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Bloque 2
Bloque 2
Sociedad
de Masas y Medios de Comunicación de Masas.
Grandes inversiones
Estructuras empresariales sólidas
Sedes en grandes edificios urbanos
Cientos de empleados
Son empresas grandes
Aparecen grandes magnates del periodismo: William Randolph Hearst, Alfred
Harmsworth, Juan Ignacio Luca de Tena
Competencia entre las empresas
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Para aumentar ventas, desarrollo de la creatividad:
Ayuda de la industrialización:
Aparecen los partidos de masas y una nueva prensa política/de partidos, ligada a esos partidos
de masas.
Periódicos Socialistas:
Joseph Pulitzer
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William Randolph Hearst
Edward Willis Scripps
JOSEPH PULITZER (1847-1911), padre del nuevo periodismo (Segunda generación, década de
1880). La historia de vida de Pulitzer y el Sueño Americano:
Nacido en Hungría
Participa en la Guerra de Secesión
1867 → Comienza a trabajar en el periodismo
1875 → Compra el St. Louis Post-Dispatch → Desarrolla un nuevo estilo periodístico
Compra más periódicos hasta construir una gran empresa periodística
El gran mito en la historia del periodismo del The New York World (edición vespertina:
Evening World; dominical: Sunday World)
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Nelly Bly: Periodista de Pulitzer.
Una de las grandes diferencias entre los dos es que, a Hearst no le importaba inventarse noticias
y que le pillaran, le interesaba vender.
Se le considera el padre del amarillismo sin alma (la figura del amarillismo viene de Yellow Kid).
La trayectoria es diferente a la de Pulitzer. Era hijo de un ranchero multimillonario de California,
lo que le facilita la vida. Empezó a estudiar Dirección de Empresas en Harvard, aunque era mal
estudiante por lo que le expulsaron. Su padre, en juego de azar consigue el mando de un
periódico (San Francisco Examiner): Hearst empezó a trabajar en el periodismo de casualidad,
como director. Aplicó las técnicas periodísticas como titulares llamativos, viñetas satíricas,
sensacionalismo, especulación… se convirtió en el periódico de mayor éxito del Pacífico. Seguirá
comprando periódicos con el objetivo de llegar a Nueva York y superar a Pulitzer en ventas.
En 1895 compró The New York Morning Journal. Desplomó el precio del periódico, una táctica
como guerra contra Pulitzer, le “robó” colaboradores… era una competencia salvaje.
Características desarrolladas en The New York Journal:
Para finalizar, los periódicos serios de la élite se mantienen: el público cansado del amarillismo,
se mantiene pese a las reformas y un gran desarrollo de la prensa especializada en economía.
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LA PRENSA EN LA EUROPA DE LA BELLE EPOQUE
En el Reino Unido costó más que la prensa dejara su carácter más serio. Dentro del proceso para
acercarse a la prensa sensacionalista, las publicaciones y personajes relevantes son:
Pall Mall Gazette: De manos de Thomas Stead incorpora un lenguaje más directo, más
cercano a las clases populares, desde 1880.
Tits-Bits: Iniciativa de George Newnes. Coge recortes de otros periódicos y las publica
con sus anotaciones y decoraciones. Publicará concursos a través de la revista.
The Star: Temas ligeros y formatos llamativos, sobre todo artículos muy cortos. Se hizo
muy popular porque hizo un seguimiento muy importante a los crímenes de Jack el
destripador.
Review of Reviews: revista mensual que sigue el modelo de Pulitzer.
Alfred Harmsworth (1865-1922) homólogo del amarillismo en UK, magnate de la prensa. Fue
uno de los periodistas que trabajó en la IGM en el terreno de la propaganda y el gobierno le dio
un título nobiliario por ello. Le llamaron “El Napoleón de la Prensa” porque el primer periódico
que abrió era Answers to correspondents y a partir de entonces iba acaparando todo el terreno
mediático adquiriendo periódicos (Evening News, Daily Mail se caracteriza por introducir temas
que se hablan en la calle “talking point” y dirigido a las clases medias, Daily Mirror que incorpora
información gráfica…).
