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El objetivo de la banda de guerras es hacer conciencia de su identidad como mexicano y hacer resaltar el significado de

los smbolos patrios en las ceremonias al interior del Instituto.

Pertenecer a la banda de guerras es un alto honor para aquellos que dan testimonio de lealtad, disciplina y respeto.

ANTECEDENTES HISTORICOS DE LA BANDA DE GUERRA


Recopilacin: Rafael Domnguez Hernndez

Uno de los elementos ms caractersticos de los Ejrcitos del mundo es sin duda la tradicional Banda de Guerra, tan
representativa como el saludo militar, la disciplina inquebrantable o el verde olivo de los uniformes; bajo la marcial
cadencia de sus notas, las tropas acrecientan su gallarda al tiempo que aumenta la admiracin de propios y extraos.

Muchos de los ms importantes hechos de armas histricos, han tenido a los tambores y cornetas como protagonistas de
primer orden, pues fueron sus toques vibrantes quienes encabezaron cargas victoriosas, asaltos decidiosos y porque no
decirlo, en no pocas ocasiones los ms valientes soldados tuvieron que volver las espaldas al toque de "retirada".

Las Bandas de Guerra acompaan a los hombres de armas desde hace milenios. Ya en algunos pasajes bblicos
encontramos huellas de su existencia, como el conocido episodio de Josu, quien segn la tradicin derrib los muros
de Jeric mediante el sonido de sus trompetas. Se sospecha sin embargo, que su origen es an ms antiguo, pues existe
la creencia de que algunas tribus primitivas utilizaban flautas de hueso durante las incipientes luchas, esto con el objeto
de amplificar el sonido de los gritos de guerra, cuyo propsito era (y sigue siendo) aumentar la moral de los
combatientes y amedrentar al enemigo.

Ms extendido entre muchos pueblos, el cuerno se utiliz profusamente entre los egipcios, griegos, hunos y otras etnias
para dar ordenes de ataque, aunque podemos considerar a la tuba romana (especie de trompa metlica) como el
verdadero antecesor de los actuales instrumentos de banda, ya que los romanos posean un cdigo de cuarenta y tres
toques militares que se ejecutaban con este instrumento, con lo que llegamos al segundo propsito de los instrumentos
militares: la transmicin de rdenes.

Un poco despus hizo su aparicin el otro instrumento clsico de guerra: el tambor; no obstante, la intencin de
producir sonidos no solamente con el aliento es ms antigua que el tambor, ya que muchos grupos primitivos e incluso
las legiones romanas, hacan sonar sus escudos para ahuyentar su miedo, transmitirlo al enemigo o asustar a sus
cabalgaduras; una vez perfeccionados los tambores o timbales, su sonido, aunado al de los instrumentos de viento, hizo
aparecer un tercer elemento en el campo de batalla: el ritmo, ya que a su cadencia las tropas se desplazaban a travs del
combate, tal como ahora lo hacen en tiempo de paz, en desfiles y paradas militares.

Haremos mencin de un histrico episodio acaecido en el ao de 1192 de nuestra era: al ataque del Sultn Saladino de
Jaffa, que fue narrado por un testigo ocular de la siguiente forma: Los tambores y las trompetas hacan un ruido
pavoroso, entraron en accin las mquinas de lanzamiento, los minadores excavaron por debajo de la muralla, por fin
stas se derrumbaron; el ruido era tan terrible que poda pensarse que se hunda el mundo. Con fuerte clamor fueron los
mahometanos al ataque. Como podemos ver, an no iniciaba el siglo XII cuando ya exista en las Bandas de Guerra de
algunos ejrcitos una estructura similar a la actualmente empleada.

Desde luego, el uso de instrumentos de percusin en las guerras no se limit a los musulmanes, pues muchas otras
naciones los utilizaban con fines militares, como ejemplo citaremos la Batalla de Hidaspes, donde los hindes utilizaron
timbaleros detrs de su lnea de elefantes, quiz con el propsito de guiar a estos animales en el combate. Los chinos,
por su parte, llevaban a la batalla, as como campanas, instrumentos que servan no slo para transmitir rdenes, sino
para indicar a los guerreros la ubicacin de amigos y enemigos, pues como podemos suponer, su uso fue practicamente
exclusivo de este pueblo.

Consolidadas las Bandas de Guerra dentro de su doble papel en el campo de batalla, fue slo cuestin de tiempo para
que los toques de instrumentos de viento y percusin evolucionaran hacia una forma ms perfeccionista, que ha llegado
hasta la poca actual con el nombre de msica militar.

