Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
MEDELLÍN 1940-1960:
CAMBIO CULTURAL, CIRCULACIÓN
DE REPERTORIOS Y EXPERIENCIAS
DE ESCUCHA
1
LA INDUSTRIA MUSICAL EN
MEDELLÍN 1940-1960:
CAMBIO CULTURAL, CIRCULACIÓN
DE REPERTORIOS Y EXPERIENCIAS
DE ESCUCHA
Magister en Historia
Director:
2
Para Yiyi,
que hace felices mis días a su lado.
A mis tíos
Fernando y Magally Arias
3
CRÉDITOS
4
RESUMEN
ABSTRACT
This paper describes the main developments in the music industry in Medellín
between 1940 and 1960, records the transformations in the material
conditions of listening, by the technical evolution of audio players, and offers
some examples of the intense and varied musical exchanges that presented
at the Latin American popular culture, a product of rapid growth in production
and consumption of music content, and that they lived with particular intensity
in Medellin in the selected period.
5
Tabla de contenido
Créditos……………………………………………………………………………...4
Resumen………………………………………………………………………….…5
Lista de ilustraciones…………………………………………………………..…7
Presentación………………………………………………………………………11
Introducción……………………………………………………………………….16
1. Capítulo uno:
Incursiones de la técnica en el mundo de la escucha: nuevos aparatos, nuevo
arte y nuevos oficios………………………………………………………………24
2. Capítulo dos:
Consolidación de una industria musical local: la publicidad, la radio, y las
productoras fonográficas en el contexto de los procesos de modernización en
Medellín entre 1940 y 1960………………………………………………………63
3. Capítulo tres:
Cuando la música se calentó: cambio cultural y circulación de
repertorios…………………………………………………………………………117
4. Conclusiones...................................................................................150
Fuentes y bibliografía…………….………………………………………..…..201
Archivos y fondos consultados
Periódicos y publicaciones seriadas consultadas
Testimonios y entrevistas
Libros, tesis y artículos de revista
Páginas web
6
LISTADO DE ILUSTRACIONES
7
Ilustración 13. Equipos de cómputo del Banco Comercial Antioqueño. El
Correo, 29 de septiembre de 1960, p. 9.
8
Ilustración 26. Aparatos e instrumentos ofrecidos por el Salón Musical Victor,
El Diario, 9 de diciembre de 1941, p. 6.
9
Ilustración 41. Almacén Discoteca de Arturo Restrepo. El Correo, 8 de junio
de 1960. p. 8.
10
PRESENTACIÓN
1
Sobre este tema del diálogo entre el Caribe y el interior andino colombiano, visto desde la
perspectiva de la música y el problema de la raza, o desde el enfoque de la visibilización y
reconocimiento del elemento negro en la construcción de la nacionalidad colombiana en el
siglo XX, véase el completo trabajo del antropólogo británico Peter WADE, Música, raza y
nación, Bogotá, Vicepresidencia de la República, 2002.
11
interpretativo final, en relación al proyecto inicial de investigación. Aparecen
nuevas vías y nuevas preguntas, y otros caminos se abandonan, dejándolos
tal vez para otras investigaciones. Así, las principales limitantes se
encontraron en la distribución y administración de las colecciones y archivos;
en el estado de los documentos impresos; en el tipo y características propias
de los soportes conservados; y en la disponibilidad de los investigadores
musicales para conceder entrevistas.
3
Entrevista a Guillermo Zapata (1931 - ) Ex - empleado de Ondina Fonográfica y Discos
Fuentes, empresas para las que trabajó como tipógrafo y agente viajero. (Medellín, 16 de
abril de 2009).
4
Entrevista a la maestra Gloria Millán Grajales, directora del Centro de Documentación
Gabriel Esquinas, Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de
Caldas, Bogotá. (6 de septiembre de 2009).
5
Entrevista a Ofelia Peláez. Investigadora, autora de libros sobre música popular en
Colombia. Fue mecanógrafa, secretaria y amiga del crítico musical Hernán Restrepo
Duque.(Medellín, 23 de agosto de 2009)
13
enormemente al buen curso de esta investigación, aquí su análisis no se
despliega con la rigurosidad exigida a las metodologías de la historia oral
exclusivamente. En este sentido, es sabido que cuando se trabaja a partir de
fuentes orales se debe tener cuidado de confrontarlas con las fuentes
escritas, toda vez que memoria y recuerdo no son lo mismo y que la memoria
no está tan cercana de los hechos acontecimentales. No se trata del clásico
prejuicio ante las fuentes orales, sino la certeza de que las fuentes orales
exigen un tratamiento particular, lo que hace que no privilegiemos aquí este
enfoque6. En esta investigación, y porque así lo fueron exigiendo los propios
problemas de construcción de la explicación histórica, decidió privilegiarse
entonces la interpretación del fenómeno a partir de la revisión de fuentes
impresas por encima de los métodos propios del análisis histórico de fuentes
testimoniales.
6
Para este aspecto véase Gwyn PRINS, “Historia Oral”, en Peter BURKE, Formas de Hacer
Historia, Madrid, Alianza, 1996, pp. 144-176. En Colombia una reflexión metodológica al
tiempo que historiográfica sobre la historia oral la encontramos en los trabajos de Mauricio
ARCHILA NEIRA, “Voces subalternas e historia oral”, en Anuario Colombiano de Historia Social
y de la Cultura, (32), 2005, pp. 293-308.
14
búsquedas más precisas; a Rodrigo Acosta, Alberto Burgos, Eduardo
Cárdenas, Gloria Millán, Dora Ramírez, Ruderico Salazar, Guillermo Zapata,
y al cantante Domingo “Valedor” Ramírez, quienes me brindaron
generosamente sus valiosos testimonios; a los profesores Jorge William
Montoya y Luis Carlos Rodríguez, que acompañaron y asesoraron el proceso
de investigación; y a los profesores Fernando Botero, Jorge Echavarría, Ruth
López, Jorge Márquez, Luis Javier Ortíz y Manuel Bernardo Rojas, que con
sus clases y comentarios contribuyeron a una mayor claridad del problema
de investigación y los métodos de búsqueda.
15
INTRODUCCIÓN
A partir del año 1940, que es el punto de inicio de este trabajo, y durante toda
esta década, la radio comercial de Medellín habría de presentar un
crecimiento acelerado, no solo en la cantidad de horas al aire y en el número
de emisoras o programas, sino también en la calidad y diversificación de los
contenidos ofrecidos7. Pasado ya un lustro de sucesivos ensayos para
hacerla rentable, y superadas las primeras dificultades para establecerse, la
industria radial de Medellín no solo había logrado consolidarse como una de
las más organizadas y con mayores perspectivas de desarrollo en Colombia,
sino que había formado a su alrededor todo un circuito industrial y comercial,
cuya solidez habría de cimentar además, en la década siguiente de 1950, el
establecimiento de las principales casas productoras fonográficas del país en
esta ciudad.
7
En 1940 existían en Medellín ocho emisoras, siete de las cuales tenían un carácter
comercial: La Voz de Antioquia, La Voz del Comercio, Radio Córdoba, Radio Nutibara, Ecos
de Occidente, Ecos de la Montaña y Emisora Claridad. Existía además la estación de la
Universidad de Antioquia, Radio Universidad. Véase Revista Micro Nº 1, 15 de febrero de
1940.
