ÉXITO GRÁFICO

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 XITO Revista IDensual Sudamericana de Artes Bráficas

FEBRERO
ñno i l l - Vol. 11 Curt Berger Q Cia.
1907
Húmero 16 Editores

t a c o r r e s p o n d e n c i a debe dirigirse á nombre del director Antonio Pellicer, calle 25 de (Tlavo 382, B u e n o s ñ i r e s

C o n c u r s o s Artísticos " É x i t o "

Introito Alguuüs de nuestros subscriptores tica. .Se h a tenido en cuenta, adeimls, que, en
uos b a u significado la utilidad de u n concurso general, los superiores elementos
''¡•rir uua serie de concursos, como los cpie se efec- y medios de la Capital F e d e r a l podrían deter-
túan eu F r a n c i a . Italia y otros paises. p a r a esti- m i n a r evidente desventaja p a r a la absoluta
uiiilar el celo artistico, contribuyendo de este mayoría de los Pueblos, que, p o r su menor
modo al fomento de l a s a r t e s gráficas. L a Casa importancia productiva, no pueden proveerse
Editora, siempre predispuesta á cuanto pueda de los mejores instrumentos de trabajo ni
elevarlas, lia acogido la ])roposición con l a m á s contar cou los especialistas del gremio, que
viva simpatía; y, al efetJto, organiza el primer tienen m u y b u e n a colocación en P u e n o s Aires.
Concurso, cou el lema Exito, q u e e s el distin-
tivo de l a Casa, en l a plena confianza que
sus esfuerzos serán secundados p o r todos los Concursos
Si teuemos la dicha de v e r se-
íiinaiites del A r t e , sin más ulteriores miramien- sucesivos
cuiidailos nuestros esfuerzos en
tos que los nobilísimos de impulsar a u n m á s este primer ensayo, cou las miras
los prodigiosos actutiles tivances de l a s a r t e s eu el Arte, y no eu la valía de los premios,
gráficas a r g e n t i n a s , p a r a llegar m á s pronto que la tienen sólo como distintivo del mérito,
íil período de l a s g r a n d e s satisfacciones pro- j a m á s como recompensa del esfuerzo, desarro-
ducidas p o r el pleno desarrollo del sentimiento llaremos el plan de establecer un concurso
de lo bello, q u e i u t e g r a el bieu y l a verdad. anual ó p a r a cada \-olumen de la Eevista,
proiioniendo temas algo más sujieriores jiara
los Talleres de la Capital Federal, otros nacio-
Las Provincias Cumplimentando deseos ma- nales, si los hechos convencen de la posible
Argentinas nifestados, empezaremos la competencia tirtística sin distinciones, algunos
obra llamando á concurso exclusivos p a r a los obreros artistas, si los
á los Talleres gráficos de las Provincias, con señores industriales les facilitan los medios
exclusión de la Capital F e d e r a l , entendiendo p a r a ello, así como celebrar concursos e n t r e
qae conviene estimular en primer término á litógrafos, grabadores, dibujantes, e n c u a d e r n a -
los pueblos de l a Eepública, á fin de que sus dores, etc., con el deseo de a t e n d e r todas l a s
progresos borren pronto la línea divisoria, ramas gráficas y de satisfacer todos los anhelos.
antes t a n m a r c a d a , e n t r e la Cajiital y l a Cam- T a l e s son nuestros propósitos, insistiendo en
paña, elevando el a r t e gráfico áe la A r g e n t i n a (pie no se niirf l a modestia d e los premios,
por el esfuerzo de todos sus componentes eu juzgiindolos únicamente como honorífico medio
uii bermoso conjunto de alta conciencia a r t í s - p a r a manifestarse n u e s t r a cajiacidad artística.

Primer Concurso "Éxito' 1907

Convocatoria «Primer Concurso "Exito" -1907 - Gran
Catúloí/o de los Talleres Gráficos Las Pro-
Se invita á todos los Industriales impresores
vincias Ari/entinas - Centros principales Rosario
de l a s P r o v i n c i a s A r g e n t i n a s á tomar p a r t e en
La Plata Córdoba Santa Fe - Sucursales todos
el CKRTAMKS AuTisTico, que desde esta publica-
los pueblos de la República - (Siguiendo el pie
ción queda abierto, h a s t a el 3 1 de mayo próximo,
de imprenta del taller concurrente: población,
en que quedará clausurado, p a r a p r e s e n t a r u n
nombre de la casa, ccdle ;/ número).-^
t r a b a j o tipográfico de fantasía, en forma d e
PORTADA DE CATÁLOGO, t a m a ñ o p a p e l 27 i/., X 18,
á dos t i n t a s y uu fondo de oti'o color, en la Premios
que no e n t r e n otros materiales (pie los usuales
.\\ trabajo juzgado como m á s sobresaliente
en toda tipografía, con exclusión de dibujos y
se le adjudicará un lote completo de adornos
g r a b a d o s hechos exprofeso y fondos ó t r a n s -
modernos "Éxito" ( e n coufec(uóu. original de
p o r t e s litografieos, cou l a siguiente l e y e n d a :
la Ciisa Editora) y un diploma de honor.
 ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires
E n el caso de p r e s e n t a r s e t r a b a j o s que
se j u z g a s e n m e r e c e d o r e s de u n a distinción, sin
ser t a n sobresalientes como el premiado, se les
adjudicai'ú como accésit á los dos uu'is notables
un lote de titulares modernas de fantasía á c a d a
uno y uu diploma de honor.
A los sig-uieutes en mérito b a s t a n t e p a r a
ello, se les a d j u d i c a r á diploma de honor.
B a s e s del Concurso
1" Desde el 1" de marzo al 31 de mayo
del corriente ailo, se a d m i t i r á n en la Dirección
de la i-evísta É X I T O G U Á F I C O los t r a b a j o s que se
p r e s e n t e n á concurso, p r o c e d e n t e s de los T a -
lleres gráflcos de las P r o v i n c i a s A r g e n t i n a s ,
de couformidad cou las condiciones i n d i c a d a s .
2^ P a r a p r e s e n t a r s e á concurso debe en-
t r e g a r s e á la e x p r e s a d a Dirección una edición
de iitil cien ejemplares del t r a b a j o optando a l
premio, debidamente e m p a q u e t a d a y l a c r a d a ,
acompañando escrito, bajo sobre cerrado, conte-
niendo el nombre del i n d u s t r i a l ó de la casa
que h a y a hecho el trabajo, población y domi-
cilio, tínuaudo la comunicación el c o n c u r r e n t e
y con el sello ó t i m b r e u s u a l de la casa.
3" T r a n s c u r r i d a la fecha del 3 1 de mayo
no se a d m i t i r á n m á s t r a b a j o s por n i n g ú n con-
cepto, excepto aquellos que, por p r o c e d e r de
puntos lejanos, estén eu camino de la Capital
en la citada fecha y se a v i s a r a el caso t e l e -
gráftcamente.
4" Como uno de los propósitos del con-
curso es que se conozca el estado de a d e l a n t o
de las a r t e s gráficas eu las P r o v i n c i a s , u n a
vez c l a u s u r a d a la admisión de t r a b a j o s , se p i i - !
b l i c a r á n los p r e s e n t a d o s , p o r el o r d e n que se Notas
h a y a n recibido en la Kevista, en forma de
suplementos, eu los n ú m e r o s de j u n i o , julio, >
agosto y septiembre, publicándose en el n ú m e r o
c o r r e s p o n d i e n t e al mes de octubre, que t e r -
mina el segundo volumen, el fallo del .Jurado.
5" L a D i r e c c i ó n de la R e v i s t a se com-
p r o m e t e formalmente á no a b r i r p a q u e t e alguno
de los t r a b a j o s p r e s e n t a d o s h a s t a después del
3 1 de mayo, p a r a ser publicados, y á no sumi-
n i s t r a r dato ni p r u e b a a l g u n a r e f e r e n t e á los
mismos, a u n q u e por cualquier c i r c u n s t a n c i a ex-
t r a ñ a t u v i e r a conocimiento de a l g ú n t r a b a j o .
6=" P a r a la adjudicación de los premios,
l a D i r e c c i ó n de la E e v i s t a n o m b r a r á u u a co-
misión, compuesta de cinco p e r s o n a s competen-
t e s , de la cual f o m u i r á p a r t e , como ú n i c a
r e p r e s e n t a c i ó n de la Casa E d i t o r a y de l a
E e v i s t a , el D i r e c t o r de É x r r o GiíÁrico, quien
no p o d r á emitir su voto eu n i n g ú n caso que no
s e a p a r a d e s h a c e r u n empate, y u n a vez a g o -
t a d o s todos los r a z o n a m i e n t o s p a r a r e c a b a r la
m a y o r í a de votos, á fin de que el juicio sea
h e c h o con l a m a y o r i n d e p e n d e n c i a posible.
Así que esté constituida la Comisión D i c t a n u -
n a d o r a se p u b l i c a r á n s u s nombre en la E e v i s t a .
7" Sea cual fuere el n ú m e r o de concu-
r r e n t e s y el mérito de los t r a b a j o s p r e s e n t a d o s , , de
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r e u n i e n d o condiciones a c e p t a b l e s , á juicio del
J u r a d o , no se d e c l a r a r á desierto el concurso.
8" Como r é g i m e n p a r a la calificación
de los t r a b a j o s , la Comisión D i c t a m i n a d o r a
a d o p t a r á el procedimiento de exandiuir cada •
miembro de ella, s e p a r a d a m e n t e , todos los t r a -
bajos, poniendo al pie la n o t a calificadora,
s e g ú n su juicio, de malo, bueno ó superior. Y
una vez r e u n i d a , se s e p a r a r á n todos aquellos
t r a b a j o s que por u u a i d m i d a d resulten .superiores,
y de e u t r e éstos se discutirá y d e t e r n u n a r á el
m e r e c e d o r del premio, así como los dignos del
accésit y los distinguidos r e s u l t a n t e s . E n el
caso de no h a b e r u n a n i m i d a d de superiores, se
h a r á colectivamente u u a selección de e n t r e los
superiores y buenos p a r a la adjudicación de los
premios.
9" E l diploma de honor que adopte la
Casa p a r a estos concursos, formará uno de los
suplementos modelos de la E e v i s t a , que se i)n-
b l i c a r á a n t e s de l a t e n u i n a c i ó n del p r e s e n t e
volumen.
10. T o d a forma que se p r e s e n t e á con-
curso, t r a n s c u r r i d o el 3 1 de nmyo, p o d r á ser
a d o p t a d a p o r su propietario p a r a cualquier
t r a b a j o análogo que estime opoi-tnuo utilizar
con o t r a leyenda, pues la Casa E d i t o r a uo se
r e s e r v a otro derecho sobre los t r a b a j o s presen-
tados á concurso que el de la publicidad en
la E e v i s t a .
11. Sí en honor de los a r t i s t a s , la casa
c o n c u r r e n t e quiere h a c e r c o n s t a r al pie de l a
p o r t a d a los nombres de los obreros que ha3'an
liecho la composición y la estampación, le s e r á
ello completamente permitido.
1" .Si l'l priiiier conem-so artístico da resultado satis-
factorio, correspondiendo á nuestras esperanzas, los suce-
sivos concursos se harán reí^ularniente, publicando 1»
convocatoria en el primer ni'iniero de cada volumen,
admitiéndose trabajos durante el tienijio de la jmblica-
ción de los niinieros 2, .3 4; se insertarán en la Revista
los presentados en los níimeros '> á 11, y en el 12, c|ue
cierra volumen, se publicará el dictamen del Jurado
calificador.
2" Se agradecerán cuantas observaciones se nos liaí¡ran
para el mejor resultado de <íStos concursos, ya para
salvar deficiencias lí omisiones ó jiara prüjjoner i)roce-
dimientos más eficaces, que se tendrían en cuenta para
los concursos sucesivos, pues siendo esta obra |iara todos,
á todos también se confía, entendiendo que ella puede
influir muellísimo en activar la era de movimiento ar-
tístico que tan halagadoramente se lia abierto en la -j
Argentina. '
Buenos Aires, Febrero de 1907
Los EDITOBES
DE "ÉXITO CTRÁFICÜ"
R n u e s t r o s a b ó n a n o s óel interior y exterior
S e ruega á los subscriptores cpte empezaron
con el número 1", y que no lian renovado (wn
la subscripción para el segundo volumen, lo
efectúen cuanto antes, pues de lo contrario se
les .suspenderá, el envío de la Revista.
Con el número 16 terminan el año los
abonados desde el N" o. Se les suptlica el aviso
renovación.

