Televisi�n

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La televisi�n es un sistema para la transmisi�n y recepci�n de im�genes y sonido a
distancia que simulan movimiento, que emplea un mecanismo de difusi�n. La
transmisi�n puede ser efectuada por medio de ondas de radio, por redes de
televisi�n por cable, televisi�n por sat�lite o IPTV, los que existen en
modalidades abierta y pago. El receptor de las se�ales es el televisor.

Hoy en d�a la mayor�a de los televisores a la venta son planos y digitales con
tecnolog�as como LED, Plasma u otras.
La palabra �televisi�n� es un h�brido de la voz griega t??e (tele, �lejos�) y la
latina visionem (acusativo de visio �visi�n�). El t�rmino televisi�n se refiere a
todos los aspectos de transmisi�n y programaci�n de televisi�n. A veces se abrevia
como TV. Este t�rmino fue utilizado por primera vez en 1900 por el f�sico ruso
Constantin Perskyi en el Congreso Internacional de Electricidad de Par�s (CIEP). La
televisi�n es el medio de comunicaci�n de masas por excelencia. Como se ve en los
datos que demuestran que una persona promedio ve m�s de cuatro horas de televisi�n
al d�a1?. Tambi�n se estima que los ni�os pasan m�s tiempo viendo televisi�n (1023
horas anuales) que estudiando en la escuela (900 horas anuales)2?. Esto causa un
alto impacto a nivel social y pedag�gico. Por lo que es un objeto de estudio
bastante com�n de la Filosof�a y las Ciencias Sociales.

El D�a mundial de la Televisi�n se celebra el 21 de noviembre en conmemoraci�n de

la fecha en la que tuvo lugar el primer Foro Mundial de Televisi�n en las Naciones
Unidas en 1996.

Los servicios de provisi�n de contenidos en la modalidad de v�deo sobre demanda y/o

internet streaming no se clasifican como servicios de televisi�n.[cita requerida]
La aparici�n de televisores que pueden conectarse a Internet en los �ltimos a�os de
la primera d�cada del siglo XXI abre la posibilidad de la denominada televisi�n
inteligente en donde se mezclan y conjugan contenidos de la transmisi�n
convencional (broadcast) con otros que llegan v�a Internet.

Televisor Braun HF 1, un modelo alem�n de los a�os 1950.

�ndice
1 Historia
1.1 Primeros desarrollos
1.2 Televisi�n electr�nica
1.2.1 Captaci�n de imagen
1.2.2 La se�al de v�deo
1.3 El desarrollo de la TV
1.3.1 La televisi�n en color
1.3.1.1 Sistemas actuales de televisi�n en color
1.3.2 La alta definici�n
1.3.2.1 La relaci�n de aspecto
1.3.2.2 El PALplus
1.3.3 La digitalizaci�n
2 Tipos de televisi�n
2.1 Difusi�n anal�gica
2.2 Difusi�n digital
2.2.1 Televisi�n terrestre
2.3 Televisi�n por cable
2.4 Televisi�n por sat�lite
2.5 Televisi�n IP (IPTV)
2.6 La televisi�n de 3D
2.7 Ultra alta definici�n 4K y 8K
3 Tipos de televisores
3.1 Funcionalidades
4 Presente y futuro
5 V�ase tambi�n
5.1 Emisiones televisivas populares
5.2 Emisoras de televisi�n destacadas a nivel internacional
5.3 Emisoras notables de los pa�ses de habla hispana
5.4 Emisoras notables de Brasil
5.5 Mayores fabricantes de televisores
6 Referencias
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
Historia
Art�culo principal: Historia de la televisi�n
El concepto de televisi�n (visi�n a distancia) se puede rastrear hasta Galileo
Galilei y su telescopio. Sin embargo no es hasta 1884, con la invenci�n del Disco
de Nipkow de Paul Nipkow cuando se hiciera un avance relevante para crear un medio.
El cambio que traer�a la televisi�n tal y como hoy la conocemos fue la invenci�n
del iconoscopio de Vlad�mir Zvorykin y Philo Taylor Farnsworth. Esto dar�a paso a
la televisi�n completamente electr�nica, que dispon�a de una mayor definici�n de
imagen y de iluminaci�n propia.