8
Catalina CASTRILLÓN GALLEGO , “La radio educadora: solución para una “patria inculta”: la
actividad radial en Colombia 1930 – 1940”, p. 130, en Diana Luz CEBALLOS GÓMEZ (ed.),
Prácticas, territorios y representaciones en Colombia 1849 – 1960, Medellín, Universidad
Nacional de Colombia Sede Medellín, 2009, pp. 129 – 145.
16
aquí se le llama industria musical. Está integrada por los productores, los
consumidores y los técnicos intermediarios, y tiene al proceso de
industrialización y modernización de Medellín9, y a la aparición de los medios
masivos de comunicación, como telón de fondo.
Así, los productores son las propias estaciones de radio, que cuentan con
equipos humanos de artistas, músicos, locutores y técnicos, dedicados a la
producción de todo tipo de contenidos sonoros; pero también la industria de
la publicidad actúa como productora, en el sentido de que pretende
condicionar o dirigir el tipo de contenidos que se promueven, y al mismo
tiempo complacer el gusto ya formado del público. En este sentido, no hay
que olvidar que el espectro radial de la onda corta era muy grande a nivel
mundial, y que los habitantes de Medellín podían sintonizar emisoras de toda
América Latina e incluso de Europa.
Hay, además, toda una industria de la producción, en este caso artística, que
es incluso anterior a la radio comercial: la de la producción fonográfica,
primero, y la del cine sonoro y especialmente musical después10, que
también interviene en todo el proceso. Los consumidores son el público, y los
técnicos intermediarios son los fabricantes, distribuidores o expertos del
mundo de la electrónica, la radio, el disco y la grabación.
9
Una descripción detallada de este proceso y período, puede leerse en el libro de la
historiadora Catalina REYES CÁRDENAS, La Vida Cotidiana en Medellín 1890-1930, Bogotá,
Colcultura, Tercer Mundo, 1996
10
El cine sonoro data de 1927. A partir de esta fecha apareció el cine musical, que en el
caso latinoamericano fue producido principalmente en México y Argentina, por lo que las
músicas de estos países alcanzaron a ser de las más populares en el continente.
17
distribuidor exclusivo de la RCA Victor para Medellín, el impresor, editor y
comerciante Félix de Bedout11.
11
Para un recuento de las actividades de la familia Bedout véase el segundo capítulo de
este trabajo.
12
Puede verse una reseña más amplia de este disco de larga duración, Navidad Negra de
Pedro Laza y su orquesta, hacia el final del primer capítulo de este trabajo.
13
Cf. Santiago MONTENEGRO, El arduo tránsito hacia la modernidad. Historia de la industria
textil colombiana durante la primera mitad del siglo XX, Bogotá, Editorial Universidad de
Antioquia-Facultad de Ciencias Humanas y Económicas Universidad Nacional de Colombia,
Sede Medellín-CEDE, Uniandes-Norma, 2002.
18
que ha dado paso a la historia oral y a la historia visual14. En este trabajo en
particular, estas imágenes publicitarias se utilizan principalmente a manera
de ilustración, es decir estableciendo un diálogo con el texto y no meramente
como un asunto decorativo. Al mismo tiempo, estos documentos gráficos se
presentan para que puedan ser tenidos en cuenta por otros investigadores
interesados en la historia de la publicidad y las artes gráficas, o la propia
historia de la radio y el consumo en Colombia.
14
Cf. Peter BURKE, Visto y no visto: el uso de la imagen como documento histórico, España,
Crítica, 2005.
19
las élites se configura alrededor de la idea de progreso y civilización, en
contraste con la manera en que la ciudad se veía todos los días invadida por
migrantes y forasteros venidos casi siempre de los campos, y que por ende
no habían atravesado por el proceso civilizatorio emprendido por ellas15, es,
podría decirse, el telón de fondo de este trabajo.
Lo es, eso sí, siempre y cuando no se espere que esa discusión aparezca
fielmente, sino más bien en la medida que logra perfilarse solapada tras
alguna discusión sobre música nacional y música extranjera, sobre lo que es
de buen o mal gusto, sobre el rescate del folclor y el respeto por las
tradiciones, o sobre el arte populachero que disminuye la cultura. Ahora bien,
dado que enfrentar este fenómeno implica la observación de
representaciones sociales, y estas sólo pueden ofrecer un espectro amplio
de análisis si vienen precedidas por descripciones e hipótesis construidas a
partir de determinados conceptos16, en esta tesis se toma la noción de
cambio cultural, se muestran los mecanismos de circulación de repertorios
musicales y se analizan las transformaciones en las experiencias de
escucha, como una manera de soportar la exposición.
En este sentido, por industria musical, que es el tema principal sobre el que
se despliega el análisis, se entiende aquí el cúmulo de relaciones y productos
culturales que surgen a partir de las asociaciones permanentes o transitorias
entre los diversos actores involucrados en la producción, consumo y
promoción de los contenidos musicales. En Medellín, una ciudad comercial y
fabril, los industriales y comerciantes de la ciudad vieron en la publicidad
radial un buen medio de promoción de sus productos; los empresarios
radiales rápidamente entendieron la oportunidad de negocio; los
distribuidores de radios y otros aparatos para reproducción de los sonidos,
que lo eran también de discos y accesorios producidos por los fabricantes
extranjeros de los mecanismos, al mismo tiempo promovían sus mercancías
en el medio radial, a través de programas dedicados a segmentos
específicos del público.
17
Los libros de Hernán Restrepo Duque (1927-1991) en cierto sentido abren la puerta para
que otros investigadores se resuelvan a desarrollar sus pesquisas y todos los investigadores
amateur lo consideran una especie de padre. Entre los trabajos más relevantes de este tipo
encontramos los de Jaime Rico Salazar, Alberto Burgos Herrera, Gustavo Escobar y José
Portaccio Fontalvo, entre otros.
18
Manuel Bernardo ROJAS LÓPEZ, El rostro de los Arlequines: Tartarín Moreira y León Zafir
dos mediadores culturales, Medellín, Universidad de Antioquia, 1997. Y Los dispersos
21
del imaginario sobre la cultura popular y las ideas estéticas en Antioquia; la
investigación doctoral del historiador de la música Fernando Gil Araque19,
que se refiere a las condiciones de producción de música académica en
Medellín entre 1930 y 1960; y la tesis doctoral de la musicóloga Carolina
Santamaría20, de la Universidad de Pittsburgh, que se detiene en el análisis
del consumo cultural alrededor de los ritmos de mayor relevancia para la
historia de la música popular en Medellín, como el bambuco, el tango y el
bolero.
recuerdos de Desiderio Ancízar Alicante. Medellín, Comisión asesora para la cultura del
Concejo de Medellín, 1998.
19
Fernando GIL ARAQUE, La ciudad que En-Canta: prácticas musicales en torno a la música
académica en Medellín 1937 – 1961. Tesis para optar el título de Doctor en Historia,
Universidad Nacional de Colombia Sede Medellín, 2009. Y Fernando GIL ARAQUE y Carlos
Mario J ARAMILLO, [Multimedia] Temas con variaciones: Medellín a través de su música 1900
– 1960, Medellín, Universidad Eafit, Dirección de Investigación y Docencia Departamento de
Música en coproducción con Asociación de Televisión Educativa Latinoamericana ATEI,
2006.
