Digital Camera España - Enero y Febrero 2018 PDF

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Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Bienvenido a
Consejero Delegado: Agustín Cordón
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso
Directora del Área de Revistas: Esther Tapia

Director del Área Digital: Manu Bonachela
Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión:
Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del Área Comercial: Carlos García
Directora del Área de Publicidad Prensa Nacional: Marta Bilbao
Director del Área de Organización y Personas: Carlos Jiménez
Director del Área Financiera: Josep Sicart
REDACCIÓN
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Director: Luis Jorge García
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Colaboradores: Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),
AVdesign (maquetación), Víctor Alcazar Nebot
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Director de Desarrollo: Carlos Silgado
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Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835
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ENERO/FEBRERO 2018 D I G I TA L C A M E R A 3
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L TIEMPO GALERÍA RETRATOS VIVOS
E PASA, Y YA
SON 15 LOS
AÑOS DESDE
que apareció a la
venta el primer
número de Digital
Camera. Ojeando esa
FOTOGRAFÍA NATURAL
Las imágenes favoritas del Wildlife
Photographer of the Year 2017
ELLIE VICTORIA GALE
Esta retratista y fotógrafa artística
nos explica su colorida técnica
El primer número de la
primera revista, resulta revista Digital Camera
fascinante y divertido
ver lo mucho que ha
cambiado todo. Por ejempl l
novedad por aquel entonc l
Fujifilm FinePix F401, “una
excelente ultracompacta l 22 26
increíble resolución de 2 ”
¡Increíble! Y sólo hay que PROYECTO CREATIVO NIVEL AVANZADO
compararla con la reseña PINTA CON LA LUZ FOTO GASTRONÓMICA
central de este mes, que Sal una noche oscura y mejora el La mejor forma de aprender a
incluye la impresionante réfl uso de las exposiciones largas aderezar tus fotos de alimentos
de fotograma completo de 45 7
MP de Nikon o con la poten
Fujifilm GFX 50S de 51,4 M
25 veces la resolución de e
FinePix F401.
Sería cuiroso saber de q
modelos hablaremos en ot 15
años más y cómo evolucion á
todo. ¿Llegarán las cámara
digitales a los 1250 MP? ¿C
serán las cámaras de los 54 60
móviles? ¿Cómo
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¡Feliz 2018! y trucos para resolver tus dudas natural que revela lo que le inspira
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NOTICIAS EN 98
NUESTRA PHOTOSHOP TÉCNICAS PRÁCTICAS

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En esta ocasión, aprende a cambiar Trucos varios para lidiar con el pelo
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GALERÍA
N U E S T R A S F O T O S FAV O R I TA S D E W I L D L I F E P H O T O G R A P H E R O F T H E Y E A R 2 0 1 7
GIMNASIA SUBACUÁTICA LAURENT BALLESTA, FRANCIA

FINALISTA, CATEGORÍA: MAMÍFEROS
“Estábamos todavía a pocos metros de la superficie cuando escuché unos ruidos raros”, explica Laurent. Imaginando que eran focas de Weddell
(famosas por su repertorio de, como mínimo, 34 tipos distintos de llamada subacuática), se acercó lentamente. Era el comienzo de la primavera en la
Antártida oriental, y una madre introducía a su cría en las gélidas aguas. La foca de Weddell es el mamífero que vive más al sur de todo el mundo; da a luz
en el hielo y lleva a su cría al agua al cabo de una semana o dos. Imperturbables ante la presencia de Laurent, los dos se deslizaban con soltura entre las
capas del laberinto helado. Los adultos son buceadores natos, pues alcanzan profundidades de más de 600 metros y pueden estar sumergidos hasta 82
minutos. “Ellos estaban tan cómodos, y yo me sentía torpe”, añade. Aprovechando la luz que se filtraba desde arriba, captó la mirada curiosa de la cría.
Equipo: Nikon D4S con objetivo de 17-35 mm f/2.8, carcasa Seacam. Exposición: 1/640 de segundo a f/11, ISO 200.

GALERÍA
DESCUBRE
WILDLIFE
PHOTOGRAPHER OF
THE YEAR 2017
La aclamada exposición de
imágenes parte del Museo de
Historia Natural de Londres y
después se embarca en una gira
por todo el mundo.
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GALERÍA
LA FUERZA DE
LA MATRIARCA
DAVID LLOYD, NUEVA ZELANDA
FINALISTA, RETRATOS DE ANIMALES
En la reserva nacional Masái Mara de Kenia,
David esperó a la manada de elefantes en
su tránsito vespertino hacia un pozo. A
medida que se acercaban a su vehículo, veía
cómo la suave luz del sol poniente
acentuaba todas las arrugas y pelos. Para
un fotógrafo al que le gusta trabajar con la
textura, era un regalo. La hembra que
guiaba a la manada de doce elefantes
(seguramente la matriarca) le lanzó una
mirada con ojos ámbar que lucían entre
duros pliegues de piel. Según él, su mirada
estaba llena de respeto e inteligencia: los
ingredientes de la conciencia.
Equipo: Nikon D800E + 400 mm f/2.8.
Exposición: 1/500 de segundo a f/13
(-0,3 EV), ISO 1.000.

GALERÍA
PAUSA INVERNAL MATS ANDERSSON, SUECIA

FINALISTA, BLANCO Y NEGRO
El invierno es una época dura para los animales que viven en el norte. Algunos hibernan para escapar de sus rigores, pero
no así la ardilla. Mats se adentra cada día en el bosque que hay cerca de su casa en Suecia, y a menudo se detiene para
observar cómo las ardillas rebuscan comida entre los abetos. En aquella fría mañana de febrero, la conducta del roedor
sintetizaba muy bien el espíritu del invierno, que Mats captó con el suave grano del blanco y negro.
Equipo: Nikon D3 con objetivo de 300 mm f/2.8. Exposición: 1/320 de segundo a f/2.8, ISO 800.
NADANDO EN AGUAS RESIDUALES JUSTIN HOFFMAN, EE.UU.

FINALISTA, PREMIO FOTOPERIODISTA DE FAUNA SALVAJE, UNA SOLA IMAGEN
El caballito de mar remonta las corrientes agarrando objetos que flotan, como algas, con su delicada cola prensil. Justin
observó cómo este pequeño hipocampo de estuario “casi saltaba” de un pedacito de basura natural a otro en un arrecife
próximo a la isla de Sumbawa (Indonesia). Pero, junto con la marea, empezaron a llegar también objetos nada naturales.
Equipo: Sony Alpha 7R II + 16-35 mm f/4, carcasa Nauticam, luz Sea & Sea. Exposición: 1/60 de segundo a f/16, ISO 320.

GALERÍA

GALERÍA
ROMANCE ENTRE ÁNGELES

ANDREI NARCHUK, FEDERACIÓN RUSA
FINALISTA, CATEGORÍA: INVERTEBRADOS
Aquel día que Andrei fue de expedición al mar de Ojotsk, en el
extremo oriente ruso, su intención era fotografiar salmones.
Pero, en cuanto se metió en el agua, se vio rodeado de miles
de ángeles de mar en pleno apareamiento, lo cual hizo que
rápidamente echase mano de su equipo macro y empezase a
captar las parejas de tres centímetros que se arremolinaban
en la corriente. Los ángeles de mar son moluscos de la misma
familia que babosas y caracoles, pero no tienen concha y
poseen unos lóbulos con forma de alas que utilizan para
nadar. Para fotografiar su apareamiento, Andrei tuvo que
luchar contra fuertes corrientes y una red de enmalle; y,
cuando fue engullido por esta última y quedó atrapado con su
equipo, tuvo que hacer una ascensión de emergencia...
aunque no antes de conseguir por fin su imagen.
Equipo: Canon EOS 5D Mark II con objetivo de 100 mm f/2.8,
carcasa Nexus, luz estroboscópica Inon.
Exposición: 1/125 de segundo a f/13; ISO 200.

GALERÍA
ÁGUILA CALVA KLAUS NIGGE, ALEMANIA

FINALISTA, RETRATOS DE ANIMALES
Tras varios días de lluvia, el águila calva se hallaba totalmente empapada. En la isla de Amaknak (Alaska, EE. UU.), estas
águilas se benefician de los restos de la industria pesquera. Acostumbradas a las personas, son aves audaces. “Tumbado
en la playa repleta de águilas”, dice Klaus, “llegué a conocer a algunos ejemplares, y ellos se acostumbraron a mí”.
Equipo: Nikon D200 con objetivo de 200-400 mm f/4, duplicador 1.4x. Exposición: 1/80 de segundo a f/10, ISO 500.
FOTOGRAFÍA
DE AVES
Mark Hamblin te enseña
a fotografiar aves como
un profesional
Ver página 29
DEDICACIÓN QUETZAL TYOHAR KASTIEL, ISRAEL

FINALISTA, CATEGORÍA: AVES
Tyohar estuvo observando a una pareja de quetzales durante más de una semana mientras éstos alimentaban a sus dos
crías. Estas aves suelen anidar en bosques más espesos, pero esta pareja escogió un área parcialmente talada en el bosque
nuboso costarricense de San Gerardo de Dota. La luz adicional permitió captar el color iridiscente del macho.
Equipo: Canon EOS 5D Mark III con objetivo de 300 mm f/2.8. Exposición: 1/3.200 de segundo a f/4, ISO 800.

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NOTICIAS
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2
SIN FILTRO
El sensor de 20,3 MP no
tiene filtro de paso bajo.
FÁCIL CONTROL
La pantalla de tres
pulgadas con ángulo libre
incluye tecnología táctil.
CSC 20,3MP 3
CALIDAD DE FABRICACIÓN
A
RESOLUCIÓN
El cuerpo es a prueba de
EX
salpicaduras, polvo y frío.

AM
EN
4
La nueva G9 sin espejo de Panasonic incluye un COMODIDAD
modo de alta resolución equivalente a 80 MP Además de Wi-Fi
y Bluetooth Low
Energy, la G9
NUNCIAR la Panasonic que disminuye a unos todavía excelentes dispone de
A Lumix G9 como “la

FiPDUDGH¿QLWLYDSDUD
H[WHULRUHV\QDWXUDOH]D´
20 fps con el modo AF continuo activado.
Además cuenta con un sistema AF de 225
áreas que según Panasonic ofrece la
espacio para dos
ranuras de
memoria SD.
JHQHUDFLHUWDVH[SHFWDWLYDV¿Un velocidad más rápida sin espejo: 0,04
cuerpo robusto e impermeable con un segundos (con un objetivo Leica DG
enfoque automático preciso? ¿Un rápido 12-60mm f/2.8-4.0 ASPH).
modo ráfaga? ¿Estabilización que anule Otras cifras que cabe reseñar son la
los efectos del movimiento con distancias autonomía de 380 imágenes, el vídeo
focales largas? La G9 aspira a satisfacer 4K a 60 fps y su modo de alta
éstos y otros muchos frentes. resolución de 80 MP. La G9
Fijémonos primero en la última de hereda el sensor Micro Cuatro
estas características. Según Panasonic, la Tercios de 20,3 MP de la G5,
estabilización de la G9 equivale a 6,5 pasos pero el modo de alta
de reducción de movimiento. Si dicha resolución que estrena capta y
D¿UPDFLyQVHUHSURGXFHHQFRQGLFLRQHV combina ocho imágenes en un
prácticas, será sin duda impresionante. archivo Raw o JPEG
La G9 es una cámara que tampoco equivalente a 80 MP.
pierde el tiempo, ya que posee un modo ZZZSDQDVRQLFHV
ráfaga de 60 fps a resolución completa, ¼VyORFXHUSR

NOVEDADES NOTICIAS
EL
FOCO
Reunimos lo
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DE AFFINITY
LA CONOCIDA empresa SERIF a
NUEVO CABEZAL editado un nuevo libro oficial
Skylum Luminar
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EL ACCESORIO DE LOS 2018

La nueva versión del
rival de Lightroom de
ayudar a todos los usuarios que
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fotográfica y que así puedan sacar
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incluye un nuevo motor
Raw, correcciones de
lente y un flamante
el máximo rendimiento del mismo.
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usar solo para hacer las funciones
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Un cabezal robusto y muy
DSLR o CSC sin temer por su
seguridad. Cuenta con diferentes
NOCTILUJO
Filtros Hoya LEICA ha anunciado la aparición
compacto, ideal para llevarlo RUL¿FLRVHQORVODWHUDOHVGRVHQXQ Ultra-Pro
siempre encima. Se puede montar lado y 3 en otro y nivel de burbuja. de su objetivo Noctilux-M 75mm
La nueva gama de
f/1.25 ASPH para el sistema Leica
en un trípode u otro accesorio de ZZZIRWRFRPJOR[\ filtros Ultra-Pro de
Hoya, resistentes a M. Las primeras unidades saldrán a
manchas y rayas, la venta a comienzos de 2018,
incluye ultravioletas y aunque el precio todavía estaba por
polarizadores confirmar a la hora de entrar en
ALQUILER DE CÁMARAS circulares. Por otro máquinas. Se dice que ofrecerá
lado, su tamaño puede “una fina profundidad de enfoque”
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focal, será ideal para retratos.
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Hasselblad lanza una campaña de alquiler
global para los presupuestos más pequeños
ARA los que no
P KHPRVWHQLGROD
IRUWXQDGHJDQDUOD
ORWHUtDODLGHDGHSRVHHUXQD
Hasselblad no es más que un
Instant Automat
VXHxRPero la compañía suiza Glass Kilimanjaro
ha escuchado nuestras súplicas, de Lomo
ya que ha puesto en marcha una La cámara instantánea
campaña de alquiler que permite de edición especial de
Lomo viene con un
reservar la primera cámara sin objetivo de cristal de 38 EN LA PÁGINA
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X1D-50c, en unos 40 puntos de lente adicionales y
recogida de todo el mundo. Los enfoque de hasta 0,3 camera.es
precios empiezan en torno a 93 metros. ENCONTRARÁS
www.lomography. MÁS NOTICIAS
euros, lo cual no está mal por una com 189 €
cámara de 9.100 euros. Y RESEÑAS
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NOTICIAS
APP CANON
EL EN
FOCO PAPEL
Reunimos lo CANON ha lanzado
una nueva app
más nuevo e Canon Print Shop
interesante para iOS. En vez de
ser una aplicación
para encargar
copias impresas, en
la actualidad resulta
CSC 24 MP más apropiada para
los que quieren
NUEVA LEICA transformar fácilmente sus

fotografías en regalos como
cojines, tazas y fundas de móvil. Su
Descubre la Leica CL, una cámara sin espejo aparición se produce tras la
adquisición por parte de Canon de
que une alta tecnología y estilo clásico Sistema de filtros
cuadrado B+W la empresa de impresión Kite.
El fabricante de filtros www.canon.es
EICA DPSOtDVX de gama alta B+W ha
L gama de cámaras
SDUDHQWXVLDVWDVFRQ
lanzado un nuevo
portafiltros de 100 mm,
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HOODQ]DPLHQWRGHHVWD&/ y un marco de aluminio
Con características idénticas a las para incrementar la
estabilidad.
de su compañera más futurista www.schneider
Leica TL, la CL incluye un amplio optics.com 107 €
sensor APS-C de 24,2 MP,
captura Raw (DNG), grabación de
vídeo 4K de hasta 30 fps, y una
montura de lente L compatible
con la línea TL de objetivos. La
principal diferencia entre ambos CURSO
modelos radica en que Leica ha
adoptado una línea más
tradicional con la CL, que posee La CL incluye una pantalla
SCRIPCIÓN
cubiertas superior e inferior de táctil de tres pulgadas y Wi-Fi. ABIERTA
aluminio anodizado y una zapata g 2
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SDUDLQFRUSRUDUÀDVKHV suministrar un tiempo de
gama de Billingham aficionados y profesionales a su
Una novedad de la CL es el latencia que se sitúa “por tercer Global Open Photo Contest.
viene en cinco colores y
visor eletrónico EyeRes, que debajo del umbral de está diseñada para Para ser admitido no hace falta
según Leica ha sido desarrollado percepción”. alojar una CSC con la utilizar productos Olympus, aunque
para este modelo. Además de ZZZOHLFDERXWLTXHHV lente acoplada. Y las seis categorías giran alrededor
contar con una resolución de 2,36 ¼VyORFXHUSR además posee una de la visión corporativa de dicha
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compañía, como por ejemplo el
ojos de 20 mm, también asegura co.uk 130 €
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Kenro Double 2018. El primer premio es una
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permiten mover la http://gopc.olympus-global.com/2017
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grabar vídeo. Éste
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Y RESEÑAS

FOTO
IDEAS
Seis proyectos creativos que
te ayudarán a revitalizar
tu fotografía digital
PROYECTO 1
Retratos con colores vivos

Prueba el método Brenizer
La retratista y fotógrafa artística (OOLH9LFWRULD*DOH
nos explica cómo jugó con el color para dar vida a este retrato
ESATA la fuerza del color en la modelo para captar el detalle de su cara. Utilicé las herramientas Corrección
D hojas de árboles otoñales, bayas Luego hice varias fotos alrededor de esta selectiva y Tono/saturación para cambiar
de invierno y flores tardías con primera toma, y después las uní para crear el color de las hojas de verde a rojo,
esta técnica para realizar retratos. La el montaje final. Esta técnica también se ajustando los controles de verde y amarillo.
imagen Soñando despierta que se ve aquí conoce como método Brenizer. Disparé a Al instante, el llamativo rojo complementó
forma parte de mi serie Los guardianes de f/2.2 para mantener el enfoque y el detalle las flores blancas e hizo que la modelo
las flores. Es un retrato ambientado en un en la cara de la modelo, y también porque destacase en la escena. También capté las
mundo fantástico lleno de color con flores esta profundidad de campo crea un efecto flores que caían durante la sesión y luego
muy vivas, y lo cierto es que siempre estoy ensoñador con dicho método. las añadí al primer plano por medio de
a la caza de fondos como el enorme Al trabajar con luz natural, la hora del capas individuales para dar más
cúmulo de flores que inspiró la foto. En un día es un factor importante que debe profundidad al conjunto.
principio este proyecto fue un intento de tenerse en cuenta. Como el lugar de la foto Los fotógrafos que deseen crear algo
recuperarme de un largo bloqueo creativo estuvo soleado la mayor parte del día, lo parecido sólo necesitan tener una actitud
y volver a estar centrada en mi obra. que hice fue disparar al atardecer para abierta respecto a los lugares. Esta imagen
Para hacerla usé luz natural, una Canon evitar la luz solar directa y conseguir la se hizo junto a una carretera, y la verdad es
5D Mk III y un objetivo de 50 mm f/1.4. iluminación suave que quería. que resulta sorprendente lo que se puede
Al fotografiar personas, me gusta La postproducción es lo que hace que conseguir en los lugares más triviales.
conservar el detalle para poder hacer mis fotografías cobren vida. El color juega Tampoco hace falta un gran equipo, ya que
copias impresas más grandes, de modo un gran papel en cada imagen, ya que cada puedes usar la luz natural y sitios
que en esta imagen me acerqué bastante a una tiene su propia pauta cromática. accesibles para reducir costes.

¿Qué es el
método Brenizer?
Esta técnica toma su nombre del
fotógrafo de bodas Ryan Brenizer,
que lo inventó y popularizó. Se
trata de captar una escena en
pequeños fragmentos (todos
ellos con la misma configuración
de la cámara, incluyendo una
apertura amplia) y luego unir las
piezas con Photoshop. Al
combinar varias tomas se crea
una imagen de alta resolución
con poca profundidad de campo.
Biografía
Ellie Victoria Gale
Ellie Victoria Gale es una
retratista y fotógrafa artística
inglesa que crea imágenes con un
aire fantástico, repletas de
Ellie Victoria Gale
delicadas flores y llenas de color.

Sus creaciones dan vida a un
mundo de ensueño a través de la
fotografía más cuidada.
www.ellievictoriagale.com
www.digitalcamera.es D I G I TA L C A M E R A 19
FOTO
IDEAS
PROYECTO 2
Proyectos rápidos
Desafío abstracto
Prueba estas tres iniciativas rápidas
para lograr interesantes fotos abstractas
A través del espejo

Dado que la fotografía gira en torno a la luz, es sorprendente
que a la hora de disparar no se aprovechen más a menudo
ventanas y cristales. ¿Por qué no intentas hacer un original
retrato a través de la ventana de un edificio o de un coche?
Los reflejos y distorsiones (especialmente los de cristales
mojados o cubiertos de escarcha, o el vidrio impreso)
pueden aportar un atractivo aire a la imagen. Asegúrate de
disparar en modo Manual para bloquear el enfoque sobre el
sujeto situado detrás del cristal.
Roddy Llewellyn
Objetos cotidianos Juega con las sombras

Plantéate también la realización de fotos de cosas que ves o Este proyecto es ideal para días soleados en los que la luz
utilizas cada día, ya que ésta es una magnífica manera de podría parecer demasiado fuerte como para hacer fotos. En
desarrollar tu instinto fotográfico. Los elementos más vez de captar paisajes o retratos, concéntrate en las
importantes son sin duda la luz y la composición. sombras que crea la luz; por ejemplo, puedes buscar
De manera que, si por ejemplo tienes una planta con sombras de personas, siluetas de plantas o líneas rectas
muchos nudos o una concha marina, puedes concentrarte formadas por elementos arquitectónicos.
en sus patrones y texturas. Y, para que un vaso de vino En los entornos con un alto contraste de este tipo es
quede más interesante, colócalo cerca de una ventana para importante usar una apertura reducida y una velocidad de
captar la luz que lo atraviesa, o bien plásmalo desde un obturación rápida (e incluso un filtro ND si es posible) para
ángulo poco habitual. ¡Ni siquiera hace falta salir de casa! asegurarte de no sobreexponer la imagen.

Simon Taylor
PROYECTO 3
Restos de carteles
Capta vestigios Cómo fotografiar estos carteles
A la hora de captar carteles viejos,
de la historia
Todas las ciudades poseen capas de historia que
los mejores resultados se obtienen
en días nublados, pues la
iluminación tenue produce un tono
uniforme en el sujeto. La mejor
herramienta es un teleobjetivo gran
documentan su pasado, como revela 6LPRQ angular, porque los carteles pueden
encontrarse en calles estrechas o en
7D\ORU en sus fotografías de antiguos carteles el quinto piso de una antigua fábrica.
Idealmente, ajusta la apertura a
OS rastros de carteles neón y grafitis) son atractivos f/8 o más para lograr una
L viejos se hallan a medio elementos en los que concentrarse.
En muchas ciudades encontrarás
profundidad de campo razonable. Como es probable que
tengas que mirar hacia arriba para captarlos, después tal
camino entre el pasado vez necesites corregir la perspectiva en Photoshop (o bien
y el presente. Su existencia ha ido carteles antiguos pintados en utiliza un objetivo descentrable para evitar los errores).
adoptando un carácter fantasmal, viejas tiendas, fábricas y lecherías;
pues ahora no son más que algunos de ellos tienen más de un ¿Quieres crear una historia
recordatorios desteñidos de otros siglo. Los restos de carteles están diferente pensando en la
tiempos, que testimonian antiguos por todas partes; de hecho,
escaparates de tiendas y anuncios muchos incluso se encuentran bajo composición?
de productos que ya no existen. tierra. Documentar estos carteles En la imagen podrías incluir el cartel entero en toda su
Para el observador agudo, callejeros puede dar lugar a un gloria, o por el contrario recortarla para mostrar tan sólo
siempre hay alguna manera original proyecto fotográfico que una porción del mismo y generar un resultado más
interesante de documentar un sitio narre la historia de la ciudad, ambiguo. Por otro lado, si incluyes detalles del entorno,
podrás comparar la apariencia actual del edificio con las
que se visita, y los carteles- comparando la vida pasada de sus señales de su historia. Experimenta con distintas
fantasma (junto con indicios de edificios con el uso actual. composiciones, y recuerda que lo que sirve para una foto
cambios arquitectónicos, luces de simontaylorimages.co.uk puede que no funcione en otra.

