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VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE LA VIOLA

EN EL CONTEXTO ARTÍSTICO Y PEDAGÓGICO
INTERNACIONAL (I)

Chapter · July 2018

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2 authors:

Mara Lioba Juan-Carvajal María Vdovina

Autonomous University of Zacatecas Autonomous University of Zacatecas
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VIOLiN,VloLA,VIO~LONCELLOYPIANO
PROCESOS DE ENSENANZA-APRENDIZAJE

FABRIzloAMMETT0

JORGE BARR6N CORVERA

GONZALODEJESUSCASTIILOPONCE

ARTURO GARciA G6MEZ

MARALloBAJUAN-CARVAJAL

JORGEsllAREZANGELES

LIDIA lwiNOVNA 0SYAOpiN

MARiAVDOVINA
ELPRESENTEtrabajoresultadelacolaboraci6ndeochoautoresoriginariosde
distintasnaciones:China,Cuba,Italia,M€xicoyRusia.Cadaunodeellosconun
bagaje cultural y profesional rico y variado. Han integrado su educaci6n musi-
cal en instituciones de gran prestigio, desempehandose en un extenso rango
geogrdfico, institucional y humanistico en diversos campos: composici6n, in-
terpretaci6n,investigaci6nydocencia,Lasumadesustalentosbrindaallector
un espl6ndido entretejido de imaginarios masico-pedag6gicos.
Elhiloconductordelaobrasecentraenlosprocesosdeensefianza-apren-
dizaje. Los ensayistas articulan un discurso individual y reflexivo, basado en su
formaci6nyexperienciaasicomoenlaliteraturaespecializada.Cadacontribu-
ci6nagregapiezasqueconstituyenuncaleidoscopiocuyoscontrastantescris-
tales provienen de un colorido espectro de visiones y lecturas.
Las tem5ticas abordadas comprenden un prolijo abanico de aspectos tec-
nicos,hermen6uticos,formativosehistoriogfaficos,talescomoelvibratoenel
violin,lamet6dicadeloscambiosdeposici6nenelvioloncello,laorganizaci6n
de la calidad color'stica sonora, el Conc/.erto pare p/.ano de Carlos Ch5vez, la
ornamentaci6n en algunos conciertos para violin de Antonio Vlvaldi y una
valoraci6n de las mtiltiples aportaciones del violista ruso Vadim Borisovsky al
desarrollodesuinstrumentoenloscontextoseducativosyartisticos.Conesta
propuesta, el libro se suma a los di6logos nacionales e internacionales en el
ambito didactico-in usical.

lsBN: 978 7 8368 7

PFCE 2016
VIOLIN, VIOLA, VIOLONCELLO Y PIANO:
PROCESOS DE ENSENANZA~APRENDIZA]E
VOLUMEN 11
Primera ediii6n: jiilio 2018

D. R. © Universidad Aut6noma de zacatecas, Jardin Juarez 147, Centro Hist6rico.

C.P. 98000, Zacatecas, Mexico. Telefono: (492) 922 20 01 y 922 24 60, extensi6n 105
www.uaz.eclu.mx

D. R. ©Jorge Barr6n corverayGonzalo deJestls castillo ponce

© Plaza y Valdes, S. A. de C. V.
Alfoi`so Herrera 130, int.11, Colonia Salt Rafael,
Ciiidad cle Mexico, 06470. Telefono: (55) 50 97 ZO 70
coediciones@plazay`'aldes.com
urww.plazavy'aldes.com

Plaza y Valdes, S. L.
Calle Murcia, 2. Colonia de los Angeles
Poziielo de Alarc6n 28223, Maclritl, Espafia.
Telet-ono: 91812 6315
madrid@plaza`rvaldes.com
www.plazay\Taldes.es

Unidacl Acad6mica cle Artes, Avenida Preparatoria 301,

Unidacl Uiiiversitaria 11. C. P. 98060, Zacatecas, Mexico.
TelefoncF (492) 9Z2 85 69 y 924 23 44
artes.uaz.edu.mx

Obra publicada con el apctyo del Programa de Fortalecimiento

cle la Calidad Educati\'a (PFCE) 2016

Diseho de portada: Juan Jose Macias

Forniaci6n tipogrAfica: Jos€ CIuadalupe Rivera Arroyo

ISBN: 978~607~8368.76~1 (Universidad Aut6noma de Zacatecas)

ISBN: 978-607,402,994,9 (Plaza y Valdes, S.A. de C.V.)

Impreso en Mexico / Prmtecl in Mcxico

El trabajo de edici6n de la presence obra fue realizado en el taller de edici6n de Plaza y

Valdes, ubicado en el Reclusorio Preventi\'o Varonil Norte, en la ciudad de Mexico, gracias
a las facilidades presta(1as por todas las autoridades del Sistema Penitenciario, en especial, a
la Direcci6n Ejecutiva de Trabajo Penitenciario.
VIOLIN, VIOLA, VIOLONCELLO Y PIANO:
pROcEsOs DE ENSEfaANZA-APRENDizAJE
VOLUMEN 11

JORGE BARR6N CORVERA

GONZAL0 DE JEsl)S CASTILLO PONCE

(coordinadores)

FABRIzlo AMMETTO

ARTURO GARcfA G6MEZ

MARA LIOBA JUAN-CARVAJAL

JORGE SUAREZ ANGELES

LIDIA IVANOVNA USYAOpiN

MARI'AVDOVINA

IIpln
EDITORES
`,I..a,.a,an -¢-'J
 Comite Editorial

Dr. Emil Awad Abed

Universidad Veracruzana

Dra. Luisa Vilar Paya

Universidad de las Am6ricas Puebla

Dr. David Rodriguez de la Pefia

Conservatorio Nacional de Mdsica (Ciudad de Mexico)
 Contenido

PRESENTACION

JORGE BARR6N CORVERA, Violinista, Mexico.

VIBRATO EN EL V[OLiN

Fundamentos te6ricos
Obser\'aci6n de celebres violinistas
Conclusion
Apendice I: Interpretes
Apendice 11: Pedagogos
Bibliografia

FABRIZIO AMMETTO, Mtisico y Music61ogo, Italia.