20
Carolina SANTAMARÍA D ELGADO, Bambuco, Tango and Bolero: Music, Identity, and Class
Struggles in Medellín, Colombia, 1930 – 1953, University of Pittsburgh, 2006.
21
Luis Guillermo GUTIÉRREZ PALACIO , La música popular en Medellín 1900 – 1950, Tesis
para optar el título de historiador, Medellín, Universidad de Antioquia, 2006.
22
Héctor RENDÓN MARÍN, De liras a cuerdas: una historia social de la música a través de las
estudiantinas Medellín 1940-1980, Medellín, Libros de la Facultad, Facultad de Ciencias
Humanas y Económicas, Universidad Nacional de Colombia Sede Medellín, 2009.
23
Catalina CASTRILLÓN GALLEGO, “La radio educadora: solución para una “patria inculta”: la
actividad radial en Colombia 1930 – 1940, en CEBALLOS GÓMEZ Diana Luz (ed.), Prácticas,
territorios y representaciones en Colombia 1849 – 1960, Medellín, Libros de la Facultad,
Facultad de Ciencias Humanas y Económicas Universidad Nacional de Colombia Sede
Medellín, 2009, pp. 129 – 145.
22
impuesta por la misma dinámica mediática. Radioactores, locutores,
guionistas, compositores, instrumentistas, vocalistas, directores de
espectáculos y musicales, periodistas, humoristas y otros artistas nacionales
y extranjeros, escogieron al Medellín de estas décadas como lugar
importante para sus giras, o como lugar permanente de residencia, dadas las
numerosas ofertas de empleo y las grandes posibilidades de desarrollar una
carrera de éxito.
Como se ve, esta investigación trata del amplio territorio de la música, de sus
representaciones grabadas y de los imaginarios asociados a ella, en medio
de una intensa evolución rítmica y melódica que es preservada y
transformada en lo mediático. Pero también trata de un enfrentamiento entre
tradición y cambio, o entre lo local y lo universal, y de una época de
profundos y rápidos cambios para la cultura popular colombiana.
23
CAPÍTULO 1
24
Martin HEIDEGGER, “La época de la imagen del mundo” en, Caminos de bosque, Madrid,
Alianza, 1996.
25
La obra filosófica del poeta portugués Fernando Pessoa se ocupa, precisamente, del
análisis de este tema para formular su propuesta de reconstrucción del paganismo,
eliminación del cristianismo, y reforma de la subjetividad y sensibilidad modernas. Véase
especialmente El regreso de los dioses de su heterónimo Antonio Mora.
24
Para nuestro propósito de relacionar técnica y cultura, en el contexto
moderno, será necesario decir que todo parte de la doctrina filosófica de la
subjetivización del mundo, que es la de Descartes en el siglo XVII, y que se
caracteriza precisamente por aislar al hombre de la naturaleza y por crear un
abismo entre el sujeto y el objeto, y que sería, digámoslo así, el soporte
ideológico para la explotación masiva de los recursos naturales, con ayuda
de las máquinas, dos siglos después. Entre estos dos hitos, sin embargo,
está la Revolución Francesa y las Revoluciones Burguesas, que dan cuenta
de que todo el proceso de la técnica moderna no se da aislado, sino que es
más bien paralelo o consecuencia de unos procesos sociales, ideológicos y
políticos, que requieren de una explicación filosófica. Sin embargo, este no
es el lugar para detenerse en este punto, que tan bien otros han explorado.
25
economía y política; el “modernismo” en el arte, la cultura y la sensibilidad” 26.
Sin embargo, y pese a que la separación se ha mantenido tradicionalmente,
este dualismo no es más que aparente. Al respecto, la obra de Marx, que es
el tema del que se ocupa Berman en uno de los capítulos de su célebre libro,
y que toma su título precisamente de una frase del manifiesto comunista, es
la muestra evidente de que este dualismo no tiene sentido. Según Berman, la
cultura modernista y el mundo de la modernización del que emanó la
economía y la sociedad burguesa, tienen mucho más en común de lo que
tanto a los modernistas como a la burguesía les gustaría pensar, pues
marxismo, modernismo y burguesía estarían atrapados en “una extraña
danza dialéctica” entre las fuerzas disgregadoras o evanescentes, y una
visión sólida de la modernidad.
Así, el uso del término modernidad aparece confundido con los términos
modernismo y modernización, y, en ocasiones, quienes los emplean no
hacen mayores distinciones entre ellos. En este sentido, la historiografía
colombiana ha mantenido esta dicotomía, pues cuando se aborda la historia
de Medellín desde el enfoque social, político y económico se habla de
modernización en el sentido industrial y material principalmente, y cuando se
aborda la historia de la ciudad desde el enfoque cultural se prefiere hablar de
modernismo. En este sentido, la definición convencional y práctica que
aporta el historiador Jorge Orlando Melo de los procesos de modernización
en Colombia, y que aparentemente se nos aparecería como pobre después
de haber hecho énfasis en la unidad moderna entre modernismo y
modernización, nos servirá, no obstante, como el marco general para la
configuración de nuestro problema de investigación, toda vez que a la
explicación debería agregársele lo que no aparece, es decir la modernidad
experimentada en términos culturales, o modernistas, si se quiere, y más
concretamente en las consecuencias experimentadas en la cultura popular.
Esta definición vale, entonces como punto de partida. Dice Melo:
26
Marshall BERMAN, Todo lo sólido se desvanece en el aire: la experiencia de la modernidad,
Bogotá, Siglo XXI Ed, 1991, p.81.
27
Para una visión más amplia del tema, pueden revisarse los trabajos de Manuel Bernardo
Rojas El rostro de los arlequines, dedicado a Tartarín Moreira y León Zafir; y Los dispersos
recuerdos de Desiderio Ancízar Alicante, que se ocupa de las revistas Alpha y Micro.
26
Para efectos prácticos, considero procesos de modernización los que
conducen al establecimiento de una estructura económica con capacidad de
acumulación constante, y en el caso de Colombia, capitalista; de un Estado
con poder para intervenir en el manejo y orientación de la economía; a una
estructura social relativamente móvil, con posibilidades de ascenso social,
de iniciativa ocupacional y de desplazamientos geográficos para los
individuos; a un sistema político participatorio y a un sistema cultural en el
que las decisiones individuales están orientadas por valores laicos (lo que
en general) incluye el dominio creciente de una educación formal basada en
28
la transmisión de tecnologías y conocimientos fundados en la ciencia .
28
Jorge ORLANDO MELO , “Algunas consideraciones globales sobre modernidad y
modernización en Colombia”, en Análisis político, (10), Bogotá, mayo – agosto de 1990, pp.
23-35, p.31.
27
el desarrollo del reloj de ruedas y pesas29. El mecanismo clave tras este reloj
(la cuerda) fue la rueda dentada que, al girar, impulsaba otras partes del
mecanismo. A partir de este principio se pudo dar vida a figuras y muñecos,
hacer sonar ciertas notas musicales y, tras la aparición del cilindro con púas
y el peine de acero, que es el principio de las diferentes versiones de las
cajas de música, se llegó hasta simular una pequeña orquesta. La invención
se debe al francés Aristide Janvier y se sitúa a finales del siglo XVIII.
29
Para todo este apartado véase: Carlos Mauricio BEJARANO CALVO, A vuelo de murciélago:
el sonido, nueva materialidad, Bogotá, Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes,
2006, pp. 32-45.