Contadores automáticos
memulo, eu la práctica diaria, liállase el
impresor con alteraciones en el número
de hojas impresas, algunas veces aumen-
tado iuútilmeute, pero en la mayoría de los
casos disminuido, y si se t r a t a . d e plieg-os de
i\9¿ í ^'ño;,/^\Cí?^
4 iaMj<^M)jMMj^A
Una obra, corriendo el riesgo de perderse unos
cuantos volúmenes por ser incompleta alguna
signatura.
Cuando ello ocurre, hay que v e r la inten-
sa manifestación de disgusto del industrial.
Para convencernos de la importancia del hecho,
que le obliga á pedir disculpas al cliente eu
Unos casos, y en otros á efectuar un nue^'o
tiraje p a r a completar los ejemplares exigidos,
íinnando nuevamente la forma, ocupando la
Uuiquina improductivamente, perdiendo un tiem-
po que invertiría en labores provechosas, ' sin
contar el caso de que se h a y a distribuido en
Parte ó totalmente la fonna, según el tiempo
t r a n s c u r r i d o desde la tirada de que se reclama
y las necesidades de la casa, lo que se t r a d u -
ce eu verdaderos perjuicios, descrédito y con-
flictos cou el personal de la imprenta.
Se dice que ello no debiera suceder, con-
t a n d o y recontando el p a p e l : pero el hecho evi-
dente es que á pesar de todos los cuidados acon-
tece, y a s e a por haberse inutilizado muchas
hojas d u r a n t e el tiraje, o bien por simple error
en el recuento del papel, ó por las distraccio-
nes naturales cuando los trabajos se aglomei'an,
momentos en que á todos ó á ninguno se con-
fia la vigilancia de l a s impresiones.
Todos los días ocurren casos, desgraciada-
mente, y, por tauto, t r á t a s e de hechos innegables.
A h o r a b i e n : existiendo u u medio cómodo,
económico, segurísimo, p a r a evitarse t a n t o s
disgustos y respousabilidades, ¿por qué no se
adopta?
¿ Qué cuesta a g r e g a r á cada minerva, á cada
máquina, uu aparato contador, que autonu'i-
ticameute va nuircaudo el inimero de pliegos
tü-ados?
B a s t a mirar el aparato al concluirse l a
t i r a d a p a r a saber á ciencia cierta si se h a
impreso ó no el número de ejemplares conve-
niente, sin uuiyores molestias p a r a el maquinista
a i respousabilidades p a r a la casa impresora.
ÉXITO GHÁFICO
Buenos Aires
T a n apreciables ventajas, ¿no valen la
pena del pequeño sacriíicio pecuniario en la
adquisición de los contadores automáticos?
Si ellos no se hubieran inventado, respou-
diendo á una verdadera necesidad sentida,
¿qué objeto t e n d r í a n ?
Deben convencerse todos los impresores
de la perfecta u t i h d a d del contador automático,
altamente compensativo; fíjense bien que en
los talleres que se ha adü|)tado, lejos de a r r i n -
conarlo, lo han agregado á toda máquina plana
ó cilindrica, obteniendo en este renglón el
descauso que da la absoluta confianza.
L a Casa Curt B e r g e r y C", eu el deseo
de servir bieu á sus Chentes, haciéndose in-
t é r p r e t e de sus necesidades, se h a proveído de
un stock de contadores antomáticos de las me-
jores marcas norteamericanas, que gozan de
faum por su precisión y durabilidad, á la cual
pueden pedir datos y precios los señores im-
presores.
Y la E e v i s t a se hace un deber en llamar
la atención de todos acerca de un punto t a u
importante.
Interesante conferencia
E u el número próximo empezaremos á
publicar un trabajo sobre la Historia de l a
Imprenta, debido á la g a l a n a pluma de nuestro
colaborador señor J u a n E, Girón, de L a P l a t a ,
escrito expresamente p a r a la conferencia inau-
g u r a l de la clase complementaria de tipografía
instituida por la Universidad P o p u l a r de L a
P l a t a , cuyo acto fué celebrado el dia 7 de
octubre del año anterior en el local de la
Sociedad Tipográfica.
Desde aquellas fechas que tenemos eu
nuestro poder el original, que pedimos al autor
y quien nos lo concedió gustoso p a r a la Eevista,
el cual no hemos podido publicar, á p e s a r
nuestro, á cansa de la última huelga de las
a r t e s gráficas y del aglomeramiento de ma-
teriales que cou t a l motivo sé produjo y que
requerían nuis u r g e n t e publicación.
Consteles asi á nuestros colegas de L a
P l a t a , que esperan con ansiedad l e e r en l a
E e v i s t a la interesante conferencia de nuestro
amigo Girón, y t e n g a n la seguridad de que
a p a r e c e r á en nuestro próximo número 17.
 ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires
(Daravillosa combinación mecánica
Procedimientos para cortar, tnendir, trazar,
imprimir en colores y en relieve, todo á
la vez, aplicados á la fabricación de c a j a s
plegadizas de cartón y labores similares.
(Conclusión )
Impresiones en relieve
E s t a clase de impresiones se h a c í a n a n t e s
casi exclusivamente eu talleres especiales de
e u c u a d e r n a c i ó n ó c a r t o n e r í a s , empleando el
relieve p a r a d a r unís vigor y elegancia á l a s
c u b i e r t a s de los libros y t r a b a j o s análogos.
E l a r t e moderno, con sus r a s g o s enérgicos, h a
hallado en la estampación en relieve — síeni-
pi'e que esté bien aplicado — u n a t é c n i c a n u e v a
y conveniente p a r a r e a l z a r más los a d o r n o s en
los impresos eu colores.
Cada . día más se g e n e r a l i z a n las i m p r e -
siones eu relieve p o r los n u e v o s medios cou
que hoy cuenta el tipógrafo, sobre todo p o r
las m á q u i n a s más perfectas, e s p e c i a l m e n t e las
m i n e r v a s , b a s t a n t e sólidas y r e s i s t e n t e s p a r a
poder e j e c u t a r toda clase de estampaciones cou
l a presión necesaria.
P a r a l a estampación t a n t o en frío como
en caliente, las m i n e r v a s Victoria dan m a g n í -
ñco resultado, s i n g u l a r m e n t e las con calefac-
ción, que e s t á n d o t a d a s de u u t i n t a j e perfecto,
y son a p t a s lo mismo p a r a impresiones comu-
nes en colores como p a r a estampaciones en
relieve é igualmente para cortar y trazar.
L a impresión eu relieve r e q u i e r e otra p r e -
p a r a c i ó n que p a r a el t i r a j e de colores. E n
l u g a r de l a forma, t e n e m o s la p l a n c h a g r a b a d a
p a r a el r e l i e v e : en vez del a r r e g l o común eu
el tímpano, tenemos la m a t r i z , que vieue á ser
l a p l a n c h a c o n t r a r i a de la g r a b a d a .
L a m a t r i z es cosa de importancia, al p u n -
to que de su b u e n a coufección depende o b t e n e r
u n a estanipaciüu eu relieve perfecta. Muchos
relieves poco agudos ó mal m a r c a d o s sou pro-
ducidos por u u a m a t r i z nuil hecha, que los
i n e x p e r t o s a c h a c a n al g r a b a d o esos defectos,
cuaudo por perfecta que fuera l a p l a n c h a siem-
pre daría uh mal resultado una mala matriz.
L o s r e l i e v e s se h a c e n con l a m i n e r v a e n
frío ó con calefacción, según el m a t e r i a l que
se emplea y la clase del t r a b a j o . Si h a y que
e s t a m p a r c a r t o n e s gruesos, a d o r n o s p a r a cubier-
t a s de libros o t r a s l a b o r e s por el estilo,
debe a d o p t a r s e la calefacción; m i e n t r a s C[ue
p a r a t a r j e t a s ó estampaciones en c a r t u l i n a s y
p a p e l e s g l a s e a d o s b a s t a la m i n e r v a fría.
A h o r a los i m p r e s o r e s se dedican á estam-
p a r c u b i e r t a s de catálogos y l i b r o s en m i n e r -
v a s cou calefacción, cuya producción, como j ' a
se h a dicho, se r e s e r v a b a solamente á los
eucuaderiuidores, ó á l a s c a r t o n e r í a s , t r a t á n d o s e
de estampaciones de fuertes relieves eu carto-
nes gruesos.
60
Colocación de las planchas
para relieves
L a s p l a n c h a s g r a b a d a s que se emplean
p a r a las estampaciones en relieve sou de acero
ó de b r o n c e de campaiuis duro. Sou ninj'
r e s i s t e u t e s , y p u e d e n c a l e n t a r s e en caso nece-
s a r i o ; pero se p r e s t a n lo mismo p a r a estam-
paciones eu frío como en caliente, sin diferencia
alguna.
E n los t a l l e r e s especiales ó de e n c u a d e r -
nación, que se t r a b a j a exclusivamente en mi-
n e r v a s cou calefacción, se usan, p o r lo g e n e r a l ,
p l a n c h a s de 7 á 10 milímetros de alto, mien-
t r a s que en las i m p r e n t a s , que se r i g e n por
l a a l t u r a del tipo, prefieren p l a n c h a s m o n t a d a s
sobre un pie de esta a l t u r a , t r a t á n d o s e de
m i n e r v a s con r a m a s .
Si l a s p l a n c h a s sólo t i e n e n de 7 á 10
milímetros de a l t u r a , no p u e d e n c e r r a r s e con
las cuñas comunes; y entonces estas p l a n c h a s
b a j a s , ó debeu a r m a r s e ó pegai'se sobre plan-
chas de imponer, ó, como se efectúa con p l a n -
chas de estereotipia, t e n d e r s e sobre p l a n c h a s
de fundamento especiales.
E n el p r i m e r caso, se utiliza u n a p l a n c h a
de h i e r r o especial, l l a m a d a de imponer, á fin
de i g u a l a r la diferencia e n t r e la a l t u r a de l a
p l a n c h a g r a b a d a , que se m o n t a sobre aquélla,
y l a del tipo. E n el s e g u n d o caso, se e m p l e a
u n a p l a n c h a de fundamento, cou i n s t a l a c i ó n
p a r a t e n d e r el grabado,- y si se q u i e r e cou
instalación t a m b i é n p a r a l e v a n t a r , que se ex-
plicará más adelante.
D e modo que, p a r a colocar y a s e g u r a r
l a s p l a n c h a s g r a b a d a s , t e n e m o s t r e s procedi-
mientos d i f e r e n t e s :
a) P e g a r la p l a n c h a g r a b a d a sobre o t r a
de imponer.
h) T e n d e r el g r a b a d o p o r medio de sos-
t e n e d o r e s movibles sobre la p l a n c h a de funda-
mento.
c) E m p l e a r p l a n c h a s g r a b a d a s de l a altu-
r a del tipo, siguiendo el sistema común de las
demás formas ti])ográflcas.
P a r a el p r i m e r procedimiento, se c o r t a
u n c a r t ó n fino del t a m a ñ o del g r a b a d o , se
u n t a con cola y se p e g a al dorso del mismo;
t a n pronto esté seco el cartón, se p a s a la cola
l)or su c a r a l i b r e y se coloca el g r a b a d o así
dispuesto sobre l a p l a n c h a de imponer, ponién-
dole encima a l g ú n cuerpo pesado, y se deja
í5ecar. U n a v e z l a s dos p l a n c h a s bien unidas,
y bien seco todo, este block se coloca en l a
p l a t i n a de l a minerva, como cualquier forma
ó grabado.
P a r a p e g a r se e m p l e a r á cola, la cual
conviene c a l e n t a r u n poco p a r a que p e g u e
mejor; asimismo es bueno c a l e n t a r algo l a
p l a n c h a a n t e s de p e g a r e n c i m a el g r a b a d o .
E n el procedimiento segundo, se emplean
las p l a n c h a s de teiuler, que son de igual altu-
r a que l a s de imponer, y están p r o v i s t a s de
r a n u r a s de forma p r i s m á t i c a que a t r a v i e s a n la
p l a n c h a d i a g o u a l m e u t e ó en forma de cruz
(véase figuras 7 y 8). E n l a s r a n u r a s se _
 61 ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires

