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4. L AS L ENTES U O BJETIVOS

Las Lentes u Objetivos 1

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L OS O BJETIVOS (L AS L ENTES )

La óptica es la ciencia que se ocupa de estudiar (entre otras

cuestiones) el modo de transmitir (conducir, guiar, dirigir), de forma
técnicamente correcta, la luz hasta el elemento fotosensible. Esto se
logra mediante el uso de lentes cóncavos (convergentes) y convexos
(divergentes) contenidos en los objetivos de las cámaras de cualquier
tipo y formato.
Si bien el siguiente gráfico está M UUUY S IMPLIFICADO , básicamente
los objetivos funcionan de esta manera.

C ENTRO Ó PTICO
P ARASOL

S ENSOR

L UZ

O BJETIVO
(en su interior las lentes)

El objetivo es un conjunto de lentes cuya función es

C APTAR (transmitir, propagar, irradiar)
LOS R AYOS DE L UZ R EFLEJADOS POR T ODO LO E NCUADRADO Y
C ONCENTRARLOS S OBRE LOS E LEMENTOS F OTOSENSIBLES .

Para lograrlo, los objetivos contienen en su interior un complejo

sistema óptico/electrónico/mecánico formado por varias lentes y los
dispositivos (elementos, componentes, mecanismos) necesarios para su
desplazamiento.

Las Lentes u Objetivos 2

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Externamente este cilindro metálico (o plástico) nos presenta por

delante la superficie de una de sus lentes, de general de color
amarillento tornasolado debido al tratamiento antirreflejo, y por detrás
una rosca o bayoneta (de acuerdo con el tipo de montura que posea)
para acoplarlo (anexarlo, conectarlo, unirlo) firmemente a la cámara.
Esto es así en las cámaras de objetivos intercambiables, las de uso
profesional y algunas semi-profesionales; en las no profesionales el
objetivo usualmente no es intercambiable, forma parte de la cámara.
Todos los objetivos de uso profesional traen inscriptas dos cifras en
su extremo: una, expresada en milímetros, define su longitud focal
(distancia focal o simplemente focal), la otra es su número ƒ: máximo, o
sea, la mayor abertura de diafragma que posee ese objetivo en
particular. En algunos (sobre todo en los objetivos cinematográficos)
junto a la escala ƒ aparece la escala T [transmision (transmisión)] cuyos
valores (los mismos de la ƒ) están determinados en función de la
intensidad de luz transmitida hacia la emulsión, descontando la
absorción que ejerzan las lentes.

Estos dos valores, L ONGITUD F OCAL Y N ÚMERO ƒ,

D ETERMINAN LAS C ARACTERÍSTICAS T ÉCNICAS Y , P OR L O T ANTO ,
LAS P OSIBILIDADES E STÉTICAS DEL O BJETIVO EN C UESTIÓN .

¿Por qué esta unidad se llama Las Lentes u Objetivos? Pues

sencillamente porque, en la jerga (léxico, lenguaje, dialecto) profesional
utilizamos ambas palabras como si fuesen sinónimos; aunque, por lo
acabamos de ver, de hecho, no lo son.

E L E N FO QU E
Claro, sin ninguna duda, una toma ‘fuera de foco’ (sin nitidez) N O
S IRVE (a menos que se trate de un ‘efecto’) por lo tanto, decidir dónde
se va a ‘establecer’ el foco debería estar resuelto (si es posible) aún
antes de emplazar (ubicar) la cámara.
Pero... ¿qué es el sistema de enfoque?
Pues ‘simplemente’ se trata de la primera lente anterior (situada en
la parte delantera del objetivo) o, la segunda lente anterior [en los

Las Lentes u Objetivos 3

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objetivos IF, Internal Focus (foco interno)] que se desplaza de acuerdo

con el anillo (o sistema electrónico/mecánico) de enfoque para lograr
que los haces de luz converjan (coincidan, desemboquen, concentren)
en el plano focal (donde se forma la imagen) y así obtener una imagen
‘E N F OCO ’, es decir, aquella ‘parte de la imagen’ que hayamos decidido
deba quedar N ÍTIDA .

1.

Las Lentes u Objetivos 4

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L O N GI T U D F O C A L
Como sabemos “...los rayos de luz reflejada por un punto alejado
son prácticamente paralelos.” Si en su recorrido colocamos una lente
convergente de forma tal que el eje de la misma sea paralelo a la
trayectoria de los rayos, se producirá refracción entonces la lente los
desviará hasta formar una imagen puntual sobre su propio eje. El
espacio que exista entre la lente y esa imagen puntual es la denominada
distancia focal.
Vamos a un ejemplo práctico: sólo necesitamos una lupa y papel, en
un día soleado ‘enfoquemos’ con la lupa los rayos del sol en el papel
hasta lograr el mejor ‘foco’ posible, pues ya está: lupa = lente; imagen
del sol en el papel = imagen puntual; espacio entre ambos = distancia
focal.
Esto es así en un objetivo SIMPLE , de una sola lente. Los objetivos
poseen varias lentes convergentes y divergentes que, redireccionan los
haces de luz para controlar y optimizar la imagen proyectada. Como ya
hemos visto inevitablemente estos haces se cruzan entre sí. El lugar de
cruce se denomina C ENTRO Ó PTICO . La longitud focal es LA D ISTANCIA
QUE HAY ENTRE EL C ENTRO Ó PTICO Y EL P LANO F OCAL .

