Trabajo Practico Final

Caja de ahorros
postal de Viena
Historia del Diseño 1

Agustín Berardi

Fecha 26/2/20

¨Las nuevas tareas y

perspectivas humanas Fue diseñado por Otto Wagner entre
exigen un cambio o
reconstitución de formas 1904 y 1906 y constituye uno de los
preexistentes¨ mejores ejemplos de diseño
Otto Wagner secesionista de Viena.

Antecedentes
La Caja Postal fue abierta en 1880 en un templo
dominicano, con el apoyo de las autoridades
imperiales y la Iglesia, con el propósito de
convertirse en el banco de los pequeños ahorristas,
como alternativa a los grandes bancos.

Con el cambio de siglo, la Caja organizó un concurso

para desarrollar un edificio que transmitiera la
imagen progresista y moderno tanto a sus clientes
como a toda la sociedad. El proyecto de Wagner fue
elegido entre otras 37 propuestas, más
conservadoras.
 2

Autor
“La arquitectura debe dejar Otto Koloman Wagner fue un arquitecto austríaco. Nació en Penzing, un suburbio de
de imitar estilos del
pasado. Debe convertirse Viena. Estudió en Berlín y Viena. En 1864, comenzó a diseñar sus primeros edificios en
en un verdadero reflejo de
nuestros tiempos, estilo historicista.
expresando simplicidad,
una naturaleza funcional, e
incluso la precisión militar
de nuestra vida moderna.” Secesión Austriaca
Otto Wagner.

Fue un movimiento que formo parte del Modernismo. Fundado en 1897 por un grupo de

19 artistas vieneses pertenecientes a la escuela Künstlerhaus que habían abandonado

la Asociación de Artistas Austriacos.

Como proyecto de renovación artística, trataba de reinterpretar los estilos del pasado

ante los embates de la producción industrial que estaban desnudando estructural y

estéticamente la realidad del arte y la sociedad de la época. Su primer presidente fue

Gustav Klimt.

Contexto
Viena vivió el fin de Siglo XIX entre la contradicción de ser la capital de un imperio

anclado en el antiguo régimen absolutista y casi feudal y haberse convertido en la

ciudad mas moderna del país. La sociedad Vienesa afronto el reto de aplicar las

innovaciones técnicas, científicas y estéticas que transformaron Europa en el siglo XIX,

así que Viena fue una de las capitales de esta modernidad pese a las particularidades

del régimen político imperial.

En 1854 Sampler había proclamado su final al declarar “…Un ladrillo ha de aparecer

como un ladrillo, la madera como la madera, cada uno actuando de acuerdo con sus

propias leyes estáticas¨ cerrando el discurso diciendo hasta que la vida permita que

algo nuevo suceda, este algo nuevo era Wagner.

 3

Historia

La Secesión fue fundada dentro de la Vereinigung Bildender Künstler Österreich que es la

Asociación de los artistas de las artes visuales en Austria.

En esta época, Austria sufre de problemas en todos los sectores: social, económico, religioso,

político, monárquico... que contrastan con un ambiente idealista. Es el periodo más brillante

para Austria, siendo su capital, Viena, la cuna del psicoanálisis.

Los portavoces de este movimiento son: Gustav Klimt, Koloman Moser, Ferdinand Andri y

Joseph Maria Olbrich entre otros.

Aunque la secesión es incluible en el modernismo, típico de fines del período histórico y

cultural conocido como la Belle Époque, corresponde señalar que presenta importantes

diferencias con el coetáneo Art Nouveau y con otros estilos semejantes al Art Nouveau; en la

secesión, aunque se busca la elegancia, predomina la sobriedad formal, e incluso cierta

severidad, en los casos en que se transgrede la sobriedad sale a la luz el expresionismo, en

muchos aspectos por su rupturismo la secesión ya es incluible dentro del vanguardismo.

Este movimiento evoluciona con gran rapidez pasando desde el estilo alegórico ilustrativo de

la pintura simbólica a un estilo floral hasta el estilo del separatismo.

El movimiento con su afán de experimentar, Prefirieron letreros limpios y legibles, figuras

planas con simplicidad donde predominada los modelos geométricos y la construcción

modular de los diseños que poseía una sutil cualidad orgánica además de el interés por la

fusión del texto, la ilustración, los elementos, la unidad.

Los carteles provienen del campo cultural, no comercial, como primaba hasta entonces. Los

trabajos son muy estructurados, dándoles mucha importancia al orden, el equilibrio y la

geometrización. Su objetivo estético final era la "obra de arte total" o Gesamtkunstwerk,

término acuñado por Richard Wagner para denominar a un arte que condensara las destrezas

de todas las demás.

 4

Los artistas vieneses querían dar a su arte una expresión despojada de sus velos y nada

envuelta en accesorios. Un arte propio, sin servilismos extranjeros. No quieren imitar al arte

exterior, pero sí que les sirva de inspiración y análisis.

