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Tecnología II Resumen
Resumen
Tintas
→ Semitransparentes: CMYK de proceso
Modos de color
→ S#ntesis aditiva: ara las im5genes (luego pasan a ser
Formatos de archivos
Formatos
→ +o entraron en la industria:
/ $,:
urgen cuando surge la Ee3
ara gr5cos y animaciones
<FG Colores
/ P+$
Mi& entre giDt y 4pg
<H 3its
Transparencia
Transparencia de Dondo
$pto para usar en la Ee3
R>6
e usa en fas1, re3o&
/ %P
?ormato
?ormato est5ndar con Eindos
R>6, color inde&ado
Eallpapers
o admite Dondo transparente
/ P-*
?ormato Mac
ara íconos y Dondos
/ *,,:
?ormato
?ormato de alta resoluci-n para impresi-n de arc1i2os
e puede a3rir y editar sin pro3lemas (MultiplataDorma)
$lta calidad
Asa todos los modos de color
e puede comprimir sin pJrdida
/ PS&
1oto1op
uede representar
representar pro3lemas con el color si se 1acen
muc1os a4ustHes sin pasterizar
Asa todos los modos de color
/
Ilustrator
>enera originales gr5cos
/ PS
ostcrip
?ormato
?ormato de tipo compuesto (imagen 2ectorial, mapa de
3its y tipograDía)
'sta3ilidad en el color
/ &-S
→ scala de grises
→ apa de %*
Formatos de archivos
Formatos
→ +o entraron en la industria:
/ $,:
urgen cuando surge la Ee3
ara gr5cos y animaciones
<FG Colores
/ P+$
Mi& entre giDt y 4pg
<H 3its
Transparencia
Transparencia de Dondo
$pto para usar en la Ee3
R>6
e usa en fas1, re3o&
/ %P
?ormato
?ormato est5ndar con Eindos
R>6, color inde&ado
Eallpapers
o admite Dondo transparente
/ P-*
?ormato Mac
ara íconos y Dondos
/ *,,:
?ormato
?ormato de alta resoluci-n para impresi-n de arc1i2os
e puede a3rir y editar sin pro3lemas (MultiplataDorma)
$lta calidad
Asa todos los modos de color
e puede comprimir sin pJrdida
/ PS&
1oto1op
uede representar
representar pro3lemas con el color si se 1acen
muc1os a4ustHes sin pasterizar
Asa todos los modos de color
/
Ilustrator
>enera originales gr5cos
/ PS
ostcrip
?ormato
?ormato de tipo compuesto (imagen 2ectorial, mapa de
3its y tipograDía)
'sta3ilidad en el color
/ &-S
#estop color separation
ara im5genes en cuatro comía
/ &-S 0
's similar pero permite colores especiales
e utiliza en pacaging
i tiene G colores genera = arc1i2os: 9 de pantalla, H para
CMYK y < para los directos.
/ P&, ( mas usado)
$do3e
?ormato
?ormato tipo compuesto
MultiplataDorma
Muy fe&i3le
e usa en la Ee3LMicrosoDt
Inesta3ilidad en el color
$eneracion de originales:
?otocromia:
?otocromia: puntos lineas rom3os etc
-ompresión de arc1ivos
→ Lossless: in perdida de inDormaci-n
/ R"'
/ "E
/ CCITT
/ I
→ Loss2 : Con pJrdida de inDormaci-n, pierde calidad y condicion
de imagen y proDundidad.
/ N>'
N>' (los
(los colo
colore
ress ue son pareci
parecidos
dos los
los 1ace
1ace iguale
iguales)
s)
rc1ivos de 3uentes
3uentes
→ *ipogra3#as
/ ?amilia
?amilia tipogr5ca: con4unto de letras y otros caracteres con
un dise+o especico.
/ True type:
$pple
6asados en 2ectores
osee un solo arc1i2o
Mas comOn y las ue surgen primero
/ ostcrip
$do3e
ecesito instalar los < arc1i2os 4untos
/ MOltiple Master
"os postcrip e2olucionadas
?ueron reemplazadas por las !T
Cada Duente puede anotar enorme cantidad de estilos y
2aria3les
/ !pentype
$do3e y MicrosoDt
Mismo arc1i2o contiene 2aria3les y estilos y 1asta idiomas
MultiplataDorma
*ipos de tramados
→ amplitud modulada ( tiene mas ,&L&&)
-ontroles de impresión
→ *rapping
/ Trapping Tipográfco: Relaci-n entre te&to y Dondo (no lo
2emos)
/ Trapping de tinta: "as tintas tienen un des2alanceo, HS de
CMYK no signica ue 1aya un HS de negro, ya ue una tinta no
siempre acepta lo mismo ue la tinta posee arri3a. 7ay cierto
rec1azo parte de los colores son rec1azados, esto se de3e a:
"a reducci-n de la co3ertura
#es2iaci-n del color (cuando un color cam3ia, pasa a ser
otro color)
>anancia de punto
→ $anancia de punto:
"a imagen crece cuando se imprime porue la tinta se ensanc1a.
Crecimiento le2e de la imagen en el 5rea ue ocupa en el impreso
con respecto al 5rea ue ocupa3a en el original. $ mayor
2elocidad, mas ganancia de puntos. (or e4emplo: el diario no tiene
ganancia de punto). e controla a tra2Js de cur2as (en cada
sistema es diDerente), si se ac1atan los tonos surge el 3anding.
7ay 8 Dormas de ganancia de punto:
/pelicula (llega al elemento impresor)
/fsica ( % IM!RT$T', y % notoria es la tinta arri3a del papel)
/optica (Cada punto se 2e mas grande dependiendo donde se 2e)
C!MAT'R T!:
I( pi&eles de compu, es inmaterial) #I( '"'M'T!