Y, como viene a cuento: papel = plano focal, que es ni más ni menos

que el preciso lugar donde, como es lógico, se ubica la emulsión
fotosensible en las cámaras de foto/cine analógico, el prisma que
refracta (dispersa) el haz de luz en sus tres componentes: rojo, verde y
azul, hacia cada uno de los tres sensores en las cámaras de
video/Tv./cine electrónico (de acuerdo con el modelo concreto) o, el
sensor único en las cámaras de fotografía digital y cine electrónico que
utilizan este sistema.

La longitud focal es
LA D ISTANCIA QUE E XISTE E NTRE EL C ENTRO Ó PTICO
DEL O BJETIVO Y EL P LANO F OCAL
[La distancia o longitud focal se expresa SIEMPRE EN MILÍMETROS (mm)]

Las Lentes u Objetivos 5

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U N GRÁFICO M UUUY E SQUEMÁTICO DE UN OBJETIVO

Y SU CORRESPONDIENTE D ISTANCIA O L ONGITUD F OCAL .

D ISTANCIA F OCAL

P LANO F OCAL O BJETIVO P ARASOL L UZ

(Sensor/Película) Á NGULO
DE C APTACIÓN

El campo visual de un objetivo (la imagen que es capaz de

proyectar) está determinado por la diagonal del cuadro (los dos puntos
más separados del encuadre). Como el objetivo es redondo la imagen
que produce es circular, esta imagen debe ser lo suficientemente
grande como para cubrir el rectángulo de la ventanilla que determina la
R ELACIÓN DE A SPECTO (forma exacta del cuadro) que, lógicamente como
mínimo debe cubrir la diagonal del cuadro a impresionar, sean cuales
fueren el sistema y el formato de registro.

R ELACIÓN DE A SPECTO = A NCHO - A LTO

[La proporción (relación, escala, porcentaje) entre
el ancho y el alto del cuadro de registro y/o pantalla de proyección]

Las Lentes u Objetivos 6

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4/3 (1,33/1). 3/2 (1,5/1).

F OTOGRAFÍA F IJA F OTOGRAFÍA F IJA
T ELEVISIÓN E STÁNDAR .
E STÁNDAR
(‘antigua’).

2.

16/9 (1,78/1) 1,85/1 2,35-2,4/1

T ELEVISIÓN HD C INE E STÁNDAR C INEMASCOPE

Las Lentes u Objetivos 7

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Y, a diferente formato (tamaño de los elementos fotosensibles),

distinta longitud focal (para un mismo encuadre o tipo de lente) por lo
tanto, diferentes objetivos (no en sus características básicas sino en su
tamaño) pues no es lo mismo cubrir una ventanilla de 43 mm de
diagonal (fotografía de 35 mm/sensor full frame) en relación de aspecto
3/2, que una imagen en video de 2/3 de pulgada (en esta unidad se
expresan las diagonales de las ventanillas en las cámaras de video/Tv. 1’
= 25,4 mm) con relación de aspecto 16/9. Como consecuencia en los
diferentes formatos el tamaño de los objetivos varía en directa relación
al campo visual que deban cubrir, lo mismo sucede con las
correspondientes longitudes focales.
Pensemos… ¿Qué tamaño tiene la cámara de un celular? ¿Qué
tamaño tiene la cámara réflex? ¿Y una ‘handycam’? De manera evidente
cada una de estas cámaras posee un sensor de distinto tamaño al igual
que sus respectivos objetivos y cuerpos… ¡Peeero, eventualmente,
podríamos lograr EXACTAMENTE EL MISMO ENCUADRE con cualquiera de
ellas!

Entonces A D ISTINTO F ORMATO (tamaño del sensor y por lo tanto de la

cámara y su correspondiente objetivo),
D IFERENTE L ONGITUD F OCAL PARA UN M ISMO T IPO DE L ENTE .

Las Lentes u Objetivos 8

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Los objetivos bastante más complejos que una lupa, por cierto,
pueden tener (de hecho, tienen) diversas longitudes focales para un
mismo formato. Esta distancia focal (expresada siempre en milímetros)
define no sólo el área que podremos abarcar al encuadrar, sino
también LAS CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Y ESTÉTICAS QUE TENDRÁ LA
IMAGEN ENCUADRADA : CAMPO ABARCADO , PERSPECTIVA Y PROFUNDIDAD
DE CAMPO .
De estas características surge la clásica división de los objetivos en
cuatro grupos: N ORMAL , G RAN A NGULAR , T ELEOBJETIVO Y Z OOM .