La decoración es modernista, ni orgánica, ni naturalista sino estilizada y abstracta. La

tipografía es un elemento determinante, le dan gran importancia a la letra, esta tiene un valor

formal, compositivo y comunicativo.

En 1903, se forma una nueva agrupación de artistas en torno a los llamados Wiener

Werkstätte o Talleres Vieneses, en los que colaborarían Gustav Klimt, Egon Schiele, Oskar

Kokoschka, y otros.

Sobre la puerta de entrada del "Repollo de Oro", como es conocido popularmente en Viena,

puede leerse ¨A cada tiempo su arte, y a cada arte su libertad

Otto Wagner
De nombre completo Otto Koloman Wagner, nacido en 1841 en Viena y muerto en 1918 en la misma ciudad

por una gripe, educado en la Academia de Bellas Artes de Viena, recibido de Arquitecto y siendo profesor

de Moser (artista grafico destacado), Plečnick (arquitecto esloveno) y Lichtblau (arquitecto y profesor)

siendo distinguido por sus Meritos Civiles servidos al Imperio Austrohúngaro.

En 1864, comenzó a diseñar sus primeros edificios en estilo historicista. A mediados y finales de la década

de los años 1880, como muchos de sus contemporáneos en Alemania, Suiza y Francia, Wagner se convirtió

en un defensor del Realismo arquitectónico. Era una posición teórica que le permitía mitigar la dependencia

de las formas históricas. En 1894, cuando se convirtió en profesor de Arquitectura en la Academia de Bellas

Artes de Viena, había avanzado mucho en este sentido hacia una oposición más radical a las corrientes

entonces predominantes de arquitectura historicista.

En su primera época su estilo se caracterizó por la robustez y la sobriedad clásica. Más tarde recibió el

encargo de la ampliación de Viena, del cual solo realizó una parte. A mediados de la década de los noventa,

ya había diseñado varios edificios en Jugendstil. Wagner estaba muy interesado en el planeamiento

urbanístico. En 1896 publicó un libro de texto titulado Arquitectura Moderna en la que expresaba sus ideas

sobre el papel del arquitecto; se basaba en el texto de su discurso inaugural de ingreso en la Academia del
 5

año 1894. Su estilo incorporó el uso de nuevos materiales y nuevas formas para reflejar el hecho de que la

propia sociedad estaba cambiando. En su libro de texto, afirmaba que las "nuevas tareas y perspectivas

humanas exigían un cambio o reconstitución de formas preexistentes". En la búsqueda de este ideal, él

diseñó y construyó estructuras que reflejaban la función pretendida, como el austero bloque de

apartamentos Neustiftgasse en Viena.

Fue maestro y amigo de Adolf Loos, Josef Hoffmann y de J. Olbrich. Defendió a los jóvenes artistas de la

Sezession, y se acercó a sus postulados en obras como las estaciones de metro de Viena.

En la construcción de la Caja Postal de Ahorros de Viena se muestra como un auténtico precursor del

racionalismo arquitectónico.

En 1897, Otto Wagner, Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann y Koloman Moser fundaron el

grupo artístico llamado la «Secesión de Viena». De las ideas de este grupo desarrolló un estilo que incluía

referencias cuasi-simbólicas a las nuevas formas de modernidad.

Pionero de la Urbanística Moderna y de la Arquitectura del Siglo XX, es el verdadero fundador de la Escuela

Vienesa. Adolf Loos, Joseph Hoffmann y Joseph Olbrich fueron alumnos suyos.

Es imposible entender la obra de Otto Wagner fuera de su contexto histórico y cultural, cuyos momentos

mas significativos pueden sintetizarse en 3 puntos: La renovación del Arte de 1850 por las

transformaciones sociales y el progreso técnico. La formación de la Metrópoli Moderna, simbolizada en la

Viena post Ring, donde se concentraron todas las tensiones, los problemas y las exigencias de la sociedad

Industrial y la Viena encaminada a la ruina política, pero rica en fermentos innovadores artísticos y

filosóficos.

Hasta los 50 años trabajo como un afamado arquitecto neoclásico que siguió las enseñanzas de su maestro

Semper y las inevitables influencias de Schinkel. Sin embargo, a partir de 1890, Wagner abogo cada vez

mas por una modernización arquitectónica, y ese fue el tema que centro su discurso al ser aceptado como

miembro de la Academia de Artes de Viena en 1894, en la que impartiría clases. Su cercano papel a las

instituciones gubernamentales no impidió que Wagner influenciara a los arquitectos críticos con las

instituciones

Wagner impartió una enseñanza de fundamentos solidos históricos y técnicos a los que unió con el

aspecto practico. En la esfera política, era partidario del fomento estatal artístico, ya que le daba

importancia al artista para la evolución austriaca.

 6

Sus trabajos como urbanista se basaban en un crecimiento ordenado de la metrópoli: trabajo con un

esquema anular, que seguía la muralla antigua Vienesa y la calle Ring, sin embargo, era una copia de

esquemas de mitad de siglo muy jerarquizados y poco innovadores.

