Carmen (Clasif.

C, terror psicológico, 5 min)

CARMEN
Este guión esta debidamente registrado y protegido por las leyes de Derechos de Autor.
Para su explotacion comercial es necesario contar con la autorización expresa de su autor.

GUIÓN ORIGINAL:
LUIS FERNANDO GALLARDO LEÓN

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CREDITO INCIAL.

Título de la película "CARMEN" encabezando el nombre de una partitura musical. Suena una gran
ovación que se diluye con el sonido directo.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

PONCE talentoso músico de 26 años, vestido con pantalón de vestir sencillo, ceñido de la cintura
pero de tela holgada, camisa y suéter, ciñe su violonchelo preparado para ensayar. Da vuelta a
una partitura, en su encabezado podemos leer "Carmen", y comienza a tocar con gran destreza,
(ésta pieza musical acompañará toda la historia). Tras él podemos ver el estuche de su
instrumento. Es interrumpido por el timbre de su departamento. PONCE se levanta para atender la
puerta.

INTERIOR. SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

PONCE comienza a tocar "Carmen". En una sala de conciertos llena de PÚBLICO.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

Un grupo de POLICÍAS (TRES POLICÍAS JUDICIALES, TRES PERITOS y UN PAR DE POLICÍAS

AUXILIARES) catean el departamento de PONCE, abren cajones y remueven objetos de estantes
Se desperdigan por todo el departamento. Vemos a PONCE que vigila atentamente la labor de los
POLICÍAS sin soltar su violonchelo un instante.

INTERIOR. SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

EL PÚBLICO escucha atento a PONCE que sigue tocando.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

Los POLICÍAS siguen cateando el departamento. PONCE sigue vigilando a los policías, aburrido.
El PERITO UNO llama al JUDICIAL DOS y al JUDICIAL TRES, hay otro grupo conformado por el
PERITO DOS, el PERITO TRES y el JUDICIAL UNO que examinan otra pista.

Los POLICÍAS auxiliares revisan el refrigerador.

INTERIOR. HABITACIÓN PONCE. TARDE.

Los JUDICIALES DOS y TRES, rodean al PERITO UNO que les muestra una mancha extraña en
la limpia, ostentosa y meticulosamente ordenada habitación.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

El PERITO DOS sostiene un par de cabellos largos, con unas pinzas que mete en una bolsa que
sostiene el PERITO TRES, EL JUDICIAL UNO se da vuelta y mira a PONCE

INTERIOR. HABITACIÓN PONCE. TARDE.

PONCE toca su violonchelo completamente desnudo sentado al pie de su cama, una bellísima
mujer desnuda de nombre CARMEN (joven delgada, de líneas torneadas pero finas, de 20 o 21
años, bailarina) lo mira de pie y se acerca a él.

PONCE acaricia su violonchelo y lo recuesta sobre la cama. PONCE Y CARMEN se acarician, ella
lo monta.

INTERIOR. SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

PONCE toca uno de los pasajes más inspirados de su obra, acariciando su violonchelo como si
fuera una mujer. Con su mano que agita el arco parece acariciar las cuerdas y con la otra el cuello
y sus notas.

INTERIOR. HABITACIÓN PONCE. TARDE.

CARMEN ésta sentada en PONCE dándole la espalda. Con los dedos PONCE acaricia los pechos
carmines de CARMEN que vibra como si fuera un violonchelo. Agita el cabello de PONCE que
besa su cuello. CARMEN acomoda el miembro de PONCE para poseerlo. Se agitan con
sensualidad.

De perfil y a contraluz vemos a PONCE y a CARMEN, haciendo el amor. PONCE tiende a

CARMEN en la cama que queda oculta por el instrumento musical, cuando comienza a hacer el
amor encima de ella, por el ángulo visual pareciera que se lo hace al violonchelo.

CARMEN se sienta y quedan abrazados. PONCE acaricia la espalda de CARMEN con extrema
delicadeza.
CARMEN ésta sentada en PONCE pero dándole la espalda. Repentinamente PONCE la abraza
con mucha fuerza.

