ANÁLISIS DE LA

FOTOGRAFÍA

POR:
Sonia Catalina Castañeda Barrientos y Santiago Herrera Bocanegra.

1. NIVEL CONTEXTUAL
DATOS GENERALES

TÍTULO: ​Un investigador examina el cadáver de la Dalia Negra

AUTOR: Desconocido
NACIONALIDAD: Estadounidense
AÑO: ​1947
PROCEDENCIA DE IMAGEN: Criminalia: la enciclopedia del crimen.
GÉNERO: Fotografía de reportaje
GÉNERO 2: Fotografía de nota roja
MOVIMIENTO: No precede

PARÁMETROS TÉCNICOS

B/N COLOR : Blanco y negro

FORMATO: Rectangular con un encuadre horizontal y una composición diagonal
CÁMARA: Cámara plegable de rollo
SOPORTE: Reproducción digital.
OBJETIVO: Diafragma cerrado
OTRAS INFORMACIONES: fotografía perteneciente a ​El caso de la Dalia Negra d ​ el
sitio ​Criminalia: la enciclopedia del crimen ​en donde se exponen otras 14 imágenes
sobre el caso.
https://criminalia.es/material/el-caso-de-la-dalia-negra-fotos-1/

DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS

“Los periodistas se convirtieron en carroñeros alrededor del cadáver, los ciudadanos

se volverían devoradores de la falta de ética de la prensa amarillista, y la
honorabilidad del Departamento de Policía de los Ángeles se vería comprometida al
saberse ​corrupta con temas médicos que se conectaban con el caso de Elizabeth
Short. Nadie cumpliría con su deber: ni como periodistas, ni como civiles ni como
vigías de la seguridad y el orden público.” ABC HISTORIA ​“​La «Dalia Negra», el
macabro asesinato de los años 40 que nunca se resolvió”

COMENTARIOS CRÍTICOS SOBRE EL AUTOR

Autor desconocido.
 2. NIVEL MORFOLÓGICO

DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO

Se trata de una fotografía tomada durante la mañana del 15 de enero de 1947

durante la investigación de una escena del crimen en la que Elizabeth Short es
encontrada mutilada, cortada en dos y con la “sonrisa de Glasgow” (boca cortada
de oreja a oreja) tras días de su desaparición. En la imagen se ve a uno de los
investigadores ​del equipo de detectives de homicidios procedente del departamento
de la policía de Los Ángeles, dirigido por los sargentos Red Hansen y Finis Brown.

Ese mismo día a las 10:45 de la mañana, Betty Bersinger paseaba con su hijo y vio
el cadáver en la esquina de un vertedero en la avenida South Norton de Los
Ángeles,en un principio pensó que se trataba de un maniquí cortado en dos, pero
luego se dió cuenta que era un cuerpo humano.

El cuerpo había sido lavado presumiblemente para borrar las huellas del asesino.
También, se especula que el cuerpo sin vida de Elizabeth había sido arrojado desde
un coche, pues según un residente local afirmó ver un Ford de color claro aparcado
a las 6,30 de la mañana en el lugar donde encontró el cadáver.

Elizabeth Short había sido sometida a una hemicorporectomía (c​irugía  en  la  que  se 
amputa  el  cuerpo  por  debajo  de  la  cintura,  seccionando  la  columna  lumbar  sin 
cortar ningún hueso)​, eso quería decir que la o el asesino debía tener conocimientos
anatómicos y en procedimientos quirúrgicos; es por eso que una de las teorías más
acertadas en cuanto a la identidad del asesino es la que propone a George Hodel
como el presunto asesino, pues era medico, tenia su consultorio cerca del hotel de
donde salió Short la noche de su desaparición (Hotel Cecil) e incluso se rumorea
que habían tenido algún tipo de romance. Pero, una de las pruebas más
contundentes es la relación de posiciones de brazos en la que fue encontrado el
cuerpo de Elizabeth y la obra “Minotauro” de Man Ray, obra con la que Holde tenía
una afición.
“Minotauro” de Man Ray.
 ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

PUNTO
Aunque el objetivo es fotografiar el cuerpo partido en dos de la Dahlia Negra, el
centro de interés de la imagen es el investigador que examina la escena.

LÍNEA
Las piernas crean dos líneas diagonales, creando así mismo un triángulo entre el
espacio que hay de la una a la otra. El torso forma dos líneas verticales en sus lados
y en los brazos podemos percibir líneas diagonales en diferentes direcciones.