Es el iniciador de la Escuela Arquitectónica de Viena, y unos de los primeros arquitectos europeos en usar

materiales nuevos, a la vez que ideo un diseño funcional y pragmático sin olvidarse de la decoración. Sin

el, que trabajo para el estado y los sectores mas críticos Vieneses, esta ciudad seria muy distinta, no solo a

nivel arquitectónico sino por el impulso cultural que represento.

Influencias

Este arquitecto ha influido en la obra de otros arquitectos coetáneos suyos, que han heredado su estilo

vanguardista de finales del siglo XIX. Entre ellos, y destacando un arquitecto español, se encuentra Antonio

Palacios; de los mejores exponentes de esta influencia es el Hospital de Jornaleros que diseñó y construyó en

Madrid.

Caja de Ahorros Postal Vienesa

El edificio de la Caja Postal de Ahorros fue construido entre 1904 y 1906, y 1910 y 1912

por Otto Wagner, uno de los arquitectos más importantes del siglo pasado. También es

diseño suyo el mobiliario y la arquitectura del interior.

La sede de la Caja Postal de Viena, diseñada por Otto Wagner, es un claro ejemplo del tránsito de la

arquitectura modernista a la arquitectura moderna. Funcionalismo, flexibilidad, generosa iluminación,

economía, tecnología y austeridad en la ornamentación marcaron el inicio de lo que serían las

características de un estilo de arquitectura que valoramos y usamos hasta nuestros días. Para el arquitecto,

sería la plasmación de sus ideas expuestas desde 1896, cuando publicó su libro titulado “Arquitectura

Moderna”.

En comparación con los otros edificios de esta época el estilo de Wagner resulta moderno y funcional. La

fachada se revistió de placas de mármol y granito resistentes a las inclemencias del tiempo, y tanto en el
 7

interior como en el exterior se utilizó aluminio, que es resistente al óxido y que estaba de moda en aquella

época. Por ejemplo, se utilizó para las barandillas y las figuras ornamentales del techo, para las manivelas

de las puertas y los calefactores del vestíbulo de la Caja.

Introducción

La Caja Postal de Ahorros de Viena, fue comenzada cuando el arquitecto tenía 62 años y la terminó con 71,

resume toda la obra de su vida y conjuntamente con la Iglesia de San Leopoldo en Steinhof es considerada la obra

más importante de Wagner y uno de los símbolos arquitectónicos de Viena. Conjuntamente con Berlín y Chicago,

Viena se encuentra entre los lugares donde se fundó la “funcionalidad de la arquitectura” y este edificio responde

plenamente a lo que se entiende por arquitectura moderna.

De los 37 proyectos presentados a concurso, fue ganador el de Wagner, comenzando a realizarse en 1904, con

algunas modificaciones, con respecto a proyecto original, en la parte del techo y se finalizó, el primer edificio, en

1906.

Proyecto

¨Este nuevo estilo, lo moderno, tendrá que expresar con claridad, en todas nuestras obras, un cambio significativo en la sensibilidad

artística, la casi completa decadencia del romanticismo y estar acompañada de la mas perfecta satisfacción de las necesidades,

para representar a nuestro tiempo y a nosotros mismos.

Este estilo en gestación, que ha de representar a nuestro tiempo y a nosotros mismos, una vez construido sobre la base

mencionada, necesita, al igual que todos los estilos anteriores, de cierto tiempo para desarrollarse, pero nuestro siglo, que

evoluciona a gran velocidad, tiene el deber de alcanzar esta meta con mayor rapidez de lo que ocurría hasta ahora, y por eso el

mundo, para propio asombro, ya ha llegado a la meta¨. Otto Wagner, La arquitectura moderna, 1896.

El concurso para la construcción de la Caja Postal de Ahorros Imperial-Real fue un proceso abierto y anónimo llevado a cabo en

febrero de 1903. Fueron necesarias tres reuniones del jurado para decidir al ganador, imponiéndose el proyecto presentado por

Wagner sobre los otros 36.

Contrariamente a las especificaciones de la licitación, Wagner aprovechó los pasillos para ser utilizados por la Caja de Ahorros en

sus transacciones, siendo este uno de los motivos que utilizaron algunos de los arquitectos del jurado como argumento para

rechaza su proyecto, pero finalmente fue reconocida como una mejora funcional no considerada anteriormente por los
 8

representantes de la Caja Postal. El concurso se destacó principalmente por tres razones: 1. El jurado necesitó tres días

consecutivos para evaluar los proyectos. Los miembros del jurado, individualmente, examinaron los proyectos entre las reuniones.

La prioridad dada a los criterios funcionales y constructivos sobre las evaluaciones de estilo puso claramente de manifiesto que la

modernidad estaba ganando terreno.