Primeros desarrollos
En 1925 el inventor escoc�s John Logie Baird efect�a la primera experiencia real
utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos
al mismo eje para que su giro fuera s�ncrono y separados por 2 mm.

Las primeras emisiones p�blicas de televisi�n las efectu� la BBC One en Inglaterra
en 1927 la TF1 de Francia en 1935; y la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En
ambos casos se utilizaron sistemas mec�nicos y los programas no se emit�an con un
horario regular.

La primera emisora fue creada en agosto de 1931 en su casa por Manfred von Ardenne.
En 1928, se hizo cargo de su herencia con control total sobre c�mo podr�a gastarse,
y estableci� su propio laboratorio de investigaci�n privada Forschungslaboratorium
f�r Elektronenphysik,3? en Berlin-Lichterfelde, para llevar a cabo su propia
investigaci�n en tecnolog�a de radio y televisi�n y microscop�a electr�nica.
Invent� el microscopio electr�nico de barrido.4?5?En la Muestra de Radio de Berl�n
en agosto de 1931, Ardenne dio al mundo la primera demostraci�n p�blica de un
sistema de televisi�n utilizando un tubo de rayos cat�dicos para transmisi�n y
recepci�n. (Ardenne nunca desarrollaron un tubo de c�mara, usando la CRT en su
lugar como un esc�ner de punto volante para escanear diapositivas y pel�cula.)6?7?
8? Ardenne logra su primera transmisi�n de im�genes de televisi�n de 24 de
diciembre de 1933, seguido de pruebas para un servicio p�blico de televisi�n en
1934. el primer servicio mundial de televisi�n electr�nicamente escaneada comenz�
en Berl�n en 1935, con el establecimiento de la Fernsehsender �Paul Nipkow�, que
culmin� con la emisi�n en directo de los Juegos Ol�mpicos de Berl�n 1936 desde
Berl�n a lugares p�blicos en toda Alemania.9?10?

Las emisiones con programaci�n se iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados

Unidos el 30 de abril de 1939, coincidiendo con la inauguraci�n de la Exposici�n
Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se interrumpieron durante la
Segunda Guerra Mundial, reanud�ndose cuando termin�.

Televisi�n electr�nica
En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electr�nica en Francia y en el
Reino Unido. Esto llev� a un r�pido desarrollo de la industria televisiva y a un
r�pido aumento de telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla peque�a
y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo del tubo de rayos
cat�dicos y el iconoscopio.

Captaci�n de imagen
El iconoscopio est� basado en el principio de emisi�n fotoel�ctrica: la imagen se
proyecta sobre un mosaico formado por c�lulas fotoel�ctricas que emiten electrones
que originan la se�al de imagen. Se us� en Estados Unidos entre 1936 y 1946.

El vidic�n es un tubo de 2,2 cm de di�metro y 13,3 cm de largo basado en la

fotoconductividad de algunas sustancias. La imagen �ptica se proyecta sobre una
placa conductora que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un rayo de
electrones muy fino.

El plumbic�n est� basado en el mismo principio que el vidic�n, sin embargo, su

placa fotoconductora est� formada por tres capas: la primera, en contacto con la
placa colectora, y la tercera est�n formadas por un semiconductor; la segunda, por
�xido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla polarizado
inversamente; debido a ello, la corriente a trav�s de cada c�lula elemental, en
ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del plumbic�n, bajo
estas caracter�sticas, muy elevada.

En la actualidad se usan c�maras digitales basadas en la tecnolog�a CCD que

consiste en sensores de circuitos integrados que reciben la imagen y la convierten
en se�ales el�ctricas digitales que pueden ser tratadas y transmitidas. Esta
tecnolog�a tiene las ventajas de un tama�o m�s compacto y la capacidad de manejar
altas resoluciones.

