ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA
MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA,
OF TINICACHI DISTRICT
EDWIN DAVID MORALES PACOMPÍA
RESUMEN
El instrumento musical Imilla proviene de la Chirimía
hoy conocido como Dulzaina el cual habría llegado a
Bolivia con el nombre de Chirituya y más adelante al
distrito de Tinicachi (Perú) de nombre Imilla o Clarín
que simboliza a una mujer joven y feliz. Se trata de un
instrumento aerófono, su afinación no obedece al
sistema tonal temperado occidental. Tiene como
función sociocultural en el distrito de Tinicachi en el
acto ritual al dios de la lluvia cuyo festejo se realiza
para el cambio del teniente alcalde los primeros días de
enero de cada año. Su cualidad técnica y melódica en la
ejecución del instrumento Imilla posee un sonido agudo
por el cual lleva la melodía principal dentro del
conjunto orquestal de moseños, su extensión común es
de SOL4 hasta SOL6 en el sistema de los físicos,
asimismo posee un timbre propio por la presencia de
armónicos validos dentro de sus ondas sonoras que para
el oído humano este timbre es brillante, potente y
estridente. Técnicamente posee una mediana agilidad
como instrumento cantante; realiza figuraciones
medianas, como blancas, negras, corcheas y
semicorcheas, todas en forma combinada; la
ornamentación dentro de su tesitura normal, realiza el
trino, el legato, el portamento y el staccato, así también
efectos como el doit (elevado) y fall (caído). La
estructura musical melódica de la Imilla dentro del
conjunto orquestal de moseños, está compuesto rítmica
y melódicamente por periodos A, B, y C en compases
de 2/4 y 1/4 con movimiento allegretto a 90 negras por
minuto, armónicamente hace uso de los grados I, VI,
VII y III en modo menor (Em), además de presentar
cuatro líneas melódicas y una rítmica, que se ejecutan
en diferentes octavas.
PALABRAS CLAVE: Imilla (clarín); Música,
moseñada (luriguayo); Organología.
Edwin David Morales Pacompía, Lic. en Arte – Música e
Ing. Economista otorgado por la Universidad Nacional del
Altiplano-Puno. Estudios concluidos en Maestría Economía
mención Planificación y Gestión Pública.
Recibido el 13/03/2014
Aprobado el 15/05/2014
ABSTRACT
The musical instrument Imilla comes from of the
Chirimía now known as Dulzaina that would have come
to Bolivia under the name of Chirituya and later the
district Tinicachi (Peru) with the name Imilla or Clarín,
symbolizing a happy young woman. It is a wind
instrument, not due to their tuning tempered western
tonal system. Its role in the sociocultural Tinicachi
district in the ritual ceremony rain god whose feast is
made for change of deputy mayor in early January each
year. His technique and melodic quality in execution
Imilla instrument has a sharp sound which carries the
main melody in the orchestral ensemble of moseños,
their common extension is to SOL6 SOL4 the physical
system also has its own timbre by the presence of
harmonics valid within its sound waves to the human
ear this timbre is bright, powerful and loud. Technically
Agility has a median singing instrument, makes
medium configurations like white, black, eighth and
sixteenth notes, all in combination; ornamentation
within their normal frame of mind, takes the trill,
legato, portamento, and staccato, so effects like doit
(high) and fall (fallen). The melodic musical structure
of the Maiden in the orchestral ensemble of moseños, is
rhythmic compound and melodically for periods A, B,
and C in measures of 2/4 and 1/4 with allegretto
movement at 90 beats per minute, harmonically uses
grades I, VI, VII and III in minor mode (Em) plus
present four melodic lines and rhythmic, running in
different octaves.
KEYWORDS: Imilla (Clarín); Music; Moseñada
(luriguayo); Organology.
VID@RTE V.1, N.1, ENE-JUN, 2014
ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT

I. INTRODUCCIÓN se trataría de una imitación al clarinete, y por tal

El presente trabajo de investigación tiene por
objetivo describir las características organológicas
de la Imilla en la moseñada del distrito de
Tinicachi, así mismo conocer la cualidad técnica
y melódica en la ejecución del instrumento,
analizar la estructura musical de la Imilla con el
conjunto orquestal de moseños y determinar la
relación que tiene la Imilla con la moseñada del
distrito de Tinicachi. Se muestra información
obtenidos a través de las entrevistas,
conversaciones, comentarios y entre otros de los
lugareños que habitan en el ámbito de estudio, de
manera que se pueda obtener información
relevante sobre la relación que tiene la Imilla con
la moseñada.
En este mundo actual se incide muy poco sobre la
naturaleza de las características de instrumentos
andinos los cuales vienen extinguiéndose en el
pasar de los años sin dejarse información
científica, lo que viene sucediendo con el
instrumento musical llamado Imilla,
desconociéndose en el nivel musical, instrumental,
acústico, organológico, morfológico y entre
muchos otros aspectos importantes de este
instrumento andino.
razón se debería recoger información para tener
argumentos necesarios y poder hablar sobre la
“Imilla”. Un problema incidente para el arte, la
cultura y la etnomusicología es el
desconocimiento de este instrumento originario
del ande en sus diferentes aspectos, razón por la
que nos interesa saber sobre el instrumento en si,
con el fin de aportar y rescatar información que
pueda alimentar nuestra sabiduría sobre nuestra
cultura regional.
El problema principal al que se pretende
responder es: ¿cuáles son las características
organológicas del instrumento musical llamado
Imilla en la moseñada del distrito de Tinicachi? y
los problemas específicos: ¿cuál es la cualidad
técnica y melódica en la ejecución del
instrumento musical llamado Imilla del distrito de
Tinicachi? y ¿cómo es la estructura musical del
instrumento llamado Imilla?
II. METODOLOGÍA
El presente trabajo de investigación por el tipo y
diseño pretende trabajar a través de ejes temáticos
o ejes de unidades de análisis tal y como se
presenta en el siguiente cuadro metodológico:

Estudios realizados por Erich M. von Hornbostel Cuadro 1. Definición de la unidad de análisis.
DEFINICIÓN UNIDAD EJE DE
y Curt Sachs, dentro del trabajo que realizaron DE LA UNIDAD DE UNIDAD DE TÉCNICA INSTRUMENTO
“Mapa de los instrumentos Musicales de Uso DE ANÁLISIS ANÁLISIS ANÁLISIS

