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Cuarteto PDF
Cuarteto PDF
I.S.B.N.: 84-86944-87-2
Depósito legal: CR/1178 - 1998
Imprime: Jmp. Ave Mana.
Editorial
Considera muy positivamente la relación de la música con otras disciplinas tanto artísti
cas como científicas como asimismo estima muy valiosa la inclusión de nuevos instrumentos y
las técnicas de procesamiento del sonido por la electrónica e informática.
Entre sus obras inspiradas en la literatura se encuentra «El Corazón Delator» (Poe) para
guitarra sola, «Ensalada» (Chesterton) para guitarra, cello, vibráfono y cuarteto de viento o
«Sarradine» (Chesterton) para cello y orquesta. En la pintura «Ninfeas» (Monet) para orques
ta, «Repercutido» (I ching) para cuatro percusionistas.
Omega igual a uno está inspirada en la lectura de un tema científico sobre el destino del
universo. El título es una fórmula matemática que relaciona la densidad de toda la materia
existente en la actualidad con la densidad media del universo. El que sea igual a uno supone un
universo estable, es decir que no entrará en un colapso gravitatorio o, por el contrario, que no
se expandir ci eternamente.
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Dedicado a mi hija Sara
José Burgos
Allegro moderato
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RAFAEL DÍAZ
Posee un Laboratorio de Música Electroacústica considerado como uno de los más com-
pletos de España donde experimenta con las últimas tecnologías.
Ha visto interpretadas sus obras en España, Francia, Italia, Holanda, Portugal, México y
Cuba.
19
CUARTETO... PA l A U N . .4MMÛ.
* Los trinos serán con la nota de cuarto de tono superior, ( salvo indicaciones )
** Los trémolos, articulaciones y formas de ataque, afectarán sólo a la nota que los lleve { incluso cuando se encuentren dos o más
notas ligadas).
***. las alteraciones afectan sólo a las notas a la misma altura o repelidas y no a las- distintas octavas, en ios acordes se ponen todas
las altercaciones y a veces para mayor claridad también.
****.Siempre que se presente un pasaje con Arco y Pizzicato a la misma par, se significará el Pz para compensar dado que por
naturaleza el Arco se oye más.
Frotando el Arco en sentido circular de manera regular y con intensidad estable ,el Circulo se
realiza en la zona en que habitualmeníe se toca y entre Pont, y el comienzo del Tasto.
A la par Pizzicato de mano Izquierda .La frotación del Arco y los Pz no deben coincidir, la voz
con sonoridades largas ( salvo indicación ) siempre con Arco Circular.
Prolongación del sonido, vibrando mucho ( muy rápido ) y con altura aproximada dependiendo de la
referenciab gráfica.
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1
f f^ Trémolo alternando las dos cuerdas ( ejemplo ) y con un Crescendo no lineal ( pp -mp,
1V r z0
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p - f, mf - ff .) o a la inversa.
Frotando el Arco en sentido circular ( de Tasto a Ponticello ) y aumentando a la par la velocidad de frotación y
la intensidad sonora. ( del PP al FF ) / ( o a l a inversa ).
P./TV N. Tocando sul ponticello / sul Tasto / normal, ( S.T S.P. ) de Tasto a Pont. etc.
Ar. M. ( Arco Mixto ) Tocando a la par con cerda y legno, ( debebe sonar más ruido que sonido )
Pz Pizzicato.
Ar. Arco
9 Pizzicato Bartok
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21
( ViolonceJIo ) Pizzicato y Arco sobre ia misma cuerda ( s e significará el pizzicato )
Pz trm. Pizzicato trémolo , pizzicar sobre ia cuerda alternativamcnlc con varios dedos.
5 Pausa
Arpegiar con el Arco de agudo a grave pizzicando a la par con la mano izquierda de grave a agudo.
Alternar el trémolo entre las dos cuerdas ( ejemplo ). Siempre que aparezca las barras del trémolo entre las dos
notas ( c. 4 0 y s. Violoncello DISCURSO I ) realizarlo de la misma manera.