Lo que caracteriza al contexto francés es que sigue reinando Le Petit Journal como el modelo
de prensa de la época. Por ello es el periódico más importante de la Edad de Oro de la prensa
porque supo incorporar las novedades de la prensa, al aparecer sus competidores (Le Matin y
Le Petit Parisien) incorporó: lenguaje sensacionalista, grandes titulares, cambió la plantilla a
grupos de trabajo de jóvenes, con formas y estilos más actuales. La provocación de las noticias
va en la línea de Pulitzer. Organizará carreras ciclistas y automovilísticas. Además, tenía
suplementos de moda, agricultura, ocio y música. Alcanza un gran éxito.
CONTEXTO ESPAÑOL
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del XIX comienza a ser más sensacionalista, en ese contexto hay dos sucesos que son los más
representativos de ese tipo de prensa:
El aumento de las tiradas aumenta considerablemente a raíz de los dos sucesos anteriores.
Los periódicos van incorporando elementos gráficos y a partir de ahí aparecen revistas gráficas
modernas: Blanco y Negro (1891) y Nuevo Mundo (1894).
Los periodistas más relevantes en el terreno empresarial son Nicolás María de Urgoiti y Torcuato
Luca de Tena (Miguel Moya Ojanguren es menos importante):
En la prensa especializada: La Lidia, Los Deportes, Madrid Cómico, La España Moderna. Los
principales periódicos de empresa (los que tienen una gran tirada a nivel estatal): La
correspondencia, El Imparcial, El Liberal y Heraldo de Madrid. Prensa católica: El Debate. Prensa
socialista: La lucha de clases (Bilbao). Prensa anarquista: La Revista Blanca.
La prensa del nacionalismo vasco: Bizkaitarra (la escribe Sabino Arana, aunque antes de que
surja el PNV) y Euzkadi (es el periódico del PNV de forma oficial, una vez que surge). Prensa en
euskera: Euskaltzale (Las personas que escriben aquí tienen más sintonía con el nacionalismo
vasco, aunque es independiente. Es la primera revista en País Vasco sur editada en euskera al
100%. Creada por María de Azkue y todos los que escriben son curas. Incorpora partituras,
cómics, deportes… en definitiva, las novedades de la prensa de la época).
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RESUMEN DEL COMENTARIO DE TEXTO
Los periódicos más vendidos en España contribuyen a crear un clima emocional de nacionalismo
exaltado. Esto hace que cuando se pierde la guerra, el impacto de la derrota sea aún más potente
y plantean que “hubiera sido ocasión amordazar a la prensa” para que no plantearan eso. Los
españoles sienten la decadencia. De ahí, los nacionalismos periféricos como Sabino Arana con
el nacionalismo vasco, quiere distanciarse de la construcción de la identidad española. Los
movimientos de trabajadores que se oponen a la Guerra de Cuba y los nacionalismos periféricos
son otros dos síntomas (junto a la pérdida de las colonias) del diagnóstico de la enfermedad de
España, esa enfermedad son las ganas de dividir el país. La prensa norteamericana ayudó a que
la población apoyara la intervención y colaboró muy activamente a la construcción y difusión de
un imaginario decadente de España. El modelo periodístico de Hearst se generaliza. Finalmente,
la prensa ayudó a crear un clima favorable a la intervención militar en Cuba. Las noticias más
importantes de este contexto que se publicaron en EEUU:
Al terminar la IGM vuelve a aparecer con más fuerza el fantasma de la irracionalidad de las masas
gracias a dos fenómenos:
La crisis bursátil de 1929 supondrá un control social absoluto para que estos dos movimientos
anteriores se eliminen con el fin de restablecer el orden.
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En esta época alcanzan relevancia e influencia los análisis científicos o académicos que estudian
las colectividades (sociología), pero alcanza también mucha importancia los planteamientos del
psicoanálisis (Sigmund Freud), que estudia el yo interior de las personas: las masas son un grupo
homogéneo que no tienen voluntad autónoma, se mueven por impulsos y no por la razón. A
través de los medios de comunicación, sobre todo los nuevos como la radio y el cine, se pueden
encauzar y controlar esa irracionalidad esas masas homogéneas y asegurar el orden social. Por
lo tanto, si controlas los medios puedes mantener el orden social. De ahí que el Estado quiera
someter a control absoluto los nuevos medios masivos: tendrán la capacidad de que los
mensajes lleguen de forma masiva y que la comunicación sea emocional.
