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Utley
Michael Praetorius (1571? -1621) llamó a cornetti como estos (con a como su nota más baja)
Recht Chor Zinck en su Theatrum instrumentorum (1620), un suplemento al volumen dos (De
organographia) de su tratado, Syntagma Musicum. Este era el tamaño más común para el
corneta, más utilizado que los otros dos tamaños: el cornettino, construido un cuarto o un
quinto más alto, y el corón o corneta de tenor grande, construido un quinto más bajo. El Recht
Chor Zinck fue la voz de agudos en conjuntos con trombones de contralto, tenor y bajo;
duplicó las sopranos en coros; y, hacia el final del 16to siglo, se usó tan a menudo como el
violín para jugar el repertorio italiano virtuoso. En el sur de Alemania, los músicos continuaron
usándolo, junto con los trombones, para tocar corales desde las torres de las iglesias hasta la
década de 1840.
Arriba a la izquierda y al centro: NMM 10135. Cornetto, Italia, mediados del siglo XVI o XVII. Funda de
cuero original. Ex colls .: Ernst Buser, Basilea; Gerhard Stradner, Viena. Colección Joe y Joella Utley,
2002.
Arriba a la derecha: NMM 10136. Cornetto, Francia o Alemania, siglo XVII o XVIII. Ex colls .: Ernst
Buser, Basilea; Gerhard Stradner, Viena. Colección Joe y Joella Utley, 2002.
Los casos de cornetas que sobreviven son raros. Esta funda original de piel de vaca
está hecha de una sola pieza con una costura cosida en toda su longitud. La tapa del
extremo inferior falta. El extremo superior ha sido cuidadosamente biselado, como si
alguien planeara usarlo como un instrumento de señalización por derecho propio.
1) tiene seis agujeros para los dedos, pero no agujero para el pulgar, una
característica descrita por el teórico de la música francesa del siglo XVII, Marin
Mersenne (1588-1648);
2) está hecho de una pieza sólida de nogal, no de dos mitades. El agujero interno se
perforó en un torno antes de doblar el instrumento, como un clavicémbalo o un piano
de lado, presumiblemente con la ayuda de vapor;
3) porque el cornetto estaba hecho de una pieza, no hay necesidad de una envoltura
de cuero para cubrirlo;
4) carece del patrón de diamantes tallado por encima de los agujeros para los dedos;
y,
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Sabine Klaus, "Compitiendo con Violins y casi como una voz humana ... Dos más Cornetti
añadidas a los tesoros de los museos", Museo de la Música Nacional de Estados Unidos,
Newsletter 29, No. 4 (noviembre de 2002), págs. 4-5.