Entre Blade Runner y Mickey Mouse...

03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

03.04

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04/ 1959 - 60 :: CSH #21 & CSH #22 Parece muy adecuado contextualizar la casa de
Pierre Koenig [1925] en el programa Case Study
Hollywood Hills/ Pierre Koenig
Houses del que formó parte. El programa promo-
Imagen: CSH#21, Pierre Koenig, 1958-59.
vido por la revista Arts & Architecture de Los Fotografía de Julius Shulman [Procedencia:
Coche: Ford Thundirbird, 1959 Ángeles, y personalmente por su director John Steele, 1998, p: 53]
Población: Los Ángeles, 6.011/ región Entenza, llevó a cabo el proyecto y la construc-
metro: 7.724 [1960, Scott y Soja] ción de una serie de casas con vocación de
modelo, entre 1945 y 1965. Valorando lo conse-
guido en 1956, 11 años después del inicio,
El programa Case Study Houses [1945-
Entenza decía con una cierta modestia:
1967]. Casas modelo, la industria en la
posguerra, las nuevas familias. La revista
Arts & Architecture, y el medio cultural en Nos gustaría pensar que estas casas han sido
Los Ángeles: arte, muebles, paisajismo... responsables de un notablemente lúcido pensa-
Antecedentes: Neutra, Soriano, Eames, miento en términos de arquitectura doméstica.
Ellwood. Pierre Koenig. La CSH #21. La Mientras que es verdad que no todas han sido
CSH #22. Éxito y fracaso del CSH Program. la casa de los sueños de cualquier persona,
han tenido, sin embargo, una demostrable
influencia en la óptima utilización de nuevos
materiales y en la reutilización de los viejos, y
han intentando, con considerable éxito, sugerir
nuevos comportamientos de vida [McCoy, 1977,
p:10].

A estas alturas, el programa ya había construido

la obra que entre todas pasaría a la historia de la

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arquitectura de forma más destacada, la casa de un grupo de artistas, técnicos y gente de la cultu- Imagen: Charles Eames y John Entenza,
Charles y Ray Eames, de 1945 - 49, CSH # 8, ra, movidos por un conjunto de intereses, entre hacia 1945; derecha, ambos con Ray
Eames con John Entenza. [Procedencia:
además de otra decena de interesantes casas de los que destacan los sociales, éticos y estéticos, Goldstein, 1998, p: 9 y G. Koenig.
Neutra, J.R. Davison, Raphael Soriano, Craig - frente a los que hoy tendemos a dar por
Ellwood y otros, - pero aún quedaban por cons- supuesto que impregnan todas las empresas, los
truir algunas de los proyectos que significarían el económicos y relacionados con el poder. El obje-
culmen de la serie, en particular los dos casos tivo, era pensar en casas económicas para una
que Koenig terminaría en 1959 y 1960, y que no nueva forma de vida. Ciertamente existían prece-
sólo se convertirían en piezas de la historia de la dentes con las siedlungen alemanas y austría-
arquitectura del siglo 20, sino también, en iconos cas, y las múltiples exposiciones sobre nueva
de la cultura popular de Los Ángeles. arquitectura y nuevas viviendas. Sin embargo,
las circunstancias espaciales, el marco de Los
El programa CSH fue un singular proceso de pro- Ángeles, e históricas, el potencial de las nuevas
ducción de historia en tiempo real, en el que van- tecnologías y el cambio radical de la formas de
guardistamente se combinó la teorización, la pro- vida en la Norteamérica de la posguerra, entre
ducción mediática, el consumo popular y la cons- otras cosas, confirieron al proyecto de Entenza
trucción real. Hoy, quizá nos parezca algo nor- un carácter más luminoso y vital que el de sus
mal, con casos como el Guggenheim, la obra de honorables antecedentes.
Koolhaas y la escuela holandesa, los grandes
estudios de marca, el grupo Actar - Metápolis, - o A la vez, en paralelo a la historia de Los Ángeles,
incluso el Europan, - y quizá lo fuera también en la propia historia del Programa, en menos de 50
casos de arquitecturas estrechamente ligadas al años, cambió varias veces de signo. Su comien-
poder en otras épocas, - pero aún así, el progra- zo fue como una práctica marginal frente al auge
ma angelino tiene sus propias características de de los eclecticismos. Escribe McCoy, la mejor de
interés. Se trataba de una iniciativa privada, de las críticas de la arquitectura del Sur de

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California, que una de las razones que impulsa- habían padecido una espera aleccionadora
ron a Entenza a pensar en proyecto fue la edi- durante los años 30 cuando la casi total deten-
ción de una publicación de la AIA local, sobre ción de la construcción, y hubo muy pocas opor-
arquitectura residencial en el Sur de California, tunidades durante los años de guerra de diseñar
en la que arquitectos como Schindler y Neutra no otra cosa que no fuera estructuras de subsisten-
aparecían mencionados sino hasta la página cia. Los jóvenes arquitectos estaban dibujando
106. El programa empieza pues, en un ambiente mapas militares en Europa, diseñando plantillas
hostil, como una modesta cruzada a favor del en fábricas de aviones, construyendo barracones
modernismo. Desde 1945 y a lo largo de los años en el Pacífico; mientras que el tiempo pasaba,
50, las casas van anunciándose y luego docu- técnicas y materiales, en su infancia al principio
mentándose en Arts & Architecture, y comienzan de la guerra, estaban siendo objeto de un des-
a recibir atención de todo el mundo. Junto a las arrollo de emergencia. Nuevos plásticos hacían

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casas del programa, la revista publica arquitectu- posible la casa traslúcida, la soldadura con arco
ra contemporánea y afín de todo el mundo, tex- confería a los uniones del acero una finura que le
tos teóricos, así como trabajos artísticos, de ganaría al material su admisión dentro de la
diseño industrial, de mobiliario y paisajismo... casa; resinas sintéticas, más fuertes que las
Las casas, que se abren al público durante los naturales, podían impermeabilizar paneles ligeros
primeros meses, son visitadas por cientos de de construcción; nuevos pegamentos de aviación
miles de personas. Así en 1962, McCoy, que hacían realidad una nueva gama de laminados.
conocía de cerca a la mayor parte de los implica-
dos, publica un exultante libro en el que se reu- Una serie completamente nueva de respuestas
nen todos los proyectos y obras hasta la fecha, estaban listas para la pregunta que la arquitectu-
unos 25, haciendo un balance de gran optimismo ra se hace en cada época: ¿Como las compon-
[McCoy, 1977, p: 23]. En comentarios posterio- go?
res, llama a su tono de le época, condescendien-
temente, el espíritu del Brave New World. Durante el período de espera, los diseños sobre
papel habían florecido como la mostaza salvaje
Merece la pena reproducir algunos párrafos de la en los campos tras la lluvia. Frescas aproxima- Imágenes: arriba, collage de Charles
introducción en la que explica, en 1962, la génesis ciones a la planta, la forma, la estructura estaban Eames para la revista Arts & Architecture,
y el espíritu del Programa. El programa se lanza esperando en el papel para ser puestas a prue- [Goldstein, 1999, p: 26]; abajo, componen-
tes de la Lounge Chair & Ottoman de
en enero de 1945, siete meses antes de que se fir- ba. El día del arquitecto estaba a la vista. Su for- Charles y Ray Eames. [Procedencia: Gloria
mara la paz en la Segunda Guerra Mundial. La tuna [...] lucía brillante por primera vez desde Koenig, 2005, p: 66]
construcción y la arquitectura habían pasado por hacía una década y media.
épocas muy difíciles con la Depresión primero y
después la guerra... Una de las personas inusualmente sensibles a
Pero había algo eléctrico en el aire, un tipo parti- esta excitación, así como a la confusión, de
cular de excitación que viene del sonido de los aquellos días, era el joven editor de la revista
martillos y las sierras cuando han estado en Arts & Architecture - John Entenza... [McCoy,
23: Esther McCoy, 1962 [reedición de 1977], Case Study
silencio por demasiado tiempo. Los arquitectos 1977, p: 8].
Houses. 1945-1962, Hennesey & Ingalls, Santa Monica

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Dejando a un lado la emoción militarista, el texto dicional de las CSH que la de McCoy, denotando
de McCoy, resulta sin duda estimulante, y nos da que ya la historiografía incluso moderna comen-
una buena idea del ánimo de aquellos años en zaba a cambiar de tono. La valoración, quizá or
California. Entenza, compró el mismo año 45 un contraste con su habitual tono positivo, parece
gran solar cerca de la playa [Pacific Palisades], y calificarlo como un fracaso. El Estilo que casi...,
encargó los primeros proyectos, a una selección se titula el capítulo que dedica al Programa CSH
ilustre de 8 estudios de arquitectura moderna: al final de las Cuatro Ecologías. Empieza contan-
J.R. Davison, Richard Neutra, Spaulding and do como su primer acto de consciencia respecto
Rex, Wurster and Bernardi, Ralph Rapson, a cualquier arquitectura de Los Ángeles fue el
Whitney Smith, Thornton Abell, Charles Eames y encontrarse con la casa Eames en una revista
Eero Saarinen. inglesa, que desde entonces se constituyó en el
primer icono de la arquitectura de la región junto

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El objetivo era conseguir un buen ambiente habi- a las torres de Watts. Banham consideraba
table [a good living environment]; matizado por entonces que razones para la enorme reputación
que fueran propuestas económicas, para familias de la casa Eames eran de carácter diverso: por
de clase media, y que incorporaran los materia- un lado su inherente originalidad y calidad de
les y tecnologías emergentes. Se pedía a los diseño, pero a la vez, su coincidencia con la pro-
arquitectos que experimentaran con la forma y ducción de la silla Eames, el artefacto más inspi-
los materiales; pero éstos debían ser selecciona- rador de su generación... A la vez, el diseño y la
dos exclusivamente por sus méritos, evitando su casa respondían exactamente a un gusto emer-
uso para la razón única de que fueran nuevos. gente en muchas partes del mundo por este tipo
de diseño finamente dibujado... Afirmaba
El éxito entre la crítica, pero también entre cier- Banham, sin embargo que, “el factor más crucial
tos sectores de público, animó a Entenza y sus es externo a las cualidades de Eames como
colaboradores a seguir. 1962, como puede diseñador: fue la publicación de la casa, así
verse, fue un momento de éxtasis. O quizá se como de la silla, en la revista de John Entenza,
trataba, también, de McCoy intentando reafirmar basada en Los Ángeles, Arts & Architecture”
el proyecto. [Banham, 1976, p: 223].

