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MONOGRAFIA
DANZA MORENADA
Elaborado por:
Richard Huayhua Callampa
La Morenada o Danza de los Morenos es una danza de la zona altiplánica de Bolivia donde
los bailarines se disfrazan como negros enmascarados con rasgos exagerados.
Esta danza adquiere gran fuerza en el Carnaval de Oruro, el segundo carnaval más famoso
de Latinoamérica; declarado por la UNESCO "Obra Maestra del Patrimonio Oral e Intangible
de la Humanidad", en la ciudad de La Paz en la Fiesta del Gran Poder y en la ciudad de
Cochabamba en la Festividad de la Virgen de Urcupiña. Sin embargo esta danza también es
realizada en diversas festividades y eventos de Bolivia.
El 4 de agosto de 2013 se realizó un histórico evento “Morenada 100% Boliviana: por la paz
mundial y el Respeto a la Cultura Boliviana”. En el cual cientos, miles de personas bailaron en
76 ciudades de 23 países del mundo; Bolivia, Alemania, Argentina, Austria, Brasil, Canadá,
Chile, Ecuador, España, Estado Unidos, Finlandia, Francia, Holanda, Inglaterra, Italia, Japón,
México, Noruega, Panamá, Suecia, Suiza y Venezuela. Este evento fue organizado por la
OBDEFO (Organización Boliviana De Defensa y Difusión del Folklore) con el fin de mostrarle
al mundo que la danza de la morenada es puramente boliviana y así desmentir a países
vecinos con Bolivia que intentan hacer pasar dicha danza como suya.
2. SIGNIFICADO DE LA MORENADA
La Morenada es, considerada como una de las danza más importante en Bolivia, es quizá en
este momento una de las danzas más apreciadas que está identificado con la personalidad
cultural y psíquica de los que vivimos con lo auténticamente nuestro, como una reivindicación
de un invalorable ancestro, y que es lo que nos identifica a nosotros mismos.
“La danza tiene un ritmo lento y el andar cansino de los morenos hace ver como recorrían por
las diversas latitudes de nuestro país para llegar desde los valles y zonas tropicales al
altiplano”.
En todo caso hay que aclarar que no todos los personajes de la Morenada bailan con una
careta de negro, esta queda reservada para los Caporales (capataces negros) y los Morenos.
La máscara de Moreno más antigua que se conserva data del año 1875 y fue realizada por
Pánfilo Flores. Esa máscara tiene un aspecto mucho más sutil y delicado que los ejemplares
usados hoy en día, en los que se destacan los ojos extremadamente desorbitados y la lengua
saliente, elementos que supuestamente representan el cansancio y el efecto producido por el
soroche (enfermedad de la altura). El sonido de la matraca de los morenos se asocia
generalmente con el chirrido producido por el roce de las cadenas que portaban los esclavos.
Se relaciona los característicos pasos cansinos de los Morenos con el pisado de uvas. Para
Urquizo Sossa la Morenada representa la sublevación de los negros contra el temible Caporal,
al cual mediante engaños emborrachan para luego hacerle pisar uvas, pero Vargas piensa que
son los propios Morenos, los que tienen que pisar las uvas.
Los esclavos negros tenían la imposición de usar un traje distintivo, que era una dura túnica
cilíndrica con calzados bastos; lentamente ese traje se exornó con aplicaciones brillantes,
después con bordados, y en esta labor se ascendió la fantasía de la artesanía y ahora el traje
es una verdadera obra de arte, que por los elementos que se han añadido en el transcurso del
tiempo se han hecho fantásticos como áurea y argentado armadura, pero que se armoniza
con los movimientos de lentitud de la danza; los negros auténticos fueron desapareciendo, y
fueron los que reemplazaron los artesanos, quienes para mantener la figura original, utilizaban
máscaras reproduciendo la faz de aquellos y para cuya confección también la fantasía de los
escultores utilizó todos los atributos del arte y de la producción original: motas de cabellos
canoso para representar a esclavos envejecidos, sombrías semejantes a los que usaban por
los españoles en el siglo XVII con amplias faldas y plumas que después se han hecho
enhiestas, actualmente sobre los trajes se colocan enormes charreteras que a veces tapan la
cara de los bailarines. A esto se suma el sombrero de latón, que lleva enormes plumas de
marabú o similares exagerando el tocado de los señores de corte de la época, reprodujeron
también el caporal o achachis, vestido a la manera de los mayordomos puestos por los
españoles, provistos de un látigo, tiene abrigo de levitón con bordados metálicos y pantalón
de raso asta la altura de las botas.