El proyecto de Otto Wagner fue sin duda la sugerencia más cuidadosamente elaborada de todas las presentadas al jurado, fue el

único participante capaz de combinar la visión de un nuevo Banco de Ahorro Postal con una nueva arquitectura, siendo un evento

extremadamente raro en la historia de la arquitectura que un proyecto visionario coincida con una arquitectura y un cliente también

visionarios, con los mismos contenidos y objetivos.

Modificaciones

Durante el año siguiente a ganar el concurso Wagner revisó sus planos originales, dedicando especial atención a la parte central

del edificio que da a la pequeña plaza Georg Coch Platz. La alta estructura del arco de metal y vidrio en la parte superior fue

reemplazada por áticos horizontales, coronados con pared y balaustrada. Estas modificaciones le permitieron lograr una mayor

armonía entre la línea horizontal del edificio y el ritmo horizontal de las ventanas, demostrando un gran sentido de integridad para

todo el conjunto.

Situación

Con la intención de trasladar la antigua sede de la Caja Postal, que desde 1833 se ubicaba en el antiguo monasterio de la orden

dominicana, en 1903 se llamó a concurso con un programa específico para el nuevo emplazamiento en el Stubenviertel, en la

George Coch Platz. Otto Wagner obtuvo el primer premio y comenzó con el proyecto que, aunque difiere notablemente con el estilo

del entorno respetó criterios como volumetría, color y ritmo de vanos.

En 1902-03, casi al mismo tiempo que el concurso para la Caja Postal, Otto Wagner participó en otro concurso para un “plan de

regulación general” para Viena. Sus sugerencias sirvieron de base para el desarrollo urbano de los alrededores de la Caja de

Ahorros siendo el sitio considerado por el arquitecto como el ideal para la Oficina de Correos Imperial y Real el utilizado

posteriormente para la Caja de Ahorros.

El edificio recibió críticas favorables en el ambiente arquitectónico de la época y fue considerado como un logro pionero de Austria,

y de hecho de la arquitectura europea.

El arquitecto diseñó una planta basilical de tres naves, la central más alta que las dos laterales, con la intención de dar a su

creación, para un lugar profano, una base racional, para establecer una forma artística como el inevitable resultado de una forma
 9

funcional. El módulo central se convierte en ornamento arquitectónico y en decoración urbana. Todo el edificio se desarrolla

alrededor de la sala central donde la exigencia funcional es clarísima y todo perfecto para desarrollar su cometido, es la idea madre

del proyecto.

Este concepto fue conseguido sobre todo en su interior pues es una auténtica representación de un edificio de oficinas práctico y

completamente relacionado con su finalidad, se nos aparece como una “enorme envoltura llena de dinero”

Espacios

El acceso principal al edificio se realiza a través de una amplia escalera cubierta por una sencilla marquesina de metal y vidrio

sostenida por finas columnas, que dan acceso al atrio que conduce al espacio central del banco. Debajo de este gran patio

iluminado se ubicaron los sótanos, en uno de los cuales desarrolla su labor el correo.

El edificio tiene 8 niveles organizados de forma simétrica alrededor de 5 patios de luz que iluminan el interior.

Interior

Este edificio de planta trapezoidal, desarrollada con armonía alrededor de la sala central, el manejo flexible del espacio, la ausencia

de ornamentación y la perfecta integración de dos materiales, el vidrio y el hierro, reflejan claramente el paso de la arquitectura

historicista de formas convencionales a la nueva tendencia arquitectónica de la Secesión, arquitectura moderna, Art Deco o el

Jugendstil, sin ninguna reminiscencia de estilos históricos, ningún indicio de arquitectura de palacio, ni renacimiento libre, sólo

“estilo útil”

Una vez que se suben las amplias escaleras y se atraviesa su fachada cuadriculada, a cuyos lados y sobre la cornisa se ubican las

dos estatuas de una mujer alada de 4,5 metros de altura, se accede al impresionante atrio que lleva a la sala principal del banco,

un amplio espacio diáfano con 550 metros cuadrados, acristalado, tanto en la pérgola del techo como en su parte inferior y con un

novedoso y llamativo suelo también de cristal. Ver imagen 1

La calefacción de la sala funciona por medio de unos radiadores por aire caliente de aluminio (ver imagen 17) y, además, gracias a

un sistema de tubos que le sacan la nieve al techo cristalizado. Los forjados son de hormigón, las paredes están revestidas de

mármol. Las escaleras son de hormigón y acero y los peldaños están revestidos con mármol.
 10

Techo

Se trata de un techo suspendido de placas de vidrio sostenidas por telares metálicos y cables. El armazón que forma la pérgola que

cubre el espacio central fue realizado en hierro, formando cuadrículas que fueron cubiertas con cristales, permitiendo la entrada de

luz en la sala.

Sobre este armazón se despliega un segundo techo a dos aguas, también de vidrio, que protege la bóveda de la sala principal. La

nieve de este techo la quitan unos tubos que suben desde los radiadores de la calefacción.