28
oferta de discos fue lo suficientemente amplia como para que sus
reproductores comenzaran a usarse masivamente.
29
Columbia, que adquirió la compañía inicialmente fundada por Berliner, llamó
a estos aparatos grafonolas para diferenciarlas de las victrolas y empezó a
comercializarlas en 1911. Años después, hacia 1925, la Victor introdujo
mejoras tecnológicas, pues pasó del sistema acústico-mecánico de
grabación y reproducción al eléctrico, y comenzó a emplear el llamado
principio ortofónico, que podía escucharse en la victrola de mueble u
ortofónica. Grafonolas de la Columbia y ortofónicas de la Victor son pues,
para la década de 1930, que tomaremos aquí como punto inicial de
referencia, las marcas comerciales más representativas, aunque hubo otras
marcas de menor trascendencia. El sistema de reproducción eléctrico, que
reemplazó al acústico, fue patentado a fines de 1924 por la Wester Electric y
enseguida adquirieron los derechos Victor y Columbia.
Inicialmente, hacia finales de la primera década del siglo XX, las principales
productoras fonográficas establecidas en Europa y Estados Unidos se
dedicaron a grabar las manifestaciones musicales de los diferentes pueblos
del mundo. La primera grabación de un artista es de Carusso, pero de cerca
le siguen las canciones nacionales de cada país y las principales piezas
folclóricas de cada pueblo. Para el caso de Latinoamérica, estas compañías
se establecieron inicialmente en New York, New Jersey, México y Buenos
Aires, y desde allí fueron favoreciendo mezclas de estilos musicales y
fomentando el diálogo entre las distintas tradiciones musicales, debido no
sólo a las limitaciones propias del desplazamiento de equipos y técnicos a los
diferentes lugares desde donde podrían eventualmente producirse
contenidos musicales30, sino a que además muchos músicos se desplazaban
hasta las sedes de estas casas fonográficas, y a que llevaban consigo su
propio repertorio. Estos artistas estaban además en capacidad de interpretar
otros ritmos diferentes a los de su patria, gracias a que otros músicos de todo
Latinoamérica enviaban las partituras y las letras de sus composiciones
originales. Es el caso, por ejemplo, del dueto conformado por Jorge Añez y
Alcides Briceño, Briceño y Añez, que grabó en varias ocasiones música
colombiana y latinoamericana en los Estados Unidos31.
30
Sin embargo, estas compañías hicieron expediciones entre las décadas de 1910 y 1920
por las principales ciudades latinoamericanas. Véase capítulo 2 de este trabajo y anexo 1
31
Véase también el anexo 1.
30
también trae consigo la invasión del hogar por parte de un sinnúmero de
aparatos, cuya posesión se entiende como un mayor nivel de comodidad,
como un signo de estatus y de progreso personal, y como una de las
principales ventajas de la vida moderna en su aspecto modernizador32.
32
En Latinoamérica, sin embargo, los niveles de modernidad y modernización son tan
desiguales entre el campo y la ciudad, y la maraña entre modernidades y persistencias es
tan intrincada, que un concepto de cultura popular o de arte popular que quiera estar
atravesado por lo mediático, puede ser más bien construido a partir de la muestra de
contrastes.
31
Ilustración 3. Anuncios de Máquinas de escribir Underwood. El Diario, Medellín, 21 de
abril de 1939.
32
Medellín que influiría precisamente en el proceso de cambio cultural en el
sentido de democratización de la moda, por ejemplo, pues ya el obrero
puede comprar un traje que lo haría aparecer tal vez como perteneciente a
un grupo social diferente, lo que finalmente popularizará el disco y mantendrá
a esta industria tanto a nivel local como mundial en un crecimiento acelerado
hasta la década de 1980, en la que la aparición del casete y las grabadoras
personales, y la posibilidad de un sonido portátil a través del walk man o el
disc man, permitieron prescindir del tocadiscos para mudar finalmente a los
formatos digitales.
¿Qué es un disco?
33
desplazaron los de goma laca, popularmente llamados de pizarra, de piedra
o de pasta34.
La descripción, que ocupa una página entera del El Correo, lleva por título:
¿Sabe usted cómo se hace un disco?: Codiscos producirá diariamente
50.000 de Zeida, Musart, Capitol, Odeón y Seeco. Veamos el reportaje:
34
Los discos negros de acetato, producidos desde comienzos del siglo XX, son soportes
frágiles y perecederos. Construidos con diferentes mezclas de materiales orgánicos, caucho,
laca y vinilo, sobre rellenos que van desde la celulosa hasta el aluminio, sufren diferentes
procesos de deterioro: encogimiento progresivo de la capa de laca, lo cual produce grietas y
peladuras, sensibilidad a la luz, que estimula la oxidación del caucho, ataque de hongos a
los rellenos orgánicos, y degradación de los materiales que lo constituyen, son solo algunos
de los signos de su deterioro. Las condiciones de temperatura y humedad relativa inestables,
dentro de rangos no controlados, aceleran estos procesos. Manual de catalogación Sires,
Archivo Antonio Cuellar, Centro de Documentación Musical, Universidad Distrital Francisco
José de Caldas, Facultad de Artes ASAB, p. 5
35
Véase el capítulo 2 de este trabajo.
34
Ilustración 4. Reportaje fotográfico con motivo de la ampliación de instalaciones de
Codiscos. El Correo, 10 de junio de 1958, p. 10.
35
Como se ve, aparecen cuatro fotografías al lado izquierdo y cuatro al
derecho. En la primera fotografía, en la que aparecen dos mujeres sentadas
al piano, puede leerse: Dos bellezas colombianas, Luz Carime, Señorita Valle
y Merceditas Suárez, Señorita Santander, realizan la primera faz de “Cómo
se hace un disco”: Ante el micrófono, las dos lindas muchachas interpretan
una melodía que quedará en los surcos del “Stamper”.
Al pie de la séptima imagen aparece este texto: Aquí, el disco, tal como ha
salido de la prensa. Los técnicos revisan la superficie, y si encuentran algún
defecto, el disco es destruido.
36
de “Codiscos”. 25.000 se fabrican diariamente. Los ensanches de la fábrica
permitirán fabricar 50.000.
Hay que recordar, sin embargo, que semejante producción como la que
anuncia Codiscos para este año 1958, solo es posible para un medio en el
que el disco y los tocadiscos ya son declarados bienes de consumo corriente
en Medellín, pero ello no fue así desde el comienzo de esta industria.
En este sentido, pues, puede afirmarse que era más corriente y masivo el
uso del radio que el de la vitrola36 y los discos, que eran más costosos. A ello
debe añadirse que el espectro radiofónico es, en la década de 1940, una
verdadera red de contenidos sonoros internacionales, y el principal vehículo
para una cierta internacionalización de la cultura popular, tal como puede
verse en el siguiente anuncio que hace referencia a la plena difusión por
ondas cortas de largo alcance:
36
El nombre comercial es Victrola y hace referencia a su fabricante la Victor Talking Machine
Co.
37
Ilustración 5. Modelo de radio “Tono de oro” de General Electric. El Diario, 29 de
septiembre de 1941, p. 5.