ASPECTOS DE PRAXIS EJECUTIVA H[ST6RICAMENTE INFORMADA:

IA ORNAMF,NTACION EN ALGUNOS CONCIERTOS PARA VIOLiN DE VIVALDI

IntToducci6n
Bach `ornamenta' Vivaldi: 1os casos de BWV 973, B\X/V 980 y BWV 975
Vivaldi `ormmenta' Vivaldi: el caso de RV 775
Conclusiones: propuesta de ornamentaci6n en RV 774
Bibliografia

MARA LIOBA JUAN-CARVAJAL, Violista, Cuba y

MARIA VDOVINA, Violista, Rusia.
VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE LA VIOLA EN EL CONTEXTO

ARTisTICO Y I'EDAGC)GICO INTERNACIONAL (I) 59

Borisovsky pedagogo y concertista 61

Borisovsky y su labor como promotor de la viola 68

A manera de conclusi6n 74
Bibliografia 76
Partituras 76
MARA LIOBA JUAN.CARVAJAL, Vio[ista, Cuba y
MARIA VDOVINA, Violista, Rusia.
CARACTERISTICAS DISTINTIVAS DE BORISOVSKY PEDAGOGO Y ARTISTA

A TRAVES DE SUS ARRECILOS \' TRANSCRIPCIONES (11)

Los trabajos pcclagdgicos de Boriso`'sky: Las pequehas formas

Boriso\'sky-Prokofiev: Extrflctos de las escenas del ballet
"Romeo y Jiilieta Op. 64"

Borisovsky~Schumann: Adagio y Allegro Op. 70

Borisovsky-Weber: Variaciones
A manera de conclusion
Bibliografia
Partituras

ARTURO GARciA G6MEZ, Violoncellista y Music61ogo, Mexico.

METOD[CA DE LOS CAMBIOS DE POS[CIot\. EN EL VIOLONCELLO

Introducci6n
Sistemas de di\Tisi6n del diapas6n en el \'ioloncello
Clasificaci6n de los cambios de posici6n en el \'ioloncello
AnAlisis de los cambios de posicidn
Sistematizaci6n del estudio de los camblos de posici6n en el violoncello
Bibliografia

LIDIA IVANOVNA USYAOpiN, Pianista, China

y GONZALO DE ]EstJS CASTILLO PONCE, Music6logo, Mexico.
EL CONCIERTO I'ARA PIALNO DE CHAVIZ: l'NA APORTACION PARA SU APRENDIZAjE

Por un credo reno\'ado

Sin pausas
Multisonoridades
Declaraciones
Raz6n de set
Bibliografia

JORGE SUAREZ ANGELES, Pianista, Mexico.

Col~ORISTICA MUSICAL: CONTROL Y ORGANIZACION DE LA CAL[DAD SONORA

Introducci6n
Analisis: Control y organizaci6n de la calidad sonora
Proposici6n para una nomenclatura y descripci6n del color sonoro
Conclusiones
Bibliografia
 VADIM V. BORISOVSKY
Y EL DESARROLLO DE IA VIOIA
EN EL CONTEXTO ARTisTICO
Y PEDAG6GICO INTERNACIONAL (I)

como la evoluci6n hist6rica de la mtisica. La viola moderna, es el resultado

La viola, el cord6fono
del desarrollo que integra
del violin a partirladefamilia delXVI
los siglos violin tiene Desde
y XVII. raices entonces,
tan afiejas
y
gracias al impulso del concierto solista, se pueden mencionar numerosos violinistas
destacados en Europa y en otros espacios geograficos. Lamentablemente, hasta
principios del X, no puede decirse lo mismo sobre la viola. Si bien a J. S. Bach
( 1685-1750) le gustaba tocar la viola y realiz6 algunos aportes en sus composiciones,
estos fueron mayormente dentro del ensamble, contribuyendo mas a la funci6n
arm6nica e intermedia que por mucho tiempo le fuera asignada al instrumento.
Entreelpreclasicismoyelromanticismolaviolacontinu6unlentoperoseguro
progreso acompafiando al agraciado violin. La escuela de Manheim promovi6 el
tratamiento de la viola como instrumento solista y en la mdsica de cdmara. W. A.
Mozart ( 1756-1791) fue un excelente interprete aportando obras tan significativas
como \a Sinfonia Concertante Para wialin, vioid y oTquesta en mi bemot mayor K. 364 v e\
K€g€istott-trI'o, ademis de los Dtios para violin v viola K 423424. El romanticismo
tambien tribute al desanollo de la viola con ciertos destellos de virtuosismo que
despertaron el inter6s de interpretes de la talla de Niccol6 Paganini (1782~1840)
quien la tocaba.
Contra la inmensa lista de violinistas anteriores al siglo XX, se puede hablar
de pocos violistas (a la vez que violinistas en su mayoria) en todo el mundo como
Alessandro Rolla (1757-1841) y Chretien Urhan (1790~1845). Particularmente
importance fueron los tiempos de finales del siglo XIX y la primera mitad del XX,
lo que llev6 al reconocimiento de violistas concertistas (en ocasiones, tambien
compositores y arreglistas) que hoy se reconocen en el mundo entero. En esta
sucesi6n, destacan Hermann Ritter (1849-1926), Theophile La forge (1863-1918),
Maurice Vieur `(1884-1951), York Bowen (1884~1961), Lionel Tertis (1876~1975),
Rebecca Clarke (1886-1979), Paul Hindemith (1895-1963), William Primrose
(1904-1982), Cecil Aronowitz (1916~1978), Lillian Fuchs (1901-1995), Frederick
Riddle (1912~1995) y Emanuel Vardi (1915-2011), a los que se suman virtuosos