PONCE desnudo abraza su violonchelo con violencia parece desgarrar las cuerdas al tocar con
demasiada fuerza. Suena el timbre de la puerta.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

PONCE abre la puerta de su departamento y se le ilumina la mirada al ver a CARMEN en la puerta,

la toma de la mano y se dan un beso muy apasionado. Al estar abrazados CARMEN dice feliz:

CARMEN
¡Ponce! ¡Conseguí la Beca en Austria!

PONCE queda sorprendido y desconcertado.

INTERIOR. HABITACIÓN PONCE. TARDE.

PONCE abraza su violonchelo de la misma forma en la que abrazó a CARMEN, parece desgarrar
las cuerdas al tocar con demasiada fuerza, sujeta con tanta el cuello del instrumento que pareciera
quiere asfixiarlo. En medio de la desesperación suelta su violonchelo con imprudencia, patea el
estuche con mucha fuerza, destroza todo lo que encuentra en la habitación.

INTERIOR. SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

En la sala de conciertos el PÚBLICO se muestra desconcertado ante ésta parte violenta mezclada
con la sensualidad de la parte anterior. PONCE acomete su violonchelo con furia.

INTERIOR. HABITACIÓN PONCE. TARDE.

Patea algo que yace en el suelo destrozado, grita desesperado, solloza.

INTERIOR. SALÓN DE DANZA. DÍA.

Entra mucha luz por la ventana desde donde CARMEN práctica con ejercicios simples, sola en el
salón. Sonríe a cámara.

INTERIOR. LOBBY SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

PONCE se dirige al teatro pero un grupo de PERIODISTAS lo envuelve con preguntas, se

escuchan con insistencia las que tienen que ver con CARMEN.

PERIODISTAS:
¿Dedica su obra a la desaparecida Carmen
Vera? (Y OTRAS PARECIDAS, TODAS
SIMULTÁNEAMENTE EN UN BARULLO)
PONCE
¡Yo la inmortalice!

INTERIOR. SALÓN DE DANZA. DÍA.

CARMEN sonríe y comienza a jugar dando vueltas.

INTERIOR. HABITACIÓN Y DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

De perfil y a contraluz, PONCE con su mano acaricia la espalda de CARMEN recostada desnuda
sobre su cama, semitapada por el violonchelo.

PONCE
No te puedes ir Carmen, eres mía...

En la habitación de PONCE descubrimos un pósters en donde destacan sus ojos ampliados de

forma inmensa.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

El JUDICIAL UNO interroga a PONCE, mientras los demás siguen cateando. No alcanzamos a
escuchar lo que dice pero PONCE se ve furioso. Toma la partitura y se la arroja en la cara al
JUDICIAL UNO.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

PONCE desnudo con su violonchelo entre los brazos, da vuelta a una de las hojas de su partitura y
sigue escribiendo música.

PONCE
Eres mía, eres mi instrumento Carmen. Eres
mi música...

INTERIOR. ESCALERAS EDIFICIO DE DEPARTAMENTO DE PONCE. TARDE.

Los policías salen del departamento de PONCE, cerrando la puerta tras ellos, JUDICIAL UNO dice
al dos:

JUDICIAL UNO
Necesitamos el cuerpo, si no, no hay caso.

INTERIOR. SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

PONCE con mucha concentración parece llegar al final de su recital, la pieza se torna melancólica
pero sigue siendo bellísima. Se nota que PONCE sufre, las lágrimas comienzan a aflorar.
INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

PONCE con lágrimas en los ojos, escribe obsesivamente en una partitura el nombre de CARMEN,
hasta rasgar la hoja.

INTERIOR. DEPARTAMENTO PONCE. TARDE.

Los POLICÍAS salen del departamento. Cuando todos salen y el JUDICIAL DOS cierra la puerta,
PONCE temblando se levanta de su silla, deja con mucho cuidado su violonchelo en lugar seguro y
también con mucho cuidado comienza a abrir su estuche, dentro del estuche ésta el cuerpo
escarnecido de CARMEN empaquetado en un sobre gigante de plástico. uno de los brazos ocupa
el lugar del cuello, otro brazo cae mal acomodado, PONCE acomoda un arco que tenía entre las
manos desde la entrada de los policías, en el pecho de CARMEN.