L E N T E U O B J E TI V O N O RM A L
La lente normal es la que reproduce la realidad tal y como la vemos
(o mejor, parecida) pero, cuidado, nunca olvidemos que estamos viendo
‘la realidad’ a través de una ‘ventana’ (el cuadro) o sea, una
fragmentación de esa realidad; por lo tanto ¿el ángulo de captación del
objetivo normal podría parecerse a nuestro ángulo de percepción visual?
obvia y definitivamente N O , entonces ¿en qué se parece a nuestra
visión? En que reproduce la relación figura/fondo y las distancias
relativas (tamaños) entre las cosas (objetos y personas) de forma muy
parecida a como las vemos.
En cuanto a la distancia focal normal, se ha discutido mucho acerca
de su definición, hay quienes dicen que es la que reproduce las imágenes
con una perspectiva similar a la de la visión humana. Otros se basan en
que es proporcional a la diagonal del fotograma del formato
correspondiente. Esta es una convención que se suele admitir como
cierta, pero, en los hechos no es exactamente así. Para la ‘antigua’
fotografía fija se dice que la focal ‘normal’ es prácticamente igual que la
diagonal, pero, en el formato de 35 mm cuyo fotograma mide 24 mm ×
36 mm la diagonal es de 43,27 mm, sin embargo, se admiten como
‘normales’ a objetivos desde 45 mm, 50 mm y hasta 55 mm… (¡Mirá
vos!). Por otra parte, en cinematografía se acordó (en una comisión
norteamericana durante los años veinte) que la imagen cinematográfica,
por ser dinámica (‘en movimiento’) debería contener menos información
que la imagen estática de una fotografía (algo tan razonable como
discutible) y por ello se convino en aceptar como focal normal de cine al
doble, aproximadamente, de la diagonal del formato. De ahí que el

Las Lentes u Objetivos 9

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objetivo normal en cine sea de 50 mm (diagonal 27,25 mm) igual que en

fotografía fija. Lo mismo sucede hoy con el cine electrónico, de hecho,
en este caso, se utilizan las mismas longitudes focales que para el cine
analógico de 35 mm.
El campo abarcado de un objetivo normal está ubicado en un
ángulo de captación entre 27° y 40° (medidos en forma horizontal) cine y
fotografía respectivamente. Bien distintos, por cierto.
Para las cámaras de video/Tv. la historia también es otra porque la
focal que corresponde al objetivo normal (recodemos que casi siempre
llevan objetivos zoom) es más o menos 19 mm en el caso de 2/3 de
pulgada (17 mm) de diagonal. Estos cambios en la relación entre la
diagonal del cuadro y el objetivo normal se deben a la relación de
aspecto original del cuadro de Tv.: 1,33/1 (o 4/3) y, también a su
utilización en los estudios televisivos. Aunque hoy la relación de aspecto
de la Tv. es 16/9. O sea, la confusión continúa.

Lo verdaderamente importante Es C ONOCER P ROFUNDAMENTE las

diferencias técnicas y, por lo tanto, estéticas de los diversos
objetivos para P ODER E LEGIR , en el momento de diseñar cada plano,
LA LENTE QUE M EJOR SE A DAPTE A N UESTRAS N ECESIDADES N ARRATIVAS
Y E XPRESIVAS … (¡Amén!)

50 mm

Las Lentes u Objetivos 10

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A continuación, algunos ejemplos realizados con objetivo NORMAL .

3.

4.

5.

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O B J E T I V O G RA N A N G U L A R
Los objetivos gran-angulares, lentes de focal corta, son los que más
campo abarcado poseen. Por debajo de la longitud focal normal y hasta
el ‘ojo de pez’ (sólo en fotografía fija), es decir desde los
aproximadamente 40° (ángulo horizontal) y hasta la imagen circular de
180°. Además, es el de mayor profundidad de campo.
Esta lente produce una imagen con una perspectiva que da una
sensación de mayor profundidad: los objetos y las personas modifican
su aparente volumen de acuerdo con la distancia a la que estén ubicados
con respecto a la cámara, lo que está muy cerca ‘se agranda’
notoriamente y aquello más lejano ‘se achica’ ostensiblemente, esto
será más o menos evidente según la distancia focal concreta.
El gran angular también producirá un cambio en la forma de percibir
los movimientos. Si un objeto o sujeto se acerca o aleja de cámara a
través de su eje óptico lo hará ‘más rápidamente’, en cambio si el
movimiento es transversal al eje lo hará ‘más lentamente’. Si bien estas
características son sólo aparentes, un automóvil o una persona
caminando no van a modificar la velocidad de su desplazamiento en
forma automática porque nosotros cambiemos el tipo de objetivo, esto
es obvio, pero en la imagen, los movimientos se percibirán
sustancialmente distintos de acuerdo con el objetivo elegido y, para el
espectador, la única verdad… ¡E S L O Q UE V E !
24 mm

Los angulares tienden a

‘deformar’ la imagen, las rectas
horizontales y verticales se curvan
(progresivamente hacia los
bordes), el primer plano de un
rostro con un angular neto (un 18
mm/68°, cine de 35 mm) puede
resultar ridículo, estremecedor o
muy gracioso de acuerdo con qué
se esté narrando (o mejor dicho
cómo).
El gran angular es un objetivo óptimo para grandes conjuntos o
planos muy ‘abiertos’, e imprescindible en espacios reducidos.