59
 MARA LIOBA ]UAN{ARVA)AL Y MARIA VDOVINA

concertistas como Atar Arad, Rivka Golani, Gerard Causse y, de lo mas actual, Alan
Kovacs, Claudine Bigelow; Helen Callus, Victoria Chiang, Roberto Diaz, Tabea
Zimmermann, Kin Kashkashian, Nobuko lmai, Paul Neubauer, Massimo Paris
y otros. A ello habria que agregar otra enorme cantidad de violistas profesionales
rusos, {ircunstancialmente desconocidos a nivel internacional-, a partir de
mediados del siglo XX. Todo ello no causa ningiln asombro en un momento en
que la informaci6n, 1as grabaciones de conciertos, 1os recitales, discos y demis, se
encuentran disponibles por diversos medios masivos de difusi6n y la internet, sin
embargo, tan solo un siglo atras, apenas se conocian casos aislados de violistas que
engrosaban las filas de las orquestas.
Algunos instrumentistas fueron precursores en impulsar el desarrollo de la
viola a principios del siglo X. El caso de Vadim Vasilievich Borisovsky (1900-1972)
ha sido excepcionalmente importance no solo en la consolidaci6n de la viola como
instrumento solista, sino tambien en la formaci6n de la escuela sovietica de viola y
del incremento del catilogo para este instrumento. ha viola, a partir de entonces,
ha ganado un lugar meritorio en el coraz6n de los compositores, de los interpretes,
y de su auditorio. El alumno y continuador de Borisovsky, Fiodor Druzhinin
expres6: "Con el nombre de Vadim Borisovsky esta relacionado, en primer lugar,
el cambio en el punto de vista del consenso social sobre la vida. Ya nadie sonrie
ir6nicamente o arquea las cejas al ver el anuncio de un concierto para viola solista,
o un concierto para viola y orquesta, o un programa nocturno de sonatas en las
mejores salas, pero cincuenta afros atras, esto hubiera sido impensable".'
EnRusia,laviolaeraatendidacomounamateriaobligatoriaparalosviolinistas,
en funci6n del trabajo orquestal. Algunos j6venes .tambien violinistas- como
Nicolai Sokolovski, Nicolai Averino y Vladimir Bakaleinikov, tocaban el repertorio
violistico, pero este era muy pobre en relaci6n con el violin y el desarrollo de la
mtlsica de camara.2 Vladimir Romanovich Bakaleinikov (1885-1953) comenz6 a
trabajar en el Conservatorio de San Petersburgo; a causa de la Primera Guerra
Mundial detuvo esta experiencia y desde 1920 entr6 como profe§or de las clases
de cuarteto y de viola en el Conservatorio de Moscd. Durante tres afros, el dnico
estudiante que aspir6 a la carrera de violista fue Borisovsky.
Nacido en Mosctl, Vadim V. Borisovsky entr6 al Conservatorio de Moscti en
1918 en la clase del violinista Mikhail Press (1871~1938). Continu6 sus estudios

1 Fiodor Druzhinin, Mcmonas. Pdgm4s de uidr y ereaci6n. El gabinete griegchatino de v. A. Shi-

chalin, Moscti, 2001, p. 65.
2 Elena Artamonova, Vcrdjm BOTisovsky and Hrs viola A"ngements: Recen! DiscoueTics in Russian
Archoes and Libraries, Part I, pp. 27-36, Journal of the American Vioh Society Volume 30,
number 2 https://research.gold.ac.uk/13445/1/Artamonova°/oZ0Borlsovsky%201.pdf p.
29.`

60
 VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE LA VIOLA EN EL CONTEXI`O ARTISTICO

( 1919) con Robert Pollak y de ahi pa§6 a la viola con Bakaleinikov.3 De esta tlltima se
gradu6 con altos honores en 1922. A partir de entonces, contra la coniente oficial,
social e incluso artistica, acerca de la viola como especialidad, Borisovsky comenz6
a ofiecer conciertos de esplendida calidad musical, tecnica e interpretativa, lo que
constituy61a mejor propaganda para el instrumento. Para 1925 fue invitado a dar
clases de viola en el mismo conservatorio, continuando la entusiasta actividad que
marcara toda su vida como pedagogo e interprete. El maestro reconoci6, desde el
primer momento, 1as amplias y diversas capacidades expresivas de la viola y pudo
distinguir su inigualable sonido.
Borisovsky poseia una amplia cultura general y artistica (mdsica, literatura y
bellas artes). Estudi6 piano yviolin desde nifio, y ademis del ruso sabia varios idiomas
(frances, italiano, alemdn e ingles); tambi6n tenia conocimientos del antiguo griego
y del latin. En otras facetas, era un excelente atleta que ademas, estudi6 medicina en
la Universidad de Mosctl por insistencia de su madre. Junto a la mtlsica Borisovsky
se dedic6 a la poesia iuspirado "por el soneto italiano y la estetica de la Edad de Plata
de Rusia con su misticismo, acercamiento simb6lico y visual''.4

BORISOVSKY PEDAGOGO Y CONCERTISTA

A la entrada del siglo X, numerosos factores de caricter politico-ideol6gico,
filos6fico€stetico y artisticasociocultural, relacionados con los avances cientificos
y tecnol6gicos, han potencializado a la viola como un instrumento solista y de
cdmara. Sin lugar a dudas, los interpretes salidos de la escuela sovietica de viola
desempeharon un rol fundamental. Una vez reconocida la carrera profesional, en
los tiempos sovieticos, 1a viola se desarroll6 de manera extraordinaria: se cont6 con
el apoyo del Estado socialista a todas las artes, priorizando la atenci6n por elevar la
cultura y la educaci6n general del pueblo, lo que permiti6, ademas, la posibilidad
real de escoger en la diversidad cultural, los talentos mas brillantes para cimentar el
grosor de las escuelas de mdsica y otras artes. Borisov§ky fund6 la catedra de viola
e imparti6 clases en el Conservatorio de Moscd, labor que desempefi6 por igual
que su carrera de solista y mdsico de camara a partir de los afros 20 y por mas de
40 afios. A su vez, destac6 como investigador, compositor y arreglista. Su trabajo
era dificil en un principio, por el poco interes que habia hacia el instrumento,
pero rapidamente, su carisma personal, las obras que arreglaba para la viola,
mas la promoci6n que le hacia con sus propios recitales y conciertos, lo fueron
convirtiendo en "centro de atenci6n", rodeandose de adeptos a la nueva escuela
de interpretaci6n violistica. ``Los recitales de la clase de Bori§ovsky regularmente

3 Mijail Grinberg, lug litercitwra "a pare viola, Mdsica, Moscti,1967, p. 87.
4 Vid.., Elena Artamonova, Vadim Borisovsky... Ofi. Gt., Part. I, pp. 30-33.

