Ped Eee ote ete aie POU e | Las Relnas de Normand Chaurette y SRE LEC R CC) Pen eeu Ted [eee uo een tcae cCuy Largo viaje de! dia hacia la noche de Eupene O'Neil. Los ojos rotes. Perry CONE tic SOCEM eT ee enc} TOE eae acy iE PVE se tCreando Reportajes a estrenos nacionales desde lapertenencia (Reflexiones en torno a Trauma) Alexis Moreno Mufioz ‘Autor y director Compania de Teatro La Maria 2 creacién es un concepto que comprende en si todo tun proceso que encierra mialtiples preguntas, pre- \guntas dficiles, por cierto, que abarcan todo nivel, desde el cexistencial al téenico, pasando por femociones € ideas que pretenden buscar claves de esa experimenta- cin que nos posivlita fabricar algo proveniente de la vida misma. Hallazgos construidos y cons tuidos por inguietas preguntas. Por lo tanto, considero que al creadorla vida see viene encima con velocidad de vrtgo, presentindosele ‘confusa, misteriosa e incluso, impe netrable, todo a fa vez, mientras nos sugestiona con miradas seductoras 0 ‘mentiras que consuelan. Le naturaleza de fa vida nos ge comprenderle, eduearnos dentro de ella para luego darle una inter- pretacién en la escene, un nuevo significado que simbolice su brutal realidad. Sigificado que slo aparece como consecuencia de la conciencia real quele otorgamos a nuestras ex- periencias, ya questo la experiencia nos otorga pertenencia, pertenencia pra hablar, para crear. Y es esa pertenencia la que nos re-sitia frente al proceso creativo, la que concibe en nuestro interior afinidades sensorales que se presen tan como la consecuencia de algin hecho o cicunstanciavivencal yque provocan sublimaciones emacionales Inds alld de la mera conceptual: zaci6n, Es [a pertenencia de nuestras experiencia la que nos otorga ho- nestidad como individuos, la que nos ofrece la posiblidad de presentar la vida mediante otra vide: la atistica, ya que la vide, coma todo proceso, se levanta como ls cristalizacién de crores y aciertas. ‘Asi surge nuestra compafia Tea- tro La Maria. Asi surge Trauma. Debo dejar de manifiesto lo ificil que resulta el formutar ideas con respecto al proceso creativo de ‘Trauma, ya que éste respondié en todo momento'aimpulsosinstintives, donde todo se generé dentro de un tiempo presente no inscrto en pala bras que ordenaran ideas predeter- minadas. Acudimos al destripaje de tas propuestas, al caos que domina la historia. Aa libertad, que es el mejor aliado dela creativided. Trauma, junto a El apocalip~ sis de mi vida (Primer estreno de ‘nuestra compafia durante el pasado ‘ho y ganadora del primer festival de dramaturgia y direceidn Victor Jara, organizado por la Universidad de Chile en 1999) y Listima (atin no estrenada) se enmarcan dentro del proyecto de nuestra agrupacion denominedo La tilogia negra. lastres obras pretenden,a través, del desarrollo de sus distintas histo ras, dejar un testimonio en torno al estado aetual de as cosas. Testimonio ‘erible, por certo, de a vide que est cenfermando 2 los hombres y mujeres, {que es anuis yasesin mediante los imismos errores que ellos cometen. 7576 Para esto, 1a dramaturgia utiliza miltipes citas a los jévenes de mi generacién, desde mitos urbanos y cexperiencies paradigméticas de los ‘ochentas (Le aspirina con coca-cola, 1 millén de boletos para la sila de ruedas, la Monga de Fantasitandia, peleas de colegio, etc), hasta ho- menajes 2 grupos de misica pop (The Bangles), peliculas de dudosa calidad (Dirty Dancing, Thelma & Louise, La noche de los Zombies, “Trauma de Asie Moreno. Emini Alexi tren etc), hasta seriales infantiles (La Princesa Caballero, El Chavo, Remi, Marco, Uli Seven, ete). Todo esto con el fin de lograr una afectacién directa con cl espectador pare asi tener mayor ventaja al momento de darle un nuevo curso a las historias, cuando se tenga que reflexionar. E1 “pesimismo active" estd presente en estas obras, pesimismo con el cual pretendo dar mi opinién con respecto al ser humano actual que no es una mera queja pasive o petulante de nuestra realidad. Este pesimismo funciana como método para invitar ala reflexién desde Ia accién y