El programa estaba, efectivamente, próximo a su No parece en exceso justo con Eames el

fin. Ese mismo año Entenza vendiá la revista, y comentario de Banham, aunque continua
aunque los nuevos editores comenzaran a inves- haciendo interesantes apreciaciones acerca del
tigar nuevos campos, comunitarios y de vivienda programa: “¿Cual era la diferencia entre las
colectiva, para 1965 el programa se dio por ter- obras de vidrio y acero de Eames, Soriano,
minado. Ellwood o Koenig, - que el crítico inglés destaca
-, con los pabellones de Mies o Johnson?, se
En 1971, Reyner Banham, tan entusiasta con pregunta Banham. “En estas casas, el acero es Imágenes: arriba, Lounge Chair & Ottoman
Los Ángeles, y a pesar de, o quizá por su habi- usado en un modo muy anti-monumental, si se de Charles & Ray Eames, 1956; abajo: silla
de plástico de Charles & Ray Eames,
tual icnonoclastia, hace una crítica menos incon- compara con el trabajo de Mies y Johnson en el 1948.

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Este. Las secciones metálicas se hacen cada los soportes verticales tan escasos como sólo
vez más finas y están no están tratadas como si pueden serlo cuando se usa acero en una cons-
tuvieran gran importancia visual en si mismas. trucción ligera de una sola planta. Es ésta por
En la casa Eames los elementos estructurales excelencia una arquitectura de omisión, que
se había fabricado originalmente para un diseño toma el dictum de Mies van der Rohe acerca de
diferente, y tuvieron que ser readaptados, mien- menos es más incluso más allá que el propio
tras que los vidrios se colocaron en marcos de maestro haya hecho nunca [Banham, 1976, pp:
carpintería estándar directamente del catálogo 227, 230].
de Truscon. En los diseños d Soriano los sopor-
tes de acero son simples tubos con su remate En su juicio, Banham se debate finalmente en la
superior cortado en cruz para aceptar las carte- duda entre si el estilo es demasiado minimalista
las allí soldadas para sostener las vigas. Ni los y puritano para el espíritu excesivo y romántico

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cortes ni el diseño de las soldaduras es algo que el autor atribuye a la ciudad, o si encontrará
más complicado de las técnicas convencionales una vida nueva en el entorno de la industria aero-
de montaje de acero, adecuadas a los códigos espacial, según podían sugerir entonces las
de la construcción. obras de Ellwood y un joven Cesar Pelli.

Una actitud similar puede verse en la mayor En 1977, en un nuevo prólogo a la segunda edi- Imagen: Vista exterior de la casa Eames/
parte del trabajo de Pierre Koenig dentro y fuera ción del libro, Esther McCoy, diagnostica [su pro- CSH#8, 1948. [Procedencia: Gloria Koenig,
del programa. Las soldaduras son suficientes pia versión de] de la muerte del programa [y de 2005, p: 33]
para la función que van a desempeñar, y dentro sus objetivos]: “A partir de 1960, la pequeña casa
del ámbito normal del oficio del soldador. construida a medida estaba haciéndose desapa-
Comparado con el diseño artístico de las solda- recer vía precios. La casa Case Study había sido
duras y su subsiguiente pulido con cabezas un proyecto social; esencialmente terminó cuan-
abrasivas de la casa Farnsworth, este tipo de do la casa se convirtió en un lujo” [McCoy, 1977,
trabajo revela de nuevo la ausencia del angst p: 5].
creativo del estilo heróico de los modernos
europeos, y confiere un aire improvisatorio a La conclusión parece en exceso emotiva y apa-
toda la fábrica... sionada, especialmente teniendo en cuenta las
críticas de Mike Davis o Dolores Hayden, que lle-
Sin embargo, si estos detalles pueden parecer gan a cuestionar el carácter socialmente progre-
infradiseñados, su exacta localización no es sista del Programa [23].
algo que haya sido desconsiderado, sino que es
la parte más calculada y crítica de todo el dise- McCoy, no obstante, además de este triste y
ño. En la arquitectura doméstica de Ellwood y cuestionable epitafio, señala, de manera más
Koenig, cualquier tipo de detalle está espacio- objetiva, otros motivos por los que, en 1977, las
23: Dolores Hayden, 1989 [reedición de 1997], Modern
samente distribuido, porque las uniones estruc- casas había dejado de ser actuales: la investiga- Houses for the Millions: Architects´ Dreams, Builders´
turales se posponen lo más posible en el plano ción de las relaciones entre interior y exterior Boasts, Residents´ Dilemmas, en: Elizabeth A.T. Smith,
horizontal; esto es, las luces son tan grandes y habían dejado de ser tan sorprendentes, la ilumi- 1997, Blueprints for Modern Living..., MOCA , Los Angeles.
Más adelante detallaré las críticas de Hayden.

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

nación de las grandes huecos acristalados había interesante -, a una recapitulación de Banham,
dejado paso a la búsqueda de nuevos efectos y en la que parece medirse con cuidaddo con sus
matices más complejos y diversos; se había per- palabras sobre el mismo tema en las Cuatro
dido la seducción por la modulación, aprendida Ecologías, pasando por un estudio específico de
de los japoneses y promovida por Gropius; el los precedentes californianos de Thomas S.
deseo de continuidad había dado paso al interés Hines, un excelente trabajo de contextualización
por la fragmentación... estaba llegando en fin la del proyecto en la gran tradición de la vivienda
posmodernidad, - Venturi, Moore... -, que se pro- moderna y en particular en la rica variedad de
ponía recuperar la historia, la arquitectura verná- antecedentes de viviendas y barrios modelo de
cula y los pequeños pueblos como modelos Helen Searing, y una severa pero afinada crítica
alternativos al constructivismo inspirado en el de los valores sociales de las CSH de la autora
mundo industrial y la vida metropolitana... feminista y profesora entonces en UCLA,

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 6 of 26.

[McCoy, 1977, pp: 1-2]. Finalmente, escribe Dolores Hayden. La exposición incluía finalmen-
Esther McCoy, falló la apuesta por la estandari- te, una serie de nuevas propuestas de viviendas
zación industrial de la vivienda, y más en particu- modelo encargadas para la ocasión a arquitectos
lar por su estandarzación para la construcción en como Toyo Ito, Eric Moss, Hodgetts y Fung,
acero en que se concentraron los arquitectos del Robert Mangurian y otros. El peso de los prece-
programa en la década central de los 50. dentes y el momento caótico de la cultura arqui-
tectónica de aquellos días hizo que desafortuna-
Habría que llegar hasta 1989 para una nueva damente todos estos nuevos proyectos de arqui-
relectura, ya completamente histórica, del CSH tectura tuvieran carácter de obras bastante
Program. Este año, el MOCA de Los Ángeles, menores.
con el comisariado de Elizabeth A.T. Smith, hace
una gran exposición del programa. Se titula Blue El prólogo de la comisaria Elizabeth Smith, resu-
Prints for Modern Living. History and Legacy of men muy acertadamente el tono conjunto de la
the Case Study Houses [Planos para un habitar nueva valoración de las CSH llevada a cabo en
moderno. Historia y legado de las Case Study 1989, - más de 40 años después de su inicio y a
Houses]. Además de una extensa y detallada unos 25 años de su conclusión. Para empezar,
Imágen: Vista de la fachada de la casa
exposición de planos y fotografías, y de la cons- justifica el interés renovado en el programa tras Eames/ CSH#8. [Procedencia: Gloria
trucción a escala 1:1 de dos de las casas, la CSH el paréntesis de la arquitectura posmoderna, Koenig, 2005, p: 32]
#5 de Ralph Rapson, - que nunca llegó a cons- como una búsqueda nostálgica de la claridad, el
truirse en la realidad-, y la CSH #21 de Koenig, sentido y la elegante simplicidad, y por otro lado,
la exposición incluyó un importante catálogo en del espíritu utópico y la agenda social de la
el que se recogían ensayos que analizaban, modernidad encapsulada en el programa; la cre-
extensivamente la empresa de John Entenza. encia en el potencial de la arquitectura y el dise-
Los ensayos de este libro, que hoy son funda- ño de contribuir positivamente a resolver las
mentales para conocer las CSH, incluyen desde necesidades sociales.
una penúltima valoración general de Esther Smith, identifica dos grandes tendencias dentro
McCoy, - ya octagenaria, pero no por ello menos del programa. La primera, la más conocida, está

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Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

caracterizada por el uso de la estructura metáli- subrayado ambiguamente la importancia de su

ca, - llevada a cabo por los Eames, Soriano, difusión en Arts & Architecture por encima de la
Elwood y Koenig. La comisaria la sintentiza des- calidad del trabajo de los Eames, ahora afirma
cribiéndola como experimentos rigurosos en la exactamente lo contrario, y desarrolla, a partir de
aplicación de los métodos y los materiales de la su recepción en Europa, - a través, inicialmente,
construcción industrial a la arquitectura residen- de las revistas Bauen & Wohnen en Alemania, y
cial. La segunda, que trabajó con estructuras de Architectural Review en el Reino Unido -, cómo
madera, y que siendo menos evidentemente tec- pasa la percepción de su obra de una lectura
nológica, siempre según Smith, no era por eso miesiana, a otra más adecuada a su verdadera
menos moderna. Estos trabajos, de J.R. dimension innovadora, que el autor sugiere que-
Davidson, Wurster, Thornton Abell, Nomland and podría llamarse smithsoniana [de Peter
Nomland Jr., Rodney Walker, Neutra..., siendo Smithson].