38
Ilustración 6. Anuncio de Radios RCA VICTOR Modelos 5Q y 8Q de 1939, de venta en
el Salón Victor de la familia Bedout. El Diario, 15 de octubre de 1938, p. 3.
39
Ilustración 8. Anuncio del modelo Q10 de RCA. El Diario, 18 de marzo de 1946, p. 7.
40
Ilustración 9. Anuncio de Radio fonógrafo QU62 distribuido para todo el país, excepto
Medellín, por J. Glottmann. Semana, 1 de enero de 1949.
41
Ilustración 10. Anuncio de Radio Philco Tropicalizado 30-10. El Diario, 20 de diciembre
de 1950, p. 5.
42
Ilustración 11. Anuncio de radio tocadiscos Philips. El Correo, 11 de enero de 1956, p.
3.
37
Cf. Régis DEBRAY, Transmitir, Buenos Aires, Manantial, 1997.
38
Cf. Walter BENJAMIN, “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”, en
Discursos interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1982.
39
Cf. Mauricio ARCHILA NEIRA, “El uso del tiempo libre de los obreros 1919- 1945”, en
Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, 18-19, 1990, pp. 145-184.
44
Ilustración 13. Equipos de cómputo del Banco Comercial Antioqueño. El Correo, 29 de
septiembre de 1960, p. 9.
Como se ve, los cambios en esta industria, y en todo aquello que la rodea,
son tan grandes y definitivos, y los períodos entre la aparición de una
maravilla moderna y otra son tan cortos, que el resultado es necesariamente
45
complejo. La demanda de novedad en materia de entretenimiento es alta, y
la aceleración del proceso es mayor cuanto mayor sea la competencia. En
consecuencia, las ciudades que concentren el mayor número de emisores
exigirán también el mayor número de productores y ello traerá la ampliación
de la oferta. A su vez, el público de esos lugares se ve recompensado con
una amplia oferta y un gran poder de decisión en el sentido de preferir
sintonizar tal o cual emisora o elegir sobre este o aquel programa.
46
Ilustración 14. Anuncio Estudios de radiotécnica por correspondencia. El Correo, 15
de enero de 1956, p 9.
47
comerciales. En este sentido puede decirse que la globalización comenzó
precisamente allí, y que es injusto pensarla sólo a partir de las décadas
finales del siglo XX.
40
Para este asunto Cf. Miguel Ángel QUINTANILLA , “Técnica y cultura”, en: Teorema, Madrid,
Sala de lectura CTS+I de la OEI, XVII (3), 1998. Versión electrónica:
http://www.oei.es/salactsi/teorema02.htm (visitada el 9 de julio de 2010).
41
Oswaldo Duperly Angueyra, Lo que se hereda no se hurta, Bogotá, Tercer Mundo, 1978,
p. 19.
48
almacén de la Calle Colombia, no solo los gramófonos, gramolas y demás
aparatos para escuchar, sino, además música de todos los estilos y
gustos42.Por música de todos los estilos y gustos debe entenderse pues
variedad de rollos de pianola, partituras, cilindros para fonógrafo, y discos
para gramófono, disponibles en el momento.
42
Véase: El Colombiano, Medellín, 6 de agosto de 1912, p. 1.
49
Discos Victor Ortofónicos en combinación reproducen ahora la
música con un realismo antes declarado imposible.43
Después del principio ortofónico vendrán la Alta fidelidad, o High Fidelity, que
provocó entre los consumidores entusiastas de música clásica una euforia
inusitada, por la calidad del sonido que se prometía. De hecho, en Medellín
Musical, el periódico fundado por Rafael Vega Bustamante para apoyar la
43
Catálogo de discos de Víctor 1930: con material bibliográfico, anotaciones sobre óperas,
fotografías de artistas y otra información de interés, New Jersey, Víctor Talking Machine
División, RCA-Victor Company , [s.f.], p. 2.
50
labor de la Sociedad de Amigos del Arte, aparecen sendas reseñas sobre la
alta fidelidad. Recuérdese además que el señor Vega fue propietario de la
Librería Continental, y que además fue uno de los principales distribuidores
de música clásica o académica en Medellín, a partir de la década de 1950 y
hasta finalizar el siglo XX 44.
46
En el estado de Monterrey, en México, se celebra anualmente el Festival vallenato. A este
festival se invitan artistas colombianos y se corona como rey vallenato a uno de los
compositores e intérpretes mexicanos de este género que se presentan allí.
52
Colombia aparecerá en la navidad del año 1960. En estos años finales de la
década de 1950, el estéreo y la alta fidelidad (Hi-Fi) se imponen como el
nuevo adelanto en la grabación y reproducción del sonido. En Colombia será
discos Fuentes la primera compañía en grabar en estéreo, y lo hizo
precisamente con un disco de larga duración de música bailable, prensado
para las festividades de fin de año de 1960: Navidad negra de Pedro Laza y
sus pelayeros.
Ilustración 16. Fotografía de la carátula original de Navidad Negra, de Pedro Laza y sus
Pelayeros. Discos Fuentes, 1960. Colección privada Francisco Muñoz.
53
Ilustración 17. Volante publicitario de Discos Fuentes que incluye telegrama del
presidente Alberto Lleras Camargo acusando recibo de Navidad Negra. Octubre de
1960. Fonoteca Departamental Hernán Restrepo Duque.
Otro ejemplo de cómo estos actores del sistema técnico se relacionan entre
sí, y cómo su análisis puede dar sentido a nuestra formulación del problema,
lo encontramos en el artículo sobre la radio, el mal gusto y la libertad de
escogencia, escrito bajo el pseudónimo de Martín Abriles y aparecido en la
47
Entrevista a Carlos A. Echeverri, investigador de música popular en Colombia.(13 de
enero de 2008). No se pudo encontrar datos precisos sobre esta prohibición, pero se cree
que este podría haber sido uno de los factores que aceleró el desarrollo de la industria local,
que empezó a producir en el país todos los fonogramas que no podían ser importados pero
que seguramente se venderían fácilmente en el mercado local.
54
revista Micro 48 bajo el título La radio y el cine. Para nuestro editorialista el
uso de la radio o el cine por parte del consumidor, así como la utilización de
estos medios por parte de quienes los producen, debería estar reglado, toda
vez que estos medios se conciben como productores de cultura. Como
puede aventurarse desde ya, nuestro autor concibe los medios masivos
como dueños de una misión: la de educar al pueblo, es decir, promover en
éste la utilización de la alta cultura, que en el caso de la música tiene que ver
más con las producciones académicas que con el arte llamado popular a
secas.
49
Micro, (14), Medellín, 4 de junio de 1940, p. 3.
50
Néstor GARCÍA CANCLINI, “¿Reconstruir lo popular?”, en Revista de investigaciones
folklóricas, 3, diciembre de 1988, p. 7.
56
Es decir, la construcción de “lo popular” está atravesada por las diversas
prácticas que configuran su representación, y en particular por el modo como
se relacionan los académicos con los objetos estudiados. En este sentido,
para el historiador se hace necesario mostrar las distintas concepciones y
posturas que aparecen alrededor del concepto, como una manera de
presentar la discusión imbricada en el curso de los acontecimientos. Así, se
trata aquí de mostrar cómo en la formación y configuración de los fenómenos
culturales asociados a la música, hay en juego toda una serie de factores que
tienen que ver con la emergencia de la modernidad, que en su aspecto
modernizador determinará las vías que tomará la llamada cultura popular,
entendida como materia constitutiva de la sociedad estudiada.
