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Biografía
Obras Representativas
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Características_7
Espacios_8
Estructura_9
Planos_10
Otros rincones del museo_11
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Louis Kahn en la historia
Estallido de la Segunda Guerra_12
Comienzo de la construccion _13
Moda post-guerra_14
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Conclusión
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Bibliografía
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L
ouis Isadore Kahn (su nombre Murió el 17 de marzo de 1974 de un ataque
original era Itze-Leib Schmuilowsky). al corazón en los servicios de la estación
Kahn nació en Kuressaare en la isla de Pensilvania de Nueva York. Acababa de
de Saaremaa en Estonia el 20 de febrero regresar de un viaje de trabajo en la India.
1901 dentro de una humilde familia judía. Kahn siempre se involucró profundamente
Cuatro años más tarde su familia emigró a en todos sus trabajos. Reinterpretó el estilo
los Estados Unidos, temiendo que su padre internacional de forma poco convencional,
fuera reclutado por el ejército durante la inspirándose a menudo en la arquitectura
guerra ruso-japonesa. Louis Kahn se crio antigua. El estilo de Kahn, influenciado por las
en Filadelfia y adquirió la nacionalidad antiguas ruinas, tiende a la monumentalidad
norteamericana el 15 de mayo de 1914. y al monolitismo, a la intemporalidad. Sus
Fue educado en una rigurosa tradición de las edificios no esconden su peso, sus materiales
Bellas Artes en la Universidad de Pensilvania, con o su forma de construirse. Sus trabajos
su énfasis en el dibujo. Después de graduarse reflejan su interés por la luz y los materiales.
en 1924, Kahn viajó por Europa y se instaló en la Isamu Noguchi se refirió a él como
ciudad medieval amurallada de Carcassonne. “un filósofo entre arquitectos”.
En 1925–1926 Kahn fue diseñador jefe
de la Exposición del sesquicentenario.
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“Salk Institute”_La Jolla “Phillips Exeter Academy “Kimbell Art Museum” _Forth Worth/
/ California / EE.UU. Library”_Exeter / Texas / EE.UU.
(1959-1965) New Hampshire / EE.UU. (1967-1972)
(1965–1972).
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Obras Representativas
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_Museo de Arte Kimbell
(1967-1972)
E
l Museo de Arte Kimbell es la última obra de Kahn tuvo al final de su vida muy presente la
Louis Kahn que fue inaugurada por él mismo. importancia de la luz natural en sus obras
Kay Kimbell fue un empresario tejano arquitectónicas, siendo éste el elemento
poseedor una importante empresa y de una principal del museo. Como él decía, «Un
colección de obras de arte. En su testamento museo es luz para ver las sombras».
dejo establecido que todas las obras fueran
a parar a un museo de primera clase que se Años más tarde del proyecto de Kahn,
construiría con su dinero. De este modo, el el Museo Kimbell tuvo una ampliación
museo, ubicado en un parque de Fort Worth con llevada a cabo por un arquitecto japonés.
otras galerías de arte, fue encargado al entonces
famosísimo Kahn. El proyecto del museo echó
a andar en 1967 y en 1972 fue inaugurado.
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Características del proyecto
El museo tiene dos plantas: La baja, que Kahn quiso que hubiera luz natural en todo el
está semienterrada y es usada para ubi- edificio sin necesidad de usar gran canti-
car oficinas, almacenamientos y talleres de dad de ventanas, ya que hay fachadas en las
restauración, y la planta primera, que es que no hay aberturas. En una primera fase
donde está el museo propiamente dicho. del proyecto diseñó artesas paralelas y con-
Por el hecho de que solo haya una planta tiguas que cubrían toda la cubierta. En la parte
dedicada al museo, la superficie de ésta es superior de cada una de estas estructuras
bastante extensa. La cubierta está compuesta había una abertura solucionada con vidrio por
por dieciséis bóvedas paralelas. Hay también la que la luz entra a través de la perforación,
un pequeño auditorio y patios interiores. Las a fin de suavizar el contraste entre el reflec-
bóvedas están ordenadas en tres hileras, las tor y la bóveda de cemento. Se dejó sin per-
dos exteriores con seis bóvedas y la central con forar la parte central de la lámina de aluminio,
cuatro. Hay dos bóvedas que están en el ex- con objeto de bloquear la luz diurna directa.
terior, formando cada una de ellas un pórtico.
La entrada principal está en la hilera donde En las zonas en las que no se requería
hay cuatro bóvedas, en el lado opuesto a protección contra la radiación ultravioleta,
los dos pórticos citados anteriormente. Los como el vestíbulo o el restaurante, se
excelentes jardines que rodean al museo, de utilizó un reflector totalmente perforado.
clara influencia japonesa, fueron diseñados
por el arquitecto nipón Isamu Noguchi. Tienen Entre cada dos artesas había líneas de luz
curiosas esculturas que adelantan las obras artificial; Después opta por usar bóvedas en
de arte del interior. El aparcamiento del museo vez de artesas. Crea varios diseños con una
está contiguo al edificio, así como la calle abertura superior cubierta de vidrio y una
a la que pertenece. Las fachadas son de pieza longitudinal debajo de la abertura con
travertino visto, aunque la tonalidad de éste el mismo fin que tenía la artesa: difuminar
es diferente en cada planta. La fachada en la la luz natural que entra por la abertura.
que está la entrada es totalmente acristalada.