La renovación artística, trataba de reinterpretar los estilos del pasado ante los embates de la producción, Wagner lo logra

formando un centro lumínico en el medio de un patio ideal, de paredes ordenadas y decoradas con rayas de ladrillos.

Piso

El novedoso suelo fue realizado con piezas de pasta de vidrio traslúcidas que permiten el paso de luz a la oficina de correos

ubicada debajo, y que al igual que todos los materiales escogidos por el arquitecto para los espacios de atención a los clientes

pertenecen a materiales modernos, funcionales, higiénicos y de fácil mantenimiento.

Exterior

El exterior es diferente a todo lo que Wagner había diseñado hasta ese momento, consiguiendo que se adapte y mezcle con las

edificaciones vecinas. El enorme cuerpo horizontal del edificio tiene las esquinas cortadas en los puntos donde se cruzan las calles.

Ver imagen 4

La fachada de cuadrículas da al edificio un aspecto particular que ha recibido numerosos y variados comentarios. El crítico de

arquitectura J.Lux dijo al respecto “….el edificio se asemeja a una enorme caja de caudales, cubierta en su totalidad por cabezas

de clavos. A pesar de ello no está desprovisto de una cierta monumentalidad y en absoluto de carácter, pues su interior y su

objetivo transmite hacia el exterior de forma directa y clara la idea del edificio…”

Wagner crea un lenguaje a través de los materiales, una sucesión de elementos repetidos hasta el infinito que a su vez crean un

punto de referencia para el ciudadano apresurado, como si marcasen su tiempo y su paso. Este hecho es verificable tanto en el

exterior, la fachada, como en el interior, el techo y los laterales del módulo central. En la fachada los pernos que supuestamente

unen las losas de piedra a las paredes de ladrillo evocan la arquitectura industrial, aunque se trata de un detalle decorativo ya que

las planchas fueron unidas con mortero

 11

Estructura

La estructura de la Caja Postal es innovadora, se presenta como una estructura metálica revestida con placas de mármol y

apliques de aluminio con forjados de hormigón armado. Las paredes fueron levantadas con ladrillo y luego revestidas.

En el interior no se incluyeron grandes paredes portantes, lo que permitía total flexibilidad para las diversas funciones del banco,

iluminados por generosas ventanas.

Materiales

¨Es indudable que, para armonizar con la sociedad actual, todas las creaciones modernas han de responder a los nuevos

materiales y a los requisitos del presente, han de manifestar nuestra propia idiosincrasia ideal, mas democrática y consciente de si

misma, y han de tener en cuenta los colosales logros técnicos y científicos, así como la actual tendencia hacia lo practico¨. Otto

Wagner, La arquitectura Moderna, 1896.

Las dos mujeres aladas ubicadas en la cornisa de la fachada, obras de Schimkowitz, fueron realizadas en aluminio y componen

uno de los muchos toques expresionistas del edificio. El aluminio se utilizó en todo el edificio como elemento decorativo, las

cabezas de los pernos, los soportes del colgadizo, las acroteras o las guirnaldas.

Las paredes interiores tanto de los locales como de las escaleras o los pasillos también están revestidas con mármol. Las

escaleras son de hormigón y acero con peldaños de mármol de 3 cm.

Los suelos de la sala central fueron realizados con bloques traslúcidos fabricados con pasta de vidrio y enmarcados con baldosas

de granito decoradas con líneas negras, en el resto de los espacios Wagner combinó el mármol con linóleo.

Ubicación

Ringstrasse, un desarrollo urbano que reemplazó las antiguas murallas de la ciudad de Viena, constituía el símbolo del poder

imperial austriaco. Allí se encuentran prestigiosos edificios, como la Ópera y por tanto la ubicación era privilegiada para la nueva

Caja Postal.

Sin embargo, la primera sensación que se percibe sobre el tamaño del banco es mucho menos impresionante de la que transmiten

el resto de edificios monumentales en esta zona. El edificio enfrenta una pequeña plaza, hacia la cual su fachada principal ha sido

diseñada guardando precisas proporciones. (ver imagen 3)

 12

Es otro el efecto cuando el usuario se aproxima y descubre que en realidad el edificio es enorme y cubre la manzana entera. Dado

que la manzana es trapezoidal, la fachada principal corresponde al lado más largo, y que fue de hecho el primero en ser construido.

(ver imagen 4)

Composición

El edificio de 8 niveles es organizado de forma simétrica, disponiéndose en torno a 5 pozos de luz que iluminan naturalmente el

interior del edificio. En realidad, se trata de dos edificios adosados, construidos en dos partes para poner en funcionamiento la Caja

lo más pronto posible: la zona esta fue construida entre 1904-06 y la zona oeste fue edificada entre 1910-12. (Ver imágen 2)

Ambas partes, si bien guardan armonía al interior, no están interconectadas espacialmente.

A pesar de que su estilo difiere notablemente del resto de edificios que lo rodean, el arquitecto tuvo el respetuoso criterio de

mantener algunas características del entorno, como volumetría, color y ritmo de vanos.