La se�al de v�deo
Art�culo principal: Se�al de v�deo
La se�al de v�deo es una se�al el�ctrica variable (an�loga) que contiene diferentes
tensiones (voltage) dependiendo de la luminosidad de la imagen a transmitir, y
se�ales de sincronismo de l�nea y cuadro. Es una se�al transducida de la imagen
contiene la informaci�n de �sta de forma anal�gica, pero es necesario, para su
recomposici�n, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexi�n de exploraci�n y
la deflexi�n en la representaci�n. En los sistemas empleados la tensi�n var�a entre
0 y 1 V ( 0,7 para la se�al de imagen y 0,3 para sincr�nicos))

La exploraci�n de una imagen se realiza mediante su descomposici�n, primero en

fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en l�neas, leyendo cada cuadro. Para
determinar el n�mero de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen
en movimiento as� como el n�mero de l�neas para obtener una �ptima calidad en la
reproducci�n y la �ptima percepci�n del color (en la TV en color) se realizaron
numerosos estudios emp�ricos y cient�ficos del ojo humano y su forma de percibir.
Se obtuvo que el n�mero de cuadros deb�a de ser al menos de 24 al segundo (luego se
emplearon por otras razones 25 y 30) y que el n�mero de l�neas deb�a de ser
superior a las 300.

La se�al de v�deo la componen la propia informaci�n de la imagen correspondiente a

cada l�nea (en la mayor�a de pa�ses europeos y africanos 625 l�neas y en gran parte
de Asia y Am�rica 525 por cada cuadro) agrupadas en dos campos, las l�neas impares
y las pares de cada cuadro. A esta informaci�n hay que a�adir la de sincronismo,
tanto de cuadro como de l�nea, esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el
cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que
nos se�ala el comienzo y el tipo de campo, es decir, cuando empieza el campo impar
y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada l�nea se a�ade el pulso de
sincronismo de l�nea u horizontal (modernamente con la TV en color tambi�n se a�ade
informaci�n sobre la dominante del color).

La codificaci�n de la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el

blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una
amplitud total de la forma de onda de v�deo de 1 V. Los sincronismos verticales
est�n constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que proporcionan informaci�n
sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos. El sonido,
llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de producci�n y luego se
emite junto al v�deo en una portadora situada al lado de la encargada de
transportar la imagen.

El desarrollo de la TV

Control Central en un centro emisor de TV.

C�maras en un plat� de TV.

Es a finales del siglo XX cuando la televisi�n se convierte en una verdadera
bandera tecnol�gica de los pa�ses y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas
de TV nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisi�n que asocia a muchos pa�ses
de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces de microondas. Unos a�os
m�s tarde, en 1960, se crea Mundovisi�n que comienza a realizar enlaces con
sat�lites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.

La producci�n de televisi�n se desarroll� con los avances t�cnicos que permitieron

la grabaci�n de las se�ales de v�deo y audio. Esto permiti� la realizaci�n de
programas grabados que podr�an ser almacenados y emitidos posteriormente. A finales
de los a�os 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros magnetoscopios y las
c�maras con �pticas intercambiables que giraban en una torreta delante del tubo de
imagen. Estos avances, junto con los desarrollos de las m�quinas necesarias para la
mezcla y generaci�n electr�nica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy
alto de la producci�n.

En los a�os 70 se implementaron las �pticas Zoom y se empezaron a desarrollar

magnetoscopios m�s peque�os que permit�an la grabaci�n de las noticias en el campo.
Nacieron los equipos periodismo electr�nico o ENG. Poco despu�s se comenz� a
desarrollar equipos basados en la digitalizaci�n de la se�al de v�deo y en la
generaci�n digital de se�ales, nacieron de esos desarrollos los efectos digitales y
las paletas gr�ficas. A la vez que el control de las m�quinas permit�an el montaje
de salas de postproducci�n que, combinando varios elementos, pod�an realizar
programas complejos.

El desarrollo de la televisi�n no se par� con la transmisi�n de la imagen y el

sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En
esta filosof�a se implement�, a finales de los a�os 80 del siglo XX el teletexto
que transmite noticias e informaci�n en formato de texto utilizando los espacios
libres de informaci�n de la se�al de v�deo. Tambi�n se implementaron sistemas de
sonido mejorado, naciendo la televisi�n en est�reo o dual y dotando al sonido de
una calidad excepcional, el sistema que logr� imponerse en el mercado fue el NICAM.