euciieiitran, con pies de forma prismática, pe- altura del tipo. E s t a s planchas, ó se hacen
queños sostenedores de planclias a, por cuj'o confeccionar desde luego á esa altura, ó se
centro p a s a un tornillo que llega al fondo de fijan sobre pies de hierro por medio de torni-
la r a n u r a . Si se afloja el tornillo, el sostene- llos. No pueden recomendarse los pies de
dor con su pie se mueve eu las r a n u r a s , y apre- madera, porque ceden ó se a p l a s t a n bajo l a -
tándose el tornillo, el sostenedor queda tirme. presión de la minerva. P a r a c e r r a r la plancha
Con auxilio del sostenedor movible a se de la altura del tipo se p r o c e d e como si se
asegura la ))lancha P . colocando los sostene- t r a t a r a de una forma de tipos ó clisés comunes.
dores más hacia afue-
i'a ó hacia adentro,
según el tanuiño de l a , Confección de la
plancha, sosteniendo
la p l a n c h a por los
matriz
dos, ó los cuatro la-
Colocada la plan-
dos, si fuere i i e c e -
cha g r a b a d a en la
sario.
minerva, se emprende
P a r a ([ue pueda la confección de la
tenderse con la fuer- matriz. E s t a es la
za necesaria, se em- pieza c o n t r a r i a de la
plean, además de los plancha grabada, y
sostenedores s e n c i - todas las formas que
llos, otros de tensión en la plancha son
que están ligados hondas, deben a p a r e -
á un tornillo c. L a cer eu relieve sobre
parte a e.stá tija eu la matriz. Se ase-
la plancha de funda- meja la matriz, pues,
Wento, sin poder ser Figura 7 — Plancha de tensión con instalación para levantar á uu molde de yeso
movida; la p a r t e h hecho de la plancha,
puede moverse por medio del tornillo c. Si y que reproduce exactamente, pero en sentido
se pone bien la p a r t e sirviéndose p a r a inverso, todo lo grabado sobre la plancha.
ello del tornillo c. contra la p l a n c h a P, ésta Viendo cualquiera impresión eu relieve de
'lUeda a p r e t a d a entre los sostenedores a y frente, se tiene la forma de la matriz, mien-
quedando asi ñja sobre la plancha, y t r a s que eu el dorso se nos p r e s e n t a la plan-
eu este estado puede ponerse eu la platina cha g r a b a d a .
de la minerva como cualquier otra compo-
L a mtitriz debe e n t r a r perfectamente eu
siciüii.
la plancha g r a b a d a y rejiroducir todos sus
P a r a l e v a n t a r automáticamente los estam- detalles y lineas finas, pues sólo así puede
Pados en forma de marco, que llegan al borde obtenerse un relieve claro y e.xacto en los
del papel, no pudiéndose aplicar las guías cartones ó papeles estampados e n t r e la m a t r i z
sirve l a instalación y la jilancluí grabtida.
automática p a r a le- Además, la matriz de-
v a n t a r rf, e (figuras 7 be ser resistente, pues
y 8 ) . E s t a instala- tiene que a g u a n t a r
ción, que sólo se apli- la presión de la mi-
ca eu planchas cala- n e r v a d u r a n t e todo
das, consiste eu u n a el tiraje. Cuanto más
palanca colocada de pesada sea la impre-
uianera que se puede sión y cuanto mayor
g i r a r y cuyo extremo sea el t i r a j e , t a n t o
e se mantiene abajo luíls fuerte y resis-
por un resorte. E n t e n t e debe ser la
el momento en que matriz, y tanto más
el tímpano pasa á la delicada y minuciosa-
posición de imprimir mente confeccionada.
y eu el que se efec-
t ú a la impresión, nn J l a t r i c e s fuertes
botón colocado en el y aptas p a r a miner-
tímpano obra sobre v a s se consiguen pe-
Figura 8 — Plancha de tensión con instalación para levantar gando uno sobre otro
el extremo de la pa-
lanca (7, y ésta baja, mientras que l a p a r t e e rectn-tes de c a r t ó n ,
se l e v a n t a y alza el t r a b a j o estampado. E l que forman la base, y p a r a completar l a deli-
estampado tpieda, pues, sobre la matriz, y p o r cadeza del relieve, se cubren con u n a capa
consiguiente sobre la platina del cuadro, pu- de tiza, de .yeso ó de cola, que permite r e p r o -
diendo quitarse sin dificultad. ducir las más finas modelaciones del g r a b a d o .
L a resistencia de la b a s e de ctirtón es aumen-
Si se quiere aplicar el sistema de r a m a s t a d a por la substancia pegajosa empleada,
() cuñas comunes, se requieren plíinchas de la que pasa por todos los cartones, y tpie con la
 ÉXITO GRÁFICO
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presión de l a m i n e r v a h a c e que se forme uu
solo cuerpo duro y r e s i s t e u t e . Cuanto m á s
lino sea el c a r t ó n elegido p a r a l a m a t r i z y
cuantos unís r e c o r t e s se p e g u e n con cola, t a n t o
más será r e s i s t e n t e la m a t r i z u n a vez seca y
mejor r e p r o d u c i r á l a s formas del relieve.
E s m e n e s t e r que la uuitriz se confeccione
hajo u n a fuerte presión de la m i n e r v a . Cada
r e c o r t e de cartón debe ser ])egado con la ma-
y o r fuerza y presión posible é i g u a l m e n t e debe
p r e n s a r s e b i e n la c a p a de yeso ó de tiza.
E s t o se consigue dejando m a r c h a r la m i n e r v a
p o r algún tiempo, exponiendo la m a t r i z á r e p e -
t i d a s presiones fuertes.
H a y m a t r i c e s s e p a r a b l e s y m a t r i c e s tijas.
E s t a s últimas se p e g a n d i r e c t a m e n t e sobre la
platiiui del cuadro, \ , por lo g e u e r a l , sólo se
emplean una vez, p u e s r e g u l a r m e n t e se d e t e -
r i o r a n al s e p a r a r l a s del t í m p a n o .
L a s m a t r i c e s s e p a r a b l e s se ponen sobre
uu latón fuerte, por lo cual fácilmente se des-
p e g a n del tímpano, pudiendo e m p l e a r l a s cou
frecuencia sin i n c o n v e n i e n t e .
L a unión e n t r e la uuitriz y la p l a t i n a del
cuadro se efectúa p o r medio de u n c a r t ó n
encolado, el cual se rompe al quitarlo de ella;
p e r o ésto no iníluye p a r a el uso de la m a t r i z , •
pues siempre se limpia y r a s p a bieu el c a r t ó n
p e g a d o á la hoja de latón, poniendo c a d a
vez un c a r t ó n nuevo p a r a lijar la uuit)-iz al
tímpano.
P a r a que la matriz separable, usándola
o t r a s veces, p u e d a p o n e r s e siempre eu posición
e x a c t a frente á l a p l a n c h a g r a b a d a , conser-
vando perfecto r e g i s t r o , se ponen sobre la
p l a n c h a dos p e r n o s que e u t r a u en los aguje-
ros c o r r e s p o n d i e n t e s de la nuitriz. Cou estos
a g u j e r o s se suspende la m a t r i z sobre los per-
nos de la p l a n c h a g r a b a d a tija en l a p l a t i n a ,
se u n t a el c a r t ó n de l i g a r con cola, se c i e r r a
l a m i n e r v a c u i d a d o s a m e n t e y se d e j a a l g ú n
tiempo bajo la presión. L a m a t r i z queda así
p e g a d a en el tímpano, y. g r a c i a s á los pernos,
siempre queda en posición e x a c t a con r e s p e c -
to á la p l a n c h a g r a b a d a .
De m a n e r a a n á l o g a se p r o c e d e al confec-
cionar la m a t r i z .
Desiiués de h a b e r s e p e g a d o con cola u u
c a r t ó n al dorso de la p l a n c h a de latón, se
s u s p e n d e é s t a s o b r e los p e r n o s de la p l a n c h a
g r a b a d a , p a s a n d o p r e v i a m e n t e u u a c a p a de
cola sobre la c a r a del c a r t ó n que m i r a al
t í m p a n o ; se c i e r r a con cuidado la m i n e r v a , j '
se deja así bajo presión h a s t a que la p l a n c h a
de l a t ó n quede tija sobre l a p l a t i n a del c u a d r o .
Si se desea u n a m a t r i z ñja, se pega el
c a r t ó n inferior d i r e c t a m e n t e , siu p l a n c h a de
latón, sobre el t í m p a n o .
L u e g o la coufección de la m a t r i z , p a r a
a m b a s clases, se h a r á como s i g u e :
Se dispone la m i n e r v a cou fuerte presión
y se h a c e u u a impresión e x a c t a de todos los
contornos del g r a b a d o sobre el c a r t ó n p e g a d o
eu el tímpaiuj. E s t a impresión s i r v e de b a s e
y g u í a p a r a los sucesivos a d i t a m e n t o s de r e -
_coítes,
62
L o s r e c o r t e s se p r e p a r a n c o r t a n d o hojas de
c a r t ó n de i g u a l t a m a ñ o qne la fijada eu el tím-
pano, imprimiéndose eu cada uiua de ellas todas
l a s formas del relieve. D e uuo de estos car-
t o n e s se r e c o r t a todo el contorno del relieve,
sin p r e o c u p a r s e de las lineas finas de la mode-
lación. E l r e c o r t e se h a c e con u n cuchillo
angosto, bien afilado, poniendo el cartón sobre
u n a p l a n c h a de latón ó u n a t a b l a de m a d e r a
fuerte.
E s t o s a d o r n o s r e c o r t a d o s del cartón se
p e g a n e x a c t a m e n t e sobre la ím))resión h e c h a
eu la hoja fija del tímpano, y se les da r e p e -
t i d a s impresiones con fuerte presión.
E n este estado, el c a r t ó n ]u-eseuta y a
un relieve algo uuls alto y un ))rincipio de
modelado.
E n seguida se r e c o r t a n de otro c a r t ó n
todas aquellas p a r t e s que están nuiy b a j a s eu
l a p l a n c h a g r a b a d a , y qne, por consiguiente,
debeu q u e d a r m á s altas en la m a t r i z , y se
p e g a n t a m b i é n eu ella, l a cual ofrece y a u u a
m a s a de m a y o r volumen, p r e s e n t a n d o u n a
modelación m á s a l t a y fina con las sucesivas
impresiones.
Así se sigue sobreponiendo r e c o r t e sobre
r e c o r t e , h a s t a que la m a t r i z p r e s e n t e un relieve
grosero de la p l a n c h a g r a b a d a . L a s ú l t i m a s
modelaciones y perfeccionamientos se efectúan
en la m a t r i z , cubriéndola con u u a c a p a de
tiza, a l a b a s t r o yesoso y cola ó goma a r á b i g a .
P a r a e v i t a r que los r e c o r t e s de c a r t ó n ,
al lu'ensar, se p e g u e n á l a p l a n c h a g r a b a d a ,
se espolvorean, t a u pronto se h a y a n colocado,
cou b l a n c o de E s p a ñ a en polvo niuj' fino, y
así se continúa espolvoreando r e c o r t e s á m e -
dida que se van p e g a n d o . T a m b i é n se p u e d e
u s a r a c e i t e de t r e m e n t i n a , que se p a s a con
u u a esponja ó t r a p o de l a n a sobre c a d a car-
t ó n que se pega. E l a c e i t e de t r e m e n t i n a
t i e n e la v e n t a j a , además, de a y u d a r á endu-
r e c e r la m a t r i z , especialmente si luego se c u b r e
cou t i z a ó yeso. L a t i z a ó a b a l a s t r o yesoso
debeu ser eu polvo fino, que no c o n t e n g a n i n -
g ú n g r a n i t o . P a r a aplicarlos, se toma m i t a d
t i z a y m i t a d a l a b a s t r o yesoso, y a n t e s de mez-
clarlos con u n a s u b s t a n c i a pegajosa, se p a s a n
por u n moledor de colores h a s t a o b t e n e r u u
polvo como h a r i n a , y después se m e z c l a n con
cola ó cou goma a r á b i g a , sieudo preferible l a
cola, p o r q u e es m á s r e s i s t e u t e , y no se cae i
t a n fácilmente en pequeños p e d a z o s ; pero, |
p a r a t r a b a j a r l a , es más dificultoso, porque h a y i
que c a l e n t a r l a , m i e n t r a s que la goma a r á b i g a
p u e d e emplearse fría. T a n t o la cola como l a
g o m a a r á b i g a se e m p l e a n lo m á s espesas posi-
ble, p a r a que sequen p r o n t o y siu m e n g u a r
mucho.
A l a mezcla de yeso ó tiza se a g r e g a ,
sobre la p i e d r a de moler, la c a n t i d a d de cola
ó de goma a r á b i g a suficiente p a r a o b t e n e r u u a
p a s t a viscosa, pegajosa, de m a n e r a que se deje
amasar', ¡jero que no s e a t a u d e l g a d a que s e
corra. E s t a m a s a se t r a b a j a con u n a e s p á t u l a
h a s t a o b t e n e r u n a m e z c l a i g u a l y flexible. Si
se usa cola, h a y que c a l e u t a r algo l a p i e d r a