Las Lentes u Objetivos 12

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Ahora, algunos ejemplos realizados con objetivo GRAN ANGULAR .

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7.

8.

Las Lentes u Objetivos 13

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T E L E O B J E TI V O
Los teleobjetivos, lentes de focales largas o simplemente teles, son,
como podría presumirse, la antítesis del gran angular, la lente de menor
campo abarcado, por encima del normal y hasta los ‘súper teles’, desde
los 65mm (21° en cine de 35 mm) hasta el de 250 mm (5° siempre en
ángulos horizontales). Es el tipo de objetivo de menor profundidad de
imagen, la imagen se ‘achata’, los fondos se ‘acercan’ mucho, y las
diferencias entre las distancias relativas de personas u objetos se
minimizan. Los movimientos sobre el eje de cámara ‘se ralentizan’
(parecen mucho más lentos) y los transversales al eje ‘se aceleran’, los
cuerpos tienden a perder su virtual ‘tercera dimensión’ (todo esto
siempre en directa relación a la distancia focal concreta del tele) pero, es
la lente que más puede aislar del contexto aquello que se enfoca (sobre
lo que se establece el foco, no lo que se encuadra) debido a su mínima
profundidad de campo aún con diafragmas cerrados, tal vez, su más
apreciada característica.
Óptimo para planos cortos, e imprescindible cuando no es posible
acercarse al objeto de toma, el seductor teleobjetivo es probablemente
la lente más difícil de dominar (controlar, operar, utilizar).

100 MM

Las Lentes u Objetivos 14

L A I MAGEN Diseño y Realización

Seguidamente, algunos ejemplos realizados con TELEOBJETIVO .

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10.

11.

Las Lentes u Objetivos 15

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A NGULAR 24 MM
( MENOS DE 50 MM ),
APROX . 60°

N ORMAL 50 MM ,
APROX . 30°

T ELEOBJETIVO 100 MM ( MÁS DE 50 MM ) / APROX . 15°

Ahora veamos las mismas imágenes anteriores agrupadas por

situación y con sus respectivas distancias focales para apreciar mejor
las características de cada tipo de lente.

Las Lentes u Objetivos 16

L A I MAGEN Diseño y Realización

24 m m

50 mm

100 mm

Las Lentes u Objetivos 17

L A I MAGEN Diseño y Realización

100 mm

50 mm

24 mm

Las Lentes u Objetivos 18

L A I MAGEN Diseño y Realización

24 mm

50 mm

150 mm

Las Lentes u Objetivos 19

L A I MAGEN Diseño y Realización

Veamos un par de ejemplos más.

En los gráficos las distancias cámara/sujeto están referidas al
personaje principal que, en estos casos, está en primer término.

P ERSONAJES

18 mm 1.20 m

50 mm 2.15 m

150 mm 6.85 m

C ÁMARA

Las Lentes u Objetivos 20

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150 mm

12.

50 mm

18 mm

Las Lentes u Objetivos 21

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P ERSONAJES

24 MM 0.55 M

50 MM 1M

85 MM 1.80 M

C ÁMARA

Las Lentes u Objetivos 22

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24 mm

50 mm

85 mm 13.

Las Lentes u Objetivos 23

L A I MAGEN Diseño y Realización

Aunque es evidente en algunas imágenes vale la aclaración: EN

TODOS Y CADA UNO DE LOS EJEMPLOS ANTERIORES NINGUNO DE LOS
PERSONAJES SE DESPLAZÓ DE SU LUGAR . S ÓLO SE MOVIÓ LA CÁMARA
ACERCÁNDOSE O ALEJÁNDOSE en función de la distancia focal utilizada en
cada caso.
Como acabamos de ver en TODOS los ejemplos anteriores de cada
una de las lentes u objetivos, los cortes (tamaños) de los planos en cada
una de las situaciones fueron SIEMPRE LOS MISMOS .
Habida cuenta que cada tipo de objetivo se diferencia (distingue,
establece, cataloga) por sus respectivos ÁNGULOS DE CAPTACIÓN , que
como también hemos visto en los correspondientes gráficos SON BIEN
DISTINTOS siempre de acuerdo con la distancia focal empleada en cada
caso, la deducción (consecuencia, predicción, conclusión,) inmediata es
que, para lograr el MISMO PLANO con diferentes tipos de lentes
(angular, normal, tele) INEVITABLEMENTE vamos a tener que ubicar la
cámara a DISTINTAS DISTANCIAS en función de la longitud focal (por
ángulo de captación) concreta.

C O NC L U SI O NE S
Como podemos apreciar en los ejemplos anteriores al cambiar la
distancia focal (gran angular, normal, teleobjetivo) para un mismo plano
lo que estamos variando es el relato (exposición, descripción, narración)
o sea, estamos determinando nuestra versión (interpretación,
explicación, composición) de lo que se cuenta.
¿Por qué? ¿Cómo es esto? ¿Qué se modifica? Pues, como es
evidente en los ejemplos, se modifican algunos categóricos aspectos de
la imagen:

► L A I NFORMACIÓN : el espectador PUEDE VER MÁS O, MENOS

(‘cantidad’) DE LOS FONDOS según el objetivo empleado.