FOTO
IDEAS
PROYECTO 4
Proyecto
creativo
¡Una imagen
con chispa!
Prepara las bengalas para
pintar con luz de forma original
INTAR con luz siempre es una manera

P divertida de salir una noche para mejorar el
uso de exposiciones largas. Pero, como usar
continuamente una simple linterna para dibujar formas
puede resultar un poco aburrido, ¿qué te parecería
cambiar esta fuente de luz por una bengala? Así podrás
lograr una apariencia más reluciente y un aire más festivo.
Es preferible elegir un jardín o una calle tranquila, lejos
de mascotas y niños excitables; la clave está en escoger un
sitio que ofrezca abundante espacio para mover las
bengalas. Como estará oscuro, tal vez hagan falta varios
intentos para acertar el enfoque y la composición.
Usar un gran angular es la mejor manera de permitir
que quepan palabras largas en el encuadre. Una vez
tengas la cámara en posición y configurada, llama a
algunos amigos para que muevan varias bengalas.
Sigue nuestra sencilla guía paso a paso de la página 24
para pintar con luz de una manera fácil y práctica.
Luces alternativas
No es preciso usar únicamente
bengalas para crear el efecto, ya q
también puedes experimentar co
luces estroboscópicas, varitas
luminosas (capaces de cambiar d
color) o la linterna de un smartpho .
22 D I G I TA L C A M E R A ENERO/FEB
ENVÍA TUS
PROYECTOS
dcm@
grupozeta.es
(asunto:
Foto Ideas)
GUÍA PASO
A PASO EN
LA PÁGINA
SIGUIENTE
FOTO
IDEAS
12 800
6
40
ISO
0
PROYECTO 4
400
3200
CONTINUACIÓN
50
1 60
1 00
0
80
0 20 0
Paso 1 40 0
12 5 6 0 3 0
15 25 0
Dispara en modo de prioridad de
00
8
2 0 0 0 10 0 0 5
10
4 2
apertura (S o Tv). La velocidad de
1 SEC 2 S
obturación ideal dependerá de la seg
longitud de las palabras que escribas
00
EC
5S
40
y la rapidez de los gestos, pero diez 0
EC 8 00
segundos es un buen punto de
partida. Aquí utilizamos ISO 400.
Paso 2 Paso 3
Preenfoca el lugar en el que estarán las bengalas (por ejemplo, Mueve la bengala de manera suave y uniforme a lo largo del
sujetando una apagada) y haz fotos de prueba para averiguar la encuadre para escribir. Examina la foto y modifica la
posición correcta. De cara a este tipo de fotos es preferible usar el velocidad de obturación y la composición si por casualidad
modo Manual. Colócate unos guantes como protección, enciende la no salen todas las palabras o letras en el encuadre. Tal vez
bengala, abre el obturador de forma remota y empieza a escribir. necesites varios intentos para conseguir el éxito.
Técnicas de escritura
Por supuesto, tendrás que escribir las
letras al revés para que la cámara las
registre en el sentido correcto.
Colócate frente a la cámara, estira
bien el brazo y después escribe de
derecha a izquierda.
Si te cuesta escribir así, puedes
hacerlo de la manera normal y a
continuación invertir las imágenes
por medio de software. Saber qué
parte de la escena abarca la
composición también requiere
práctica, ya que es muy fácil salirse
de los límites del encuadre. Para no
desperdiciar bengalas, prueba
primero con una apagada.

PROYECTO 5
Proyecto de
flash móvil
Acción macro
Crea un estudio de iluminación macro
portátil que quepa en las manos
ON esta técnica te enseñaremos a crear tu
C propio sistema de iluminación macro
portátil que podrás usar en cualquier
momento y en cualquier lugar, y al mismo tiempo te
permitirá ahorrar espacio en la bolsa.
Se acabaron los flashes anulares o los cabezales de
flash dobles colocados en el extremo del objetivo. Aquí
sólo necesitarás un flash, una cámara, un soporte para
flash, un cable disparador de flash y un difusor de luz
(ya que, al difundir la luz, podrás hacer imágenes macro
que parecerán realizadas en un estudio).
Paso 1 Paso 2
De cara a esta sesión podría servir un objetivo macro o incluso Los controles remotos con cable son la manera más eficaz de
uno de serie, pero nosotros optamos por invertir un gran angular. disparar un flash externo. Coloca uno (como el Yongnuo SC-28A)
Aquí utilizamos una lente de 24 mm f/2.8 con una Nikon D750. en la zapata de la cámara y deja fijado el cable. Después conecta
Cambia a enfoque manual y elige la distancia de enfoque mínima. el flash a la zapata en el otro extremo del cable.
Paso 3 Paso 4
Coloca el difusor sobre el flash (nosotros hemos escogido uno Por último, activa el modo de disparo continuo. Como la
inflable para ahorrar espacio durante los desplazamientos). Fija profundidad de campo es muy pequeña en la fotografía macro,
un soporte para flash en la cámara y después fija el flash y sitúalo tendrás que moverte hacia adelante y hacia atrás mientras
sobre el extremo del objetivo, apuntando en dirección al sujeto. disparas, y después podrás elegir la imagen con mejor enfoque.

FOTO
IDEAS
Biografía
Emma Boyns
· Emma trabaja como
fotógrafa independiente y
también colabora con la
revista BBC Good Food. Le
apasiona profundamente la
comida y todo lo
relacionado con los
alimentos, y ella misma
cocina todos los días.
Emma ganó el premio Pink
Lady Food Photographer of
the Year / BBC Good Food
Fresh Talent Award 2017,
donde también se alabaron
dos de sus cortometrajes, y
además ha quedado
finalista en varios otros
certámenes.
www.emmaboyns.co.uk
la hora punta, hay varios empleados molestia –y un peligro– para el

cocinando, sirviendo y yendo de un personal de la cocina. Yo sorteo estos
lado a otro en una danza sin control obstáculos aprovechando las
pero perfecta. Me encanta mostrar la superficies disponibles –como
comida y su elaboración, y también mesas y encimeras vacías– para
transmitir este caos. apoyarme o colocar la cámara.
La manera más fácil de lograrlo Para evitar accidentes, siempre
consiste en añadir un poco de digo al personal que me haga saber si
desenfoque, así que coloca la cámara estoy obstaculizando su avance, y yo
sobre un trípode o alguna superficie también les indico cuándo estoy
disponible y elige una escena que detrás o cerca de ellos. Algunos chefs
PROYECTO 6 tenga elementos móviles e inmóviles. que he fotografiado creían que sólo
Por ejemplo, en una imagen del me interesaban las imágenes de la
Nivel avanzado cocinero dando los últimos toques a

un plato, el plato permanecerá quieto
pero las manos del chef se moverán
comida, y hacían todo lo posible por
no salir en el encuadre. Por eso
conviene explicarles que un poco de
Comida rápida
La premiada fotógrafa de alimentación
mientras añade sal o esparce aceite.
Para aplicar el desenfoque en el
lugar idóneo, usa una velocidad de
interacción con los ingredientes
puede mejorar las tomas.
Antes de fotografiar en
obturación bastante baja (con menos restaurantes y otros
(PPD%R\QV nos explica cómo de 1/30 de segundo se empezará a establecimientos de alimentación,
adereza sus tomas de restaurantes añadir desenfoque en los elementos me gusta hacer una lista de lo que
móviles; y, cuanto más la reduzcas, pretendo captar. En el restaurante
más se desenfocarán). Si al reducir Silo de Brighton, que puede verse en
O hay nada mejor que esta velocidad se sobreexpone la estas páginas, quería mostrar lo
N transmitir la energía que
siento cuando estoy en un
imagen, equilíbralo reduciendo el
valor ISO y/o la apertura.
variado que es (pues, además de
servir platos normales y vegetarianos
restaurante, tanto si es en la cocina Desde un punto de vista práctico, o veganos, posee una gran panadería,
en pleno ajetreo, como si es en un hacer fotos en restaurantes puede excelentes cafés e incluso bebidas
comedor repleto. Creo que esto es ser más difícil que en otros entornos. naturales). Y también quería reflejar
importante porque, por ejemplo, las Usar un trípode en los momentos de su filosofía de no producir residuos.
imágenes estáticas de platos ajetreo puede plantear riesgos de Pero en general basta con tener claro
apilados no captan la atmósfera de salud y seguridad, y disparar en lo que deseas captar para que
una cocina. En un restaurante lleno a medio de todo el trajín supondrá una después no se te olvide nada.

FOTOGRAFÍA
DE AVES CON
MARK
HAMBLIN
14 maneras de captar la
belleza de los pájaros
DADO que pueden considerarse los animales

más visibles y accesibles, las aves constituyen
magníficos sujetos para los fotógrafos. Tanto si
uno vive en el campo como en el ciudad, podrá captar
fácilmente numerosos pájaros.
El presente artículo ilustra toda una variedad de
IRWRVTXHSRQHQGHPDQL¿HVWRGLIHUHQWHVWpFQLFDV
SOBRE para conseguir unas imágenes de aves de primera.
MARK Por ejemplo, explicaremos cómo acercarse a los
HAMBLIN sujetos, ocuparse de la composición y la iluminación,
Mark Hamblin \WHQHUp[LWRHQWRGRVORVLQWHQWRV
es fotógrafo
independiente de naturaleza
desde 1995. También dirige la
Wild Media Foundation, que
trata de concienciar sobre
temas medioambientales.
www.markhamblin.com
Mark Hamblin

1 ENCUADRAR
ESTE autillo se hallaba en una
posición ideal sobre un viejo árbol, pues
posibilidad plausible, dado que el ave está
posada en dicha orientación), la imagen
sujeto fotografiado. Atento a las
irregularidades que interrumpan la
el tronco y las ramas lo encuadraban habría quedado desequilibrada, con el continuidad del encuadre, como
perfectamente. Componer la imagen de tronco cubierto de líquenes a la izquierda y vegetación o zonas claras del fondo que
esta manera centra la atención sobre el un espacio vacío a la derecha. puedan distraer la atención.
pájaro, ya que la vista se mantiene dentro El marco era muy claro en este caso, Los árboles y plantas pueden usarse
del encuadre. Pero este no hubiese sido el pero también podría encuadrar la toma un asimismo como marco. Podría tratarse de
caso si no se hubiera incluido todo ese fondo desenfocado con un color neutro una parte integral de la imagen, como la
marco alrededor del animal, pues parte de que se extienda alrededor del sujeto. Esto rama en la que está posado el pájaro; o
la estructura de ramas se habría perdido, produciría un efecto similar a poner un bien un marco complementario del fondo,
reduciendo el impacto. Asimismo, si la marco o borde neutro en torno a la imagen que no necesita estar enfocado mientras
composición hubiese sido vertical (una para colgarla en la pared, ya que realza el continúe siendo reconocible.

R E P O R TA J E
Mark Hamblin
2 USA UN ESCONDITE
MUCHAS de mis imágenes de aves no serían posibles
sin algún tipo de escondite. Ello se aplica especialmente a las
especies recelosas como esta águila real, que se hizo desde una
guarida permanente de madera en un lugar frecuentado por
dicha especie. Para atraer a las águilas a dicho punto, se les fue
dando un suministro regular de carroña durante los meses de
otoño e invierno.
Con el fin de evitar que las águilas
vieran y se asustasen, entré y salí del
escondite cuando el lugar estaba
oscuro. Esto tal vez parezca
extremo, y en realidad sólo hace
falta con algunas especies. Pero el
uso de un escondrijo, tanto si es una
estructura portátil como algo más
permanente, resulta idóneo para
acercarse a las aves y conseguir
unas fotografías naturales.
Utiliza un teleobjetivo
Para la fotografía de aves se recomienda un
teleobjetivo con una distancia focal mínima de 300
mm. Un teleobjetivo zoom (por ejemplo, de 150-600
ó 100-400 mm) es ideal para encuadrar con
precisión, amén de ofrecer más alternativas para
componer. Los teleobjetivos de distancia focal fija
(por ejemplo, de 500 ó 600 mm f/4) brindan una
magnífica calidad, pero pueden limitar más a la hora
de encuadrar, sobre todo si se dispara desde una
posición fija Una alternativa consiste en usar uno
(
2
) 3 PERSPECTIVA
BAJA
UN buen contacto ocular es crucial
f para todos los sujetos naturales,
pero con algunas aves puede
suponer un desafío porque pasan la mayor parte del tiempo
en el suelo o el agua, y obligan a adoptar una perspectiva
baja. Para hacer esta foto de un mirlo, coloqué la cámara y el
objetivo sobre un saquito al borde del agua para bajar todo lo
posible. Esta perspectiva me permitió disparar a través de la
superficie del arroyo y, además de captar un retrato íntimo del
pájaro, añadir un poco de acción con las gotas desenfocadas.
ww g ENERO/FEBRERO 2018 D I G I TA L C A M E R A 31
F O T O G R A F Í A D E AV E S
4 CAPTA UNA SILUETA

LAS siluetas me entusiasman. Además, las aves
son muy apropiadas para esta técnica, ya que muchas Telemetría
TÉCNICA
especies presentan un contorno muy reconocible. Para lograr unas siluetas

A lo largo del día, enseguida vi que estas dos cigüeñas completamente negras, hice una
presentaban un gran potencial para captar una silueta lectura de la parte más brillante
interesante, de modo que volví durante la puesta de sol del cielo y a continuación
para hacer la foto que tenía en mente. El requisito introduje estos valores en el
principal era colocarme para disparar en dirección a la modo Manual. Eso también hizo
parte más brillante y con más color del cielo. Cuando que el cielo quedase un poco
llegué, sólo había un ejemplar, pero tras hacer algunas subexpuesto,
fotos llegó su pareja y empezaron a ejecutar una danza realzando la
que aumentó el interés de la toma. intensidad del
Disparé en formato vertical para incluir la chimenea y color y
así mostrar dónde anidaban, y esperé hasta que las dos aumentando el
Mark Hamblin
aves se situaron una junto a otra con una clara separación impacto general
entre ellas, de forma que ambas quedasen bien definidas de la imagen.
y se recortasen claramente con respecto al fondo.
5 EMPIEZA
TEMPRANO
Como las aves están más activas al
amanecer, suelo madrugar para
llegar pronto al sitio y no perderme
nada. A esta hora también puede
darse una luz fantástica, como fue
el caso con la presente toma de un
zarapito planeando sobre un lago.
El sol bajo resaltaba una fina
capa de niebla sobre el agua, y el
hermoso brillo anaranjado añadía
una atmósfera muy efectiva. El
pájaro volaba de un lado a otro del
lago, así que me senté a esperar
que estuviese en posición para
encuadrarlo contra la parte más
viva de la escena.
12 8 0 0
3 0 15 8 4
2 60 6
5
40
12
1S
ISO
0
EC
5 0 0 250
2 S EC 5 SEC
3200
1/
6400 F5.6 400
50
10 0 0
16 0
100
00
20
0
80
8 00 0 400 0 0 40 0 2 00
6 ILUMINACIÓN POSTERIOR
AL igual que en cualquier otro sujeto, la luz juega un
importante papel en la fotografía de aves, y a mí me gusta mucho
iluminarlas desde atrás. Si se utiliza bien, esta retroiluminación
puede acentuar rasgos específicos del animal y su entorno, y crear un
vistoso efecto que realce su aspecto.
Esta imagen de un cuco se hizo desde
un escondite, de modo que tuve que
prepararla por anticipado porque no
podía cambiar de posición. La tomé por la
tarde, cuando sabía que este punto
quedaría iluminado desde atrás, y orienté
el escondite para lograr un fondo oscuro
y limpio que resaltase aún más el sujeto.

R E P O R TA J E
Mark Hamblin F O T O G R A F Í A D E AV E S
7 SIMPLICIDAD
ME encantan las tomas
minimalistas, y aunque no es
fácil conseguirlas con las aves,
siempre estoy dispuesto a
intentarlo. Las aguas quietas
son ideales para ello, o –como
aquí– la nieve blanca.
Además de ser una foto muy
simple de una perdiz nival, esta
imagen es muy gráfica y ello realza su atractivo. Al incluir
únicamente el animal, no hay distracciones; en un principio, el ojo se
ve atraído por el pico negro, y luego uno se da cuenta de que es un
pájaro. Este elemento de intriga hace que sea necesario examinar
más detenidamente la foto para distinguir lo que aparece en ella.
Incluí espacio negativo alrededor del ave y situé la cabeza en la
intersección de los tercios para lograr una composición fuerte.
9 AVES EN PLENO VUELO

LAS modernas cámaras réflex hacen que sea
más fácil fotografiar aves mientras vuelan, pero
sigue siendo necesario el equipo apropiado, una
buena técnica y rápidos reflejos. Personalmente me
8 APROVECHA EL MAL TIEMPO

SIEMPRE intento añadir una dimensión adicional a mis
imágenes de aves. Una forma de lograrlo consiste en aprovechar lo
encanta encuadrar bien y con nitidez un pájaro que
vuela, aunque esta imagen temprana de un gallo lira me
gusta en especial.
que se considera mal tiempo, como la lluvia o la nieve. Conseguirla no fue fácil, ya que estas aves vuelan de
Aquí encontré a un lagópodo escocés que soportaba la nieve forma errática mientras se exhiben; y, como estaba en
movida por el viento. El efecto de esta última alrededor del ave un escondite con poca visibilidad, me costaba distinguir
quedaba muy bien, pero el fuerte viento dificultaba la obtención de el animal en el visor. A raíz de ello, mi porcentaje de
la imagen. Un trípode me ayudó a estabilizar el objetivo mientras aciertos fue bajo, tanto por mis propias reacciones
esperaba un momento de calma que me permitiese disparar. como por la incapacidad de la cámara de enfocar rápido.

R E P O R TA J E
TÉCNICA
Para empezar con las aves en vuelo, es preferible
elegir una especie que sea grande y vuele con Un solo punto de enfoque
lentitud, como garzas, cisnes, gansos y algunas Usé el modo de enfoque automático Continuo
rapaces. Seguir al pájaro en el visor es más fácil si (Servo) para seguir al pájaro a medida que se
éste no queda demasiado grande en el mismo, aproximaba a la cámara, empleando un único
aunque por lo menos necesita ocupar el círculo punto de enfoque central para enfocar. Al
central del visor o en torno a un 10-15% del situar el animal a mitad del encuadre, el punto
encuadre. En cambio, si queda demasiado pequeño, de enfoque fue capaz de quedar bloqueado
será más arduo mantener el enfoque sobre el pájaro. sobre su cuerpo y seguir su movimiento. Podía haber elegido un conjunto de
De cara a esta imagen, ajusté la cámara a ISO puntos (lo cual iría muy bien para aves en vuelo), pero en este caso bastó con
1.600 para generar una velocidad de obturación de uno solo porque el pájaro ocupaba bastante proporción del encuadre.
una milésima de segundo, lo bastante rápida como Disparé a la velocidad máxima de 10 fotogramas por segundo.
para congelar todo salvo los extremos de las alas.

10 TRABAJO DE CAMPO
EN la fotografía de aves también interviene
mucho la preparación previa. Ello puede consistir en
localizar la especie que se desea fotografiar, encontrar una
forma de aproximarse, o volver para captar algún
comportamiento típico como el cortejo. Para conseguir esta
imagen de una hembra de esmerejón, tuve que andar mucho
en busca de una pareja reproductora en un remoto páramo
de Escocia, y luego dar con el mejor punto para disparar.
Al comprobar que la hembra se posaba en el suelo ante la
ausencia de otros elementos apropiados, decidí introducir
una rama que enseguida utilizó como percha. Tras ello me
dediqué a montar un pequeño escondite a unos 100 metros
Mark Hamblin
de distancia, que fui acercando poco a poco en el plazo de

una semana. Todo este trabajo de campo requiere tiempo,
pero al final debería producir beneficios.
TRUCO
Cómo ocultarte
Cuando utilices un escondite para fotografiar pájaros huidizos
(sobre todo cerca de un nido), es conveniente trabajar con otra
persona al salir y entrar del mismo. Como casi todas las aves son
incapaces de contar, si dos personas van hacia el escondite 1 y
luego una se marcha de él 2 , creerán que está vacío y no
recelarán. Lo mismo se aplica cuando tengas que salir. Si entras
tú solo, podrían asustarse y no regresar hasta que te vayas.
1 2

R E P O R TA J E
12 8 0 0
C 2 S EC 5 SE
C 1 SE 6
40
2
ISO
0
60 3 15 8 4
3200
1/
F4.0 400
8 00 0 400
640
0
50
16 0
Mark Hamblin
100
00
12 5
02
0 10 0 80
0 0 5 0 0 25 0 40 0 2 00
11 PRUEBA ALGO DISTINTO

LOS estilos fotográficos cambian con el tiempo, y
también lo hace la fotografía de aves. Hace diez años, casi
todas mis imágenes eran de pájaros que quedaban
relativamente grandes en el encuadre, con un fondo
desenfocado, como consecuencia de usar un rápido
teleobjetivo largo que producía este efecto. Dicho abordaje no
tiene nada de malo y hoy día continúo
usándolo, pero limitarte a las técnicas con
las que te sientes cómodo puede hacer que
pierdas muchas oportunidades. Una forma
de romper la rutina fotográfica consiste en
probar métodos diferentes, que pueden
estar inspirados en imágenes que hayas
visto y te gusten. Muchas de mis técnicas
“nuevas” han sido adaptadas de otros
12 TRABAJA EN JARDINES
Los jardines son lugares estupendos para
fotografiar aves. Resulta fundamental llevar un suministro
fotógrafos, sobre todo de los países regular de comida (como semillas o fruta), porque atraerá
escandinavos, que siempre han hecho gala a diversas especies que con el tiempo pueden volverse
de un enfoque más creativo al captar aves. bastante dóciles. A menudo me oculto, pero tampoco es
Cuando encontré este pato havelda en esencial (una alternativa consiste en disparar desde la
un puerto pesquero, la vistosa agua me casa a través de una puerta o una ventana).
llamó la atención tanto como el animal, ya Esta escaramuza en pleno vuelo, justo
que suministraba la posibilidad de crear una encima de un montoncito 15 8 4 2 1 S
C E 30
imagen más gráfica que un mero retrato de semillas, fue captada a
60
2S
0 0 25 0 125
EC 5 S E C
convencional. Para hacer la fotografía 1/4.000 de segundo 1/

utilicé un objetivo de 500 mm, pero decidí para congelar el 4000
05
no acercarme demasiado y disparar desde movimiento, 1

00
800
0 4 00 0 20 00
cierta distancia para incluir una buena preenfocando en Manual.
proporción de agua dorada.

13 INCLUYE EL ENTORNO
LOS retratos con un primer plano son magníficos,
pero a menudo no proporcionan ningún indicio del entorno.
acercarte más para que el sujeto salga con un tamaño razonable.
Con un gran angular también hará falta aproximarse, pero será
Para mí el escenario forma parte de la historia, y por eso trato de posible incluir mucho más fondo y el entorno podrá distinguirse
incluirlo en las fotos siempre que sea posible. Ello tampoco implica en mayor medida. Dicha técnica resulta muy indicada con
que la imagen tenga que ser nítida en su totalidad, pero el fondo especies accesibles como este cuervo que encontré en la cima de
debe ser al menos identificable. una montaña, buscando restos dejados por los excursionistas.
En esta técnica la finalidad consiste en hacer que el ave sea la Por otro lado, si te alejas del sujeto utilizando la misma
parte más dominante de la imagen, pero mostrando al mismo distancia focal, el fondo quedará más enfocado, sobre todo si
tiempo su entorno. Por lo general hay que aumentar la empleas una apertura más pequeña como f/11 o f/16 para
profundidad de campo para que el fondo quede enfocado. incrementar la profundidad de campo. Ahora bien, como el animal
Al usar un objetivo con una distancia focal más corta, se quedará más pequeño en el encuadre, tendrás que componer la
incrementará la profundidad de campo, pero tendrás que foto con cuidado para que siga siendo el punto de atención.