IMR'!R)
#I
Como se controla CUSTM !T "A#$ CU%&E (apartir de a
mauina impresora, se controlan los puntos por separado. iempre
el 2alor de la cur2a 2a entre HS y ;S)
% U'"!CI#$# * V% >$$CI$ #' AT!
→ %alance de gris (Dundamental)
's como se 3alancean los colores para llegar al gris. 's la proporci-n
ue 1ay entre los colores de proceso para Dormar el color. e 2erica a
partir de la Dormaci-n del negro, y se controla en el H S y el ; S.
'&iste una proporci-n ideal para o3tener un 2alor negro tricomo ue
infuir5 en el color total de la imagen su4eta a cada pauete de
producci-n. 'l 3alance de gris es modicado por:
- Cobertura
- Ganancia de punto
- Trapping (lo que mas lo modifca)
→ *intas
orma op (norteamericana)
orma 'uroscale (europea)
Soportes de impresión
• #irecci-n de 3ras
o unci-n
o Rasgado
o Tracci-n
• entido de las 3ras en el sentido de Da3ricaci-n
o 6anda anc1a: cuando el pliego es perpendicular a la
3ra ( MIIMI$ '" TI'M! #' IMR'I!) (GF&
F)
o 6anda angosta: cuando el pliego es paralelo a la
3ra. (F&GF)
o illing: #esprendimiento de las 3ras
o Compacidad: e2ita ue la 3ra se desprenda, se
consigue agregando alguna sustancia. e puede
desprender por el icing (pegamento en las tintas),
mientras mas icing, mas illing
*ratamiento superfcial
• $lisado
• atinado
• 'ncapado ( su Duncion es 3lanuear y ni2elar)
'l pro3lema del encapado mate es ue se
ensucia.
'l tratamiento ue se le 1ace al "!M! es: Drizado. 'l sentido de 3ra
en la impresion editorial es paralela al lomo. 'l pro3lema es ue no
pliega 3ien si es perpendicular. 'l pro3lema es ue se desprenden las
1o4as. 'l tratmiento del lomo es ?R'$#!. e le realiza un
despe4ellamiento y cortes de </8 mm para me4orar el agarre del
encolante.
,ormato de pliego
• GF & F (m5s usado)
• =H & 99
• ;< & 99; (ac1e de la calle)
• =9L=< & 9< (para industria editorial)
• = & 9 m (cart-n)
• GF & F (papel ad1esi2o)
• =L;G & 99< (pacas1ing)
Post impresión
!peraciones ue se 1acen en un pliego posterior a la
impresi-n 35sica, ya sea por necesidad ine2ita3le (como
trouelado) como decisi-n propia.
→ mpresiones especiales:
Z Termogra)*a: % 6$R$T$. #e4a relie2e, la tinta ue esta
1umeda ueda en el relie2e, no en el papel ya ue se
1ace con calor. e pone en un 1orno AU y crece y toma
relie2e. "uego se le puede aplicar 3arniz. 's lento, 3arato
y se 1ace para cosas peue+as, detalles. o se puede
aplicar en cantidades muy grandes
Z +ot stamping: "'T! C$R! ?I$ T'RMI$CI! Y !"!
TR$6$N$ "AM$ e realiza precionando la cinta con el
papel y el pegamento se ad1iere al papel ( es una lamina
muy delgada) 7ay colores 2ariados, es muy cu3riti2o y es
caro, se co3ra por centímetro cuadrado, se usa para
restaltar la calidad de un producto, es lento. (e4emplo el
pirata del U7). 7ay 2ariedad de colores dorados, el negro
tam3iJn se usa para stamping.
Z Relieves
Cu,o seco: $ntes se 1acia so3re cauc1o, a1ora so3re
aluminio o 3ronce (pero es mas caro) u grama4e 2a de
<<L<F. ara transDormar el relie2e en la pieza se
necesitan mas de Hmm. i es muy no se arruina y se
rompe y si es muy grueso ueda Dormado y pierda
denicion.
"o)rado: es industrial y total (e4emplo cuaderno
Ri2ada2ia) e tra3a4a en pliegos muy grandes en 3o3ina.
→ *ratamientos superfciales
Z -arni. )uerte de agua: no protege contra el agua ni
1umedad. e usa como capa de imprimaci-n
→ %aja densidad
Z "uillotina:
"ineal
Trilateral: tiene 8 los, se 2e en las editoriales, corta
en con4unto
Z Sacabocado:
Corte discontinuo: Corta di3u4os internos, 1ace
cortes irregulares. Cada repetici-n en el pliego se
llama pose, pueden ser simples o com3inadas.
→ ncuadernación:
Pac9as1ing
ara dise+ar un pacas1ing primero tengo ue 2er ue cierre
uiero y a2eriguar
Z Cierre galeno (el de los remedios)
Z Cierre Automático
Z Cierre Americano
'ac0ashing
"esti1n de color
's lo ue nos permite la consistencia de los colores. 's un con4unto de
normas y procedimientos ue permite mantener la misma
consistencia durante todo el proceso. 'l o34eti2o es el traslado de un
dispositi2o a otro y 3uscar mantener la consistencia. #ispositi2os:
scanners, monitores, c5maras Dotogr5cas). 7ay ue tratar ue un
color siga siendo el mismo y no otro de dispositi2o a dispositi2o.
C$S#STE$C#A: 3a4o < conceptos:
/An determinado color se manieste 3a4o distintos procedimientos y
en distintos dispositi2os.