► L AS R ELACIONES E SPACIALES : los fondos y las cosas (objetos y

personajes) APARECEN MÁS CERCANOS O MÁS LEJANOS A LA / S
FIGURA / S según el objetivo en cuestión. en consecuencia, los
OBJETOS Y SUJETOS SE ACERCAN O SEPARAN ENTRE SÍ Y , LOS ESPACIOS
PARECEN MÁS AMPLIOS O MÁS REDUCIDOS .

Las Lentes u Objetivos 24

L A I MAGEN Diseño y Realización

► N UESTRA R ELACIÓN CON LA / S F IGURA / S : como espectadores NOS

SENTIMOS MÁS CERCA O MÁS LEJOS DEL / LOS PERSONAJE / S U OBJETO / S
y sus correspondientes acciones según el objetivo utilizado.
OK, pero… ¿qué sucede si cambiamos la distancia focal sin
modificar la distancia cámara/objeto de toma?
Pues va a suceder exactamente lo inverso. O sea, como acabamos
de comprobar, para mantener el mismo plano variando la longitud focal
inevitablemente tendremos que cambiar la distancia cámara/sujeto, si
no lo hacemos, es decir, si mantenemos la distancia cámara/objeto de
toma modificando la focal lo que inevitablemente va a cambiar es… ¡EL
TAMAÑO DEL PLANO !

Veamos un ejemplo de diferentes longitudes focales, pero con la

cámara siempre en exactamente la misma posición.

P ERSONAJES

O BJETIVO Z OOM 4M
C ÁMARA

Las Lentes u Objetivos 25

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14. 18 mm 24 mm
35 mm 50 mm

Las Lentes u Objetivos 26

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75 mm Nótese que a mayor distancia focal 105 mm

150 mm menor nitidez en los fondos. 200 mm

Las Lentes u Objetivos 27

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E L O B J E TI V O Z O O M
Los objetivos pueden tener una sola distancia focal: objetivos de
focal fija o, también pueden poseer distancia focal variable.
El zoom, u objetivo de focal variable es precisamente eso: un
objetivo al que se le puede modificar la longitud focal, o sea gran
angulares, normal y/o teles todos en un mismo objetivo. Y.… suena
tentador.
A pesar de un mayor tamaño y peso las lentes zoom son realmente
muy versátiles, poder cambiar el tamaño de plano sin cambiar el
objetivo y/o sin desplazar la cámara le otorga una gran rapidez a la toma
de imágenes, además, un menor costo porque si bien una lente zoom es
más costosa que un objetivo de focal fija (a iguales prestaciones y
calidad) también, es mucho más económico que los tres, cuatro o cinco
lentes a los que reemplaza (en realidad más porque posee todas las
focales intermedias).
Esto es lo que hacen habitual y erróneamente los principiantes,
utilizar el objetivo zoom para encuadrar (armar el plano deseado).
¿Por qué “erróneamente”?
Porque al usar el zoom para encuadrar N O estamos teniendo en
cuenta las características técnicas y estéticas de las diferentes
distancias focales, por lo tanto, N O estamos decidiendo qué y cómo va a
relatar cada imagen en cuestión. Así de simple.
Entonces… ¿no debemos utilizar el objetivo zoom?
Por supuesto que sí, podemos y debemos, pero decidiendo de
antemano en cada plano el tipo de lente a utilizar para narrar lo
determinado de la mejor forma posible o sea aprovechando la
versatilidad del zoom y simultáneamente las posibilidades narrativas y
expresivas que nos ofrecen las distintas lentes.
Pero dadas sus características el zoom exige una construcción
óptica muy compleja tanto para poder variar la longitud focal como
para mantener constantes el foco y, en algunos objetivos
(específicamente los de cine y video/TV) también el diafragma. Para
lograrlo, indefectiblemente hay que recurrir a una mayor cantidad de
lentes dentro del objetivo, y lo que es peor móviles, por lo tanto, más
cámaras de aire afectando sin dudas los haces de luz transmitidos hacia
el plano focal. En consecuencia, la calidad de imagen que produce un
zoom siempre es, en mayor o menor medida, inferior a la de un