CO
RVEP
ERO RSTTAOJ R
EY
14 USA BLANCO Y NEGRO

La fotografía en blanco y negro puede ser muy
efectiva para las aves, de manera que vale la pena
experimentar con conversiones a monocromo si crees que
pueden funcionar bien. En el mundo actual lleno de color, es
fácil olvidar la fuerza y el impacto que puede tener una
buena imagen en blanco y negro. Suprimir el color crea un
resultado con un estilo diferente y también puede añadir un
elemento más gráfico. Aunque se ven bastantes paisajes en
blanco y negro, las imágenes monocromas de aves y otros
animales son mucho menos corrientes, así que vale la pena
intentarlo para lograr unos resultados originales.
Debo reconocer que no estaba pensando en el blanco y
negro mientras fotografiaba fulmares sobre una playa
volcánica de Islandia, pues lo que intentaba hacer en su
lugar era conseguir una imagen gráfica en la que los pájaros
claros contrastasen con la playa negra y la ola rompiente.
Sin embargo, como la toma resultante presentaba muy
poco color, decidí convertirla a monocromo con el plug-in
Silver Efex Pro de Photoshop (www.google.com/
nikcollection), que me permitió intensificar los blancos y
negros y añadir contraste para lograr más fuerza.
Mark Hamblin
EQUIPO
Cámara remota
Un abordaje alternativo para cap
imágenes de aves con gran angu
consiste en disparar de forma
remota. Para ello podría usarse u
disparador remoto (con cable o
por medio de un sistema con
transmisor y receptor por radio,
infrarrojos o Bluetooth). Las
cámaras trampa también puede BUSCA EN:
emplearse de cara a esta técnica
ya que utilizan sensores de
digitalcamera.es
movimiento que disparan para y descubre los
hacer la foto cuando el sujeto
pasa por el lugar apropiado.
mejores sitios
para hacer fotos
www.digitalcameraworld.com ENERO/FEBRERO 2018 D I G I TA L C A M E R A 39
V U E LTA A
L Á O C O OGÍ ÁC L
PORTÁTILES
Algunos drones tienen brazos
fijos, y otros (como este ejemplo
de DJI) poseen brazos plegables
que permiten guardarlos
pulcramente en una mochila y
2
llevarlos en transportes públicos.
CÁMARA
Casi todos los drones vienen con su propia cámara, aunque
algunos permiten acoplar una GoPro Hero, como el propio
Karma Drone de GoPro o el Yuneec Typhoon. Modelos de
gama alta como este DJI Mavic Pro Platinum tienen
cámaras montadas sobre un cardán, lo cual ofrece
estabilización de tipo Steadicam.
E ST E M E S : D R O N E S
Familiarízate con la nueva sensación de la fotografía aérea
QUÍ siempre recalcamos la cámara montada sobre un cardán ofrece Aunque uno no debería esperar la serie
A importancia de buscar un
ángulo interesante para las
fotos, y eso es justamente lo
muchas posibilidades a los fotógrafos.
Sin duda es posible lograr fotografías
JPEG aceptables a partir de vídeo 4K, pero
completa de controles manuales de una
cámara normal (ya que no es necesario
añadir complicaciones al pilotar un dron),
que permiten hacer los drones. Algunos las velocidades de obturación más lentas algunas cámaras de estos dispositivos
dirían que proporcionan la oportunidad de que producen un vídeo más uniforme y permiten elegir una exposición manual,
lograr imágenes de altos vuelos. fluido pueden aumentar el desenfoque de cambiar la velocidad de ráfaga, aplicar un
Los drones nunca habían sido tan movimiento en un fotograma de vídeo que
fáciles de usar o, con el cambio a la no haya sido captado con la fotografía en
resolución de cámara 4K, tan capaces de mente. Está claro que obtendrás una CXdXpfiX[\
lograr imágenes de alta calidad. Aunque imagen mejor si realizas una “auténtica” [ife\jlk`c`qXc\ek\j
sobre todo se construyen con la grabación fotografía, y la posibilidad de guardarla en
de vídeo en mente, su capacidad de formato Raw (si la incluye la cámara del [\Xg\ikliXÔaX
mantenerse suspendidos y contrarrestar dispositivo) te brindará muchas más
el efecto de la vibración gracias a una posibilidades de edición.

DRONES V U E LT A A L O B Á S I C O
6
4
ACCESORIOS
AUTONOMÍA DE VUELO A e las baterías, plantéate el uso de hélices
Los drones acostumbran a ofrecer un tiempo adicionales y un mando. Un visor como éste de DJI
de vuelo de 10-20 minutos (aunque se dice p a otras personas ver como si estuviesen
que este Mavic Pro Platinum alcanza 30), así p do ellos, gracias a la señal de vídeo en
que conviene llevar baterías de reserva. tiempo real del dron.
GPS
Los modelos de gama
GPS y Glonass (la vers
GPS) para lograr una
precisa y planear d
automática sin nece e
3
manejar los con
PILOTO AUTOMÁTICO
La posibilidad de trazar un
plan de vuelo
predeterminado o hacer que
siga sujetos de forma
automática puede ir muy
7
bien.
CONTROLLER
Algunos drones pueden controlarse mediante gestos
de la mano, pero lo más habitual es el uso de una
aplicación compatible en un smartphone o tableta. Un
mando especial con palancas y botones, como éste de
Mavic, permitirá un manejo más intuitivo.
balance de blancos y más cosas. Pero, a la
hora de disparar desde el cielo, también
existen limitaciones que hay que conocer.
Los sensores de las cámaras de drones imagen superior posee un objetivo metros de cualquier persona o propiedad
son más pequeños que los de fotograma equivalente a 28 mm, y la cámara CGO3 que no esté “bajo el control” del piloto del
completo y APS-C, de modo que la calidad del Yuneec Q500 Typhoon 4K Quadcopter dron, y evitar por completo las zonas en las
de imagen podría llegar a resultar ofrece un campo de visión equivalente a un que esté prohibido sobrevolar). Algunos
problemática con los valores ISO altos. La objetivo de 14 mm. países empiezan a utilizar el uso de
mayoría también utiliza lentes de apertura Cuanto más ancho sea el objetivo, más geo-fencing, que emplea tecnología GPS
fija, lo cual obligará a cambiar la velocidad tendrás que acercarte al sujeto para que para evitar que un dron pueda entrar en
de obturación o el valor ISO (o incluso posea un tamaño decente en la imagen zonas restringidas como cárceles o
ambos) para ajustar la exposición. Y, como final. Pero hacer volar un dron cerca de aeropuertos. Y otros pronto obligarán a los
las lentes son fijas, también lo son los otras personas plantea muchos riesgos, y dueños de drones que pesen 250 gramos o
grandes angulares. Por ejemplo, el DJI de hecho existen normas que hay que más a registrarlos y llevar a cabo una
Mavic Pro Platinum que puede verse en la cumplir (como no volar a menos de 50 prueba especial de seguridad.

V U E LT A A L O B Á S I C O DRONES
VERDE
MANTÉN TU DRON A LA VISTA

Debes asegurarte de tener contacto
visual directo con tu dron en todo
momento.
DESCARGA DRONE ASSIST ¡PÁSATELO BIEN!

SOLICITA PERMISO Desde las formas sinuosas de ríos y
Drone Assist es una aplicación Si vuelas tu dron a una altitud
gratuita de NATS que indica los carreteras hasta las olas del océano
baja por encima de una y los mantos de hojas de los bosques
lugares que deben evitarse. propiedad privada, podrían otoñales, estos dispositivos te
acusarte de intrusión. ofrecen muchas vistas.
VUELA DE DÍA
Asegúrate de volar cuando la
visibilidad y el tiempo sean
buenos, y en zonas abiertas
lejos de edificios altos.
VERDE
SI bien deben cumplirse algunas
96%
normas a la hora de volar un dron,

éstas son bastante claras y fáciles
de seguir. Lo principal es mantener el
dron a la vista, lo cual significa disponer SIGUE LAS NORMAS
de un contacto visual directo (en vez de Si deseas llevar a cabo
fotografía de tipo comercial,
Andy McLaughlin
la señal de vídeo del mando o el móvil).

seguramente necesitarás un
permiso.
¿CUÁL ES EL
MEJOR DRON
PARA TI? 1 2
Hemos reunido algunos Parrot Bebop 2 499 € DJI Spark 599 €
de los modelos más Este compacto dron del fabricante francés Parrot pesa
500 gramos y ofrece una automomía máxima de 25
La empresa china DJI domina el mercado, y su Spark
de 300 gramos ofrece características como cardán de
interesantes que existen minutos. Su cámara posee un sensor CMOS de 14 MP y doble eje, sensor 1080p de 12 MP, control por gestos y
puede hacer fotos en formato Raw (DNG) y JPEG, detección de objetos. Sin embargo, su autonomía de
además de vídeo 1080p. www.parrot.com/uk vuelo es de tan sólo 16 minutos. www.dji.com

DRONES V U E LT A A L O B Á S I C O
ROJO
NO SOBREPASES LA
ALTITUD AUTORIZADA
EVITA EL MAL TIEMPO Vuela por debajo de 120 metros,
Los drones y el agua no se llevan ya que es menos probable que
bien, y los fuertes vientos interfieras con el tráfico aéreo.
también pueden dificultar el
manejo de estos aparatos.
NO VUELES CERCA DE
AEROPUERTOS
Poner en peligro la seguridad de
un avión podría acarrearte
numerosos problemas.
EVITA LAS MULTITUDES

ROJO
AUNQUE estas recomendaciones
Un dron equipado con cámara puedan intimidar un poco, en
no debe usarse a 150 metros de ZONAS CONGESTIONADAS algunos casos quizá tengas la
las grandes aglomeraciones de Los drones con cámara
posibilidad de pedir permiso para
personas. tampoco deben volarse a 150
metros de áreas recreativas o aproximarte a ciertas áreas. Si
zonas urbanizadas. tienes la menor duda, lo mejor será que
te informes bien antes.
PRÓXIMO
MES
Cómo procesar
f tos con la
cámara
3 4 5
DJI Mavic Pro Platinum 1.299 € GoPro Karma Drone 1.199 € DJI Phantom 4 Pro Obsidian 1.699 €
La gama Mavic Pro de DJI ofrece un gran rendimiento Compatible con GoPro Hero4 y Hero5 (el precio Pensado para los profesionales, el último modelo de
para su precio, y la nueva versión Platinum suministra superior incluye una Hero5 Black), este Karma Drone gama alta de DJI incluye un sensor de 20 MP de una
un vuelo más silencioso y prolongado (30 minutos) que cuenta con brazos desplegables como el Mavic Pro. Su pulgada, cardán con tres ejes, obturador mecánico,
su predecesor. También se obtiene 4K, fotos DNG de 12 estabilizador puede extraerse y acoplarse en una transmisión de vídeo a siete kilómetros de distancia, y
MP y sensor de 1/2,3 pulgadas. ww.dji.com empuñadura y filmar manualmente. www.gopro.com autonomía máxima de 30 minutos. www.dji.com

ÁL N É
A
AN IO U
TO C Q
IS
IS
FO N R
F UP O
ICEBERG
NOMBRE: Romina Kutlesa
LUGAR: Munich, Alemania
EQUIPO: Canon EOS 6D con lente
de 16-35 mm a 16 mm
EXPOSIC.: 1/40 de s a f/7, ISO 100
WEB: www.500px.com/kulpixx
Dirigir la mirada
Aquí, la elección de un gran angular
exagera los giros y vueltas de la escalera
en espiral. Además, la vista del
espectador es guiada a través de la
imagen gracias a la composición central.
“Como las escaleras llevan a algún sitio,
son una estupenda manera de dirigir la
mirada a través de la foto”, dice Romina.
Importancia de las líneas

El objetivo gran angular de Romina causó un poco de distorsión
esferoide, pero durante la fase de edición corrigió la perspectiva
para recuperar las líneas rectas y lograr un punto de vista más
natural. “Hay que pensar en la distorsión de lente que puede
producirse en el momento de hacer la foto”, explica. “Las líneas
de la escalera constituyen el elemento principal”. ANTES DESPUÉS
CON DISTORSIÓN T R A S E D I TA R

Color atrevido
El llamativo color turquesa del pasamanos contra las
escaleras monocromas hace que esta imagen resalte
incluso cuando se ve a tamaño reducido. Romina
introdujo estos tonos para lograr un resultado sugestivo.
“Utilizo Photoshop dentro de la parte creativa, como por
ejemplo experimentar con estilos de clave de color”.

POR QUÉ FUNCIONA FOTOANÁLISIS
PLANETA
NOMBRE: Simon Painter
LUGAR: Reino Unido
EQUIPO: Sony Alpha 7
II con objetivo
FE 16-35 mm
F4 ZA OSS a
16 mm
EXPOSIC.: 3,2 segundos
a f/13, ISO 100
WEB: www.sime
photography.
com
3 20 64 0 0
0 0
80
12
160
ISO
0
F13 100
8 00
40 0
200
1 00 50
0 5 0 0 250
12 10 0
00
5
0
800 0 400 0 2
60
3.2
3 0 15 8 4 2
sec
SE
C 2
1
S EC 5 SEC
Simon Painter
Equipo usado
Al usar un objetivo de 16 mm,
Simon obtuvo un mayor control
sobre la rotación final. “Las lentes
anchas son más fáciles de usar, ya
que los movimientos amplios de la
cámara producen movimientos
pequeños en la imagen. En cambio,
las lentes largas ocasionan grandes
movimientos”, añade.
Giro
El movimiento
intencionado de la
cámara durante una
exposición larga es vital
en esta toma abstracta Desplazamiento
de un árbol. “Monté la En vez de situar el efecto de movimiento circular en el
cámara en un trípode con centro del encuadre, Simon optó por desplazar a un
un accesorio que permite lado lo que en principio era el centro de la imagen. “Al
girarla en círculo con el recortar la toma, fue cuando sentí que cobraba vida”,
centro en la misma observa. Como las personas suelen examinar las fotos
dirección que el objetivo”, de izquierda a derecha, el espacio negativo adicional
comenta Simon. produce una composición más dinámica.

FOTOANÁLISIS POR QUÉ FUNCIONA
CAMPO DE
LAVANDA
NOMBRE: Kristina Makeeva
LUGAR: Valensole,
Provenza, Francia
EQUIPO: Sony Alpha 7R II
con objetivo Sony
FE 70-200 mm
f/2.8 G Master
OSS
EXPOSIC.: 1/250 de segundo
a f/2.8, ISO 250
WEB: www.ipai.ru
Composición Poca profundidad Atuendo sutil

clásica Kristina usó prioridad de apertura Kristina dice que
La regla de los tercios es la en esta escena, ajustando la simplemente quería captar
norma de composición más apertura a f/2.8 porque estaba el bonito momento que se
famosa porque (como se bastante oscuro y necesitaba que produjo cuando su hermana
aprecia aquí) crea unas entrase suficiente luz en la cámara. se adentró en el campo de
imágenes más agradables. Al La amplia apertura también lavanda al ponerse el sol.
colocar a su hermana en el produjo un enfoque Inspirada por el paisaje,
tercio superior del encuadre, más superficial en escogió un vestido rosa y un
Kristina guía al espectador a el primer plano, paraguas púrpura para
través del campo. La guiando por el F2.8 hacer que la figura se integrase en la escena. Al
posición central de la modelo centro hacia el llenar el encuadre de vegetación morada, el
completa el equilibrio visual. sujeto nítido”. espectador se sumerge totalmente en el conjunto.

CARA CARA Dos lectores ponen a pru
a
eba su habilidad
s desafíos
en nuestros interesante
NASH POINT
<e\jkXfZXjèefj[\jgcXqXdfjXcXjifZfjXjZfjkXj[\c
jli[\>Xc\jZfe[fjc\Zkfi\jhl\Xi[\e\e[\j\fj[\
gcXjdXi\c]Xdfjf\dgcXqXd`\ekf[\EXj_Gfèk%¶Hlè
Xgifm\Z_Xi}Xcd}o`dfcXfgfikle`[X[6
LECTOR 1 LECTOR 2
CÁMARA: Canon EOS 5D Mark III CÁMARA: Canon EOS 5D Mark IV

VIVE EN: Gales, Reino Unido VIVE EN: Gales, Reino Unido
DESDE que pidió la valles del sur de Gales, y ESTE lector llena su pasó al ámbito réflex hace
jubilación anticipada y después se pasó a una tiempo con la extraña aproximadamente unos diez
pudo dedicarle más cámara puente para captar unión de dos profesiones años. De entrada quería
tiempo a la fotografía, la mejor las aves de la zona. muy dispares: la de concentrarse en los paisajes
técnica de este lector se Ha ganado varios ingeniero aeronáutico y la y la naturaleza, pero al tener
ha desarrollado mucho. premios en una asociación de fotógrafo de bodas. Al hijos empezó a explorar el
Lleva usando cámaras fotográfica local, pero igual que el lector 1, género del retrato. Tras
réflex en torno a diez años, recientemente la abandonó Jonathan empezó a hacer pedirle que fotografiase una
aunque en un principio le porque creía que el tema de fotos con una cámara de boda, le picó el gusanillo y
acompañaba una compacta las competiciones estaba apuntar y disparar, sin más ahora asegura que le gusta
en sus excursiones por los estancando su avance. complicaciones, pero se el desafío y no puede parar.
PARTICIPA EN ·8gi\e[\el\mXjkZe`ZXjZfeefjfkifj<jZi`Y\X
EL PRÓXIMO dcm@grupozeta.esXjlekf1:XiXXZXiX #
CARA A CARA èZclp\e[fkl[ì\ZZèped\if[\k\c]fef

NASH POINT CARA A CARA

CARA A CARA NASH POINT
Captar las
DESAFÍO 1
olas del mar

de forma
creativa
Equipo Canon 5D Mark III con lente Canon 24-70 mm f/4L IS USM a 24 mm. Exposición 3,2 seg. a f/22, ISO 50.
Op in ión expe rt a
“Al cabo de 20 minutos las aguas que
retrocedían mostraron algunos de los
Lec tor 1 arrecifes que forman parte de la
interesante costa jurásica galesa”. “Ello • Sincron izó bien est a toma, en la
generó un buen contraste entre el agua g a descien de por las
que el agu
blanca y la roca negra”. pla ta formas de roca.
NOS encontramos en Nash Point “Dado que el brillante sol quedaba a ibri o de de talle y zon as
• El equ il
ilib
justo antes de que subiera la marea. mi izquierda, acoplé un polarizador fi cie del
pe rfi
dif usas en la supe
Como queríamos fotografiar la famosa Hoya para dar un poco de fuerza a ace rta do.
agu a es muy
Sphinx Rock con la marea baja, se nos azules y verdes. Esto también redujo un
ocurrió ir antes a la costa de poco la velocidad de obturación y vino • Los ll ama tivos con traste s dan
Monknash... ¡y fue una idea estupenda! bien para el movimiento del agua”. carácter a la ima ge n.
Trípode
EQ
UI
Cuando utilices exposiciones largas

PO
para captar el movimiento del mar,

necesitarás usar un trípode que
mantenga la cámara estable. Sitúalo
lo más bajo posible e intenta
protegerlo del viento con tu propio
cuerpo. Tampoco te olvides de tapar
el ocular para impedir que entre luz
parásita cuando lleves a cabo
exposiciones tan prolongadas.

NASH POINT
Equipo Canon 5D Mark IV con lente Canon 16-35 mm f/2.8L USM a 16 mm. Exposición 30 seg. a f/18, ISO 100.
oleaje durante unos minutos, pude ver
que la marea bajaba y ello me dio la
Lec tor 2 oportunidad de trepar un poco”.

“Mi primer desafío fue el intenso sol pe sar del ffue rte sol, el le c tor
• A pes
de la tarde, que lanzaba pronunciadas creó una ima ge n con zon as
sombras y creaba unas iluminaciones ll enas de misterio.
TAN cambiante como siempre, el muy brillantes. Utilicé las líneas de las e rocas y del icadas
• Las suaves
tiempo de la costa de Gales oscilaba rocas para encarar hacia el horizonte y s de la toma de con trastan
curva
entre lluvia y sol, con la compañía las nubes alejadas, y después acoplé un
con las del o tro le c tor.
constante de un furioso viento. Lee Big Stopper. La exposición de 30
“Cuando descubrí esta pequeña cala, segundos creó una imagen en la que •A q el horizon te for
Au nque f ma un
sentí al momento la necesidad de hacer las violentas olas rompientes se le ve ánggulo, p de corregirse
u , pue
una foto desde su interior”, nos transformaron en un agua etérea y fácil men te al recor tar.
comenta este lector. “Al observar el aparentemente tranquila”.
Altas cotas de humedad

Los dos lectores acabaron empapados a
PO
diferentes horas del día (el remojón del

UI
EQ
primero fue especialmente espectacular).

Al trabajar en una costa turbulenta,
siempre existe el riesgo de que alguna ola
te alcance, de manera que usa equipo
impermeabilizado y lleva uno o dos trapos
de microfibra secos. También es
aconsejable disponer de un trapo un poco
húmedo para limpiar los restos de salitre.
www.digitalcamera.es 2018 D I G I TA L C A M E R A 51
CARA A CARA NASH POINT
Reflejar la
DESAFÍO 2 2
CHALLENGE
atmósfera
del
atardecer
Equipo Canon 5D Mark III con lente Canon 24-70 mm f/4L IS USM a 24 mm. Exposición 1/30 seg. a f/9, ISO 800.
las tomas se perdieron al estropearse
un disco duro. “Un pequeño estanque
Lec tor 1 cerca del acantilado reflejaba las dos
formaciones parecidas a torres que se n y ne ggro real za el aire
El bl anco
situaban más allá, pero el viento movía prehistóri co del luga r.
demasiado el agua. Sin embargo, la p sición y la
obreexpo
• La sob
AL REGRESAR a Nash Point, la escena seguía quedando lo bastante xp sición han crea do
su be xpo
marea había retrocedido y dejaba al bien como para disparar, pues las rocas he rmosas áreas de luz y sombra.
descubierto una gran extensión de creaban una línea hacia los acantilados.
playa rocosa. El lector se apresuró a La imagen tenía que ser monocroma, • Est upe ndo uso de las líne as de
volver a un lugar en el que había estado como el original, y la escena y la hora las rocas del pprimer pplan o y los
haciendo fotos siete años atrás, aunque del día se prestaban muy bien a ello”. acan til ados para a trae r la vist a.
Diferentes ángulos
El hecho de buscar la imagen antes de
O
EJ
montar el trípode implica que es más

NS
posible explorar todos los ángulos. Una

CO
posición baja puede conseguir un reflejo

más interesante en una piscina natural
con rocas (aquí puede verse la altura de
su trípode en el extremo derecho). Y
también puedes prescindir totalmente
del trípode, como hace el lector 2.

NASH POINT CARA A CARA
TO JOR
FO ME
LA
Equipo Canon 5D Mark IV con lente Canon 16-35 mm f/2.8L USM a 35 mm. Exposición 30 seg. a f/20, ISO 400.
medida que la marea retrocedía me
costaba hallar una composición”.
Lec tor 2 “Había mucho que captar, con líneas

principales por todas partes”. • Est e le c tor pplasmó de verdad la
“El sol estaba alto y brillaba, pero na tural eza abiert a del luga r.
noté el resplandor dorado que le daba • El de talle man te nido en las
A MEDIDA que la tarde daba paso a al borde del acantilado, así como una nu be s aña de din amismo.
la noche, la luz empezó a mejorar formación de nubes que se acercaba.
cada vez más y ambos se dieron Opté por un Big Stopper con un podría
• Tal vez p PRÓXIMO
espacio para no tener que clonar graduado ND para conservar detalle en recor tar un ppoq uit o
después chaquetas naranjas. “Esta el cielo, y la exposición de 30 segundos por los extr emos NÚMERO
fue una de mis últimas fotos, y a produjo movimiento en las nubes”. izqu ierdo e in ferior. Un safari
fotográfico
de ciervos
Olas batientes ¡Enhorabuena!

CO
NS
Las movidas condiciones El lector 2 es el autor de La

E
provocaron literalmente Mejor Foto. Ha conseguido

JO
una embestida de olas plasmar la esencia de la

rompientes. Al disparar naturaleza abierta del lugar.
desde la playa, activar el
obturador cuando las
olas retroceden suele dar
los mejores resultados
(usa disparador remoto).