/ue un color siga siendo el mismo y no otro al cam3iarlo de
dispositi2o.
$%MAS #CC 'A%A (A "EST#$ !E C(%:
ICC: 98, $#!6' $"' K!#$K 7 MICR!!?T C$! "> denen
reuerimientos 3asicos:
=<odelo de color independiente del disposito: son los
principios ue rigen la Dormacion de color en ese modelo y los
elementos ue participan para dic1a Dormacion, no pertenecen a la
manipulacion de color de o34eti2os de representacion. 's un soDtare
Asa CI'"$6 (atra2es de una representacion material es IT; y usa
normas I!. '" IT; nos permite 4uzgar el color, es una carta sica y
digital con 8 parc1es.
'l espectroDotometro: mide longitud de ondas, mide la condicion
luminica de cada color, mide luz pero no genera color.
0<perfles de los dispositivos! perfles --: esta en cada
dispositi2o, es un con4unto de datos ue denen como opera el color
y el 2alor un dispositi2o. Tiene 2alores digitales y colorimetricos.
Como genero perles
/Toma datos y los pasa so3re normas
/o genera modelos de colorimetricos
/o realiza con2ersiones
/>enera perles so3re cualuier dispositi2o de entrada y de salida
><modulo de gestion de color:
Cada dispositi2o ue reci3e numeros 1ace su propia interpretacion
< dispositi2os ue aceptan los mismos numeros producen diDerentes
colores.
$1i entra en 4uego el M!#A"!.
'l modulo modica el 2alor compositi2o de la imagen para ue el
resultado nal sea el mismo en los dos dispositi2os.
Caracteristicas:
/Calcula las con2ersiones de color siempre ue sea posi3le
/o genera perles, los compara
/!pera siempre so3re el mismo modulo CI'"$6
/'s un soDtare, no es un programa.
Con2ersaciones:
aturaci-n: los 2alores se modican para presentar las diDerencias de
matiz entre ellos.
Reuerimientos:
CI' "$6* IT;
9/M!#A"! #' C!"!R I# #'" #I!ITIU!s
</'R?I"' #' #Ioni3les
8/M!#A"!
"o ue no es gestion de color:
! ' C!M$R$
! R'T!C$ ?!T!
! >$R$TI$ "$ C!IT'CI$ #' C!"!Rimetricos
CM: color manangent system
R'>AT$:
reguntas 2arias a desarrollar 9. ]0uJ es un arreglo y para uJ se 1ace <. ]0uJ
implica ue un modelo sea independiente de dispositi2o 8. ]Con uJ programas
genera original pluma y poruJ H. ]0uJ 2enta4as aporta los arc1i2os #? para la
imagen F. ]0uJ es el 3alance de gris, y c-mo se logra G. ]C-mo infuye la
co3ertura de tinta en un impreso]Cu5les son los m5&imos m5s comunes =. ]C-mo
dene la resoluci-n de salida(resoluci-n de escaneo) y e&plicar los Dactores de
ampliaci-n.
8. illustrator, porue utiliza cur2as de 3ezier, o sea, 2ectores. y estos pueden
ser ampliados sin deDormarse al no tratarse de pi&eles.
'l 5ngulo de la trama en los Dotocromos ue e2ita:
a. Reticulado
3. >anancia de punto
c. 'mpaste
d. MoirJ (si)
6allance de gris: relacion de proporcion ue 1ay entre los colores de proceso para
Dormar el color. e 2erica en la Dormacion del negro en el H y ;S.'l deseuili3rio
de 3alance de gris modica todos los colores. i el negro esta mal, todos los colores
son incorrectos (pregunta de parcial)
b. En papeles uncoated
2;GE@CH>A=
!) El @4G permite
=ustituir con negro el componente de gris (si)
Euilibrar el balance de gris
Aumentar la cobertura
Fresado# cortes
92) uB implica ue un modelo de color sea independiente del dispositio7
3'aKi: 3mplica ue ese modelo de color a a ser de/nido# a a mantener su
consistencia de un dispositio a otro
C$"C!>R$?I$
'ste sistema presenta un registro e&acto, por lo ue se utiliza para imprimir 2alores
(3illetes, estampillas, c1eues, etc.). 's el Onico sistema ue permite imprimir m5s
de un color al mismo tiempo.
T$M!>R$?I$
's un sistema ue imprime so3re relie2e. o3re una cinta sin n un o34eto de Dorma
cilíndrica (o de Dorma irregular tendiente a ella) toma contacto con un tamp-n, este
se adapta a la Dorma del o34eto y realiza la impresi-n.
C!MAT'R T!h
CT?: ?ilm X ?le&o L !set L erigraa
?ile
CT: ress X !set digital
late X ?le&o L !set L erigraa L Rotogra3ado (directamente a la planc1a)
rint X !set digital
$'"
Como se 4uzga un papel
9) !rigen. e o3ser2a de donde pro2iene de ue tipo de 5r3ol (coneras) o si es
reciclado
<) ?a3ricaci-n. Mec5nica o 0uímica (con esta elimino la lignina del papel lo ue
e2ita el r5pido en2e4ecimiento y amarilleo del papel)
8) "argo de la 3ra. e o3ser2a la resistencia mec5nica ue esta posee a la tracci-n
(es mayor cuando la 3ra es mas larga)
H) Resistencia
e mide en Km. & anc1o de 3anda (Co1esi-n supercial). $ la 1ora de entrar a la
m5uina impresora el papel de3e 1acerlo de por su lado m5s anc1o, de este modo
las 3ras del papel entran en sentido paralelo al sentido de la impresi-n
otorg5ndole una mayor resistencia a la tracci-n y e2itando de este modo ue el
papel se rompa.