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 7 of 26.

menos dramáticos, también utilizaron sistemas
estandarizados y estaban preocupados por la Klarheit, Ehrlichkeit, Einfachkeit... and Wit Too!,
producción en serie, y finalmente, representan [Claridad, honestidad, simplicidad... e ingenio
un hilo de la modernidad, una tendencia de también!], es el título de la constribución de
mayor difusión e influencia que las casa de Reyner Banham a Blueprints... Banham comien-
estructura metálica. [[Smith, 1997, p: 13]] za en esta ocasión [1989] citando a Peter
Smithson que calificaba la contribución de la
La falta de impacto en el gran público o la casa Eames al debate internacional de la arqui-
industria de la construcción, no resta a la admi- tectura como una conversación completamente
ración por el grupo experimental: Las casas pre- nueva [Banham, 1997, p: 183]. Resulta curioso,
dominantemente de acero de los años 50... se como, mientras en los Estados Unidos, los plan-
alejaron del problema de la vivienda de la típica teamientos de las CSH se consideraban peyora-
familia americana hacia un mayor énfasis en la tivamente europeos, en Europa, según Banham,
experimentación tecnológica con materiales y faltaban herramientas conceptuales para inter-
sistema de construcción. Con clientes más adi- pretarlos. Así, la recepción inicial de los trabajos,
nerados haciendo posible el continuo avance de los valoraba según los parámetros de la arquitec-
la tecnología en la arquitectura residencial, tura moderna del título: claridad, honestidad y
estas casas se convirtieron en la expresión de simplicidad. La crítica, tanto italiana como alema-
una visión purista, vanguardista que no estaba na, citada por Banham, no apreciaba en las CSH
dispuesta a llegar a compromisos, sólo a seguir tanto innovación conceptual, sino la confirmación
hacia adelante [Smith, p: 13]. de los principios de la arquitectura abstracta de
Mies, materializados en unos espacios habita-
Los otros dos artículos que me parece oportuno bles y habitados. Como decía un texto de Domus
comentar en detalle para este trabajo son los de comentando una casa de Craig Elwood: “De
Banham y Hayden. Banham vuelve a llamar la hecho no encontramos aquí innovaciones en el
atención sobre la casa de Eames como la más esquema compositivo, ni en el tratamiento de los
sobresaliente del programa. Si en 1971, había espacios, planos o materiales, sino soluciones

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

de detalles, perfeccionamiento de los equipa- encontraba ua expresión arquitectónica en una

mientos y materiales, que hacen este tipo de forma que declinaba ofrecer incluso el más
arquitectura más profunda, más compleja y más básico grado de regimentación. Por un lado, los
concreta.” materiales salían de las estanterías de los alma-
cenes, implicando que podían ser asequibles a
Sin embargo, la clave está, para Banham, en la cualquiera, en lugar de aquellos que necesita-
recepción diferente que hace la nueva genera- ban trabajos de especialistas o acceso a mate-
ción de arquitectos europeos de los trabajos cali- riales particulares. Por otro lado, era fácilmente
fornianos [la generación de Archigram, y a conti- transformables, cambiables en función de las
nuación la de Fosters, Roger y Piano]. Lo que lla- necesidades, y eran, como resultado, atractivos
maba la atención de esta generación podía verse para una generación que valoraba por encima
de nuevo de forma ejemplar en el trabajo de los de todo las posibilidades de una condición de

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Eames, en su aproximación general, desprejui- constante devenir [becoming] [Banham, 1997, p:
ciada, experimental, manos-a-la-obra, articulada 192].
[quirky], que significaba un muy necesario antí-
doto contra las recetas cortadas y secas del Banham, cierra con dos genealogías en las que
modernismo rutinario que era entonces enseña- identifica el legado de las CSH. En primer lugar,
do en las escuelas. Banham, identifica la clave dialogando de nuevo con las 4 Ecologías, afir-
de esta nueva y más precisa interpretación en lo ma que su apuesta de 1971, en la que especu-
que Michael Brawne en un texto de 1966 dedica- laba con una nueva vida del estilo CSH en la
do a los Eames, denominaba el ingenio tecnoló- industria de alta tecnología, se había hecho rea-
gico. Para Banham, esta apreciación, supone un lidad en lo que él denomina un estílo vernáculo
lenguaje radicalmente diferente del de aquellos - industrial global.
que habían dado la bienvenida a las casas Case
Study al canon de la modernidad. Brawne, bio- En segundo lugar, relaciona el estilo CSH con la
grafo de Richard Rogers, que estudió con emergencia de la arquitectura high-tech, estable-
Elwood en Yale en 1959, escribe acerca de las ciendo conexiones directas y concretas con las
impresiones e influencias de sus primeras visitas obras de Foster, Rogers y Piano. En la
a California: Fundación de Menil de Renzo Piano en Houston,
No sólo había Eames en el libro de McCoy. reconoce Banham el mejor tributo de la época a
También estaban Ellwood y Raphael Soriano las CSH [sobre todo a Craig Ellwood]:
que estaban produciendo pabellones imperso- Una cierta gentil domesticidad de la escala, una
nales que ofrecían flexibilidad simple y sin límite calculada renuncia a llamar la atención con
en sus plantas rígidamente rectangulares. Los recursos monumentales... frugalidad estudia-
diseños decían: Haz lo que quieras aquí, nos- da... Pero, noten que se trata de un arquitecto
otros somos sólo los arquitectos. A mediados de italiano cuya práctica está principalmente basa-
los 60 este tipo de aproximación había obvia- da en Francia, trabajando con dos ingenieros
mente encontrado su era natural. El tono predo- ingleses, el que hace este homenaje. Esta
minante de informalidad y antiautoritarismo podría ser quizá el más sorprendente, y sin

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Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

embargo apropiado, memorial que podría haber constructivas y nuevos materiales desarrollados
a la influencia internacional del programa Case durante los años de guerra.
Study House y a su inventor, John Entenza
[Banham, 1997, p:195]. A continuación pasa a criticar cada uno de estos
puntos. Desde el punto de vista de la visión
La conclusión de Banham, resulta ambigua, social, Hayden cuestiona en primer lugar el
como la mayoría de sus comentarios sobre las modelo de barrio [o su carencia] y en segundo
CSH, quizá exceptuando los que hace sobre la lugar su idea de la familia de posguerra. Hayden
obra de los Eames y sus comentarios sobre los se pregunta acerca de la viabilidad de pensar un
diseños constructivas de Ellwood y Koenig. El estilo de vida contemporáneo exclusivamente a
reconocimiento y el éxito de las CSH, - de forma partir de la vivienda aislada:
soprendente, pero apropiada -, tiene lugar en la Si la vivienda es considerada como un paquete

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escena internacional, fuera de Los Ángeles, en de servicios, en lugar de un objeto muy grande
un terreno y entre un público que es más el pro- y caro - el principal bien de consumo que una
fesional y académico, que el de La Vida del Sur familia puede comprar - entonces el déficit
de California que el tanto admiraba. Nunca llega resulta claro. Una casa modelo en un barrio
a hablar de las CSH con el entusiasmo incondi- modelo está conectada con guarderías, cole-
cional con que lo hace de las autopistas, la cultu- gios, parques y transporte (público). Es parte de
ra del surf, las hamburguesas Californa Style o la fábrica de un asentamiento humano, y así es
los puestos de comida rápida con forma perrito una parte de una aproximación de mayor escala
caliente... a un diseño social. Una casa por si misma,
como un icono de estilo, es una isla. [Hayden,
Dolores Hayden, por su parte, también hace una 1997, p: 199]
severa crítica de las CSH y sus promotores que El mejor esfuerzo de A&A para crear una comu-
debe ponerse en la balanza de valoraciones. El nidad, escribe Hayden, fue el proyecto tardío de
título de su texto es Model Houses for the la CSH #26 [1961], diseñado por Quincy Jones y Imagen: Casa del proyecto de desarrollo
Millions, [Smith, editor, pp: 197-210]. Hayden se Emmons, un proyecto de 260 viviendas, que pro- comunitario Mutual Housing Association de
pregunta hasta que punto el discurso social del movido por Eichler Homes, empresa con expe- A. Quincy Jones, Whitney R. Smith y
Edgardo Contini, Brentwood, Los Ángeles,
programa era progresista y su conclusión es que riencia en similares proyectos y habitual colabo- 1946-50. Fotografía de Julius Shulman.
lo era de forma bastante limitada, - al menos radora con los arquitectos. El proyecto ampliaba [Procedencia: Smith, editor, 1989, p: 35]
para los baremos del activismo social y feminista la mirada de la vivienda para incluir espacios
de los años 80. Hayden identifica los tres aspec- comunales; sin embargo, no logró pasar los trá-
tos en los qu el programa CSH se proponía como mites del Ayuntamiento de Los Ángeles [Los
innovador y crítico: (1) innovación social, porque Angeles City Council].
las casas se proponían como adecuadas para la
vida moderna; (2) innovación estética porque Con respecto a la idea de familia, Hayden es aún
eran proyectadas por distinguidos diseñadores más crítica. Afirma que Entenza no estaba intere-
modernos; (3) innovación tecnológica porque sado en los estilos de vida de la clase trabajado-
buscaban nuevas aproximaciones a las técnicas ra y la clase media baja, el mercado más signifi-