Las producciones de ficción de todas las épocas tienen mucho que ver el contexto en el que
surge. En este caso, Un mundo feliz (Aldous Huxley, 1932), es una producción que plantea que
al no haber interés por leer libros, la censura se convierte en innecesaria.
PRENSA
Con el auge los nuevos medios, la prensa pierde la exclusividad que tenía en años
anteriores.
A través de la especialización e innovaciones tecnológicas van a intentar sobrevivir.
La IGM trae problemas de abastecimiento de la materia prima para la prensa. Habrá
problemas de censura y autocensura porque publican cosas sobre la guerra.
Paulatinamente habrá un proceso de concentración, de periódicos que se juntan para
crear empresas más grandes y poder sobrevivir, sobre todo tras la crisis de 1929.
CARTELERÍA
RADIO
- Ubicuidad.
• Utilización de la política.
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Volksempfänger VE301 (“la radio del pueblo”)
Franklin D. Roosevelt.
Orson Welles:
- Se expandió el pánico.
CINE
• Espectacular desarrollo técnico y narrativo.
• Noticiarios cinematográficos: Semanales. Sucesión de noticias sin conexión o relación
narrativa. Antes de las sesiones de cine. Hasta 1928 son noticias mudas. Gran éxito y
aceptación del público.
• Dos empresas fuertes (francesas):
• Pathé Journal (1896-1981) de Charles Pathé.
- Abrió en Londres la Pathé News (1910-1976).
- Frantz Reichelt, salto en paracaídas de la Torre Eiffel (1912)
- Sufragista Emily Davison, Epsom Derby (1913)
• Gaumont (1895-) de León Gaumont. Aquí trabajó Alice Guy, creadora del cine
narrativo (de entretenimiento) (*) David W. Griffith (Estados Unidos) y Sergei
Einsenstein (Soviético)
• Antes de la Primera Guerra Mundial Francia lleva el liderazgo.
• Desde 1918 comienza el despegue y liderazgo de Estados Unidos.
• No ha sufrido los destrozos materiales de la guerra.
• Se sitúa en la vanguardia de las innovaciones (sonido).
• Requiere de grandes inversiones.
• Desde 1929 dominio de las grandes productoras.
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COMUNICACIÓN Y GUERRAS MUNDIALES (1914-918) (1939-1945)
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• Gran dominio de la propaganda:
• No mentir.
• Evitar mensajes contradictorios.
• En la difusión de mensajes, mejor que ideas, utilizar hechos.
• Todo mensaje debe encajar en una campaña global.
• Mensajes dirigidos a un objetivo muy concreto y bien definido.
• La llamada a filas formó parte esencial de la propaganda interior.
• Carteles de reclutamiento: apelan al patriotismo, al miedo por invasión y a las
atrocidades cometidas por el enemigo.
• Son mensajes construidos en base a estereotipos de género (y que ayudan a
reforzarlos).
The Order of the White Feather (iniciativa privada): Organización fundada en Agosto de
1914 por el Almirante Charles Fitzgerald (con el apoyo de la escritora Mrs Humphrey
Ward). La organización buscó ridiculizar a los hombres dubitativos de enlistarse en el
Ejercito Británico. Para ello utilizó a un grupo de mujeres encargadas de colocar en la
solapa de los hombres vestidos de civil una pluma blanca (símbolo de cobardía
relacionado con las peleas de gallos y la creencia de que un gallo con pluma blanca en
la cola es de raza inferior, caracterizada por su falta de valentía).
Comité de Información Pública de Estados Unidos o el famoso Comité Creel (Comittee on Public
Information)
• Campaña de 1917-1919: para convencer de una postura belicista a la población
norteamericana.
• Walter Lippmann y Edward Bernays.
• Realizaron una labor muy eficaz: tener en cuenta que el presidente llegó al gobierno con
un discurso pacifista..