F) >rado de 3lanco.
e determina segOn la norma T$I (Test oD $merican aper Industrie). $ tra2Js de un
espectro Dot-metro (aparato utilzazo para medir las longitudes de onda/2er
e&plicaci-n de color) se compara el ni2el de 3lanco ue posee el papel con el ni2el
de 3lanco del `3loue compacto del o&ido de titanio (acepado este como el 3lanco
m5s puro ue se puede encontrar Dísicamente en algOn elemento de la naturaleza),
tomando este como un 9S de ni2el de 3lanco.
'l ni2el de 3lanco infuye en la capacidad ue el papel posee para reproducir
colores, aDectado no solo a la calidad de los mismos sino tam3iJn a la cantidad ue
dic1o papel puede llegar a reproducir (2er teoría del color, nosotros 2emos a tra2Js
de rg3 pero se imprime en cym). "os papeles m5s 3lancos son los encapados, los
cuales poseen de un FS a un =S de 3lancura (segOn la T$I), el otro e&tremo
seria el papel de diario ue posee entre un HS a un FS de 3lancura.
G) 7igroscopiaL7idroscopia
#'?IICI!
+igroscopía: ,igrometría
+igrometría: %arte de la ísica que estudia las causas productoras de la ,umedad
atmos.rica / la medida de sus 0ariaciones1
Capilaridad: propiedad de un cuerpo s2lido de ,acer subir por sus paredes3 ,asta
cierto límite3 el líquido con que las moa3 como el agua3 / repeler el que no las moa3
como el mercurio1 &le0aci2n de cualquier 4uido por poros o conductos estrec,os3
debido a la tensi2n superfcial.
! sea "a 7igroscopia del papel es una característica del papel, es la Dorma en la
ue se e&presa cuan capaz es el papel de aduirir 1umedad am3iente, indica el
estado 1igromJtrico del papel o sea, cuanta 1umedad posee el papel.
Resumiendo: la 7igroscopia del papel es lo ue nos indica cuanta 1umedad posee el
papel.
Y la capilaridad es la propiedad ue posee el papel para aduirir 1umedad.
$uí la atenci-n se centra en las 3ras. "a 1igroscopia opera so3re el registro,
dependiendo el ni2el de 1umedad ue el papel posea a la 1ora de imprimir este
tiende o no a ondularse, entonces las 3ras (al a3sor3er agua por capilaridad)
tienden a crecer, crecen un 8S en su anc1o, pero papel no crece sino ue se
ondula. ara solucionar este pro3lema, y e2itar el deDasa4e de registro ue esto
conlle2a, el papel de3e estar de 9< a <H 1s antes de ser impreso en el taller para
ue tome contacto con la 1umedad am3iente.
=) Terminaci-n upercial
$lisado: $uí el papel es calandrado (pasa por un cilindro de acero)
atinado: "uego de ser alisado el papel pasa por otro cilindro lo ue le otorga un
mayor 3rillo.
'ncapado: al papel se le agregan < elementos un aglutinante (un plastisol) ue se
seca con calor, y un 3lanueador.
apel color: e&isten 8 opciones para la realizaci-n de papeles de color
9) primero se 3lanuea con la2andina o agua o&igenada, luego se ti+e con anilina
<) el papel es pintado directamente
8) 'l papel luego de ser te+ido se imprime por oset
;) Co1esi-n upercial
's la capacidad ue posee el papel de no de4ar ue sus 3ras se desprendan con
Dacilidad (resistencia mec5nica del papel)
(5 Ac6 0a lo de %iting7%i8ing-%ealing pero no tengo ninguna e9plicaci2n de eso / no
me acuerdo bien que es creo que es lo del desprendimiento de las fbras segn la
orma impresora / la tinta pero no se pregntale a ;esi que ella lo sabia bien)
) >rama4e y Dormato
'l peso del papel se e&presa en gramos por metros cuadrado gm<
egOn las normas I.R.$.M. estos son los Dormatos aceptados como standards en
$rgentina:
GF & F cm. liego madre de todos los Dormatos $b de auí se o3tienen ; 1o4as, 9G
ags., $H
=H & 99 cm. liego madre de Dormato ocio.
Tama+os de 3o3ina tandard:
F; & G
GF & F liego de ad1esi2oLetiuetaLsticer
= & 9
=9 & 9<
=< & 9<
=G & 99< Cartulina en 3ase
;< & 99;
;G & 99;
;G & 99< Cartulina en 3ase
C$RT!
'l cart-n se clasica por nOmeros. 'stos nOmeros est5n dados por la cantidad de
pliegos de papel de 9 & = cm. ue apilados dan un peso de 9 l. Cuanto mayor
es el nOmero de cart-n el peso de cada cart-n es menor. "os m5s usados son el <
(ue posee un espesor de 9 mm) y el 9 (de < mm) porue su espesor es e&acto.
umero de carton * 9. grs. L >rama4e del carton
>rama4e del cart-n * 9. grs. L no de cart-n
TR$M$
'&isten di2ersas tramas:
autotipía o trama de amplitud modulada ($M)
?recuencia Modulada (?M) o estoc5stica
Tramas 7i3ridas (toda trama ue comparta tramas diDerentes incluida la &m o la
trama de modulaci-n cruzada de $>?$
?M
e 3asa en algoritmos muy comple4os para realizar la trama, la trama no es
geomJtrica ni ortogonal.
o posee lineatura, por ende no produce M!IR' (muare), posee muy alta denici-n
en la pr5ctica yLo teoría, pero en la pr5ctica produce un empaste de entre un S a
un HS.