Popular en el Perú” editado por el INC, no se - Historia y - Lista de cotejo

encuentra registrado la Imilla sin embargo hay empleo del (apuntes)
instrumento.
instrumentos relacionados como la “chirisuya” Análisis
organológico de
- Revisión - Ficha de
ubicados en la sierra central y norte del Perú, y la Imilla. - Función
documental. entrevista.
social.
trabajos parecidos por otros autores tampoco Instrumento
musical - Fichas de
clasificaron ni actualizaron a este instrumento, por llamado - Diseño y
- Entrevistas a
los pobladores. observación.
construcción.
ello que se convierte en materia de estudio para Conjunto de Imilla
características que - Afinador
dar luz sobre este instrumento de carácter andino permiten tener un - Clasificación
- Observación
electrónico
de estructura y
en la cultura local. En Latinoamérica los estudios análisis musical.
otros de la
descriptivo del
Imilla.
referentes y o relativos a la Imilla o cualquier instrumento
- Aspectos
- Instrumento
temperado (piano)
musical.
instrumento andino se han descuidado en la técnicos de la
producción de
actualidad, es decir la existencia de estos trabajos sonido.
son muy pocos, si los hubiese carecen de su
Análisis musical - Análisis
respectiva difusión. Antropólogos que de la Imilla rítmico.
descubrieron y dieron a flote a instrumentos
- Registros
andinos en el Perú en el que aún carecen de un - Análisis
melódico.
- Transcripción sonoros.
en partituras
estudio profundo sobre el análisis musical, Establecimiento
Imilla
para el análisis
de la constitución musical. - Instrumento
incidiendo en lo anterior aún no se da importancia de la obra y el
- Análisis
temperado (piano)
armónico.
a la Imilla como parte de la moseñada. En una conjunto de
elementos que la
entrevista realizada el 17 de Junio del 2012 en la componen.
ciudad de Puno al etnomusicólogo Oscar Bueno
Fuente: Artículos e investigaciones sobre el instrumentos aerófonos.
promueve el estudio a la “Imilla” como parte del Elaboración: Ejecutor de la investigación.
conjunto orquestal de la moseñada, menciona que
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El diseño de la investigación es descriptivo de tipo
cualitativo, porque se analizará y describirá las
cualidades del instrumento musical llamado Imilla
en la moseñada del distrito de Tinicachi.
III. RESULTADOS
3.1. ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DE LA
IMILLA
3.1.1. HISTORIA Y EMPLEO
INSTRUMENTO
Los orígenes de la Imilla o Clarín, como otros
instrumentos de viento similares a estos tienen un
origen Sumerio en la antigua Mesopotámica, cuya
antigüedad se remonta al III milenio antes de
nuestra era; posteriormente los griegos llamaron
Aulós y los romanos Tibia. Algunas fuentes
atribuyen su expansión por la Europa
mediterránea a los romanos y otras a los árabes,
con la invasión peninsular del 711 de nuestra era;
siendo posible que ambas cosas sean ciertas. En la
península Ibérica la denominaron Chirimía y a lo
largo de su trayectoria pasó por varias
transformaciones al tener un cuerpo cilíndrico,
cónico, de lengüeta simple, doble u otro tipo.
Figura 1. Chirimía en el cuadro flamenco “María reina
de los Cielos”
Uno de los instrumentos más similares es la
Chirimía que se conoce hoy como dulzaina, era
incluso algo más corta que la actual en el siglo XII
y fue a partir de entonces cuando comenzaron a
desarrollarse las Chirimías largas, que con
distintas voces y tamaños fueron muy utilizados
durante la Edad Media y el Renacimiento. Sin
embargo con la aparición del Oboe en 1657,
instrumento de síntesis de las Chirimías largas,
estas fueron perdiendo protagonismo.
Uno de los instrumentos más similares es la
Chirimía que se conoce hoy como dulzaina, era
incluso algo más corta que la actual en el siglo XII
y fue a partir de entonces cuando comenzaron a
desarrollarse las Chirimías largas, que con
distintas voces y tamaños fueron muy utilizados
durante la Edad Media y el Renacimiento. Sin
embargo con la aparición del Oboe en 1657,
instrumento de síntesis de las Chirimías largas,
estas fueron perdiendo protagonismo.
DEL
Figura N° 2. Instrumento musical dulzaina
En el Perú este tipo de instrumento se registraría
en 1951 por A. Jiménez Borja conocido con el
nombre europeo de “Chirimía” en las ciudades de
Huanuco, Lambayeque y Piura, así también en
Lima, Huancavelica, Ayacucho y Apurímac este
aerófono se le conocería como “Chirisuya”, en
Andamarca y lucanas se llama al “Chirimoya”, es
por ello que el ejecutor de este instrumento se le
llama “Chirimiyero” y por otra parte a los músico
en su conjunto se les llama “Quimichos”.
Figura 3. Chirisuyas (Apurímac)
En Puno aparecería este instrumento por la
influencia de la danza de luriguayo o moseñada de
la entrevista realizada al Sr. Claudio Flores quien
ha sido un músico ejecutante de la tropa de
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moseños y fundador de su conjunto musical,
menciona que la danza luriguayo ha llegado por
primera vez a la parcialidad de Ollaraya (hoy
distrito de Ollaraya) en los años cincuenta que en
ese entonces solo se ejecutaba la tropa de moseños
y el tambor mas no el instrumento Imilla o Clarín,
años después la danza se habría consolidado
aproximadamente durante los años setenta en la
provincia de Yunguyo para luego expandirse a las
parcialidades más cercanas como Unicahi,
Tinicachi y otras parcialidades aledañas.
Fotografía 1. Imilla o Clarín en el conjunto orquestal de
moseños.
El instrumento Clarín o Imilla daría su aparición
junto con la tropa de moseños en el distrito de
Tinicachi durante el año 2005, ello por la
influencia del país de Bolivia por encontrarse en
la frontera, puesto que en la provincia de Walata
Grande - Bolivia se habría implementado y
fabricado este instrumento por el Sr. Félix
Mamani, según la entrevista realizada al Sr.
Leandro Velázquez y otros lugareños. Este
instrumento es conocido como Imilla más por el
territorio Boliviano y toma el nombre de Clarín en
el territorio Peruano, que sin embargo en el
distrito de Tinicachi se conoce con los dos
nombres ello por encontrarse en la frontera. El
consenso de la fuente oral, en las entrevistas
realizadas a los habitantes (ancianos y lugareños),
naturales de los centros poblados y aledaños, en
donde dan referencia a cerca del “Clarín o Imilla”,
y donde se mantiene conservado el mencionado
instrumento musical integrado al grupo y
despliegue dancístico denominada “moseñada o
luriguayo”.
De la entrevista al músico Máximo Choque de la
agrupación musical Juventud Ecos de la Paz
Bolivia afirma que el Clarín o Imilla al igual que
el moseño, es un instrumento de viento netamente
carnavalesco y que la danza moseño tiene su
origen en la localidad de Mohoza, municipio de
Colquiri, provincia de Inquisivi, departamento de
La Paz (Bolivia).
La danza Luriguayos o moseño tiene carácter
carnavalesco y festivo en dicha provincia se danza
al ritmo del ya conocido instrumento llamado
moseño. El estilo peculiar de la danza es propio de
la región aymara, su coreografía es muy variada y
se danza en pasacalle por las principales calles del
distrito y/o ciudad. Es así que el Clarín o Imilla se
interpreta en conjunto acompañado de moseños,
bombos y el baile, en la danza autóctona de origen
aymara de la población de Mohoza, que se
caracteriza por su movimiento, agilidad, alegría,
picardía y soltura, propios de la juventud y la
música que acompaña a los danzantes esperando
la cosecha en el área rural. Sin embargo cabe
aclarar que en Bolivia la moseñada se danza más
lenta que en el Perú (Provincia de Yunguo -
Tinicachi).
La moseñada como danza originaria fue declarada
como Patrimonio Cultural e Intangible del
Departamento de La Paz en el año 2011 (según
resolución Nro. 002 / 2011), en el que el