61
 MARA LIOBA ]UAN{ARVA]AL Y MARiA VDOVINA

incluyeron primeras interpretaciones de nuevos trabajos llegando a ser los eventos

ansiosamente esperados, y su nombre, una garantia de excelentes interpretes".5
Como pedagogo, Borisovsky concibi6 1a educaci6n de los estudiantes en la
escuela rusa con una visi6n multidisciplinar, 1o que era la tradici6n formada desde
la creaci6n de los conservatorios de San Petersburgo y Moscti (1862 y 1866). El
atendia el desarrollo cultural general y dirigia la atenci6n en la forma de producir
el sonido en la viola, y en los aspectos de la tecnica del arco en funci6n de las
tareas artisticas. Enfocandose en el progreso tecnico (escalas y estudios), apoyaba a
los alumnos en el aprendizaje de las obras musicales, ensefiando c6mo habia que
tratar el fraseo, la dininica, el otbrato, 1a entonaci6n y el ritmo; todo ello encauzado
a la proyecci6n del contenido de las obras. Un aspecto importante era el trabajo
en el sentido del ensamble, para lo cual, siempre habia un pianista acompafiante
en la clase de especialidad.
ha idea central que ilustraba el pensamiento de Borisovsky era que la viola
tenia un sonido muy especifico, que pertenecia solamente a este instrumento,
y ademas los medios expresivos eran muy diversos y no explorados.6 El trataba
de educar en los alumnos la capacidad de analizar y crear la interpretaci6n con
imaginacidn, para lo cual trabajaba con paciencia y dedicaci6n profundizando
en la cultura de sus estudiantes, 1o que le permitiria formar mtlsicos capaces de
desarrollarse por si solos.
Mas am de la clase, F. Druzhinin resalta la importancia de la convivencia
con este ser de amplios conocimientos y una asombrosa erudici6n en cuestiones
de arte. Para el, Borisovsky era un "...talentoso, amable v diversamente dotado
personaje, del cual emanaban corrientes de bondad, belleza y voluntad pedag6gica,
nutriendo inmensamente a los j6venes que eran atraidos por el...''.7 En cuarenta
y siete afros como docente, tuvo mds de doscientos alumnos, nueve de ellos,
1aureados de los Concursos Estatales e lntemacionales. Estos, en su mayoria, ham
formado la cuerda de las violas en las principales orquestas de la exuRSS. De sus
manos salieron varios de los mejores interpretes mundiales de la viola, nacidos o
formados en Rusia.
ha violista Viera Borisova considera que Borisovsky personific6 el instrumento:
"El encarnaba la expresi6n del instrumento empezando por su tamafio, su voz

grave y su encanto, ya que era una persona de mucho calor humano, muy exaltada,
romanticayarmoniosa,ydiocomounaimagenhumanaalinstrumento.Suatracci6n

5 Carlos Maria solare, New li/e in oid twncs. The strad, June 2000 Vol. Ill N° 1322, UK, pp.
640644, p. 644.
6 Eugenia stoklitskaia, Borisousky,Maestro, Mdsica, Mosctl,1984, p. 4.
7 Fiodor Druzhinin, OP. Gt., p. 73.

62
 VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE IA VIOIA EN EL CONTEXTO ARTisTICO

se ramific6 en sus alumnos porque cada uno heredaba una parte de su personalidad.
Todavia, los que trabajamos ahora somos alumnos de sus alumnos".8
Entre sus discipulos destacan Rudolf Barshai; Evgueni Strajov; Fiodor
Druzchinin; Igor Boguslavsky; Galina Matrosova; Igor Malkin; Ludmila
Kurenkova; Dmitri Shebalin; Mijail Tolpigo y aunque poco tiempo, tambien el
actual virtuoso Yuri Bashmet. Seguidores de su labor como pedagogo ham sido,
ademas, K. Oznobichev; A. Bagrintzev; L. Guzshina y E. Stoklitskaia, entre
muchos otros. Tanto sus alumnos como los discipulos de estos, ham continuado
la herencia del trabajo de promoci6n de la viola en conciertos, con el estreno de
obras contemporineas, la realizaci6n de arreglos y transcripciones, asi como la
organizacidn del material metodol6gico para la ensefianza.
ha carrera de Borisovsky como interprete se desarroll6 en la mtlsica sinfonica
(donde comenz6 como miembro de la orquesta), en la mdsica de camara y como
concertista solista. En 1922 fue promovido a principal de violas en la Orquesta del
Teatro Bolshoi. Ese mismo afro, realiz6 su primer recital en la Pequefia Sala del
Conservatorio. Desde 1923 se integr6 como el violista del Cuarteto ``Beethoven"
(inicialmente Cuarteto del Conservatorio de Mosctl) puesto que cedi6, -por
motivos de salud-, a su alumno Druzhinin en 1964. ``La manera en que Vadim
Borisovsky usaba la viola en el cuarteto fue un reto para que los compositores
contemporineos asumieran una serie de tareas diferentes al trato habitual; ello
cambi6 la percepci6n de la escala expresiva del instrumento''.9
Elcatalogointernacionaldemtisicaparaelcuartetodecuerdasfueampliamente
difundido; se interpretaron mas de 600 obras, destacando particularmente a los
compositores del siglo XX y a los contemporaneos sovieticos. Un lugar privilegiado
entre colegas artistas fue ocupado por el compositor sovietico Dmitri Shostakovich
( 1906-1975) el cual encontr6, en los mtlsicos del cuarteto "Beethoven", a los artistas
id6neos para la interpretaci6n de sus composiciones en el g6nero.
Como miembro del cuarteto, Borisovsky alcanz6 a estrenar 7 de los 15
compuestos por Shostakovich. "Si los grandes predecesores de Shostakovich
I...] usaban [a la viola] como una necesaria y desarrollada voz de tenor, este le
proporciona una marcada individualidad, y por las caracteristicas timbricas
irrepetibles del instrumento, se convierte en uno de los principales transmisores
de la imagen artistica e intenci6n del autor".t°
Shostakovich dedic6 una obra a cada miembro del Cuarteto "Beethoven". A
partir del retiro de Borisovsky, y tras la perdida de Vasili Shirinsky`en 1966, quien