"os tonos claros tienden a desaparecer y a transDormarse en manc1as en el papel.
's muy diDícil de imprimir, es un sistema ultra cali3rado, la trama algorítmica de3e
ser 1ec1a especícamente con un RI (Raste Image rocesor). 'l RI procesa la
imagen para ue pueda ser impresa, pasa los datos ue la imagen tiene en si
misma en la computadora (la inDormaci-n ue 1ace ue la imagen pueda ser 2isi3le
en un monitor), al lengua4e uni2ersal de la graca el ostcrip, traduce la inDormaci-n
de ppp a dpi, 1ace tramado y la transDormaci-n de color.
6enecios: Comparada con la impresi-n de la trama $M gasta menos tinta al
imprimir (9L8 de la cantidad de tinta), la estoc5stica en 3a4a es usada por los
ploters.
"I'$TAR$
"a distancia entre < líneas adyacentes paralelas de una misma autotipia es
in2aria3le y se la denomina: "I'$TAR$.
'sta se e&presa como cantidad de líneas so3re un m-dulo lineal predenido. 'ste
m-dulo pude ser en cm. o pulgadas, en argentina se utiliza el "I (líneas por
pulgada cuadrada).
Cuando la cantidad de líneas es mayor decimos ue la lineatura es m5s cerrada,
auí la delidad del impreso es mayor pero tam3iJn es mayor la posi3ilidad de
empaste. Cuando la cantidad de líneas es menor la lineatura ser5 a3ierta, el
impreso poseer5 menor calidad, y oDrecer5 una menor posi3ilidad de empaste. $uí
se perci3e un le2e aumento aparente del contraste de la imagen, sensaci-n
generada por la perdida de medios tonos (al disminuir la lineatura disminuye la
cantidad de puntos por pulgada /dpi/ y la calidad del impreso, al tener menos
puntos se tiene una menor cantidad de tonos).
"a posi3ilidad de empaste no s-lo esta dada por la cercanía de las líneas y los
puntos de impresi-n, auí tam3iJn inter2iene la ganancia de punto (aumento del
tama+o de punto en el impreso, con respecto al 5rea ue el punto poseía en la en la
Dase pre2ia a la impresi-n, en el elemento impresor o si 1u3o película en la
película). "a ganancia de punto es controla3le (a e&cepci-n de la fe&o en cauc1o,
oset es el sistema donde la ganancia puede controlarse), a mayor control de
ganancia de punto menor posi3ilidad de empaste en el impreso, y mayor ganancia
de punto se utilizaran lineaturas m5s a3iertas.
!set mediano Dormato (con2encional): de 988 a << "I
!set #igital: de 988 a < "I
!set >ran Dormato (Roto oset): de 9F a ;F "I
?le&ograDía: de ;F a 9F R!M'#I! 9< $ 988 "I
'n teoría se podría imprimir a 9=F "I pero se empastaría y rompería la Dorma
impresora. 'l límite de impresi-n a todo color es de 988 "I.
Rotogra3ado: de 9< a 9; "I
erigraDía: de ;F a 988 "I
i se supera las <F líneas es un sistema digital, pro3a3lemente oset digital
C!"!R
T'!RI$ #'" C!"!R
Mezcla $diti2a (R>6)
'ste `mJtodo, `mezcla, o `modelo de color se 3asa en el 1ec1o de ue la
com3inaci-n a partes iguales de luces ro4a, 2erde, y azul reproduce luz 3lanca. $uí
se plantea la idea de ue la luz es la Duente de origen del color. $l descomponer un
1az de luz 3lanca 1aciJndola pasar a tra2Js de un prisma de cristal o3tenemos un
espectro de colores, di2ersas longitudes de onda ue conDorman el color de todos
los elementos.
"os o34etos de3en su color a la interacci-n entre la Duente de luz y su supercie.
ero la percepci-n del Den-meno e&ige respuesta del o3ser2ador. "a 2isi-n depende
en parte del o4o y en parte del cere3ro. 'l o4o responde a la luz como si Duese una
mezcla uniDorme de tres tipos de receptores, sensi3les al ro4o, 2erde y azul. or lo
tanto cada color de la imagen Dormada en el interior del o4o da lugar a diDerentes
com3inaciones de estas 8 se+ales 35sicas.
"os o34etos coloreados refe4an luz de Dorma selecti2a: refe4an Onicamente las
longitudes de onda (es decir los colores) ue se 2en y a3sor3en el resto. '4.: Ana for
ro4a a3sor3e todas las longitudes de onda de la luz diDerentes al ro4o, por lo ue este
es el unico ue refe4a.
(osi3le pregunta de e&amen) Ya uedo esta3lecido ue los colores se dan por la
presencia de la luz, y ue la ausencia de color (el negro) se maniesta 3a4o la
ausencia de luz.. ero. es posi3le la ausencia de color 3a4o los eDectos de la luz
odría decirse ue si, e&isten colores ue no son 2isi3les a la `luz día o a la `luz
3lanca, puede ue 1alla luz y el color no sea 2isi3leb este es el caso de los
ultra2ioleta (AU), o los inDrarro4os (IR). 'sto se de3e a ue si `el o4o responda a la luz
como si Duese una mezcla uniDorme de longitudes de onda ro4as, 2erdes y azulesb
no uiere decir ue el `espectro de longitudes de onda ue se desprende de la luz
3lanca este compuesto solo por estos 8 elementos. 'l espectro esta compuesto por
longitudes de onda ue 2an del azul al ro4o (este es el espectro ue el o4o 1umano
puede 2er, el `espectro 2isi3le), pero tam3ien Dorman parte de este los rayos AU
(ultra2ioletas), IR (inDrarro4os), gamma, y rayos &. Realmente el espectro 2a de los
AU a los IR, pasando por azul, 2erde, y ro4o. 'ntonces la respuesta seria: si, 3a4o las
condiciones
normales de, la considerada `luz 3lanca o dia 1ay colores ue no pueden ser
perci3idos por el o4o 1umano como el AU e IR. 'stos podrian llegar a ser 2isi3les
3a4o otras condiciones de luz.