La televisi�n en color
Art�culo principal: Televisi�n en color

NTSC
PAL, o cambiando a PAL
SECAM
Sin informaci�n
Distribuci�n de los sistemas de TV en el mundo.
Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisi�n de im�genes en color en
los cuales tambi�n tomo parte el ingeniero escoc�s John Logie Baird. En 1940, el
ingeniero mexicano del Instituto Polit�cnico Nacional Guillermo Gonz�lez Camarena
desarroll� y patent�, tanto en M�xico como en Estados Unidos, un Sistema
Tricrom�tico Secuencial de Campos. En 1948, el inventor estadounidense Peter
Goldmark, quien trabajaba para Columbia Broadcasting System, bas�ndose en las ideas
de Baird y Gonz�lez Camarena, desarroll� un sistema similar llamado Sistema
Secuencial de Campos, que la empresa adquiri� para sus transmisiones televisivas.

Entre los primeros sistemas de televisi�n en color desarrollados, estuvo un sistema

con transmisi�n simult�nea de las im�genes de cada color con receptor basado en un
tubo electr�nico denominado trinoscope (trinoscopio, en espa�ol) desarrollado por
la empresa Radio Corporation Of America (RCA).11? Las se�ales transmitidas por este
sistema ocupaban tres veces m�s espectro radioel�ctrico que las emisiones
monocrom�ticas y, adem�s, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso. El
elevado n�mero de televisores en blanco y negro que ya hab�a en Estados Unidos,
exig�a que el sistema de color que se desarrollara fuera compatible con los
receptores monocrom�ticos. Esta compatibilidad deb�a realizarse en ambos sentidos,
de modo que las emisiones en color fueran recibidas en receptores para blanco y
negro y a la inversa. Este sistema fue abandonado.

Para el desarrollo de sistemas viables de televisi�n en color, surgieron los

conceptos de luminancia y de crominancia. La primera representa la informaci�n del
brillo de la imagen, lo que corresponde a la se�al b�sica en blanco y negro,
mientras que la segunda es la informaci�n del color. Estos conceptos hab�an sido
expuestos anteriormente por el ingeniero franc�s Georges Valensi en 1938, cuando
cre� y patent� un sistema de transmisi�n de televisi�n en color, compatible con
equipos para se�ales en blanco y negro.

En 1950, Radio Corporation of America desarroll� un nuevo tubo de imagen con tres
ca�ones electr�nicos, implementados en un solo elemento, que emit�an haces que
chocaban contra peque�os puntos de f�sforo de color, llamados lumin�foros, mediante
la utilizaci�n de una m�scara de sombras que permit�a prescindir de los voluminosos
trinoscopios, anteriormente desarrollados por la empresa. Los electrones de los
haces al impactar contra los lumin�foros emiten luz del color primario (azul, rojo
y verde) correspondiente que mediante la mezcla aditiva genera el color original.
En el emisor (la c�mara) se manten�an los tubos separados, uno por cada color
primario. Para la separaci�n, se hacen pasar los rayos luminosos que conforman la
imagen por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su correspondiente
captador.

Sistemas actuales de televisi�n en color

Barras de color EBU vistas en un monitor de forma de onda y un vectoscopio.

El primer sistema de televisi�n en color que respetaba la doble compatibilidad con
la televisi�n monocroma fue desarrollado en 1951 por la empresa estadounidense
Hazeltine Corporation, bajo la supervisi�n de Arthur Loughren, vicepresidente de la
empresa y Charles Hirsch, Ingeniero Jefe de la Divisi�n de Investigaci�n. Este
sistema fue adoptado en 1953 por la Federal Communications Commission (Comisi�n
Federal de Comunicaciones de Estados Unidos) y se conoci� como NTSC.12? El sistema
tuvo �xito y se extendi� a buena parte de los pa�ses americanos y algunos pa�ses
asi�ticos, como Jap�n.

Las se�ales b�sicas del sistema NTSC son la luminancia (Y) y las componentes de
diferencia de color, R-Y y B-Y (es decir el rojo menos la luminancia y el azul
menos la luminancia). Este par de componentes permite dar un tratamiento
diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es mucho m�s sensible a las
variaciones y definici�n del brillo que a las del color y esto hace que los anchos
de banda de ambas se�ales sean diferentes, lo cual facilita su transmisi�n ya que
ambas se�ales se deben de implementar en la misma banda cuyo ancho es ajustado.