no el discus, Hablo de un ser que no se conoce a si mismo y que vive en una cons- tante alienacién de su propia vida, enfrascado en un ridieulo, sufiendo nl teleserie desu existencia y que, a fin de cuentas, esta tan botado y guacho como un quiliraen la calle Sin importa su pasado, sin existrsu futuro. Siendo el gusano que se cree Trauma, coma los dems melodra- masque conforman i toga, es una visién bastante negra y terible del mundo, de la vide de sus personajes. Fsuna obra llena de exageraciones y alpsurdas que denotan el delrio dela vida de Maria Torres, Ricky Alegria y ‘Amadeo, el maqui-llador de muertos. Tal como en las otras obras de La trilogia negra, el humor juega un rol fundamental. Nos habla de is crudeza ybrutalidad del cotidiano. Y esque! ‘ema planteado en la obra es el fra 280, fracaso entendide cama titulo de vida, comprendida coma fracaso total, sin posbiidad de esperanza. Es fa obra de la exageracion dela mala suerte. Del absurde del seguirluchan- do, De lo rdiculo de ser cuando nos hemos olvidadio de nosotros mismos, ‘cuando hemos renegado de nuestros ddeseos y mativaciones, es Ia historia de los que se arrancaron el corazén yylo vendieron por une mentira. Todo ‘cargado de ironia y chistes crucles como el de le hermana que le dice ala otra que su papd trajo regalas pero ninguna es para ella, 2Céma sabes que ningin regalo es para mi?, pregunta. Porque es una tele y un Video y td naciste ciega,estipida, fans de José Feliciano. Es es también la base del mon taje teatral y lo radical y extrema de la propuesta escénica: su maximo Fiesgo. Ya que como agrupacién nos interesa darle frescura a nuestras propuestas para entretener al espec- ‘ador, para hacerlo reflexionar desde €_ limite de o absurdo, nos interesa arriesgarnos verdaderamente en la fescena y no con formalidades que sélo resultan ser la herenci de ries gos anteriores, vejos, apolllados de Viejos. No deseamos seguir haciendo teatro con las migajas de anteriores directores. “Me interesa tomarla obviedad de la forme, le inmediatez del discus, lograr una afectacién directa con el espectador, con textas yun lenguaje (que derive de uns poéticaexistencial ‘que nada tenga que ver con imégenes ‘oniricas ni textos imposibles de decir © que haya que justfiearles eon una +eoria intelectual... Esta inmediater ens forma evoluciona luego, gracias a la pertenencia que see otorga ala creacion, en la obra, montada en su totalided Como ya Io sefialé, Trauma es tun melodrama deliante, en él, os tres personajes que emergen de la historia, todos fracasas que camiran, se encuentran y relacionan de una manera absolutamente enferma: las razones para que estén juntas slose entienden al cbservar la infinita inseguridad de cada uno, Estén necesitados de amor y comprension Y por eso se refugian en lo dnico que les va quedando: sus recuerdos y deseos. Las situaciones en la obra estén continuamente empujando a los personajes la accién, los obliga 2 tomar partido y decisiones en cada minuto, asi, irresponsablemente, traicionados por su pasion que los esclaviza y su desesperacién que los mata @ cada minuto. Todo mo- Vimiento influye sobre el siguiente, los personajes se ven insertos en una situacionirrefrenable que terminaré por aplastaro tod. ES la historia de los times dias de Maria Torres, quien trabajé durante ‘shoscomo la Monga de Fantasiland Maria (Osi se quiere la Monga) es i. ‘espasa de Ricky Alegria. Su matrimo rio ha resulteda un total fracaso ya ue el tiempo de gloria sea olvidado de ellos y ya no son més los popula- res del colegio, hora estén gordos y mediocre. Sin aceptar més tal forma de vida, Marfa Tores comienza una ‘eriblediscusion con el Ricky hasta deseare la muerte. Su esposo muere len el acto, Maria atormentada por la culpa decide no enterrar a su marido y conservarlo en su casa. Por esto contrata 2 un maquiladar de muertos para que arregle a su espaso, a quien ‘mantendré dentro de su casa para ‘uando llequen los de adopcin y le den a un hijo que salvard a su vida del absurdo, De esta manera entra en su vida Amadeo, un tipo oscuro que tuo que