51
Cf. Alberto MAYOR MORA, Ética, trabajo y productividad en Antioquia, Bogotá, Tercer
Mundo Editores, 2005.
57
Ilustración 18. Seguros de vida para los trabajadores colombianos. El Diario, 24 de
septiembre de 1941, p. 5.
52
Beatriz CASTRO C., Prácticas filantrópicas en Colombia 1870 – 1960, en Documento de
Trabajo, N° 110, CIDSE, Centro de Investigaciones y Documentación Socioeconómicas,
Facultad de Ciencias Sociales y Económicas, Universidad del Valle, Cali, 2007.
58
1894 y 193453; y la ya extensa investigación de Patricia Londoño sobre la
vida cotidiana en Antioquia en la primera mitad del siglo XX, una de cuyas
líneas se inscribe en el papel de las mujeres de las élites en la conformación
de este tipo de asociaciones de carácter filantrópico, benéfico o asistencial
que principalmente estaba asociado a su carácter religioso.
53
Jorge MARIO BETANCUR , Moscas de todos los colores barrio Guayaquil de Medellín, 1894-
1934, Medellín, Editorial Universidad de Antioquia, 2006.
59
número, variedad e importancia durante el lapso en cuestión (1890 –
1940), en las que participaron activamente varias generaciones de
antioqueñas, sin distingo social, alentadas por el dinamismo que
llegó a tener la Iglesia católica en Antioquia. Así mismo, participaron
en cientos de instituciones y grupos con fines caritativos y cívicos
empeñados en proteger, educar, capacitar, curar y albergar a los
enfermos y desvalidos y a ayudar a adaptar a los trabajadores, sobre
todo a las obreras, en su mayoría pueblerinas o campesinas, a una
sociedad cada vez más urbanizada54.
54
Patricia LONDOÑO VEGA, “La vida de las antioqueñas, 1890-1940: activas, audaces y
obstinadas”, en Revista Credencial Historia, (163), Bogotá, julio de 2003, en:
http://www.banrepcultural.org/revista-72 (visitada el 9 de abril de 2010).
55
Cf. Gabriel POVEDA RAMOS, “La industria en Medellín 1890 – 1945”, en Jorge Orlando
MELO (comp.), Historia de Medellín, tomo 2, Medellín, Suramericana de seguros, 1996, pp.
307 – 325.
60
Aunque se sabe que no se trata de mera filantropía de los industriales, sino
más bien de racionalidad económica, sí es importante resaltar que los
avances técnicos son tenidos como elemento esencial para el progreso y
como motivo de orgullo, tal como puede verse en los proyectos
arquitectónicos con los que se compromete la ciudad de Medellín, pues cada
nuevo proyecto es visto, anunciado y “vendido” como un proyecto colectivo.
A comienzos de la década de los cuarenta es común ver pequeños y
estratégicos avisitos en la prensa local con frases como “Medellín necesita
un hotel” o “Medellín necesita un estadio”, proyecto ambos que se
cristalizarían en el Hotel Nutibara y en el Estadio de Otrabanda.
Ilustración 20. Procedimiento para adjudicación de casas del Barrio Popular Modelo.
El Diario, 27 de febrero de 1945, p. 3.
62
CAPÍTULO 2
Un público consumidor
56
El musicólogo Jorge Nieves Oviedo trae un listado de los más notorios, especialmente en
lo que se refiere a los géneros bailables cuya matriz está precisamente en las
interconexiones del Caribe colombiano con el Gran Caribe, México y los Estados Unidos, y
que pasan precisamente por Medellín. Se trata de géneros como el Bolero, la Charanga, la
Guajira, la Guaracha y la Pachanga; y de géneros emergentes de matriz experimental
creados o propuestos por un músico particular o una agrupación, y que reciben nombres
como Paseaito, Merecumbé, Tukituki, Chiquichá, Gaita, Tumbasón y Patecumbia, entre
otros. Véase Jorge NIEVES OVIEDO, Matrices musicales del Caribe colombiano, en Aguaita
(10), junio de 2004, pp. 69 – 88.
57
Cf. Miguel ÁNGEL QUINTANILLA, “Técnica y cultura”, en Teorema, Madrid, Sala de lectura
CTS+I de la OEI, (XVII) 3, 1998. Versión electrónica:
http://www.oei.es/salactsi/teorema02.htm (visitada el 9 de julio de 2010).
63
Además, iniciamos la descripción del proceso de formación del público y del
concepto de lo popular, al delimitar el papel de los emisores y receptores de
los mensajes musicales. En este sentido, frecuentemente se cree que el
público es un objeto pasivo sometido al arbitrio de los contenidos emitidos
por los medios, pero también aventuramos que la tiranía de la novedad se
impone sobre éstos, pues permanentemente deben buscar en lo nuevo las
posibilidades de éxito. Así, uno y otro, emisores y perceptores, es decir las
personas que integran el público considerado como algo más que meros
receptores, van configurando todos juntos la materia que constituye el
contenido de lo popular. Quienes entran a reglar o pretenden legislar sobre
esos contenidos, o quienes quisieran dirigirlos, son, precisamente, los críticos
de la cultura o de la cotidianidad musical.
El mayor segmento del público es, por ende, el cuerpo mayoritario de la clase
obrera, y en tanto que mayoritaria rápidamente se convierte en cultura
popular o masiva. A medida pues que va ensanchándose, que se va
haciendo más compacta y va perdiendo particularidades y singularidades, es
que aparece la nostalgia de lo folclórico y las discusiones sobre el
nacionalismo en el arte.
64
Así pues, si se quiere hacer ver la importancia de algo tan insistentemente,
es porque ya ha desaparecido. Esto es precisamente lo que ocurre con las
discusiones sobre el nacionalismo en el arte, sobre el bambuco y otros aires
nacionales, o sobre cuál es la música nacional de Colombia, que es algo de
lo que se habla mucho en la época.
58
Heriberto ZAPATA CUÉNCAR, Pelón Santamarta 1867 1967: vida, andanzas y canciones del
autor de Antioqueñita, Medellín, Granamericana, 1966.
65
conservadas por algunos coleccionistas locales, tienen un alto valor tanto
económico como sentimental.
En las dos primeras décadas del siglo XX, los músicos colombianos que
salían de gira al exterior grababan algunas piezas en Estados Unidos,
México o Argentina, y así se iba consolidando un repertorio de música
nacional grabada. Al intercambio artístico producido entre los músicos en gira
se le sumaba la traída, por parte de viajeros y casas comerciales, de equipos
de sonido y discos de las marcas Victor, Columbia, Brunswick y Odeón, que
eran las más importantes en ese momento. Será entonces en estos sellos
extranjeros en los que inicialmente aparecerá la producción musical nacional,
que debe ser importada de los grandes centros urbanos en los que se
concentran los grandes capitales: Estados Unidos, México y Argentina.
University of Illinois Press, 1990. Se hizo este ejercicio interpretativo con esta compañía
Victor exclusivamente por ser la que posee un catálogo mejor organizado, completo y
accesible. Véase el listado de estas grabaciones en el Anexo 1 de este trabajo.