El sistema NTSC emplea dos se�ales portadoras de la misma frecuencia para los
componentes de diferencia de color, aunque desfasadas en 90�, moduladas con
portadora suprimida por modulaci�n de amplitud en cuadratura. Al ser sumadas, la
amplitud de la se�al resultante indica la saturaci�n del color y la fase es el
tinte o tono del mismo. Esta se�al se llama de crominancia. Los ejes de modulaci�n,
denominados I (en fase) y Q (en cuadratura) est�n situados de tal forma que se
cuida la circunstancia de que el ojo es m�s sensible al color carne, esto es que el
eje I se orienta hacia el naranja y el Q hacia el color magenta. Al ser la
modulaci�n con portadora suprimida, es necesario enviar una r�faga o salva de la
misma para que los generadores del receptor puedan sincronizarse con ella. Esta
r�faga suele ir en el p�rtico anterior o inicio del pulso de sincronismo de l�nea.
La se�al de crominancia se suma a la de luminancia componiendo la se�al total de la
imagen. Las modificaciones en la fase de la se�al de v�deo cuando �sta es
transmitida producen errores de tinte.

El sistema de televisi�n crom�tica NTSC fue la base de la cual partieron otros

investigadores, principalmente europeos. En Alemania un equipo dirigido por el
ingeniero Walter Bruch desarroll� un sistema que subsanaba los errores de fase, y
que fue denominado PAL (Phase Altenating Line, L�nea de Fase Alternada, por sus
siglas en ingl�s). Para lograr este cometido, la fase de la subportadora se alterna
en cada l�nea. La subportadora que modula la componente R-Y, que en el sistema PAL
se llama V, tiene una fase de 90� en una l�nea y de 270� en la siguiente. Esto hace
que los errores de fase que se produzcan en la transmisi�n (y que afectan igual y
en el mismo sentido a ambas l�neas) se compensen a la representaci�n de la imagen
al verse una l�nea junto a la otra. Si la integraci�n de la imagen para la
correcci�n del color la realiza el propio ojo humano, entonces el sistema se
denomina PAL S (PAL Simple) y si se realiza mediante un circuito electr�nico, es el
PAL D (PAL Delay, retardado).

En Francia, el investigador Henri de France desarroll� un sistema diferente,

denominado SECAM (Siglas de S�quentiel Couleur � M�moire, Color secuencial con
memoria, por sus siglas en franc�s) que basa su actuaci�n en la trasmisi�n
secuencial de cada componente de color que modula en FM de tal forma que en una
l�nea aparece una componente de color y en la siguiente la otra. Luego, el receptor
las combina para deducir el color de la imagen. El PAL fue propuesto como sistema
de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo de 1966. Pero no se lleg� a un
acuerdo y como resultado, los gobiernos de los pa�ses de Europa Occidental, con la
excepci�n de Francia, adoptaron el PAL, mientras que los de Europa Oriental y
Francia el SECAM.

Todos los sistemas tienen ventajas e inconvenientes. Mientras que el NTSC y el PAL
dificultan la edici�n de la se�al de v�deo por su secuencia de color en cuatro y
ocho campos, respectivamente, el sistema SECAM hace imposible el trabajo de mezcla
de se�ales de v�deo.

El incidente del episodio animado Denno Senshi Porygon ocurrido el 16 de diciembre

de 1997, marc� un antes y despu�s en la industria televisiva. El mismo mostraba una
secuencia de luces parpadeantes rojo/azul que originaron ataques de epilepsia
simult�neos en aproximadamente 680 espectadores (casi todos ni�os) susceptibles, lo
que ocasion� una tragedia comentada en los d�as posteriores por numerosos medios
internacionales (aunque la histeria colectiva indujo a que m�s de 12.000 ni�os
presentaran s�ndromes similares a la epilepsia).13?. A partir de ese momento, el
episodio fue retirado del aire permanentemente y se impusieron ciertas reglas a las
cadenas televisivas para la emisi�n de series, como por ejemplo:14?

Las im�genes parpadeantes no deben brillar m�s de 3 veces por segundo.

Las im�genes parpadeantes no deben durar m�s de 2 segundos en pantalla.
Los c�rculos conc�ntricos y dem�s juegos visuales no deben ocupar todo el espacio
de la pantalla.
Estas normas siguen vigentes, sin embargo los nuevos receptores de televisi�n
digital (LCD, plasma, LED, OLED Etc.) poseen un riesgo mucho menor de provocar
estos problemas15?.