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

cativo de la época, - los trabajadores blancos, económico de las CSH. La ejemplifica comparán-
hombres, obreros y sus familias que se converti- dolas con las Levitt-towns, las ciudades de
rían en los típicos compradores de las casas de viviendas de producción en masa y de bajo coste
la posguerra... La mayoría de los diseñadores, que la empresa Levitt and Sons, construyó por
simplemente asumían que podían generalizar miles durante la misma época. La crítica de
acerca de la familia americana, desde el privile- Hayden es que el grupo de A&A tenía una apro-
giado y elitista punto de vista propio y de sus ximación artística y elitista a la cuestión de la tec-
clientes. [Hayden, 1997, p: 203] nología, de la estandarización y finalmente, del
coste de la vivienda - o, al menos, que la combi-
Hayden analiza con cierta ironía, los programas nación de su visiones estéticas y tecnológicas
de cada una de las casas y los comentarios de fue equivocada. Frente a toda la retórica que pro-
los arquitectos. Por lo general, aunque con fre- dujeron sobre estandarización y la casa de bajo

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 10 of 26.

cuencia se trataba de familias con dos salarios - coste, sus creaciones era individualistas y caras,
en las que el hombre y la mujer trabajaban - las afirma Hayden. Frente al planteamiento centrado
asunciones de los diseñadores correspondían a en el diseño y la calidad estética de las CSH,
papeles muy tradicionales de los roles del hom- Hayden, estima que la línea de investigación y
bre y la mujer, que, a pesar que las casas se pro- productiva del modelo Levitt, era mucho más
ponen específicamente para funcionar sin acertada, como efectivamente parece confirmar
empleados domésticos, en ocasiones Hayden su éxito con el gran público. Levitt, construía
llega a calificar de reaccionarios. Por lo general, casas efectivamente baratas [5.000 D-USA], gra-
Imagen: Dibujo de la CSH#4, proyecto,
la crítica se centra en el trabajo en la casa, y el cias al desarrollo de unos sistemas constructivos Ralph Rapson, 1945. [Procedencia: McCoy,
diseño de cocinas y otros espacios del trabajo y al uso de unos materiales que no demandaban 1977, p: 23]
doméstico y su relación con las otras estancias. trabajadores altamente cualificados, - como en el
En los diseños más antiguos, como el de Sumner caso de las casas de estructura metálica - sino al
Spaulding, la autora critica el papel que las distri- contrario. Las experiencias de la guerra que apli-
buciones otorgan a la mujer, que por ejemplo, en caron los Levitt eran otras. Su incorporación de
las cenas con invitados en casa, tiene que ser, las nuevas tecnologías, incluía el equipamiento
según cierta literatura de la época, Mrs 3 in 1: de sus obreros, - no sindicados -, con potentes
anfitriona, camarera y cocinera. Los dibujos de nuevas y ligeras herramientas, [como sierras y
Ralph Rapson, para su interesante CSH #4, son taladros], integrando así realmente soluciones
calificados por Hayden como la representación tecnológicas con las nuevas realidades sociales
de la familia de posguerra programada para el y económicas.
divorcio. La casa Eames, sería una excepción a
esta crítica, proponiendo un concepto de casa Junto al desarrollo de sistemas constructivos que
para una pareja de diseñadores que continua necsitaban escasa especialización, Levitt and
siendo un buen modelo para compatibilizar tra- Sons, también redujeron a un mínimo el rol de
bajo y vivienda [Hayden, 1997, pp: 205]. los arquitectos. Las casas contaban con lo míni-
La otra crítica de Hayden que resulta interesante mo necesario, y eran muy similares dentro de
destacar es la que hace al modelo tecnológico - varios estilos de inspiración histórica - popular.

258
Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

En lugar de comprar viviendas singulares, como bien parado. Lo cual no quita tampoco la razón a
ocurrió con las CSH, los habitantes de las casas, Hayden. Su crítica nos hace preguntarnos una
era los que se encargaban, poco a poco, de per- vez más las razones por las que arquitectos
sonalizarlas... señaladamente progresistas como Gregory Ain,
de la misma generación de Soriano y de forma-
Para ser vanguardistas al final del siglo 20, con- ción muy paralela, no fueran invitados a partici-
cluye Hayden su crítica con un comentario que par en el programa. Quizá, efectivamente, se tra-
hoy parece muy pertinente, los diseñadores taba de una cuestión de diferencia o incompatbi-
necesitan hacera gala de imaginación social en lidad de clase, entre el brahman de la Costa Este
aquellos asepectos en que los arquitectos origi- que se había preparado para diplomático y más
nales de las Case Study Houses vacilaron, ade- tarde se había dedicado al cine experimental
más de ser más ingeniosos con los costes de la [Goldstein, 1998, p: 8], y arquitectos militantes de

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 11 of 26.

mano de obra, el marketing, las hipotecas y la simpatías socialistas [Ain, o incluso Schindler]. El
zonificación. Cuando puedan responder a todos asunto en una perspectiva histórica y global, es
estos aspectos intangibles [la misma gama de delicado, y sin embargo, no llega a mencionarse
aspectos que Entenza manifestaba que estaban en las críticas. Es en esta época de la posguerra
más allá de su control], entonces estarán en cuando el sistema capitalista y más particular-
posición de usarlos como trampolín para descu- mente la sociedad norteamericana se apropia
brimientos estéticos y técnicos. Nunca antes... del estilo moderno, - en arte, en arquitectura -,
Pero como el legado del programa sugiere, la subvirtiendo el proyecto político de igualdad y
innovación en la vivienda, a través de las fronte- libertad del que se origina.
ras culturales, sociales, tecnológicas y económi-
cas, es todavía urgente [Hayden, 1997, p: 210]. El debate artístico, político y social que proponen
Hayden [y también Davis], es al menos doble.
La demoledora crítica de Dolores Hayden, sin Por un lado estaría su reivindicación de la dimen-
duda bien argumentada, puede parecer sin sión política y social del proyecto moderno, y de
embargo excesiva, tal vez ejemplarizante. La alguna manera, el conflicto por la redefinición
retórica de las CSH queda más afectada por las durante la posguerra del sueño americano. Por
críticas que las propias realizaciones. Y habría el otro, estaría la denuncia de la subversión de
que verla más como un inventario de las insufi- los valores críticos de la modernidad,y su paso
cienicias de la empresa que como una descalifi- de proyecto revolucionario y proletario, a expre-
cación radical. Si se compara el programa CSH, sión de los valores de la burguesía liberal o pro-
no con los ideales políticos más radicales de gresista, - primero, entre los años 30 y la etapa
Hayden, sino con las prácticas habituales, tanto de las CSH -, y posteriormente, del capitalismo Imágenes: CSH# 9, Charles Eames y Eero
de los agentes económicos y políticos hegemóni- corporativo. El debate es de gran interés, a la vez Saarinenpara John Entenza, 1945-49. Fotografía de
cos, como con las de la mayoría de los arquitec- que está en exceso lastrado de ideología. Baste Julius Shulman. [Procedencia: Rosa, 1999, p: 51,
Smith, 1989, p: 54]
tos de calidad, la academia o los medios de señalar aquí el conflicto.
comunicación dedicados a la arquitectura, el pro- Habría que valorar, en fin, los logros o las virtu-
yecto del grupo de Entenza, sale sin duda muy des del CSH sin ignorar estas críticas, pero sin

259
Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

que supongan un lastre insalvable, por las pro- de un resultado final. Estamos, dentro de los diciones de barrio y las necesidades de la fami-
pias obras y, también, teniendo en cuentra cua- límites de factores incontrolables, proponiendo lia individual. Cada casa será diseñada de
les fueron los objetivos planteados, y los medios el inicio inmediato del estudio, la planificación, acuerdo con un presupuesto especificado, suje-
puestos en juego para alcanzarlos. el diseño y la construcción real, de ocho casas, to por supuesto, a los dictados de la fluctuación
cada una de las cuales satisfará las especifica- de precios. Será una parte natural del problema,
Recomencemos, después de todo esto preám- ciones de un particular problema de habitación sin embargo, el ajustarse lo más aproximada-
bulo crítico - historiográfico, por la lectura del, en el área del Sur de California. Ocho arquitec- mente posible a este presupuesto o dar muy
muy citado pero relativamente poco conocido, tos nacionalmente conocidos, elegidos, no sólo buenas razones en el caso que no fuera posible
texto publicado en Arts & Architrecture en 1945, por su obvios talentos, sino por su capacidad de hacerlo.
en el que John Entenza, - con 42 años -, anun- evaluar realísticamente la vivienda en términos
ciaba el inicio del programa, - que reproduzco en de necesidad, han recibido el encargo de tomar (5) Empezando con el número de Febrero de la
la siguiente traducción de trabajo: un solar de la verde tierra de Dios y crear bue- revista y durante ocho meses o algo más tarde,

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 12 of 26.

