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PRI
Una tragedia urbana
de Cecilia Propato

Un andén de ferrocarril es un sitio de tránsito para cuerpos que van y

vienen. Aquí, dos seres permanecen estáticos en tiempo presente. Uno, mira
y jadea intentando entender. El otro, el mirado, oye y recuerda al ritmo del
silbato que su boca no deja de soplar. Pero ese Pri sonando en el aire no
puede ya impedir esto que es tragedia.

FIGURA JOVEN sentado en una silla giratoria. Viste camisa blanca,

arremangada, pantalón negro y zapatos negros. Su cabello está peinado y
aplastado hacia atrás.
Detrás de él y en diagonal, está parado un HOMBRE VIEJO, cara lánguida, pelo
blanco. Viste traje gris y una gorra con visera, lleva un silbato plateado colgado
del cuello.Fuma.

1-Partida de mañana

FIGURA JOVEN sentado en la silla giratoria. Se lo vé con claridad.Tiene una

pierna enroscada en la otra, la cabeza tirada levemente hacia atrás, los brazos y
manos rígidos y dispuestos hacia adelante. Su voz no parece salir de su boca.
Al HOMBRE VIEJO que está detrás y en diagonal a FIGURA JOVEN se lo
visualiza en forma difusa. Se percibe con nitidez la colilla de su cigarrillo.
HOMBRE VIEJO fuma con una lenta constancia.

FIGURA JOVEN:

En primer lugar sé que yo no debería pensar. El hecho de que yo piense

sobrepasa los límites de la naturaleza. Sé que mi acto de reflexionar intimida, pero
hoy me van a tener que escuchar. Yo no hablo pero mis ojos se pervirtieron a tal
punto que mis pensamientos se me escapan y de alguna manera los otros me
escuchan. Yo no tengo qué decir acerca de mí, las vidas ajenas se apoderaron de
mi persona. Y hay una vida ajena que me interesa particularmente. Me pregunto
porqué si el cielo en un mismo punto a los dos nos ha hecho, a él lo saludan y a
mí me patean y pegan. Quizás mi mirar los inquiete. Quizá es demasiado
pretencioso lo mío. Tal vez ni siquiera se dan cuenta que los miro.

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HOMBRE VIEJO sopla el silbato.

FIGURA JOVEN:

Lo mío es la descripción. Diría que la descripción es para mí una forma de vida.

Hace tiempo visualizé lo siguiente. Lo voy a describir en presente porque estoy
acostumbrado al presente. El pasado se me mezcla con el presente y el futuro no
lo veo. Además el teatro es presente, tiene la particularidad de fundir los tiempos
verbales.
Aquí va: no es la primera vez que esos zapatos cruzan el andén. Ayer dos manos
ataron los cordones. Hoy caminan desatados. Pero ¡un momento! ahora corren.
Los zapatos anchos, se deslizan con una rapidez que alguien de mi raza aprecia.
Ahora el paso se lentifica. Los zapatos anchos se suspenden en el aire. Ahora se
aplastan con fuerza contra el piso. En este momento unos zapatos largos chocan
contra los zapatos anchos.
Cuatro zapatos es demasiado para dos ojos. Me pregunto porqué los zapatos
largos están encima de los zapatos anchos. Ultimamente veo situaciones de
amontonamiento de zapatos. Una rata pasa. Qué lástima que no estoy enfrente,
podría correrla y moderle el cuello. Una rata de ese tamaño no pasa todos los
días. La vida que llevo me ha hecho olvidar mis épocas de cazador. La rata pasa
al lado de los zapatos
largos que ahora están al lado de los zapatos anchos que esta vez están con la
punta hacia arriba. Me pregunto para qué sirven unos zapatos en esa posición.
Pero ¡atención!, al lado de los zapatos anchos hay unas piernas gordas
recostadas, la rata mira las piernas, más adelante hay un torso unido a esas
piernas y una cara redonda con la boca muy abierta. El zapato largo patea a la
rata, la cara redonda abre y cierra la boca. Ahora la cara redonda cierra la boca.
Una mancha oscura aparece en la cara redonda. La mancha oscura crece y
crece. Me pregunto qué es esa mancha. Agua no es. El agua te deja ver.
La mancha inunda mis ojos. No estoy preparado para tanta cantidad. Debería
hacer algo con mis ojos. En unos ojos así caben pocas cosas. Dónde está la cara
redonda. ¿Se esconde detrás de la mancha? Esto no lo entiendo bien.
Pasa un tren rápido.
Los zapatos largos ya no están.
Muchos zapatos al lado de los zapatos anchos y la mancha que crece.