asambleísta de la provincia Inquisivi, Genaro
Alejo Huallpa, afirmó que la danza se originó en
la localidad citada puesto que “La Moseñada o
Musiñu” se origina en el pueblo de Mohoza de la
provincia Inquisivi, por tratarse de un ritual
ceremonial interpretado en la época del Jallupacha
donde se rinde culto al dios de la lluvia”.
Las entrevistas realizadas, que por consenso
determinan que la danza “moseñada o luriguayo”,
ha sido heredada por lo menos desde hace muchas
generaciones pasadas ello haciendo recuerdo,
transmitidas de generación en generación, sin
embargo el “Clarín o Imilla” hace su ingreso
como parte de la tropa de moseños hace más o
menos cuatro o cinco años. En relación al total de
entrevistados, dicha entrevista pertenece al Sr.
Leandro Velásquez, conocido y muy solicitado
músico ejecutor del Clarín o Imilla y entre otros
instrumentos de la tropa de moseños, que vive en
la comunidad de Miraflores, dentro de la
jurisdicción del distrito de Tinicachi, provincia de
Yunguyo, departamento de Puno.
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Fotografía 2. Músico ejecutor de Imilla y tropa de
moseños.
3.1.2. FUNCIÓN SOCIAL
a. Sociología de la Moseñada:
De las entrevistas y conversaciones que se tuvo
con los lugareños de la zona se menciona que en
el distrito de Tinicahi la “moseñada o luriguayo”
se ha dejado de danzar hace muchos años
específicamente durante los carnavales, es así que
en estas fiestas se danza los Ch'utas. Sin embargo
cabe resaltar que el Clarín o Imilla como parte del
conjunto orquestal de moseños y que a su vez
elemento primordial de la danza moseñada o
luriguayos cumple una función social importante
que pertenece a un cambio de autoridad (cambio
en el calendario ritual – festivo) que se trata del
cambio de Teniente Alcalde del distrito, entrando
de este modo la moseñada como factor
gubernamental y político. Es así que el Teniente
Alcalde saliente organiza una fiesta a ritmo de la
moseñada para recibir al teniente alcalde entrante,
y de la misma forma el Teniente Alcalde le pone
la rosca (conjunto de panes unidos por una pita) al
Teniente saliente, este acontecimiento se da cada
inicio de año es decir cada primero del mes de
enero.
Fotografía 3. Cambio de Teniente Alcalde, Tinicachi.
En el distrito de Tinicachi lo que más llama la
atención en esta localidad es la diversidad de
formas y auditivas de la cultura en donde se
percibe los sonidos graves de los moseños
llamados Salliwa enormes flautas de caña hueca el
cual contrastan con el agudo solo del Clarín o
Imilla y el resto de instrumentos, todo al ritmo del
tambor, en la que la moseñada en su conjunto da
vuelta por la plaza y calles del distrito junto con
los danzarines y los Tenientes Alcaldes (saliente y
entrante).
b. Antropología de la Moseñada:
El Clarín o Imilla se suele tocar en parejas en las
fiestas de carnavales de los pueblos, este
instrumento se combina con el conjunto orquestal
(Checta, Eraso, Salliwa y el Tambor). Dentro de la
moseñada o luriguayo se baila entre los meses de
diciembre y febrero como un ritual ceremonial en
la época de la lluvia, en agradecimiento a la
Pachamama por la producción de los alimentos, y
que se refleja en el baile que ejecutan tanto las
mujeres como los varones, cargados de alimentos
y flores en sus aguayos multicolores.
Cabe mencionar que la Moseñada o Luriguayo es
danzada por parejas de jóvenes mujeres y hombres
solteros durante las fiestas del Carnaval, fechas
festivas y aniversarios de los distritos,
comunidades de la Provincia de Yunguyo. Los
danzantes se reúnen en la noche para ensayar
durante tres meses. Es así que se conocen y
forman parejas y después del carnaval los padres
del varón visitan a los padres de la mujer para
tomar acuerdo que sus hijos vivirán juntos, lo que
se llama sart'awi. Luego de una pequeña
ceremonia de ch'alla, llega el grupo de músicos
para acompañar a la joven mujer a su nuevo hogar
tocando y cantando la canción irphastay (me estoy
llevando la mujer soltera), para luego de unos
meses se realice el matrimonio civil y religioso.
El significado de los colores que son usados en
cada uno de los instrumentos del conjunto de
moseños (incluido el Clarín) están en función a las
estructuras mentales sobre el lenguaje simbólico
que plantea el antropólogo francés Lévi-Strauss.
Es así que los colores usados en la Imilla o Clarín
como el verde y rojo simbolizan a la mujer (sexo
femenino); el amarillo simboliza a la felicidad y
suerte; el azul, blanco y amarillo simbolizan a la
gran fiesta del sol, es decir se trata de una mujer
feliz que hace la fiesta, es por ello el nombre de
Imilla ya que este instrumento es de sonidos
agudos y chillosos como la voz de una mujer
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joven y el grito de una niña, a esto reforzaría el
tamaño de este instrumento por ser de cuerpo
pequeño.
Fotografía 4. Colores usados en la Imilla o Clarín.
Los colores usados para el resto de los
instrumentos de la tropa de moseños como: la
Chejta, el Eraso y la Salliwa, en su mayor
proporción es usado con el color azul junto al rojo
simboliza al hombre (sexo masculino) además por
la forma que tiene representaría al falo es decir al
órgano reproductor del hombre, la Chejta
simbolizaría al hombre Joven, el Eraso al hombre
adulto y la Salliwa al hombre viejo (al abuelo) es
por ello la razón por la que se toca en épocas para
fecundar la tierra.
Fotografía 5. Tropa de Moseños.
Algo peculiar que se debe mencionar es que las
roscas que lleva en el cuerpo el Teniente Alcalde
saliente simboliza a la lluvia (cada pan de rosca es
una gota de agua) y que a pesar del cambio de
calendario ritual - festivo que se ha hecho, no
pierde el significado ya que la moseñada es un
acto ritual ceremonial donde se rinde culto al dios
de la lluvia.
3.1.3. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN
El Clarín o Imilla tratándose de un tipo de
instrumento aerófono de tamaño considerable, es
construido en su forma más artesanal proveniente
de la naturaleza e industria moderna, dotada de
seis orificios en su cara anterior, y un orificio en
su cara posterior el cual emite sonidos agudos y
estridentes al tiempo que dulces.
En cuando a su diseño se trata de un instrumento
que tiene la forma de clarinete.
En la entrevista realizada al músico Félix Apaza
quien ejecuta la Imilla o el Clarín menciona que
para la construcción peculiar de este instrumento
que tiene como partes la boquilla, la lengüeta, el
cuerpo sonoro, y el florón se requerirá lo
siguiente:
− La punta del cacho de toro (la boquilla)
− Caucho flexible de un taper u otro parecido (la
lengüeta)
− Tubo plástico PBC de agua (el cuerpo sonoro)
− Bocina de automóvil (el florón)
Además de lo mencionado se requerirá algunas
herramientas para dar forma a cada parte y cinta
aislante para la unión correspondiente de las
partes.
Es necesario mencionar que este instrumento
puede ser fabricado de manera artesanal por el
mismo músico así también de forma cuasi
industrial en donde se emplearía maquinaria. En
Walata Grande una de las provincias de la Paz -
Bolivia se encuentra el fabricante más conocido el
Sr. Félix Mamani Mamani quien produce la Imilla
o Clarín de forma artesanal y cuasi industrial
además de producir el conjunto de moseños, los
tambores y entre otros instrumentos folklóricos es
así que en mucho de sus instrumentos llevan el
sello de su fábrica. Las medidas aproximadas de
largo son entre 46cm a 50cm y el diámetro del
tubo o cuerpo sonoro es de 2cm, este instrumento
se presenta con 6 orificios de distancias relativas,
cada orificio presenta un diámetro de 1cm
aproximadamente.
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a. Producción del sonido de la Imilla