nas condiciones de vida [good living conditions] cada casa hará su aparición con los comenta-
para ocho familias [Link]án la liber- rios del arquitecto - sus razones para su solu-
The case study house program tad de elegir o rechazar, en base a sus méritos, ción y su elección de los materiales específicos
los productos ofertados por los fabricantes que se usarán. Todo esto predicado sobre la
(1) Porque la mayoría de las opiniones, profun- nacionales, bien nuevos, bien viejos, que consi- base de una casa que sepa que pueda ser
das y superficiales, en cuanto a la vivienda de deren mejores para los fines planteados por construida cuando las restricciones sean levan-
la posguerra, no son nada más que especula- cada uno de los arquitectos en su intento de tadas o tan pronto como prácticamente sea
ción en forma de charla o resmas de papel, se crear unidades contemporáneas de vivienda. posible cuando esto suceda.
nos ocurre que podría ser una buena idea des- Somos muy conscientes de que el siginificado
cender a casos concretos y al menos empezar de contemporáneocambia por minutos y es con- (6) Los arquitectos no serán responsables ante
a recolectar la masa de material que deberá cebible que cada arquitecto pudiera desear nadie más que ante la revista, que habiéndose
eventualmente resultar en lo que conocemos cambiar su idea o parte de su idea cuando lle- puesto una larga barba blanca, posará como el
como la casa - posguerra. gue el momento de la construcción. Si se diera cliente. Deberá ser claramente entendido que
este caso, tendrá, dentro de lo razonable, el se considerarán en detalle los nuevos materia-
(2) Estando de acuerdo en que la cuestión en permiso para hacerlo. [Incidentalmente, los les y las nuevas técnicas de la construcción de
su conjunto está rodeada de condiciones sobre ocho hombres han sido elegidos entre otras viviendas. Y tenemos que repetir otra vez que
las cuales pocos de nosotros tenemos algún cosas, por su razonabilidad, que han mantenido estos materiales serán seleccionados, en base
control, ciertamente podemos desarrollar un consistentemente a un alto nivel]. exclusiva a sus méritos, por los propios arqui-
punto de vista y llevar a cabo algún pensamien- tectos. Hemos recibido la promesa de la máxi-
to ordenado que pudiera alcanzar algún fin (4) Intentaremos organizar el plan de conjunto ma cooperación por parte de los fabricantes de
práctico. Con esto en la mente es con lo que de manera que tenga bastante buen sentido, a productos y equipos que han estado de acuerdo
anunciamos el proyecto que hemos llamado pesar del hecho conocido de que construir una en poner en manos de los arquitectos el resulta-
The CASE STUDY House Program. sola casa haya llegado a desequilibrar a un do completo de la investigación en los produc-
cliente durante años. Pronto, entonces, empe- tos que se proponen ofrecer al público. No se
(3) La revista se ha propuesto ofrecer una res- zaremos a trabajar en el problema tal como se hará ningún intento de usar un material por la
puesta en la medida en que es posible correla- le plantea al arquitecto, con el análisis del suelo única razón de que sea nuevo o difícil (tricky).
cionar los hechos y apuntarlos en la dirección en relación con el trabajo, los colegios, las con- Por otra parte, tampoco habrá la menor duda en

260
Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

descartar viejos materiales y técnicas si su (11) Sólo podemos prometer nuestro mejor estado en que quedó detenida, es algo que
único valor es el haber sido generalmente con- esfuerzo en medio de las confusiones y contra- francamente no creemos. No sólo en los cam-
siderados como seguros. dicciones a las que se enfrenta ahora cualquier bios muy concretos de materiales y técnicas,
hombre que esté pensando en su casa de pos- sino también en la distribución y financiación de
(7) Cada arquitecto tomará la responsabilidad guerra. Esperamos informar lo más honesta y estos materiales, se encuentran factores que
de diseñar una casa que esté sujeta en todas directamente que sepamos a medida que vaya- probablemente expandirán de manera conside-
las circunstancias ordinarias a las usuales [y a mos sabiendo como las conclusiones que inevi- rable la definición de aquello a lo que nos referi-
veces lamentables] restricciones de la construc- tablemente tendrán que obtenerse de la masa mos cuando ahora decimos la palabra casa.
ción. La casa debe ser capaz de duplicación y de materiales [que estas mismas palabras] ¿Cuánto tiempo tomará para que los inevitables
en ningún sentido constituir una performance vayán conectándose en nuestras cabezas. Por cambios sociales y económicos traídos por los
individual. esta razón, mientras que el objetivo es muy años de guerra lleguen a afectar nuestros
firme, los medios y los métodos tienen que estándares de vida?, nadie lo puede decir.

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 13 of 26.

(8) Todas las ocho casas estarán abiertas al necesariamente mantenerse fluidos en orden a Pero, el que las ideas y las actitudes continuen
público durante un período de entre seis y ocho que el plan general pueda ser acomodado a las cambiando drásticamente en cuanto a las nece-
semanas y a partir de entonces se hará el inten- condiciones y concepciones en transformación. sidades humanas, y a las capacidades huma-
to de asegurar [que se hagan] e informar acerca nas para satisfacer estas necesidades, es algo
de estudios de uso para valorar el éxito con que (12) Tenemos la esperanza de ser capaces de inevitable.
se hayan realizado los trabajos. Cada casa resolver parte de la controversia actual entre
estará completamente amueblada según un aquellos que creen en milagros y aquellos que (14) Quizá nos aferremos más largamente al
acuerdo de trabajo entre los arquitectos, el dise- son completamente escépticos. Para el aspiran- símbolo de la casa tal como lo hemos conocido,
ñador y el fabricante de muebles, bien según te medio a propietario de vivienda la elección o quizá nos demos cuenta de que en nuestra
las especificaciones del arquitecto, bien bajo su entre los histéricos que confían resolver el pro- acomodación a un nuevo mundo el más impor-
supervisión. blema de la vivienda por pura magia y aquellos tante paso para evitar la regresión al viejo sea
que intentan avanzar hacia el futuro sin montura la voluntad de entender y aceptar las ideas con-
(9) Esto, entonces, es un intento de averiguar a lomos del status quo, la situación es confusa temporáneas en la creación del medio que es
del modo más práctico que conocemos, los y descorazonadora. Por esta razón, se nos ocu- responsable de la conformación de la mayor
hechos [y esperemos que los números] que rre que el único camino por el que cualquiera parte de nuestro vivir y pensar.
estarán disponibles para el público en general de nosotros puediera averiguar nada es el de
cuando de nuevo sea posible volver a construir plantear problemas específicos en programas (15) Entonces, un buen resultado de todo esto,
viviendas. específicos, en base a [el principio de] resuélve- entre otras cosas, sería [la creación de] un
lo-o-cállate. Tenemos la esperanza de que el punto de vista práctico basado en hechos dispo-
(10) Es importante que los mejores materiales resultado de nuestros esfuerzos será una res- nibles que pudiera conducir a una medida de
disponibles sean usados de la mejor manera puesta razonablemente buena. los estándares de habitación [living standards]
posible en orden a llegar a una buena solución del hombre medio en términos de la casa que
para cada problema, que en el conjunto del pro- (13) Por nuestra parte, nos mantendremos neu- vaya a poder construir cuando las restricciones
grama será suficientemente general como para trales hasta contar con los hechos. Por supues- sean levantadas.
servir de asistencia práctica al americano medio to que tenemos opiniones pero, éstas, tienen (16) Nosotros, por supuesto, asumimos que la
en busca de una casa en la que se pueda per- aún que ser probadas. Que la construcción, forma del habitar de posguerra es de primordial
mitir vivir. más temprano o más tarde, se reanude en el importancia para una gran mayoría de los ame-

261
Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

ricanos, y que es nuestra razón para el intento tivo conjunto es la buena vivienda.
de encontrar al menos una respuesta suficiente El Editor. [Arts & Architecture, Enero de 1945,
que ofrezca algunas direcciones al pensamiento en: Goldstein, editor, 1999, pp: 54 - 55]
contemporáneo sobre la materia. El que esta
respuesta vaya a ser la casa milagrosa está Como siempre, cabría especular acerca de lo
aún por ver, pero nuestra conjetura [guess] es que se dice y lo que no se dice. Empecemos por
que después de que todas las brujas hayan lo que dice el editor.
removido el caldo, la casa que salga de los
vapores será concebida dentro del espíritu de ¿Qué?
nuestro tiempo, usando tanto como sea prácti- Entenza comienza por afirmar y reitera varias
co, muchas técnicas y materiales nacidos de la veces, que, frente al mundo de la opinión, el pro-
guerra adecuados a la expresión de la vida del grama se propone una aproximación empírica,

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 14 of 26.

hombre en el mundo moderno. científica por tanto, a la cuestión de la creación
de la nueva vivienda de posguerra [en Estados
(17) Lo que el hombre ha aprendido de si Unidos], la vivienda contemporánea ]puntos 1, 8,
mismo durante los últimos cinco años se expre- 9, 15, 18]. Recolección de datos es una expre-
sará, estamos seguros, en la manera en que sión usada por Entenza.
vaya a querer darse casa en el futuro. Sólo una
cosa impedirá la realización de este deseo, y ¿Cómo?
esta es la tenacidad con la que el hombre se
aferra a las viejas formas porque aún no entien- Casos de estudio
de lo nuevo. Ésta se llevará a cabo construyendo una serie de
casas, proyectadas por arquitectos destacados,
(18) Se convierte en la obligación de todos que servirán como casos de estudio (2); que
aquellos que sirven al, y se benefician del, constituirán hechos, subraya el editor, que permi-
deseo del hombre de vivir bien, el extaer el mis- tirán obtener conclusiones.
terio y la magia negra de los hechos concretos
que forman parte de la construcción de la casa. Las casas tendrán como programa genérico la
creación de buenas condiciones de vida [o habi-
(19) Este puede ser, y con el límite de nuestras tación / good living conditions] para la familia
capacidades, será un intento de llevar a cabo media americana, - con una mención lateral, en
una parte de este servicio. Pero este programa la descripción de su emplazamiento, al ideal de
no se acomete en el espíritu de el truco más la villa, o casa en el jardín: A plot of God´s green
bonito de la semana. Esperamos que sea earth (3).
entendido y aceptado como un sincero intento,
no sólo para vislumbrar, sino para asistir en dar Los objetivos serán, al menos, la creación de un
alguna dirección al nuevo pensamiento creativo punto de vista práctico, y de unas direcciones
acerca de la vivienda que está siendo realizado hacia las que apuntar el pensamiento creativo
por arquitectos y buenos fabricantes cuyo obje- relacionado con el tema de la casa (2, 19).