PONCE
¡Ellos no te pueden tocar, nadie te puede tocar
sólo yo te puedo tocar! ¡Yo te hice inmortal!

INTERIOR. SALA DE CONCIERTOS. HORA INCIERTA.

PONCE termina de tocar su obra, sollozando. Abraza su violonchelo. Escuchamos la ovación del
PÚBLICO. Detrás del músico, hay un estuche cerrado.

CREDITOS PRINCIPALES ESCRITOS SOBRE PARTITURAS CON MANCHAS DE SANGRE.

miércoles, 18 de noviembre de 2009
CORTO: El Callejón (Clasif B, Pieza, 5 min)

El Callejón
Este guión esta debidamente registrado y protegido por las leyes de Derechos de Autor. Para su
explotacion comercial es necesario contar con la autorización expresa de su autor.

GUIÓN ORIGINAL:
LUIS FERNANDO GALLARDO LEÓN

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SECUENCIA DE CRÉDITOS:

TÍTULO: EL CALLEJÓN

Créditos y título sobre imágenes de calles subterráneas de Guanajuato y el callejón donde ocurre
la acción con los balcones vacíos.

INTERIOR. DEPARTAMENTO JAZMIN. DÍA.

JAZMÍN, joven de 20 años, delgada y bonita, termina de lavar los trastos en su casa, mientras su
papá, su madre y sus hermanos miran una telenovela por la televisión. JAZMÍN termina y pasa
delante del televisor, en su cuarto toma unos walkman, los enciende y escucha un momento, luego
mejor los apaga. Toma una revista y la hojea con poco interés.

JAZMIN (LEYENDO)
Paty Navidad se puso extensiones porque traía
el cabello corto. (SIGUE DANDO VUELTA A LAS
PÁGINAS)

JAZMIN (LEYENDO)
Acaba con el hipo. (JAZMINA DEJA LA REVISTA
DEFINITIVAMENTE)

Finalmente la deja en la cama, se recuesta pensativa. Se escucha solamente el ruido del televisor.

INTERIOR. DEPARTAMENTO HÉCTOR. DÍA.

HECTOR joven de 26 años, delgado y atractivo, termina de lavar los trastos mientras su mujer mira
la televisión, luego que termina, pasa delante del televisor sin la menor atención de su esposa. En
su cuarto enciende la radio, sintoniza un partido de fútbol, aburrido lo apaga. Toma un libro y trata
de leer pero no se concentra. Repite tres veces la misma frase en tres posiciones distintas:
HECTOR (LEYENDO):
Nunca se había visto unos ojos tan grandes,
tan negros ni de mirada tan profunda. Algo muy
sutil bañaba y transfiguraba toda su persona.
- ¡Tengo un amante, tengo un amante!- se
repetía.

HECTOR se revuelca en la cama.

HECTOR (LEYENDO)
Nunca se había visto unos ojos tan grandes,
tan negros ni de mirada tan profunda. (A SI MISMO)
Carájo, no le entiendo nada.

HECTOR se recuesta sobre la cama esperando que algo suceda, se escucha solamente el ruido
del televisor.

INTERIOR/EXT. DEPARTAMENTO JAZMIN. DÍA.

JAZMÍN mira un brillo extraño detrás de la cortina, piensa que puede ser algún pájaro, abre las
cortinas y encuentra un balcón, al cual sale para mirar pasar a la gente por el callejón.

INTERIOR/EXT. DEPARTAMENTO HECTOR. DÍA.

HECTOR mira un brillo extraño detrás de la cortina, escucha algunos ruidos, decide asomarse al
balcón, para mirar por primera vez a JAZMIN, de frente. JAZMIN SONRÍE.

EXTERIOR. BALCONES DEL CALLEJÓN. DÍA.

HECTOR también sonríe. Desvían la mirada con la sonrisa en los labios. Después de un silencio
de expectativa, él toma la iniciativa.

HECTOR
¿Qué haces?

JAZMIN
Aburriéndome. ¿Y tú?

HECTOR
También, aburrido.