La Imilla o Clarín es un instrumento de viento de

Figura 4. Medidas de la Imilla o Clarín.
La boquilla mide 4cm, el cuerpo tiene 32cm y el
pabellón mide 10cm aproximadamente, cabe
mencionar que el ultimo orificio o agujero
determina la longitud del tubo sonoro ya que este
último orificio no es tapado ni tocado por los
dedos del músico que lo ejecuta, el diámetro de la
parte más ancha del pabellón aproxima entre 8cm
a 10cm.
3.1.4. CLASIFICACIÓN MUSICAL
De Acuerdo a la propuesta realizada en 1914 por
los musicólogos Erich M. Von Hornbostel y Curt
Sachs la Imilla o Clarín pertenecería al grupo de
instrumentos aerófonos por presentar el aire como
fuente de sonido y subgrupo de aerófonos de
columna por constar de un tubo sonoro cuya
columna aérea actúa como cuerpo sonoro y
determina la frecuencia de los sonidos emitidos
más que el dispositivo de excitación ya que el aire
incluido en una cámara puede ser puesto en
movimiento al ser empujado soplando hacia un
bisel y por la vibración de una lengüeta batiente.
tono agudo que acompaña las moseñadas,
teniendo en cuenta la forma y/o modo de
ejecución de la Imilla o Clarín se da a través de
realizar el soplo por una lengüeta simple y que el
sonido se produce al vibrar esta misma
propagándose por una columna de aire.
Debido a su longitud, se sopla a través de una
boquilla con lengüeta simple. Habitualmente sus
temas emplean escalas pentatónicas, aunque
también por su afinación libre permite enriquecer
su escala. Para la producción de una melodía será
necesario tapar los agujeros que tiene en el tubo
sonoro, ello se realiza usando la yema de los
dedos de modo que se obtendrá la melodía que se
requiere para el estilo carnavalesco de la
moseñada. Cabe resaltar que este instrumento no
tiene una afinación precisa.
La técnica que se usa para ejecutar el “Clarín”, es
de naturaleza empírica; he aquí algunas
consideraciones:
a. Colocar los dedos de la mano en los agujeros
del instrumento.
b. Embocar la boquilla del instrumento haciendo
presión con los labios.
c. Tomar el aire correspondiente para soplar, se
necesitarán grandes inspiraciones de aire.

Cuadro 2. Clasificación del “Clarín o Imilla”

MODO DE
DEFINICIÓ
TIPO FORMA EJECUCIÓ
N
N

Cuerpo Figura 5. Ejecución del Clarín o Imilla.

El sonido se A través de la
cilíndrico
produce al insuflación de
AERÓFON , cónico y
vibrar una aire inicia
O con
columna de
lengüeta
desde la La emisión es por medio de la insuflación de aire,
aire. embocadura. teniendo en cuenta que se deberá soplar, inicia
simple.
desde la embocadura del instrumento dentro del
Fuente: Clasificación de los instrumentos por Sachs y cual un canal de viento dirige el aire contra un
Hornbostel. borde afilado que transmite su vibración ala tubo
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
de aire dentro del “Clarín”.