de moler v m a n t e n e r l a caliente mientras se
trabaja.
E s t a pasta de tiza se pone sobre la nuitriz
en todas aquellas p a r t e s donde aún falta mode-
larla y levantarla. Lueg'o sobre la .tiza se
pone una hoja de papel de seda, sobre el que
se pasa aceite de tremen-
tina. para evitar que se
pegue á la plancha' g r a -
bada, y se dispone l a mi-
" e r v a nuevamente como
para imprimir. E n esta
posición la tiza se intro-
duce en todas las p a r t e s
liondas y modeladas de
la plancha g r a b a d a .
Sobre las p a r t e s que
aun es necesario perfec-
cionar se pasa una capa
de medio milímetro de ti-
za, se coloca encima una
lioja de papel de seda,
sobre la cual se pasa acei-
te de trementina, y se
Vuelve á poner la nii'upiina Figura í) — Impresión primera
en posición de imprimir.
Asi se continúa con
las capas de tiza y consiguiente impresión
liasta que todas las modelaciones de la plancha
g r a b a d a queden iielmeute reproducidas sobre
la m a t r i z . F i n a l m e n t e , con un cuchillo se quita
toda la tiza que sobresalga, y se deja secar
la m a t r i z .
Si p a r a p e g a r se emplea cola, se reco-
mienda m a n t e n e r caliente la plancha g r a b a d a
mientras se confecciona la matriz, lo (pie en
las minervas cou calefacción se efectúa calen-
tando la platina, y en otras nuupiinas sacando
con frecuencia la forma y calentáiulola sobre
una l á m p a r a con alcohol.
P a r a evitar toda duda respecto de estos
procedimientos, tomemos un ejemplo. Como tal
Figura 10 — Primer recorte
puede servirnos el grifo reproducido eu el gra-
bado número 9.
Al confeccionar la m a t r i z p a r a el relieve
de esta figura, procederemos de esta s u e r t e :
Sobre el tímpano de la minerva, frente
á la ])laiicha g r a b a d a de la platina, se p e g a
u n a hoja de cartón - cuero delgado ó papel-
ÉXITO GRÁFICO
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cartón, y se liace sobre ella nna impresión
fuerte, que marque bieu todos los contornos del
grifo. E s t a impresión se asemejará á la de
l a figura 9.
Del tamafio de la p l a n c h a p a r a el relieve
se cortan otros cartones, sobre los cuales tam-
biiín se marcan bieu los
contornos del grifo. D e
estos cartones se corta el
grifo, sin cuidarse mu-
cho de obtener contornos
ñnos y exactos, resultando
entonces un recorte más
ó menos como aparece
eu la flgura 10. E s t e r e -
corte se pega sobre l a
figura que y a tenemos en
el timpano; esto es, l a
tigura 10 sobre la 9.
Se empolva el recorte
con glifita pulverizada, ó
se le pasa un poco de
aceite de t r e m e n t i n a ; se
pone la máquina en posi-
sobre el cartón ción de imiirimir y se
que sirve de base deja m a r c h a r h a s t a que
la forma del grifo apa-
rezca ciui modelaciones, todavía groseras, sobre
el cartón de base. Ahora se hace un nuevo r e -
corte de cartón, (|ue se parece al r e c o r t e número
11. E s t e se pega en la p a r t e correspondiente
de la matriz y se deja secar bajo l a acción
de la minerva; luego se pegan otros recortes,
como el 12 y el 13, procediendo de la ndsma
m a n e r a como con los anteriores, modelándolos
por medio de una fuerte presión de la máquina.
L a matriz se termina y perfecciona, pouitMuhde
la capa de yeso y tiza, como se ha ex])licado
anteriormente, y que da á la matriz todas las
r a y a s y modelaciones de la plancha g r a b a d a .
Se deja secar la m a t r i z h a s t a que esté com-
pletamente d u r a : y como necesita varias h o r a s
Figura 11 — Segundo recorte
p a r a secarse, conviene a r r e g l a r s e de modo que
la matriz quede lista al anochecer, p a r a que t e n -
g a toda la noche p a r a secarse bien. D e n i n g u n a
m a n e r a deben emplearse matrices húmedas, pues
éstas se a c h a t a n en seguida y después de \w-
cas impresiones ya no se obtienen relieves
exactos.
 ÉXITO GRÁFICO
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Conforme las m a t r i c e s descriptas, perfec­
cionadas con uua cajía de yeso y tiza, puedeu
confeccionarse matrices iiuicaineute de esta
pasta, si es que se trata de hacer relieves uo
muy altos ni de aplicación muy continua.
P a r a obtener estas matrices, se pega sobre
el timpano uu pedazo de cartóu, sobre el cual
se m a r c a r á n los
contornos de la
plancha de relie­
ve, como ya se
h a d i c h o . La
pasta, según la
forma del relieve,
se pone en ca­
pas de medio á
un niilimetro de
grueso. Sobre
esta ca])a de pas­
ta se coloca un
papel de seda,
sobre el que se
pasa a c e i t e de Figura 12 — Tercer recorte
trementina, y se
pone la máquiua bajo presión. E s t a p r i m e r a
jn-esióu nos dai-á la forma base de la matriz,
que luego se termina y perfecciona como se h a
ex])resado p a r a las matrices de cartón, es decir-,
sobreponiendo capas de pasta, papel de seda,
aceite de tremeutiua, y prensando eu cada
adición. T e r m i u a d a la matriz, se p e g a r á en­
cima uua hoja de papel de seda finito, se qui­
t a r á la pasta s o b r a n t e y se d e j a r á secar la
matriz.
Si las planchas g r a b a d a s tienen un borde
ancho, que pasa de los adornos, es necesario
limpiar bien los bordes de la m a t r i z y h a c e r ­
los suficientemente hondos, pues los bordes de
la plancha p r e n s a r i a u sobre los de la matriz,
y ésto, por uua p a r t e , ocasiona seria diminu­
ción eu la fuerza de presión, y por otra tiene
el inconveniente de que los bordes de la plan­
cha g r a b a d a quedan marcados sobre el cartón.
P a r a evitar este incouveuieute, se r e c o r t a el
borde de la m a t r i z seca cou uu cuchillo bien
afilado, ahondando suficientemente p a r a que no
toquen los bordes de la p l a n c h a g r a b a d a .
E u este caso, como en cuahiuier otro tra­
bajo,- se aplican las guías y comienza la
estampación, cosa muy fácil jiara cualquier
impresor, después de las explicaciones dadas.
Estampaciones en relieve
é impresiones en colores á la vez
E u la confección de tarjetas, papeles p a r a
cajas, etc., se usa mucho el procedimiento de
e s t a m p a r eu relieve los adornos, imprimiendo
en colores el fundo al mismo tiempo.
E u estas estampaciones el relieve queda
eu el color n a t u r a l del material empleado, y
el fondo eu color. Se obtienen con esto muy
hermosos resultados, significando, además, este
procedimiento uu considerable ahorro de tiem­
po, pues el relieve y la imi)resióu del color
se efectúan en uu solo trabajo, mientras que,
64
de otra manera, se requieren dos estampaciones
distintas.
P a r a estampar é imprimir eu color á la
vez se emplean planchas g r a b a d a s de metal de
campanas ó bronce. Se fija la plancha de
relieve sobre la de imponer, ó se pone en una
r a m a en la platina, y se confecciona la matriz
p a r a el relieve del modo
y a descripto, con carto­
nes y una capa de tiza
ó yeso, ó con tiza y yeso
solamente. E s t a matriz
sirve p a r a estauípar eu
relieve los adornos.
P a r a la impresión en
color se pondrán los ro­
dillos dadores de modo
que cubran el fondo de
la plancha g r a b a d a cmi
tinta, pero que dejen lim­
pias aquellas p a r t e s hon­
das de la jdancha. que
Figura K l - Cuarto recorte eu el cartón ó papel
impreso deben mante-
n e r su color natural. L a tinta debe estar del-
•ada pero bien esparcida sobre toda la super­
ficie de l a p l a n c h a .
E u la impresión, todos los adornos, debido
á la matriz, se estamiiaráu eu relieve, m i e n t r a s
que el fondo se imitrimirá en colores, porque
la p l a n c h a eu su fondo se halla cubierta de
tinta. Así, pues, simultáneamente se e s t a m p a r á
eu relieve é imprimirá en color.
L a s matrices p a r a estas estampaciones é
impresiones simultáneas debeu coufeccionurse
cou especial cuidado. Toda irregularidad po­
dría influir sobre la impresión del color, lo
cual debe evitarse. L a s mejores matrices p a r a
ese procedimiento se obtendrán con tiza y yeso,
pues eu estas matrices se reproducen cou maj'or
exactitud todos los detalles de la p l a n c h a g r a ­
bada, y también el fondo, que se forma sobre
el de l a plancha g r a b a d a , r e p r o d u c e fielmente
todas las nivelaciones de esta plancha p a r a
relieve.
L a casa editora tiene en v e n t a el polvo
especial p a r a matrices p r e p a r a d o por la misma
fáijrica de la m i n e r v a Vicloria.
Revista Sráfica
Con este título, con cubierta artística,
cambio de formato y con toda elegancia, ha
aparecido el Boletín Oficial del Centro Unión
de Libreros, Lnim'sores y Anexos', de esta
capital, esto es, completamente transformado,
reuniendo mejor condición de r e v i s t a profesional
que hasta el presente, tanto del punto de vista
artístico como técnicamente.
Celebramos tau notables progresos como
presenta, estimando mucho sus esfuerzos eu
pro del a r t e argeutino, y deseándole l a r g a vida
p a r a poder r e a l i z a r sus aspiraciones, que son
las n u e s t r a s .