8 Viera Borisova, Entrevista personal realizada en zacatecas, Zacatecas, 2009.

9 Fiodor Druzhinin, OP. Gt., p. 66.
10 Fiodor Druzhinin, Idem.

63
 MARA LIOBA |UAN.CARVAJAL Y MARIA VDOVINA

tocaba el segundo violin y a quien le dedica el Cuarteto N° 11, escribe el N° 12 para

el primer violin Dmitir Tsyganov. EI N° 14 lo dedica al cellista Serguei Shirinsky.
En coincidencia numerol6gica (EI Salon de Clases de Borisovsky era el 13),
Shostakovich le dedic6 el CwciTteto N° 13 en Sj bemol menor OP. 138. Su estreno fue
el 11 diciembre de 1970 en el Club de los Compositores de la URSS. Para ese
entonces, Borisovsky habia dejado el cuarteto y Druzhinin toc6 la parte de viola.
Tanto el cuarteto como la Soncitci Pcun „joha y Pjcino OP 147 (dedicada a Druzhinin)
tienen en comdn el sentimiento oscuro e inquietante del espiritu perturbador
de una despedida cercana: Borisovsky muere en 1972 y Shostakovich en 1975.
El cuarteto, en un solo movimiento, comienza y termina con el protagonismo de
la viola a quien ocasionalmente el violonchelo entrelaza en pasajes intermedios
con sus dialogos. Es un profundo y tenebroso lamento totalmente desnudo en su
factura, con un desenlace vacio y desolado, mas alla de lo incorp6reo, "... es una
verdadera Oda tanto al interprete violista como a la viola misma ,... ",L[ sentenci6
Druzhinin. En el binomio de estos talentosos artistas, el sentimiento de respeto y
admiraci6n era mutuo. Borisovsky le escribi6 a Shostakovich uno de sus poemas.[2
ha participaci6n de Borisovsky en el cuarteto y su destacada personalidad le
permitieron desarrollar una verdadera carrera como artista y promotor, pese a la
poca posibilidad de movilidad y divulgaci6n internacional del momento. Dentro
de la exuRSS realiz6 numerosos conciertos interpretando mdsica de todos los
estilos y periodos artisticos.
Es significativo que al igual que su colega aleman, el violista y compositor
Paul Hindemith, Borisovsky se interesara por la uioha d'cmore, instrumento con el
que cautiv6 a los espectadores. Al respecto Druzhinin expuso: "Como guardian
y observador experimentado de la tradici6n violistica rusa en el Conservatorio
de Moscd, hago constar que la interpretaci6n solistica de la viola no comenz6 ni
hoy, ni aver, sino en los afros 20, gracias al entusiasmo y actividad de Vadim V.
Borisovsky, que en aquella epoca, todavia salia al escenario con una camisa de
terciopelo con mofio y era irresistiblemente agraciado junto con su ®joha d'c{moTe".13
Para este particular instrumento compuso varias obras.
Como solista, su repertorio fue amplio y variado. Borisovsky toc6 las obras de
sus contemporineos rusosi5ovieticos junto a las primeras interpretaciones en Rusia de
otros compositores como el propio P. Hindemith, A. Honnegger, A. Bax yY. Bowen; E.
Bloch y ]. Turina.[4 Del analisis de sus grabaciones, Elena Artamonova conclnye que:

11 FiodorDruzhinin, Idem.
12 Elena Artamonova, Vndjm Borisov5ky... OP. Gt., Part I, p. 32.
13 FiodorDruzhinin, OP. Gt„ p. 74.
14 S. Poniatovsky, Hjsto" del cirt€ vio!istico, Mdsica, Moscti,1984, p.173.
 VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE IA VIOIA EN EL CONTEXT0 ARTisTICO

El sonido de Borisovsky estaba caracterizado por ser rico e intenso, a la vez que
dulce. Iid claridad era un elemento clave con cualidades timbricas que proveian a la
viola de un amplio espectro de colores y dinamicas. Su tono con su refinado control
del ujhato tenia una cualidad especial aerea o aflautada particularmente en partes
de matices piano lo cual se convirti6 en parte integral del estilo de Yuri Bashmet.
El fraseo elegance y gracioso junto con el uso del Twhato balanceado siempre con
un buen control ritmico, nunca se sacrificaban en pos de la coherencia musical
independientemente del periodo, como se escucha en sus grabaciones.[5

Para sus concierto§, Borisovsky usaba una inmensa viola Gasparo cia Scifo de 18
3/4 pulgadas (47.5 cm) y una viola d'cimore hecha por su amigo lutier Timofey Podgomy
tambien de cousiderables dimensiones. Su vuelo artistico influy6 decisivamente en
el desarrollo de la lauderia, ya que llev6 a los j6venes lauderos a construir unas 183
violas; [6 destacan entre ellos, E. Vitachek, N. Frolov y G. Morozov.
Pero lo mas palpable ha§ta nuestros dias, y atln poco conocido por ser casi
inedito o s6lo existir en ediciones rusas, es el enorme catalogo de obras transcritas
o arregladas para la viola sola o con diversos acompafiamientos, legado que permite
a los violistas de todo el mundo desarrollar una amplia carrera como solista o
mtlsico de cdmara, con un repertorio de todos los periodos artisticos-musicales
de excelente calidad. El archivo personal de Borisovsky fue donado a la Biblioteca
Central Lenin, despues de su fallecimiento.
Vadim Borisovsky no solo incremenfo el repertorio sino que incentiv6 a los
compositores j6venes y de la epoca a componer obras nuevas para la viola (algunas
dedicadas y estrenadas por el y otras para y por sus alumnos). Asi se crearon
numerosas sonatas, piezas y conciertos durante los tiempos sovieticos, destacando:
de Vladimir Kryukov la Son¢to P47i4 ujoha Oft. ]5 y Pjezas Pare uioha y Piano OP. ]3;
ademas de la So7rotci Pcmo ojoha OP. 46 de Serguei Vasilenko y varias obras de Nicolai
Roslavets entre 1926 y 1930. F. Druzhinin le dedic6 su Fa7tfast'a Pare uioha y Pjcmo, y
Varvara Gaiguerova (1903-1944) 1e obsequia ha swite Pciro viola y piano OP. 8 que el
Propio Borisovsky estren6.L7

15 Elena Artamonova, Vndim Bonsovsky and His viola Arrangements: Recent Discoucncs in Russian
ATchiues and Librt]ries, Part 11, pp. 19.30. Journal of the American Viola Society Vol. 31, N° 1,
Spring 2015 , https://research.gold. ac.uk/ 13168/ 1/Artamonova°/o20Borisovsky% 20Z. pdf, p.
19.

16 Vid., Carlos Maria solare, OP. Gc., p. 643; y Elena Artamonova, Vndim Borisousky...Op. Cit.,
Part I, p. 33.
17 Vid. Carlos Maria solare ,... OP. Gt., p. 640; Elena Artamonova, Vndjm Bouousky... Part I, p.
27.