Para reconocer y describir minuciosamente las

3.1.5. ASPECTOS TÉCNICOS DE LA propiedades sonoro musicales del instrumento
PRODUCCIÓN DE SONIDO “Imilla”, precisando la altura del tono en cada uno
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de los agujeros se han tomado en cuenta las Tabla 2. Sonido base de A4 +11.6 Cent
siguientes medidas:

− Centitonos o cents para los sonidos.

− Milímetros para las longitudes del
instrumento.
− Hercios o ciclos para las frecuencias.
− Metros para la longitud de onda.
− Segundos por oscilación para el periodo de la
onda.
Tabla 3. Sonido base de B4 +45.6 Cent
− Porcentaje para las variaciones porcentuales
de las frecuencias.

El sistema de índices acústicos utilizado en el

presente trabajo de investigación es el sistema de
los físicos el cual le atribuye al DO central el
subíndice 4, por ser este el más sencillo y racional.
Los cálculos de frecuencias han sido basados
sobre el LA de 440 ciclos adoptado por el
“Congreso técnico Internacional de Acústica” Tabla 4. Sonido base de C5 +23 Cent
reunido en Londres en 1953.

b. Mapa acústico de la Imilla

Si bien es cierto que los conocimientos de las

leyes que rigen el sonido datan de los albores de la
filosofía griega, con figuras como Pitágoras,
Euclides, Eratóstenes y Ptolomeo, que realizan las
primeras experiencias científicas sobre el sonido. Tabla 5. Sonido base de D5 -47 Cent
Por lo tanto para determinar la el mapa acústico de
la del instrumento musical Imilla se ha tomado las
siguientes herramientas de medición; software de
edición de audio, el afinador electrónico, un
instrumento musical temperado para este caso el
piano y las formulas físicas.

Tabla 6. Sonido base de E5 +22.8 Cent

Tabla 1. Sonido base de G4 -1.4 Cent

Tabla 7. Sonido base de F#5 +18 Cent

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Tabla 13. Sonido base de E6 -33.1 Cent

Tabla 8. Sonido base de G5 +19.4 Cent

Tabla 14. Sonido base de F#6 -40.3 Cent

Tabla 9. Sonido base de A5 +30.9 Cent

Tabla 15. Sonido base de G6 +15.2 Cent

En el cuadro siguiente se presenta el resumen de

Tabla 10. Sonido base de B5 -32.3 Cent
las notas musicales encontradas con el respectivo
resultado del afinador, la frecuencia encontrada, la
longitud de onda y el periodo de los sonidos o
notas musicales emitidas por el instrumento
musical Imilla.

Cuadro 3. Tesitura y frecuencia de las notas emitidas.

Resultado Frecuencia Longitud
Nota Periodo
Afinador Encontrada de Onda
Musical (Seg)
(±CENT) (Hz) (m)

G6 15.2 1581.81 0.215 0.00063

F#6 -40.3 1364.77 0.249 0.00073

Tabla 11. Sonido base de C6 -9.3 Cent E6 -33.1 1293.54 0.263 0.00077

D6 -23.7 1158.69 0.293 0.00086

C6 -9.3 1040.89 0.327 0.00096

B5 - 32.3 969.51 0.351 0.00103

A5 + 30.9 895.85 0.380 0.00112

G5 + 19.4 792.83 0.429 0.00126

Tabla 12. Sonido base de D6 -23.7 Cent F#5 + 18 747.72 0.455 0.00134

E5 + 22.8 667.99 0.509 0.00150

D5 - 47 571.60 0.595 0.00175

C5 + 23 530.25 0.641 0.00189

B4 45.6 507.06 0.671 0.00197

A4 11.6 442.96 0.768 0.00226

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G4 -1.4 391.68 0.868 0.00255 12 23.90 659.26 668.42 659.0 670.09 647.90

13 27.10 659.26 669.66 659.0 670.09 647.90

Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
14 -3.60 659.26 657.89 659.0 670.09 647.90

15 -5.70 659.26 657.09 659.0 670.09 647.90

c. Afinación probabilística de la Imilla
16 -2.40 659.26 658.34 659.0 670.09 647.90

17 -16.60 659.26 652.96 659.0 670.09 647.90

Para la afinación del instrumento musical llamado
Imilla se ha tomado las siguientes herramientas de 18 25.80 659.26 669.15 659.0 670.09 647.90

medición; el diapasón electrónico y un 19 22.20 659.26 667.76 659.0 670.09 647.90

instrumento musical temperado para este caso el
piano electrónico ambos de reconocidas marcas. 20 -9.00 659.26 655.84 659.0 670.09 647.90

21 -14.80 659.26 653.64 659.0 670.09 647.90

Primero se procedió a preguntar al músico
ejecutor ¿cómo es que afinan el instrumento?, 22 -17.40 659.26 652.66 659.0 670.09 647.90

cuya respuesta fue que al construir solo siguen las 23 28.50 659.26 670.20 659.0 670.09 647.90
medidas de los agujeros en relación al resto de los
instrumentos que este caso es al moseño más 24 31.90 659.26 671.51 659.0 670.09 647.90

pequeño sin hacer uso de ningún tipo de afinador, 25 -50.10 659.26 640.45 659.0 670.09 647.90
además de que menciona que para afinarse solo es
por sentido común del oído. Es decir el 26 24.20 659.26 668.53 659.0 670.09 647.90

instrumento no presenta una afinación propia ni 27 -28.30 659.26 648.57 659.0 670.09 647.90
respaldada por afinación occidental.
28 -41.80 659.26 643.53 659.0 670.09 647.90

Segundo se le pidió al músico que toque una nota 29 28.30 659.26 670.12 659.0 670.09 647.90
que suelen usar para igualar el sentido común del
oído, para luego verificar en el diapasón 30 33.10 659.26 671.98 659.0 670.09 647.90

electrónico la medida del sonido en frecuencia, Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla en una sola nota musical.
teniendo en cuenta que se ha programado este a Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.