F O T O AY U D A
FOTO
AYUDA
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Te ayuda a resolver tus
problemas de edición Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
Viajar
ligero
Quiero usar un trípode
P para algunas fotos en las
que necesito exposiciones
más lentas, pero no me
interesa que sea muy pesado.
¿Qué me recomendáis?
Sebastián Morillas
CREO QUE llevo buscando el
R perfecto trípode para viajes

toda mi vida. Lo malo es que,
en gran medida, todo depende del lugar y
la forma en que vaya a usarse. Si
principalmente tienes pensado
IRWRJUD¿DUSDLVDMHVWDOYH]HQ
condiciones no demasiado favorables, un
WUtSRGHGHYLDMHOLJHURQRUHVXOWDUiSRUOR
general lo más apropiado. Pero, si estás
dispuesto a hacer alguna concesión,
SXHGHV¿MDUWHHQODJDPD7;GH6LUXL
Esta marca la descubrí recientemente,
\ODYHUGDGHVTXHPHOOHYpGHYLDMHD
,QGRQHVLDXQ6LUXL7;7UDYHOHUFRQ Un trípode ligero es todo lo que
necesitas para viajes en general,
UyWXODGHEROD&6SRUTXHHVLGHDOHQ
pero quizá no sirva para paisajes.
cuanto a peso y tamaño. Plegado sólo
PLGHPPSHURFRPSOHWDPHQWH
GHVSOHJDGRDOFDQ]DPPPLHQWUDV sensación de que nada estuviese mal SDLVDMHVSHURPHOROOHYDUtDVLQ
ODYHUVLyQGHFDUERQRVyORSHVDNJ diseñado, y eso me permitió SHQViUPHORDXQYLDMHJHQHUDOFRPRHO
VLQODUyWXODTXHVyORDxDGHNJ concentrarme en las fotos. La primera WX\R(OPtRPHDFRPSDxyHQXQYLDMHGH
De modo que es compacto y ligero, YH]TXHORXVpHVWDEDFDVLDRVFXUDVSHUR NLOyPHWURV\VXUHQGLPLHQWRPH
pero lo que más me impresionó de este ello no supuso ningún problema. impresionó. Hay una versión de aluminio
WUtSRGHIXHVXVLPSOLFLGDG\ÀH[LELOLGDG Así pues, no llevaría este trípode si que pesa un poco más pero cuesta menos.
Usarlo fue un placer, ya que no tuve la WXYLHVHTXHLUD,VODQGLDDIRWRJUD¿DU Examina la gama en www.sirui.eu.

TUS PREGUNTAS F O T O AY U D A
Seis formas de…

Retratar mascotas
Refleja la personalidad de los animales de
compañía para inmortalizarlos como se merecen
Capta el carácter tendrás que pasar mucho tiempo

1 Puedes acertar todos los gateando por el suelo y también
aspectos técnicos de la imagen, tumbado boca abajo.
pero, si no plasmas el carácter
del sujeto, la imagen quizá no le Ten premios a mano
guste demasiado a su dueño.
4 Disponer de algunos
Observa cómo reacciona el premios sabrosos es muy útil
animal a este último y busca con los perros, y en algunos
cualquier comportamiento casos resulta imprescindible
original para captarlo en la foto. para que cooperen. Una pequeña HAZNOS
recompensa de vez en cuando PREGUNTAS
Enfoca los ojos mantendrá al sujeto alerta y dcm@
2 Al igual que en los seres dispuesto a jugar. grupozeta.es
humanos, los ojos son vitales: (Asunto:
FotoAyuda)
deben salir nítidos y quedar vivos No te apresures
y brillantes. Usa un único punto
5 El animal que fotografíes
AF para asegurarte de que el debe acostumbrarse a ti, de
enfoque sea correcto e incluye modo que no tengas prisa. Haz
reflejos para conseguir que que primero te vea sin ocultar la
brillen con naturalidad. cara tras la cámara. Cuando
haya pasado algún tiempo Adáptate al animal esté cerca para que te ayude y
6
3 Sitúate a su altura
La altura a la que debas
contigo y te hayas ganado su
confianza, descubrirás que la
Con las mascotas no
existe una única manera de
consiga que el animal esté lo más
relajado posible. Si en algún
colocarte dependerá del tipo de tarea de captarlo mientras se hacer las cosas, y por eso debes momento el animal parece
animal que tengas que captar. comporta con naturalidad ser flexible. Por lo general agobiado, tendrás que
Por ejemplo, con perros y gatos resulta mucho más fácil. también conviene que el dueño replantearte tu estrategia.
Disparar por los suelos

4XLHURIRWRJUD¿DUVHWDV
P pero mi trípode no es lo
EDVWDQWHEDMR¢4XpKDJR"
comercializan algunas tiendas. El mío me ha
acompañado a través de todo el mundo y
puede colocarse encima de la puerta del
coche o de una valla para fotografiar
Germán Cuesta animales salvajes con un objetivo largo, o
bien en el suelo para utilizarlo con una lente
macro. Es un poco más caro que un saco
UN TRÍPODE flexible que te individual, pero la estabilidad que
R permita colocar la cámara cerca

del suelo es útil, pero muchos de
los requisitos que te planteas de cara a la
proporciona al descansar sobre él la cámara
supondrá una gran diferencia.
Con la cámara y el objetivo en posición,
fotografía de setas pueden conseguirse puedo optar por apretar el botón de disparo
fácilmente con un saquito. De hecho, con normalmente o, si la velocidad de obturación
los sujetos de este tipo, yo acostumbro a es muy baja, acoplar un cable disparador
preferir un saquito a un trípode porque para evitar que la cámara se mueva.
permite modificar la posición más fácilmente También existe la posibilidad de hacerte tú
cuando estás tumbado en el suelo. mismo un saquito, pero uno comercial te
Lo principal de los saquitos es que sean lo durará años si lo cuidas bien. Es muy
bastante grandes como para alojar de forma importante que no lo guardes húmedo
segura la cámara y el objetivo, y por eso después de una sesión fotográfica, ya que Un saquito decente puede sustituir a un
prefiero uno doble, como los que podría estropearse con facilidad. trípode de cara a las fotos bajas.

F O T O AY U D A
TUNGSTENO SOMBRA LUZ DE DÍA AUTO

Tomas en Confusión sobre el color
Como no entiendo el
pleno vuelo P balance de blancos, lo
te parezca mejor para la escena, lo cual
supone una decisión creativa además de
técnica. Para simplificar las cosas, el
P Fui a las islas Farne

DIRWRJUD¿DU
frailecillos, pero casi
GHMRVLHPSUHHQ$XWR¢(V
correcto lo que hago?
Gloria Sánchez
balance de blancos se refiere a la precisión
con que la cámara registra los colores de
una escena. Si quieres que la máquina la
capte exactamente como la estás viendo
todas las fotos en vuelo en el momento de hacer la foto, es posible
POR LA experiencia de mis que tengas que ajustar el balance de
salieron borrosas. ¿Qué
es lo que hice mal?
J. Gil
R talleres he podido darme cuenta
de que el tema del balance de
blancos genera mucha confusión a los
forma manual (hazlo en Live View y luego
mira el resultado en el panel posterior). Un
modo más exacto de lograrlo sería ajustar
que están aprendiendo. Dejarlo en Auto un balance personalizado en cada caso,
NO TE desesperes, porque no está necesariamente mal, pues las pero ello no siempre resulta práctico.
R fotografiar estas aves

resulta difícil. De entrada,
los frailecillos son mucho más
cámaras D-SLR son muy sofisticadas y en
general realizan un buen trabajo a la hora
de escoger el balance de una escena. Sin
Lo que yo te recomiendo, Gloria, es
experimentar con las opciones de balance
en diferentes condiciones de iluminación.
pequeños de lo que la gente cree, y embargo, cuando la iluminación difiera de Prueba asimismo las opciones creativas;
además vuelan muy rápido. lo acostumbrado (tanto con luz natural por ejemplo, para ver cómo Nublado o
Suponen una prueba para el sistema como artificial), la cámara puede llegar a Sombra añaden calidez a una puesta de
AF de la cámara y tus reflejos. equivocarse y ofrecer un mal resultado. sol, mientras el balance automático puede
Para aumentar el porcentaje de Pero, ¿cuál es el balance de blancos enfriarla un poco y hacer que se pierdan
éxito, puedes hacer varias cosas. correcto? Yo creo que debes elegir el que los tonos que la vuelven tan atractiva.
Primero, usa una velocidad de
obturación lo bastante rápida, por lo CONSEJO
menos de una milésima de segundo
(tal vez debas subir el valor ISO si
hace mal tiempo).
Dispara en modo Continuo para
Copyright
que el objetivo siga enfocando ¿Podríais explicarme
mientras mantengas pulsado a la
mitad el disparador. Si la cámara lo
permite, elige un grupo de puntos
P el tema de los
derechos de autor y cómo
AF en el centro y selecciona un
ejemplar mientras se aproxima.
se aplica a mis fotos?
$QGUpV%ROtYDU
Continúa siguiéndolo y, cuando esté
lo bastante cerca, dispara una EL COPYRIGHT es un
ráfaga de tres o cuatro tomas. Si
puedes seguirlo hasta el momento
en que cambia la posición de las alas
R derecho automático. Protege
una obra original en cualquier
campo (como música, literatura o
para aterrizar, tendrás una fotografía) durante toda la vida de su
buena oportunidad creador y también 70 años después de
de disparar. Por su muerte. De modo que tú eres el
otro lado, FOTOGRAFÍA dueño de cualquier fotografía que
intenta hagas, y nadie podrá usarla sin tu
captarlos
DE AVES consentimiento expreso.
justo cuando Mark Hamblin te enseña Sin embargo, el copyright es las fotos subidas a Internet tengan una
empiecen a a captarlas como ignorado habitualmente, y resulta resolución muy baja e incluyan el
emprender el un profesional imposible proteger tus imágenes al símbolo de copyright con el nombre del
vuelo. Ver página 29 cien por cien. Yo siempre aconsejo que autor (también en los metadatos).

TUS PREGUNTAS F O T O AY U D A
1
AL RESCATE 2 1
Controla las
iluminaciones
del cielo y los lagos
3 con el regulador
Cómo evitar que un paisaje clásico Iluminaciones.
tenga una iluminación plana

2 Aplica un
ÉSTA ES una de las vistas habituales del 4 Filtro
graduado en el cielo y
Quiraing, en la isla de Skye. El lugar es muy
ajusta exposición y
bonito, pero en este caso la luz no cooperó. Antes temperatura.
A la imagen le falta equilibrio en la exposición,
contraste e impacto, pero posee abundante
detalle que puede realzarse con Lightroom. Como Aumenta el
parte del cielo queda demasiado claro, 3 contraste de
empezaremos moviendo hasta el extremo la escena con Curva
izquierdo el deslizador Iluminaciones de la pestaña de tonos.
Básico. Luego hay que aplicar un Filtro graduado
sobre el cielo para oscurecer la exposición, y
volverlo algo más cálido con Temperatura. Pinta sobre el
También hay que añadir cierto contraste con 4 suelo más
Curva de tonos, donde crearemos una curva suave oscuro con el Pincel
con forma de S. Y, por último, pintaremos sobre de ajuste para
todo el paisaje con el Pincel de ajuste y aclararlo, y después
realizaremos algunos cambios locales. aumenta un poco
Ajustaremos Exposición a +50 para aclarar el los controles HAZNOS
paisaje, Claridad a +20 para acentuar los medios Claridad y PREGUNTAS
tonos, y finalmente Saturación a +15. Después Saturación. dcm@
grupozeta.es
(Asunto:
FotoAyuda)
CONSEJO
Velocidad
Estabilización ¢(QTXpGL¿HUHQOD
Creo que mi P velocidad de lectura y
ordenador o disco portátil. Lo que se
indica en la etiqueta de la tarjeta es la
P HVWDELOL]DFLyQGH
imagen no va bien. ¿Es
HVFULWXUDGHXQDWDUMHWD"
Carlos Forteza
velocidad de lectura máxima.
La velocidad de escritura se refiere a
la capacidad de la tarjeta de guardar en
ella las fotos realizadas. Algunos factores
posible arreglarla? LA VELOCIDAD de lectura influyen en la velocidad exacta que se
-XOLR&ODURV
SÍ, A VECES se estropea:
R indica lo rápido que las
imágenes de la tarjeta pueden
recuperarse y guardarse en el
obtiene, pero cuanto más rápida sea
ésta, mejor (sobre todo si tienes que
hacer muchas tomas simultáneamente).
R pero es posible arreglarla.

Dichos sistemas están
formados por un grupo de
LA ETIQUETA DE UNA TARJETA DE MEMORIA
elementos flotantes que se
mantienen en posición mediante
bobinas electromagnéticas. Los 5
sensores detectan el movimiento y
envían la corrección a los imanes, LECTURA
que estabilizan los elementos. Pero Múltiplos de
esto puede fallar; por ejemplo, al 1 150 KB/s
extraer el objetivo con la cámara
encendida, lo cual hace que los CAPACIDAD
elementos queden mal colocados Espacio en
en su lugar. gigabytes
Las unidades de
estabilización pueden 4
reemplazarse en la
mayoría de casos,
2 3 ESCRITURA
pero el coste de dicha CIFRA UDMA VELOCIDAD DE VÍDEO Velocidad
labor suele alcanzar De 1 (más lenta) a Aquí se indica la velocidad de máxima indicada
cientos de euros. 7 (más rápida) escritura mínima en MB/s en MB/s

Desaf ío d el lec tor
Las mejores fotografías de
s por
“Medios de transporte” enviada
FOTO
PREMIADA
CON UNA BASE los lectores
PARA DISCOS
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TS12C 1
1
Titulo: Free Riders
Autor: Mauro De Bettio
Cámara: Canon 5D Mark III • 35mm f/1.4
2 4
Titulo: Turno para el taller Titulo: Paseo Antes de Dormir
Autor:Domingo Sanchez Villacreces Autor: Edi
Cámara: Nikon D4 • f/2.8 y 1/6400 seg. Cámara: Canon EOS M6 • f/22 y 1/125 seg.
3 5
Titulo: Trotamundo Titulo: Bike
Autor:Raúl Molina Autor: Ana Puit
Cámara: Canon 600D • f/4 y 1/320 seg. Cámara: Sony Alpha ar7II • f/22 y 1/15 seg.

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Arriba Richard dice:
“Coloqué la cámara tras
el comedero para
pájaros con intención de
aprovechar la aparición
de las palomas y lograr
un buen primer plano”.
E N T R E V I S TA
RICHARD
PE TERS
El galardonado fotógrafo nos habla de una carrera en la que
caben desde el Masái Mara de Kenia hasta el jardín de su casa
< xplícanos cómo te iniciaste
en esto de la fotografía.
<RVLHPSUHKHVLGRPiVFUHDWLYRTXH
estudioso: en el colegio me interesaban
PiVHODUWH\HOGLVHxRTXHODOHQJXD\ODV
PDWHPiWLFDV3HURQRHPSHFpDKDFHU
IRWRVGHYHUGDGKDVWDTXHFXPSOtDxRV
\IXLD&DQDGiGHYDFDFLRQHV(UDOD
SULPHUDYH]TXHVDOtDGHO5HLQR8QLGR\
WRGRORTXHYHtDPHLQVSLUDED)XHXQ
PRPHQWRGHFLVLYRSXHVSRUSULPHUDYH]
IXLSOHQDPHQWHFRQVFLHQWHGHTXHPH
JXVWDEDWHQHUXQDFiPDUDHQODVPDQRV
¿Te inspiró algún fotógrafo de

naturaleza en particular?
0HLQVSLUDQWRGRWLSRGHIRWyJUDIRV
incluyendo los de retratos, los de Antes de ser fotógrafo a jornada HQXQPRPHQWRHQHOTXHYHtDTXHDTXHO
LPiJHQHVFDOOHMHUDV\ORVSDLVDMLVWDV completa, ¿tenías otro trabajo? WUDEDMRHVWDEDLPSLGLpQGRPHSURJUHVDU
DSDUWHGHWRGRVORVTXHVHGHGLFDQDOD Trabajé en los medios de comunicación, FRPRIRWyJUDIRSHURSDVDUGHXQVXHOGR
QDWXUDOH]D6LYHRXQDLPDJHQHQODTXHOD KDFLHQGRJUi¿FRVSDUDXQFDQDOGH ¿MRDWUDEDMDUSRUWXFXHQWDGDXQSRFRGH
OX]LQFLGHELHQVREUHHOVXMHWRPHLQVSLUD WHOHYLVLyQGXUDQWHSRFRPiVGHDxRV PLHGR7XYHVXHUWHGHTXHPHRIUHFLHUDQ
(UDXQWUDEDMRSRUWXUQRVORFXDOPH XQDVDOLGDTXHPHFRQYHQtD\PHGLRHO
¿Has estudiado formalmente SHUPLWtDSUDFWLFDUEDVWDQWHFRQOD iQLPRTXHQHFHVLWDED
algún curso de fotografía? FiPDUDSDUDPHMRUDUPLWpFQLFD
6R\DXWRGLGDFWDFRPRFDVLWRGRVORV 7DPELpQPHSHUPLWLyLUKDFLpQGRPHXQ Has tenido mucho éxito con tu serie
IRWyJUDIRVFRQp[LWRTXHFRQR]FR&UHR QRPEUHPLHQWUDVWUDEDMDEDHQRWUDFRVD Back Garden Safari. ¿De dónde te
VLQFHUDPHQWHTXHORVTXHWLHQHQPiV vino la idea de hacerla?
p[LWRVRQORVPiVFUHDWLYRV\TXHOD ¿Cuándo decidiste dedicarte /DFRVDVHPHRFXUULyXQDWDUGHTXHYLXQ
FUHDWLYLGDGHVDOJRTXHVHWLHQHGH exclusivamente a la fotografía? ]RUURHQHOMDUGtQGHPLYHFLQR\OHKLFH
PDQHUDLQQDWD/RVIRWyJUDIRVPiV +DFHGRVDxRVODHPSUHVDHQODTXH XQDIRWR(QDTXHOSUHFLVRLQVWDQWHVXSH
FUHDWLYRVVRQORVTXHVXHOHQWHQHUXQD trabajaba hizo una reestructuración y me TXHWHQtDTXHDSUHQGHUDFRQVHJXLU
FDUSHWDGHWUDEDMRVPiVLQWHUHVDQWH RIUHFLHURQXQDEDMDLQFHQWLYDGD(VRIXH mejores fotos de estos animales, y

Página anterior
Arriba “Necesité seis
meses de pruebas para
aprender a captar la
sombra de este zorro
urbano mientras
atravesaba el jardín de
mi casa a cubierto de la
noche”.
Abajo “Quería
mostrar cómo se
entreteje nuestro
mundo con la fauna
urbana, y esta vez
coloqué la cámara
dentro de casa e incluí
el reflejo de la cocina
para lograr este
resultado”.
RICHARD
PETERS
Fotógrafo de
naturaleza
RICHARD desarrolló
su carrera como
fotógrafo natural
mientras trabajaba en
televisión durante 13
años. En 2015 se hizo
fotógrafo profesional.
ENTRE sus premios

está el de Fotógrafo
Natural Europeo del
Año en 2015, año en
que también ganó la
categoría Urbana del
Fotógrafo Natural del
Año. Asimismo, en
2012 obtuvo grandes
elogios en la categoría
de Mamíferos de la
misma competición.
EMBAJADOR de
Nikon desde 2016,
Richard realiza talleres
FXDQGRPHSXVHDKDFHUODVYLTXH Arriba “Tras una tarde en lugares como las
WDPELpQYHQtDQDQXHVWURMDUGtQWHMRQHV húmeda y lluviosa, el ÈCfj]fkîX]fjd}j islas Shetland o la isla
$SDUWLUGHDKtVHPHRFXUULyODLGHDGH cielo se despejó justo
antes de ponerse el sol, Zi\Xk`mfjjfecfjhl\ de Skomer, además de
WUDQVPLWLUHOPHQVDMHGHTXHODVFLXGDGHV lo cual me permitió
países varios como
HVWiQLQYDGLHQGRODQDWXUDOH]D\GHTXH disponer de una jl\c\ek\e\i\ecXgi}Zk`ZX Kenia y Finlandia.
WHQHPRVTXHFRPSDUWLUHOKiELWDWFRQORV Actualmente vive en
iluminación posterior
leXZXig\kX[\kiXYXafj Surrey (Reino Unido).
DQLPDOHV7DPELpQTXLVHPRVWUDUTXHQR para realzar el terciopelo
HVQHFHVDULRLUPX\OHMRVSDUDKDFHUIRWRV
de las astas del ciervo”. d}jèk\i\jXek\É

¿Cómo hiciste las fotografías? ¿A qué desafíos técnicos tuviste que ¿Haces mucho postprocesamiento?
(PSHFpGLVSDUDQGRODFiPDUD enfrentarte? 5HSURGX]FRWpFQLFDVGHUHYHODGRFRPR
PDQXDOPHQWHFRQXQGLVSDUDGRUUHPRWR 0HYLHQODQHFHVLGDGGHXWLOL]DUÀDVK VREUHH[SRQHUVXEH[SRQHU\DMXVWDUHO
SHURHOORPHREOLJDEDDTXHGDUPH SRUTXHORV]RUURV\ORVWHMRQHVVyORVDOHQ FRQWUDVWHSHURWLHQGRDPDQWHQHUOD
OHYDQWDGRWRGDODQRFKHSDUDYHUFXiQGR GHQRFKH&RPSUpGRVXQLGDGHV1LNRQ HGLFLyQGHQWURGHORVOtPLWHVGHODV
VHSRQtDQDWLURORVDQLPDOHV+LFHHVWR 6%\6%\WXYHTXHDSUHQGHUD QRUPDVGHORVFRQFXUVRV3RUHMHPSORHO
GXUDQWHGRVPHVHVTXHSXVLHURQGHPDO PDQHMDUODV,JXDOPHQWHKLFHYDULDVIRWRV FHUWDPHQ)RWyJUDIR1DWXUDOGHO$xRHV
KXPRUDPLPXMHU'HVSXpVSDVpDXVDU GHSUXHEDSDUDDVHJXUDUPHGHTXHORV PX\HVWULFWRFRQHOSRVWSURFHVDPLHQWR
XQVHQVRUGHPRYLPLHQWR&DPWUDSWLRQV DQLPDOHVTXHGDEDQELHQ\PHFHUFLRUp $SDUWHGHVDEHUTXHPLVLPiJHQHVYDQD
TXHHVPX\UiSLGR\IiFLOGHPDQHMDU GHTXHODVOXFHVHVWXYLHUDQELHQDOWDV VHUVLHPSUHDSWDVSDUDODVFRPSHWLFLRQHV
VpTXHQRPHSDVRGHODUD\D
¿Por qué tus imágenes son famosas

por un fuerte contraste de la luz?
6HWUDWDGHDOJRTXHKDVXUJLGRGHIRUPD
QDWXUDO/DVFRQGLFLRQHVGHLOXPLQDFLyQ
y la atmósfera general de las fotos me
LQWHUHVDQPiVTXHHOVXMHWRHQVt\HOXVR
GHXQDDSDULHQFLDRVFXUD\PHGLWDWLYD
KDFHTXHKDVWDHOVXMHWRPiVSURVDLFR
UHVXOWHIRWRJpQLFR(OHVWLORSHUVRQDOGH
XQIRWyJUDIRWLHQHTXHVXUJLUVLOR
fuerzas, no funcionará y terminarás
LQWHQWDQGRFRSLDUHOHVWLORGHRWUR
¿Qué debe tener una foto natural?