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 MARA LIOBA ]UAN{ARVAJAL Y MARIA VDOVINA

Fragmento inicial del Primer movimiento de la Suite para viola

y piano Op. 8, de Gaigueroval8

18 Partitura de la suite para viola y piano op. 8, de varvara Gaiguerova, Editora compositor
sovietico, Moscb, 1969.

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 VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE IA VIOLA EN EL CONTEXTO ARTisTICO

Memo mosso

Fragmento final del IV movimiento de la Suite para viola

y piano Op. 8, de Gaiguerova

ha parte de viola de la Suite fue redactada por el propio Borisovsky. N6tese

la variedad expresiva en ambos movimientos. El tenia toda la libertad en tratar el
texto como el primer interprete, mostrando ante todo su sello y personalidad a
lograr segdn las indicaciones propuestas. Los detalles de estas permiten entender
la obra mds rapido y con mas facilidad en su objetivo didactico. La Suite consta
de cuatro movimientos, Allegro AgrcaLco; Andantino; Scherzo y Moderato. En los
ejemplos anteriores (I y IV movimientos), se puede observar el tratamiento de las
digitaciones y arcadas en practicamente cada nota, asi como el balance entre lo
virtuoso y lo cantabile, privilegiando, ante todo, el registro y sonoridad a destacar
en la viola. Todos los movimientos son como joyas en miniaturas de diferentes
estilos, accesibles en la forma, y en cada una de las partes, lo que permite que
tambien puedan ser interpretadas como piezas. No obstante, 1a voz deL piano es
bastante compleja.

67
 MARA LIOBA ]UAN.CARVAJAL Y MARIA VDOVINA

B0RISOVSKY Y SU LABOR COMO PROMOTOR DE IA VIOLA

Borisovsky fue un pionero en realizar y documentar las investigaciones sobre la
viola. Hoy dia, apenas la musicologia comienza a interesarse en esta linea con
el registro y analisis de algunas obras contemporaneas. Luego de varios viajes
a Berlin y numerosas investigaciones sobre el repertorio tradicional, clasico y
romdntico del instrumento, se realiz6 la publicaci6n del primer y mas completo
catalogo de mtlsica impresa y escrita para la viola: "Lit€ratwTq;eTzejchais ftiT Bratsche
t4nd Vloha d'Amo7`e (WolJ€nbitttel, 1937). Este proyecto fue ejecutado junto al
music6logo aleman Wilhelm Altmann. Segtln diversas fuentes, a pesar de que el
trabajo tenia un fin musicol6gico, el hecho de ser concebido con apoyo exterior,
convirti6 a Borisovsky en sospechoso de apovar al regimen nazi, por lo que fue
duramente criticado y sancionado por el gobierno de Stalin. Borisovsky fue
perdonado, gracias a que el famoso violinista sovietico David Oistrakh gan6
el primer premio en el Concurso Ysaye de Bruselas, v por ello, se le concedi6
la clemencia solicitada a favor del violista.19 No obstante las limitantes en la
divlilgaci6n de su obra y su catalogo, actualmente el repositorio mas completo de
materiales relacionados con la viola se encuentra en el "Primrose International
Viola Archive" en la Brigham Young University donde esta presente, a cada paso,
el trabajo de Borisovsky.2°
Se dice repetidamente que el catalogo de Borisovsky en cuanto a arreglos,
transcripciones y redacciones para la viola o la u}oha d'amore abarca alrededor de
250 obras, sin embargo, tambien se acepta que el compendio completo de sus
partituras todavia esti en proceso de estudio y reordenamiento, por tanto, 1a cifra
es solo un estimado. El fin pedag6gico y de concierto esta siempre presente en sus
trabajos.
ha literatura que Borisovsky seleccion6 para utilizarla en el repertorio de la
viola era muy variada, y respondia, ante todo, al vasto conocimiento cultural y
musical que le caracterizaba, pero tambien, el trabajo con el cuarteto "Beethoven"
1e proporcion6 diversas experiencias. El tener un repertorio de todas las epocas
permite a los violistas acercarse a la condici6n de los violinistas concertistas: "Tal y
como su bi6grafo Victor Juzefovich apunto, gracias a los arreglos y transcripciones
de Borisovsky, 1os interpretes de la viola pueden regocijarse en un repertorio que
va desde el siglo XIII (actualizando el de la u}oha d' cmor) hasta los tiltimos trabajos
de los j6venes compositores''.2[

19 Carlos Maria solaTe ..., Of). Cit., p. 640, y Elena Artamonova, Vadin Borsovsky... Part I, p. 31.
20 Samuel wright, Vadm Bonsousky and the Fot.nding o/the Rwssian viola school (B. A. American
Studies' 16) https://humanities.byu.edu/vadim-borisovekv-and-the-foundingof.the.russian-
violaschool/ [consulted 10.10-2017 I.
21 Carlos Maria solare„.OP. Cit., p. 643.

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 VADIM V. BORISOVSRT Y EL DESARROLLO DE IA VI0IA EN EL CONTEXTO ARTisTICO