440 Hz, después de aproximadamente treinta

muestras o pruebas tocadas del mismo sonido, los
resultados fueron los siguientes: Nótese que la nota emitida es la MI5 (E5), cuyo
valor de frecuencia en el sistema temperado
Cuadro 4. Muestras de frecuencias emitidas para la equivale a 659.26 Hz, los resultados obtenidos en
afinación en la nota MI5 (E5) el software, el afinador y previa comparación con
Frecuencia

Resultado Frecuencia Frecuencia Promedio de

Frecuencia
de
Referencia
el piano (Keyboard) se denotan en la columna de
de
Muest
ra
Afinador Temperada Encontrada Frecuencia
Referencia los resultados del afinador medido en cent, el cual
(Piso)
(±Cent) (440 Hz) (Hz) (Hz)
(Techo) (Hz) es posible observar ciertas irregularidades con
(Hz)
respecto a la afinación temperada, de modo que en
1 -25.40 659.26 649.65 659.0 670.09 647.90 la segunda columna se obtienen las frecuencias
encontradas correspondiente de la nota emitida.
2 -39.70 659.26 644.31 659.0 670.09 647.90

3 -35.50 659.26 645.87 659.0 670.09 647.90

4 -36.00 659.26 645.69 659.0 670.09 647.90

5 33.20 659.26 672.02 659.0 670.09 647.90

6 -12.90 659.26 654.36 659.0 670.09 647.90

7 44.70 659.26 676.50 659.0 670.09 647.90

8 10.10 659.26 663.11 659.0 670.09 647.90

9 -43.60 659.26 642.86 659.0 670.09 647.90

10 33.40 659.26 672.10 659.0 670.09 647.90

11 16.10 659.26 665.41 659.0 670.09 647.90

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F#5 18 747.72 739.99 12.2% 11.9%

680.00
E5 22.8 667.99 659.26 12.2% 16.9%
660.00
640.00 D5 -47 571.60 587.33 12.2% 7.8%

620.00 C5 23 530.25 523.25 5.9% 4.6%

1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29
B4 45.6 507.06 493.88 12.2% 14.5%

A4 11.6 442.96 440.00 12.2% 13.1%

G4 -1.4 391.68 392.00 5.9% 7.1%

F#4 -20 365.74 369.99 12.2% 10.8%

Frecuencia Temperada (440 Hz) E4 1.7 329.95 329.63 12.2% 14.4%

Frecuencia Encontrada (Hz)
Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
Figura 6. Nivel de dispersión de la frecuencia emitida.

Como es posible observar la tasa porcentual de un

Como es posible observar el Clarín o Imilla de las tono a otro en el sistema temperado es de 12.2%,
muestras tomadas se alejan con respecto a su excepto en donde existe solo un semitono que
promedio de frecuencias y la frecuencia presenta un 5.9%, es decir el sistema temperado
temperada, además en algunos casos sobrepasan el presenta esta estructura porcentual simétrica para
intervalo calculado por la desviación estándar, por determinar las frecuencias de cada sonido, sin
estas razones hablando específicamente sobre el embargo en la tasa porcentual de un tono a otro de
instrumento Imilla la afinación no obedece al las frecuencias encontradas en el instrumento
sistema tonal temperado occidental. musical Imilla se observa un asimetría porcentual,
lo que contradeciría al sistema temperado, por tal
Sin embargo debemos tener en cuenta al resto de razón también se llega a concluir que este
sonidos emitidos por la Imilla, y para comparar el instrumento originario no presenta una afinación
grado de desafinación de cada nota emitida se dentro del sistema tonal temperado.
procede a realizar una comparación entre la tasa
porcentual del intervalo de un tono a otro de la d. Tesitura o altura sonora de la Imilla
frecuencia encontrada y de la frecuencia
temperada, tal y como se muestra en el siguiente Para determinar la tesitura o altura sonora del
cuadro. instrumento musical llamado Imilla se ha tomado
las siguientes herramientas de medición; el
Cuadro 5. Comparación de la tasa porcentual de las diapasón electrónico y un instrumento musical
frecuencias.
Tasa temperado para este caso el piano (keyboard).
Resultado Frecuencia Frecuencia Tasa Frec
Nota Frec
Afinador Encontrada Temperada Temp /
Musical Enc /
(±CENT) (Hz) (440 Hz) Tono Primero se le pide al músico que ejecute todas las
Tono
notas desde el más grave hasta el más agudo.
B6 -38.7 1931.86 1975.53 12.2% 8.5%
Segundo se verificar en el diapasón electrónico la
A6 20.5 1780.96 1760.00 12.2% 12.6% medida del sonido en frecuencia, teniendo en
cuenta que se ha programado este a 440 Hz,
G6 15.2 1581.81 1567.98 12.2% 15.9%
después de tomar las muestras o pruebas tocadas
F#6 -40.3 1364.77 1396.91 5.9% 5.5% en diferentes alturas de sonido, los resultados
fueron los siguientes:
E6 -33.1 1293.54 1318.51 12.2% 11.6%

D6 -23.7 1158.69 1174.66 12.2% 11.3%

Cuadro 6. Variación porcentual de la frecuencia de las
notas emitidas
C6 -9.3 1040.89 1046.50 5.9% 7.4% Resultado Frecuencia Frecuencia
Nota Frecuencia
Afinador Encontrada Temperada
Musical (Var %)
(±CENT) (Hz) (440 Hz)
B5 -32.3 969.51 987.77 12.2% 8.2%
B6 -38.7 1931.86 1975.53 -2.2%
A5 30.9 895.85 880.00 12.2% 13.0%
A6 20.5 1780.96 1760.00 1.2%
G5 19.4 792.83 783.99 5.9% 6.0%

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G6 15.2 1581.81 1567.98 0.9% respecto a las frecuencias temperadas por el