• De la labor del Comité Creel se produjeron carteles, películas, canciones...
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(*)En la Segunda Guerra Mundial (1939-1945)
• Se puso una maquinaria propagandística nunca vista con anterioridad.
• Se mantienen y perfeccionan las características:
- Convencer a los pueblos neutrales (librillos, fotografía, foto-montajes, cine…).
- Levantar los ánimos de la población y las tropas: carteles, foto-montajes, prensa, cine...
ESTADOS UNIDOS
• Estados Unidos y la década optimista de 1920:
• Expansión del consumo de masas (paradigma del coche modelo Ford-T).
• American Way of Life y la euforia consumista.
• En esta década se fue desarrollando un cambio de pensamiento en torno al
funcionamiento del consumo.
• Modelo de consumo que busca la felicidad, el placer instantáneo y constante.
• Edward Bernays (comenzó su trayectoria en el Comité Creel): la publicidad debe
interpelar a las emociones, a los deseos más íntimos, no a la razón.
• Planteamiento de Edward Bernays (basado en estudios de psicoanálisis):
Más que convencer al consumidor de que necesita el objeto que le queremos vender, tenemos que hacerle
pensar que si compra ese objeto se sentirá mejor, será más feliz.
• Una de las campañas más populares del recorrido profesional de Edward Bernays fue
la que animó a las mujeres al tabaquismo.
• Tabaquismo e identidades de género:
• Estaba relacionado con la masculinidad.
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• En el caso de las mujeres, fumar era señal de desviación, de osadía y de
desvergüenza (un desafío al orden de género).
• Las campañas publicitarias de la “American Tobacoo”, y en particular de Lucky Strike,
apelaban a la salud y a la esbeltez.
• Edward Bernays y “Las Antorchas de la Libertad” (Torches of Freedom, New York, 1929)
• Contrató a mujeres elegantes y glamourosas y a fotógrafos.
• Apareció en todos los periódicos del país con comentarios del propio Bernays
en los que indicaba que aquello era un símbolo de igualdad con los hombres.
• Fue un gran shock, un escándalo que generó reacciones de repulsa y de
entusiasmo.
• Ruth Hale aplaudió a aquellas mujeres, y exclamó “Women! Light another torch
of freedom! Fight another sex taboo!”
• La crisis bursátil de 1929 puso en peligro los planteamientos de Bernays.
• Las masas dirigieron su furia contra las grandes corporaciones.
• Franklin D. Roosevelt llega a la presidencia en 1932:
• Política de control gubernamental del libre mercado.
ALEMANIA NAZI
• Los nazis utilizaron la propaganda con gran maestría, para llegar al poder y para
mantenerse en él.
• Supieron trasladar su interpretación sobre la situación de crisis económica y social que
resultó convincente para una sociedad sumida en la frustración.
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• Fusión entre planteamientos socialistas y un nacionalismo excluyente:
- La nación/el colectivo (y sus intereses) deben situarse por encima de los
intereses individuales.
- Hitler aparece como la encarnación del espíritu objetivo de la nación.
- Factor biológico para definir la ciudadanía (raza aria). [mejora de la raza y
eugenesia].
- Modelo tradicional de la familia (representación de la nación).
• Cada sexo en su lugar:
- Mujer = maternidad, cuidadora y transmisora (un destino marcado por su
biología)
- Hombre = defensor (violencia) y guía/líder/cabeza de la familia (un destino
marcado por su biología)
• Politización de estos supuestos destinos biológicos:
- Ser madre se convierte en la función social más valorada (socialmente y por el
Estado) y expresión de amor por la patria.
- Lo mismo para la masculinidad (virilidad) de los hombres que luchan por su
familia/patria.
• Los nazis creyeron en el psicoanálisis y en los planteamientos de la irracionalidad de las
masas.
• Era preciso encaminar era irracionalidad para convertirla en una fuerza productiva para
construir una nación fuerte y sana (desde su punto de vista).
• En relación con estas ideas, prestaron una intensísima atención a los medios de
comunicación (considerado mecanismo eficaz para el encauzamiento de las emociones
de la masa).
• Pusieron los medios de comunicación al servicio de los intereses colectivos, del “pueblo
alemán”.