Las Lentes u Objetivos 28

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objetivo de focal fija (a igual calidad). Por eso casi no se usa (excepto
que sea imprescindible) en foto/cine profesional. Aunque de hecho
existen y se usan mucho en las producciones económicas. Muy distinto
es el caso de video/Tv. En Tv. por las características propias del medio es
irreemplazable, tanto las cámaras de estudio (EFP) como las portátiles
(ENG) llevan objetivos zoom.
Además, la imagen televisiva se amplía mucho menos que la
cinematográfica por lo cual la diferencia de calidad entre la focal fija y el
zoom no la afecta tanto. En video sucede algo parecido, pero a veces se
usan focales fijas específicas (que varias marcas fabrican) y, sobre todo,
objetivos fotográficos de 35 mm mediante el uso de adaptadores que se
fabrican como accesorios. Esto produce en consecuencia una distancia
focal distinta para el objetivo fotográfico puesto que el campo visual es
inferior en la cámara de video (2/3´, 19 mm de diagonal) con respecto a
la cámara de fotográfica fija (43 mm de diagonal) por lo tanto su
distancia focal prácticamente se duplica.
Nunca debemos confundir un zoom en toma con un movimiento
de cámara, más precisamente un travelling.
Cuando la cámara se desplaza no existen (como es lógico) cambios
en la profundidad de campo, la perspectiva o la distorsión de la imagen
sencillamente porque la distancia focal del objetivo sigue siendo la
misma, por lo tanto, sus características se mantienen en todo el
movimiento. En cambio, cuando hacemos zoom en toma lo que se
desplaza no es la cámara sino las lentes, es decir hay un continuo
cambio de longitud focal en el objetivo consecuentemente la
profundidad de campo, la perspectiva y la distorsión se modifican en
directa relación con el cambio en la distancia focal.
Si bien travelling y zoom podrían resultar ‘parecidos’ existen
grandes diferencias: el travelling es un desplazamiento de la cámara
que la acerca al sujeto u objeto de toma, por lo tanto, también A CERCA
AL E SPECTADOR H ACIA LA I MAGEN E NCUADRADA ; en cambio el zoom
‘agranda’ la imagen del sujeto u objeto de toma, por lo tanto, E STA
I MAGEN S E A CERCA AL E SPECTADOR .

E L Z OOM NO E S UN M OVIMIENTO DE C ÁMARA S INO

UN M OVIMIENTO Ó PTICO
(un grupo de lentes se desplaza dentro del objetivo).

Las Lentes u Objetivos 29

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N Ú ME R O f
En el ‘anillo anterior’ de los objetivos, junto a la distancia focal,
aparece inscripto un número ƒ, éste es el ‘primer’ diafragma (el más
abierto) que posee E S E objetivo en particular, o sea, SU LUMINOSIDAD .

…ƒ: 1.4 ƒ: 2 ƒ: 2.8

ƒ: 4 ƒ: 5.6 ƒ: 8

ƒ: 11 ƒ: 16 ƒ: 22...

Las distintas marcas y modelos de objetivos poseen diferente

luminosidad; esto impacta (y mucho) tanto en las prestaciones como en
el precio del objetivo. Claro, no es lo mismo máxima luminosidad ƒ: 1.4

Las Lentes u Objetivos 30

L A I MAGEN Diseño y Realización

que ƒ: 4, la diferencia entre estos diafragmas es de ‘sólo’... ¡8 veces la luz

disponible! Así es, con ƒ: 4 indefectiblemente necesitaremos 8 veces
más luz que con ƒ: 1.4.
La luminosidad de un objetivo se establece ‘fácilmente’ pues es la
relación entre la distancia focal del objetivo y el diámetro de la abertura
de entrada de luz.

N ÚMERO ƒ = DISTANCIA FOCAL ÷ DIÁMETRO DE LA ABERTURA DEL OBJETIVO.

(entrada de luz máxima)

Entonces para una focal normal de foto/cine (50 mm) con una
abertura de 25 mm el número ƒ sin dudas es 2 o 1: 2 tal como viene
escrito en el extremo del objetivo junto a la distancia focal, por ejemplo:
50 mm / 1: 2. En un objetivo zoom el ejemplo podría ser: 70 - 210 mm /
1: 2.8.
Existen objetivos con mucha luminosidad y otros con poca,
básicamente por dos cuestiones: una el precio, cuanto más luminoso es
un objetivo también es más costoso dado que su fabricación se hace más
compleja, y la otra es su factibilidad, obviamente tener por ejemplo un
teleobjetivo de 600 mm / 1:1.4 en una cámara fotográfica de 35 mm
sería maravilloso, pero, de acuerdo con la fórmula que acabamos de ver
el diámetro del objetivo debería ser de casi: 43... ¡cm! Creo que está
todo dicho.
Por el mismo motivo esto no sucede con un objetivo zoom para
cámaras de video con sensor de 2/3´, dado que son objetivos mucho
más pequeños. Por ejemplo, un 7.8-172 mm, equivalente a un
hipotético zoom 28-615 mm en fotografía fija de 35 mm, que puede
tener (de hecho, existen) un ƒ: 1.8 - 2.5 con una abertura de alrededor
de 70 mm.

Las Lentes u Objetivos 31

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L A P R O FU NDI DA D DE CAMPO
Como vemos habitualmente en todo tipo de productos
audiovisuales, en una imagen puede estar en foco: un determinado
objeto o sujeto del cuadro o, absolutamente todo.

La profundidad de campo es LA Z ONA CON N ITIDEZ QUE Q UEDA POR

D ELANTE Y POR D ETRÁS (con respecto al eje de cámara)
DEL O BJETO O S UJETO S OBRE EL C UAL SE E STABLECIÓ ... ¿E L F OCO ?
¡E XACTAMENTE !