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En las imágenes se mues-
tra como Kahn solucionó
la iluminación interior de
manera natural, sin necesi-
dad de acudir a demasia-
dos elementos artificiales
y también, sin abrir con
ventanas los muros de las
bóvedas. Se acude a peque-
ñas aberturas que siguen
la forma de la bóveda.
La entrada principal conformada por dos pasillos liberados de muros y rodeada de árboles.
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Estructura
Una simple composición de bóvedas de hormigón paralelas, se revela al visitante antes de pisar el
interior del edificio, con los pórticos, que parecen ser una superflua continuación de la construcción.
Los innecesarios porches, según palabras del propio Kahn, definen el vocabulario estructural de
todo el museo: básicamente una viga de hormigón de 2,54x0,58 mts, horizontal y apoyada en cuatro
columnas cuadradas, sobre las que se apoyan las cubiertas en forma de bóvedas cicloidales que
cumplen la misión de cubiertas-techos, y cuya estructura se utiliza, como en la mayoría de los edificios
de Kahn, con el fin de crear un orden abstracto, una génesis de la creación de espacios más complejos.
El espacio resultante de la unión entre la curvatura del techo y la pared forma un travesaño,
que deja pasar rayos de luz oblicuos en las salas. Estas rítmicas formas de cubierta,
que pueden observarse en dos de las cuatro fachadas del edificio, ofrecen una viva
impresión visual al subir la rampa escalonada que lleva a la entrada principal del museo.
Imágen de una sección transversal del museo, en donde se muestran las bóvedas y las
explanadas exteriores. Tabién se aprecian los niveles inferiores destinados a bodegaje.
La simetría del diseño se ve reforzada por Los estrechos tragaluces que hay a lo
el uso de materiales naturales tales como el largo de las bóvedas tienen en su interior
travertino y roble blanco, combinado con vid- reflectores de aluminio, a la vez que proveen
rio, hormigón, acero inoxidable y aluminio. a las galerías de una difusa luz natural
Para expresar las diferencias y las
cualidades inherentes de los materiales,
el arco de la cubierta-techo de hormigón
está separado radialmente de la curva de
la pared revestida de travertino adyacente.
Difusión interior de la
luz que se refleja en los
elemento de aluminio
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_1. Planimetría general del museo, cortes,
elevaciones y plano de entorno.
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bodegaje.
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Louis Kahn en la historia En ese mismo tiempo la sociedad Americana
atravesaba por una dura economía debido a la
E
guerra eso puede ser un factor por el cual Kay
nfocándonos en una de sus
Kimbell se retrasó tantos años en la construcción
grandes obras, en éste caso de su galería de arte. Como parte de la cultura
el Museo de Arte Kimbell, nos Americana estaba de moda la música Hillbilly, el
situaremos cronológicamente en la swing (jazz) y el Boggie Woggie, diferentes estilos
historia y los acontecimientos de de música y culturas, desde el clásico y sureño
ése período y que tal vez influyeron banjo hasta el fino piano de jazz música que debió
de ser gusto de Kay Kimbell finalizando con esto
en desarrollo de sus proyectos.
su periodo de transigencia en el mundo del Arte.
Conociendo más detalles de la
historia y construcción en aquellos
años tan conflictivos para Estados
Unidos y el mundo, analizando
posibles influencias en su
diseño y estructuración, pero primero que
todo debemos empezar desde la creación
de la Comisión de Arte para este museo.
El Comienzo
El Problema
Arriba: pareja bailando el
Swing Jazz
Segunda Guerra
Mundial.
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Pareja bailando el Boogie
Woogie
Propaganda de un festival
de HillBilly
El Proyecto y su comienzo
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¿En qué influyo la guerra y déficit de la economía en el proyecto de Louis Kahn?
Pues al parecer no le influencio en nada quizás el tipo estaba encerrado en su propio mundo
trazando ya que nada más le importaba que su trabajo. Talvez se retrasó la construcción del
museo, al haber decaído la economía, lo que empezaba por allá en el año 1936, se terminó en 1972.
Clásica vestimenta de la
mujer de la posguerra,
se aprecia un glamoroso
estilo de vida, a pesar
del duro momento
John Fogerty y su banda Creedence Clearwater Revival económico mundial.
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Conclusión
Si bien Louis Kahn no se caracterizó por ser un
arquitecto de numerosos proyectos, su legado
ha sido de tal calidad que ha logrado ser
reconocido como uno de los grandes arquitectos
de su época y aún hasta hoy en día, es un
absoluto referente para las nuevas generaciones
de arquitectos y estudiantes de la disciplina.
Su carácter se ve claramente plasmado
en sus obras, perfectas, claras, llenas de
luces, de cada material a su propósito.
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Bibliografía
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kimbell+art+museum&oq=kimbell+art&gs_l=img.1.0.0l3j0i24l2.9951.11759.0.13953.11.10.0.1.1.1.
215.943.6j3j1.10.0...0.0...1ac.1.17.img.lH6_0dY7bbU (23:30 17/06/2013)
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ggest=p&cp=9&gs_id=y&xhr=t&q=museo+kimbell&bav=on.2,or.r_qf.&bvm=bv.47244034,d.
eWU&biw=1024&bih=432&um=1&ie=UTF-8&hl=es-419&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&ei
=RgquUf_TFZLk8gSag4GABA#facrc=_ (11:50 25/05/2013)
http://www.archigraphie.eu/wp-content/uploads/2012/03/Kahn-Kimbell_Art_Museum-02.jpg
(0:27 24/05/2013)
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http://issuu.com/ignaciosilva6/docs/louis_kahn_-_museo_de_arte_kimbell