimena Peñaherrera un

1. “Concierto Programático La Consagración de las Vírgenes del Sol”

En este trabajo podemos encontrar la digitalización de las partituras manuscritas de estos

Se evidencian características musicales importantes en la de la producción musical de

Luis Humberto Salgado y su Creación Artística

1.1.3 Influencias Artísticas ........................................................................................................ 14

1.1.4 Pensamiento Musical....................................................................................................... 15

Metodologías del Análisis Musical

Análisis del Concierto Programático La Consagración de las Vírgenes del Sol

3.2.3 Tercera Escena. Fiesta de la Consagración en el Inti - Huasi .......................................... 61

Análisis del Concierto Fantasía en solm para Piano y Orquesta

4.2.2 Parte II. Allegretto ........................................................................................................... 86

3.2.3 Parte III. Moderato ........................................................................................................... 91

5.2.3 Tercer Movimiento. Allegro con Anima ........................................................................ 128

Relaciones de los Conciertos – Estilo Musical

El legado cultural de los pueblos es base primordial en la identidad de los mismos,

Un representante de las hibridaciones culturales en el ámbito musical a inicios del s. XX, es

En su catálogo de obras se encuentra un sinnúmero de composiciones de diversos formatos,

La realización de esta tesis es un homenaje al compositor y una revitalización de sus

En sus composiciones para piano se observan caracteristicas importantes de la producción

Poseedor de un dominio orquestal impresionante, sus obras son de formatos completos y de

El desarrollo de este proyecto investigativo nos ha permitido determinar las características

Capítulos III, IV y V: Contienen el análisis de los conciertos para piano, el primero

Luis Humberto Salgado y su Creación Artística

1.1.1 Contexto histórico

El quehacer musical de Salgado surgió en un período donde el Ecuador fue parte de

Consecuentemente ante el surgimiento del banano como producto de exportación, se da

Dichas transformaciones económicas, políticas y sociales han repercutido directa o

Es decir el nacionalismo5 introducido a la música académica del Ecuador se proyectó como

1.1.2 Datos Generales

En 1907 se radica en la ciudad de Quito y tres años después ingresa al Conservatorio

Como pedagogo impartió clases de armonía y dictado musical en el Conservatorio

Como compositor su creación fue prolífera registrando un sinnúmero de obras a su haber.

Un hombre de un estilo composicional innovador, constituye una de las figuras más

1.1.3 Influencias Artísticas

El trabajo compositivo de Salgado se considera influído por la corriente nacionalista que

Esta diversidad de estilos se debe en gran medida, pudiendo constatarse en investigaciones

se siga cultivando en las tendencias compositivas de vanguardia y creando un vasto e

1.1.4 Pensamiento musical

El pensamiento musical de Luis Humberto Salgado lo encontramos reflejado en sus

Su pensamiento musical corresponde a los estilos, técnicas, géneros que se venían

1.2.1 Repertorio dividido por géneros

Se ha constatado en el catálogo que reposa en el archivo histórico que la obra de Salgado

‐ Cumanda (1940 – 1954)

‐ Escenas de Corpus (1948 – 1949)

‐ Ensueños de Amor (1930 – 1934).

‐ Alejandría la Pagana (1947).

OBRAS PARA ORQUESTA.

‐ Suite Atahualpa o el Ocaso de un Imperio (1933).

‐ Tercera Sinfonía (1954 – 1955)

II. Yaraví intermezzo

OBRAS PARA SOLISTAS Y ORQUESTA.

‐ Primer Concierto en Mi Mayor, para violín y orquesta (1953)

‐ Capricho Español, para violoncello y piano (1930)