R>6 no cu3re todos los colores tra3a4a por porcenta4e (matem5ticamente)
'l 3lanco a3soluto no e&iste, la luz mas cercana al 3lanco (utilizada para 4uzgar
colores de los impresos dentro de la industria graca) es una luz de =G K (grados
el2in) segOn zac1in segOn yo esta mal de3ería ser de FG K pero no se
a2eriguado.
TIT$
"as normas utilizadas para imprimir son: la norma E! utilizada en $merica, y la
norma 'uroscale utilizada en 'uropa.
C!RR'CCI! #' C!"!R
#iDerencias entre la preimpresi-n y la impresi-n
>$$CI$ #' AT!
e 2e un crecimiento de la imagen en el impreso con respecto al tama+o ue tenia
antes de llegar allí.
"a ganancia de punto puede ser:
a) kptica:
e da cuando la luz incide so3re el papel. "a luz pega en el punto de impresi-n, el
cual al poseer color a3sor3e colores luz y de4a pasar otros. 'n el momento de de4ar
pasar otros oDrece una refe&i-n de luz (por lo tanto de color tam3iJn), dependiendo
del color ue refe4e, y del color del papel, puede refe4ar mas o menos luz so3re el
papel y a1í es donde
se da la ganancia de punto. '4emplo: un punto ue yo 2eo como ro4o refe4a luz ro4a,
so3re un papel 3lanco el ro4o tiende a ganar m5s espacio (la luz ro4a gana espacio
pero el punto del impreso no, pero nos da la sensaci-n ue lo ue crece es el
punto), es darle luz a un o34eto ro4o (pongamos por caso una remera) y reci3ir luz
ro4a alrededor (al pararte al lado
de uien posea esa remera mientras reci3a luz 2os reci3ir5s luz de color ro4o por la
refe&i-n de la remera).
osi3le pregunta. 0ue es la ganancia de punto -ptica Rta.: 's el crecimiento ue se
perci3e en el punto, por medio de la infuencia de la luz en el impreso y no porue
el punto de impresion aumente el tama+o ue poseia en la película o planc1a.
3) Mec5nica:
's la ganancia Dísica, auí 1ay una diDerencia de tama+o de punto entre la película y
la Dorma impresora. 'n el momento de realizar el copiado de planc1a, la luz incide
so3re el punto de la película, al proyectarse y genera un cono de luz y se deDorma,
lo ue da como resultado (siempre ue la película sea negati2a) un aumento en el
tama+o de punto. "a ganancia tam3iJn se puede dar entre el punto de la Dorma
impresora y el punto nal del impreso. 'n oset y rotogra3ado depende de la
supercie so3re la cual se imprimir5, y su capacidad de a3sorci-n. 'n fe&o, adem5s
de esto, tam3iJn depende de la presi-n ue se e4erce a la 1ora de imprimir, de la
altura del Dotopolímero (en cauc1o la ganancia de punto es incontrola3le), y de la
aplicaci-n de la Dormula de #uppont.
C!6'RTAR$ #' TIT$
"a co3ertura de tinta ideal esta se da entre un <HS a un 8HS
osi3le pregunta. uedo generar un negro de cuatricromia utilizando el 9S de
CYMK R
ta.: o, no puedo porue 9Q generaría un gran empaste. <Q "a ganancia de punto
seria enorme. 8Q 'l trapping de tinta no me lo permitiría (dado ue eso me daría un
HS de tinta).
Trapping de tinta
's cuando un porcenta4e de tinta, dependiendo de la aceptaci-n de una tinta so3re
otra, ueda atrapado en la Dorma impresora y no se ad1iere al impreso. 'n el
proceso de impresi-n las pasadas de CYMK tienen cada 2ez una so3re otra menos
aceptaci-n. #ado ue la primera pasada (cyan) se produce so3re un papel `seco la
aceptaci-n de la tinta de3ería ser total. 'n la segunda, y dem5s pasadas la
aceptaci-n de3ería disminuir cada 2ez m5s, ya ue el papel ya Due empapado con
tinta posee una menor aceptaci-n a las tintas ue en su estado original, sus 3ras
no poseen la misma capacidad de a3sorci-n.
Trapping tipograco
ara e2itar la so3re carga innecesaria de tintas so3re el impreso, cuando tengo un
color ue actuara de Dondo so3re el cual 2oy a imprimir te&to en un color diDerente
implemento un trapping tipograco. 'l color ue auí actuara como Dondo ser5
calado por las letras del te&to y estas ser5n superpuestas arri3a en otro color.
ACR
Ander Color Remo2e
Cuando las tintas CYMK se presentan en proporciones iguales generan, en teoría, un
gris neutro. $uí, para e2itar una demasía innecesaria de tinta so3re el impreso, se
implementa el ACR. 's decir se eliminan los componentes CYM y solo se de4a la
tinta K . '4.: al presentarse un HS de C, un HS de Y, un HS de M, y un HS de K
elimino los componentes CYM y de4o solo el HS de K, e2it5ndome de este modo
una demasía de 9<S de tinta.
osi3le pregunta. 0ue es el ACR Rta.: 's un proceso ue (en pos de e2itar una
demasía de tintas so3re el impreso y reducir el trapping de tinta) elimina las tintas
CYM cuando las tintas CYMK se presentan en proporciones iguales.