262
Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

Tambíen habla el editor de medidas, cuantifica- Este punto, es una mezcla de proyección de los
ciones, que concreta más precisamente, como planteamientos científicos en el ámbito sociológi-
estándares de habitación para la familia media co, - con el público o el mercado como elemento
[norte]americana (15). validador -, y de intención educativa y divulgado-
ra, que podríamos llamar en cierto modo grams-
Presupuesto ciana; esto es, de proyecto de construcción de
El tema del presupuesto es mencionado como una nueva hegemonía cultural.
factor importante. No se menciona en exceso la
economía, salvo cuando se habla de una casa Nuevos materiales y técnicas
que pueda permitirse el [norte]americano medio. El anuncio hace un énfasis especial en la inves-
La referencia al presupuesto tiene más que ver tigación y experimentación de la aplicación de
con una visión científica - ingenieril: las casas los nuevos materiales y técnicas, - surgidos

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 15 of 26.

tendrán un presupuesto como parte del proyecto, durante los años de la guerra, y ligados a la pro-
y las obras deberán ajustarse a éste. ducción industrial -, al ámbito de la vivienda. No
obstante, subraya la aproximación crítica a la
Autonomía técnica. Materiales y técnicas deberán usarse
La revista se constituirá en la única instancia sólo cuando sean verdaderamente útiles y ade-
ante la que tendrá que responder el arquitecto. cuados a las necesidades.
Con esto, entendemos que se constituye en una
instancia autónoma del mercado, o las inercias Colaboración con la industria
culturales, para dar completa libertad a la experi- Para la incorporación de los nuevos materiales y
mentación arquitectónica. técnicas se propone la total colaboración con los
fabricantes y la interconexión del diseño arqui-
[Aunque cada casa tendrá su propio cliente sub- tectónico con las investigaciones de las empre-
sidario] el arquitecto, o su equipo, estarán encar- sas industriales, una colaboración, entre científi-
gados del equipamiento, la decoración y el mobi- cos y fabricantes, que había sido llevada a la
liario, y según sucedería, también del paisajismo. práctica con gran éxito en la industria militar.
Las good living conditions, eran etendidas como
un ambiente total. Nuevas formas de vida, inercias
Además, de los nuevos materiales, en el plante-
Difusión / validación amiento, y en mayor detalle en los comentarios
Los proyectos y las obras, incluidos los razona- finales, introduce la cuestión de la vida contem-
mientos que las levanten, serán difundidos en la poránea, los cambios, no sólo tecnológicos, sino
revista. Las casas estarán abiertas al público económicos y sociales introducidos por la gue-
durante varios meses para que el público pueda rra; [la palabra cultura no es utilizada en ningún
evaluar por sí mismo el éxito - o el fracaso - de momento]. ¿Qué llegará a significar el término
los trabajos. También se sugieren estudios de casa en la vida moderna?
pos-ocupación de los que no tengo información
(5, 8) Nos llama hoy la atención que el editor tampoco

263
Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

menciona en ningún momento el deseo, o las tores que Entenza estima más allá de su control:
aspiraciones, sino que, consecuentemente con industria inmobiliaria y de la construcción, meca-
su búsqueda de la objetividad y con el espíritu nismos de producción urbana, modelo de finan-
severo de los años 40, repetidamente menciona ciación...
la necesidad como único referente; una necesi-
dad que no obstante es histórica, va transfor- Servicio social
mándose según las condiciones sociales y eco- Como conclusión, Entenza, recuerda el objetivo
nómicas. de servicio social con que se plantea el progra-
ma. Separar la magia negra, - la tradición, las
Arte, ingenio, cocina... convenciones -, de los hechos objetivos, para
Entenza no menciona en el anuncio la palabra dar alguna dirección al pensamiento creativo de
arte en ningún momento - ¿quizá porque ya esta- arquitectos y fabricantes cuyo esfuerzo conjunto

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 16 of 26.

ba en el título de su revista? Compara el papel de es la buena vivienda (19).
los arquitectos, y de la industria, con el de unos
brujos cocineros, que introducen en un caldo Tras esta lectura, si comparamos los objetivos
todos los ingredientes del proceso... - o quizá planteados, los medios puestos en juego, y los
sean, más precisamente, él mismo y su equipo logros conseguidos, debemos ser más ecuáni-
en el programa, los cocineros-brujos. - Unido a la mes que Hayden, y reconocer que efectivamen-
continua evocación del espíritu de la guerra, la te Entenza y sus múltiples colaboradores, - que
metáfora recuerda inevitablemente a los aprendi- no debemos olvidar eran entonces un reducido
ces de brujo del Laboratorio de Los Álamos -. grupo de personas en torno a una modesta revis-
ta provinciana -, superaron con mucho sus obje-
Al final, - aunque su conjetura, es que la casa tivos: crear unos casos de estudio, experimentar
que salga de los vapores será concebida en el con nuevas técnicas y materiales, investigar nue-
espíritu del tiempo, usando tanto como sea posi- vas formas de habitación, establecer unos pun-
ble, técnicas y materiales mejor adecuadas a la tos de vista, aportar algunas direcciones al pen-
expresión de la vida del hombre en el munod samiento arquitectónico creativo... Que algunas
moderno (16) -, será la sociedad la que elegirá de las direcciones exploradas no hayan encon-
su casa: La forma en la que el hombre vaya a trado hasta la fecha su continuación en el campo
querer alojarse en el futuro tendrá mucho que ver de la vivienda media, tenía que ser necesaria-
con lo aprendido durante los cinco años de gue- mente parte del plan. Si no hay posibilidad de
rra. error, no puede llamarse experimentación.

Peligros En el camino, sin embargo, se produjeron inte-

Los peligros de regresión a prácticas antiguas, resantes proyectos y obras, y momentos subli-
tienen que ver sobre todo como las dificultades mes en la historia de la arquitectura, como el
para entender lo nuevo (17). También, como proyecto no construido de la CSH #4 de Ralph
señalará severamente Hayden, desde la comodi- Rapson, la CSH #8 de los Eames [1949], la
dad de la perspectiva histórica, con todos los fac- casa de Soriano [1950], las obras de Ellwood

264
Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

[CSH #16, 17 y 18, 1952 - 58] y, las CSH #21 y

22 de Pierre Koenig [1959 - 60], que a continua-
ción se comentarán en mayor detalle.
Imágenes: Planta y vista interior de la casa
Koenig 1, Glendale, Pierre Koenig [1950].
Fotografía: J. Shulman [Procedencia:
Steele, 1998, p: 21, 23]
CSH# 21 & 22, Pierre Koenig

Empecemos con una breve introducción a la bio-

grafía del arquitecto. Pierre Koenig nace en San
Francisco en 1925. Crece en la ciudad a través
de la Depresión. La familia emigra a Los Ángeles

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 17 of 26.

para buscar nuevas oportunidades. A los 17 años
se alista en el ejército para poder estudiar en la
Universidad. En lugar de a la universidad, el ejér- sumaron 12.000 $! Sin dejarme desanimar, me
cito, - como no puede sorprendernos -, lo manda puse a averiguar que era lo que estaba mal con
a la guerra, en Francia y Alemania, donde se mi proyecto. Estaba convencido que podía
especializa en cálculos balísticos. Vuelve a los construir mi casa de acero por 5 $ el pie cua-
EU tras el armisticio, en el Queen Mary, que drado [un pie cuadrado es aproximadamente
había sido requisado por el ejército. Consigue 0.09 m2; 5 $/sqft es aproximadamente 55.55
finalmente, hacia 1947, entrar a estudiar arqui- $/m2]. Fui al contratista de acero y pasé algu-
tectura en USC, que se había configurado como nos días aprendiendo sobre fabricación y erec-
la escuela de vanguardia en California, - aunque ción de estructuras. Me di cuenta de que había
no lo suficiente para Koenig. En 1950, viendo diseñado una casa de madera. Aprendí como
rechazada una propuesta escolar para una girar la vigas en la dirección larga de la planta -
vivienda mínima con estructura de acero, decide en lugar de la transversal como en una casa de
construirsela en Glendale [Los Ángeles]. Ante la madera. Aprendí como minimizar el número de
escasez de especialistas y los altos precios, él componentes aumentando las luces. Aprendí
mismo hace de contratista. como reducir el material desperdiciado.
Entonces me fui a una compañía de puertas
El comentario del arquitecto sobre el proceso de correderas de vidrio y aprendí más de lo mismo
la obra, recogido por James Steele [1998], - menos puertas y de mayor tamaño era más
resulta ilustrativo del posterior desarrollo de su económico. Armado con mi nuevo conocimien-
carrera: to, rediseñé la casa y, ahora sí, las nuevas ofer-
tas sumaron 5.000 $, incluyendo los muros de
Con el compromiso de un préstamo de 5.000 $ contención para la ladera. Estas simples leccio-
del banco, diseñé mi pequeño experimento y lo nes me han servido para toda la carrera y me
envié para ser ofertado por varios subcontratis- han dado las bases para extender mi conoci-
tas [yo era el contratista general]. ¡Los precios miento aplicándolo a soluciones más grandes y

265
Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

elaboradas [Steele, 1998, p: 11]. estructura metálica, Koenig se había convertido

en uno de los dos o tres expertos en esta prácti-
Koenig construye finalmente la casa con 25 ca vanguardista. No es fácil situar desde nuestra
años, y recibe a continuación, una serie de perspectiva actual el significado de la construc-
pequeños encargos de vecinos y conocidos para ción residencial en acero, de la aplicación de las
hacer casas similares: Lamel House, 1952; tecnologías derivadas de la aviación a la casa...
Squire House, 1953; Scott House, 1953. La casa pero estimo que tendría la seducción vanguar-
de Glendale sale publicada en Arts & dista y emancipadora equivalente a pensar hoy
Architecture con fotografías de Juluis Schulman, en una arquitectura de bits...
el más importante fotógrafo de la generación, en
1953. El texto que la acompaña la describe así: En 1957 Koenig desarrolla y publica de nuevo en
Arts & Architecture un proyecto de Low-Cost

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 18 of 26.