Sus interpretaciones, ediciones, arreglos y transcripciones son de caracter

variado, pues lo mismo Borisovsky hace una revision y edici6n respetando al
malcimo las caracteristicas estilisticas del compositor o el periodo artistico, que
otras de cardcter completamente libre, transformando, no solo la parte de viola,
sino tambien, la de piano. ha tendencia general es, sobre todo, destacar a la viola
como sigriificante en cuanto a timbre{olor, sonido y potencialidades actlsticas, a lo
que se suma la capacidad de explotaci6n tecnica del instrumento.
Uno de los autores favoritos de Borisovsky fue Bela Bart6k (1881-1945)
de quien realiz6 cerca de 40 transcripciones de sus obras. Contintlan algunos
compositores rusos, particularmente, Serguei Prokofiev (1891.1953), Piotr I.
Tchaikovsky ( 1840~1893) y el propio Dmitri Shostakovich. Otros compositores de
su interes fueron: J. S. Bach (1685-1750); Jean-Baptiste Lully (1632-1687); Antonio
Vivaldi ( 1678-1741); George Frideric Handel ( 1685-1759); Franz Benda ( 1709-1786);
Johann Anton Stamitz (1717-1757) y Carl Stamitz (1745~1801); Friedrich Wilhelm
Rust (1739~1796); Carl Ditters von Dittersdorf (1739-1799); Dmitri Bortniansky
(1751~1825); Ludwig van Beethoven (1770-1827); Alexei Verstovsky (1799.1862);
Franz Schubert (1797~1828); Fran€ois Schubert (1808-1878); Felix Mendelssohn
(1809-1847); Frederic Chopin (1810~1849); Robert Schumann (1810-1856); Franz
Liszt (1811-1886); Modest Mussorgsky (1839~1881); Edvard Grieg (18434-1907);
Nikolai Rimsky-Korsakov (1844-1908); Claude Debussy (1862-1918); Alexander
Glazunov (1865-1936); Alexander Scriabin (1872~1915); Maurice Ravel (1875-
1937); Reinhold Gliere (1875~1956); Balys Dvarionas (1904-1974) y Kara Karayev
(1918-1982); entre otros.22
Borisovsky agrand6 el repertorio de la viola de tal manera que todos los
periodos y estilos musicales quedaran representados en el catalogo, esto es btil para
la preparaci6n de recitales y conciertos variados, pero sobre todo, es importante
para la formaci6n completa del mtlsico, aspecto al que Borisovsky dedicaba especial
atenci6n en la pedagogia.
Una de las partituras ic6nicas de Borisovsky fue el trabajo realizado en la
Soncitci €n re menor p4ra Piano y ujoha (o Soncitci Pcra uioha y Piano) de Mijail Glinka
(1804~1857) que tiene un sigr`ificado particular en el catilogo violistico al ser una
de las pocas obras rominticas originales del repertorio escrito para la viola por un
compositor ruso que ademas, era violista.
Todo parece indicar que Glinka escribi6 la sonata para si mismo, y que a
pesar de haber quedado inconclusa, la tuvo en gran estima. El interpret6 la parte

22 Vid., V. V. Klimova, Ill actit/idad de trmsdyptor de V V Bchsoi+sic)r, EI Joven Cientifico, N° 5,

T.11, 2011, pp. 250.252. htti)s//moluch.ru/archive/28/3ro76/ [consultada 15-10-2017|; Arta.
monova, Vndim Bonso¢/sic)I...Part IL p. 21.

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 MARA LIOBA juAN{ARVA]AL Y MARiA VDOVINA

de viola. La sonata consta de dos movimientos, Allegro y Adrgio, compuestos en

1825 y 1828 respectivamente, que luego fueron sometidos a varias revisiones por
el propio compositor durante lapsos muy distantes. La sonata pretendia tener
inicialmente un tercer movimiento en forma de Rondo que nunca fue escrito,
segtln dej6 constancia el propio compositor. Hasta el presente, §e conservan tres
manuscritos de Glinka en los archivos de la Biblioteca Pdblica de Sam Petersburgo.
La investigadora Olga Levaschova apunt6 que "en la Sonata para viola Glinka,
por primera vez, tuvo exito en expresarse a si mismo y su percepci6n artistica ,su
Y0 real.".23
De gran lirismo poetico, cercano al romanticismo europeo,1a sonata de Glinka
ha sido fuente obligada en el repertorio de los violistas. El segundo movimiento es
muy expresivo y tecnicamente exige del pianista una magnifica habilidad para la
interpretaci6n. Borisovsky tuvo que realizar principalmente la edici6n de la parte
de piano de este movimiento que era el mis incompleto en sus copias.24 ha viola
participa respondiendo de manera condescendiente al conciso tema principal
desplegado por el piano, que se presenta en ambos instrumentos con una mezcla
de sobriedad y ternura.

23 Bojidar Dobrev, Glinha's son4to/orvioha. Journal oftheAmerican viola society. Vol. 8 N° 2,

1992, pp. IZ.15. http: //www.americanviolasociety.org/PDFs4oumaL4AVS0cO2.pdf, p. 12.
24 Elena Artamonova, Vadim Bomsousky... OP. Ci[., Part ll, p. 24.

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VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE IA VIOIA EN EL CONTEXTO ARTisTICO

Temas iniciales del Segundo movimiento de la Sonata lnconclusa de Glinka25

25 Partitura de la sonata inconcfo4sci pare viola } piano de M. Glinka, Editorial Mdsica, Mosctl,1977.

71
 MARA LIOBA ]UAN€ARVAJAL Y MARiA VDOVINA

Ija obra fue redescubierta un centenar de afros con posterioridad a su creaci6n,

y Borisovsky tuvo a su cargo el estudio y composici6n de la versi6n que hoy se
interpreta en todo el mundo. ha tarea y responsabilidad sobre la reconstrucci6n
de la obra no era sencilla, va que Glinka regres6 a ella hacia el final de su vida lo
que, obviamente, implicaba otra conceptualizaci6n de la misma en su etapa de
madurez.
En el prefacio a la primera edici6n moscovita de 1932, Borisovsky aclara
que su trabajo se bas6 en el segundo de los tres manuscritos originales que se
conservan, en el que aparece la parte de viola completa, y donde se mostraban
anotaciones y correcciones. Esta edici6n incluy6 muchas variantes de lecturas que
no fueron puestas en la re€dici6n disponible fuera de Rusia. Por otra parte, en
el tercer manuscrito, revisado y titulado Sonclccl Pclra P}anofoTte con tlcompafiamjento
de uioha (cilto) o ujoli'n aparece la parte de violin debajo de la viola. El estreno de la
Sonata se realiz6 en mayo de 1931 en la pequefia sala del Conservatorio de Moscu
por Vadim Borisovsky y Elena Bekman-Shcherbina (1882-1951), una excelente
pianista rusa que tocaba con mtlsicos de la talla de A. Yampolsky, G. Piatigorsky y
el Cuarteto "Beethoven".Z6
Ha trascendido la idea general, a partir de algunas interpretaciones que se
han hecho famosas como el Adrdro y Allegro OP. 70 de Robert Schumann, o las
Va7iclcion€s sobre t4n tcmcl de Alexei Verstovsky de que los arreglos de Borisovsky,
aunque geniales, son experimentales y atrevidos; y que su sentido principal es
preponderar a la viola. Si bien es cierto que algunos trabajos son totalmente
libres, y que sobre el original Borisovsky realiza versiones muy variadas, el violista
y compositor ha mostrado con ello su capacidad y dominio en el manejo de las
tecnicas compositivas, y el conocimiento profundo y verdadero de los instrumentos
principales para los que ha escrito: 1a viola (o las violas) y el piano. Las Sonatas para
violonchelo de los compositores rusos Serguei Rachmaninov ( 1873-1943) y Nikolai
Miaskovski (1881-1950) son un ejemplo de c6mo Borisovsky respet6, ante todo, la
integridad de las obras y de los compositores, y a partir de ahi, us6 su creatividad
para la consideraci6n de sus arreglos.
ha Sonata para uiofonchefo y Piano en sol m€nor Op. ]9 de Rachmaninov fue
compuesta en 1901. Consta de cuatro movimientos y responde al estilo romintico
caracteristico de la epoca. Esta dedicada a Anatoli Brandukov quien la estren6 con
el compositor. En respuesta a las afirmaciones de que la parte del piano eclips6

26 Vid., Bojidar Dobrev ,... OP. Cit„ pp.12~13; Carlos Maria solare ,... OP. Gt .,... pp. 64l; v Elena
Artamonova, Vndjm Bousousky...Part 11, p. Z2.