F#6 -40.3 1364.77 1396.91 -2.3% sistema occidental es así que se puede observar
esa diferencia en la columna de variación
E6 -33.1 1293.54 1318.51 -1.9% porcentual de la frecuencia. Estos resultados nos
D6 -23.7 1158.69 1174.66 -1.4%
dan a conocer una vez más que se trata de un
instrumento netamente de entonación libre, por la
C6 -9.3 1040.89 1046.50 -0.5% alta variación de frecuencias.
B5 -32.3 969.51 987.77 -1.8%
Por lo tanto las cualidades del instrumento en
A5 30.9 895.85 880.00 1.8% cuanto a su tesitura se describen de la siguiente
forma; El Clarín o Imilla su extensión común es
G5 19.4 792.83 783.99 1.1%
de SOL4 hasta SOL6, algunos instrumentos
F#5 18 747.72 739.99 1.0% poseen un semitono más grave o agudo. La
extensión aguda depende de la habilidad e
E5 22.8 667.99 659.26 1.3%
intensidad del ejecutante, pudiendo elevar hasta el
D5 -47 571.60 587.33 -2.7% SI6, y bajar hasta el MI4, el cual indicaría tener
aproximadamente alrededor de dos octavas,
C5 23 530.25 523.25 1.3%
teniendo en cuenta que no se tratan de sonidos
B4 45.6 507.06 493.88 2.7% temperados, los cuales son posibles observar
dentro del pentagrama en las figuras siguientes:
A4 11.6 442.96 440.00 0.7%

G4 -1.4 391.68 392.00 -0.1%

F#4 -20 365.74 369.99 -1.1%

E4 1.7 329.95 329.63 0.1%

Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla.

Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación. Figura 8. Tesitura o altura sonora del Clarín o Imilla.

Sin embargo cabe resaltar que del E4 y F#4 como

sonidos graves para el instrumento son muy
difíciles de generarlos esto depende de la destreza
del músico que lo ejecuta, de igual modo sucede
con el A6 y B6, puesto que se trata de sonidos Figura 9. Tesitura normal del Clarín o Imilla.
muy agudos y según el músico ejecutor menciona
que es muy forzoso y pocos tocarían esa altura de
nota. Por tal razón que la tesitura o rango de
sonidos que contiene este instrumento se da desde
el G4 hasta el G6.

Figura 10. Tesitura al ejecutar mezzo forte.

Figura 11. Tesitura al ejecutar forte.

Figura 7. Frecuencia real de la Imilla (debajo del
pentagrama)
Observemos en el resto de columnas del cuadro
presentado anteriormente en donde se muestran
que los resultados del afinador electrónico y así
también del software de edición de audio
contienen mucha diferencia en las frecuencias con
e. Tablatura de la Imilla
Para determinar la tablatura del instrumento
musical llamado Imilla se ha tomado el siguiente
procedimiento; el observar, escuchar, medir y
esquematizar en el pentagrama a través de figuras.
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Cabe señalar que un aspecto importante para la
procesar la información se tomará en cuenta el
mapa acústico presentado anteriormente, puesto
que ello permitirá tener una claridad sobre la
tablatura del instrumento llamado Imilla.
Primero observemos que el Clarín o Imilla tiene
seis agujeros en la parte frontal y uno en la parte
trasera para el pulgar, este instrumento consta de
cuatro partes:
− la boquilla o pico, donde se fija la lengüeta
vibrante de plástico por medio de una
envoltura de cinta adhesiva;
− la porción superior del cuerpo o de la mano
izquierda; la porción inferior del cuerpo o de
la mano derecha; y
− el pabellón o campana que es acoplado en el
extremo inferior del cuerpo.
Figura 12. Partes de la Imilla.
El cambio de las notas en el Clarín o Imilla se
efectúa mediante el manipuleo de los dedos sobre
los agujeros, la correcta embocadura y el gran
dominio de los labios.
Se debe tener en cuenta que el tono más probable
de este instrumento no temperado haciendo uso
del sistema tonal occidental tiene un acercamiento
a la tonalidad de Mi menor (relativo menor de Sol
mayor) cuya escala es; MI, FA#, SOL, LA, SI,
DO y RE, así mismo se repetiría esta secuencia
resultando en dos octavas. La tonalidad mayor se
deduce contando 7 orificios (un orificio de la parte
de atrás y seis de la parte de adelante) desde abajo.
Figura 13. Posiciones para las notas musicales en la
Imilla.
Considerando que las melodías expresadas y/o
interpretadas en los carnavales de moseños en el
distrito de Tinicachi asimilan al uso de la escala
pentafónica menor el cual quedaría expresada, en
MI, SOL, LA, SI y RE, sucesión de cinco sonidos,
alturas o notas diferentes dentro de una octava.
f. Posibilidades técnicas de la Imilla
Para determinar las posibilidades técnicas se
procede a la observación misma del ejecutante de
este instrumento musical, así mismo escuchar
detalladamente para enumerar y mencionar sus
posibilidades técnicas ya sea parte de su
ornamentación y otras características singulares.
− Técnicamente el instrumento de viento posee
una mediana agilidad como instrumento
cantante.
− Su mediana tesitura admite la ejecución
eficaz de las melodías del estilo carnavalesco
de la zona.
− Es intensamente fuerte dentro del conjunto
orquestal de moseños.
− Realiza figuraciones medianas, como blancas,
negras, corcheas y semicorcheas, todas en
forma combinada.
− Es capaz de resaltar dentro del conjunto
orquestal de moseños, es decir su sonido es
potente y estridente, por ello es adecuado para
tocar en el aire libre.
− En cuanto a la respiración, la duración es
notable aproximadamente en 10 segundos en
el piano y en el fuerte en 8 segundos, para
todos los sonidos comprendidos dentro de su
tesitura. Para los sonidos mas agudos hay una
mayor dispersión de aire, y por consiguiente
la duración de la respiración es menor.
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− En cuanto a su ornamentación dentro de su
tesitura normal, puede realizar el trino, el
legato, el portamento y el staccato, así
también efectos como el doit (elevado) y fall
(caído)
g. Timbre característico de la Imilla
Para determinar la existencia del timbre es
necesario considerar a los armónicos que posee,
por ello se tomara como ejemplo a un oscilograma
de cualquier nota del instrumento Imilla, es así
que es posible observar que las frecuencias
presentan ciertos quiebres tanto en la cresta (punto
optimo superior del ciclo) como en los valles
(punto optimo inferior del ciclo), lo que significa
la existencia de sonidos armónicos, y por tanto el
instrumento posee un timbre propio.
Figura 24. Espectrograma de las ondas sonoras con
presencia de quiebres en la cresta y el valle.
Figura 35. Espectrograma de los armónicos validos del
sonido - timbre.
Si bien es cierto que física y matemáticamente
hablando posee un timbre propio por la presencia
de armónicos validos dentro de sus ondas sonoras,
ahora el timbre en forma natural dentro de los
sonidos comprendidos de su extensión normal
emitidos desde el mezzo forte al fortísimo y que
por cierto para el estilo musical moseñada es más
ejecutado en el fortísimo en donde el la Imilla
tiene un timbre fluido y variable, además de ser
brillante, potente y estridente, produciendo el
registro agudo de los sonidos fundamentales en
forma intensa.
2.2. ANÁLISIS MUSICAL DE LA IMILLA
El tema musical que se tienen en consideración
para el respectivo análisis, es netamente
interpretado por los músicos de las moseñadas de
la zona de Yunguyo, cabe mencionar que una de
las características musicales de la Moseñada es
hacer una adaptación del tema que se encuentre de
novedad a un tema de carácter carnavalesco, lo
curioso es que esta adaptación aun cuenta con
algunos rezagos del sistema musical andino. Cabe
mencionar que estos temas musicales son
interpretados por diferentes agrupaciones de
moseños, tales como; “Moseñada internacional
valle hermoso”, “Voces latinos”, “Explosión de
Bolivia” entre otras agrupaciones de la zona.
El análisis realizado se basa en la teoría de formas
musicales de Joaquín Zamacois y la teoría de
Enrique Iturriaga.
El análisis musical de la melodía que interpreta la
Imilla o Clarín, se describe en compase simples
binario que consta de tres frases A, B y C, en
cuanto al análisis armónico se podría decir que se
ejecuta en tonalidad menor como I grado, además
del uso del III grado (relativo mayor), el IV grado
VI grado, VII grado, en forma ordenada supuesta
será (III, VII, IV, III y I) y en cuanto al análisis
rítmico se podría decir que consta de ocho
motivos, cuatro semiperiodos, dos periodos y así
conformaría una frase rítmica.
2.2.1. ANÁLISIS RÍTMICO
El análisis rítmico, se describe en compases
simples 2/4 y 1/4.
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2.2.3. ANÁLISIS ARMÓNICO