67
los autores o intérpretes, y cuando aparece es de manera fragmentada con
apellidos o iniciales solas. Esto se debe sin duda a la necesidad de comprimir
una elevada cantidad de información en un libelo portátil y fácil de leer, que
pudiera ser además usado como guía de consulta rápida. Esta es, además,
una característica que presentan casi todos los catálogos de las casas
disqueras, pues ante la fragmentación y dispersión de la información, por la
multiplicación de los frentes de producción y diversificación de contenidos, no
tuvo más remedio que publicar listas por sellos o por países, para no
descuidar la impresión periódica de listas de novedades60.
60
Este hecho, en gran medida, contribuye a que la construcción de una historia amplia y
completa de la industria fonográfica latinoamericana sea una tarea compleja, extensa y
dispendiosa, por lo demás imposible de desarrollar en un período corto de tiempo.
68
En este sentido llama la atención que los corridos y los boleros aparezcan en
una proporción menor, cuando serían los géneros más populares. Pero ello
muestra que en las primeras tres décadas del siglo XX no lo eran aún, con lo
que se ve claramente que será la radio y la industria del disco la que
potenciará estos ritmos. Esto sin duda es un hecho importante con relación a
lo que hasta ahora hemos venido llamando circulación de repertorios.
Como se ve, gran parte de las grabaciones de piezas colombianas para esta
casa fonográfica las habían realizado intérpretes extranjeros. Precisamente
estas grabaciones, o mejor estos artistas, serán los que Hernán Restrepo
Duque rescatará para Sonolux en las décadas de 1960 y 1970, volviendo a
61
Un análisis detallado de la información que se ofrece en este anexo serviría a los
historiadores de la música para establecer los nexos y asociaciones que se daban entre los
ejecutantes de origen hispano radicados en Estados Unidos, y los compositores
latinoamericanos que permanecían es sus respectivos países. Por razones metodológicas y
de tiempo esta búsqueda no alcanzó a realizarse.
69
poner de moda artistas que hace mucho tiempo habían pasado su momento
de fama, como es el caso específico de Margarita Cueto, que recobrará su
vigencia como artista cuando Restrepo Duque, director musical de Sonolux,
solicite a la RCA-Victor, que se había asociado mediante un contrato de
distribución con la compañía antioqueña, las matrices de estas piezas para
ser prensadas en Medellín en la década de 1950. Una muestra de
actualización del pasado y del intercambio musical, que Colombia compartió
especialmente con México y Argentina, gracias tal vez al auge del cine
musical que estos dos países produjeron tan elocuentemente entre las
décadas de 1930 y 1960.
62
Renán SILVA, “Ondas nacionales. la política cultural de la República Liberal y la
Radiodifusora Nacional de Colombia”, en Análisis Político, (41), Bogotá, IEPRI, septiembre-
diciembre de 2000, pp. 1-22.
63
“El presidente Santos inauguró la Estación Nacional de Radio”, en El Colombiano, 3 de
febrero de 1940, p. 4.
70
mercado y la naciente condición masiva de los principales productos
culturales.
64
Fernando GIL ARAQUE y Carlos Mario J ARAMILLO, [Multimedia] Temas con variaciones:
Medellín a través de su música 1900 – 1960, Medellín, Universidad Eafit, Dirección de
Investigación y Docencia Departamento de Música en coproducción con Asociación de
Televisión Educativa Latinoamericana ATEI, 2006.
71
muy activamente Rafael Vega Bustamente, el principal promotor de la música
clásica en Medellín a través de su Librería Continental.
Ilustración 21. Concierto de chelo organizado por la Sociedad de Amigos del Arte. El
Correo, 22 de junio de 1955, p. 12.
En 1937, por una iniciativa de Enrique Ramírez Gaviria que fue aceptada por
las principales emisoras de cada ciudad, comenzó la primera cadena llamada
La Alfombra Mágica, que consistía en la transmisión diaria de un programa
de 15 minutos, con música en vivo que se originaba cada día en una emisora
diferente. La Alfombra mágica estaba integrada por emisoras consideradas
básicas o principales como Nueva Granada, de Bogotá; La Voz de Antioquia,
de Medellín; La Voz del Valle, de Cali; La Voz de Armenia; La Voz de
Pereira; Emisora Electra, de Manizales; Radio Santander, de Bucaramanga;
y Emisoras Fuentes, de Cartagena, entre otras66.
65
Hernando TÉLLEZ B. Cincuenta años de radiodifusión colombiana, p. 43.
66
Ibídem, p 57.
73
trabajos dedicados tal vez exclusivamente a la historia de la radio en
Colombia: la inseguridad de sintonía de las ondas cortas, producto tal vez de
la falta de aparatos receptores, costosos y pesados, de tubos de vacío, pues
hay que recordar que sólo hasta la implementación de los radios de
transistores, en la década de 1960, estos aparatos pudieron reducir su
tamaño y su costo y convertirse en aparatos más móviles y portátiles y, por
ende, mucho más populares y masivos67.
67
Los radios de transistores comenzaron a fabricarse en 1956, por la Zenith, pero ello no
quiere decir que los radios de tubos no se siguieran fabricando, pues su producción se
suspendió definitivamente en 1962, año a partir del cual los radios incorporarán los
transistores.
74
Así, pues, una vez aparecen en la ciudad las grandes emisoras, ya viables
económicamente gracias a las alianzas publicitarias entre éstas y los
industriales y comerciantes, Medellín se convierte en una plaza importante
para la difusión musical y en un lugar atractivo para los artistas, así que es
frecuentemente visitada por numerosos artistas extranjeros, principalmente
latinoamericanos y españoles, que provocaron a su vez un incremento en el
número, variedad y calidad de los programas radiales. En medio de esta
situación de bonanza y crecimiento, y de presión del público por la novedad y
la calidad en materia artística, era de esperarse que la producción
fonográfica se viera favorecida a partir de la década de 1950.
68
Para todo este extenso apartado referido a la familia Bedout, debe tenerse como
referencia el programa radial: Cien empresarios, cien historias de vida: Jorge León Luis de
Bedout del Valle, Programa radial de la Emisora Cámara de Comercio de Medellín emitido el
30 de junio de 2007, Disponible en:
http://www.camaramedellin.com.co/Culturaeventosymedios/100Empresarios100Historias/Ra
dio100Empresarios/tabid/119/Default.aspx (visitada el 8 de febrero de 2010)
75
La diversificación y ampliación de negocios y actividades de esta empresa
familiar, puede observarse en el hecho de que para 1917 Félix de Bedout
estableció una farmacia que más que botica era lo que hoy se llamaría una
miscelánea. Esa farmacia se constituyó en sociedad con Emilio Escobar y
fue llamada Bedout Escobar y Compañía; su objeto comercial cubría toda
clase de negocios de comercio y permitió que Bedout y Escobar, en
compañía de otros propietarios de droguerías, compraran las instalaciones
de la vidriera de caldas, con lo que lograron abaratar los costos de frascos y
botellas para el expendio de gotas, jarabes y otros medicamentos.
76
Ilustración 23. Programa de radio “El mensajero musical”. Micro, (36), 12 de noviembre
de 1940, p. 2.
77
Ilustración 24. Concurso internacional de discos Victor por onda corta. El Diario, 9 de
mayo de 1939, p. 6.