>CR
>ray Component Remo2e
Cuando las tintas CYM se presentan en porcenta4es deDerentes e&istir5 un
porcenta4e un el ue se tocaran y Dormaran un negro. 'ste porcenta4e ser5 el menor
de las 8 tintas, por e4: si tengo: C* 8Sb Y* ;Sb y M* FS, auí el porcenta4e en
el ue las 8 tintas coinciden es el 8S, dado ue las 8 tintas poseen mínimamente
un 8S de su color. 6a4o esta situaci-n se implementa el >CR. "o ue este proceso
1ace es uitar el porcenta4e en ue las tintas coinciden y reemplazarlo por un negro
de igual porcenta4e. egOn el e4emplo se uitaría un 8S a todas las tintas y se
agregaría un 8S de negro. or medio de esto se 3usca reducir el trapping de tinta,
se eliminan pasadas de color y la cantidad de tinta ue reci3e el impreso es
reducida.
osi3le pregunta. 0ue es el >CR Rta.: 's un proceso ue (en pos de e2itar una
demasia de tintas so3re el impreso y reducir el trapping de tinta) elimina el
porcenta4e en ue las tintas CYM coinciden, y lo remplaza por el mismo porcenta4e
de tinta negra.
AC$
Ander Color $gregate
's un proceso ue se implementa luego del uso del >CR. $l presentarse una
disconDormidad con el color ue el impreso otorga (luego de implementado el >CR),
a manera de correcci-n de color, por medio del AC$ a la imagen a imprimir se le
uita un porcenta4e de negro y se agrega ese mismo porcenta4e a los componentes
CYM.
6$"$C' #' >RI
's un procedimiento en el cual se 3usca reemplazar un determinado porcenta4e de
gris, generado por K, por ese mismo porcenta4e logrado a tra2Js de CYM.
Como en la pr5ctica (por el empaste, trapping de tinta y ganancia de punto) no
podemos o3tener un porcenta4e de gris sumando las tintas CYM en ese porcenta4e,
primero se le da ese porcenta4e a la primera pasada /o sea al cyan/ ya ue este
tendr5 una co3ertura de tinta a3soluta al producirse 1Omedo so3re seco. Y luego
tras prue3as de color se esta3lecen los 2alores del amarillo y del magenta (en papel
de diario para generar un * HS se usa un HS de cyan, 8S de magenta, y <GS
de amarillo). i el color tiende a un secundario (R>6) uiere decir ue el primario
opuesto posee un porcenta4e 3a4o. '4.: si el color se tiende al azul uiere decir ue
el ni2el de amarillo es muy 3a4o, o ue por trapping se esta 3a4ando el ni2el de
amarillo. Y si la imagen tiende al ro4o uiere decir ue tengo amarillo en demasía,
ya ue nunca
el cyan nunca ser5 ni muy 3a4o, ni perder5 porcenta4e por trapping ya ue es la
primer pasada.
!T IMR'I!
IT'M$ #' IMR'I! ''CI$"'
T$MI>
'ste sistema utiliza para la impresi-n una cinta pl5stica (`Doil), la cual tiene
ad1erido un pigmento de altísimo cu3rimiento y altísima calidad en una de sus
caras. "a cinta se coloca so3re la supercie a imprimir y con un clisJ ardiente se
procede a imprimir. "a temperatura del clisJ calienta el Doil y 1ace ue el pigmento
se desprenda de la cinta y se ad1iera al soporte.
C$R$CT'RITIC$:
$ltísima calidad
'&iste una paleta determinada. Imprime metal y metalizados
's un sistema de impresi-n caro. 'l 2alor no se amortiza en grandes cantidades, lo
ue 1ace ue el sistema sea caro es la cinta.
's lento, impresi-n plana
e puede imprimir en simult5neo con el cu+o seco
o se puede imprimir tramas
'n la pr5ctica se podrían llegar a imprimir tramas muy a3iertas pero nunca una
Dotocromía. "as mauinas tipogr5cas se pueden adoptar a este sistema.
T'RM!>R$?I$
's un tratamiento ue se le realiza a la tinta.
Cuando la tinta esta fuida se le coloca una resina termopl5stica. "uego es colocada
en un 1orno, por calor o por implemento de rayos AU se produce un eDecto so3re la
resina y se polimeriza. $ 2eces por un e&ceso de temperatura se generan 3ur3u4as
y so3re el impreso ueda algo poroso.
'sto se puede 1acer de diDerentes maneras. e le puede aplicar termograDía al
3arnizb o se le aplica a la ultima tinta ue ser5 aplicada so3re el impreso. 'sta tinta
puede ser impresa por tipograDía u oset. 's un procedimiento caro, m5s ue el
cu+o o el stampping
3arniz: Toda tinta es un 3arniz y un pigmento, el 3arniz actOa de 2e1iculo del
pigmento.
TR$T$MI'T! A'R?ICI$"'
CA^! 'C!
roceso por el cual se produce un relie2e (1acia adentro es considerado positi2o, y
1acia Duera negati2o), so3re un sustrato el cu+o se aplica en un lugar determinado
generando el relie2e.
'ste proceso realizado correctamente reuiere de un mac1o y una 1em3ra
realizados en aluminio (los originales esta3an 1ec1os de acero)b en $rgentina se usa
un mac1o de aluminio y una 1em3ra 1ec1a en 3ase a una resina epo&i, los cuales
pueden llegar a producir de < a F relie2es (luego la 1em3ra se rompe).