soportar no haber nacido genio a pesar de oir a Mozart cuando estaba dentro del vientre materno. El ‘maquilador reconoce @ Maria Torres, mujer de a cual he estado enamorado toda su vida y ve en ella su ditima esperanza de ser feliz. Las tres per- Reportajes a estrenos nacionales sonajes hablan sido compatieras de colegio. Amadeo, entonces, cegado com Is idea de terminar con sus fra- ‘esos comienza une intensa conquista 2 Maria Tores..Asisurge una extrafia y delirante relacién entre ellos..Los ‘enamoradas y Rick, el esposo muer- ‘0, vec miltiples obsticulas en su suefio de ser felices, deberdn luchar constantemente contra sus miedos, contra zombies que comen cerebros, muertos que reclaman justiciay, so~ bretodo, contra sus traumas. Todas los episodios del melo- drama, los giros narratives, mini- historias, reiteraciones y convercio~ nes estilisieas dentro del lenguaje utilizado convergen en un punto, e (quebre rtmico. Resulta fundamental feste punto dentro de la estructura ‘dramitica de Trauma, ya que propone una aceién constante para el lector, receptor 0 espectador. A medida que la obra evolucione el eje dramético se densifica, el humor desaparcce violentamente y se da paso a la ‘rueldad, ala crudeza de lo cotidiao. Ya no existe accin ni peripecia: sin _aviso previo el melodrama con sus ‘exageraciones sentimentales cae por si mismo. En ese instante todo {a propuesto por el texto se inutiliza fen su estructura y, asimismo, se ‘completa. Todos los adomastextuales adquieren sentido, todo se vuelve hhacia Ia parte final y alimenta a la historia primordial! fraceso, le vida trau-mitica.. El final triste, terible, trigico porque Ia vida puede serto, Los personajes de Trauma ac- cionan como prototipas de fo que representan, fracaso, nostalgia, alienacién. Por lo tanto no pueden sms que ser puros y honestos en su actuar. No existen las subtextos, todo, absolutamente todo se dice. a exageracién melodramatica de Emin oto: Alcan Von Her, fos personajes se vuelca entera. No se adivina de algin monélogo {idea que inunda tal texto, no. Si ‘existe una emocién que se apodera de aquel parlamento entonces ta femocién vocifera y expuisa todo fo {que haya dentro, por muy terible que ea. Son personajes de pasion, ideas esgarradas de algiin corazén roto, cexremistas de un cliché, sangre roja de tomo y lomo. Cada personaje representa distin- n78) tas acepciones del término trauma, Ricky Alegria, interpretado por et actor Braulio Martinez, egresado de la Universidad Catélica de Chile, es 1 nastélgico, aquel campedn, can: chero y mochero de Ia ensefanza ‘media, capitan del equipo de ftbot americano si es que en nuestro pas se jugara masivamente ese deport. Elantes indispensable y hoy olvidado hasta por é mismo. Antes popular, hhoy miseria masculina.Pasivo silo acompahado por los das que fueron ‘mejores. Quien nunca quiso valtear cl rostra hacia sus necesidades, ese! ‘muerto que devolvieran los muertosy cl vivo sin vida. Un zombie sin eflejo de hombre. Maria Torres, a protagoniste de Trauma, personaje encarnado por la actriz y directora Alexandra Von Hu mel, egresada de la Universidad de Chile, es el desgarro de fa depresiin, antigua reina de belleza humillada parla vida, hecha polva por el mundo, repudiada por el entusiasmo, presa del dolor infinite de sentirse sole, victima de lo teleserie de su vida y protagonista del Apocalipsis de su ‘ida, necesitada desesperadamente de amor. Es una Barbie pivata, expertaen sufrimientos Este personaje, clave del Aesarrollo de la historia, representa la tendencia depresiva, la imposibilidad deesperanza, la madurezobligada que ‘causa la périda de lo que se-ama y el encuentro terrible de lo abominable, ‘Monga en came propia. Por ikimo, Amadeo, epresentado or Alexis Moreno, actor, director y <éramaturgo egresadlo de a Univers dad de Chile, representa al alienado del mundo, al eonternplativo que se Fabia miltiples coraas frente la realidad, el extremist por opeién propia el indeseable, ef no querido Yysto por eso ignorante de lo que significa el amor, el que habla cconsigo mismo hasta peleorse Y