La fachada está coronada con una alegoría escultórica, también muy simple si se compara con otras estatuas cercanas.

Además, como en otros edificios de Wagner, hay una cornisa que remata la composición de la fachada y que sobresale

ligeramente del perfil del banco.

Una sencilla marquesina de metal y vidrio sostenida por finas columnas de hierro forjado recubiertas de aluminio marca el acceso

principal al edificio. (ver imagen 5)

Tras este acceso, un atrio de escaleras nos conduce al espacio central del banco, una situación que evoca la experiencia de

muchos templos a los que hay que acceder por escalinatas.

Sin duda el gran patio central el espacio público más cautivante de todo el edificio. Se trata de un patio de 550 m2 protegido por

una cobertura de metal y vidrio translúcido, con una nave principal más alta que las dos naves laterales, al estilo de una iglesia del

Imperio Romano.
 13

Este espacio tiene una doble cobertura de vidrio, el techo superior es a dos aguas mientras que el cielorraso inferior es una especie

de bóveda achatada. Esto brinda una generosa iluminación al interior, pero controla el asoleamiento, en un efecto parecido al del

edificio de la Secesión, de Olbrich.

Al interior no se incluyeron grandes paredes portantes, lo que permitía total flexibilidad a las diversas funciones del banco,

iluminadas por generosas ventanas.

Para los pisos combinó el uso del mármol con el linóleo, un material que recién empezaba a usarse en esa época. También, el piso

del atrio principal está hecho de bloques de vidrio, que permiten el paso de la luz a los ambientes del sótano.

Ingeniería

Wagner quiso que su edifico sea económico, durable y fácil de mantener. Para ello, utilizó algunos elementos innovadores para la

época que permitieron construir el edificio en tiempo récord y sobre todo muy económicos. El arquitecto construyó paredes de

ladrillo forrándolas con planchas de piedra o mármol, a diferencia de otros edificios de la época que eran hechos enteramente en

piedra.

Un detalle muy distintivo de la fachada son las clavijas metálicas recubiertas de aluminio, que supuestamente unen las losas de

piedra a las paredes de ladrillo y que de alguna forma evocan la arquitectura industrial, aunque hay quienes encuentran similitud en

esta alegoría con una caja fuerte. Sin embargo, se trata de un ardid decorativo, ya que las planchas fueron unidas con mortero.

En todo el edificio se puede ver similar uso de estas decoraciones de aluminio simulando pernos y de hecho es una de las cosas

que más salta a la vista cuando se lo compara con los otros edificios vecinos, particularmente en la fachada principal donde hay

mayor concentración de estas clavijas. Además de ellas, algunas otras protuberancias de forma almohadillada dialogan con la

forma de las placas de piedra, a la vez que establecen un patrón decorativo en la fachada. Es casi como si el arquitecto hubiera

querido transmitirnos el concepto de esta ordenada matriz a través de un gigantesco mensaje en sistema Braille.

Mobiliario

¨Aquellos objetos que tienen su origen en las ideas modernas armonizan a la perfección con nuestro aspecto externo, algo que los

objetos basados en la copia y la imitación no pueden conseguir nunca¨. Otto Wagner en su libro ¨La arquitectura moderna¨

Wagner también diseñó los elementos de mobiliario que complementan la arquitectura del edificio: paneles divisorios, alfombras,

radiadores, lámparas, relojes, escritorios, sillas, asientos, guardarropas y, por supuesto, la caja de la bóveda. El mobiliario se

caracteriza por su sobriedad casi minimalista, la ausencia de ornamentación y su funcionalidad. Es notorio como el mayor nivel de
 14

confort estaba dado para los directivos de la institución, mientras que el asiento para los clientes se trataba de un banquillo sin

respaldo. Ver imágenes de 6 a 11

En el espacio principal destacan unos cilindros metálicos de apariencia escultórica, que son los radiadores del sistema de

calefacción.

El mobiliario diseñado por Wagner está realizado en función de su obra arquitectónica. Un mobiliario que en una primera época es

historicista y posteriomente pasa a ser absolutamente funcional. Muebles básicamente de asiento, con el elemento característico

de sus tachuelas de aluminio y latón en las patas y con la influencias de los diseños de Thonet.

Sus muebles carecen de cualquier ornamentacion superflua, solamente usa ya sea para animar la superficie o para subrayar la

estructura laminas de madera ocura montadas y varillas de aluminio sindo indisociable con su principal realizacion arquitectonica

que es esta caja de ahorros postal.

¨La mayor comodidad y la mayor limpieza posibles¨. Otto Wagner, La arquitectura Moderna.

Un motivo fundamental para la utilización del aluminio en los más de 800 picaportes, herrajes, aparatos de alumbrado, rejas de

calefacción, radiadores de aire caliente y revestimientos de las pilastras en la sala de ventanillas, era el hecho de que ese material

no precisaba limpieza alguna.