En 1683, los turcos sitiaron Viena y uno de los aspectos ms sobresalientes del asedio fue el constante sonido de sus
Bandas de Guerra, se dice que los imponentes toques de los jenizaros (nombre con que se conoca a los actuales
banderos), llegaban desde las filas turcas hasta el ltimo de los hogares vieneses. Los jenizaros turcos utilizaban
principalmente tres instrumentos: el chinesco, compuesto por campanillas y cascabeles en media luna y que se colgaba
de una cola de los caballos; el Gong, de penetrante sonido y empleado tambin por chinos y asirios; y finalmente, quiz
el ms caracterstico: el gigantesco tambor conocido actualmente como bombo, llevado sobre el vientre por su
ejecutante.

La impresin que causaron estos instrumentos fue tal, que a partir de Viena se difundieron rpidamente por toda Europa
Oriental y Alemania. Estas bandas, compuestas es sus inicios nicamente por los instrumentos de percusin de origen
turco, fueron amplindose poco a poco con la incorporacin de nuevos instrumentos; as, se cuenta que en 1762, las
nuevas bandas militares francesas incluan dos clarinetes, cifra que para 1810 haba aumentado a diecinueve y poco
despus haca su aparicin los sacabuches (antecesores de los actuales trombones).

La msica militar se consolid a partir de entonces, como elemento decisivo en el campo de batalla, bajo sus marciales
notas marcharon y combatieron los ejrcitos de Napolen, las tropas norteamericanas durante la Guerra de Secesin y
no pocas veces, los soldados mexicanos su importancia fue reconocida a tal grado que en 1917, durante la primera
Guerra Mundial ocurri un acontecimiento que por su importancia vale la pene mencionar po separado.

En ese ao, el msico italiano Arturo Toscanini, quien alcanz fama universal como el mejor director del siglo XX,
funga como director de orquesta en la Scala de Miln (reconocida como la catedral mundial de la pera), renunci a
este relevante puesto para ocupar el de director de Banda Militar, cargo con el que march a la campaa emprendida por
los italianos contra los austriacos. Durante el combate, cuando el fuego austriaco era, segn los testigos "denso como el
granizo", Toscanini condujo a sus msicos hasta un punto avanzado y all, bajo la proteccin de un elevado bloque de
piedra, ejecut magistralmente una serie de piezas militares, que contribuyeron a elevar la moral de los soldados
italianos al grado que estos irrumpieron en las trincheras austriacas y las sometieron.

Difcilmente podramos englobar en este breve artculo, todo lo que puede decirse sobre los toques y marchas militares,
basta decir que, por la unin de ambas, coadyuvan de manera determinante a forjar el espritu, la moral y disciplina de
las unidades de todos los pases y muy especialmente, de nuestro Ejrcito Mexicano.

@ 3 de Dian@ cumple su Segundo Aniversario 1999 - 2001, Dos aos de exito, Cambiando la Hist

PARTES QUE INTEGRAN LA CORNETA

La corneta es un instrumento de latn del nmero veintisis y con un largo total


de ciento veintin centmetros y cinco milmetros, medidos desde el alojamiento
del tudel hasta el pabelln; sus partes principales y accesorios son:

Pabelln
Este va soldado a la caa superior; es de latn del nmero veinticuatro; tiene un
largo de siete centmetros, con la forma de un cono truncado, el cual en la base
tiene una circunferencia de veinticuatro centmetros, la qu termina en un
cordn hecho con la misma lmina para darle mayor resistencia al filo, y en el
vrtice la circunferencia es aproximadamente de cuatro centmetros con ocho
milmetros.
Caa Superior
Se localiza atrs de del pabelln unida a ste por medio de la soldadura; tiene una longitud aproximada de setenta y tres
centmetros; es tambin de forma cnica, siendo su mayor dimetro de cuarenta y ocho milmetros. Aproximadamente a
la mitad, se curva con una abertura de diez centmetros, dando as principio a la primera vuelta de la corneta. Se une a la
caa inferior por medio de soldadura y del casquillo; por el lado exterior de la curva tiene unido por medio de soldadura,
el chavacote y exactamente abajo de ste por el lado interior, se localiza una de las argollas.

