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Descripci�n .
Tradicionalmente un historiador del arte y estudioso de la cultura visual, Irit
Rogoff pasos fuera de l�mites de la historia del arte y la cr�tica para ofrecer un
texto te�rico de largo alcance que se ve en el arte occidental en los �ltimos
veinte a�os de la 20 � siglo. En la introducci�n de su libro, Irit Rogof explica
que su texto es �una exploraci�n de v�nculos entre, primero, la dislocaci�n de los
sujetos, la interrupci�n de las narrativas colectivas y las lenguas de
significaci�n en el campo de la visi�n, y segundo, una investigaci�n epistemol�gica
lo que enfatiza la diferencia en lugar de la verdad universal �(1) El enfoque de
este ambicioso proyecto est� en las cartograf�as de la cultura visual que responden
a la vig�sima edici�n contempor�nea.Los traumas del siglo "han empezado a ocurrir
tras los desplazamientos, migraciones, esclavitudes, di�sporas, hibridaciones
culturales y anhelos nost�lgicos sufridos por los sujetos contempor�neos" (9). Sus
fundamentos te�ricos y culturales son amplios y cuenta con diversos autores como
Adorno y Horkheimer, Edward Said, Salman Rushdie, Neil Smith, Homi K. Bhaba, Derek
Gregory, Gloria Anzaldua, Jacques Derrida, Michel de Certeau, Sigmund Freud,
Frederick Jameson, Caren Kaplan, Kobena Mercer, Gayatri Spivak, Susan Stewart, Sara
Suleri, Minh-Ha Trinh y otros. Como se puede ver en la lista anterior de nombres,
ella se basa en una amplia gama de cr�ticos Se acerca adem�s a su principal
geogr�fico. Como ella afirma, "este trabajo se produce tras veinte a�os de
epistemolog�a feminista, teor�as cinematogr�ficas de la diferencia sexual, estudios
poscoloniales, geograf�as posmodernas, discursos sobre el espacio y la
espacializaci�n y an�lisis cr�ticos de la visi�n y la visualidad, por no mencionar
los muchos aspectos tanto del estructuralismo como de la teor�a y la filosof�a
postestructuralistas �(13).
Una de las cosas sobre las que Rogoff no entra en detalle en su texto, que admite
en su introducci�n, es el significado de las tecnolog�as de la informaci�n y los
potenciales que pueden permitirse y los peligros que posiblemente presenten. Creo
que vemos tanto los potenciales como los peligros en �Rutas de vuelo�, y estos no
se encuentran solo en el contenido de los textos, sino tambi�n en el proceso de
redacci�n tem�tica colaborativa y la creaci�n de comunidades que ocurren en los
espacios en l�nea. En este caso particular, vemos que la "posicionalidad" sigue
siendo importante, y la colaboraci�n sigue siendo jer�rquica en algunos aspectos, y
(posiblemente) demasiado democr�tica en otros aspectos. A�n no estoy seguro de lo
que descubriremos, pero el de RogoffLa discusi�n de los l�mites y las fronteras me
hizo volver a pensar en las identidades y contribuciones individuales en espacios
en l�nea como este, y su cap�tulo sobre el equipaje tambi�n complica mi noci�n de
contenci�n y la forma en que se contienen o sangran los fragmentos del Universo de
"Senderos de vuelo". uno en el otro Entonces, aunque ella no trata directamente con
tecnolog�as digitales como las que estamos trabajando, su enfoque te�rico es
incre�blemente provocador a medida que nos acercamos a nuestro texto.