La fachada realizada con ladrillos, fue revestida con placas de mármol blanco Sterzinger y granito, fijado mediante pernos

recubiertos con aluminio, en total 17.000, la misma técnica utilizada en la Iglesia de San Leopoldo en Steinhof y en el edificio de la

presa de Kaiserbad. Las placas de mármol descansan sobre un zócalo de granito cuyas piezas se redondearon todas en la misma

dirección y con un pequeño relieve, para de este modo acentuar el efecto de horizontalidad y conferir vivacidad y plasticidad al

edificio. La marquesina de metal y hierro que señala la entrada principal está sostenida por columnas de hierro forjado recubiertas

de aluminio.

Uno de sus mas destacados muebles por su diseño y finalidad es el banco mas simple de la caja de ahorros destinada a los

clientes siendo una sintesis formal extrema, puramente minimalista y de unos detalles y vinculos de gran estetica, esta serie de

bancos la diseño en 1906 al terminar la primera parte de la caja de ahorros y representa la expresion clara del Modernismo

Austriaco, la estructura es solida y ergonomica, siendo totalmente de aluminio como casi todo el diseño industrial del edificio siendo

contemporaneo a Thonet notese la marcada diferencia de concepto con este, si bien Wagner manifesto desde un principio a Thonet

como una de sus principales influencias, Wagner utiliza aluminio en vez de madera, genera formas geometricas cercanas al estilo

de la escuela escocesa de Glasgow, donde se le puede reconocer a Macintosh en su estilo, sobre todo ademas del diseño
 15

industrial, en el diseño general del segundo edificio de la caja de ahorros, donde se aprecian columnas mesas sillas y demas muy

similares al estilo Macintosh de Art Nouveau geometrico, otra diferencia que podemos encontrar entre Wagner y Thonet es la

seccion con la que trabajaban siendo la de Wagner como se puede apreciar en las imágenes principalmente cuadrada o

rectangular llevando a un diseño mucho mas riguroso y las de Thonet principlamete circulares y curvadas llevando un estilo

totalmente organico opuesto al de Wagner. Ver imagen 10

En cuanto a sus series de sillas se destacan como concepto entero de su obra arquitectonica e industrial el diseño funcional

rechazando la ornamentacion, fueron diseñadas en 1905 cuando estaba terminado la obra del primer edificio del banco, esta serie

de sillas se destacan por su facilidad de produccion ya que estan compuestas por madera y aluminio, una curiosidad interesante es

que si bien trabaja con otra seccion y estilo que thonet, Wagner se la manda a hacer a esta empresa. Otra de las cosas que hacen

especial a esta serie de sillas, es su amplia variedad en su diseño y personalizacion ya que el mismo modelo fue hecho de distintos

materiales y nivel de detalle y lujo según el publico del banco para el cual era destinado, desde el ciudadano comun, sin ningun tipo

de confort ni lujo, siendo puramente la silla de madera, agregandole a esta almohadilla en el asiento para los empleados, y a su vez

añadiendole apoyabrazos de aluminio para el comité del banco, siendo la misma silla de altisimo confort con apoyabrazos

acolchonados y detalles de aluminio en las patas para el Presidente del banco. Algo que les queria comentar que me llamo la

atencion del diseñador Wagner es que tenia un concepto clasista del diseño en donde hasta los muebles como pudieron ver eran

distintos según la clase social a la que pertenecian, lo interesante es que este artista austriaco a su vez, estaba diseñando e

ideando el primer banco para la clase media y obrera del imperio lo que significaba que la seccion para la cual su obra es destinada

es para el ciudadano comun y obreros, otro aspecto interesante es su devocion por el imperio razon por la que se presenta en el

concurso y homanajea al emperador en la entrada. Ver imagen 7 (silla)

Madurez

Podemos decir que La Caja de Ahorros Postal Vienesa representa plenamente el Siglo XX y la arquitectura nueva, porque no hace

ninguna reminiscencia histórica, ni da indicio de palacio, ni siquiera de renacimiento libre, sino que es puramente útil. La relación de

la obra con su finalidad es tal que el edificio nos aparece como una enorme envoltura de dinero. El arte y la técnica se funden en

una síntesis que convierte esta obra en la mas esmerada y representativa de Wagner.

El revestimiento exterior es de placas de granito y mármol, calvadas con pernos de aluminio, la misma técnica de la iglesia de

Steinhof y del edificio de la presa de Kaiserbad. El aluminio que uso en la estafeta de correos Die Zeit, no solo se hace presente en

los pernos sino también en los radiadores, en los pilares de la marquesina de la entrada, en los pilares de la sala y en las estatuas.
 16

El cuidado por el detalle va acompañado de una ordenada disposición del conjunto, las placas que revisten las paredes externas

tienen un ligero relieve que le da vivacidad y plasticidad al edificio.