La pequeña casa de acero y cristal aprovecha Production House, un sistema de viviendas pre-
el emplazamiento arbolado abriéndose hacia fabricadas de bajo coste con prefabricación en
delante y detrás con amplias extensiones de acero. No consigue sacar adelante el proyecto
vidrio y puertas correderas. Con la excepción en sus entrevistas con los fabricantes. Sin
del pasaje cubierto que lleva de la zona de embargo, ese mismo años es seleccionado para
cochera a la puerta principal, no hay ningún la Bienal de Arquitectura de Sao Paulo, un forum
vuelo con el objetivo de dejar entrar el máximo relevante en la época, y finalmente recibe la invi-
de luz y sol. Con la excepción del cuarto de tación de Entenza para hacer la primera de sus
baño, la casa es una gran habitación con puer- dos CSHs: “Pierre, si alguna vez tienes una
tas correderas cerrando el dormitorio cuando se buena casa, con un buen cliente, dímelo y la
desea. Un mueble de almacenamiento sirve hacemos una Case Study House” [Steele, 1998,
como pared divisoria entre la cocina y el dormi- p: 14].
torio. No hay muros portantes, con los pilares
volados soportan la cubierta y absorben las La forma de la invitación, reproducida así por
fuerzas sísmicas. Pilares, vigas, forjados de Steele y otros autores, nos da una idea del sin-
cubierta, puertas correderas y marcos de venta- gular devenir del programa CSH. Ya no se trata
nas están todos soldados con arco (arc-wel- de un comisario - promotor que pone el dinero y
ded). El resultado es una estructura simple, lige- la gestión para construir unas casas, sino una
ra y espaciosa [Steele, 1998, p: 12]. cierta intermediación mediática y relacional, una
legitimación moral. Entenza, con su esfuerzo ini-
Durante este período inicial, Koenig trabaja en el cial, ha creado una especie de marca, que le per-
estudio de Raphael Soriano, donde participa en mite promocionar ciertas líneas de investigación
el proyecto de su CSH de acero, de 1950, y tam- a la vez que da contenido y continuidad a un pro-
bién colabora, aportando su experiencia con yecto, que pivota a su alrededor, pero que ya es
estructuras metálicas, con Quincy Jones, otro de una especie de movimiento colectivo, en el que
los arquitectos descatados de la generación participa una red más o menos abierta de edito-
intermedia del programa. Con cuatro casas de res, arquitectos, diseñadores gráficos, de interior

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Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

y de mobiliario, paisajistas, críticos... - que a la

altura de 1957 ha superado ya ampliamente las
fronteras del Sur de California.

Koenig, que se había iniciado en la arquitectuta

leyendo la revista, lo ve como una excelente
oportunidad, y le dice de inmediato que sí. Se
trataba de una casa pequeña, de unos 120 m2,
para una pareja de psicólogos sin hijos, en un
solar en las colinas de Hollywood. Según narra
Koenig, esta zona de la ciudad que hoy se ve
como una zona de lujo, era entonces un área

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 19 of 26.

marginal, con suelos malos, emplazamientos
complejos y poco comunicada, en la que com-
praba solares la gente joven que no podía permi-
tirse comprarlos en áreas más céntricas.

La CSH #21 supone la culminación de la serie de

casas que el arquitecto había venido construyen-
do durante la década de los 50, en la que su con-
cepto de pabellón ligero, austero y con estructu-
ra de acero resuelta con la mayor simplicidad,
alcanza su máxima depuración. El proyecto
ejemplificaba su ideal de casa económica, sus-
ceptible de ser producida en serie y universal
[Steele, 1998, p: 14]. Koenig comenta acerca del
proyecto: “Siempre quise hacer casas anónimas
para gente anónima”.

El diseño de la estructura constituye la clave del

proyecto. Se compone de módulos de 10 x 22
pies [3.04 m x 6.70 m]. Seis módulos, dispues-
tos en un rectángulo de 3 x 2, constituyen la con 7 pórticos de acero de 9 pies de altura, Imagen: CSH#21, Pierre Koenig, 1959.
compuestos por pilares de perfiles H de ala Planta. [Procedencia: McCoy, 1977, p: 120]
casa propiamente, y otros tres módulos aliena-
dos, formando una L con los anteriores, consti- ancha de 4 pulgadas [4 inch wide flange] para
tuyen un porche - patio de acceso y la cochera los pilares, perfiles I de 8 pulgadas para las
semiabierta (carport]. vigas, y vigas L en el suelo [floor channel]. Los
pórticos fueron fabricados en taller y entregados
A partir de esta modulación la casa se levanta en obra en una sola pieza. Los dos vanos extre-
mos estaban equipados desde taller con una
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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 20 of 26.

viga L soldada a las columnas a la altura del En los intervalos de 22 pies entre columnas se
suelo. Las crujías exteriores de la casa y la insertaban muros cortina de paneles [sandwich]
cochera eran unidades rectangulares rígidas de acero y puertas correderas de vidrio. El forja-
perfectamente aplomadas. Una vez colocadas do de 18-gage, con corrugados de 11/2 pulgada
en obra, servían para aplomar el resto de los cada 6 pulgadas, es una de las caras del cerra-
pórticos. Cada uno de los pórticos rígidos era miento; la otra es un panel laminado de yeso,
levantado sobre las placas de anclaje de cimen- expuesto en la cara interior. Los panels están
tación y soldado en la base. Otra L de 4 pulga- fijados a esperas de acero [steel girts]. El cable-
das era usada para alinear los pórticos en ado, los conducciones y desagues estaban ins-
ángulo recto a cda lado de la casa y la cochera. talados en el corazón del sandwich. Los mismos
Estos angulares eran fijadas a un tornillo en el paneles son usados para la cubierta y para la Imagen: CSH#21, Pierre Koenig, 1958-59.
exterior de cada pilar, quedando así alineados cara exterior de los cerramientos. Los pilares Montaje de la estructura de acero
[Procedencia: McCoy, 1977, p: 128]. Pierre
por el eje a 10 pies. Apretando todos los torni- eran rematados superiormente para recibir el Koenig dirigiendo la obra, hacia 1958.
llos en las bases de las columnas se llevaba al forjado de cubierta que era soldado arriba y [Procedencia: Steele, 1998, p: 2]
conjunto de la estructura a su posición aploma- abajo [del corrugado].
da. Una vez que los pórticos estaban aploma-
dos y a nivel, las conexiones se hacían perma- Una ventaja de los pórticos fabricados en taller
nentes soldando las columnas a las pletinas de era que permitía soldar las carpinterías de las
acero. Las cabezas de los tornillos eran corta- puertas correderas sin tolerancia alguna.
das [burned off] a nivel de los angulares, y las [McCoy, 1977, p: 118]
áreas eran parcheadas y lijadas hasta quedar
lisas. Una vez rellenas las soleras, los angula- Esta es la parte central de la breve descripción
res a la altura del suelo quedaban como ele- de la casa que incluye Esther McCoy, junto a
mentos visuales de modulación [screens]. algunos comentarios contextuales, en el libro
sobre el programa publicado en 1962. Nos resul-

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copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 21 of 26.