Caa Inferior
Al igual qu la parte descrita anteriormente, es de lmina de latn del nmero veinticuatro. Propiamente en ella principia
la conicidad de la corneta qu termina en el pabelln; se localiza unida a la caa superior por medio de la soldadura y del
casquillo; tiene una longitud de treinta y seis centmetros; su dimetro mayor es de un centmetro con siete milmetros y
el menor de once; est soldada en su extremo opuesto al alojamiento del tudel. A los ocho centmetros aproximadamente,
est curvada en forma semicircular, con una abertura de nueve centmetros y medio y en la parte interior de la curva tiene
unida por medio de soldadura la otra argolla.
Alojamiento
Esta pieza, junto con el tudel, son las nicas en la corneta completamente rectas;
mide quince centmetros y medio, con un dimetro interior de doce milmetros;
en el extremo anterior y qu es donde termina la corneta, lleva unida con
soldadura una abrazadera qu tiene dos anillos, uno de ellos roscado con una
cuerda de 3/16", qu sirven para introducir la mariposa, qu al accionarla sujeta
al tudel en su posicin correcta para una afinacin adecuada.
Tudel
Es un tubo de quince centmetros de largo, con un dimetro de once punto
milmetros, el extremo opuesto, o sea donde se introduce la boquilla, tiene
soldada una abrazadera con orejas cuyo fin es el dar mayor resistencia en esa
parte a la pieza y las orejas facilitan el manejo de la misma. El tudel, colocado
en su alojamiento, tiene un ajuste tal qu al tiempo qu se impide qu el aire
escape facilita el deslizamiento longitudinal.
Boquilla
Es una pieza de bronce torneado, anotndose en ella cinco partes principales qu son: filo de la taza,
taza, grano, garganta y cuerpo. La boquilla tiene un largo total de nueve centmetros
aproximadamente. El filo de la taza, es la parte donde se colocan los labios para tocar, este filo tiene
dimetros variables, segn la forma de los labios para tocar. La taza recibe este nombre por la
semejanza qu tiene con este utensilio; el interior de ella deber ser uniforme y de forma convexa,
en el centro lleva un taladro llamado grano y tiene un dimetro de tres milmetros. La garganta se
localiza en donde termina la taza y principia el cuerpo de la boquilla. El cuerpo, es de forma cnica,
tanto interior como exteriormente; principia en el grano y termina con un dimetro de ocho
milmetros.

Argollas.
Son de alambre de latn del nmero ocho, tienen un dimetro de quince milmetros, estn soldadas a unas bases de forma
circular tanto en la caa superior como en la inferior; estas piezas sirven para asegurar en la corneta la vestidura.
Chavacote.
Es una pieza del mismo material qu la corneta, tiene una longitud de trece centmetros y con la forma de un gajo
extendido; esta unido a al caa superior por medio de soldadura y sirve para reforzar la citada caa en la curva por el
lado exterior de la misma.
Abrazadera.
Es un casquillo de lmina de latn del nmero veintids, tiene una longitud de dos centmetros y medio, su dimetro
corresponde al de dos caas en los extremos donde se unen stas.
Tornillo mariposa.
Es de latn con un extremo roscado con cuerda de 3/16" y en el otro extremo una mariposa qu sirve para accionar el
tornillo, este va colocado en las anillas del alojamiento del tudel.
Vestidura cordn.
La vestidura es un cordn de hilaza de cuatro trazales, con un largo de diecisiete metros (sencillo); doblando tiene unidas
las dos puntas por un chino; despus de ste en cada punta lleva un alamar rematando en unas piezas de madera forradas
con hilo del color y qu se llaman pilones; unidas a los pilones tiene unas borlas, qu son de forma semicircular y en su
base tienen pegados los flecos.

CARACTERISTICAS REGLAMENTARIAS DEL CUBRE CAJAS

Cubre-cajas

Se utiliza para ceremonias de gala, del color del arma, servicio o escuela y el escudo correspondiente de tela de pao o
similar, triangular en la parte inferior y con fleco dorado, as como en los extremos unas cintas para fijarlo a la caja.
De 105 centmetros de largo, 24 centmetros de ancho (alto de la caja) y de la punta de los tringulos 33 centmetros sin
considerar el fleco que ser de 9 centmetros de largo considerando un centmetro con el que se unir al pao o similar.

El vrtice del triangulo del centro quedar diametralmente opuesto al puente y la mitad del cubrecajas (52.5
centmetros), llevando al centro el escudo del arma, servicio o escuela militar dentro de un rectngulo (imaginario) de
25 centmetros de largo por 20 centmetros de ancho

Bibliografa: Manual de Ademanes y Toque Militares


SEDENA 1999

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editor3dediana@hotmail.com

CARACTERISTICAS REGLAMENTARIAS DE LA BOQUILLA

Boquilla

Es una pieza de bronce torneado, anotndose en ella cinco partes principales qu son: filo de la taza, taza, grano,
garganta y cuerpo. La boquilla tiene un largo total de nueve centmetros aproximadamente. El filo de la taza, es la parte
donde se colocan los labios para tocar, este filo tiene dimetros variables, segn la forma de los labios para tocar. La
taza recibe este nombre por la semejanza qu tiene con este utensilio; el interior de ella deber ser uniforme y de forma
convexa, en el centro lleva un taladro llamado grano y tiene un dimetro de tres milmetros. La garganta se localiza en
donde termina la taza y principia el cuerpo de la boquilla. El cuerpo, es de forma cnica, tanto interior como
exteriormente; principia en el grano y termina con un dimetro de ocho milmetros.
Bibliografa: Manual de Ademanes y Toque Militares
SEDENA 1999