Volviendo a lo nuestro la morenada hoy en día es el espectáculo que mantiene el mismo nivel,
continúa siendo atracción de multitudes como admiración de científicos del folklore y razón de
la presencia de miles de turistas, es, por tanto único en Latinoamérica que atraen y llevan
todos los espacios físicos especialmente en las fiestas del Gran Poder de La Paz y Oruro, La
capital de Folklore, hasta donde convergen de bailarines.
4. PERSONAJES DE LA MORENADA
4.1. EL MORENO
El moreno es uno de los personajes que interviene en tropa, la vestimenta del moreno consiste
en una chaqueta bordado con pedrería ,camisa y corbata y guantes de cuero y pollerón
bordado articulada en dos o tres espacios y la máscara que cubre toda la cabeza del danzarín
en el centro de la máscara lleva plumas de ave o de avestruz en dos o tres colores diferentes
,las plumas se usaban en casi todos los pueblos prehispánicos en el altiplano ,de igual manera
ostentaba una corona plateada ,ojos saltantes de gran tamaño y salidos de su órbita ,pintadas
las pupilas el globo de los ojos y el iris ,la nariz ancha y termina en punta casi aguda, labios
superior pronunciado, boca grande y se ve dientes grandes y pronunciados y el labio inferíos
enorme y lleva una peluca de color negro u otros colores , y el pantalón confeccionado de tela
brillante y bombacho y de color claro u otros colores. Botas de color blanco o de otro color,
con figuras decorativas y las botas llegan hasta media pantorrilla.
El moreno lleva un elemento llamado la matraca que puede ser de diferente forma, tamaño y
color para darle mayor resonancia a la danza en el característico trac- trac que se hace la
llevar el compás de la música del rey moreno.
4.2. LAS CHOLITAS
4.3. ACHACHI
4.4. DESCRIPCION:
4.4.1. Cabeza
a) Camisa: consiste en tela brillosa de manga larga de color morado u otros colores.
b) Charretera voluminosa y rigida,elaborada con tela fina las formas curvas, tiene dos
niveles y en la parte de atrás se eleva. con formas curvas bordada con hilos de plata
con detalles de perlas con lentejuelas y greca .el borde decorado con flecos de perlas
blancas .en el bordado se puede ver figuras florales y en algunas figuras mitológicas,
como ser sapos ,víboras y otra. para protegerlas se plastifica toda la charretera
c) Levita o caparazón es rígido elaborado de la misma forma que la charretera con
mangas en forma de fuelle y cola con bordes curvos .los bordados con hilo plateado,
pedrería, lenetejuelas y grecas presentan caras de morenos de distintos tamaños y
otras figura s como círculos y líneas curvas) pechera elaborada de la misma forma que
el resto del traje de color bordado con hilos, lentejuelas, greca y pedrería plateada.
d) También lleva guantes de terciopelo de color rojo u otros colores con la figura de un
dragón bordado con hilos de colores y greca dorada.
e) Lleva también un cetro de hojalata cromada lleva la mascar pequeña de un a chachi
con las mismas características del de la máscara grande se lleva en la mano derecha
el símbolo de poder.
El achachi lleva buzo ancho de tela brillosa que puede ser de color morado con bordados de
dragón en en ambas piernas también llevaran pollerin elaborado con las mismas
características que el resto del traje unido a la pechera bordado con hilos, lentejuelas, greca y
pedrería plateada, los bordes decorado con flecos, también lleva una faja ancha de tela con
monedas .igualmente lleva botines de cuero forrados con tela roja amarilla u otro color.
Este personaje representa a las cholas de antes de la guerra del chaco con vestimenta muy
finas y elegantes, antiguamente era representado por hombres, los cuales se disfrazaban de
mujer, con el traje tipo de la mestiza paceña, con características del personaje que se
conservan hasta los días.
4.6.1. Cabeza
a) Sombrero elaborado con lana de oveja forrado con tela de color blanco y vivos guindos
con detalles bordados con dorado y una pluma guinda del lado derecho.
b) Cabello recogido en dos trenzas que cuelgan en la espalda sujetas con tullmas blancas.