1HFHVLWDWHQHUDOJRTXHVHDUHFRQRFLEOH
inmediatamente, debe contar con algo
HVSHFLDOFRPRXQDFRPSRVLFLyQSRFR
KDELWXDORXQDLOXPLQDFLyQHVSHFWDFXODU

Izquierda “El uso de
un flash externo difuso
me permitió equilibrar RICHARD PETERS E N T R E V I S TA
el primer plano y el
fondo, y resaltar los
frailecillos durante una
hermosa puesta de sol
en la isla de Skomer”.
Abajo, izquierda Un
día muy nublado en el
lago Kerkini de Grecia.
Subexpuse la toma
para subrayar aún más
dicha característica, y
usé un flash difuso
para que las aves
resaltaran bien”.
&RQWDQWDJHQWHIRWRJUD¿DQGR
QDWXUDOH]DHVGLItFLO
¿Las cámaras actuales facilitan

la fotografía natural?
Arriba, derecha “En
6LQGXGD6LFRPSDURPLSULPHUD el parque nacional de
UpÀH[FRQODPiVUHFLHQWHKD\XQ Yellowstone, un zorro
DXPHQWRGHOHQHOQ~PHURGH rojo cazaba rodeadores
SXQWRVGHHQIRTXHDXWRPiWLFR/DV bajo la nieve. Apenas
tuve tiempo de
cámaras mejoran y ello facilita la
encuadrar antes de
REWHQFLyQGHEXHQRVUHVXOWDGRV que desapareciera del
visor”.
¿Qué consejo le darías a alguien
que empieza ahora en este tipo Centro, derecha
“Necesité más de 300
de fotografía? intentos para lograr
(VLPSRUWDQWHVHUDXWRFUtWLFR(QORV que el cuerpo del
WDOOHUHVSLGRDORVDOXPQRVTXHHOLMDQ frailecillo quedase
VXVGLH]PHMRUHVIRWRVSXHVDSUHQGHQ relativamente nítido y
las alas denotasen
a distinguirlas a causa de la
movimiento. Disparé a
LOXPLQDFLyQODSRVLFLyQGHOVXMHWRR 1/40 de segundo”.
ODDXVHQFLDGHGLVWUDFFLRQHV\DVt
LQFRSRUDQHVWRVGHWDOOHVSRVLWLYRV Abajo, derecha
2WURFRQVHMRHVTXHQRVHGHMHQ “Me llamó mucho la
atención lo atractivo e
FRQYHQFHUGHTXHQRGHEHQ impecable que
IRWRJUD¿DUXQVXMHWRROXJDUFRQFUHWR quedaba este león del
SRUHOKHFKRGHHVWDUPX\WULOODGR6L Masái Mara. Los
QXQFDKDVIRWRJUD¿DGRFLHUYRVHQHO colores È<c\jk`cfg\ijfeXc[\le]fkîX]f[\Y\
complementarios del
SDUTXHGH5LFKPRQGWLHQHVTXH
H[SHULPHQWDUORSRUWXFXHQWD
fondo contribuyen al [\jXiifccXij\[\dXe\iXeXkliXc%J`cf
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SmartCluster es más pequeño de 1,5 pulgadas que concentra la precio, obtenemos temperatura de
1 y ligero que todos los demás
contendientes salvo el Lume
2 iluminación. En su interior se aloja
una batería recargable (pero inac-
3 color ajustable, y este panel puede
pasar con fluidez de los 3.300 a
Cube. En vez de usar baterías cesible) que ofrece dos horas de 5.600 K. Nosotros medimos un
AA, se alimenta mediante una compacta uso con un brillo de 50%. alcance similar, pero, como la
batería de ion litio de 1.800 mAh que El Lume Cube es pequeño pero muy temperatura y la potencia se ajustan con
ofrece 90 minutos de iluminación a plena resistente. Su carcasa casi toda metálica unos diales sin indicaciones de escala, es
potencia. La batería viene incluida, al es sólida y aguanta prácticamente todo. preciso usar un fotómetro para repetir la
igual que una montura básica para Además es sumergible hasta 30 metros. configuración de una toma en otra.
zapata y dos filtros (difusor y cálido). Ahora bien, su naturaleza compacta y Manfrotto señala una potencia de 700
Kaiser especifica una potencia de tan robusta no deja demasiado espacio para lux a 3.300 K y 810 lux a 5.600 K, aunque
sólo 190 lux a un metro. Y, aunque controles, pues solo hay un botón para nosotros registramos unas cifras de 750
nosotros registramos un brillo máximo encender la luz y cambiar entre diez y 900 lux respectivamente. Con ambos
de 220 lux, la iluminación práctica que opciones de brillo. Por suerte, también juegos de LED azules y amarillos activos
ofrece es bastante más tenue que la de puede controlarse mediante Bluetooth a 4.550 K, el brillo alcanza un máximo de
sus rivales. Sin embargo, la calidad de la por medio de un smartphone. 1.060 lux. Y, a pesar de que el ángulo de
luz es atractiva, y los 5.700 K que El fabricante indica una salida de 150 haz de 50 grados parece algo escaso, las
medimos se acercan mucho a la cifra lux desde tres metros, pero nosotros pruebas prácticas evidencian una buena
señalada por el fabricante. Posee un medimos unos respetables 580 lux distribución de la luz, análoga a la de los
ángulo de haz de 120 grados que genera desde la habitual distancia de un metro. modelos de Metz y Rotolight.
una caída de la luz menos marcada. No obstante, su escaso ángulo de haz Puede conectarse a la red eléctrica o
Si sólo necesitas iluminar sujetos hace que se produzca una sensible caída, bien usar dos opciones de baterías (un
cercanos o estás dispuesto a usar y su temperatura de color fija de 6.000 K paquete opcional de ion litio tipo Sony L
sensibilidades mayores para compensar resulta un poco amarillenta. ofrece tres horas, pero seis pilas AA
su poca potencia, este panel te irá bien. únicamente alcanzan 40 minutos).
TOTAL TOTAL TOTAL

MINI-TEST EQUIPO
CINCO COSAS A CONSIDERAR...

1 TEMPERATURA
8c^lefjgXe\c\j
ZfdYèXeC<;Z}c`[fj
2 SALIDA
CXgfk\eZ`X
d}o`dXjl\c\
3 ÁNGULO
:Xj`kf[fjcfj
df[\cfjgfj\\ele
4 ALIMENTACIÓN
Gl\[\eljXi
g`cXj88fYXk\iXj
5 EXTRAS
CXj^\cXkèXj[\
ZfcfiXld\ekXejl
p]ifjgXiXZXdY`XicX è[`ZXij\\e clo X leX }e^lcf [\ _Xq j`klX[f i\ZXi^XYc\j p X m\Z\j m\ijXk`c`[X[#ZfdfcX
k\dg\iXkliX[\Zfcfi% [`jkXeZ`X[\ \ ' -' c [ c k 9c _
OR
OP
GID
ELE DCM
A
EMO
IO DE L
PRO JOR A
R MEPRUEB
w w w. m e t z m e c a t e c h . d e/e s m
Metz mecalight L1000 BC g C
250 € 23 € 00 €
CAMBIAR la temperatura de EL contendiente de NanGuang AUNQUE sea el benjamín de la
color suele tener repercusiones parece demasiado bueno para su gama Rotolight, este Neo 2 anuncia
4 sobre el brillo, que tiende a ser
más débil en los extremos de
5 precio. Además de anunciar una
potencia de 1.600 K, también
6 un brillo máximo de 2.000 lux a
91,5 cm. Nosotros no pudimos
color que en las temperaturas permite ajustar la temperatura entre igualar esta cifra, pues medimos un
neutras en las que los LED azules y 3.200 y 5.400. En cuanto a alimentación, máximo de 1.840 lux a 4.000 K, pero aun
amarillos trabajan juntos. Pero los admite seis pilas AA, una batería de ion así continúa siendo más brillante que
ingenieros de Metz han modificado el litio tipo Sony L y la red eléctrica. casi todos sus rivales. A diferencia del
L1000 BC para que ofrezca un brillo Dos diales ajustan la potencia y la Metz, el brillo desciende a unos 1.100
uniforme de 1.000 lux a un metro de temperatura de color, pero de forma lumens en los extremos del rango de
2.800 a 5.700 K. Y funciona, porque inusitada: uno controla la potencia de los temperatura de 3.150-6.300 K, pero éste
medimos 1.180 lux constantes en todo el LED de 3.200 K, y otro opera los diodos es el único inconveniente que vimos.
rango de temperatura, y 420 lux con un de 5.400 K. Para lograr una temperatura Los dos diales de control parecen
descentramiento de unos 30 grados. intermedia, tendrás que equilibrar ambos simples pero ajustan muchas opciones, y
Teniendo en cuenta esta atención al diales, cosa que puede resultar difícil. Si es fácil calibrar con precisión brillo y
detalle y la presencia de un pequeño pones los dos al máximo, todos los LED temperatura. Un alojamiento de 150 x 45
panel OLED posterior, es una lástima que dan una potencia combinada de 4.100 K mm alberga seis pilas AA que ofrecen 90
no se aproveche un poco más el mismo. que nosotros medimos a 1.720 lux, minutos de iluminación máxima
Al igual que el Croma 2, puede aunque ésta desciende a 950 lux con los continua, y puede conectarse a la red.
alimentarse con una batería de ion litio LED de 5.400 K, y a 826 con los de 3.200 Las opciones adicionales justifican
tipo L o seis pilas AA, pero el alojamiento K. La dispersión de la luz es media, con creces su precio. Por ejemplo, hay
de estas últimas sobresale un poco en la igualando la lectura de 420 lux del Metz a efectos personalizables para imitar luz
parte posterior. 30 grados, y cayendo a partir de ahí. estroboscópica, fuego y neón con ayuda
También ofrece Bluetooth integrado Este panel no se apaga cuando de gelatinas de color. Y hasta puede
para control remoto, y un puerto USB detecta que la batería está baja, sino que usarse como flash, con un 500% más de
para cargar y actualizar el firmware. se va debilitando gradualmente. brillo que en el modo continuo.
TOTAL TOTAL TOTAL

FUJIFILM GFX 50S VS
NIKON D850
Ésta es la prueba que todos esperábamos, el choque de titanes definitivo:
la impresionante Fujifilm GFX 50S contra la potente Nikon D850…
FRENTE A FRENTE EQUIPO
N EL pasado existía una
<
gran separación entre las FUJIFILM GFX 50S NIKON D850
réflex full-frame y las
cámaras de formato
medio. Estas últimas eran
enormes, poco manejables y
sumamente caras, pero
ofrecían un nivel de resolución del todo
inalcanzable para las primeras.
Sin embargo, la resolución de las
UpÀH[full-frame enseguida aumentó
hasta alcanzar la de muchas cámaras de
formato medio, y después aparecieron la
)XML¿OP*);6\OD+DVVHOEODG;'
con un tamaño y un precio mucho más Web www.fujifilm.es Web www.nikon.es
FHUFDQRVDOVHFWRUUpÀH[full-frame. Precio (cuerpo) 6.060 € Precio (cuerpo) 3.699 €
Aquí hemos confrontado la nueva Sensor de imagen 51,4 MP Sensor de imagen 45,7 MP
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espejo, una cámara de formato medio Filtro paso bajo No Filtro paso bajo No
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familiar a los que se actualizan desde un extraíble 100%, aumento 0,75 x
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Ambas máquinas captan más o menos Puntos AF AF contraste, 425 puntos Puntos AF 153, 99 de tipo cruzado
PLOORQHVGHSt[HOHVGHPRGRTXHODV Velocidad disparo 60 min.-1/4.000 seg. mecánica, Velocidad disparo 30 seg.-1/8.000 seg.
comparaciones de calidad de imagen 60 min.-1/16.000 seg. Flash Externo, velocidad
resultarán muy interesantes, pero en casi electrónica, Bulb, Time sincronización 1/250 seg.
todos los demás aspectos presentan un Flash Externo, veloc. sincr. 1/125 seg. Ráfaga máxima 7 fps (9 fps con empuñadura
manejo completamente distinto. Ráfaga máxima 3 fps MB-D18 opcional)
Sus sensores también adoptan vías Estabilizador En el objetivo (en algunos Estabilizador En el objetivo
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Resoluc. máx. vídeo 1.920 x 1.080 Pantalla 3,2’’, táctil, inclinación,
PHJDSt[HOHVIUHQWHDORVGHOD' Pantalla 3,2’’, táctil, inclinación, 2.359.000 puntos
SHURHVWRQRUHVXOWDWDQVLJQL¿FDWLYR 2.360.000 puntos Memoria 1 x XQD, 1x SD/SDHC/SDXC
como la diferencia de tamaño, porque el Memoria 2 x SD/SDHC/SDXC, UHS-II (UHS-II)
VHQVRUGHOD*);PLGH[PP\ Conect. inalámbrica Wi-Fi Conect. inalámbrica Wi-Fi, Bluetooth
HOGHOD'WLHQH[PP Interfaces USB 3.0, HDMI, micrófono, Interfaces USB 3.0, HDMI, micrófono,
,JXDOPHQWHGL¿HUHODUHODFLyQGH auriculares, control remoto auriculares, control remoto
DVSHFWRSXHVOD'RIUHFHODPLVPD Materiales cuerpo Aleación de magnesio Materiales cuerpo Aleación de magnesio
SURSRUFLyQGHTXHRWUDVUpÀH[ Dimensiones 148 x 948 x 918 mm Dimensiones 146 x 124 x 78,5 mm
full-frame\FiPDUDV$36&\OD*); Peso 920 g con batería, tarjeta y visor Peso 1,005 g con batería y tarjeta de
Batería (Cipa) 400 fotos memoria
SRVHHXQDUHODFLyQGH/DVLPiJHQHV
Batería (Cipa) 1,840 fotos
horizontales quedarán un poco menos
anchas con esta proporción, pero las
verticales quedan algo más naturales.
Es habitual pensar que el formato de contraste relativamente sencillo que,
medio es mucho más grande que el <jkXj[fjZ}dXiXj pese a no ser rápido, resulta versátil y
IRWRJUDPDFRPSOHWRGHPPSHURORV gi\j\ekXele preciso (con modos Single Point, Zone y
sensores de formato medio pueden tener :LGH7UDFNLQJ8VDSXQWRVGH
GRVWDPDxRV\OD*);6FRUUHVSRQGH dXe\af enfoque automático que ocupan la mayor
al más pequeño de ellos. Zfdgc\kXd\ek\ parte del área de la imagen y (en función
Por eso, aunque sea mayor que el del modo) se emplean en grupos
VHQVRUGHOD'HOFDPELRWDPSRFRHV [`jkèkf\eZXj` personalizables.
tan grande. Su área es alrededor de un kf[fjcfjXjg\Zkfj (QFDPELROD'HVGLVWLQWD3DUD
PD\RUORFXDOGHEHUtDSURGXFLUXQD disparar normalmente con el visor,
mejora en la calidad de imagen, pero no utiliza el último sensor AF de detección
equivale a un sensor de formato medio GHIDVH0XOWL&DP.FRQSXQWRV
completo, que se acerca al antiguo GHORVFXDOHVVRQVHOHFFLRQDEOHVSRUHO
IRUPDWRGH[FPGHSHOtFXOD sin espejo que usa el sensor principal XVXDULR\GHWLSRFUX]DGRPiV
Sus sistemas de visualización se para enviar una señal digital a su visor H[DFWR(VHOPLVPRVLVWHPDTXHODV
H[DPLQDQFRQPiVFDOPDHQODVHFFLyQ electrónico o su pantalla posterior. FiPDUDVGHDOWDYHORFLGDG'\'GH
de diseño y manejo, pero la principal /D'\OD*);HPSOHDQ Nikon, y aquí sirve para proporcionar el
GLIHUHQFLDHVWiHQTXHOD'HVXQD tecnologías de enfoque automático muy mismo tipo de enfoque de alta velocidad
'6/5FRQHVSHMRSHQWDSULVPD\YLVRU GLVWLQWDVTXHUHÀHMDQODVYHQWDMDVGH y seguimiento del sujeto que suministran
ySWLFRPLHQWUDVOD*);HVXQDFiPDUD FDGDXQD/D*);XWLOL]DXQVLVWHPD$) estos dos modelos). >

EQUIPO FRENTE A FRENTE
FUJIFILM GFX 50S NIKON D850

1 1
El panel superior La D850 tiene una

tiene diales de velocidad de
obturación e ISO. sincronización de
flash más rápida.
2
2
El visor electrónico
es extraíble y se La D850 no incluye
acopla aquí. dial de modo, sino tan
sólo este control.
3
3
Los objetivos se La montura F de Nik

acoplan usando la ofrece muchos obje
nueva montura G. pero el que se elija d
ser de los mejores.
4
4
El sensor de la GFX
tiene un área 68% La batería de la D85
mayor que full-frame. dura cuatro veces m s
que la de la GFX.
5 5
La pantalla posterior El visor óptico resu

gira hacia arriba, brillante y claro, y e
hacia abajo y de lado. más grande de Niko
6
6
Esta palanca de
enfoque puede La pantalla táctil
usarse para mover posterior gira hacia
el punto AF. arriba y hacia abajo
pero no a los lados.
(QHOPRGR/LYH9LHZOD'WLHQHTXH [St[HOHVFRQXQDYHORFLGDG 6'+&6';&\HVFRPSDWLEOHFRQ

cambiar a su sistema AF de contraste del Pi[LPDGHISV3RUVXSDUWHOD1LNRQ 8+6,,OD1LNRQLQFOX\HXQDUDQXUD
sensor, que iguala las cosas 'JUDED8+'.DISV\)XOO+' ;4'\RWUD6'6'+&6';&FRPSDWLEOH
considerablemente. En este ámbito DISV\WDPELpQSXHGHMDFWDUVHGH FRQ8+6,,\HVQHFHVDULDXQDWDUMHWD
UHVXOWDVLPLODUDOD*);DXQTXH DSDULHQFLD³FLQHPDWRJUi¿FD´SRUTXH ;4'SDUDORJUDUODFDSDFLGDGGH
conserva sus prestaciones de alta utiliza toda la anchura del sensor para DUFKLYRV5DZGHELWVVHxDODGDSRU
velocidad con el modo silencioso de 6 fps. YtGHR.\DGPLWHPXFKDVOHQWHV1LNRQ Nikon.
Las principales diferencias entre estas Aquí siempre decimos que hay que 'HVSXpVHVWiODGXUDFLyQGHODV
GRVFiPDUDVDÀRUDQHQHOPRGRGH juzgar el sistema de objetivo, en vez de EDWHUtDV/D*);DJRWDVXYROXPLQRVD
GLVSDURFRQWLQXR/D*);VXPLQLVWUD tan sólo la cámara. Es tradicional que los EDWHUtDHQXQDVIRWRVSHUROD'
ISVSHUROD'DOFDQ]DISVFRQHO sistemas de objetivo de formato medio SXHGHFDSWDUKDVWDFRQXQD~QLFD
YLVRUQRUPDOISVFRQODVHPSXxDGXUDV estén algo limitados, y hasta la fecha la recarga (aunque esta cifra disminuirá si
de baterías opcionales, y 6 fps a *);FXHQWDWDQVyORFRQVHLVRSFLRQHVGH se usa mucho el modo Live View).
resolución completa en el modo Live OHQWHTXHYDQGHO*)PP)5/0
9LHZRISVFRQWRPDVGH :5HTXLYDOHQWHDPP\KDUWR Diseño y manejo
PHJDSt[HOHV/D*);QRHVWiGLVHxDGD LPSUHVLRQDQWHDO*)PP)5/0 )XML¿OPGHVFULEHOD*);6FRPR
en verdad para la fotografía de acción, 2,6:50DFUR(OUDQJRVyORLQFOX\HXQ ³FRPSDFWD\OLJHUD´\SRUODSDUWH
SHUROD'Vt\ORKDFHWDQELHQTXH ]RRPHO*)PP)5/0:56L delantera parece una versión mejorada
LQFOXVRSXHGHGHVD¿DUDHVSHFLDOLVWDVHQ la velocidad de disparo continuo y el GHOD)XML¿OP;7TXHQRUHVXOWDPiV
GHSRUWHVFRPRODV1LNRQ'\' VLVWHPD$)QRGHVFDUWDVHQDOD*);SDUD YROXPLQRVDTXHXQDUpÀH[6LQHPEDUJR
7DPELpQH[LVWHQGLIHUHQFLDVHQODV la fotografía deportiva de largo alcance, en la parte posterior, el alojamiento de la
SUHVWDFLRQHVGHYtGHR)XML¿OPVH lo haría su limitada gama de objetivos. SDQWDOOD/&'FRQLQFOLQDFLyQVREUHVDOH
apresura a destacar la apariencia $GHPiVH[LVWHQGLIHUHQFLDVSUiFWLFDV un poco y hace que parezca bastante
³FLQHPDWRJUi¿FD´GHOYtGHRJUDEDGRFRQ /D*);\OD'RIUHFHQDPEDVGRV grande al sostenerla. Con el objetivo
HOVHQVRUJUDQGHGHOD*);\VXOHQWHGH ranuras de tarjeta de memoria. Pero, DFRSODGROD*);VHDQWRMDVHQVLEOHPHQWH
IRFDO¿MDSHURVyORJUDEDYtGHR)XOO+'D PLHQWUDVOD*);DGPLWHGRVWDUMHWDV6' PD\RUTXHOD'$PERVPRGHORV

RESOLUCIÓN 1 RESOLUCIÓN 2
Fujifilm GFX 50S Fujifilm GFX 50S
Nikon D850 Nikon D850

Por desgracia, la iluminación cambió entre estas dos fotos, pero sigue siendo Las tornas se vuelven en esta imagen más oscura, en la que la profundidad de
posible hacer una comparación cuidadosa de la nitidez, y lo cierto es que hay campo más reducida y la falta de estabilización de la GFX juegan en su contra.
que fijarse mucho para encontrar diferencias significativas entre los Aunque la iluminación fue idéntica y ambas cámaras se ajustaron a ISO 100,
resultados de la Fujifilm GFX (arriba) y la Nikon D850 (abajo). la GFX tuvo que configurarse a f/4.0 (frente a la apertura de f/5.6 de la Nikon)
Un examen detenido revela que la GFX ofrece una reproducción de las para lograr el mismo nivel de exposición. La GFX ofrece unas bellas imágenes
texturas finas algo mejor, y el enfoque JPEG de la D850 es bastante tosco en otoñales, pero la D850 consigue más nitidez en las hojas y los troncos. Si
comparación. Pero estas diferencias podrían desaparecer según la elección piensas usar la GFX a pulso con velocidades de obturación lentas, cuidado
del objetivo, el software de procesamiento Raw y las opciones de enfoque. porque en las pruebas hicimos cuatro tomas a 1/60 y la nitidez varió cada vez.
utilizan una carcasa de aleación de ERWyQGHUHSURGXFFLyQHVWiHQHOH[WUHPR electrónico que visualice la imagen que
magnesio, y los dos incluyen sellado VXSHULRUGHODORMDPLHQWRGHOSDQHO/&' va a captar el sensor (con ajustes de
KHUPpWLFR/RVREMHWLYRV*)GH)XML¿OP /D'WDPSRFRWLHQHGLDOGHPRGR H[SRVLFLyQEDODQFHGHEODQFRV\HVWLORGH
también son herméticos, al igual que y para cambiar de modo hay que pulsar imagen). Se trata pues de una cuestión de
muchos de Nikon (aunque no todos). un botón del grupo de controles situado a gustos personales.
La distribución de los controles es la izquierda en el panel superior. Si ya Además del visor, las dos cámaras
WRWDOPHQWHGLVWLQWD/D*);XWLOL]D has usado Nikon de gama alta antes, permiten usar la pantalla posterior para
FRQWUROHVGHH[SRVLFLyQH[WHUQRVFRQXQ encontrarás los controles enseguida; si componer imágenes, y en este modo
dial de velocidad de obturación posterior, no, tal vez te cueste un poco ambas usan un enfoque automático con
anillos de apertura en los objetivos y un acostumbrarte a la distribución. contraste relativamente bajo. Nikon no
GLDO,62H[WHUQR1RKD\GLDOGHPRGR /D'SRVHHXQDSDQWDOODySWLFD incluye tecnología AF con detección de
porque diferentes combinaciones de clara y brillante (Nikon dice que es la IDVHHQHOVHQVRU\HOVHQVRUGHOD*);QR
opciones automáticas y manuales de los PD\RUGHVXVUpÀH[PLHQWUDVOD*); ofrece la detección de fase de los sensores
controles de obturación y apertura utiliza un visor electrónico acoplable de $36&GH)XML¿OP
producen los modos PASM habituales. alta resolución (incluso hay un accesorio Pero ello no plantea problemas con los
/DIRUPDLQXVXDOGHOD*);KDFHTXH opcional de inclinación). Algunas sujetos más o menos estáticos, y en la
algunos botones también se sitúen en SHUVRQDVSUH¿HUHQODFDOLGDGGHXQYLVRU '/LYH9LHZSHUPLWH¿MDUHOSXQWRGH
lugares poco corrientes; por ejemplo, el óptico, y otros gustan más de un visor enfoque a través de un área mucho >