Suplemento
C a g n a s s o v íDilone
o siempre la reunión de g r a n d e s elemen-
tos lleva la exclusiva en obras de a r t e :
también modestas empresas, dirigidas
por verdaderos amafews. dan brillantes notas,
que compiten con los colosos.
E n ajioyo de esta afínmición podríamos
eitar muchos ejemplos; pero bástanos al pre-
sente, p a r a convencer á todos, el precioso su-
plemento incluido en este número, obsequio
liudisimo de los señores Cagnasso y Milone,
luipresores de esta capital.
T r á t a s e de uua tricromía, esto es, de u n a
de las nuis ditieiles labores eu a r t e s gráflcas;
y hay que v e r esta magnitíca impresión, r e -
J'osar la vista eu ella, p a r a quedar enamorados
de la obra.
L a lámina es interesante, excelentes las
planchas, el a r t e del g r a b a d o r ; pero en el a r t e
de la estampación, tiraje, registro, colores,
efectos de sombras y claridades, ¡cuánta deli-
cadeza, qué ñligrana, qué h e r m o s u r a !
El artístico grupo de los p e r r o s ; el monte,
las p l a n t a s t r e p a d o r a s , los yuyos, las florecillas,
todo se destaca en el bello paisaje con t a n t a
Verdad que adquiere c a r á c t e r vivido, real.
Un punto de discrepancia en el registro,
tina interpretación errónea de cualquier efecto
en el patrón, un color mal entonado, u n ligero
descuido eu el tiraje, y t a n t a magru'fica belleza
se descompone trocándose p o r feisinuis manchas.
Y b i e u : cuando se observa t a n t a exactitud,
tanto cuidado, tanto acierto, t a u buena eje-
cución del trabajo, que h a s t a la diminuta
florecilla a p a r e c e Arme en el flnisimo junquillo
que la sostiene, es preciso convenir que se ha
becho v e r d a d e r a obra de arte, que hay mérito
innegable en la estampación de la tricromia, y
quees, en fln. labor ipie acredita la competencia
y el taller de ios señores Cagnasso y Milone.
Asimismo es producción demostrativa del
avance de las a r t e s gráflcas argentinas, puesto
que el bello trabajo de los impresores referidos
Uo es uu caso excepcional, y a que son eu
buen número los talleres gi'áficos a r g e n t i n o s
que han dado pruebas evidentes de sus g r a n -
des progresos artísticos.
JIuy agradecidos quedamos á los señores
Cagnasso y llilone por su contribución al lu-
cimiento de la Revista, verdadei'o e s t a n d a r t e
de las nmnifestaciones artísticas sudamericanas,
no dudando de que, cou las n u e s t r a s , r e c i b i r á n
las felicitaciones de todos los lectores y de
cuantos noógrafos pned¡ui a p r e c i a r su hermoso
trabajo.
Tapas ÉXITO GRÁFICO '
se envían franqueadas y certificadas contra
65 ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires
Edificación escolar
de la Provincia de Buenos ñ i r e s
E s t e es el título de un voluminoso álbum,
apaisado, que uos ha remitido la Dirección
Geueral de Escuelas y Consejo Geueral de
Educaciüu de la vecina Provincia, que con-
tiene las vistas de g r a n número de ediflcios
escolares cou sus correspondientes planos, im-
presos sübi'e ])apel glacc, con marcos de coloi'.
E n las i)rimeras hojas flguran los r e t r a t o s
de los señores U g a r t e é Irigoyen, de los señores
que componen la actual Dirección General j '
Consejo General, así como el del doctor .losé
María Vega, director general de escuelas, des-
tacando artísticamente sobre fondos litográflcos.
L a carátula, hecha á la piedra, á varios
colores, impresa en cartulina tono obscuro,
está muy adecuada al contenido del volumen.
E l conjunto de la obra es simpático, y
ella hace honor á la Provincia, por ser obra
sumamente útil é interesante, y á los señores
Sesé y L a r r a ñ a g a , eucargados de la ejecución
del álbum, por haber salido t a u airosos eu su
artistica labor.
Agradeceuuís el obsequio á la Dirección
General de Escuelas de la Provincia, ejivián-
dole nuestras congratulaciones por esta rica
demostración de los esfuerzos de la Dirección
y de la Provincia p a r a la instrucción del p u e -
I3I0, como también dirigimos uuestros plácemes
á los impresores por su excelente trabajo.
flimanaque Trianón
Hemos recibido de la Fundición tipográfica
Neufville, de Barcelona, un ejemplar del alma-
naque que ha repartido á su clientela, que es
una joya artistica de valía.
Todo el decorado, como el texto, es del
llamado estilo Trianón. Confesamos eu esta
ocasión que ese estilo no es muy de nuestro
g u s t o ; pero cuando se p r e s e n t a con la j)ropie-
dad, r i q u e z a y estampación con que se p r e s e n t a
el A h u a n a q u e Neufville, declaramos que casi
nos convence, y cuando menos, prescindiendo
del estilo, que nos enamora el a r t e con que
se h a ejecutado la composicióu.
Cierto es también que las viñetas y orlas
son de uu dibujo elegantísimo y los colores
t a u bien dados, (pie esa decoración de trazos
ingenuos, primitivos, sencillos, ad(piiere vida,
n a t u r a l e z a y arte, seduciendo al m á s enemigo.
Los tipos son de uu corte muy simpático,
resultando u n a escritura muy bella y aplicable
á g r a n número de t r a b a j o s de r e m é n d e r í a .
Fondos, dorados, clisés, filetes, etc., todo
r e a l z a á maravilla, y forma un hermoso cuadro,
del que, en suma, uo puede decirse sino que
está muy bien, muy rico.
Agradecemos al señor Sucesor de ,J. de
Neufville el obseipiio, y le felicitamos p o r la
a c a b a d a obra que del estilo Trianón nos ofrece.
ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires

EX CIBRI5 g
Una Obra de Arte

B ¡en conocidas son esas

maravillosas combina-
ciones que el lápiz del
dibujante logra, guiado
por su Ingenio, para resumir,
en un íímbolo, la personali-
dad del bibliófilo que enga-
lana los t o m o s de su biblio-
teca con el indispensable ex
libris.
En el mundo de las letras,
cada apellido tiene un ex li-
bris, que es el escudo de sus
justas intelectuales, el lema
de sus conquistas del saber,
como antes, en la linajuda
nobleza, cada a r i s t ó c r a t a
ostentaba sus cuarteles y su
divisa en, el escudo.
Una hermosa obra de este
género acabamos de ver: el
ex libris que el dibujante se-
T~ior Bertrand ha confeccio-
nado para el director de la
Biblioteca Nacional d e L a
Plata, doctor Fors.
Una figura, JVMnerva—la
ciencia— de frente al que mi-
ra, constituye la parte princi-
pal del dibujo. Es una Mi-
nerva original, creación sim-
bólica del dibujante: con alas,
para que la ciencia vuele;
sin lanza, casco guerrero, ni
escudu, porque la ciencia del
bibliófilo debe ser pacífica.
Lleva esta Alinerva á manera
de casco un caparazón alado.
La diestra, desnuda, se extien-
de como en ademán de expli-
car ó conversar y la izquierda
sostiene un papyrus (las le-
tras) en vez de la lanza (la
guerra) que lleva la IWinerva
hija de Júpiter.
Una balanza asoma detrás
^M^HRVLICHT! de la figura de Minerva, mos-
trando sus platillos por deba-
jo de las alas. En esa balanza
equilibra la ciencia, ó sea la
prudencia, el bien y el mal.
El bien simbolizado en su
platillo por un lirio y el mal
con una llama en el platillo
o p u e s t o : el bien embalsama,
el mal quema.
La Minerva está parada en un pedestal,
á cuyo frente resalta una pluma, sobre la
que aparece abierto un gran volumen. Una
de las páginas ostenta la cabeza de Cervan-
tes, semicubierta por una cartela que rebasa
el libro y lleva el n o m b r e : L. li. Fors.
Elegantes hojas y ramas enroscadas com-
pletan el conjunto del ex libris, á manera de
marco. Al pie del dibujo, resaltan las pala-
bras de Goethe al espirar: .ilejir l.iclit:
El autor del dibujo, señor Bertrand, ha
demostrado con este trabajo ser un verda-
dero artista.
JUAN QELAIÍERT.