PLANO- ESPACIO
Se trata de una espacio con profundidad, en un primer plano tenemos al cuerpo
partido en dos, en el otro plano el investigador con un encuadre

ESCALA
El cuerpo está fotografiado desde un plano general ya que el cuerpo se ve desde
pies a cabeza y además, hay otros protagonistas que también conforman la escena
y se perciben en la imagen.

TEXTURA
La textura no se puede percibir por lo que hay profundidad campo, sin embargo el
único elemento que da una sensación de textura es el pasto. También es importante
mencionar que no hay suficiente nitidez para lograr eso.

NITIDEZ DE LA IMAGEN
No tiene la suficiente nitidez para lograr textura, sin embargo la imagen es clara y se
puede percibir detalladamente el cuerpo de la mujer.

ILUMINACIÓN
La escena está iluminada con luz natural y diáfana de la mañana del 15 de enero de
1947.

CONTRASTE
La fotografía presenta un contraste tonal en el que se destaca el blanco
enceguecedor de la piel muy blanca de Elizabeth Short dentro de los tono muy
oscuros del espacio y la indumentaria del otro personaje que hace parte de la
fotografía.
TONALIDAD / B/N - COLOR
Es una fotografía en claroscuro, con una gran cantidad de grises y negros, lo que
proporciona a la imagen cierta oscuridad. Este carácter de oscuridad parece que
estuviera consumiendo la imagen solo permitiendo entrever el cuerpo pálido de
Elizabeth que se ve acorralado por el césped y el investigador.

Además hay que tener en cuenta que aunque la escena es horrorosa pudo haber
sido visceral y mucho más incomoda de ver si se hubiera manejado un contraste
cromático con la exaltación del rojo y el vinotinto de la carne cortada y los órganos
fuera del cuerpo. Así que el contraste tonal atenúa lo mórbido de la escena.

OTROS
No se observan otros aspectos relevantes.

REFLEXIÓN GENERAL

La imagen es un poco difícil de ver, por lo que se trata de un cuerpo partido en dos,
lo que provoca una sensación inquietante, incómoda. También es intrigante, debido
a que se percibe misterio, el saber quién fue el asesino de la mujer y quien es el
hombre que observa el cadáver con tal detenimiento y cercanía.
 3. NIVEL COMPOSITIVO

SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO

PERSPECTIVA

RITMO
No parece un aspecto especialmente destacable.

TENSIÓN
Existe una tensión compositiva muy fuerte, pues el encuadre diagonal resalta las
cuatro líneas ( piernas y brazos del cadáver) que forman una figura casi de “x”.
También las marcas oscuras (heridas) en el cuerpo muy blanco, tensionan
bastante, y esto también logrado por el claroscuro de la imagen.
También en la fotografía podemos ver la incómoda posición del investigador quien

PROPORCIÓN
Real. Posee proporciones adecuadas, pues el cuerpo cortado en dos de la mujer no
parece ser más grande o más pequeño que el del investigador. Sin embargo, las
proporciones del encuadre no permiten conocer del todo al cuerpo de la fallecida,
pues el pie izquierdo y parte de la pierna se salen del plano de la imagen.

DISTRIBUCIÓN PESOS
Vemos que en la imagen hay dos sujetos, sin embargo, el hecho de que el cuerpo
de la mujer este partido en dos hace que la imagen cuente con un número de
cuerpos impares en la fotografía que dota de cierto aislamiento al detective, quien
en realidad se encuentra bastante entregado en la escena. Esto hace que la
distribución impar de los cuerpos dote de cierto dinamismo y desequilibrio.

LEY DE TERCIOS
No hay ley tercios porque la ubicación de los elementos que aparecen en la imagen
no cumplen con los parámetros de composición para crear la ley.

ESTATICIDAD/ DINAMICIDAD
Aunque sabemos que en la imagen es el detective el que solo puede moverse, de
por sí la imagen es bastante dinámica debido al manejo de la regla de impares y al
encuadre diagonal de la fotografía.
RECORRIDO VISUAL
El recorrido visual inicia desde el detective quien da inicio a un recorrido visual
triangular pasando de él a la parte superior del cadáver, para luego terminar en las
piernas. Cuando uno ve la escena va de lo global al detalle, pues uno configura
visualmente la escena para después darse cuenta de las horrorosas marcas que se
pueden encontrar en el cuerpo de Elizabeth Short.