HOMBRE VIEJO sopla el silbato.

FIGURA JOVEN:

Me preguntó porqué los zapatos largos se mueven al compás del silbato.

Pasa un tren de carga.

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2-Llegada tardía

La imagen del HOMBRE VIEJO se vuelve nítida. La FIGURA JOVEN tiene las
piernas sobre la silla y las abraza con los brazos. Abre levemente la boca. Saca
apenas la lengua.
HOMBRE VIEJO fuma.

HOMBRE VIEJO:

Notarán que mi lenguaje es algo elevado para mi lugar social, pero un hombre es
un hombre más allá de la suerte con la que uno nace, entonces tendrán que
escuchar las reflexiones de alguien que quiso ser otra cosa de lo que es o de lo
que le dijeron que era.
Ahora no soy nada, soy nadita, o ni siquiera eso. Pero no soy nada o soy nadita
por otra cuestión que ya les contaré o bien, ustedes mismos se darán cuenta.
Si se dan cuenta enseguida porqué soy nada, este drama está construído
incorrectamente, nosotros habremos fracasados como personajes. ¿Personajes?
Si les cuesta entender, pero al fin se conmueven, el drama tiene lugar.
Claro que antes de comenzar les quiero advertir que no sé bien de qué se trata el
drama.
Ahora voy a impostar la voz, yo soy de la época en que un actor era una voz. Mi
cuerpo está al servicio de vosotros.

HOMBRE VIEJO sopla el silbato.

Se detiene un tren.
Aquí este drama cotidiano. Miren como salen desesperados, sus maletines y
carteras parecen armas. Algunos se creen grandes señores porque llevan traje.
Cualquiera hoy anda en traje. El traje es el ejemplo de dominación. Un traje te
hace ser un traje y dejás de ser un hombre. Me miran con desprecio, pero yo
también uso traje y soy nadita...

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

NO ES POR EL TRAJE QUE TE MIRAN CON DESPRECIO. TU ALIENTO

SUPURA MENTIRAS. SOS MÁS QUE NADITA, COMO VOS DECÍS... Y VOS LO
SABÉS MUY BIEN.
ADEMÁS, NO HAY VESTUARIO QUE ALCANCE PARA DISFRAZAR EL
HORROR. HAY ACTOS QUE SE COMETEN QUE NO SE PUEDEN SIMBOLIZAR
CON NINGÚN ATUENDO. AQUÍ TERMINA LA FICCIÓN, VIEJO.

HOMBRE VIEJO deja el cigarrillo por un instante y sopla el silbato. Golpea su

cabeza con sus manos. Se coloca los dedos en los oídos.

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Se incorpora, su cuerpo adquiere rigidez.

HOMBRE VIEJO:

Miren lo chiquito que es, trata con su manito de sacar algo de las carteras y
maletines, se mete el dedo en la naríz. Una señora con la remera rota lo llama
con su mano, le dá un pedazo de pizza. A la señora se le vé una parte de una
teta. Tiene el pelo recogido y sucio y unos grandes aretes de plástico blanco. Qué
fuerte que es su voluntad de ser femenina. A su lado una mujer muy joven cuenta
unas monedas y llora. Son las únicas mujeres que puedo mirar con detenimiento
porque todas pasan rápido, nunca se detienen a mirarme.

Sopla el silbato.