fo hablarse mas, quien niega Y condens en silencio, une po- Slbilidad de catdstrafe social, el ms misterioso e impredecitie, por tanto 1 més peligroso de fos tres La puesta en escena de este melo- rama delirante results ser, entonces el mayor desafo Rescatamos la ironia siempre presente en el texto y con esa base introdujimos las ideas espaciales. Un gran cielo de nubes, slogan public tario de la felicidad o simplemente felicidad, vivir en las nubes 0 en algo bizarro, radicalmente opuesto a 10 que se vive en la historia, un cielo de nubes estilo Kodak 0 Windows 98 fen donde se apsrenta lo que no es tal... Un escenario ain mas terrible para presentar los traumas de estos seres, Un cielo azul, puro y azulado,joven, radiante, esperanzador...por lo mismo terrible, caricaturesco at punto de reventar. Un cielo azul que sostiene lo insostenble. Un cuatro Gigante por el cual se ingresa a este espacio que pretende ser una casa en lo real y una postal sentimental por ‘otro. Un cuadro con jardin pintado aque pareciera estar lleno de insectas asesinos, con un perro guardién que ro deja de mart la cara con ojos rojos de rabia, un cuadro puerta que espuertayesefimero, onde no sabes por que entras pero entrasy de ahi no sales igual. Un cuadro pintado hasta més no poder y un mareo dorado que cubre las trizaduras. El silkin de la pelea y ataid del muerto, Este, tal vez el elemento furdamental dentro dela accién, se compone de un sillin mutable en atatd. Verde y ojo segin sea el gusto de la transformacié. Hermosa y terile 2 la ver, trgica ¥ ridiculo dependiendo del actuar de los personajes. En fin, ereamos un espacio a imagen y semejanza de la densidad de los carecteres. Por su parte, el vestuaro creado por Rodrigo Caro diseiador tear egresado dela Universidad de Chile (quien ademés fue el ejecutante escenogriico), se comporta generaso con Maria Ricky y ‘Amadeo, devoviéndoese aire de sus touenos dias y el atractivo especial de sus formas de ser mientras que la uz creada por! isefiador Ricardo Rome- +o, eqresat de a Universidad de Chile, inspira el deli de los personajes los muestra en su crueza ybrtalidad, es una iluminacién que funciona como informante de ta desgracia, siempre en una atmasfera de peligro y que impacta con la fialdad y conmueve con su tenue colorido. El montaje comenzé a adquirir vida propia, las interpretaciones de {os oles poco a poco fueron compren Reportajes a estrenos nacionales itndose a si mismas hasta deraluzaestascreaciones y Toque veniaera saber hacer se cargo declas, defendetas hasta el final conta seriedad de un estrategay la inocen cia deun rio Un ereadorpretende de- Gir algo con sus obras. se o debe se dicho adorn ola verdad ola inmesiatez Ge la verdad con sombras, dare trap al espectador. Entonces cuento la historia Y ego con los epsoios de «histori, cambiéndolos radicalmente en cusnto a forma y emisién, para dare mayor coherencia a imag aro puesto en un montaje asi lograrqueel espectador asst aun acto de presencia, 2.un collagede incangeuen- Gdaso sensacones..Rescatar lacxtratieza, ye que coside- re que es un buen concent 2 trabajar para lograrque en ‘una hora y algo, e especta- dor lore comprendery asi conmosionario con lo que presencia. No temerie 3 Io extrema, la adrenalina del Trauma do Alexis Moreno. Tiesgo es lo més rescatable | rooson clotva le Toaro La Mar sde-una creacion.. Todo proceso tiene una ‘explicacin posterior, expicacién que slo aflora luego de que la puesta en ‘escena concluye. Resultando ser un enguaje real, por lo tanto cercano y ‘uel al mismo tiempo, poétice porque la vida €s post. El principio fundamental de rses- tra agrupacién antstica, Teatro La ‘Maria es que consideramos que no ‘existen modelos ni estilos pare border tuna puesta en cuerpo, sentido, escena; sélo vemos patrones comunes que, al nla foe: Als aren. asociatse en una red estética confor- ‘man una forma historia adecvada para contar cert tipa de obra teatral “Todo depends de cimo el creador se enfrenta este proceso..s0 eslo que Je da un nombre final a su trabajo. Porque todo puede ser realismo y cxpresionisma...Ste hay que ponerse de acuerdo en la terminologta El valor real de la creacion, a rnuestta juicio, es encontrar més preguntas luego del desgarro que significa el trabajo, un sacrificio 9ccomprendido por nueste nes superioes, por nuestro instinto indamable. Por iltimo me gustaria presentar algunas opiniones personales con respecto al gran significado de la palabra trauma o fractura, Ideas con las que el melodrama vislumbré su dia de estreno. 