POSE
Este es uno de los elementos más importantes y que llaman más la atención en la
fotografía. La posición de las piernas y de los brazos del cadáver son muy
peculiares, pero es la pose de la parte superior la que ha tenido un impacto muy
significativo sobre este caso. Resulta que la posición de los brazos se encuentra
estrechamente relacionada con una obra de Man Ray llamada “Minotauro” y es esta
relación una de las pruebas más contundentes que han permitido el desarrollo del
caso para poder identificar al asesino, quien aunque no ha sido del todo identificado,
existe una gran probabilidad de que haya sido un médico llamado George Hodel.

OTROS
No se observan otros aspectos relevantes

COMENTARIOS

Sin duda alguna el nivel compositivo es uno de los más fuertes a analizar en esta
imagen, puesto que es a través de él que los detalles del cuerpo siniestro son
encontrados y despiertan preguntas en el espectador, pues cada mancha y herida
son diferentes y fueron realizadas de maneras impensables y ello hace que un
crimen como este no sea olvidado, así como la imagen que se está analizando.
Asimismo permite conocer el papel a nivel compositivo del investigador quien como
si nada analiza la escena con una cercanía tal que sorprende a cualquiera, sin
embargo hace pensar al espectador “¿qué está pasando por la cabeza de él?”

ESPACIO DE LA PRESENTACIÓN

CAMPO/ FUERA DE CAMPO

El campo fotográfico no ofrece dudas ni ambigüedades al espectador, al tratarse de
un espacio perfectamente reconocible, sin embargo, el pie izquierdo de la mujer
queda fuera de campo al igual que el codo izquierdo del investigador, esto provoca
que no se tenga una mirada completa de la imagen.
ABIERTO/ CERRADO
El espacio es abierto.

INTERIOR/ EXTERIOR
La fotografía fue tomada en un espacio exterior.

CONCRETO/ ABSTRACTO
Se trata de un espacio concreto, debido a que cualquier persona que vea la
fotografía sabrá referenciar donde está ubicado el cuerpo, debido a que es un
espacio común como lo es el pasto.

PROFUNDO/ PLANO
El espacio es plano porque no hay un plano suficientemente cerrado para apreciar
los detalles con claridad o enfocar la mirada a un solo elemento de la composición.

HABITABILIDAD
El espacio es habitable, debido a que es un lugar bastante común al cual las
personas pueden tener acceso fácil, de hecho se cree que el lugar era usado por
parejas para

PUESTA EN ESCENA
La puesta en escena es natural, ya que se trata del hallazgo de un cuerpo cortado
en dos, parte del lugar de los hechos haciéndonos inferir que el lugar no ha sido
tratado de ninguna forma.

OTROS
No hay otros aspectos destacables

COMENTARIOS

TIEMPO DE LA PRESENTACIÓN

INSTANTANEIDAD
No hay instante decisivo, porque aunque en la imagen no hay una puesta en
escena, es claro que en ese instante el cuerpo no se movería y no ocurriría otro
hecho que hiciera que el o la fotógrafa tuvieran que estar a la velocidad de la
escena y prever algo para capturar dicho momento, pues es evidente que el
investigador estaría allí un buen rato analizando el cuerpo inmóvil, desnudo y
destruido.

DURACIÓN
La duración en la fotografía se siente como si fuese perenne debido a la inmovilidad
de ambos sujetos, pues -como ya se ha aclarado- el cuerpo no se movería y el
investigador tomaría su tiempo para seguir realizando las pesquisas, aunque es muy
posible que en otra posición puesto que es evidente la incomodidad de su cuerpo,
además de desconocer el grado de aceptación y recepción emotiva que evoca la
escena para el investigador.

ATEMPORALIDAD
La fotografía hace parte de épocas de antaño con un contexto histórico claro:
segunda mitad de los años cuarenta en una Estados Unidos posguerra (segunda
guerra mundial). También, con respecto al contexto local del cuerpo (Los Ángeles),
se habla de un espacio en el tiempo llamado “Era dorada de Hollywood”, era de la
cual Elizabeth quería hacer parte como actriz.

TIEMPO SIMBÓLICO
No es un aspecto destacable, no hay muchos elementos que hagan una
representación del tiempo, quizá el peinado y la forma de vestir del investigador.

TIEMPO SUBJETIVO
El cuerpo nos habla de que es femenino, sin embargo no se puede saber con
exactitud si es joven, por el mismo estado de descomposición.

SECUENCIALIDAD/ NARRATIVIDAD
No lo hay, ya que no se está contando un acontecimiento, solo se está fotografiando
un cuerpo muerto para hacer la respectiva investigación.

OTROS
No se observan otros aspectos relevantes.