Nunca me casé. Me gustaría encontrar una mujer en mi casa, alguien que me diga
que me queda bien la gorra, pero sólo tengo un canario. Es amarillo y canta por
las mañanas .Como por las mañanas nunca estoy sólo lo escucho los domingos.
Uno no puede vivir escuchando el canto del canario solo los domingos. Una vida
así te deja una interrupción.

Sopla el silbato. Apaga el cigarrillo con su zapato largo y puntiagudo. Observa a

FIGURA JOVEN..

Vean como mira. Su mirada me aterra. Hace años que compartimos el andén.
Quisiera saber qué piensa. En varias oportunidades traté de deshacerme de él.
Primero mandé a unos tipos a que le dieran una lección, su columna se quebró
pero siguió firme, mirando. Después intenté envenenarlo con un planto humeante
que le hice llegar. Unas manitos chiquitas capturaron el plato y la criatura quedó
tendida sobre el piso. Él siguió mirando: a mí y a la criatura.Todavía están
buscando al culpable del envenenamiento. Pero en realidad mucho no lo buscan.
Muchas noches imaginé cómo era vivir en una cárcel. Allí hay otro tipo de
miradas. En la cárcel me sentiría menos culpable, alguno será peor que yo.
Por suerte, en tiempo de revueltas, un crimen pequeño pasa desapercibido.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

ESO ES LO QUE VOS CREES.

HOMBRE VIEJO:

¿Quién mierda me habla?

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Pausa.
Debo estar muy cansado.
Pausa.
El tema es que ya no sé cómo desentenderme de él, su mirada me hiere, me
perturba. Esto es una contienda. Porqué no podría eliminar al único testigo que
sabe porqué soy nadita.

VOZ EN OFF FEMENINAS (CORO):

SOS PEOR QUE NADITA.

Pausa.
TU TRAJE SE ESTÁ ARRUGANDO. NO MUESTRES TAN PRONTO QUE POR
TUS VENAS CORRE SANGRE INFECTADA DE ODIO, SINO LA INTRIGA NO
TIENE LUGAR, YA NOS DECEPCIONASTE COMO PERSONA, NO
DECEPCIONES COMO PERSONAJE.

HOMBRE VIEJO mira para todos lados y sopla el silbato compulsivamente.

HOMBRE VIEJO:

¿Quién es que habla? ¿Quienes son ustedes?

Pausa.
No sé porqué pienso que hay una relación entre su mirar y estas voces.

3- Encuentro

A FIGURA JOVEN le cae un líquido transparente y denso por la comisura de los

labios.. Tiene los brazos enroscados por encima de la cabeza.
HOMBRE VIEJO fuma lentamente. Ambos están iluminados.

FIGURA JOVEN:

Me pregunto qué relación hay entre el silbato y el tren. Porqué cada vez que
suena el silbato arranca el tren. Porqué el tren obedecería de ese modo. Una
máquina también podría comenzar a tomar sus propias decisiones.
Veo a este sujeto todos los días poniendo su boca en el silbato. Me pregunto
cómo hace para que salga ese sonido. Algo debe tener adentro. Me gustaría
saber cuál es el proceso. Porqué ese sonido sale del silbato. Porqué las palabras
salen de las bocas de los sujetos. Sé que alguien de mi especie no debería

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preocuparse por estas cosas, pero ya les expliqué que esta es una situación
excepcional.
También me pregunto qué relación hay entre los zapatos puntiagudos y el silbato.
Pausa.
Ese día, el día que la mancha oscura inundó mis ojos, estaban los mismos
zapatos puntiagudos pero no se oía el silbato.
Pausa
Sí, había un silbato pero no provenía de los zapatos puntiagudos. Se oía un
silbato lejano.
Me pregunto qué hay en común entre el silbato, el tren y los zapatos puntiagudos.