La profundidad de campo es determinada por C UATRO F ACTORES :

A medida que avancemos temáticamente iremos profundizando,
según corresponda, cada una de estas variables.
► E L F ORMATO (T AMAÑO DEL S ENSOR ): a M AYOR tamaño del sensor
M ENOR profundidad de campo y viceversa (esta es la profundidad
de campo propia del sistema o formato y, por ahora dado que los
sensores no son intercambiables, depende del tipo de cámara
elegida para la realización). Generalmente enfocar con una cámara
réflex resulta difícil, en cambio con la cámara de un teléfono celular
usualmente queda todo en foco.
► L A F OCAL : a M AYOR longitud focal M ENOR profundidad de campo y
viceversa.
► EL DIAFRAGMA: a M AYOR apertura (número menor) de diafragma
M ENOR profundidad de campo y viceversa.
► L A D ISTANCIA C ÁMARA /O BJETO DE T OMA : a M ENOR distancia entre
la cámara y el objeto de toma (sobre el cual se establece el foco)
M ENOR profundidad de campo y viceversa.

La profundidad de campo nos otorga un recurso expresivo de gran

valor: al modificar la profundidad de campo en una toma, ésta se
convierte en ‘Otra’ Toma.
Si bien tanto la focal como la distancia cámara/sujeto poseen una
profundidad de campo ‘propia’, el diafragma nos da la posibilidad de
modificarla dentro de los ‘márgenes’ que aquellos factores determinan.

Las Lentes u Objetivos 32

L A I MAGEN Diseño y Realización

50 mm / ƒ:2

En este caso los personajes están muy separados entre sí, en

consecuencia, el desenfoque es muy marcado. Aún con el diafragma
muy cerrado N O S E L OGRA F OCO P LENO (en todos los personajes)
debido a los demás factores (D ISTANCIA Y L ENTE ).

50 mm / ƒ:11

Las Lentes u Objetivos 33

L A I MAGEN Diseño y Realización

50 mm / ƒ:16

Nótese que los objetos están muy cercanos entre sí, en

consecuencia, para lograr el desenfoque el diafragma debe estar muy
abierto, así la profundidad de campo es de sólo unos pocos
centímetros. Pero con el diafragma muy cerrado, en este caso sí, se
logra foco pleno (en todos los objetos).

50 mm / ƒ:1.4

Las Lentes u Objetivos 34

L A I MAGEN Diseño y Realización

F OC A L E S E Q U I V A L E N T E S E NT R E F OR MA T OS
Formato es el tamaño concreto de la película o sensor en cuestión.
Habida cuenta de la existencia de varios formatos, cada uno con
características y prestaciones propias (profundidad de campo, rango
dinámico, etc., como ya hemos visto o estamos por conocer), por lo
tanto, con diferentes aplicaciones (cine, Tv., Internet) resulta ineludible
empezar a conocerlos.
Por obvios motivos debemos distinguir las diversas posibilidades
que nos ofrece cada uno de los formatos en función de las distancias
focales concretas, sus características, sus similitudes y diferencias.
Debemos saber qué es lo que existe.
Debemos aprender a E LEGIR E L F ORMATO ‘C ORRECTO ’ Y LAS
L ONGITUDES F OCALES A PROPIADAS en función del trabajo específico y los
recursos disponibles, adecuarnos a las posibilidades técnicas, y así,
decidir de acuerdo con nuestros intereses estéticos.
S ABER Q UÉ ES LO QUE E STAMOS H ACIENDO … ¡F INALMENTE !

A L G U N A S R E F L E X I O N E S Y A C L A RA C I O NE S P RE V I A S
✓ Las siguientes tablas sólo pretenden ser una ayuda, una guía para
comprender mejor, visualizar y diferenciar (entre formatos) este árido
pero imprescindible y apasionante tema: L AS D ISTANCIAS F OCALES .
✓ Esta guía no logra (si bien lo pretendió) ser absoluta y totalmente
exacta. Para saber con total precisión el ángulo de captación de una
determinada longitud focal para un formato concreto debemos
consultar (vía Internet o mediante el manual correspondiente) las
especificaciones técnicas del objetivo en cuestión (no todos los
fabricantes coinciden con total exactitud en los ángulos de captación
para las mismas distancias).
✓ Si bien no están absolutamente todos los formatos ni todas las
distancias focales existentes en fotografía, video y cine (sería demasiado
extenso e inconducente) sí figuran los ‘usuales’ (y bastante más),
aquellos que cotidianamente utilizamos estudiantes, docentes,
aficionados, ‘independientes’ y... P ROFESIONALES .