Batt. Nu
( Viola ) Baítuto Nuez , golpeando la cuerda con la Nuez del Arco.
Hjecutar la figuración ( con repetición ad lib.) lo más rápido posible mientras se frota el Arco en sentido
circular ( sin interrupción ),cada cosa a su propio ritmo, y por el tiempo que se especifica f 15 segundos )
la sonoridad ( como siempre que se emplea el Arco circular) será fragmentada.
Combinación de dos notas con Arco battuto y dos con Pizzicato de mano izquierda que se
ejecutarán a la par / Una nota con arco battuto y tres con Pz de mano (arpwgiado ) izquierda,
se ejecutarán a ta par.
Tremolar alternativamente y de manera regular entre la cuerda fija y la otra que se indica con glisado
de Armónicos naturales ( ad Lib.).( ejemplo )
22
Atacar el mordente con Pizzicato Bartok y al rebotar la cuerda pisar el armónico.
Trémolo de toda la mano arriba y abajo sobre todas sobre todas las cuerdas ( c o m o una Guitarra )
y partiendo del acorde escrito, glisar las cuerdas indicadas siguiendo la referencia gráfica.
Pz
: VIVACE
El pasaje del POSTLUDIO se ejecutará de manera que aunque siguiendo la figuración, resulte una sonoridad
espontánea y libre ( es por eso que buscando la NO C O N C E R T A C I O N cada intérprete tiene sólo su parte )
El objeto del calderón es para que tocadas las dos repeticiones, los intérpretes espren hata finalizar el último
e inmediatamente sigan la interpretación. ( por problemas del programa informático empleado el n. 5 aparece
como numeración de compás, esto no debe afectar nada a la música.)
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FRANCISCO JESUS GIL VALENCIA
En 1989 se traslada a Italia para estudiar Clarinete con Giuseppe Garba riño, recibiendo
consejos sobre Composición Música! y Dirección de Orquesta de Franco Donatoni y Gennady
Rodetsvensky.
Su repertorio de composiciones cuenta con obras de Música de Cámara; obras para Or-
questa, Banda Sinfónica, Cuarteto de Cuerda, coro, Conjunto Instrumental y Piano.
Fruto de una labor de investigación relacionada con las nuevas tendencias clarinetísticas
basadas en el fascinante tema de los armónicos fue la publicación en 1.991 de su libro EL
CLARINETE: «TÉCNICA E INTERPRETACIÓN», con motivo del bicentenario de la muerte de
nuestro gran genio y maestro W. A. MOZART, en el que trata de reflejar una visión moderna de
la técnica clarinetística basada en los planteamientos físico-acústicos del instrumento, al obje
to de satisfacer la gran demanda de sonoridades que plantea la interpretación de los diferentes
estilos de la Música.
51
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para Cuarteto de Cuerda
I.-De la forma
II.-De los sentimientos
III.-Del ritmo
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Violin II
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Violoncello
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para Cuarteto de Cuerda
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para Cuarteto de Cuerda
III.-DEL RITMO
Edición del propio autor:
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MIGUELA. GRIS
Nace en Larca (Murcia) en 1965. Estudia clarinete, piano y composición en los conserva-
torios superiores de música de Murcia y de Madrid.
71
h
h
El sonido más agudo que se pueda obtener.
Acelerando.
Rallentando.
1 / 4 de tono ascendente.
73
Calderón breve.
Pausa.
74
Dedicado a Juan Luis Mulero Conde y Rosario Montero Fenollós
Lento-Moderato
Miguel Angel Gris Peñas (1997)
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NICANOR DE LAS HERAS COMINO
Nacido en Granada en julio de I.947, comienza sus estudios musicales en el Real Conser-
vatorio Superior de Música «Victoria Eugenia» de su ciudad natal, donde cursa la carrera de
Piano obteniendo Diploma de Honor en Música de Cámara y Premio Fin de Carrera, ampliando
estudios en Acompañamiento así como en las materias de Armonía, Contrapunto y Fuga, con el
profesor Julio Marabotto.