El aprendizaje
Y las e s c u e l a s del arte
• s muy oportuno abora el estudio sobre el
L a]ireudizaje tipográñco y su euseñauza,
hecho por .M. P a u l Keufer, de P a r í s , eu
Suiza y Alemania, que publicó la TyixjijraiMe
Fran¡awe, y que transcribimos.
Suiza. — E n esa república existen leyes
cantonales r e l a t i v a s al aprendizaje, que reco-
nocen al E s t a d o un derecho de vigilancia, por
las cuales se prohibe tomar aprendices á los
patrones castigados correccionalmente y á los
que no ofrezcan g a r a n t í a suticiente al apreinliz
p a r a que, al término de su aprendizaje, esté
eu condiciones de g a n a r su existencia.
Al ingreso de un aprendiz, el jefe del
taller, el p a d r e ó t u t o r del joven 3' éste mismo
íinuan un contrato, no pudiendo ser admitido
si no ha hecho los cursos de la escuela pri-
uiaria en toda su duración legal. E l p r i m e r
mes es considerado de ensayo y puede rescin-
dirse á voluntad.
E u todas p a r t e s donde se cree necesario,
el E s t a d o , con el concurso de las comunas,
corporaciones, sociedades profesionales, etc., ins-
t i t u y e escuelas y cursos técnicos, á los que acuer-
da subvenciones suficientes, y los aprendices
están obligados á seguirlos con r e g u l a r i d a d .
E l Consejo de E s t a d o establece el horario
y r e g l a m e n t o s necesarios, institU3'e comisiones
de vigilancia p a r a que las leyes se cumplan,
y se castiga á los c o n t r a v e n t o r e s con umitas
de 2 á .50 francos, y h a s t a 100 francos en
caso de reincidencia.
E n toda la Suiza, los p a t r o n e s y las dos
federaciones tipográficas h a n instituido una
comisión mixta que r e g l a m e n t a las condiciones
del aprendizaje de cajistas y maquinistas.
L a admisión de api'endices es limitada,
en las cajas, á 1 p a r a o b r e r o s ; 2 ])ara 4- á 7:
3 ' p a r a 8 á 12; 1 p a r a 13 á 18; 5 p a r a 19 á 2 4 ;
G p a r a 25 á 30, \' después de este número,
1 p a r a cada 8 obreros. E n las nulquiuas, se
admite 1 aprendiz ])ara 2 obreros; 2 p a r a 3
á 5; 3 p a r a ü á 9; 4 p a r a 10 á 14; 5 p a r a 1.5
á 2 0 ; y después 1 p a r a cada (i obreros.
L a duración del a p r e n d i z a j e es de cuatro
años.
Alemania. — E n Berlin, la escuela profe-
sioiuil es obligatoria p a r a todos los api-endices,
quienes deben c o n c u r r i r dos veces por semana
d u r a n t e dos horas, de 7 á 9 de la uoche. y el
domingo de 8 á 12. L a cuota escolar es de
frs. 7.50 trimestre, g e n e r a l m e n t e satisfecha ])or
los p a t r o n e s .
E n t r e las m a t e r i a s que se enseñan (hay
cursos de fi-ancés, á l g e b r a y otros no obliga-
torios), figuran, p a r a cajistas: dibujo de c a r a c -
t e r e s , ornamentos y ¡llantas v i v a s ; ejecución
de diseños y croquis de imjiresos, adaptación
de colores, etc.; p a r a m a q u i n i s t a s : nociones de
mecánica, t r a b a j o en las máquinas, t i r a j e s y
r e c o r t e s de ilustraciones, r e c o r t e s de fondos
ÉXITO ORAFICO
Buenos Aires
sobre cartón, celuloide, plomo, tricromia, su-
perposición de colores, mezclas y nociones
sobre la composición química de los colores.
A más de estos cursos obligatorios p a r a
los aprendices, la sociedad de maquinistas de
Berlín h a instituido cursos g r a t u i t o s los do-
mingos á fin de perfeccionar la instrucción
artistica de sus miembros.
Eu Lei])zig, la escuela profesional tipo-
gráfica, fundada en 1886 por la sociedad p a -
tronal, es a g r e g a d a á la escuela municijial de
a r t e s y oficios. Los gastos de esta escuela
corren á cargo de la sociedad de patríuies, l a
que á su vez recibe las cotizaciones de los
• alumnos y subvenciones municipales.
Un examen relativo á las aptitudes físicas
procede la admisión de a p r e n d i c e s ; d u r a n t e el
primer año escolar, éstos deben concurrir á l a
escuela t r e s noches por seniaua, dos horas
cada noche; el segundo j ' tercero, cuatro noches
por semana, de dos horas t a m b i é n ; y el cuarto,
según las necesidades.
Todos los años, por P a s c u a , los alumnos
reciben uu certificado indicando su conducta,
aplicación, progresos y faltas, el cual es de-
vuelto al director, después de ser firmado por
los parientes y jiatrón del alumno, quien debe
seguir regularnunite estos cursos, los cuales
le dispensan de los cursos públicos p a r a a d u l t o s .
L a s excusas basadas sobre impedimento
proveniente de la prolongación de la j o r n a d a
de trabajo en el taller no son admitidas, y
hay establecidas peiuis p a r a los c o n t r a v e n t o r e s .
L a cotización escotar es de 32 francos p o r
año, p a r a la cual abona el patrón frs. 12.50
y el aprendiz 19.50. E s t a última es obtenida
por una retención de frs. 0.375 del salario
semanal del alumno.
P é g a l o s y donaciones son acordados á los
alumnos meritorios y á los necesitados.
En S t u t t g a r t , en 1902, la sociedad p a t r o -
nal, la de r e g e n t e s y el sindicato obrero se
reunier(Ui jiara fundar la escuela profesional con
l a aprobación de las autoridades r e a l e s y munici-
pales», y ])udieron a g r e g a r la p a r t e teórica de
los estudios á la escuela de a r t e s y oficios.
L o s cursos se efectúan dos veces por
semana, de 7 á 10 de la m a ñ a n a , y son obli-
gatorios p a r a los aprendices de p r i m e r año.
P a r a la enseñanza de la técnica, las ])ri-
m e r a s dificultades fueron a l l a n a d a s por las
fábricas de máquinas, de tipos, de t i n t a s , (pie
p r o v e y e r o n á la escuela del nuiterial necesario.
E s t o s cursos se celebran dos veces por semana,
de (i á 8 noche en verano y de 7 á 9 en
invierno.
H a y seis profesores; y el comité de l a
escuela se compone de u u p r e s i d e n t e , nn con-
sejero de comercio, de cuatro dueños, de dos
miembros de la sociedad de r e g e u t e s y de dos
miembros del sindicato obrero.
E n JIunich. la escuela profesional está eu
vías (le fornmción. E n el p r o g r a m a de m a t e r i a s
enseñadas se hallan comprendidas el estudio de
la p a r t e técnica, la economía doméstica, la h i -
giene, lecciones p a r a la conservación y socia-
bilidad y también la religión.
ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires ,
E l curso es de nueve h o r a s p o r semana, de
las cuales, t r e s el domingo y seis r e p a r t i d a s
en dos días de la semana.
E n todas estas escuelas, el presupuesto
consigna una cierta sunuí para la retribución
de los profesores.
Como se observa, por los precedentes da-
tos, la acción conjunta del Estado y sociedades
profesioiutles determina el régimen del apren-
dizaje y el sostenimiento de las escuelas, de
modo que al aprendiz, eu Suiza y Alemania, se
le facilita la teoría y l a práctica del arte, y
creemos que también eu F r a n c i a , en Bélgica
y eu Italia ocurre algo parecido, a u n q u e quizás
con c a r á c t e r menos obligatorio.
V a y a n tomando notas cuantos se preocupan
de la fundación de nuestras escuelas del arte.
Exposición Internacional
de Almanaques
Xuestros lectores r e c o r d a r á n la noticia y
convocatoria de u n a e.\posicióu intei-uacioual
de almanaques, organizada por la E s c u e l a
Tipográflca y de A r t e s aflues de Turíii, p a r a
la seguiula quincena de marzo de 1907, que
publicamos en el número 12.
Debemos ahora nuinifestarles que esa ex-
posición ha sido aplazada p a r a 1908, á fin de
h a c e r l a coincidir cou la celebración en T u r í n
del segundo congreso nacional de los indus-
triales de las artes gráflcas, del papel y afines,
que debe verificarse el próximo año.
Cou motivo de ese congreso se espera
g r a n afluencia en T u r í n de personalidades
técnicas y de industriales de todas p a r t e s del
p a i s ; y por esta r a z ó n la Escuela Tipográflca
orgauizadoi-a de la ex))osíción universal de
bocetos p a r a almanaques ha postergado su
inauguración á las fechas de la celebración
del congreso referido.
Daiulo aviso de este cambio, la dirección
de la Escuela g a r a n t i z a que se tonuirá»muy
b u e n a nota de las solicitudes de participación
que se le hagan, como la ha toumdo de las
que ya le han hecho.
Llamamos, pues, la atención de luiestros
noógrafos (jue tuvieran intentos de tomar p a r t e
eu el concurso turinés, y á todos eu general,
respecto al aplazamiento de la expresada ex-
posición, repitiendo nuestros votos p a r a que
concurran en ella los noógrafos sudamericanos.
V e a n los interesados el aiuuicio convocato-
r i a inserto en el número 12. p a r a más detalles.
(almanaque Artístico
L a Imprenta Argentina, de los señores
B e l t r á n , .Juárez y C". de Córdoba, e n t r e otras
g r a t a s sorpresas de a r t e gráfico, lujs ha dado
u n precioso a h u a n a q u e de pared, con un g r a n
g r a b a d o r e p r e s e n t a u d o la Eepública A r g e n t i n a ,
constando esta uotita en un ángulo del cartóu:
68
«El primer cromo tipográfico que se imprime
en Córdoba y eu el interior de la República».
I^a lámina h a sido colorida por medio de
fondos en cartuliiui marfil montada sobre
cartóu-paja y ])ie de madera, según procedi-
miento especial del socio técnico y director
del taller señor Vicente Eossi, que resulta el
método nuis rápido, sencillo y extreuuuhunente
económico, pues esos fondos pueden l a b r a r s e
é imprimirse eu uu día como cuahiuier otra for-
ma, siu sufrir el más uu'niuuj incidente y siu
que iiierdan ó aumenten medio ])uuto después
de jireparados.
Con este método facilísimo, y eu nim buena
n u u e r v a conulu. se ha impreso ese llamativo
cromo, que no deja n a d a que desear en su eje-
cución, acreditando la excelente estampación y
buen gusto de la I m p r e n t a A r g e n t i n a .
E l marco en que va colocada la lámina,
como los títulos y oruameutacióu que comple-
t a n la obra son severos, á r a y a s estilo moderno,
impresión á dos tintas, sobre ])apel imitación
tela, que armoniza bieu con el gallardo busto
de la Ke])ública.
El conjunto es nmy agradable, y es anuncio
artístico (lue recomienda bien la casa impresora.
Nos felicitauujs de poder a ñ a d i r esta nota
á las muchas (|ue realzan el a r t e gráfico eu
provincias, agradeciendo el obsequio á los
señores Beltrán, .luárez y C'', que merecen
un aplauso por sus esfuerzos eu pro del a r t e .
Aparato impresor para los ciegos
M. E r u e s t V a u g h a u , director de uu asilo
de ciegos de P a r í s , ha presentado al consejo
general del Sena y al uuinicipal un aparato,
del cual se va á dotar á todos los estableci-
mientos análogos.
E l a p a r a t o es uua especie de i m p r e n t a
portátil, que com])rende una colección de ca-
r a c t e r e s en plouuj, llevando eu uua extreuddud
las 2-1 li'tras y las 10 cifras de que se sirven
los más hábiles, y eu la otra las letras y ci-
fras correspondientes del sistema Braille.
Los c a r a c t e r e s son alineados eu el lado
izquierdo de una caja, cuyo formato es el de
u u a hoja de papel de c a r t a s : en el lado de-
recho se halla una rejilla móvil, cuyas r a n u r a s
reciben los caractei'es á nu'dida de la coui])osi-
cióu. L a s letras se inqirimeu sobre la hoja
de papel dispuesta debajo, sea en l e t r a s con
tinta, si es un ciego que escribe, sea por los
])untos en j'elieve de las combinaciones Braille,
si es el compositor experto.
Uiui vez compuesta la p á g i n a , . el ciego
puede g u a r d a r una p r u e b a y leerla cuantas
veces quiera.
L a ventaja de este sistema, que pone la
simplicidad hasta la elegancia, es que el ciego
podrá releerse, lo que ningún a p a r a t o le h a
permitido hasta el presente.
Esos desgraciados, que su desventura los
hace p a r t i c u l a r m e n t e celosos de sus íntimos
secretos, se h a l l a r á n exentos del tributo que
les impone la indiscreción de intermediarios.
 69
Heliograbado
(Continuuciiin)
E u el seg-uutlo bíifio p e n u a u e c e r á de 3 á 5
uiinutos. P a r a el tercero no puede darse el
tiempo cou seguridad. E l cuarto muerde las
luces 3' blancos más fuertes de la película
l'igmeutada ó sea las p a r t e s más densas. Si
l'i plancha permanece demasiado tiempo en el
primer baño, se producen las sombras denm-
siado n e g r a s , se ensucia el grano ftuo y las
copias salen grises y monótonas: pero si eu
cambio se le deja muj' poco tiempo eu él,
resultan las copias también grises, por no estar
suficientemente mordidas las partes obscuras;
e» este caso puede someterse la plancha á
uua segunda corrosión. Si la p l a n c h a no ])er-
manece b a s t a n t e tiempo eu el t e r c e r baño,
faltará el dibujo en los medios tonos, cuj'o
defecto ya no podrá corregir el cuarto baño,
porque éste obra deuuisiado aprisa. E n el
cuarto baño debe vigilarse la p l a n c h a constan-
temente, á fin de sacarla en el momento de
estar a c a b a d a la corrosión. Los blancos del
original, como son la c a r a y las manos en
retratos, el cielo y el a g u a en paisajes, etc.,
se dejan morder l i g e r a m e n t e p a r a obtener en
la impresión uu suave tono, el cual, en caso
necesario, aun puede a c l a r a r s e con el acero
de pulir. Los baños 111 y I V no deben nunca
estar demasiado calientes, por nun'der entonces
muy r á p i d a m e n t e ; no dejando tiempo que muer-
dan las pai-tes uuls hondas, r e s u l t a r á igual-
mente una prueba gris, por no t e n e r contrastes
en los medios tonos y en las luces más fuertes.
Si los r e p o r t e s están tirados algo fuertes, se
dejan menos tiempo en los baños 1 y 11, y más