Sonríen y vuelven a desviar la mirada, HECTOR aprovecha para mirarla bien, le parece muy
atractiva.

HECTOR
Eres muy bonita.
JAZMIN
Gracias.

HECTOR suavemente la toma de la mano, ella lo mira provocativa.

JAZMIN
¿Qué haces?

HECTOR la mira a los ojos, levanta su mano y la besa. JAZMIN entre sorprendida y emocionada,
toma la mano de HECTOR y la coloca en uno de sus pechos. HECTOR la acaricia con suavidad,
luego le acaricia el rostro. Ella le besa uno de los dedos de la mano.

HECTOR sorprendido y emocionado trata de saltar de su balcón al balcón de JAZMIN que se pone
nerviosa, pero no dice nada.

HECTOR
¿Te molesta?

JAZMIN lo jala con fuerza y lo besa apasionadamente.

INTERIOR. DEPARTAMENTO JAZMIN. DÍA.

La familia de JAZMIN mira la televisión sin percatarse de nada.

EXTERIOR. BALCONES DEL CALLEJÓN. DÍA.

Las caricias entre HECTOR y JAZMIN suben de tono. HECTOR y JAZMIN comienzan a hacer el
amor en el balcón.

EXTERIOR. CALLEJÓN. DÍA.

Pasa un muchacho en bicicleta con unos walkman puestos, ni se entera de lo que ocurre, otra
persona pasa mientras habla por celular, tampoco se da cuenta de nada.

EXTERIOR. BALCONES DEL CALLEJÓN. DÍA.

HECTOR y JAZMIN sudan y respiran agitadamente, abrazados. Se visten.

JAZMIN
¿Tienes un cigarro?

HECTOR
Permíteme.

HECTOR vuelve a saltar el balcón. Entra a su habitación. Al salir JAZMIN esta cruzando el balcón.

JAZMIN
¿Te molesta?

HECTOR la toma nuevamente en brazos y la besa apasionadamente. Comienzan de nuevo.

INTERIOR. DEPARTAMENTO HECTOR. DÍA.

La esposa de HECTOR mira la televisión sin percatarse de nada.

EXTERIOR. BALCONES DEL CALLEJÓN. DÍA.

Prenden un cerillo, con el cual dan fuego a sus cigarros. Fuman relajados, se abrazan. Miran pasar
a la gente en el callejón, que sigue sin enterarse de que existen.

HECTOR
Y si nos vamos juntos.

JAZMIN
¿para qué?

EXTERIOR. CALLE SUBTERRÁNEA. DÍA.

Como dos adolescentes HECTOR y JAZMÍN se pasean por las llamadas calles subterráneas.
Tomados de la mano, deteniéndose para besarse.

EXTERIOR. BALCONES DEL CALLEJÓN. DÍA.

JAZMIN mira fijamente a HECTOR.

HECTOR
Para amarnos.

JAZMIN sonríe y le da un beso.

JAZMIN
Te voy a recordar siempre.

JAZMIN se pasa a su balcón. Mira sonreír a HECTOR por última vez, se mete a su departamento.

HECTOR deja la sonrisa, después de una fumada entra al suyo. Los balcones quedan vacíos. Solo
suenan los ruidos de los televisores.

INT. DEPARTAMENTO JAZMIN. DÍA.

JAZMIN se sienta junto con su familia a mirar la televisión, CÁMARA ocupa el lugar de la televisión
por lo que todos miran fijamente a CÁMARA. JAZMÍN mira a su familia, enajenada, mira la
televisión y triste queda cabizbaja, parece recordar y sonríe, levanta el rostro para seguir mirando
la televisión.
INT. DEPARTAMENTO HECTOR. DÍA.

HECTOR se sienta junto con su esposa a mirar la televisión, CÁMARA ocupa el lugar de la
televisión por lo que ambos miran fijamente a CÁMARA. HECTOR mira a su esposa fijamente, mira
la televisión de nuevo, y triste queda cabizbajo, parece recordar algo y sonríe, levanta el rostro
para seguir mirando la televisión.

ROLLER DE CRÉDITOS FINALES.