80 Ideas y comentario. ‘A muchas personas les pasa...Se les va la vida intentando conversar con sus prequntas, tratando de entender Sus fracasos. Y es que ruestros miedos siempre tra- fican con nuestras emaciones, otorgendo angustia Tal como la solidaridad, la pazy la felicidad, 1 fracaso, los traumas, la ver gienza ye! miedo siempre estén presentes, acechando como ladrén por la noche. Emerge, entonces, 12 pregunta geémo controlar nuestras experiencias traumsticas?, dma escaparnas de a fustracion? Realizando un corte trans- odemos obtener una multi- plicidad de argumentos para ‘ratar el tema Sin embargo, para fa creacion de los personajes que ‘generan a historia del texto, me basé s6lo en tresde las consecuencias que conlleva un vida traumdtice EI estado permanente de con. templacién frente o lo vido. EI no pertenecer, Ia existencia individual, el estar mas perdido que el teniente Bello y mas solo que el cartera de Kung-Fi...En la soledad de un mundo que se abandond por opcién o por ‘obligacién, 1 peligro ola individual. 6 ue vive sin argumentos propis, el copidn del metodo, aquél cays vida sto se compone de una exstencia pirata,copiads de algin ser que le hubiese gustado ser. El que sigue 2 ta coriente porque asi es mis fel, ‘aguél que no se conoce a si misma ni menos se recuerda -Laconstant tendencio depres waen donde se onula toda posibilidod de sonacién. Este punto muchas veces no es captado por quien lo ‘operimenta. Es el peor nivel al que se puede legar gracias 2 una vida traumatca. Estandoinmerso en esta “Trauma de Aone Mero, Deon otocva se Toto versal al concepto Trauma Lalla Eniato: Alcs Moreno yAlxana Yon Ya que siempre desea que su Hummel, avis Braubo Martinez ‘2qua no hay entendimiento de nad, élo se sufe, po lo tanto es un esta- do puro donde el individuo se pierde para reemplazarse por ungran insulto hacia €l mismo. Viviendo esta vida maldita, este constante gqué he hecho yo para imerecer esto?, este suftimiento de teleserie centroamericana, algunos se esfuerzan para construir una f2- cchada_. Coma la pobre Maria Torres lodice:"He hecho casas que humilian para tener un poco de dinero que ‘comprara alguna pintura que tapara la pena’ La pena y la verguenza y el fracaso y el trauma y la angustia de ser una mujer desgraciada.. Considero muy profundamente que mientras se siga sintendo a las estre- lias como por encima de nosotros nos seguiré faltando esa mirada que nas fotorga confianza en ruestras vidas. los de ta vide traumética, tal ‘coma lo dice Amadeo en Is obra, siempre estn esperanda que les pase algo increible que haga terminar de riz con fa maldicién que los afecta ysl, sanas de espritu y en paz con la vida, comenzar de nuevo, con la ‘esperanza de imaginarse tran- quilos por el resto de fa vida que les toc6 vivir. Los dela vida ‘raumaticaviven de su pasado, de fo que sucedia antes de la enfermedad, se lo roban al tempo y pretenden agarrarse por siempre 2 &l "Porque lo buenoesté en atro sitio queno eséste" dice Ricky, quefndase luego de muerto El sujeto nastalgico, aque! que vive en un estado cans- tante del recuerdo renuncia 3 ‘oda posiolidad de superacion pasado esté presente en La persona con vide trau- rmdtea no sabré nunca lo que es 1a felicidad, y lo que es peor todavia, rnunce podré hacer alga que haga felices2 las demés. Es fil leer estas ideas, ya que utilizamas una especie de distancia- miento en cuanto alo que equi se ha planteado. Pero también es cierto que vivimos de preguntas y riesgos. Por lo tanto nosotros mismos podemos (quedar entrampadosen nuestra propia fatalidad mientras predicamos nues- tros discursos...Uno nunca sabe. ©