HOMBRE VIEJO:

El silbato está unido a mi historia.La mayor parte de mi vida hice o dejé de hacer a
partir del sonido del silbato. Mi abuela tenía un silbato con el que los domingos
nos llamaba a comer ravioles. La salsa era rica pero tenía un sabor a obligación.
Mi padre tocaba el silbato en casa a la hora de cenar y mi hermano y yo
competíamos a ver quién de los dos llegaba primero a la mesa. Siempre le
ganaba a mi hermano, su fatiga le impedía ser veloz. Es por eso que ahora antes
de comer soplo el silbato. Aunque no logro que mi canario coma después de que
soplo el silbato. Es que el pobre animal está mucho tiempo solo y necesita
entrenación.
Para mí, el sonido del silbato es una necesidad. Sin él la comida perdería su
encanto. Después me encontré con el silbato de mis superiores, ya se imaginarán,
una existencia musicalizada por el pri. Mi niñez transcurrió entre tomar el tren
hasta la casa de mi abuela que tocaba el silbato. Tocaba. Y jugar a las
escondidas entre los eucaliptos de la estación. Después, de más grande, tomaba
el tren hasta el lugar en donde me regían con el silbato.
SILBATO.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

NO APRENDISTE A DECIR NO.

NO SUPISTE ESCAPARTE.
SOS HIJO DEL SILBATO.

HOMBRE VIEJO:

¿A quién le contesto? Qué estupidez, pensé que me hablaban.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

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NO TE ESTAMOS HABLANDO. TE ESTAMOS GRITANDO.

El HOMBRE VIEJO se golpea la cabeza a la altura de los oídos.

HOMBRE VIEJO:

Cuando me destituyeron
Pausa.
Injustamente, claro, conseguí este trabajo.
Ahora me toca a mí soplar el silbato. Pero no me hacen demasiado caso. Debería
ser más rígido. Uno se tiene que hacer respetar.
Vean cómo suena.

HOMBRE VIEJO mete la punta del silbato en la boca. El silbato no suena.

HOMBRE VIEJO sopla reiteradamente. Silencio.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

LAMENTAMOS DECEPCIONARTE,PERO NO TE HACEN CASO A VOS, LE

HACEN CASO A SUS VOLUNTADES DE VIAJAR.
Pausa.
PERDONÁ VIEJO, PERO TE ESTÁS PONIENDO DEMASIADO MELANCÓLICO
Y TU MELANCOLÍA NOS SUENA A ESTAFA. YA NOS EMPIEZA A MOLESTAR
EL ARMADO DE ESTA HISTORIA QUE CREES QUE PUEDE LLEGAR A
JUSTIFICAR TUS ACTOS IMPUROS. CONTÁ PORQUÉ SOS NADITA O NO
CUENTES NADA.
NO TE SALGAS TANTO DEL PAPEL. UN PAPEL DE VILLANO NO SE
ENCUENTRA TODOS LOS DÍAS. ESTA VEZ NO HAY ESPACIO PARA TUS
SENTIMIENTOS.

HOMBRE VIEJO:

¿Quién me habla? ¿Tal vez ese que me mira escucha mis pensamientos?
¿Porqué no puedo dejar de pensar y hablar? ¿Estoy diciendo algo
incorrecto?¿Acaso estoy hablando demasiado? Cualquier cosa que diga puede
ser demasiado. DEMASIADO.
Pausa.
Tengo la duda de que alguien me espía.
Cómo podré desentenderme de una vez por todas de él.
Pausa.
Debería dormir unos minutos.Mi yo se confunde con el yo de otros.

HOMBRE VIEJO cierra los ojos.

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FIGURA JOVEN se ilumina.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

SU RESPONSABILIDAD ES LA DESCRIPCION. LA DESCRIPCION EN

TIEMPOS DE DECIR VERDADES ES MÁS ETICA QUE LA NARRACCIÓN.
(OBSERVEN CÓMO LOS ESCRITORES ODIAN ESTAS
PALABRAS Y LAS CONSIDERAN IRRACIONALES).

PERO QUIÉN DIJO QUE LA ETICA ES UN PROBLEMA EN TODOS LOS

MOMENTOS.

Silencio.