En esta construcción se verifica perfectamente el compromiso que tenia Wagner: ¨La huella de los materiales y técnicas nuevos

debe evidenciarse en la forma artística¨ El material es fundamental en esta obra, porque determina un nuevo lenguaje, hecho de

módulos repetibles al infinito, una sucesión de cosas que constituyen puntos de referencia para el ciudadano apurado, como si

marcaran el tiempo y su paso. Se verifica en la entrada exterior y en la sala. El modulo se convierte en ornamento y decoración

urbana. Aunque el planeamiento es renacentista, marca un abandono progresivo del barroco y la superación del Art Nouveau.

La exigencia funcional es clarísima en la sala central, donde todo es perfecto. Todo el edificio gira alrededor de la sala, que es la

idea conceptual.

“La arquitectura debe dejar Conclusión

de imitar estilos del
pasado. Debe convertirse
en un verdadero reflejo de
nuestros tiempos, Puedo imaginar el optimismo de Wagner, de los funcionarios de la Caja y en general de la
expresando simplicidad,
sociedad vienesa cuando el banco fue culminado en 1912. El impresionante edificio era,
una naturaleza funcional, e
incluso la precisión militar
efectivamente, una representación del poder imperial, al que el arquitecto había visto nacer y
de nuestra vida moderna.”

Otto Wagner. desarrollarse desde su juventud y que parecía crecer inexorablemente hacia el futuro. Quién

pudiera decirle que, apenas 2 años después de la culminación del edificio, el Duque Franz

Ferdinand, heredero al trono austro-húngaro, sería asesinado en Serbia, y que eso desencadenaría un conflicto de enormes

proporciones: la Primera Guerra Mundial. En 1918 llegaría el fin de la guerra como también el fin del Imperio de Austria-Hungría.

Ese mismo año Wagner había muerto con él.

Imágenes
1
2
 17

3 4

6
5

7
 18

9
10
1

11
1
 19

Índice

Autor, Secesión Austriaca Contexto…….… Página 2

Historia y Otto Wagner ……,,,……………… Pagina 3

Influencias y Caja de Ahorros Postal Vienesa... Pagina 4

Introduccion, Proyecto y Situación ………………… Pagina 5

Espacios …………………………………….…… Pagina 6

Estructura, Materiales y Ubicación ………… Pagina 7

Composición e Ingeniería ………………….. Pagina 8

Mobiliario ……………………………...…….. Pagina 9

Madurez y Conclusión ……………………...Pagina 10

Imágenes …………………………………… Pagina 11

 20

Bibliografía
Gustavo Gili. (1983). Otto Wagner. Barcelona: Estudio Paperback.

Peintner, M. G. (1979). Otto Wagner 1841-1918 The expanding city, the beginning of

modern architecture. Londres: Academy Editions.

Becker, G. F. (2004). Art Nouveau. Nueva York: H.F.Ullmann Publishing.

Arteac. (s.f.). Obtenido de http://arteac.es/modernismo-o-art-noveau/

Hatje, U. (1973). Historia de los Estilos Artisticos. Barcelona: Istmo.

Howard, J. (1996). Art nouveau: international and national styles in Europe.

Manchester : Manchester University Press.

Benevolo, L. (1963). Historia de la arquitectura moderna, vol 1. Madrid: Taurus .

Polo, V. (1987). El modernismo: la pasion por vivir el arte. Madrid: Montesinos.

Sembach, K.-J. (2002). Art Nouveau. Colonia: Taschen.

Tschudi-Madsen, S. (2002). The art nouveau style: a comprehensive guide with 264

illustrations. Nueva York: Courier Dover.

Vidaurre, C. (2002). El modernismo: arquitectura de finales del siglo xix y principios

del xx. Guadalajara: UDG.

Andrea Bastías, G. R. (2017). Casiopea . Obtenido de Wiki Ead:

https://wiki.ead.pucv.cl/Secesión_De_Viena

Wikipedia. (2008). Obtenido de Secesion de Viena:

https://es.wikipedia.org/wiki/Secesión_de_Viena

Wikipedia. (2009). Obtenido de Otto Wagner:

https://es.wikipedia.org/wiki/Otto_Wagner
 21

Dici, L. s. (Dirección). (2000). La caja de ahorros de viena de otto Wagner [Película].

Carlos Zeballos (arquitecto peruano con maestrias en Arequipa, B. A. (19 de julio de

2011). Moleskine Arquitectonico. Obtenido de

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2011/07/otto-wagner-del-

modernismo-la_19.html

Wiki Arquitectura. (s.f.). Obtenido de https://es.wikiarquitectura.com/edificio/caja-de-

ahorros-postal-de-viena/

episodes, S. A. (Dirección). (s.f.). Otto Wagner - The Vienna Savings Bank [Película].

Peter, C. y. (2000). Diseño del siglo XX. Colonia: Taschen.

Wagner, O. (Edicion 1979). La Arquitectura Moderna '. Vienna : Locker Verlag.

Pintarić, V. H. (1989). vienna 1900 . Londres: Studio Editions.