72
 VADIM V. BORISOVSKY Y EI, DESARROLLO DE IA VIOLA EN EL CONTEXT0 ARTisTICO

la parte del violonchelo, Rachmaninov explic6 que "No es para violonchelo con
acompafiamiento de piano, sino para dos instrumentos en el mismo equilibrio".27
Borisovsky hizo la trascripci6n y redacci6n de la parte de viola asumiendo el
significadoexpresivoquepresentabalapartituraoriginal,lacualacataintegramente:
puede decirse que los tlnicos acomodos realizados a veces son acerca del cambio de
la 8va, donde el registro de la viola se encuentra limitado respecto a la gama sonora
de las tesituras del violonchelo. Estos resultados muestran la capacidad de analisis
y comprensi6n para no inferir la idea del compositor y mejorar la sonoridad de la
obra en la interpretaci6n con la viola. Tambien, a veces estan cambiadas las arcadas
para destacar mds claramente el fraseo original, y de acuerdo a las caracteristicas
tecnicas de la viola, que suelen diferir de las del violonchelo, por la disposici6n
fisica de ambos instrumentos. Lo que si aparece en esta transcripci6n son las
digitaciones que como siempre llevan en si la personalidad de Borisovsky, aunque
las indicaciones de matices se mantienen originales. En el tlltimo ®iuace del cuarto
movimiento Allegro mosso, en la code de la sonata, Borisovsky agrega algunas dobles
notas que no es fan en la parte del violonchelo para, tal vez, equilibrar la deficiencia
de la viola en comparaci6n con este en el sentido de la grandeza de la sonoridad,
inclnyendo el tresillo de preparaci6n y el unisono final que potencia con creces el
sonido de la viola.

Fragmento: Vivace final de la parte de violonchelo de la sonata de Rachmaninov

27 Michael cookson, http://www. musioweb,international.com/classrev/2006/Apr06/Strauss_

Sonata sommcd046.htm [cousulted 10,11,2017]

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 MARA LIOBA ]UANCARVAJAL Y MARIA VDOVINA

Vlvaoe (I =ico)

Fragmento: Vivace final de la parte de viola de la sonata de Rachmaninov,

transcrita por Borisovsky28

En esta version para viola, la Sonata fue publicada en 1950 y se estren6 en la

Sala Pequefia del Conservatorio de Mosctl por Borisovsky y L. Oborin.29 Al igual
que en la de Rachmaninov, en la Sotutci N° 2 en A menor, OP. 81 par4 ujohoncheho
y Pjcmo de Miaskovski (1951) prevalece el respeto al texto original del compositor.

A MANERA DE CONCLUSION
ha vida y obra de Vadim Borisovsky contintla siendo un tema de investigaci6n
importante para la musicologia rusa e intemacional. Su trabajo parece ser memos
trascendente que el de otros compositores s6lo por el hecho que esta dedicado
totalmente al perfeccionamiento de la viola, un instrumento poco apreciado hasta
elsigloXX,enelquecomienzanaproliferarnos6lolasescuelasylosconservatorios,
sino que, tambien, los compositores modemos empiezan a escribir obras para la
viola con orquesta, y de manera mas libre, para la viola en los ensambles, todo ello,
resultado de la calidad de interpretes ya ponderados en el escenario internacional.
Parte de los arreglos de Borisovsky merecen ser reeditados y todavia su archivo
personalameritaunestudiorespousableconaperturaalainvestigaci6nmusicol6gica.
Su legado ha quedado reconocido en la historia universal de la viola. Sus eusehanzas,
metodologias, asi como el reconocimiento de la Escuela rusorsovietica de la viola
ha sido transmitido a traves de las generaciones de mtlsicos-interpretes que han
compartido escenarios y -una vez abiertas las fronteras mundiales- la cultura v las
vivencias del arte de otros paises.

28 Partitura de la sonata para violonchelo (o viola) y piano de s. Rachmaninov, Editorial Mtisi.

ca, Moscd, 1973.
29 MijailGrinberg, OP. Gt„ p.170.

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 VADIM V. BORISOVSKY Y EL DESARROLLO DE LA VIOIA EN EL CONTEXTO ARTisTICO

Es importante finalizar, con el reconocimiento a "Dolly" Alexandrovna

Borisovskaia De Lazari (1904-2004), compafiera de Borisovsky quien estuvo con
el en su trayectoria con profunda dedicaci6n. Ella estaba dedicada enteramente
a sus proyectos, a sus alumnos, y a todo el "reino de la viola". Adn despues
del fallecimiento de Borisovsky, su casa era visitada por los alumnos (de varias
generaciones), se compartian experiencias a la vez que se realizaban conciertos de
viola. Incluso, el dia del cumpleahos de Borisovsky, el 20 de enero de cada afro, se
nombr6 como el dia del violista. Todos sus alumnos, ~y muchos de los alumnos de
sus alumnos-, conocen su casa en el centro de Moscd, donde iban a celebrar esta
hermandad.
ha tradici6n de continuar ampliando el repertorio de la viola a traves de
transcripciones y aneglos sumada entre sus alumnos y los discipulos de estos, ha
sido tan generosa, como la propia labor de Borisovsky.

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 MARA LIOBA ]UAN€ARVA]AL Y MARIA VDOVINA

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pARnTURAs

Partitura de la Suite para viola y piano Op. 8, de Varvara Gaiguerova, Editora

Compositor sovietico, Moscu, 1969.
Partitura de la Sonata inconclusa para viola y piano de M. Glinka, Editorial
Mtisica, Moscti, 1977.
Partitura de la Sonata para violonchelo (o viola) y piano de S. Rachmaninov,
Editorial Mdsica, Moscd, 1973.

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