'n este proceso se utilizan papeles de entre 9< grs. a <; grs. e puede realizar
so3re un carton no 9 pero tendr5 poco detalle.
Tim3rado: es uno de los mJtodos con los ue se realiza el cu+o seco. e apoya el
papel so3re una cama de cauc1o se le pega con el clisJ de aluminio y se genera un
relie2e.
>oDrado: al igual ue el cu+o es un proceso por el cual se le da relie2e a una
supercie, pero a diDerencia de este, el goDrado se realiza en Dorma continua por
medio de una 3o3ina.
T'RMI$CI! A'R?ICI$"
's la pasada nal ue se de da a un impreso para darle otro aspecto.
6arniz al agua
e utiliza como capa de imprimaci-n, es muy poco protecti2o a la a3rasi-n, la
1umedad y el agua. o se puede sectorizar
6arniz oleoso
's la 3ase de la tinta oset, es el 2e1iculo sin el pigmento, es una capa muy gruesa
(m5s gruesa ue la tinta). 's medianamente protecti2o a la a3rasi-n, es protecti2o
a la 1umedad pero no al agua. e puede sectorizar. '&isten 2ariaciones: mate o
3rillo. 's un poco m5s caro ue la tinta y tam3iJn seca mas lento.
"aca AU
e aplica con una planc1a fe&ogr5ca.
Uenta4as:
6uen agarre so3re cart-n, pl5sticos, papeles.
'l gracias al AU Dragua instant5neamente.
's altamente protecti2a a la a3rasi-n gruesa, ralladuras, 1umedad y agua.
e puede sectorizar. "a laca sectorizada da una altísima calidad al impreso, ueda
muy 3ien so3re negro o papel ilustraci-n. '&isten 2ariaciones: mate o 3rillo.
#es2enta4as:
!lor muy Duerte.
's un sistema caro, m5s ue el 3arniz.
osee memoria, se puede resue3ra4ar.
"aminados
#' !"I'TI"'! (')
's el utilizado en el Dorro de arana. osee calidad poco protecti2a a la 1umedad y a
la tracci-n (puede desgarrarse con Dacilidad). osee memos memoria ue otros
materiales, y es m5s 3arato ue otros laminados.
#' !"IR!I"'! ()
's un laminado m5s rígido. 's transparente. osee una altísima calidad, es muy
protecti2o a lo ue sea (por eso tam3iJn presenta la des2enta4a de poseer muc1a
memoria).
'&isten laminados mate (es mate puro) y 3rillante (es muy 3rillante).
's un sistema caro, m5s ue el '.
#' !"I'T'R
'ste laminado le da te&tura al soporte. 's una especie de tela pl5stica. 's usada en
cuadernos. 's muy caro.
'l laminado podría llegar a ser sectorizado pero en $rg. no se puede.
C!RT' Y #!6"'C'
>uillotinado
$uí un lo Onico 3a4a y corta. e pueden 1acer cortes mOltiples como el trilateral:
8 lomos simult5neamente cortan 8 lados del papel de4ando el lomo 2irgen para un
posi3le Dresado y una posterior encuadernaci-n.
Corte continuo
$uí mientras ue el papel pasa por una 3o3ina una cuc1illa 2a relando los 3ordes
de este.
aca3ocado
(reguntar a Clari: ella 1izo el graco del arreglo en el parcial y ac1in lo menciono
en la correcci-n di4o ue era `uno de los pocos ue sa3ía ue esta3a diciendo)
's un procedimiento de corte ue permite realizar lo ue el guillotinado y el corte
continuo no pueden lle2ar a ca3o.
Consiste en una pieza de corteb una madera multicapa `Den-lica (no se si esta 3ien
escrito, pero es una madera tratada para ue no se deDorme), la cual 2a a actuar
como una guía de la Dorma a recortarb y un arreglo. Ana 2ez ue se tiene el molde
de la Dorma en madera el lo se coloca so3re el surco ue la madera de4e con un
martillo de goma.
An saca3ocado puede realizar: cortes interiores (parciales o totales), como las
2entanas.
Cortes discontinuos, como los trouelados y el puntilleado. 6isagras y trazados, se
genera una `1erida en el papel, se parten las 3ras para poder Dorzar un do3les.
Medios cortes, esto se utiliza en las etiuetasLsticersLautoad1esi2os, corta solo uno
de los soportes, no separa la Dorma de la planc1a de papel.
Cada saca3ocado en una planc1a se llama `3oca, y la disposici-n de las 3ocas en
la planc1a se llama `pose. 'l costo por cada 3oca ser5 eui2alente a 9 golpes
(<).
"a cantidad de 3ocas ue utilizo por planc1a depender5 de la disposici-n de las
poses. "as posses se pueden estar euidistantes, dispuestas una al lado de la otrab
o e&iste la posi3ilidad de la llamada pose com3inada, es cuando para a1orrar papel
las poses se disponen (dependiendo de su Dorma, regular o irregular) lo mas cerca
posi3le. "a decisi-n depende de la cantidad de producci-n ue 2oy a realizar y del
precio del papel (ue me saldría m5s caro, m5s 3ocas o desperdicio de papel)
'CA$#'R$CI!
ara ue auí las 3ras del papel no se desprendan del lomo se realiza un Dresado.
#el lado del lomo las 3ras son do3ladas, para oDrecer resistencia y e2itar el
desprendimiento del lomo.
6inder y Roto3inder: modo de encuadernacion donde las 1o4as se cosen entre si y
luego se pegan al lomo