COMENTARIOS
Sin comentario

REFLEXIÓN GENERAL

4. NIVEL INTERPRETATIVO
 ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA

PUNTO DE VISTA FÍSICO

La fotografía está tomada desde un ángulo picado, para poder tener una mejor
percepción del cuerpo que es el objetivo de la persona que está obturando.

ACTITUD DE LOS PERSONAJES

Es más que evidente que la actitud del investigador apunta a estar pensando,
analizando y conectado información durante su proceso de observación. Por otro
lado, la expresión en el rostro del cuerpo siniestro es irreconocible :en primer lugar
porque no es posible reconocerla por el ángulo de la imagen y en segundo lugar por
la deformación que se reconoce tras los maltratos y heridas que tiene el cuerpo

CALIFICADORES
La actitud del investigador, el morbo con el que es tomada la escena y la
triangularidad de los cuerpos que componen la imagen, hacen que no se hable de la
fotografía de dos sujetos sino de la fotografía de una escena mórbida que adquiere
dicha característica por el cuerpo siniestro (aquel que evoca muerte y tristeza), y el
cuerpo vivo del investigador (aquel que evoca misterio y viveza). Hay una lucha de
mundos incomprendidos que son evidentes en la imagen.

TRANSPARENCIA/ SUTURA/ VEROSIMILITUD

En la imagen no se percibe la sombra de quien toma la foto, por lo que no sigue los
principios de transparencia...

MARCAS TEXTUALES
El mayor ingreso de luz dio como resultado elementos saturados de luz, al mismo
tiempo cuadros más contrastados que otros. La tenacidad con la que se muestra la
imagen, hace que nos muestre una realidad cruda, pero sin conexión con el
espectador, al menos no con alguien que no haya hecho parte de ese contexto
histórico.

MIRADAS DE LOS PERSONAJES

En ambos sujetos la mirada no puede ser conocida. Por un lado, se conoce el gesto
forzado que ejecuta el investigador al observar el cuerpo siniestro de la escena
criminal. Por otro lado, se desconoce la mirada del cadáver, no se conoce su
expresión, ni siquiera se logra identificar si tiene los ojos abiertos o cerrados.
ENUNCIACIÓN

RELACIONES INTERTEXTUALES
la fotografía no tiene referentes directos, pues este asesinato no tiene un caso
conocido con tal forma de ejecución (cortada en dos partes, sin una gota de sangre
y en una posición poco peculiar). Tampoco se encuentran imágenes que
concuerden con el contexto histórico y el escenario presentado.

OTROS
No se observan otros aspectos especialmente destacables

COMENTARIOS
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INTERPRETACIÓN GLOBAL DEL TEXTO FOTOGRÁFICO

Realmente es complejo interpretar un poco la fotografía- aunque no hay mucho que hacer,
pues el único objetivo es impactar y llamar la atención más que contar una historia- al no
conocer a su autor, pues a la hora de analizar una imagen es necesario conocer a su autor,
y sus otras obras ya que cada imagen tiene impregnaciones culturales de su creador.
Sin embargo se pueden deducir los objetivos de la imagen: impactar, despertar el morbo,
registrar un hecho y llamar la atención.
Este caso es reconocido a nivel mundial por ser uno de los peores crímenes del siglo XX, y
es tan impactante que hasta el día de hoy se siguen teniendo eco mediático gracias a las
particularidades del caso y al llamativo nombre de “La Dalia negra” que llama la atención de
espectadores interesados en lo mórbido y en el lado inhumano de nosotros como raza.
EJERCICIO NÚMERO 2

ANÁLISIS DEL RETRATO

Encuadre: Horizontal
Plano: Medio largo
Ángulo: Normal
TEMPERAMENTO: Flemático
Teniendo en cuenta la composición con la ley de
tercios, el sujeto del retrato ocupa los dos puntos de
interés del lado izquierdo, encontrando así que el perfil
del sujeto se encuentra en el punto de interés superior
izquierdo.
El centro de interés en la fotografía es el rostro y la
mano derecha en el que se encuentra apoyado .
Es posible ver cómo el rostro del sujeto va redondeado
por el mismo espiral de Fibonacci.
Encuadre: Horizontal
Plano: Medio largo
Ángulo: Normal
TEMPERAMENTO: Nervioso
Según la ley de tercios, el sujeto del retrato ocupa los
dos puntos de interés del lado derecho, encontrando así
que el perfil del sujeto se encuentra en el punto de
interés superior derecho.
El punto de interés de esta imagen es el perfil.
Es posible ver cómo el sujeto ocupa solo los cuadros de
la parte derecha,