4.6.2. Pecho y Espalada
a) Blusa mangas largas de color guindo con detalles en broderí (tela con bordados de
seda) de color blanco que adornan la parte del pecho, los hombros y los puños.
4.6.3. Extremidades Superiores
c) Mantilla de broderi (tela con bordados de seda) color blanco con flecos tejidos en
macramé la cual se lleva en la mano derecha.
d) Joyas de oro o plata en los dedos de la mano.
4.6.4. Cintura
a) Pollera larga hasta la pantorrilla elaborada de terciopelo guindo con alforzas, sin
bordados.
b) Enaguas de tela delgada y encajes anchos de color blanco
4.7. CHINA
e) Blusa o corsé, bordado con hermosas piedras de colores y perlas que con detalles de
cintas delgadas entrelazadas (plateada y celeste) el centro del corsé bordado con
motivos florales y flecos con perlas, las misma disposición de telas y bordados se da
en la parte posterior de la blusa.
f) Extremidades superiores: Puede llevar en sus brazos guantes si el corsé es escotado
y una flor.
g) Cintura: Pollera corta elaborada con la misma tela de la blusa adornada con una franja
celeste de cinta de acuerdo al diseño del traje ,lleva bordados florales con perlas y el
borde con detalles plateados .perlas dentro de las polleras van las enaguas de tela y
encaje para realzar la voluminicidad de la pollera .
h) Extremidades inferiores: botines de taco alto de cuero forrados con tela de acuerdo al
color del traje, con bordados de perlas y grecas a los costados realzando mas así el
porte de las chinas mostrando su belleza en la danza.
Se presume que la cholita representaba a la mestiza del siglo XVII, la cual sufre cambios en
la vestimenta en virtud a las leyes y reglamentos de esa época de la colonia que prohibían a
los naturales el uso de vestidos nacionales , imponiéndose el uso de la indumentaria de los
provincianos de España 26
4.8.1. Cabeza
a) Sombrero elaborado con lana de oveja forrado con tela de color turquesa y una pluma
fucsia del lado izquierdo.
b) Cabello recogido en dos trenzas que cuelgan en la espalda sujetas con tullmas27 de
color fucsia.
4.8.2. Pecho y Espalada
a) Blusa con mangas largas y anchas color turquesa sin bordados.
b) Mantilla de lana de vicuña con bordados de pavos reales en el frente y la espalda con
hilos de colores y adornada con lentejuelas doradas sujetada en el hombro derecho
con tupus.
c) Tupus28 o alfileres, utilizados para sujetar la mantilla hechos de oro o plata, cuyas
cabezas muy particulares y grandes presentan una plancha delgada y redonda
trabajada en alto relieve
d) Barrilito de plata colgado del lado izquierdo
4.8.3. Extremidades Superiores
a) No llevan nada en las manos.
4.8.4. Cintura
a) Pollera hasta la rodilla elaborada de tela (piel de lobo o satén) de color café claro con
tres alforzas29 bordada con lentejuelas multicolores (plateadas, fucsia, turquesa)
formando mariposas y otras figuras alrededor de la pollera.
b) Enaguas 30 de tela delgada y encajes de color fucsia
4.8.5. Extremidades Inferiores
a) Zapatillas planas forradas con la tela turquesa del traje.
5. MUSICA
6. HIPÓTESIS RECIENTE
Otra hipótesis reciente que se inició a partir de 1990 se basa en los hallazgos de las pinturas
rupestres encontrados por el arqueólogo Freddy Taboada en la región del lago Titicaca (La
Paz) en el año 1988. Las pinturas datan del siglo XVII entre el XVIII y las figuras pintadas en
amarillo y azul mostrarían una semejanza con bailarines de Morenos. Estos hallazgos se
toman como una prueba de la antigüedad de la danza de por lo menos 300 años y de la
estrecha relación que guarda con la cultura aymara lacustre. Para los defensores de esta
hipótesis los hallazgos comprueban que la Morenada nació en los pueblos de Taraco, Iquiaca
y Achacachi y para Maidana, el origen y la tradición lacustre de la Morenada incluso es
expresión del dualismo andino, representando la complementariedad entre las parcialidades
de la tropa.
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