Las Lentes u Objetivos 35

L A I MAGEN Diseño y Realización

R E F E RE N C I A S
Para la realización de estas tablas fueron consultados los siguientes
sitios de Internet:

► V IDEO Y C INE (16 MM Y 35 MM A NALÓGICO Y D IGITAL )

ARRI Group Worldwide Homepage .url: http://www.arri.com/
CANON INC..url: http://www.canon.com/
Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/
Fujinon.com.url: http://www.fujinon.com/
Panavision.url: http://www.panavision.com/
Sony USA.url: http://www.sony.com/

► F OTOGRAFÍA A NALÓGICA Y D IGITAL

CANON INC..url: http://www.canon.com/
Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/
Hasselblad - DSRL - digital camera solutions.url:
http://www.hasselblad.se/

Mamiya...Master of the Medium.url: http://www.mamiya.com/

Nikon Global Gateway.url: http://www.nikon.com/
Nikon Argentina.url: http://www.nikon.com.ar/nikon_content.html
Olympus Global Top Page.url:
http://www.olympus-global.com/en/global/

Olympus - Estándar Cuatro Tercios#7054#7054.url:

http://www.olympus.es/consumer/dslr_7045.htm#7054

Sigma Corporation of America.url: http://www.sigma-photo.com/

Sony USA.url: http://www.sony.com/
Tamron USA.url: http://www.tamron.com/

Las Lentes u Objetivos 36

L A I MAGEN Diseño y Realización

F O R M A TO S D E V I D E O Y C I NE

R ELACIÓN T AMAÑO
M EDIO F ORMATO T AMAÑO R EAL
DE A SPECTO - MM -

V IDEO S ENSOR 1/4' 4/3 3.2 × 2.7

V IDEO S ENSOR 1/3’ 4/3 4.8 × 3.6

V IDEO S ENSOR 1/2' 4/3 6.4 × 4.8

V IDEO S ENSOR 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6

V IDEO S ENSOR 2/3’ 16/9 9.6 × 5.4

P ELÍCULA 9.35 × 7
C INE 4/3
16 MM (P ANAVISION )

11.95 × 6.72
P ELÍCULA -S ENSOR
C INE 16/9 (A RRI
S ÚPER 16 MM
P ANAVISION )

21 × 11.3
P ELÍCULA -S ENSOR
C INE 1.85:1 (A RRI
35 MM
P ANAVISION )

P ELÍCULA -S ENSOR 23.5 × 10

C INE 2.35:1
35 MM (A RRI )

P ELÍCULA -S ENSOR 24 × 10
C INE 2.40:1
35 MM (P ANAVISION )

T ODOS LOS
V IDEO FORMATOS DE
S ENSOR
Y C INE Y V IDEO 24.9 × 24.9
‘F ULL F RAME ’
C INE 4/3 - 16/9
1.85:1 - 2.35:1

Las Lentes u Objetivos 37

L A I MAGEN Diseño y Realización

F O R M A TO S F O TO G RÁ F I C O S

R ELACIÓN T AMAÑO
F ORMATO T AMAÑO R EAL
DEA SPECTO - MM -

S ENSOR 1/2.7’ 4/3 5.3 × 4

S ENSOR 1/1.8’ 4/3 7.2 × 5.3

S ENSOR 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6

S ENSOR
APS-C 3/2 24 × 16
(E STÁNDAR )

S ENSOR
APS-H 3/2 30 × 20
(E STÁNDAR )

P ELÍCULA
35 MM
Y 3/2 36 × 24
S ENSOR
‘F ULL F RAME ’

S ENSOR
F ORMATO 4/3 48 × 36
M EDIO

Las Lentes u Objetivos 38

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E Q U I V A L E N C I A S E N T RE F O RM A TO S D E F O TO G RA F Í A , V I D E O Y C I NE
Distancias Focales Expresadas en: M ILÍMETROS
Ángulos de Captación Expresados en: G RADOS (°) H ORIZONTALES / Angulares - Normales - Teleobjetivos

S ENSOR S ENSOR S ENSOR S ENSOR S ENSOR S ENSOR S ENSOR S ENSOR /F ILM S ENSOR /F ILM
Á NGULOS 1/4' 1/3' 1/2.7’ 1/2' 1/1.8’ 2/3’ F OUR /T HIRDS APS-C/35 MM F OTO 35 MM
3.2×2.7 MM 4.8×3.6 MM 5.3×4 MM 6.4×4.8 MM 7.2×5.3 MM 9.6×5.4 MM 17.3×13 MM 24×16 MM 36×24 MM
90° o > 6 9 12 18
80° / 89° 7 10 14 20
70° / 79° 4 5 8 12 16 24
60° / 69° 3 4 4.5 5 6 9 14 18 28
50° / 59° 3.5 5 5.5 6 7 12 17.5 24 35
40° / 49° 4 6 7 8 9 16 25 32 50
30° / 39° 5 8 9 10 12 20 30 40 60
25° / 29° 7 10.5 11.5 14 16 25 37.5 50 75
20° / 24° 9 / 10 12 / 13 13 / 14 16 / 18 18 / 20 32 42 / 50 65 85 / 100
15° / 19° 11 / 13 14 / 16 15 / 20 20 / 24 21 / 28 35 / 45 52 / 68 75 / 85 105 / 135
10° / 14° 14 / 20 21 / 26 24 / 28 28 / 35 30 / 40 50 / 65 75 / 100 100 / 135 150 / 200
5° / 9° 21 / 40 30 / 55 35 / 60 40 / 70 45 / 80 85 / 150 125 / 200 170 / 300 250 / 400
4° o < 45 o > 65 o > 70 o > 85 o > 100 o > 175 o > 250 o > 350 o > 500 o >

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