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GUIONES

Los guiones sern de pao del color distintivo del arma, servicio o plantel que corresponda, con las siguientes
caractersticas:

Ser un cuadro de dos caras de 63 centmetros. Por lado con fleco de hilo de seda dorado y entorchado de 9 centmetros
de largo en tres de sus lados, los que irn montados sobre una estructura rgida, la que se sujetar al asta y en el cuarto
lado llevar tres tiras dobles de pao del mismo color para atarse a dicha asta.
En cada cara, llevar bordado en su parte central en hilo de seda dorado, el escudo correspondiente en un rectngulo de
aproximadamente 40 por 30 centmetros.

Al centro y debajo de cada escudo y en cifras arbigas de 8 centmetros de altura llevar bordado en hilo de seda dorado
el nmero de la unidad, con excepcin de los planteles que levarn su designacin y lema.

Las astas sern de madera de fresno barnizado de negro; tendr un metro ochenta y cinco centmetros de largo por 32
mm. de dimetro. Llevarn moharra de bronce dorado, hueca, formada de una cuchilla de dos filos con pirmides de
base romboidal de las que la inferior est truncada.

Bibliografa: Reglamento de Uniformes y Divisas


SEDENA 1999

CARACTERISTICAS REGLAMENTARIAS DE LOS GOLPES DE GALA Y DE DIARIO

Golpes para personal de bandas de guerra

A) De Gala

Confeccionados con cuatro cintas de color distintivo correspondiente al arma o servicio, cosidas paralelamente,
formando hacia el centro un ngulo obtuso; del vrtice de ste ngulo y de los extremos de cada cinta pendern
unas pequeas borlas de color de las cintas, forradas en hilo de seda del mismo color. Los golpes tendrn 65
milmetros de ancho y se usarn en cada manga.
B) De Diario

Confeccionados en tela de algodn de color distintivo correspondiente al arma o servicio con caractersticas
similares a los golpes de gala. Las borlas son de color verde olivo sin forrar.

Los Golpes son implementos reglamentarios y tradicionales de las bandas de guerra en Mxico, son de origen francs y
fueron adoptados por las bandas mexicanas durante el siglo pasado. Existen varias interpretaciones sobre su significado,
destacando principalmente que representan "las notas musicales".

Bibliografa: Reglamento de Uniformes y Divisas SEDENA 1999

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INFORMACIN TECNICA SOBRE EL PORTACAJA


Portacaja.

Est formado por dos tiras de vaqueta de nueve centmetros de ancho y de longitud
variable entre setenta y ochenta centmetros, segn la estatura del individuo qu lo
va a usar; dichas tiras de baqueta se unen entre s de la manera siguiente: por una
parte, por medio de trozo delgado de baqueta de cuero delgado, cosido a un extremo
de cada tira, y por la otra parte, mediante una argolla de alambrn de un cuarto de
pulgada y en cada extremo de las tiras se les hace un corte para reducir su anchura
hasta tres centmetros para qu pueda envolver fcilmente a la argolla, doblndose
sobre ella y asegurndose por medio de remaches. El portacaja puede reducirse de
tamao, separando los extremos de donde estn cosidos con el trozo de baqueta,
recortando por partes iguales en ambos extremos las tiras lo qu sea necesario.
Algunos portacajas en este extremo tienen hebilla, lo qu facilita la extensin o
reduccin. La argolla del portacajas sirve tambin para colocar en ella el ramal.

Baquetero.

Est formado por una placa y dos tubos de latn. La placa tiene forma rectangular
con las esquinas recortadas; mide ocho centmetros por lado y tienen cuatro
pequeas ranuras paralelas, hechas dos a dos, qu sirven para recibir las grapas de
los tubos qu fijan estos y a la placa en el portacaja. los tubos tienen cinco
centmetros y el inferior de dos centmetros. Sirven para colocar en ellos las
baquetas en las posiciones Cuarta y Quinta, qu es cuando los individuos no deben
tenerlas en las manos

Ramal

Es una tira delgada de piel resistente de un centmetro de ancho y veinticinco de


largo. El ramal se asegura en la argolla del portacaja haciendo una incisin
aproximadamente a la mitad de la tira, tanto en su longitud como en su anchura e
introduciendo un extremo de la tira en la argolla y la incisin de la correa, de manera
qu cuelguen dos ramales de igual tamao. En cada uno de los ramales se har un
nudo sencillo qu sirve para sostener el tambor cuando se introduce el ramal en la
piola y el aro batidor, a la altura del segundo rimado, qu se localiza a la derecha del
puente del vaso, al atorarse el nudo entre la piola y el aro.

Bibliografa: Manual de Toques Militares


ATENEO 1964

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