ta interesante ver cómo la ficha de la casa se el Norte y el Sur, con cerramientos sólidos hacia
centra sobre todo en la descripción de sus Este y Oeste. El elemento básico del diseño de
aspectos constructivos y de montaje, recordán- la planta es una isla central de baño-patio-baño,
donos, de nuevo, la teoría racionalista de Torroja, que sirve como principal división entre el área de
en la que describe los cuatro aspectos de la día y la de los dos dormitorios. Mediante la des-
construcción añadiendo a la tríada clásica, de fir- conexión de los cuartos de baño de los cerra-
mitas, utilitas y venustas, el proceso de ejecu- mientos exteriores conectándolos al patio, los
ción. muros cortina resultan simplificados. Es lo que
permite al arquitecto incorporar lo que denomina
Afirma previamente McCoy, que tanto para fachadas monoplanares, esto es, que cada plano
Koenig como para Soriano, - su compañero en el de fachada está compuesta por un único tema
diseño de pabellones minimalistas de acero -, la compositivo / sistema constructivo: en las facha-
belleza no es un objetivo. Entiendo que es una das cerradas, el panel sandwich de acero; en las
una forma de hablar... Más bien habría que afir- fachadas abiertas, las puertas correderas de
mar, que para estos arquitectos, entre el raciona- acero y cristal.
lismo y el pragmatismo, la belleza era el resulta-
do - casi subproducto - de una correcta y creati- Otros autores destacan la interesante relación
va solución de los programas funcionales y cons- que plantea la casa con el entorno. Como en
tructivos. anteriores casos comentados, a pesar del carác-
ter maquínico y abstracto de la pieza, establece
La descripción del programa y de su resolución indudables y potentes relaciones con el medio Imágenes: Exterior de la CSH#21,Pierre
que hace McCoy es característicamente califor- más o menos natural en el que se implanta. En Koenig, 1958-59. Arriba izq, fachada principal;
niana: El solar es un área horizontal en las coli- primer lugar, está rodeada en gran parte por un arriba vista desde la parte de atrás; abajo,
nas con una amplia vista hacia el Sur. La orien- estanque rectangular, - una innovación en las acceso y estanque para enfriamiento pasivo.
[Procedencia, Smith, 1989, p: 70; Steelle,
tación de los cerramientos acristalados es hacia CSH, que en cierto modo suaviza el encuentro 1998, pp: 51 y 4]

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

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del artefacto con el suelo. En verano, un sistema sante detalle en el carport, característico de las
de bombas hidráulicas elevan el agua del estan- casas modernas de Los Ángeles, es la incorpo-
que hasta los canalones de cubierta, para caer a ración en su lateral de un espacio de armario y
continuación por las gárgolas de vuelta al estan- centralización de instalaciones.
que funcionando así como un sistema de enfria-
miento evaporativo. En segundo lugar, la estructura del forjado de
planta baja, volando como un puente por enci-
La casa se extiende en planta, y en el porche - ma del estanque, - como si fuera un espejo del
patio - cochera hacia afuera de diversas mane- plano de fachada -, extiende los dos dormito-
ras, escapando así, de la volumetría tectónica rios, creando dos terrazas abiertas al sur y al
simple, para dar lugar a una mayor complejidad norte.
espacial que no es del todo evidente en las foto-
grafías. La casa en realidad se compone del Finalmente, los cerramientos acristalados y
pabellón principal donde se ubican las habitacio- correderos, ponen las habitaciones interiores en
nes cubiertas, y de otros espacios habitables, contacto directo, tanto con el paisaje, como con
con diferente grado de protección: la brisa, el aire y el sol. A este respecto, habría
que llamar la atención del interés de Koenig por
El porche - carport, - que suena y es más suge- construir cajas sin aleros, un detalle admirado
rente que garage o cochera -, es un espacio de por sus críticos, pero poco acertado desde el Imagen: CSH#21, Pierre Koenig, 1958-59.
Fotografías de Julius Shulman.
estancia cubierto, con un hueco cenital que punto de vista climático [problemas evidentes de [Procedencia, Steele, 1998, pp: 58, 59, 49]
sugiere los atrios antiguos. El garaje aquí no es protección solar en verano], que modificará en
el espacio en que luego devendría, marginal, sus obras siguientes, significativamente, en la
sino un lugar de habitación en que una bella y útil CSH #22. Este problema del exceso de radiación
máquina con ruedas, extensión de la casa en la solar, lo intenta controlar en la CSA #21 dispo-
ciudad, convive con sus habitantes. Un intere- niendo pantallas temporales de Koolshade, - una

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Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

Imagen: Interior de la CSH#21, con Pierre

Koenig, hacia 1958-59. Fotografía de Julius
Shulman [Procedencia: Steele, 1998, p: 58]

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 23 of 26.

malla tamizadora de luz -, en la fachada Sur,
como puede observarse en ciertas imágenes, un
sistema que seguirá usando, con mayor interés
para sombrear porches en proyectos posteriores.

Dos aspectos tecnológico-constructivos que no

se mencionan habitualmente en los comentarios
de la casa son la intensa experimentación con
láminas impermeabilizantes, una innovación sigi-
nificativa - en los estanques y las cubiertas pla-
nas -, y el uso de pavimentos de ladrillo coloca-
dos sobre lechos de arena, fácilmente registra-
bles, que constituyen una excelente disposición
para el mantenimiento de las instalaciones.

El diseño interior de la casa y su decoración

merecen mención especial. Una de las piezas
principales es el conjunto estar - cocina - come-
dor. Aunque este tipo de disposición se viene
explorando en las otras CSHs, en esta ocasión el
modelo se materializa de una manera especial-
mente lograda y bella, abierto al paisaje en sus
dos extremos, y organizado en torno a los elec-
trodomésticos, que de ninguna manera, como el
coche en el porche, son ya artefactos que hay

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 24 of 26.

que disimular, sino que son las piezas más bellas
de la casa, que merecen por tanto ocupar el cen-
tro de la atención y que, como se muestran en
las fotos en tecnicolor de la época, - en las que
aparece el propio arquitecto -, casi parecen ele-
mentos escenográficos para una coreografía, o
una película, de la vida moderna.

Koenig en efecto afirmaba que el acero, no era

sólo una alternativa constructiva o un medio
para salvar grandes luces, sino que era un esti-
lo de vida. Jacques Tati, parodió este estilo de
vida, y críticas similares, eran las que arreciaron
contra esta arquitectura a partir de mediados de
los 60: fría, sin espacio para el habitante y el
devenir de la vida... Tom Wolfe las hizo de
nuevo populares en el auge de la posmoderni-
dad con su From Bauhaus to Our House... [25]. Imagen: CSH#21, Pierre Koenig, 1958-59.
racional y limpio desde el cual, sin telarañas del Fotografía : Julius Shulman. [Procedencia:
pasado, en contra de la ley de la gravedad, vivir Steele, 1998, p: 57]
Pero no todo el mundo lo percibía así en su
momento, ni lo sigue haciendo ahora. Otras sen- el presente y proyectarse hacia el futuro.
sibilidades, como la representada por el círculo
de los Smithson mencionados por Banham, veía Hacia el año 1999, Dan Cracchiolo, uno de los 25: Tom Wolfe, 1999 [edición original de 1981], From
estos pabellos ligeros y frugales como espacios productores de The Matrix, adquirió la CSH #21 Bauhaus to Our House, Bantam, Nueva York.

de indeterminación y libertad, como un marco para devolverla a su estado original. El productor

26: Thomas S. Hines, 1999, Case Study Geme in Los
declaraba a una revista de decoración: Angeles..., Architectural Digest, julio de 1999, Nueva York.
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Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03 Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 25 of 26.

[Los arquitectos de las CSH] ”estaban haciendo autor, sería seguramente éste, [la CSH #22].”
cosas que otros simplemente no hacían; iban [Steele, 1998, p: 5]
en contra de la convención; Me encanta esto
también en las películas: En The Matrix, tene-
mos efectos especiales que nunca antes habían Durante los primeros años de la década de los
sido vistos.” [26] 60, Koenig construyó algunas otras casas nota-
bles en la estela de las dos anteriores, con la pis-
cina como centro. Después, ante la marea pos-
Inmediatamente a continuación de las CSH #21 moderna, tomó refugio en USC [Universidad del
[1959], Koenig construye su más célebre obra, y Sur de California], donde en colaboración con
la más conocida del programa junto a la casa Ralph Knowles, puso en marcha el Laboratorio Imágenes: CSH#22, Pierre Koenig, Los
Ángeles, 1959-60. Fotografías de Julius
Eames, la CSH #22. En esta casa introduce la de Fuerzas Naturales, en el que se dedicaron a Shulman. La foto de la casa con la vista de
piscina como centro el conjunto. La casa está estudiar los efectos del agua, el viento y el sol en Los Ángeles, es probablemente la más
colgada en las colinas mirando hacia la ciudad. la arquitectura. famosa fotografía de arquitectura de la ciu-
Su perímetro es de vidrio en todos los lados dad. [Procedencia: Rosa, 1999, p: 55]
menos el que da a la calle de llegada [trasera]. En el año 2000, cuando pude saludarle en una
La cubierta, que explota al máximo las luces de visita organizada por el MAK Center a la CSH
las últimas chapas plegadas producidas por los #22, aún andaba recuperándose. Cuando le pedí
fabricantes norteameicanos en aquel momento, que me explicara un poco el proyecto de la casa,
flotan sobre los espacios habitables, extendién- me contó que su cliente, Mr Stahl, que también
dolos hacia la piscina, y el paisaje. En la intro- andaba por allí, era un hombre muy grande, un
ducción a la monografía de Koenig editada por jugador de fútbol americano, por lo que tuvieron
Phaidon, Norman Foster escribe lo siguiente: “Si que elegir un módulo de 10 pies de altura, mayor
tuviera que elegir una fotografía, un momento del habitual; la familia tenía poco presupuesto, y
arquitectónico, del que me gustaría haber sido querían disfrutar de las excelentes vistas, - algo

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03

nuevo para la época. Con estas premisas, inten-

tó resolverlo de la manera más sencilla y econó-
mica posible. No recuerdo las cifras, pero me dio
los datos del coste por metro cuadrado. ¡Ésa era
su sencilla explicación de esta obra arquitectóni-
ca admirada en todo el mundo!

CSH #21
9036 Wonderland Park Ave
(Hollywood Hills)
Los Angeles Imagen: Oberman House, Palos Verdes,

copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 26 of 26.

California, Pierre Koenig, 1962. Fotografía:
CSH #22 Leland Y. Lee [Procedencia: Steele, 1998,
1635 Woods Drive p: 107]
(Hollywood Hills)
Los Angeles

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