El análisis armónico se da en los siguientes grados

2.2.2. ANÁLISIS MELÓDICO
en la tonalidad del relativo menor de Sol mayor:

El análisis musical de la melodía, se describe de la

siguiente forma:

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a su promedio de frecuencias y la frecuencia

temperada, sobrepasando el intervalo calculado
por la desviación estándar además de presentar
rangos asimétricos de tono a tono en su tasa
porcentual para la obtención de la frecuencia. La
función sociocultural de la moseñada con el
distrito de Tinicachi se da como acto ritual al dios
de la lluvia y este festejo se realiza para el cambio
de teniente alcalde quien porta la rosca (varios
panes) que simbolizan a la lluvia, y para ello la
Imilla le da la fuerza la alegría y picardía a la
música, por ser un instrumento que simboliza al
género femenino.
La cualidad técnica y melódica en la ejecución del
instrumento es de sonido agudo y lleva la melodía
principal, su extensión común es de SOL4 hasta
SOL6, que física y matemáticamente hablando
posee un timbre propio por la presencia de
armónicos validos dentro de sus ondas sonoras por
lo que tiene un timbre fluido y variable, además
de ser brillante, potente y estridente. Así mismo
técnicamente el instrumento de viento posee una
2.3.4. ANÁLISIS DESCRIPTIVO mediana agilidad como instrumento cantante; su
mediana tesitura admite la ejecución eficaz de las
Título : Ay cholita. melodías del estilo carnavalesco de la zona; es
Autor : Anónimo. intensamente fuerte dentro del conjunto orquestal
Estilo : Carnaval Moseño. de moseños; realiza figuraciones medianas, como
Género : Folklórico blancas, negras, corcheas y semicorcheas, todas en
Instrumental. forma combinada; la duración de la respiración es
Compas : 2/4 – 1/4. notable aproximadamente en 10 segundos en el
Movimiento : Allegretto ( =90). piano y en el fuerte en 8 segundos, para todos los
Modo : Menor. sonidos comprendidos dentro de su tesitura; la
Tonalidad : Em (Mi menor). ornamentación dentro de su tesitura normal, puede
Estructura rítmica : A – B – C. realizar el trino, el legato, el portamento y el
Estructura melódica : A – B – C. staccato, así también efectos como el doit
Estructura armónica : I – VI – VII – III – I. (elevado) y fall (caído).
Matices : Forte y mezo forte.
Duración : 4 minutos con 43 La estructura musical de la Imilla dentro del
segundos. conjunto orquestal de moseños, está compuesto
Transcripción : Ejecutor del de la rítmica y melódicamente por periodos A, B, y C
investigación. en compases de 2/4 y 1/4 con movimiento
Interpretación :“Moseñada allegretto a 90 negras por minuto. Armónicamente
internacional valle hace uso de los grados I, VI, VII y III en modo
hermoso”. menor (Em). Además de presentar cuatro líneas
melódicas y una rítmica, que se ejecutan en
diferentes octavas.
IV. CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
Las características organológicas del instrumento
musical Imilla desde un análisis histórico proviene Se recomienda enfocarse en los ejes temáticos de
de la chirimía hoy conocido como dulzaina el cual modo que se pueda rescatar información de la
habría llegado a Bolivia conocido como Chirituya. cultura andina, de manera que se pueda conservar
Además se trata de un instrumento aerófono, su al instrumento musical Imilla o Clarín, en su
afinación no obedece al sistema tonal temperado forma natural, tanto por su forma de construcción,
occidental ya que las muestras de frecuencias su afinación, y su timbre porque su escala musical
tomadas de un mismo tono se alejan con respecto radica en ello.
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Se recomienda realizar más investigaciones con el
fin de estandarizar el sistema tonal del
instrumento musical Imilla o Clarín.
Se recomienda realizar campañas de
sensibilización sobre el valor de la cultura andina
y más aún sobre su música y danza de la
Moseñada en su conjunto.
Se recomienda realizar investigaciones similares
respecto al instrumento musical Imilla o Clarín,
no solo por sus características organológicas, sino
en todos los ámbitos; pues el instrumento ofrece
diversas posibilidades, en todo ámbito del
conocimiento humano y de ciencia.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
1. Agulló, J. (1989). Acústica Musical. Barcelona,
España: Prensa Científica S.A.
2. Arcor M., J. (2002). Encantos secretos de la
música. Lima, Perú: Palomino.
3. Baxter, Michael & Harry. (1993). Cómo leer
música. Barcelona, España: Ediciones RobinBook,
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