EQUIPO FRENTE A FRENTE
MOVIMIENTO EXPOSICIÓN
Fujifilm GFX 50S Fujifilm GFX 50S
Nikon D850 Nikon D850

Para ilustrar con más claridad la cuestión, estas dos imágenes se tomaron A primera vista, aparte del encuadre algo distinto del sensor 4:3 de la GFX,
deliberadamente a 1/15 de segundo con una distancia focal equivalente de 35 ambas imágenes parecen casi idénticas. A lo largo de nuestras pruebas no
mm. Repetidos intentos con la GFX no lograron producir una única fotografía vimos diferencias significativas de exactitud o predictibilidad del enfoque
nítida, mientras tres intentos llevados a cabo con la D850 (y un objetivo Nikon entre estas dos cámaras. En todos los casos usamos la medición multipatrón
VR) generaron una toma con una nitidez aceptable. predeterminada, y aquí ambos modelos alcanzaron un buen término medio
Tal vez sea evidente, pero cuando se dispara con una cámara sin entre el cielo brillante y el detalle del primer plano.
estabilización como la GFX, uno no puede tomarse las mismas libertades que No obstante, al ampliar queda claro que la GFX plasmó con más claridad
en otras cámaras con la velocidad de obturación. las texturas y detalles finos, y tampoco se aprecia aberración cromática.
más amplia que con el visor. En Live

9LHZWDPELpQHVSRVLEOHXVDUHOH[FHOHQWH
PRGRVLOHQFLRVRGHOD'TXHFDSWD
imágenes con resolución completa a 6 fps
<cj`jk\dX8=[\
sin ningún ruido. ZfekiXjk\pcfj
Rendimiento fYa\k`mfjîXe[\j[\
En cuanto a velocidad y respuesta, la cX>=O_XZ\ehl\ef
'UHVXOWDVXSHULRUVLQGXGD/D
combinación de sistema AF de contraste `^lXc\XcXE`bfe\e
\REMHWLYRVJUDQGHVGHOD*);KDFHTXH iXg`[\q[\\e]fhl\
no pueda igualar a la Nikon en cuanto a
adquisición del enfoque y seguimiento.
Ahora bien, esto sólo resulta importante
para los deportes y la fotografía de
acción, y uno pronto se acostumbra a la
UHVSXHVWDGHOD*);7DOYH]QRVHDOD
cámara sin espejo con el enfoque más
rápido del mercado, pero resulta muy >
72 D I G I TA L C A M E R A ENERO/FEBRERO 2018
IMÁGENES DE PRUEBA
Fujifilm Nikon
Rango dinámico Estas dos fotos se hicieron lo más seguidas posible para minimizar los
cambios en el cielo. Esperábamos que la GFX ofreciese un poco más de detalle en las iluminaciones,
pero el que consiguió esto fue el archivo Raw de la D850. Las imágenes Raw de ambas cámaras
respondieron bien a un aumento de la exposición aproximado de 2 EV para comprobar si podía
mejorarse el detalle de las sombras, pero la D850 produjo más ruido en las áreas iluminadas.
Fujifilm Nikon
CXj[fjcfîXife Balance En exteriores (con balance de blancos automático y la opción Simulación de película/
Controles de imagen de las dos máquinas) la GFX generó unas tomas más cálidas y brillantes, con
Yl\efji\jlckX[fj sombras más abiertas. A veces los resultados fueron muy parecidos, pero en ocasiones la D850
Zfejljj`jk\dXj[\ tendía a unos tonos más fríos. Los que compren una cámara así usarán seguramente formato Raw y
aplicarán estilos propios, pero los resultados sin esfuerzo de la GFX se aproximaron mucho a lo ideal.
d\[`Zèdlck`gXkie#
pef[\k\ZkXdfj
eèêgifYc\dX
~WLO\ODVH[SHFWDWLYDVGHXQDFiPDUDGH
formato medio son diferentes). Fujifilm Nikon
Si necesitas alta resolución y también
tienes que captar sujetos rápidos, la Color Pese a ser hermosos, los colores de la GFX no siempre resultaron precisos. Estas dos
imágenes se tomaron sólo con unos instantes de diferencia y ambas cámaras en balance de blancos
'SDUHFHUiODHOHFFLyQHYLGHQWH3HUR
automático. La versión de la D850 (derecha) reproduce la escena con precisión pero es bastante sosa
si tu única preocupación es la calidad de y apagada, y los espectaculares rosas y violetas de la GFX (izquierda) quedan muy bien pero no
LPDJHQOD*);VXSRQHXQDSURSXHVWD parecen venir a cuento. Al examinar el balance de blancos, se observa que la GFX ha aplicado un tinte
muy interesante (siempre que su calidad que oscila hacia el magenta y la D850 uno que tiende más bien hacia el verde.
GHLPDJHQUHÀHMHHOPD\RUWDPDxRGHO
sensor comparada con la Nikon).
+D\GLIHUHQFLDVHQODIRUPDGH
reproducir las imágenes de estas dos
cámaras, que veremos con más detalle en
las comparaciones cara a cara.
Para empezar, es muy poco lo que
diferencia a estas dos máquinas en
FXDQWRDH[DFWLWXGGHODH[SRVLFLyQSXHV
ambas ofrecieron unos buenos resultados Fujifilm Nikon
predecibles con su medición multipatrón,
Ruido ISO La última prueba se llevó a cabo a ISO 12.800, con balance de blancos automático
y no encontramos problemas en ninguna
en ambas máquinas y formato JPEG para verificar la reducción de ruido. De nuevo, la GFX evidencia un
de ellas. Pero las opciones de balance de equilibrio de color bastante más cálido, mientras que la Nikon es ligeramente más fría y verdosa (y
blancos sí produjeron resultados seguramente también algo más precisa). La GFX se hallaba en el máximo de su rango ISO estándar y la
GLVWLQWRV/D*);WLHQGHDXQRV D850 se situaba un paso por debajo, pero fue la GFX la que ofreció unos resultados más nítidos y
atractivos tonos cálidos con la luz diurna, limpios (las texturas de la pared están mucho más definidas, y el patrón de ruido del cielo es más fino y
aunque al anochecer se orienta en gran > también más limpio).

IO
EMO
PROR
D/
IDA
CALRECIO
P
FUJIFILM GFX 50S NIKON D850
ERROR DE COLOR MEJOR CERCA DE CERO
9.8 7.1
0 2 4 6 8 10 12 0 2 4 6 8 10 12
Ninguna de las dos cámaras produjo resultados La D850 obtuvo un mejor resultado en las pruebas,
estelares, aunque la Nikon D850 supera a su rival. y en la práctica sus colores fueron más precisos.
RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW* MEJOR CIFRAS ALTAS; PRUEBAS RAW HECHAS CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
50 50
40 40
Decibelios
Decibelios
30 30
20 20
10 10
KiXjXeXc`qXidlZ_Xj
]fkfj#Zi\\dfjhl\cX 100 400 1,600
El máximo valor ISO de la GFX no es alto para los

6,400 25,600 100 400 1,600 6,400 25,600
Incorporar un número parecido de píxeles en un

>=Ogfj\\Z`\ikX criterios actuales, pero controla muy bien el ruido. área más pequeña influye en su nivel de ruido.
m\ekXaXXcX_fiX[\ RANGO DINÁMICO RAW* MEJOR CIFRAS ALTAS; PRUEBAS RAW HECHAS CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
gcXjdXicXjk\okliXjp 14 14
[\kXcc\jd}jÔefj
Valor exposición
Valor exposición
12
12
10 10
8 8
6 6
* PRUEBAS RAW HECHAS CON
IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
medida hacia el magenta y el rojo... pero, 100 400 1,600 6,400 25,600 100 400 1,600 6,400 25,600
pese a quedar bien, sus resultados no
Fujifilm anuncia 14 pasos de rango dinámico en la El rango dinámico de la GFX es bueno, pero el de la
IXHURQUHDOLVWDV/D'JHQHUDXQRV GFX, pero nosotros no logramos eso en los tests. D850 se revela en última instancia mejor.
tonos más fríos con la luz de día, si bien
resulta más precisa con poca luz.
La resolución está reñida. Tras VALORACIÓN
H[DPLQDUPXFKDVLPiJHQHVFDUDDFDUD
FUHHPRVTXHOD*);SRVHHFLHUWDYHQWDMD CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS
DODKRUDGHSODVPDUODVWH[WXUDV\ DISEÑO/MANEJO DISEÑO/MANEJO
GHWDOOHVPiV¿QRV1RREVWDQWHVL
utilizas un objetivo muy bueno con la RENDIMIENTO RENDIMIENTO
'pVWDREWHQGUiXQDUHVROXFLyQTXH
es prácticamente idéntica a la de su rival. CALIDAD/PRECIO CALIDAD/PRECIO
Para detectar diferencias entre ambas
TOTAL TOTAL
KDEUtDTXH¿MDUVHPXFKR
Las pruebas tampoco evidenciaron
grandes disparidades en el rango ESTAS dos cámaras plantean una a numerosos objetivos y resulta más
GLQiPLFR/D'UHVXOWyDOJRPHMRU decisión crucial a los fotógrafos que apropiada para disparar a pulso.
FRQODVLOXPLQDFLRQHVFODUDVSHUROD*); deseen actualizarse. ¿De verdad hay que Pero, en lo tocante a calidad, la cosa
produjo menos ruido en las sombras al invertir tanto en una máquina de formato cambia. En un buen día (y con un buen
acentuar áreas oscuras con software. medio, o basta con un modelo full-frame de objetivo), la D850 puede aproximarse, pero
En cuanto al ruido, sin embargo, la alta resolución como la Nikon D850? la GFX ofrece un detalle con una claridad y
*);VHHULJHFRPRXQDJDQDGRUD En lo referente al ámbito práctico, la una precisión que su rival no logra igualar.
EDVWDQWHFODUD/D'WLHQHXQUDQJR D850 gana sin duda porque enfoca más En cuanto a calidad, nos decantaríamos
,62VXSHULRUSHUROD*);SURGXFH deprisa, supera a la GFX en disparo por la GFX. Pero, en versatilidad y
menos ruido con los valores más altos. continuo, capta vídeo 4K, permite acceder consideraciones prácticas, gana la D850.

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jfZ`Xc\j#pjlgXik\[\\[`Zè\jk} leXYl\eXj\i`\[\ÔckifjpZfekifc\j% [\G_fkfj_fggXiXdm`c\jhl\\o`jk\e#
i\gc\kX[\ÔckifjXkiXZk`mfjpfgZ`fe\j[\ 8gXik\_Xp\okiXjèk\i\jXek\jZfdf Xlehl\jlÔcfjf]Xc`d`kXjlj
Xaljk\#X[\d}j[\i\kfhl\jZfdfi\[lZì \c`dèXZè[\fYa\kfjpjljk`klZè[\ gfj`Y`c`[X[\j%8Yle[XecfjÔckifj
cXgif]le[`[X[[\ZXdgf%C}jk`dXhl\ Zfcfi#g\ifjfYi\kf[f\jleXXgc`ZXZè XaljkXYc\j#cfj\]\Zkfjgi\\jkXYc\Z`[fjp
_XpXgfZXjfgZ`fe\j[\\[`Zèj\c\Zk`mX% XgkXgXiX]fkîX]fj\jgfi}[`Zfj% kXdYèYfi[\jpdXiZfjèe\Z\jXi`fj%
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g\ijg\Zk`mXpdf[`ÔZXiZlimXj#g\ifcf hl\èZclp\edXêÔZXjfgZ`fe\j[\ eld\ifjXjfgZ`fe\j[\Xaljk\2g\ifg\j\
hl\m\i[X[\iXd\ek\_XZ\hl\G`Zj8ik \[`Zèj\c\Zk`mX%<jcfd}jgXi\Z`[fX Xi\jlckXiXkiXZk`mfj#\ced\if[\Ôckifj
[\jkXhl\jfejljÔckifjDX^`Z<]]\Zk% k\e\iG_fkfj_fg\eklk\c]fef% \jYXjkXek\\jZXjf%
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EQUIPO CANON EOS M100
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Canon EOS M100

629,99 € (con objetivo de 15-45 mm)
¿Puede existir la posibilidad de que Canon haya llevado
demasiado lejos esta pequeña cámara sin espejo?
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AF CMOS Dual Pixel
M de Canon incluye línea minimalista. Está Canon. Aunque el principal problema
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Rango ISO 100-25.600 alta resolución e imágenes ofrece un modo automático
Puntos AF 49 de primera. Aparte de ello 2 completo, modo manual (que permite
Ráfaga máxima 6,1 fps (21 Raw) ofrece modos PASM completos y acceder a los menús para elegir el
Pantalla 3 pulgadas, táctil, La pantalla táctil
pantalla táctil con inclinación. posterior gira 180 modo deseado) y modo de vídeo.
con inclinación, 1.040.000 puntos
Esta cámara no ha sido grados para realizar Todo lo demás se controla mediante
Peso 302 g
Dimensiones 108 x 67 x 35 mm
diseñada para expertos y selfies y va muy bien la pantalla táctil, lo cual no va muy
Tamaño máx. imagen 6.000 x 4.000 entusiastas, sino más bien para de cara a los ángulos ELHQVLORTXHVHGHVHDHVFRQ¿JXUDU
Conectividad Wi-Fi, Bluetooth, NFC bloggers de todo tipo y bajos, pero no puede
Procesador Digic 7 D¿FLRQDGRVDODPRGDH inclinarse hacia abajo. Rendimiento
Zonas telemetría 384 Instagram a los que ya no les El manejo de la EOS M100 tal vez no
basta con su smartphone. Un 3 destaque, pero sus fotos son
indicio de ello es la pantalla estupendas. La nitidez, el rango
No suministra visor,
posterior con rotación de 180 pero cuenta con un
dinámico y el nivel de ruido son igual
grados y activación automática de flash emergente que se GHLPSUHVLRQDQWHVTXHHQODVUpÀH[
modo VHO¿H, y otro los tres colores activa a través de un de gama media de Canon. El sistema
del cuerpo y su serie de fundas en botón lateral. $)&026'XDO3L[HOHVUiSLGRÀXLGR
vivos colores. y silencioso... al menos con buena luz,
ya que con poca iluminación puede
4
Diseño y manejo resultar bastante más lento e indeciso
La funda (“Face Jacket”) es muy Por arriba, la M100 de lo que se espera.
llamativa y evita que la base de la parece más una Canon El pequeño cuerpo y el objetivo
PowerShot que una
cámara se raye si se coloca sobre retráctil de 15-45 mm tal vez hagan
cámara sin espejo. No
VXSHU¿FLHVLUUHJXODUHVSHURQR olvidar que se trata de una auténtica
La M100 es tan pequeña aporta demasiado al manejo y
hay dial de modo, sino
cámara APS-C, y todo el que se
un control auto/
y sencilla que en la hay que quitarla para acceder a la manual/vídeo. actualice desde un smartphone
batería y la tarjeta de memoria. quedará impresionado con las fotos.
práctica resulta algo La calidad de fabricación está Pero es tan pequeña y sencilla que
incómoda de manejar bien, pero posee un característico resulta algo incómoda de manejar.

EQUIPO
Canon M100 Fujifilm X-A10
Olympus E-PL8 Sony A6000
RESOLUCIÓN
Anchura líneas
Analizamos la EOS M100 junto a tres rivales
de precio similar, y la veterana Sony Alpha
6000 obtuvo la mejor resolución.
RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW
Decibelios
MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS
CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
Las cifras de la EOS M100 son muy buenas,

superando por poco a la Fujifilm X-A10 a
pesar de tener un sensor con más resolución.
RANGO DINÁMICO RAW

Valor exposición
1 2 3
MEJOR CIFRAS ALTAS. PRUEBAS RAW HECHAS
Exposición Detalle Rango dinámico CON IMÁGENES CONVERTIDAS A TIFF
Esta foto quedó perfectamente La M100 no ofrece la máxima El sensor AF CMOS Dual Pixel
expuesta pese a la iluminación resolución que hemos visto en proporciona un buen rango
de alto contraste, así que es dinámico, con detalle en La cosa está reñida en los valores ISO medios
modelos de 24 MP, pero es más
apta para principiantes. iluminaciones y sombras. y bajos, pero la Olympus se desmarca con las
nítida que sus rivales de 16 MP.
sensibilidades más altas.
NUESTRA OPINIÓN
Da la sensación de que la EOS M100 ha
Sus incorporado un sensor y un procesador muy
rivales... buenos en un cuerpo barato. Es compacta,
pero su manejo resulta algo incómodo y
depende en exceso de los menús y la pantalla
Los modelos
Fujifilm X-A10 Olympus E-PL8 Sony Alpha 6000 táctil incluso para los ajustes más corrientes.
contra los que 540 € 599 € 590 €
compite la El modelo sin espejo Dirigida a los No se orienta a los
VALORACIÓN
EOS M100 económico de mismos usuarios que quieren ir más
Fujifilm capta color y interesados por la allá de su CARACTERÍSTICAS
contraste ricos, pero moda que la M100, la smartphone, pero
su objetivo de 16-50 E-PL8 es muy bonita está en el mismo DISEÑO/MANEJO
mm es grande y su y hace fotos segmento de precio
PARA MÁS
resolución de 16 MP magníficas, pero que la EOS M100. RENDIMIENTO
RESEÑAS DE
inferior a los 24 MP tiene 16 MP en lugar Un modelo distintivo
CÁMARAS,
VISITA LA WEB de la M100. de 24. pese a su edad. CALIDAD/PRECIO
digitalcamera.es
TOTAL

EQUIPO PLANES FOTOGRÁFICOS DE ADOBE 2018
S O F T WA R E w w w. a d o b e . c o m /e s /
Lightroom y Photoshop CC 2018

Adobe anda por las nubes mientras introduce una nueva manera de trabajar
1 3
LA NUBE HERRAMIENTAS
Las fotos pueden DE EDICIÓN
guardarse localmente, Faltan algunas
pero Lightroom también 1 herramientas (como Curva
permite hacerlo en la nube de tonos o Dividir tonos),
en servidores de Adobe. pero la distribución general
se ha optimizado.
2 4
ORGANIZACIÓN NUEVAS VISTAS

Ya no hay panel Carpetas, ¡TODAS Además de la cuadrícula de
2
sino sólo Álbumes y TUS FOTOS miniaturas, Lightroom
ofrece un modo Cuadrícula
directorios en los que
organizarlos. EN LA NUBE! de fotos sin huecos.
Aunque tendrás que
pagar un extra por el
espacio en línea
Adobe LIghtroom CC
El nuevo Lightroom CC estrena interfaz y también ofrece almacenamiento en la nube
LIGHTROOM CC 2018 es La nueva interfaz de Lightroom CC Por lo demás, el nuevo sistema de

un audaz paso para también puede suscitar controversia, búsqueda Sensei supone una revelación.
Adobe. La sincronización DXQTXHVXDVSHFWRHVPDJQt¿FR(O Puede encontrar imágenes a partir de
con la nube era posible en el sistema de organización es más sencillo los objetos que contienen y funciona
viejo Lightroom, pero sólo con algunas y la distribución resulta mejor. muy bien, aunque necesita una conexión
colecciones seleccionadas. Sin embargo, Sin embargo, algunas herramientas y a Internet para realizar su trabajo.
con el nuevo Lightroom CC todas tus opciones han desaparecido, como Curva DECIMOS: Lightroom CC es un buen
fotos se guardan en el espacio en línea de tonos. Los módulos Biblioteca y comienzo, pero convendría que tuviese
de Adobe y, como esto requerirá una Revelar se han combinado en una sola toda la potencia de la versión Classic.
gran capacidad, Adobe incluye 1 TB con interfaz, pero Mapa, Libro, Proyección,
TOTAL
sus planes de fotografía. Imprimir y Web ya no están disponibles.
PLAN DE EDITA FOTOS

Lightroom Classic ESCRITORIO Lightroom Mobile EN CUALQUIER
NORMAL PARTE
¿Prefieres el viejo Lightroom? Puedes seguir
Convierte tu smartphone en
Tu dispositivo móvil,
Ahora es Lightroom Classic guardando las fotos una herramienta de edición
aú á i t lig t
e el o de ador
Puede que Lightroom CC tenga Ahora puedes realizar muchas
almacenamiento en la nube, pero tareas de edición en tu dispositivo
Lightroom Classic ofrece más móvil con Lightroom, y los cambios
potencia de edición y es el mejor se sincronizarán con los demás
para los que tienen muchas fotos. soportes. Además ofrece captura
DECIMOS: Las nuevas máscaras Raw en formato DNG.
de rango de color y luminancia DECIMOS: Lightroom Mobile se
son una estupenda incluye de forma gratuita con los
incorporación al programa. planes de fotografía.
TOTAL TOTAL
78 D I G I TA L C A M E R A ENERO/FEBRERO 2018 g
PLANES FOTOGRÁFICOS DE ADOBE 2018 EQUIPO
Adobe Photoshop CC
El famoso editor presenta una modesta actualizac
LOS principiantes suelen quejarse
de que Photoshop es complicado. 1
Los usuarios expertos probablemente
SELECCIONES
disientan, pero en cualquier caso Adobe La herramienta
trata de tranquilizar a los novatos con Seleccionar y aplicar
1
un nuevo panel de aprendizaje que te máscara se ha mejorado,

guía a través de operaciones básicas. La con lo cual ahora es más
información que aparece al situar el fácil hacer selecciones.
ratón sobre una herramienta también
ayudará, pues ahora se incluyen hasta
GIF animados muy reveladores.
2
SIN
Otras novedades son las mejoras en APRENDE PHOTOSHO GRANDES
Junto a la información
la herramienta Seleccionar y aplicar
sobre herramientas, el
2 CAMBIOS
máscara para lograr unas selecciones nuevo panel de aprendiza
Aunque selecciones,
más precisas y realistas, y la permite avanzar deprisa.
máscaras y trazados
mejoran
optimización del pincel Perfeccionar
borde. De forma alternativa, cuando
desees recortar un objeto con un nueva opción de editar panorámicas fuentes variables. Por tanto, no se trata
contorno limpio y curvo, la nueva Pluma de 360 grados. de una actualización a gran escala.
de curvatura te facilitará la tarea. Algunas mejoras se hallan DECIMOS: Las mejoras de cara a los
También son nuevas la capacidad destinadas más a los diseñadores que a fotógrafos son pocas, pero interesantes.
de cortar y pegar capas dentro de ORVIRWyJUDIRVHLQFOX\HQPRGL¿FDFLRQHV
documentos (y entre ellos), y también la en los pinceles y compatibilidad con TOTAL
LOS DIFERENTES PLANES

Los planes de fotografía de Adobe se han vuelto más complicados,
lo cual aumenta la importancia de elegir bien
1TB 20GB 1TB 100GB
Lightroom CC con 1 TB de Plan fotográfico con Plan fotográfico con Lig o obile Plan
PLAN DE FOTOGRAFÍA almacenamiento 20 GB de espacio 1 TB de espacio
Apropiado para Fanáticos de la nube Usuarios tradicionales Escritorio y nube Sólo usuarios móviles
Coste/mes 24,19 € 12,09 € 24,19 € Por confirmar
Lightroom CC
Lightroom Classic
Photoshop CC
Lightroom Mobile
Almacenamiento 1 TB 20 GB 1 TB 100 GB
Con este plan se obtiene el Si quieres Photoshop, Igual que el plan fotográfico, Sólo para móviles. La
Notas nuevo Lightroom CC y 1 TB necesitarás el plan pero con 1 TB de espacio. A aplicación Lightroom Mobile
de espacio, pero sin fotográfico normal, que los usuarios actuales se les es gratuita, pero la versión
Photoshop incluye Lightroom Classic ofrece un descuento Premium debe adquirirse