• Control férreo en todos los medios.
• Persecución de las voces que cuestionaban los principios del partido único.
• Utilización sistemática de todos los medios para que el mensaje del partido llegara a
todos los rincones.
• Joseph Goebbels, encargado del Ministerio de Propaganda y Educación Popular.
• Proyecto-propagandístico basado en mensajes emocionales dirigidos a todos los
alemanes:
- Mensajes simples (lenguaje maniqueo: el mal vs. el bien).
- Orquestación o repetición.
- Técnicas de contagio para que el individuo se disuelva en el colectivo.
• Encauzar la irracional de las masas en dos direcciones:
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- Adoración del líder (nación): Construyeron un relato completo de adoración a
la figura de Hitler como guía. Los medios de comunicación permitieron que su
presencia pública fuera constante: radio, cine, carteles, periódicos…
- Odio al otro eliminando su dimensión humana: deshumanización de los judíos,
comunistas, gitanos, homosexuales, discapacitados etc.
- No hubo nada que quedara fuera del proyecto de adoctrinamiento, todo siguió
a un plan o diseño específico (estudiado) de comunicación.
• Los DISURSOS de Hitler.
- Preparados y estudiados al milímetro.
- La sonoridad y el lenguaje corporal estaban muy estudiados.
- Protagonismo de la escenografía y la simbología en las grandes
concentraciones: nación-líder-partido.
- Los altavoces situados en diferentes sitios, ayudaban a generar un clima de
tensión y euforia.
- Supo conectar, sobre todo, con las subjetividades de las clases medias y algunos
sectores de la burguesía (que sintiendo que los políticos les habían dejado de
lado, aplaudieron la llegada de un liderazgo fuerte).
Prensa
• Cierre de periódicos de comunistas, socialdemócratas y, más tarde, también de
católicos.
• Control y persecución en nombre de los intereses del Estado.
• El Ministerio de Propaganda enviaba directrices y “normas de lenguaje” a las
redacciones.
• Tres publicaciones importantes:
- Völkischer Beobachter –”Observador nacional "– [órgano oficial del NSDAP]
- Illustrierter Beobachter: revista ilustrada.
- Der Stürmer –El Atacante– semanario famoso por sus agresivos mensajes de
desprecio y ataque a los judíos. Sus portadas incluían el siguiente lema: “Los
judíos son nuestra desgracia”.
Radio
• Consiguieron hacer llegar el mensaje del gobierno a todos los hogares gracias a los
transistores baratos y sencillos:
- Producción en masa de la Volksempfänger o La radio del pueblo (1933).
- Durante la guerra apareció una radio más barata: DKE38.
• Gran promoción de estas radios en periódicos, cines y carteles.
• Instalaron altavoces en las calles, sobre todo en los lugares concurridos.
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• Todas las emisoras estaban bajo el control del régimen.
- Uniformidad total en los contenidos (dependientes de los principios de la
doctrina oficial).
- Discursos de Hitler y del partido.
- Música alemana, folclórica y clásica; prohibición de emitir las composiciones de
judíos. La música extranjera, también, se fue quedando fuera de las
programaciones.
Cine
• 1919-1933: cine expresionista. Muchos creadores huyen con la llegada de los nazis
(sobre todo a Hollywood).
• Los líderes nazis sentían gran admiración por las posibilidades del cine –> lo consideran
ideal para llegar al corazón de las masas.
• Nacionalización de la producción cinematográfica.
• Normativa cinematográfica de 1934:
- Se impuso la censura previa.
- Obligatoriedad de que todos los trabajadores del cine fueran de raza aria.
- Las producciones debían mostrar los valores y espíritu nazis: El Judío Juss (1940)
y El Judío eterno (1940).
• Leni Riefenstahl fue una mujer que mostró una brillante maestría en la creación
cinematográfica.
- Fue de las pocas que no tomó el camino del exilio.
- Puso toda su maestría y brillantez al servicio del régimen nazi.
- El régimen nazi puso a disposición de la creadora todos los recursos necesarios
para la realización de sus proyectos.
• Dos obras maestras de Riefenstahl:
- Olympia (1938).
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