FIGURA JOVEN:

Mirar...Si uno mira ¿ve? ¿O el mirar tan fijamente impide ver? Uno vé cuando mira
con todo el cuerpo. Cuando la situación se mete dentro de uno.
MIREN COMO MI LOMO SE ESTREMECE.
MIRAR. Mirar y ver. Las manchas oscuras al lado de la cara gorda se meten en
mis ojos.
¡Pero un momento! Ustedes tienen razón, algo me quedó por describir. No es por
imprudencia que no lo hice. Es que la memoria hiere. Al lado de la cara redonda
con la mancha, unos zapatos con taco se mueven de un extremo al otro. GRITOS.
Dentro de los zapatos con tacos hay unas piernas delgadas y más arriba un
vientre muy amplio, redondeado, hinchado y unas manos con uñas largas
sosteniendo el vientre. Muchos zapatos puntiagudos rodean a zapato con tacos.
Arrastran a zapato con taco. Zapato con taco se esfuma junto a zapatos
puntiagudos.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

VISTE QUE LA DESCRIPCIÓN PUEDE SER MÁS AMPLIA. UN OJO QUE VÉ EL

TODO PUEDE CONTAR UNA HISTORIA.
ALGO TE FALTABA.

El HOMBRE VIEJO tiene cuadrados de gasa blanca en los ojos. Sobre cada uno
de los cuadrados hay una inscripción que dice NADITA.
HOMBRE VIEJO fuma.

HOMBRE VIEJO:

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Me quedaron estos zapatos de la época del trabajo fuerte. Unos zapatos así
tienen estilo.

HOMBRE VIEJO toca el silbato

HOMBRE VIEJO:
¡Mírenme!
Nadita soy, ni siquiera llego a ser una NADA.
Pausa.
Lo agarré sosteniendo unos volantes y otras cosas. Infraganti.
Ese fue un día muy importante para mí, después de la destitución podía entregar
a uno y servir a la causa.
Pausa.
Un hombre gordo, de mejillas rojas, que se fatigaba al correr.
Lo corrí. Empujé y aplasté. Todavía siento su respiración forzada..
Me quedé mirando cómo su rostro se desprendía de la vida, hasta que llegaron
ellos y sólo se interesaron en la chica.
Ahí lo empecé a reconocer.
Pausa.
Empecé a recordar el juego a las bolitas, las escondidas, las corridas a la mesa
los domingos en lo de la abuela. Su rostro gordo había escondido la cara que ví
nacer. Nos llevábamos unos cuantos años. A los quince sé fue de casa y nunca
volvió.
Quise limpiar la mancha, recuperar su vida, pero ya era tarde.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

TARDE PARA VER.

HOMBRE VIEJO:
En cuanto a ella y su panza, se la llevaron enseguida, quise detenerlos pero de
pronto perdí su rastro. Fui y dejé de ser tío en el mismo momento.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

TODAVÍA HAY ALGUIEN QUE RECLAMA TU VIOLENCIA.

HOMBRE VIEJO saca un revolver de su bolsillo y se pega un tiro en la cabeza.

HOMBRE VIEJO:
No aguanto su mirar.

FIGURA JOVEN está dispuesta sobre el piso en cuasi cuatro patas. Vomita.

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FIGURA JOVEN:
Expulso la mierda que ví. Mis ojos sangran por haber visto lo que alguien no
debería ver.
VER Y MIRAR, DOS COSAS DIFERENTES.

VOCES EN OFF FEMENINAS (CORO):

AHORA VAMOS A TOMAR AGUA.

FRESCA.
TERMINÓ EL TIEMPO DE LA PALABRA
¿QUIEN SE QUIERE ARRIMAR A DARNOS UN VASO CON AGUA?
¡VASOS DE AGUA, POR FAVOR!
2,3,4,5, LOS QUE QUIERAN, LOS QUE PUEDAN
VASOS DE AGUA...
TODOS LOS QUE PODAMOS TRAGAR
MUCHA AGUA
TERMINÓ EL TIEMPO DE LA PALABRA
POR UN RATO
SÓLO EL RATO QUE NOS LLEVA TOMAR ESTE VASO DE AGUA
POR UN MOMENTO, NOS LLAMA EL SILENCIO.

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