EQUIPO ZOOM GRAN ANGULAR
ZOOM GRAN
ANGULAR
Hemos reunido los principales
contendientes para cámaras APS-C
ADA exagera tanto la Resultan estupendos para la

N perspectiva como un
gran angular. Si te
naturaleza y son capaces de
registrar vastos paisajes. Pero
acercas al sujeto, lograrás unos incluso tienen más utilidad en
magníficos efectos creativos. interiores, por ejemplo con los
Todos los objetivos zoom que detalles arquitectónicos.
hemos seleccionado para este Por otro lado, estos grandes
grupo son ciertamente anchos y angulares tienden a producir
están diseñados para cámaras muy poca distorsión en el
con factor de recorte. extremo largo de su rango de
Si no los has probado antes, zoom, y por tanto pueden
te sorprenderá lo mucho que considerarse preferibles a un
podrás incorporar en el zoom estándar con su distancia
encuadre en comparación con focal más corta. Veámoslos
un objetivo zoom normal. pues con cierto detenimiento.
LOS CANDIDATOS
1 Canon EF-S 10-18 mm f/4.5-5.6 IS STM 299 €
2 Fujifilm XF 10-24 mm f/4 R OIS 980 €
3 Nikon AF-P DX 10-20 mm f/4.5-5.6G VR 365 €
4 Nikon AF-S DX 10-24 mm f/3.5-4.5G 957 €
5 Olympus 7-14 mm f/2.8 Pro M.Zuiko Digital ED 1.299 €
6 Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 DC HSM 780 €
7 Sigma 10-20 mm f/3.5 EX DC HSM 397 €
8 Tamron 10-24 mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD 565 €
80 D I G I TA L C A M E R A ENERO/FEBRERO 2018
James Paterson
A
DE L
JOR A
MEPRUEB
IO
EMO
PROR
D/ OR
IDA OP
CALRECIO GID
Montura: Canon EF-S P Montura: Fujifilm X ELE DCM
Canon EF-S 10-18 mm Fujifilm XF 10-24 mm

f/4.5-5.6 IS STM f/4 R OIS
299 € 980 €
Pequeño, sencillo y muy asequible Hábil fabricación y gran rendimiento
ANON ha optado por NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS IEN diseñado con tubo NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS
C un diseño compacto y 2500 B y placa de soporte de 2500
ligero con su último metal, este objetivo
zoom gran angular, que se zoom de apertura constante
revela idóneo para cámaras 2000
tiene todo el aspecto de una 2000
como la 1300D o la 200D. Parte óptica de alto nivel. Al ser una

de la disminución de peso se logra 1500 GHODVOHQWHVµ5¶GH)XML¿OPLQFOX\H 1500
mediante el uso de una placa de un anillo de apertura hacia la parte
soporte de plástico en vez de metal, 1000 posterior, y un conmutador del 1000
pero la lente parece robusta. El tubo permite cambiar fácilmente
enfoque automático es controlado entre ajuste automático y manual.
por un motor de pasos que La óptica de alto rendimiento
500 500
funciona casi sin ruido y produce LECTURAS TOMADAS comprende cuatro elementos LECTURAS TOMADAS
DESDE EL CENTRO DESDE EL CENTRO
WUDQVLFLRQHVÀXLGDVHQHOYtGHR asféricos y cuatro ED (Extra-low
El manejo a pulso en f/2.8 f/4.5 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
Dispersion). Los mecanismos de f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
condiciones oscuras y exteriores se 10 mm 14 mm 16 mm 18 mm zoom y enfoque son 10 mm 14 mm 18 mm 24 mm
ve asistido por un estabilizador Los niveles de nitidez son tan buenos como
los del Canon de 10-22 mm, más caro.
completamente internos, con lo La excelente nitidez cae un poco en las
opciones largas con la máxima apertura.
ySWLFRTXHQRLQFOXtDHODQWLJXR que el elemento frontal ni se
Canon de 10-22 mm. Es el objetivo HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS extiende ni gira. El sistema AF HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS
más barato del grupo, pero, como Angular 2,58 Medio 1,71 Tele 2,51 utiliza un motor de pasos, que Angular 0,77 Medio 0,36 Tele 0,68
suele ocurrir en las gamas media y En todo el rango de zoom se aprecia un también permite ajustes precisos A grandes rasgos no se aprecia ningún
baja de Canon, el parasol debe rendimiento decente con los halos. por medio del anillo de enfoque. halo de color, ni siquiera en las esquinas.
adquirirse por separado (el Asimismo, la lente incluye

DISTORSIÓN MEJOR PRÓXIMO A CERO DISTORSIÓN MEJOR PRÓXIMO A CERO
EW-73C cuesta unos 28 euros). estabilizador óptico y parasol.
Angular -2,7 Medio -1,86 Tele 0,45 Angular -0,23 Medio 0,14 Tele 0,33
Rendimiento La distorsión esferoide es contenida a 10 Rendimiento Gracias a las correcciones automáticas en
mm. Hay leve distorsión en corsé a 18 mm. la cámara, no se detecta distorsión alguna.
La nitidez es meramente buena, Las correcciones se aplican en la
pero sigue resultando bastante VALORACIÓN propia cámara, incluso al disparar VALORACIÓN
uniforme a través de los rangos de CARACTERÍSTICAS en Raw, lo cual favorece al objetivo CARACTERÍSTICAS
zoom y apertura. El estabilizador en lo tocante a distorsión,
DISEÑO/MANEJO DISEÑO/MANEJO
de imagen logró una efectividad de aberraciones y viñetas. Por su lado,
tres pasos en nuestras pruebas, y el RENDIMIENTO el contraste es excelente y la nitidez RENDIMIENTO
anillo de enfoque electrónico CALIDAD/PRECIO
en el extremo corto del rango de CALIDAD/PRECIO
ofrece buena precisión. En general, zoom resulta asombrosa incluso al
una lente muy apta para viajes. TOTAL disparar completamente abierto. TOTAL

ZOOM GRAN ANGULAR EQUIPO
Montura: Nikon DX Montura: Nikon DX
Nikon AF-P DX 10-20 mm Nikon AF-S DX 10-24 mm

f/4.5-5.6G VR f/3.5-4.5G
365 € 957 €
Respuesta de Nikon al zoom de Canon ¿De verdad es mejor cuanto más grande?
IGUIENDO los pasos NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS STE objetivo es más NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS
S de Canon, Nikon ha 2500
E bien veterano en 2500
lanzado este modelo comparación con el
compacto y ligero que resulta reciente Nikon de 10-20 mm,
más barato que sus zoom 2000
y tiene un sistema AF 2000
gran angular establecidos. ultrasónico de anillo más

(QWUHODVVLPLOLWXGHV¿JXUDQXQD 1500 convencional. A diferencia del 1500
placa de soporte de plástico, Tamron de 10-24 mm analizado,
sistema AF con motor de pasos y 1000
posee un control de apertura 1000
estabilizador óptico. El objetivo mecánico en vez de electrónico,
de Nikon es más caro, pero sin pero es compatible con todas las
embargo se comercializa con cámaras D-SLR Nikon.
500 500
parasol incluido. LECTURAS TOMADAS La calidad de fabricación es LECTURAS TOMADAS

Un motivo de frustración para sensiblemente mejor que la del
muchos usuarios de cámaras f/2.8 f/4.5 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
Nikon de 10-20 mm, e incluye una f/2.8 f/3.5 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
Nikon es que, al igual que otras 10 mm 12 mm 14 mm 20 mm placa de soporte hermética de 10 mm 15 mm 20 mm 24 mm
lentes AF-P VR, el nuevo zoom Bueno en el extremo corto, pero cae
sensiblemente con las opciones largas.
PHWDO)tVLFDPHQWHHVPiVJUDQGH La nitidez central va subiendo y bajando a
través del rango de zoom.
sólo es compatible por completo y también pesado, con 460 gramos.
con modelos a partir de la D3300, HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS (QWUHVXVOXMRV¿JXUDQGRV HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS
la D5300 y la D7500. En las Angular 4,36 Medio 3,39 Tele 3,39 elementos ED en la ruta óptica y Angular 3,89 Medio 2,67 Tele 1,29
cámaras antiguas que van hasta De todos los modelos analizados, es el que una escala de distancias de En este ámbito sólo se revela un poco
los cuerpos D3200, D5200 y produce unos halos más perceptibles. enfoque. Pero un inconveniente mejor que el asequible Nikon de 10-20 mm.
D7000, enfocar es imposible en radica en que no incluye

los modos automático y manual. estabilizador óptico.
Angular -4,43 Medio -1,47 Tele -0,31 Angular -4,37 Medio -0,7 Tele -0,7
Rendimiento La distorsión esferoide es marcada a 10 Rendimiento Hay una importante distorsión esferoide en
mm, pero desaparece en el extremo largo. el extremo corto, pero poca en el largo.
El anillo de enfoque resulta muy El sistema de enfoque automático
pequeño pero el enfoque manual VALORACIÓN es a la vez rápido y silencioso. El VALORACIÓN
ofrece buena precisión, y el sistema CARACTERÍSTICAS manejo resulta bueno en general, CARACTERÍSTICAS
$)HVUiSLGR¿DEOH\SUiFWLFDPHQWH pero no ofrece la sensación de
DISEÑO/MANEJO DISEÑO/MANEJO
inaudible. La calidad de imagen es máxima calidad de las ópticas de
buena en general y el estabilizador RENDIMIENTO )XML¿OP\2O\PSXV/DFDOLGDGGH RENDIMIENTO
se reveló algo más efectivo que el CALIDAD/PRECIO
imagen resulta algo desigual, y en CALIDAD/PRECIO
del modelo de Canon analizado, conjunto a este modelo le cuesta
con unos 3,5 pasos. TOTAL MXVWL¿FDUVXSUHFLR TOTAL

RA
PA
J O R 4 /3
M E C RO
Montura: Micro Cuatro Tercios MI Montura: Canon EF-S Nikon DX Pentax K Sony A Sigma SA
Olympus 7-14 mm f/2.8 Sigma 8-16 mm

Pro M.Zuiko Digital ED f/4.5-5.6 DC HSM
1.299 € 780 €
Lleva a cabo una buena labor Sigma se pasa al super gran angular
LYMPUS se planteó la NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS ASI todos los zoom NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS
O ardua meta de diseñar 2500 C gran angular de 2500
un zoom ultra gran formato APS-C
angular que superase el ofrecen una distancia focal
factor de recorte de 2,0x de 2000
de 10 mm, pero Sigma llega a 2000
Micro Cuatro Tercios. Y este 8 mm y brinda un ángulo de

objetivo hermético y con tubo de 1500 visión máximo mucho más 1500
metal supone un auténtico triunfo ancho. Disponible con varias
de la técnica. 1000
monturas, la de Canon resulta 1000
Su óptica de primera incluye un especialmente atractiva porque la
elemento ED, tres elementos Super longitud focal más corta compensa
ED y dos HR (High Refractive), y el factor de recorte de 1,6x de las
500 500
HQWUHVXVYHQWDMDV¿JXUDQXQ]RRP LECTURAS TOMADAS UpÀH[&DQRQ LECTURAS TOMADAS

mecánico supersuave y anillos de &RPRHOPRGHORGH2O\PSXV
enfoque con acoplamiento f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
este Sigma lleva parasol integrado, f/2.8 f/4.5 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
electrónico (que permiten cambiar 7 mm 10 mm 12 mm 14 mm con lo cual carece de rosca para 8 mm 12 mm 14 mm 16 mm
rápidamente entre enfoque manual La nitidez central es magnífica incluso a

f/2.8, pero en las esquinas cae un poco.
DFRSODU¿OWURV\ORVVLVWHPDV Excelente en el centro, la nitidez sigue
siendo buena en los extremos.
y automático). Un útil botón L-Fn especializados con adaptadores
SXHGHFRQ¿JXUDUVHFRQWRGDXQD HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS válidos tienden a ser caros). HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS
gama de funciones diferentes a Angular 0,82 Medio 0,43 Tele 0,52 Cuatro de los elementos son Angular 2,84 Medio 1,4 Tele 1,47
través de los menús de la cámara. La aberración cromática no supone un FLD. El sistema AF es de la Hay pocos halos de color a 8 mm, y aún
No incluye estabilización de problema ni tan sólo en las esquinas. variedad ultrasónica de anillo, y menos con las opciones de zoom largas.
imagen, pero tampoco la necesita el objetivo incluye escala de

SRUTXHORVFXHUSRV2O\PSXV\DOD distancias de enfoque. La versión
suministran. Angular -1,84 Medio -1,1 Tele -0,41 para Nikon es compatible con Angular -4,79 Medio -3,48 Tele -0,36
Las distorsiones no se corrigen tan bien WRGDVODVUpÀH[GHHVWHIDEULFDQWH La distorsión esferoide se aprecia en el
como en el Fujifilm, pero tampoco se notan. extremo corto, pero apenas se ve a 16 mm.
Rendimiento
$OLJXDOTXHHQODOHQWHGH)XML¿OP VERDICT
VALORACIÓN Rendimiento VERDICT
VALORACIÓN
las correcciones en la propia FEATURES
CARACTERÍSTICAS A pesar de su amplio ángulo de FEATURES
CARACTERÍSTICAS
cámara mejoran su calidad óptica visión, la calidad de imagen es muy
BUILD
DISEÑO/MANEJO
& HANDLING BUILD & HANDLING
DISEÑO/MANEJO
hasta en modo Raw. Pero la nitidez convincente, con gran nitidez y
nativa es ejemplar, incluso con la PERFORMANCE
RENDIMIENTO contraste incluso en las esquinas. PERFORMANCE
RENDIMIENTO
apertura máxima de f/2.8, que VALUE
CALIDAD/PRECIO
Igualmente destaca su resistencia VALUE
CALIDAD/PRECIO
sigue disponible a través de todo el a ghosting y destellos, y el sistema
rango de zoom. OVERALL
TOTAL AF es rápido y silencioso. OVERALL
TOTAL

ZOOM GRAN ANGULAR EQUIPO
D/
IDA
CALRECIO
P
R A A
PA AR
JOR Y J O RP N
ME ON ME NO
S CA
R A R A
PA PA
JOR JOR N
ME M E N I KO
Montura: Canon EF-S Nikon DX Pentax K Sony A Sigma SA Montura: Canon EF-S Nikon DX
Sigma 10-20 mm f/3.5 Tamron 10-24 mm

EX DC HSM f/3.5-4.5 Di II VC HLD
397 € 649 €
Diseño de gama alta, precio de rebaja Nuevo y muy mejorado
ÁS tradicional que el NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS ISPONIBLE en NITIDEZ MEJOR CIFRAS ALTAS
M Sigma de 8-16 mm, 2500
D monturas para Canon 2500
este modelo viene con y Nikon, esta nueva
parasol separado y tiene una versión de la popular lente de
URVFDSDUD¿OWURVGHPP 2000
10-24 mm de Tamron supone 2000
inusitadamente grande. Ello se un cambio radical. Entre sus

debe sobre todo al hecho de poseer 1500 novedades cabe citar el enfoque 1500
una amplia apertura de f/3.5, que automático HLD, que es más
permanece constante a lo largo de 1000
rápido y silencioso que el del 1000
todo el rango de zoom. Sólo es original. Y también mejora el
VXSHUDGRSRUHO2O\PSXVGHI manejo, pues el anillo de enfoque
DXQTXHHO]RRP)XML¿OPGHIVH ya no gira durante el enfoque
500 500
acerca mucho. LECTURAS TOMADAS automático y ofrece anulación LECTURAS TOMADAS

2WUDGHVXVYHQWDMDVHVXQ manual. A ello se suma un sistema
rápido y silencioso enfoque f/2.8 f/3.5 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
de estabilización VC de Tamron. f/2.8 f/3.5 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
automático ultrasónico de anillo 10 mm 14 mm 16 mm 20 mm La calidad de fabricación ha 10 mm 14 mm 18 mm 24 mm
con anulación manual. En la Incluso abierto por completo, la nitidez es

muy buena en todo el encuadre y el rango.
mejorado con un diseño resistente La nitidez es muy buena, pero las cifras a
corta distancia resultan mediocres.
vertiente óptica tenemos cuatro a la humedad que incluye placa de
elementos asféricos, dos SLD HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS soporte hermética y elemento HALOS (A F/8) MEJOR CIFRAS BAJAS
(Special Low Dispersion) y dos Angular 1,81 Medio 2,45 Tele 0,89 IURQWDOFRQUHYHVWLPLHQWRGHÀ~RU Angular 2,05 Medio 3,23 Tele 1,22
ELD (Extraordinary Low Insignificante en ambos extremos del Las dos opciones de montura Hay un poco de aberración en las opciones
Dispersion), y las opciones de rango, y algo peor en las opciones medias. tienen apertura con control medias, pero casi nada en los extremos.
montura resultan tan variadas electromagnético (lo cual no

como las del objetivo de 8-16 mm. DJUDGDUiDORVGXHxRVGHUpÀH[
Angular -2,14 Medio -2 Tele 1,01 Nikon más antiguas, ya que vuelve Angular -3,98 Medio 0,7 Tele 1,21
Rendimiento La distorsión esferoide está controlada. la lente incompatible con muchos Todas las distorsiones aparecen bien
Leve distorsión en corsé a 20 mm. controladas en ambos extremos del rango.
La nitidez y el contraste son muy cuerpos que van hasta el D200, el
buenos, incluso abierto al máximo. VERDICT
VALORACIÓN D3000 y el D5000). VERDICT
VALORACIÓN
El rendimiento general es mejor FEATURES
CARACTERÍSTICAS FEATURES
CARACTERÍSTICAS
que el del Nikon de 10-24 mm, Rendimiento
BUILD & HANDLING
DISEÑO/MANEJO BUILD & HANDLING
DISEÑO/MANEJO
aunque la calidad de fabricación es El estabilizador óptico de Tamron
muy similar. No obstante, el Sigma PERFORMANCE
RENDIMIENTO SRVHHXQDH¿FDFLDGHFXDWURSDVRV PERFORMANCE
RENDIMIENTO
cuesta menos de la mitad que el VALUE
CALIDAD/PRECIO
El sistema AF no es tan rápido ni VALUE
CALIDAD/PRECIO
Nikon, lo cual eleva ampliamente silencioso como los ultrasónicos de
su relación calidad/precio. OVERALL
TOTAL anillo, pero le falta poco para ello. OVERALL
TOTAL

VALORACIÓN
El Fujifilm es magnífico
El primero en nuestras pruebas ha sido
HO)XMLILOP;)ɨɧɩɫPPIɫ52,6 OR A
OP EMO
IO DE L
GID PRO JOR A
ELE DCM R MEPRUEB
ON la ayuda de las El nuevo Tamron de 10-24 mm es el también son los mejores para cámaras
C correcciones en la cámara,
se desata la potencia de este
objetivo mejor construido y con más
funciones para cámaras Canon y Nikon,
APS-C con montura A de Pentax y Sony.
El Canon de 10-18 mm y el Nikon de
)XML¿OPGHPPLa calidad de pero no resulta compatible con los cuerpos 10-20 mm suponen buenas alternativas
imagen se revela impactante en todos los Nikon más antiguos, cuyos dueños ligeras que brindan estabilización y son
aspectos, la lente se ha fabricado con los preferirán una de las lentes Sigma. La de aptos para viajes. Pero el Nikon de 10-20
criterios más exigentes, y el manejo es un 8-16 mm ofrece un ángulo de visón muy mm vuelve a sufrir problemas de
VXHxR/RPLVPRYDOHSDUDHO2O\PSXVGH ancho, y la de 10-20 mm permite acoplar compatibilidad con las cámaras antiguas.
7-14 mm, pero en éste el parasol integrado ¿OWURVVLQSUREOHPDV\VXUHODFLyQFDOLGDG Y el Nikon de 10-24 mm tiene una relación
LPSLGHDFRSODU¿OWURVFRQIDFLOLGDG precio es insuperable. Estos objetivos calidad/precio relativamente pobre.
CÓMO ES
Canon EF-S Fujifilm XF Nikon AF-P DX Nikon AF-S DX Olympus 7-14 mm Sigma 8-16 mm Sigma 10-20 mm Tamron 10-24
CADA 10-18 mm 10-24 mm 10-20 mm 10-24 mm f/2.8 Pro M.Zuiko f/4.5-5.6 f/3.5 mm f/3.5-4.5
OBJETIVO f/4.5-5.6 IS STM f/4 R OIS f/3.5-4.5G f/3.5-4.5G Digital ED DC HSM EX DC HSM Di II VC HLD
Web www.canon.es www.fujifilm.es www.nikon.es www.nikon.es www.olympus.es www.reflecta.es www.reflecta.es www.robisa.es
Precio 299 € 980 € 365 € 957 € 1.299 € 780 € 397 € 649 €
Montura EF-S X DX DX MFT EF-S DX K A EF-S DX K A EF-S DX
SA SA
Elementos/ 14/11 14/10 14/11 14/9 14/11 15/11 13/10 16/11

grupos
Hojas diafragma 7 7 7 7 7 7 7 7
Apertura mínima f/22-29 f/22 f/22-29 f/22-29 f/22 f/22 f/22 f/22-29
Estabilizador Sí Sí Sí No No No No Sí
óptico
Motor enfoque Motor de pasos Motor de pasos Motor de pasos Ultrasónico Motor de pasos Ultrasónico Ultrasónico Modulado
automático (anillo) (anillo) (anillo)
Anulación manual Electrónica Electrónica Electrónica En todo momento Electrónica En todo momento En todo momento En todo momento
AF
Ángulo visión 107,5 grados 110 grados 109 grados 109 grados 114 grados 121 grados 110 grados 108 grados
máx. (diagonal)
Distancia de 0,22 m 0,24 m 0,22 m 0,24 m 0,20 m 0,24 m 0,24 m 0,24 m

enfoque mínima
Máximo aumento 0,15 x 0,16 x 0,17 x 0,20 x 0,12 x 0,13 x 0,15 x 0,19 x
Escala distancias No No No Sí No Sí Sí Sí
de enfoque
Tamaño de filtro 67 mm 72 mm 72 mm 77 mm Ninguno Ninguno 82 mm 77 mm
Parasol 28 € Incluido Incluido Incluido Integrado Integrado Incluido Incluido
Dimensiones 75 x 72 mm 78 x 87 mm 77 x 73 mm 83 x 87 mm 79 x 106 mm 75 x 106 mm 87 x 88 mm 84 x 85 mm

(diám. x longitud)
Peso 240 g 410 g 230 g 460 g 534 g 555 g 520 g 440 g
CARACTERÍSTICAS
DISEÑO/MANEJO
RENDIMIENTO
CALIDAD/PRECIO
TOTAL

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potencia de los
modos de fusión de
Photoshop para crear
una doble exposición
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88 92 96 98
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Descubre en este tutorial Crea un elegante marco Exploramos cómo revelar Asegúrate de conseguir el
paso a paso cómo cambiar desde el módulo Imprimir de los detalles ocultos de tus máximo “glamour” en tus
los colores para maximizar el Lightroom y añade tu propio ficheros RAW con Adobe retratos usando técnicas para
contraste cromático texto descriptivo Camera Raw retocar esos rizos y cabellos

LAB OR ATOR IO
D I G I TAL
S
TE
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JON
ADAMS
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U
NO de los grandes secretos que colores, podemos tomar ciertas decisiones azul) y sus contrarios o complementarios
comparten diseñadores y para preparar una imagen. (cian, magenta y amarillo). Aunque las
profesionales del cine es su La mejor forma de verlo es con la rueda cámaras digitales pueden captar hasta 16
profundo conocimiento de la teoría del de color, un sencillo diagrama que revela de millones, tú solo tendrás que preocuparte
color. Esta aúna tanto ciencia como un vistazo cómo se complementan entre sí verdaderamente de seis.
tradiciones culturales acerca de cómo se los colores. Si usas tonos complementarios Crear tu propia rueda de color es un
perciben y combinan los colores. en tus fotos, maximizarás el contraste de excelente punto de partida para acercarte
En general se considera que los tonos color de la escena, e inmediatamente harás a la teoría cromática. Después lo sabrás
fríos –como los azules o cianes– tienen un que la imagen tenga más impacto. La todo para ponerlo en práctica cuando
efecto tranquilizador, mientras que los buena noticia es que tampoco resulta tan salgas con tu cámara. Y como broche de
cálidos –como rojos o naranjas– estimulan complicado: únicamente debes tener en oro, también repasaremos una forma de
los sentidos. Pero, a la hora de combinar cuenta los colores primarios (rojo, verde y aplicar tus cambios de color en Photoshop.