en los m y I V ; y viceversa si son tirados
flojamente. Además de la corrosión, endurece
también el cloruro de h i e r r o l a capa gelati-
nosa del r e p o r t e .
E l tiempo de la corrosión depende eu
pi-imer l u g a r de la fuerza de los baños, de su
buen estado y de su t e m p e r a t u r a ; determinarlo
más ó menos es cuestión de práctica. D u r a n t e
la corrosión del diapositivo (ó también del
negativo) se observa como los uegros del posi-
tivo, ó sea las p a r t e s t r a n s p a r e n t e s , se vuelven
poco á poco n e g r a s y uuls t a r d e verdosas.
L a s demás p a r t e s n e g r a s del reporte, por ser
eu éstas más espesa la capa gelatinosa y más
resistente por la impresión de la luz, no son
a t a c a d a s por el liierro y permanecen eu su
estado primitivo. L a imagen n e g a t i v a sobre
la plancha de cobre se transforma en positiva
y el dibujo aparece claramente. T a u prouto
como l a s luces están c e r r a d a s en el cuarto
baño, se s a c a l a plancha, pasándola r á p i d a -
mente por u n a solución de lejía de potasa
(100 p a r t e s de agua por 30 p a r t e s de hidi'ato
potásico), la cual destruye el- cloruro de hierro.
Debajo de un chorro de a g u a se l a v a la p l a n c h a
con la umno, pasándola ligei-auíente por la
superflcie, se p a s a después al baño de v i n a g r e ,
n u e v a m e n t e se l a v a bien y se seca al fin con
ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires
uu trapito de muselina. P o r medio de t r e m e n -
tina se quita el barniz de ambos lado.s, y con
u n trapo de nuiselina se frota la imagen con
polvo encarnado uuiy flno y con t r e m e n t i n a .
La coiTosióii en nn solo bailo — Más
sencillo y de buenos resultados también es el
empleo de un solo baño p a r a el mordido. P a r a
ello sirve uno de los baños ya descriptos de
cloruro de hierro de 40" Peaumé, qne se ca-
h e u t a hasta 27» C. De él se vierte eu la cu-
beta la cantidad necesaria p a r a cubrir la p l a n c h a
que hay que morder.
E u uu vaso se tiene á numo la mitad de
alcohol y la mitad de agua. T a n jironto las
p a r t e s hondas estén suflcientemente mordidas,
se vierte del alcohol, según el tanmño de l a
plancha, 10, 20 ó 30 ccm. en la cubeta p a r a
debilitar el baño; porque entonces muerde con
unís enei-gía. Poco á poco se a ñ a d e más can-
tidad de alcohol, hasta que las luces más altas
estén cerradas. Después se t r a t a la p l a n c h a
como ya se ha explicado.
Si la corrosión no es b a s t a n t e h o n d a ,
puede morderse de nuevo.
La corrosión posterior — 1" Si después
del primer baño los negros uo tienen b a s t a n t e
profundidad y es preciso volver á moi-derlos,
se eutinta primeramente la plancha m o r d i d a
cou tiuta de reporte por medio de un rodillo
de cuero, se la espolvoi-ea después con asfalto
pulverizado lo más flno posible, p a r a lo cual
se emplea uu tamiz, y se calienta la p l a n c h a
p a r a fundirlo después de h a b e r quitado el
polvo sobrante por medio de u u a brocha flna.
E n la plancha asi p r e p a r a d a se g r a b a n las
p a r t e s más hondas del dibujo por medio de
un buril, ó en caso necesario cou u n a r u e d e -
cita, y se espolvorea de nuevo, pero esta vez
eu la caja espolvoreadora, y se calienta n u e -
vamente h a s t a que la superficie t e n g a uu a s -
pecto gris plata. Se vuelve á morder en u n
baño viejo I I d u r a n t e tres á siete minutos.
2" Si el cielo de un paisaje ó el fondo
de un r e t r a t o resulta nuiuchado ó desigual, se
le frota con polvo esmeril uuiy fino y a l g u n a s
gotas de aceite; también puede r a s p a r s e cou
el r a s p a d o r si el caso lo requiere, y se limpia
cou b e n c i n a ; se espolvorea otra vez en la
caja, se c a h e u t a y se cubre toda la p l a n c h a ,
el dorso inclusive, de b a r n i z ; se deja secar y
se nuierde de nuevo en el baño I d u r a n t e
unos ocho á doce segundos. Los demás t r a t a -
mientos son los mismos ya expresados. ( L a
tinta, antes de morder p o r s e g u n d a vez, se
p r e p a r a con 10 p a r t e s de t i n t a de r e p o r t e
por 3 p a r t e s de cera amarilla.)
Retoque
L a s h e r r a m i e n t a s que se necesitan p a r a
el retoque, son: el acero bruñidor, el r a s p a d o r y
las r u l e t a s . E u l a p r u e b a de ensayo se v e r á
si el retoipie es necesario y qué defectos h a y
que corregir; pero por modelo no debe t o m a r s e
n u n c a la primei-a prueba, que suele ser n e g r a
y sucia y conduce á malas apreciaciones.
(Concluirá)
ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires
Periódicos del Interior
CÓRDOBA — Hemos recil)ido el número 13
de la revista ilustrada que lleva este título,
y eu Córdoba se publica —Desln F u n e s , 41 —
impresa en los talleres de los señores B e l t r á n .
.Juárez y C .
El formato es como el de n u e s t r a Eevista,
y contiene veinte p á g i n a s texto y cubierta,
cou excelentes ))apeles.
JJH cul)ierta, compuesta de una vistosa 3'
r i c a cabecera, á dos colores, un fotograbado y
el sumario de las nmterias del n ú m e r o , es u u
primor de a r t e en todos sentidos. Xo podría
exigirse mejor.
El texto, adornado eou viñetas y grabados,
e s t á compuesto cou esmero y elegancia, co-
rrespondiendo perfectamente á lo que promete
su cubierta.
Córdoba es una r e v i s t a literaria, ilustrada,
artística, que puede colocarse al lado de las
b u e n a s publicaciones análogas de todo el ñauí-
do, siu temor á la crítica. Ella sola l e v a n t a
las a r t e s gráficas cordobesas al p r i m e r r a n g o ,
haciendo g r a n lionor á la A r g e n t i n a .
El taller gráfico de los señores B e l t r á n ,
.Juárez y Compañía, con Córdoba, ([ueda acre-
ditado como uno de los más r e n o m b r a d o s de
la Repiiblica por su innegable competencia en
el a r t e .
N u e s t r a s felicitaciones por tan hermosos
jn-ogresos á la casa impresora y á los editores
por sn b u e n a revista.
EL DK.MÓCUATA — .1 fuer de agradecidos,
uo podemos menos que t r a n s c r i b i r el suelto
que este importante periódico de T u c u m á u
p u b l i c a , enalteciendo n u e s t r a casa e d i t o r a .
Dice a s í :
-ARTES GRÁFICAS—En el supl eiito iliistnido de i L a
Xaeióii» eon-espoiidieute al jueves último y <i«(' uos UegO
el sábado, liemos podido admirar uu ffi-abado de perfecta
nitidez que reprodúcela gran máquina rotativa de imprenta
que lia adquirido esa hoja metropolitana de la gran casa de
artes gi-ificas Curt Berger y C".
Es sin duda la última palabra en materia de iini>renta
y su correcto funcionamiento la mejor prueba de seriedad
que los conocidos introductores podrán ofrecer al comercio
y al .país.
Entre nosotros también se ha hecho sentir en forma
indudable la corrección con que los más grandes importa-
dores de artículos de imprenta s i n e n á sus clientes, jiues
con justicia se puede alirniar que el agente de Curt lierger
y C", señor Julio B. Palisa, con su reconocida competencia,
ha monopolizado el comercio local eu el noble ramo que
ha hecho objeto de su eiicouiiable actividad.
Habrán podido nuestros lectores observar—hecho que
apuntamos con satisfacción — la gran cantidad de talleres
gráficos que se han instalado últimamente en esta ciudad,
propendiendo, cada uno en su esfera de acción, á la misión
«ivilizadoi-a que tanta gloria ha dado al inmortal Gutenberg.
Pues bien, todos ó casi todos esos talleres se han instala-
<lo cou materiales suministi-ados por intermedio del señor
Palisa.
Merecen, pues, tanto la casa Curt Berger y C» como su
agente en í-sta un voto de aplauso, que como acto de jus-
ticia se lo tributamos.
L A r i i K x s A E S E L C H A C O — E u el número
14 hablábamos de la imprenta en el Chaco, es-
crito que re])rodujo El Imparakd de Eesisteu-
cia, añadiéndose un suelto en el que, afirmando
70
nuestros juicios, se decía que «muchos creen
y opinan que eu estas regiones a r g e n t i n a s vi-
vimos eu pleno salvajismo; los que así pieusau
y h a b l a n se equivocan de medio á medio y
sólo p r u e b a n que ignoran nuestros rápidos
a d e l a n t o s » . E u efecto, y nosotros, p a r a com-
pletar el aserto del referido periódico, haremos
n o t a r que en Eesistencia, además de El Im-
liarcial, se publican Xuma Época, El Colono
\ El Látigo, periódicos que a p a r e c e n semaual-
mente, uuo el lunes, dos el jueves y el otro
el domingo, todos bien confeccionados y bien
impresos, algunos insertando también fotogra-
bados. A t e n d i d a la población de Eesistencia,
este datq de su prensa corrobora que en el
Chaco se vive con lodos los elementos de ci-
vilización y que el progreso se h a efectuado
eu toda la Eepública.
Juicios de la P r e n s a
De L'Arte della Stampa. de Fireuze
(número 70):
Elegante y original ajiarece Éxrro GRÁFICO (año II,
septiembre). Muy agradable contemplar, dando vuelta á la
cubierta, la tricroiula, representando un ¡laisaje compuesto
de árboles gigantescos reflejando en el fondo de un río y
ondeando sus tupidas copas sobre el azulado cielo. Carac-
terística Ihouativa es la muestra de papeles de colores di-
versos y rayados á modo de telas para uso de cubiertas
de cuaderno, de la casa editora. Útilísimo para los profe-
sionales es el Vocabulario teórico-práclico, que se halla en
las últimas páginas de la Revista.
* *
De La Producción, importante publicación
de Montevideo:
ÉXITO GRÁFICO—Ha llegado á nuestra mesa de trabajo
la importante revista de artes gi-áficas, eou cuyo nombre
encabezamos estas líneas, corre.siiondiente al mes de enero
que rige.
ÉXITO GRÁITCO es editada por la ini|ioi'tante casa Curt
Berger y C" de Buenos .\ires y cuenta <:»mo director á don
Antouio Pellicer. Es una revista que liace honor no sola-
mente á la Repúblioa .Argentina, sino también á todos los
¡laíses del continente, jiues campean en sus j)áginas jiruebas
incontestables de los brillantes progresos alcanzados por
la imprenta en todas sus más estrechas relaciones con la
ciencia y el arte.
Eu este concepto ÉxiTO GRÁFICO está á la altura de
las más portentosas revelaciones del arte de Gutenberg.
De La Bazón, de Treuque-I.,au((uen:
ÉXITO GRÁFICO—XOS llega el número 1 5 de esta gran-
diosa y popular revista de las artes gráficas, y cada vez es
mayor nuestro orgullo al ver un órgano conio el que nos
ocui)a, (lue demuestra el adelanto gráfico de iiuesti'O país.
Nosotros, cultivadores del arte, tenemos una escuela de
enseñanza con esta Kevista, uo faltando en cada número
un suiíleniento ilustrativo, «lue viene á ingresar el número
de colaboradores artísticos con que cuenta esta ]>ublieación.
.\1 agradecerle los afectuosos conceptos con que uos
dirige su .saludo de año nuevo, no podemos nu-nos que en-
viarte nuestra calurosa felicitación por el gran adelanto
que ha deiuosti-ado en sus dos años de publicación, y que
creemos seguirá eu lo sucesivo.
L a U N I Ó N P O P U L A R , de L a P a z ( E n t r e Eios)
acusa recibo de nuestro último número, y ter-
mina el suelto, diciendo que É X I T O G R Á F I C O UO
debe faltarle á n i n g ú n tipógrafo que se inte-
rese en perfeccionar sus conocimientos en el
arte.
Muy agradecidos á los colegas expresados.
Uocabulario Teórico-Práctico-manual
(12) la Tipografía y Ramos anexos
facilitar esta operación en hojas o en bobinas, á volun-
tad. II Hay calandrias i)ara gofi-ar con bastidores abier-
tos; de fricción, con 2, 3 y 4 cilindros; para el satinaje
ordinario; para Kofrar y granear, con 2 y 3 cilindros,
utilizables i)ara hojas y bobinas; y para otras análogas
especialidades.
CALCADOR — Punzón de niar/11 O de otra matei-ia dura
iiue se emplea para calcar dibujos. || La persona (lue
calca.
CALCAR — .Sacar copia de nn dibujo. ¡n5cri|)ción ó relieve,
por contacto inmediato del original con el papel ó tela á
que han de transportarse, por medio de cualquier procedf
niiento adecuado, ya valiéndose de nn punzón siguiendo
las lineas del dibujo, ó bien pasando polvo de lápiz ó de
carbón á través del dibujo ó tigura previamente jiicada'
ó iior otro análogo sistema. 1| Entre grabadores, se en-
tiende tirar una contraprueba.
C.ALCO — Dibujo que resulta del que se ha calcado.
C.AIJCOGHAFÍ.A — Eu todos los diccionarios se explica esta
voz así: ^ .\rte de estampar láminas y grabar sobre me-
tales Esta detinicióu era exacta en su tiempo; pero
desde que nuevas invenciones han facilitado la estampa-
ción de láminas y el grabado en metales de varias mane-
ras, con iirocedimientos distintos al calcográlico, esa
explicación es demasiado vaga para dar ¡dea de lo que
quiere significar. Para evitar confusiones, debiei-a deli-
nirse asi: ^ .-Vrte de grabar láminas en talla dulce y de
su estampación por medio del tórculo ». Pues este es el
procedimiento propio, inconfundible, de la calcografía*
II .Atribflyese este descubrimiento al platero florentino
Masso Finiguerra (1410-1470), quien, como los otros pla-
teros de su tiemjjO, ensayaba el efecto de sus grabados
antes de esmaltarlos, sacando improntas con azufre derre-
tido. Un buen día sacó la de un dibujo qne estaba eje-
cutando en un portapaz, especie de relicario ó medalla,
y cuyos surcos había ya rellenado á medías con la piista
negra (jue el fuego habla de convertir en esmalte, cuando
observó en el plastón de azufre congelado reproducido
su grabado como un dibujo hecho á la i]lunia. Esto le
h i z o concebirla idea de substituir el esmalte con una pasta