Fue becado por el Ministerio de Cultura para asistir a los cursos «Manuel de Falla» en
Granada (cinco años consecutivos), así como para el curso internacional «Música en
Compostela».
Su música se ha interpretado en la mayor parte del territorio nacional, así como enLieja
(Bélgica), Montreal (Canadá) y New Jersey (Estados Unidos).
105
107
108
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VI. 1
VI. 2
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VI. 2
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VI. 1
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VI. 1
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VI. 2
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VI. 1
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JUAN JOSÉ LUQUE VELA
Demuestra gran interés por la creación a través de ordenador y bancos de sonidos digitales,
así como su utilización conjunta con instrumentos convencionales. En marzo de 1993 graba 2
obras electroacústicas en el LIEM-Centro de Arte Reina Sofía-CDMC, titulados «Réquiem» y
«Antiphona Ciyptae». Más tarde, en 1996 graba 2 obras también en elLIEM-CDMC: «Inquisitio»
y «Nec». Parte de sus obras han sido estrenadas en; Centro de Arte Reina Sofía (Madrid),
Teatro Auditorio de Cuenca, Teatro Cervantes (Málaga), Auditorio Tomás Luis de Victoria (Madrid),
Semana Musical Ceciliana (Sevilla), Festival Internacional de Música Electroacústica
(Madrid), Festival Internacional de Saxofón (Valencia). Algunas de sus obras han sido
retransmitidas.
133
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BASE 4
Estructura secuencial:
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Intensidades
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140
IGNACIO MARIN
Nacido en Nerva (Huelva) en 1955, Luis Ignacio Marín realizó sus estudios de Piano,
Armonía, Contrapunto y Fuga y Composición en el Conseiyatorio Superior de Música de Sevilla,
habiendo sido alumno del compositor sevillano Manuel Castillo.
Entre sus obras podemos citar: la cantata «Yolas» (Premio «Rosario López Muñiz» 1983),
las cuatro canciones para coro mixto sobre poemas de R. Alberti (Mención de Honor en el 1\
Premio «Villa de Rota» 1987), la Fantasía para piano (Premio del Excmo. Ateneo de Sevilla
1992), la Fantasía para orquesta (Premio «Joaquín Turina» del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla en
su XII edición), «Amor de invierno» sevillanas para coro mixto (Mención de honor en el Premio
«Villa de Rota» 1995), «Tres marinas» para flauta y piano, «Burlesca» para confrabajo y piano,
Tres piezas para violonc ello y órgano, un cuarteto de cuerdas, un quinteto de viento, un cuarteto
de saxos (encargo del cuarteto «Itálica»), un Concierto para guitarra y orquesta, «Cuatro poemas
de Juan Ramón» para orquesta de cuerdas y el nocturno, también para cuerdas, titulado «Los
ojos del Guadalquivir desafían a la noche», compuesto por encargo de ECUMEy estrenado en
Tesalónica (Grecia) en noviembre de 1997junto con el cuarteto de cuerdas antes mencionado.
Ha realizado asimismo diversos trabajos de orquestación por encargo de la Real Orquesta
Sinfónica de Sevilla.
En la actualidad^ trabaja en una obra sinfónica (homenaje a Federico García horca) por
encargo de la orquesta citada anteriormente. Es Catedrático de Contrapunto y Fuga en el
Conservatorio Superior de Música «Manuel Castillo» de Sevilla, donde imparte las clases de
Composición e Instrumentación.
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163
164
165
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167
Allegro J = 120 F
1Ó8
169
cresc. e accel
171
172
173
155
174
175
176
poco lit a tempo
177
178
179
I
180
creso, e accel Allegro J= 120
I
Í
I
'È
181
dur.total aprox.: 17 min.