L A B O R AT O R I O D I G I TA L
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1
UC R T
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Averigua qué son los
CREAR TU PROPIA CIUDAD DE COLOR
En Photoshop, accede a Archivo>Nuevo y elige como
colores complementarios
unidades píxeles. Escribe en Anchura y Altura 1000 px Todo el mundo sabe que el blanco y el negro brindan un
para crear un lienzo cuadrado. Asegúrate de elegir color contraste máximo en términos de tono, pero creando una
RGB, establece el fondo en Negro y acepta. Presiona sencilla rueda de color descubrirás que puedes maximizar
[Ctrl/Cmd]+[Alt]+[Mayús]+[N] para crear una nueva el contraste de color utilizando rojo con cian, verde con
capa, y pulsa el desplegable que pone Normal para magenta o azul con amarillo. Estas combinaciones se
cambiar el modo de fusión a Trama. Escoge la llaman colores complementarios porque se oponen los
herramienta Pincel (o presiona [B]) y, en el selector de unos a los otros en la rueda de color. En todos los casos de
pinceles, elige uno circular de borde definido. Opta por un colores complementarios no hay rastro del color principal
tamaño en torno a los 400 px. Haz clic en el selector de en la mezcla que genera el tono opuesto. Esto es lo que
color frontal y, en el cuadro de diálogo, pon R a 255, G a 0 genera el contraste, y es la razón por la que una rodaja de
y B a 0. Ello recreará un rojo puro. Una vez efectuado esto, limón se ve estupendamente sobre un fondo azul, o por
haz clic en el documento para crear un círculo rojo. qué una flor magenta destaca sobre la hierba verde.
2
MEZCLAR ROJO Y VERDE COMPLETAR LA RUEDA DE COLOR CON AZUL

Crea una nueva capa y una vez más cambia su modo de Crea una capa nueva y vuelve a cambiar su modo de fusión
fusión a Trama. Haz clic en el color frontal y escoge un a Trama. Presiona el selector de color frontal y elige un
verde puro, definiendo R a 0, G a 255 y B a 0. Haz clic azul puro, definiendo R: 0, G: 0 y B: 255. Pulsa en la imagen
sobre el documento de manera que el nuevo círculo se para crear un círculo azul que se superponga tanto al rojo
solape un poco con el rojo. Con ello comprobarás que como al verde. El cian surgirá como la combinación entre
aparece una zona en la intersección de ambos que fusiona el verde y el azul, y el magenta como resultado de la
ambos tonos para crear uno diferente: el amarillo. mezcla entre el azul y el rojo. Si revisas los números que
Accede a Ventana > Información y, al pasar el ratón aparecen en el panel Información, comprobarás que el
sobre la sección amarilla, verás que muestra R: 255, G: cian no contiene nada de rojo, al igual que el magenta nada
255 y B: 0. Esto indica que el amarillo puro tiene un de verde. La zona blanca tiene valores máximos de rojo,
máximo de valores rojos y verdes pero nada de azul. verde y azul, y la negra una ausencia total de color.

LAB OR ATOR IO
D I G I TAL
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Asegúrate de que tus
colores se impriman bien
SELECCIONAR EL ÁREA A CAMBIAR Cuando experimentes con tonos, revisa que el resultado
Para poner en práctica los nuevos conocimientos de teoría pueda verse bien en el medio donde lo vayas a visualizar.
de color, abre la imagen barco.jpg del CD. El color Si la imagen final está destinada a la pantalla (por ejemplo
dominante de la escena es el azul; está presente tanto en en Internet), no hay nada de lo que preocuparse; el rango
el cielo como en el bote. Para lograr una imagen de mayor que ofrece el modo de color RGB es compatible. Pero, si el
impacto con colores complementarios, deberás cambiar objetivo es imprimir o enviar fotos para un libro o revista, sí
el color de la pintura del bote al opuesto del cielo, es decir, deberás tener en cuenta que hay colores en el modo RGB
amarillo. Así maximizarás el contraste de color y harás que no se pueden imprimir con tintas estándar CMYK.
que el sujeto destaque mucho más sobre su entorno. Para visualizar cómo se verá la foto una vez que se
Realiza una selección alrededor de la zona a modificar imprima, abre el menú Vista > Colores de prueba, o
(evitará que otras partes de la escena se vean afectadas). presiona [Ctrl/Cmd]+[Y]. Esto activará una vista previa de
Usa la herramienta Lazo para crear una selección rápida la imagen en CMYK, donde podrás comprobar cómo
que sólo incluya la pintura azul. No hace falta que seas algunos colores saturados cambian de intensidad o
muy preciso, ya que podrás realizar ajustes más adelante. directamente se pierden, y por tanto también sus detalles.
6
5
CAMBIAR EL COLOR AL TONO DESEADO

AISLAR EL COLOR CON TONO/SATURACIÓN Puede que queden rastros del azul original, así que vuelve a
Abre el panel capas (Ventana > Capas) y pulsa el icono hacer clic sobre éstos con el cuentagotas + hasta que
Nueva capa de ajuste. Escoge Tono/Saturación de la lista. también se vuelvan grises. Cuando toda la zona a colorear
En la paleta, haz clic donde pone Todo y elige cualquiera tenga ese tono grisáceo, ya lo habrá seleccionado bien, así
de los colores disponibles (no importa cuál). En la parte que puedes volver al control Saturación y dejarlo de nuevo
inferior de la ventana Tono/Saturación, verás dos barras a 0. La imagen volverá a su estado original, pero, si ahora
multicolor con unos deslizadores. Arrastra el exterior ajustas el deslizador Tono, cambiarás el color de toda el
hacia dentro hasta que se junte con el contrario, para área seleccionada sin modificar nada más en la escena.
comprimirlo. Pulsa en el cuentagotas con el signo + y haz Una vez que tengas más o menos el tono adecuado,
clic una vez sobre el color de la imagen que desees ajusta los deslizadores de Saturación y Luminosidad para
cambiar. Los deslizadores se adaptarán para reflejar el lograr la intensidad y brillo de color que desees. En los
tono seleccionado. Lleva Saturación hacia la izquierda ajustes de este barco, hemos usado estos ajustes: Tono a
totalmente, de modo que el azul del bote se volverá gris. -160, Saturación a + 58 y Luminosidad a 0.

8
7
PERFECCIONAR LOS BORDES

Puedes ajustar un poco más donde el color no sea POTENCIAR LOS COLORES
consistente, empleando la máscara de capa asociada a la Para terminar quizá quieras darle al
Capa de ajuste. Haz clic en la máscara para activarla, pulsa tono dominante algo de fuerza para dotar a la toma de
[D] y luego [X] para configurar los colores a blanco y más intensidad. Haz clic en la capa superior para
negro. Elige la herramienta Pincel y escoge uno de punta activarla, y crea una nueva capa de ajuste Tono/
difusa. Ajusta el tamaño y pinta con el negro sobre la Saturación. Elevando Saturación, potenciarás todos los
imagen para eliminar cualquier tono no deseado alrededor colores indiscriminadamente. En su lugar, pulsa el
del bote. Donde pintes con negro, restaurarás el tono desplegable Todo y elige el que desees tratar. En nuestro
original. Si cambias a blanco ([X]), los trazos revelarán el ejemplo hemos subido Saturación de Amarillos y Azules
nuevo color. Tras perfeccionar la máscara de esta manera, en torno a + 30, y reducido la de los Rojos a -30 para
la imagen ya mostrará claramente el cambio de color. atenuar la influencia de este tono en la instantánea.
9
GUARDAR EN EL FORMATO
ADECUADO
Lo mejor de esta técnica reside
en su flexibilidad. Puesto que las
capas de ajuste y las máscaras
son las encargadas de aplicar los
cambios en los colores, podrás
volver a la imagen en cualquier
momento para seguir realizando
ajustes cromáticos. Tan sólo haz
doble clic en la miniatura de la
capa de ajuste para abrir la
paleta Tono/Saturación. Los
ajustes se volverán a cargar, y
para hacer cambios bastará con
alterar los deslizadores.
Para mantener todas las
capas, asegúrate de guardar el
archivo en el formato PSD de
Photoshop. Se generará un
fichero mucho más grande que
un JPG, pero al guardar todas las
capas y ajustes será mucho más
práctico si en el futuro decides
volver a editarlo.

LAB OR ATOR IO
D I G I TAL
CREA UN MARCO
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LIGHTROOM
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Consigue un borde llamativo para

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Sean vive en Galway,

al oeste de Irlanda. Es
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Nook (disponible en PROGRAMA Lightroom CC/6 DISPONIBLE EN www.adobe.com
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seanmcfoto.com IMAGEN: Incluida en el CD-ROM
DEFINIR TU ESTILO
1
Accede al módulo Imprimir de Lightroom. En el panel
Estilo de composición, marca Una única imagen/hoja de
contactos. Desplázate al panel Trabajo de impresión de la
parte inferior. Aquí es donde definirás el
tamaño y forma
de la imagen. En
Imprimir en:
selecciona
Archivo JPEG.
Cambia la
resolución a
100 ppp y
Dimensiones de
archivo a medida
a 30 × 30 cm.
IMAGEN CUADRADA
2
Vamos a forzar la forma

cuadrada. Marca Aplicar zoom
para llenar (panel Ajustes de
imagen). Generará un sangrado cuadrado. do
Al situar el ratón sobre la imagen, el cursor
se convertirá
L módulo Revelar de
E
de lograr algo que se vea en una mano.
Lightroom es excelente perfecto en la versión “online”. Arrastra para
para todo tipo de ajustes. Esto se puede lograr desde el ubicar la foto
Lightroom es una plataforma módulo Revelar, pero también en donde mejor
muy robusta para administrar otro apartado. Antes de crear quede. En el
también todas tus ediciones. este elegante marco, tendrás que panel
Pero, ¿qué ocurre si deseas haber terminado de procesar la Composición,
añadir un marco o una firma a tus imagen. Una vez hecho esto, ya marca Celdas
instantáneas? No hablamos de podrás pasar a la siguiente fase cuadradas.
modificar la toma original, sino en el módulo Imprimir…

4
3
DETALLES DEL BORDE
DEFINIR MÁRGENES En Ajustes de imagen, activa
Para definir el marco, emplea los deslizadores Márgenes. Borde de trazo. Determina el grosor con el deslizador (aquí
Ajusta Izquierda, Derecha y Superior a 3 cm, e Inferior a 5. Al hemos puesto 1,2 puntos, y negro como color del borde,
ser cuadrado, se forzarán las medidas de la foto. En el panel para contrastar con el blanco del marco). Si optases por un
Guías, activa y desactiva Mostrar guías para verlo mejor. fondo negro, podrías decantarte por un borde blanco.
6
5
AÑADIR TEXTO TERMINAR LA PLANTILLA

Marca Placa de identidad Accede al panel Trabajo de impresión. Cambia Enfoque de
(panel Página) y escribe el impresión a Estándar y marca Mate. Ajusta Perfil a sRGB y
texto. Para centrarlo, iguala Perceptual. Establece Calidad JPEG al máximo (100). Haz
el ancho al de la imagen y clic en Imprimir a archivo para guardar el resultado en un
arrastra la guía superior del texto hacia abajo (reduce su nuevo fichero. En el panel Navegador de plantillas, pulsa + y
tamaño). Con las flechas del teclado, sitúalo bajo la foto. crea una para volver a usar este ajuste cuando quieras.
Vigilar una carpeta

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Aprende a automatizar tus impresiones
Puedes almacenar automáticamente todos los (Windows) y accede a Archivo > Importación
ficheros que crees de esta forma en Lightroom automática. En Carpeta vigilada, pulsa Elegir y
mediante una carpeta vigilada. Cuando solo escoge un destino.
sea una imagen, Imprimir a archivo creará un Si imprimes una foto con Imprimir a archivo,
único archivo en la carpeta de destino. Si tienes se guardará aquí. Para más de una, llámalo
más de una, en su lugar creará un directorio. Imprimir, por ejemplo, y elige el directorio
Crea una nueva carpeta llamada Imprimir padre del fichero a imprimir. Marca Activar
con Finder (En Mac) o Imprimir con Explorer importación automática y pulsa OK.

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PASO A PASO CREAR UNA DOBLE EXPOSICIÓN

Combina dos imágenes con unas sencillas técnicas de modos de fusión
COPIAR Y FUSIONAR AJUSTAR LA POSICIÓN

Abre doble01.jpg y doble02.jpg del CD. Con la Haz doble clic en la capa inferior para editarla. Con la
1 herramienta Mover, arrastra la imagen 02 sobre la 2 herramienta Mover, adapta la posición hasta alinear
pestaña de 01, sitúate en el centro de la ventana y suelta. Se ambas capas como quieras. Presiona [Ctrl/Cmd]+[T] si
añadirá como una segunda capa. Abre el panel Capas deseas redimensionar o rotar, y usa la herramienta Recortar
(Ventana > Capas), si no lo está ya. Pulsa el desplegable para eliminar elementos no deseados. Aplica ajustes tonales.
Modos de fusión superior y cámbialo de Normal a Trama. Aquí hemos desaturado y añadido algo de azul.

ANATOMÍA DE PHOTOSHOP
¿QUÉ SON LOS MODOS DE FUSIÓN? ¿OPACIDAD O RELLENO?

Estos modos trabajan combinando píxeles de la La mayoría de modos se
capa activa con las inferiores. Cada uno emplea un comportan de igual modo al
algoritmo diferente que usa el brillo o los valores de modificar el Relleno o la
color de los píxeles para lograr un nuevo efecto. Opacidad de la capa, pero
Con 27 modos no siempre es sencillo tener claro otros no. Subexponer color,
cuál ofrece los mejores resultados, así que la clave Subexposición lineal,
está en experimentar. Sobrexponer color, Luz lineal,
Luz intensa, Sobrexposición
lineal (Añadir), Diferencia y
ACLARAR Y TRAMA, OSCURECER Y
Mezcla definida ofrecen un
efecto que varía al 50% de
MULTIPLICAR
Relleno y 50% de Opacidad.
Estos cuatro modos son muy útiles al tratar
imágenes. Aclarar sólo permite mostrar los píxeles
más claros, y Trama multiplica los valores del brillo
(como lo haría una doble exposición tradicional).
Oscurecer y Multiplicar hacen lo opuesto, CAPAS DE AJUSTE
oscureciendo el resultado. Puedes usar los Modos de
fusión en combinación con
capas de ajuste para todo tipo
de técnicas. Por ejemplo, si
añades una capa de ajuste
Blanco y negro y estableces el
modo de fusión en
Luminosidad, en lugar de un
efecto monocromo podrás
alterar el brillo y oscuridad de
los seis colores disponibles.
TEXTURAS MODOS DE FUSIÓN DE PINCELES

Una simple textura Muchas herramientas, como los pinceles, tienen
fusionada con los modos Superposición o Luz sus propios Modos de fusión. Éstos sólo afectan
suave obra maravillas, dándole a tus fotos un al trazo sobre la foto. Por ejemplo, si cambias el
aspecto erosionado y envejecido. Un consejo: Modo de fusión del pincel a Color, aplicará el
elabora una biblioteca de texturas. Atrévete y sal tono sin alterar el detalle. La herramienta pincel
a capturar texturas a tu alrededor (nosotros ofrece dos modos más: Detrás aplica el efecto a
llevamos años con la misma textura de bandeja píxeles transparentes y Borrar funciona como un
vieja, con grandes resultados). borrador.
Agrupar modos de fusión

T R PE
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UC RT
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Con tantos modos donde elegir, ayuda

tenerlos organizados por grupos
La lista de modos de fusión se divide en seis categorías. La

primera sección contiene Normal y Disolver [1]. La siguiente
agrupa los modos que oscurecen [2]. Cada uno de los que
1
hay aquí tendrá un efecto que apagará el tono de la foto. Por 2
debajo está el grupo de modos que aclaran [3], que, como 3
ya supondrás, tienen el efecto contrario. 4
Le sigue el grupo de superposición [4]. Estos siete modos aclaran y oscurecen a la
vez, creando contrastes variados. Por debajo están los cuatro modos de diferencia 5
[5], que tienen un efecto de inversión de píxeles. Por último, los modos HSL [6]
inferiores basan su comportamiento en valores tanto de color como de luminancia. 6 7
Aquí hemos probado a realizar tres copias de la capa con la ciudad: la superior se
8
establece en Diferencia [7], la del medio en Trama [8] y la inferior se ha invertido 9
verticalmente, definiéndola también en Trama [9].

LAB OR ATOR IO
D I G I TAL
DE
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Puede considerarse un al disparar, podrás conservar
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EGURO que has escuchado en
S
mucho más margen para hacer ajustes mayor nivel de control sobre las fotos en
muchas ocasiones la consigna durante el postprocesamiento). el postprocesamiento. Siempre habrá
de “disparar en RAW”. Y es por Si trabajas como fotógrafo deportivo ocasiones en las que quieras captar una
un buen motivo. Los archivos RAW en un entorno muy dinámico como por escena pero no tengas tus filtros o un
contienen mucha más información de ejemplo la prensa, disparar en JPG es trípode. Esta imagen se tomó a pulso un
color que el habitual formato JPG (por no una necesidad. Pero, para la mayoría de día nublado, sin filtros. Pero, con una
mencionar que estarás trabajando con personas, disparar en RAW es a todas exposición cuidadosa, todos los detalles
los datos de imagen en bruto, lo que da luces la mejor opción, pues ofrece un se mantendrán en el archivo RAW.

2
1
AJUSTES BÁSICOS VARIAR SOMBRAS E ILUMINACIONES

Abre el fichero RAW en Photoshop. Al Mueve Iluminaciones a la izquierda, hasta -100, para revelar
hacerlo se iniciará automáticamente la todo el detalle posible en el cielo. Arrastra el deslizador
ventana de Camera Raw. A la derecha, deja el Equilibrio de Sombras a la derecha para recuperar más información en
blancos en Como se ha tomado, y luego incrementa las sombras (en este caso, +17 resultó ser un valor
Contraste a +50. Es mejor ajustar esto primero porque así adecuado). La imagen parece descolorida, así que ajusta
sabrás luego cómo debes configurar la exposición. Tras ello Blancos a +16 y Negros a -14 para aclarar y oscurecer
arrastra Exposición a la derecha, hasta +0,60. respectivamente estos tonos.
ANTES
3
APLICAR
CORRECCIONES
DE LENTE
Acércate a la
colina de la
izquierda,
pulsando en DESPUÉS
dicha zona. La
herramienta
Zoom debería
estar activa por
defecto, pero si
no fuera el caso
haz clic en el
POTENCIAR COLOR Y CONTRASTE icono con forma
Al tomarse la imagen en un día plomizo, los colores de lupa en la
quedaron apagados y el contraste es bajo, pero esto puede parte superior izquierda de Adobe Camera Raw. Después
solucionarse fácilmente. La Claridad potencia el contraste abre la pestaña Correcciones de lente, bajo el histograma, y
de los medios tonos, así que auméntala a +20, y Saturación marca Quitar la aberración cromática y Activar correcciones
a +5. No te excedas porque luego usaremos Borrar neblina, de perfil en el apartado Perfil. Presiona [Ctrl/Cmd]+[0] para
que acentúa en gran medida la saturación y el contraste. volver a visualizar la imagen a tamaño completo.
T R PE
EX
Usa el Analizar el histograma de la valores no toquen los

UC R T
cámara es un excelente extremos del gráfico (de

O O
histograma modo de asegurarte de que

los detalles se mantienen en
hacerlo indicaría que se
están perdiendo detalles).
Obtén una distribución toda la imagen. Las sombras Adobe Camera Raw
ANTES DE PROCESAR DESPUÉS DE PROCESAR
tonal equilibrada, sin se sitúan a la izquierda, los también ofrece un
perder detalles en medios tonos en el centro y histograma de mucha los tonos de la foto original, (en este caso ya puede
las iluminaciones a la ayuda. En las dos capturas y el segundo la distribución verse una alineación mucho
todo el proceso
derecha. Lo ideal es que los derechas, el primero revela tonal tras aplicar el ajuste más equilibrada).

LAB OR ATOR IO
D I G I TAL
ANTES
DESPUÉS
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Prepara el cabello
T R PE
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UC R T
Reduce el riesgo de rizos molestos

O O
El pelo rizado puede ser un desafío sea con luz artificial o del sol,
a la hora de retocar, sobre todo si estos cabellos rebeldes pueden
lo acompañan cabellos rebeldes. causar problemas más adelante.
Los cuatro trucos que repasamos De igual forma, los fondos con
ayudarán a corregir este contraste (como el pelo negro
problema, pero lo ideal será lograr contra un fondo claro como éste)
siempre el mejor aspecto posible también destacarán rizos no
durante la sesión. Un espray con deseados. Aquí tendrás que estar
un producto anti rizos puede muy atento para intentar moldear
ahorrar 20 minutos de complejos el pelo antes de empezar a tomar
retoques digitales. fotos. Pero no debes preocuparte
Otro factor es la iluminación. de cada cabello en particular; para
Si el sujeto está a contraluz, ya eso está Photoshop…

2
1
CORREGIR PELOS LICUAR RIZOS

La herramienta Pincel Esta técnica es ideal para ajustes rápidos cuando haya
corrector puntual obra bultos poco naturales o nudos. Combina todas las capas
maravillas en cabellos sueltos. Selecciónala, marca la en una ([Ctrl/Cmd]+[Mayús]+[Alt]+[E]) y accede a Filtro >
casilla Muestrear todas las capas y crea una capa. Si el Licuar. Toma la herramienta Deformar hacia adelante (en
cabello se ve recto, ahorra tiempo pulsando [Mayús] a la la barra lateral izquierda), y con un pincel grande empuja y
vez que haces clic en un extremo y el otro. No siempre deforma lo que quieras. Si quieres respetar parte del
acierta, pero puedes usar el Tampón de clonar [S] (donde objeto, píntalo con la herramienta Congelar máscara, y así
aquí tendrás que seleccionar Muestra: Todas). lo protegerás.
4
3
CURVAS NATURALES PINTAR CABELLOS SUELTOS

Elige la herramienta Pluma (panel Herramientas) y añade Tras usar la Pluma o el filtro Licuar
puntos de ancla sobre un área de cabello. Crea un par de para limpiar el contorno del pelo, tal vez desees darle más
puntos más para cerrar la selección. Haz clic derecho > realismo añadiendo algunos cabellos. Crea una nueva
Hacer selección (Radio de desvanecimiento a 0,4 px). capa, elige la herramienta Pincel y haz clic pulsando [Alt]
Coge la herramienta Tampón de clonar, haz clic y pulsa sobre el pelo para capturar su color. Con un pincel muy
[Alt] para muestrear píxeles del fondo. Clónalos y elimina reducido (Opacidad 50%), haz pequeños trazos cerca del
todo rastro de pelo ensortijado. El resultado será un pelo. Un lápiz y una tableta ayudarán mucho en esta labor,
contorno perfecto, quizás demasiado perfecto… ya que permitirán definir la presión del trazo.

LA QUE CAPTURA CADA DETALLE
CÁMARA: LUMIX G9 OBJETIVO: 35-100F/4.0 AUTOR: JOAKIM ODELBERG, FOTÓGRAFO PROFESIONAL DE VIDA SALVAJE.
LUMIX G9. PORQUE LA VELOCIDAD IMPORTA.

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Su función 6K Photo te permitirá grabar toda la acción para después seleccionar el momento
perfecto como una imagen a 18MP. Además, el cuerpo ergonómico de la G9 es robusto y
resistente a salpicaduras para que puedas llevar a tu compañera de aventuras a cualquier parte.
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ROMANCE ENTRE ÁNGELES

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delicadas ﬂores y llenas de color.

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la hora punta, hay varios empleados molestia –y un peligro– para el

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de distancia, que fui acercando poco a poco en el plazo de

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