Ibluida de negro de imprenta y aceite, y de aplicar al
<libujo grabado, en \'ez del azufre derretido, una hoja de
vitela ligeramente luiniedecida, jiara qae su superlicie, al
recibir la presión de la mano, i)ercibiese bien todos los
perfiles; y por este medio obtuvo la estanii)a fiel de su
grabado. Rápidamente íud perfeccionado este procedi-
miento, especialmente por Jlantegna, y el grabado en
dulce quedó aflrnuido jiara siempre. En .Memania se atri-
buye esta invención á Israel Jlechelu de Westfalia y tam-
bién á .Martín Schoen de Baviera; pero predomina la
oi)in¡ón en favor de Finiguerra. (Véase Calcoyrálico,
Tórculo).
CALCOGRAFI.-VR — Dedicarse & laboi-e.s calcográficas.
CALCOGR.ÁFICO — Procedimiento del grabado en talla
dulce; esto es, planchas de cobre grabadas por medio del
agua fuerte y del buril. Prej)urada la jilanclia, bien nive-
lada, tersa y bruñida, se toma con uua tenaza especial, y
calentándola por el revés, se extiende sobre su superficie
brillante un barniz negro, llanuulo de loln, compnesto de
asfalto, resina y aguari-ás, y con una -muñeca de algodón
en rama, etn'uelía en un trapo de seda, se frota toda la
plancha, para que quede perfectamente cubierta. Del
dibujo (lue se va á transportar á la planclia, se saca nn
calco con paiiel aceitado, de gelatina, barnizado ó gla-
seado, grueso y transparente; se pasa un hierro caliente
y agudo ])or todos los contornos y i)erfiles del calco,
abriendo delicados surcos, que se rellenan de plonibagina
confeccionaóQ por Uirginio Colmegna
ó |)olvo de lápiz-plomo, lo cual se hace esjuireiendo los
jiolvos sobre el papel de calcar y frotándolo todo por
igual. Este calco, así ])reparado, y puesto al revés, se
ajilica A la plancha barnizada; se sujeta en los bordes
con cera i)ara que no se mueva; se tonni un bruñidor,
se pasa por todos los contornos eon energía, y queda en
la plancha imiireso en sentido inverso todo el dibujo con
rayas de color gris brillante, resaltando sobre el negro
barniz. Entonces con una aguja qne abre surco eu la
delgada capa de barniz, é intermindo algo en el metal,
se pasan con cuidado todos los trazos señalados i)or la
l)lombagina, y i)nesto el metal al descubierto, se echa
encima el agua fuerte, la cual muerde sólo la superlicie
del cobre en todos los puntos descubiertos, dejando in-
tacta la superficie barnizada. Se quita después el barniz
¡lasando una ligera capa de aceite, que se ])one á calentar
liara que el barniz se ablande, y coii un U-apo tino se
l¡m|}ia toda la superlicie. También se usa el aceite de
trementina liara el lavado de la plancha con buen resul-
tado, lín este estado, comienza el burillsta su trabajo,
valiéndose, según el género del dibujo, de las agujas, di;
la punta seca ó el buril, que comiileta el grabado, eon
los claro-obscin-os y efectos requeridos. La impresión
de estas planchas se efectúa en una prensa especial lla-
mada tórculo ó jtreitsa de talla dulce. (Véase la jialabra
Tórculo). II l'ara el grabado en acero se sigue el mismo
procedimiento quo jiara el grabado en cobre, como asi-
mismo liara el grabado en cinc, sin más diferencia qne
preparar el agua fuerte. Para el cobre, la mezcla de
ácido nítrico y agim ha de marcar 25°; para el acero ó
cinc, la eomposición debe ser de nueve partes de agua,
uua de ácido nítrico y ti'es de alcohol. || Jluy semejante
al procedimiento desenpto es el empleado para el llanmdo
¡irnhado ni aijua fuerte, atribuyéndose su invención á
Wenceslao de Olmutz, artífice del siglo XV, el cual es un
grabado meramente químico, iior cnanto él se efectúa
por una serie de baños al agua fuerte exclusivamente,
sin el empleo del buril, si no es para algún retoiiue, á la
manera aiiroxinuida como se graba actualmente por me-
dio de los ácidos.
CALCtjdli.AFO — El que ejerce el arte de la calcogi-afía.
II Grabador en talla dulce. || Instrumento que sirve para
facilitar el trazado de imágenes reproducidas por la cá-
mara clara y el de los dibujos rejiresentando objetos
vistos en perspectiva. (Véase Cámara clara).
C.\LC0T1PÍ.A — Procedimiento de grabado en relieve sobre
cobre, inventado por el alemán Heims en 1851.
C.ALCOXILOGR.AFÍA — Combinación del procedimiento del
grabado en cobre y del gi-abado en madera.
0.4LDERILL.4 — Nombre vulgar aplicado al tipo gótico
español usado en las ediciones de los siglos xv y x v i ,
llamado también letra formada ó de Tortis. || Este tipo
incunable ha sido reproducido hace poco en Barcelona
por Eudaldo Canibell, distinguido noógrafo catalán, em-
pleándose en una artística edición del Quijote, inipi-esa
en láminas de corcho natiu'al por Octavio Viador, repu-
tado impresor de San Feliu de Guixols, población de Ca-
taluña, obra que ha merecido entusiastas elogios de los
bibliófilos de todos los países, pagándose tuertes sumas
por ella. Este hei-inoso tipo gótico se usa nmclio ahora
en impresiones imitativas del estilo tipográfico antiguo,
hechas con gran riqueza de colorido y adecuadas viñetas.
CALDERÓN' — Si.gno que se empleaba antiguamente en la
couiposicióu de libros, ecinivali'ute al párrafo actual §, ó
para unir párrafos, que modernamente se separan por
punto y aparte. || Es también signo musical, y se halla
eu los tipos para componer música.
ÉXITO GRÁFICO
Buenos Aires
CALENDARIO — Todos los pueblos antiguos lian tenido
su calendario, algunos de los cuales sou muy curiosos.
Actualmente subsisten aún gran número, según su reli-
gión. El que rige en los países católicos y protestantes,
que comprenden casi toda Europa y América, es el gre-
goriano, reformado por Gregorio XIII en 1.582, con exeep-
ción de uu corto iieríodo eu Francia, desde ITSCi á 1805,
que se rigió por el calendario republicano adoptado por
la Convención. Además, hay el calendario secular, que
comprende observaciones para un siglo. \\ Respecto á la
forma en que se publican los caleiidar-ios, véase lo dicho
en la voz Almanaque. \\ Para la iiupi-esión de blocks
para almanaques, que se hacen por miles de millares,
debemos mencionar la máquina rotativa inventada en
1902 por Alfonso Baruch, de Hamburgo. FZsta máquina
imprime un te.xto continuo y cambiado en largas tiras
de pajiel sin interru]icióii y por orden correlativo, esto
es, los 365 días, cou sus fechas, meses, etc. Hace la im-
presión i)or ambas caras del jiajiel, y á una ó dos tintas,
á voluntad. Los impre.sos pueden ser hasta de 1,50 cen-
tímetros de ancho por el largo ((ue se quiera. Durante
la impresión de la ancha tira, la máquina la va cortando,
perforando y aun enrollando los impresos, si así conviene.
Esta máquina es utilizable para la imjiresión de billetes
de tranvías, talonarios numerados jiara correos y ferro-
carriles y otros trabajos análogos.
CALIBRE — E n fotografía, trozo ri'ctangular de cristal
• plano y grueso, con un botón en el centro, debajo del
cual se ponen las pruebas fotogi-ificas en papel, ya secas
y listas, y se cortan las márgenes con uu cortajilumas
en la forma que convenga. Después se fijan en la cartu-
lina por medio de almidón, gluten ó goma arábiga. || Ca-
libre micromélrico — .\paratito de bolsillo que sirve ¡lara
medir el espesor del pajiel, cartulina y cartón.
CALOTIPÍA — Xoiubre dado al procedimiento inventado
por M. Talbot en 1S40, para obtener fototipias negativas
sobre el papel. Este se impregna iirimero de yoduro jio-
tásico y se sensibiliza luego con un baño de nitrato de
plata.
CALZAR — En la composición de dos ó más tipos de diverso
cuerpo en un renglón, colocarlos de numera que queden
bien alineados por el ])ie. || En el arreglo de una forma
cou grabados, poner k la altura del tipo los clisés. (Véase
Altura). Asimismo debajo de los títulos negros fuertes,
pegarles por debajo ¡lajiel ó cartulina más ó menos grue-
so, para que la acción de los rodillos tintadores sea más
eficaz, sin iierjuicio de reforzar en el cilindr-o iinjiresor
la impresión de los negros con tiritas de pajiel ó alzas.
El mismo arreglo necesitan las letras, piezas, orlas ó file-
tes que sean bajos á fia de darles la altura uniforme.
CALLE — El claro que presenta el espaciado de una coiii-
posieión tipográfica en varias líneas seguidas perjiendi-
cular ú oblicuamente, semejando una calle ó camino;
defecto que debe corregirse por afear mucho la impresión.
CAMA — Con esta voz se significa el arreglo que se hace
en el cuadro de las minervas, como se efectúa en el tíni-
Iiano de la prensa, ó el eiimantillaje en las máquinas de
liresión cilindrica. -Así, pues, hacer la cama es uu tecni-
cismo equivalente á hacer el arreglo en las máquinas de
presión ])laiia jiara el tiraje de cualquier forma, si bien
algunos escritores técnicos generalizan la voz a]ilicándola
también al arreglo eu el tambor. I| Opiniones muy diver-
sas se manifiestan entre los impresores respecto al siste-
ma de hacer la cama, sosteniendo unos la cama blanda
y otros la cayna dura. Según Monet, técnico reputadí-
simo y práctico de gran ex])erimentación, los conduc-
tores de máquiua que imprimen con cama dura buscan
el modo de trabajar menos, acelerando el desgaste de
los caracteres; y se equivocan los (|ne creen ((ue una
cania blanda origina uua impresión muy hundida Entre
los dos extremos di'be haber un justo medio que evite
el deterioro del tipo y la huella taladradora en el papel,
defectos que entendemos debeu salvarse de todos modos,
y se estai-á probablemente en el mejor procedimiento ó
sistema de hacer la cama ó la vestidura del tambor, siu
menoscabo de la perfecta impresión. !| En las minervas
del tipo Victoria, siu embargo de esta nuestra opinión,
la cama debe estar muy estirada y dura, porque de otro
modo ocurriría remosqueo, debiendo procederse así: se
recorta un ¡iliego de cartulina, como la que se emplea en
tarjetas ¡lostales, de modo que quede algunos centímetros
más corta ([Ue el formato de! tímpano, y se coloca en
él esta hoja; encima de ella .se ponen cuatro hojas más
de ¡lapel de imprimir satinado, que deberán sobresalir
arriba y abajo unos dos centímetros del tímpano; después
se coloca la varilla redonda inferior sobre el iiajiel y se
introduce eu la ranura en foruia de medio jiunto que existe
en el tímpano; una vez la cama fijada de esta manera,
se estiran los pliegos y se sujetan por medio del marquito
elástico, el cual entra también eu su ranura correspon-
diente. Este procedimiento ha dado los mejores resulta-
dos. (Véase Arreglo, Enmantillaje, Recortes, Vestidura).
II También se llama cama la pieza corrediza y marcada
á medida tipográfica donde se colocan las interlíneas ó
rayas que deben cortarse á una medida dada en la ma-
quinita cortadora.
CAMAFEO — En escultura, es la fignra labrada de relieve
eu piedra i)reciosa; en pintura, uu disi'ño de uu solo co-
lor sobre fondo de oro ó azul, representando por lo común
uu bajorrelieve; estos camafeos son imitados por los fun-
didores de caracteres, cuyas piezas sirven para adornar
ciertas formas artísticas. || Eu las cubiertas de los libros
de lujo algnnas veces los encuadernadores les incrustan
camafeos para embellecerlas. || Entre grabadores, se lla-
man grabados en camafeo las pruebas tiradas en color,
pero con tinta de un solo tono; la degradación de tonos
es obtenida por el grabado.
CAMALEÓX - Corte así llamado eu encuademación, pin-
. tado de modo que al abrir el liliro parece el corte unas
• veces encarnado, otras azul ó dorado, ó de una mezcla
de estos colore.s, operación que se efectúa cuando el libro
está ya recortado y cubierto. Este género de ornamenta-
ción, que también .se designa con el nombre de corte
griego, ha caído en desuso.
C.4MARA CLARA — Prisma dispuesto para proj-ectar las
imágenes con objeto de seguir sus contornos eou el lá-
piz. (Véase Calcógrafo).
C.45IAKA FOTOÜR.iFIOA — Con esta voz, ó la de cámara
obscura, que es igual, se expresa el conjunto del aparato
fotográfico, y también la especie de caja, generalmente do
madera, llamada cámara obscura, que consta de tres
partes esenciales: la plantilla, donde va montado el obje-
tivo; el fuelle, que se alarga ó encoge por medio de uu
tornillo sin fin ó cremallera, y el bastidor, en el que se
coloca el chassis ó cristal deslustrado. La luz uo pene-
tra en la cámara sino por un agujero en la parte delan-
tera, en el que se coloca el objetivo; y en la parte pos-
terior, cerrada por uua cortinilla, se coloca el vidrio.
Iliaca ó película, en las ranuras ó recuadro que contiene,
substituyendo el vidrio deslustrado, para recibir la ima-
gen la placa preparada.
CAMBIAXTE — Vaj-iedad de colores que hace la luz en
algunos cuerpos. || Las tintas J)u2ile.I-qna se emplean en
tipografía ofrecen estos cambios tornasolados, como asi-
mismo algunos colores para cromos.
CAMBIAK — Sacar de la forma tipográfica o de la eoiuiio-
sieión en galeras las letras rotas y las que son de otro
tipo; cambiar por otro carácter algún título eu una
portada ó remiendo, para armonizar el conjunto; cambiar
el ]iapel en alguna tirada; cambiar la forma, etc. || Suje-
tar las pniebas fotográficas tiradas con sales de ¡data á
la operación del cambio.
CAMBIO — Entre fotógrafos, ojieración que tiene iior obje-
to modificar por la inmersión en un baño de .sales de oro,
antes del fijado, la coloración de las liruebas sobre pape'
.sensibilizado con sales de plata, dcsjuiés de ser sometidas
á la impresión de la luz. 1| Cambio de molde en las im-
presiones de colores; de series ó de numeración en
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