182
MANUEL IGNACIO MARTÍNEZ ARÉVALO
183
I
3
osaico para castillo
Manuel Ignacio Martínez Arévalo
Repente all'antica
T 9 IS = 60 Sempre subita
Uiolín ! i î
* •
m
Subita
i l i o l i n II
subito
Uiola
Subito
Cello
7
\
185
Fulminante
senza uibrato
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s e n z a uibrato
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senza uibrato
senza jibratc
Straziante
186
30
187
188
Caldo
189
Altiero Delirando
mp
190
Enfatico Meccanico
Assai Meccanico
mf mp
191
Con brio
65
192
67
193
Vaporoso
mf
3E
Tempo giusta
pizz.
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fa
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Tempo giusto
pizz.
194
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mp
197
198
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199
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200
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arco P e s a il t e
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Pesante
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mp
120
203
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204
205
206
p
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I
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Precipitandosi
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208
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211
Camminando con diligenza
161
Con decisione
212
213
Alla marcia
217
218
Lasso
Con vigore
2 2 0 arca
mp
219
D e c l a m a to
229
220
Con aspettazione
pìzz. 1» /Tv
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pizz.
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Burrascoso
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223
Incisivo
Tor mentanto
259
224
225
22ó
228
229
230
231
232
363
234
Con sobrietà
mp
235
Con letizia
378 Tana
236
237
238
239
241
Scherzando Con fuoco
plzz. Subito n
415 (1 tempo arco
È =4 T
TT
mf fff
plZZ. area
Subito n
T7
///
n
Subita
///
/TN
Subito n
///
242
MERCEDES SÁNCHEZ LUCENA
Nace en Córdoba en L968, Cursa sus estudios musicales en los Conservatorios Superiores de
Córdoba y Sevilla en las especialidades de Piano, Dirección de Coros y Composición. Desde
1.988 es profesora del Conservatorio Superior de Música de Córdoba. Ha estrenado obras en
distintas ciudades españolas y realizado diversas publicaciones, así como grabaciones para
R.N.E. (Radio 2).
243
M e r c e d e s S á n c h e z Lucena (1994)
I
'4
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VivaceJ=l60
Violin i
Violin II
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Viola
4
Violoncello
i
'i
Ì
i
PP
'i
Vini
Vln II
Vía
Ve.
Vini
Vln II
Vía
Ve.
Vln II
Via
Ve.
Vini
Vln II
Via
Ve.
Vini
Vln II
Via
Ve.
246
Vln I
Vlnll
Via
Ve.
Vln I
Vln II
Via
Ve.
42
Vini
mf
Vln II
E
Via
P
Ve.
247
45
Vini
mf
Vln II
Via I EÉE
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Ve. 9- I
Vln I
Vln II
Via
Ve.
51
Vini I
Vln II
Vìa
Vln II
L
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2
Ve.
Vini
Vln II
Via
Ve. 5ÉB
249
70 poco rit.
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Vini TU
dim.
8
Vln II
I
dim.
Via
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dim.
Ve.
2
I
dim.
250
Cantabile poco meno
Vini
Vln II
Via
Ve.
Vini
Vln II
Via
Ve.
Vini
Vln II
Via
Ve.
mf
251
A tempo
Vini
Vln II
Via
Ve.
legato y espress.
Vini
Vln II
Via
Ve.
254
255
Vini te
z
5
Vln II
PUS
Via
Ve.
Vini
mf cresc. poco poco
Vln II
creso. poco poco
Via
a poco
Ve.
256
molto rit.
258
KATALIN SEKELY
' Inicia sus estudios de piano a los siete años. Más tarde realiza la especialidad de compo-
sición en el Conservatorio de Budapest y en la Academia de Música «Liszt Ferenc» de la misma
ciudad, donde obtiene el título superior de composición.
259
261
p i / / .
arco
262
'rese
sul tasto
P PP
263
IL Allegro
pizz. simile
264
arco
10
265
CTÛSC
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I
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dim.
266
III. Presto Dì/./..
267
H
J
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I
268
IV. Lento sul la
senza sord.
4r
269
tenuto
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J-J J 9 J
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cresc
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sui (aste
271
arco
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272
VI. Lento
273
15
274
275
V i l i . Sostenuto
sul pont.
277
10
278
attacca subito
279
IX, Adagio
280