El negocio siguió creciendo y el capital también, así que para 1927 Jorge
León de Bedout, como representante de Félix de Bedout e Hijos, hace parte
de la junta directiva de Noel, y para 1931 miembro de la junta de Fabrica de
Tejidos Rosellón SA, fábrica de vidrios Peldar, Cervecería Unión SA y
Droguerías Aliadas. Años más tarde integró las juntas directivas de Cemento
78
Argos, Cervecería antioqueña consolidada, Simesa, Banco Industrial
Colombiano y participó en la creación de la Asociación Nacional de
Industriales ANDI en 1944.
79
Ilustración 25. Cincuenta años de Librería Bedout. El Diario, 25 de abril de 1939, p. 8.
Es también común, en las décadas de 1940 y 1950, que las marcas y firmas
de la compañía patrocinen programas musicales o cadenas de emisoras
locales, nacionales y hasta extranjeras, en los que también se aprovecha
para motivar la venta de discos. Al parecer a través del Salón Víctor se
promovían las giras de artistas extranjeros y la venta de sus discos.
80
Ilustración 26. Aparatos e instrumentos ofrecidos por el Salón Musical Victor, El
Diario, 9 de diciembre de 1941, p. 6.
82
Ilustración 27. Hernando Téllez Blanco. El Diario, 4 de agosto de 1943, p. 2.
83
Ilustración 28. Estaciones de radio en las que la agencia publicitaria Compañía
Radiodifusora Nacional, CRN, anuncia sus productos. Micro, (42), 21 de diciembre de
1940, p. 5.
84
Ilustración 29. Cadena Bolívar. Micro, (42), 21 de diciembre de 1940, p. 4.
85
Para el historiador Manuel Bernardo Rojas, que hace una comparación entre
las revistas Alpha y Micro desde el punto de vista de sus postulados
estéticos, la explicación acerca del porqué de la aparición de esta publicación
de farándula en 1940 pasa no sólo por el crecimiento acelerado de la
radiodifusión en la ciudad durante la década de 1930, sino que “[…] tiene que
ver más con la modernidad y sus maneras de seducción; tiene que ver más
con un modo de acceder a los valores del mundo moderno, con una clave
que implementa formas e ideales de vida”. A la explicación añade un hecho
valioso para nuestra explicación del proceso de cambio cultural como un
proceso en el que la ciudad se abre al mundo, pues “[…] la radio, los discos,
el cine y los espectáculos son testimonio de lo diverso, de todo un universo
heterogéneo; espacio diverso, por cuyos bordes, se logra filtrar lo diferente y
lo heterónimo”69.
69
Manuel BERNARDO R OJAS, Los dispersos recuerdos de Desiderio Ancízar Alicante,
Comisión asesora para la cultura del Concejo de Medellín, 1998, p. 21.
86
consolidaron una red de distribución internacional para la importación de cine
de Hollywood, Argentina y México principalmente; las agencias de publicidad
ligadas a la actividad industrial, las cuales promueven la organización de
espectáculos artísticos y deportivos; y, finalmente aunque no por ello menos
interesante, por una cierta industria de la moral que también contó con sus
medios masivos para legislar sobre el cuerpo, la sexualidad y el buen gusto
en materia musical70.
La última etapa de la revista, en 1949, no tiene mucho que ver con el rumbo
original de la publicación, y ya en 62 páginas ofrece reseñas de compositores
clásicos y partituras de música académica, lo mismo que se ocupa del cine
de Hollywood, aunque se trata más de una revista exclusivamente musical.
71
Los números de la revista Micro publicados entre 1940 y 1943 detallan las vicisitudes de
esta empresa y su lucha por conquistar el mercado colombiano.
88
Ilustración 31. Anuncio publicitario de KRESTO. Micro, (42), 21 de diciembre de 1940,
p. 2.
Así pues las cadenas radiales, pero principalmente las ondas cortas, serán
las que permitirán que el proceso de hibridación cultural, o de arraigo de las
músicas foráneas y la discusión sobre lo autóctono en la música, en el caso
específico de Medellín. Aunque retomaremos este tema de la discusión entre
lo propio y lo extraño más adelante, por ser casi una obsesión de Camilo
Correa, es preciso ilustrar aquí cuál era la situación a la vez privilegiada y
problemática en la que se encontraba la radio de Medellín, como expresión
principal de la industria musical, en este año en el que se iniciará la
producción local de piezas grabadas. Para ello nos servirá bien el siguiente
artículo, publicado sin firma el 7 de marzo de 1940 bajo el título “No hay
típicos”:
Y de orquestas típicas qué me dice usted lector? –nada; no las hay; que
recordemos ahora, un conjunto hay que lo es de nombre: “LOS TÍPCOS
DEL AIRE”; nada tiene de tal; nos parece que no saben distinguir un
bambuco de un pasillo; LOS CUATRO ASES: maravilloso conjunto,
integrado por músicos de mérito, pero que tocan todo lo que se
atraviesa; los KATÍOS: de tarde en tarde se dejan escuchar, mezclando
90
lo colombiano con lo de fuera. En total, no hay grupos dedicados con
especialidad a nuestra música72.
Las polémicas en que se trenza Correa, que era liberal, también tienen un
trasfondo político, pues muy a menudo sus opositores son de militancia
conservadora. El liberalismo de Correa no es, sin embargo, oficialista y en
ocasiones cuestionará las políticas públicas en materia de radiodifusión y el
proceder de algunos funcionarios. De otro lado aprovechará el clima
favorable para la formación de sindicatos y participará activamente en la
creación del sindicato de artistas. También es muy probable que la agitación
que produce en esta materia, al ventilar las condiciones laborales
desfavorables que los dueños de las emisoras y disqueras imponían a los
músicos y locutores, haya contribuido a la aprobación de la ley 86 de 1946
sobre derechos de autor, y a la organización gremial de músicos, locutores,
periodistas y artistas que consolidarán en la ciudad una sólida industria
musical asociada a la publicidad en una ciudad en pleno crecimiento
industrial y comercial73.
72
Micro, (4), 7 de marzo de 1940.
73
Uno de los tópicos o temas que no se trató con el rigor debido en este trabajo, y que sería
una línea para continuarlo, es precisamente el establecimiento de una organización gremial
de los artistas y empleados radiales, que se preocuparon por establecer unas reglas de
juego claras y justas en materia musical. En este sentido, se asiste a la creación de la
Sociedad de Autores y Compositores Colombianos, SAYCO, fundada en Medellín en 1946,
una de cuyas precursoras será la Federación de Artistas y Empleados Radiales, de 1942,
que no prosperó. La huelga de los trabajadores de la radio, en 1947 también debería
considerarse un hecho fundamental en esta organización gremial.
91
disqueras y publicistas. También se ocupará de las condiciones laborales de
los trabajadores radiales y del ámbito legal de la radiodifusión. Para la
formación de público, Micro utilizó estrategias como concursos para adivinar
nombres de personajes de diverso tipo de los que solo aparecía la fotografía,
recolección de envolturas de productos, invitaciones a programar las
emisoras, invitaciones a escribir comentarios, entre otras.
92
Ilustración 32. Las Hermanas Domínguez. Micro, (8), 13 de abril de 1940, p. 1.
Los discos producidos por la grabadora local, nombre que recibió la empresa
junto con el de la grabadora Victor, tenían pues su éxito asegurado.
Constituían el primer intento de grabar a músicos locales, con repertorio local
y en la propia ciudad, sin que los intérpretes tuvieran que desplazarse a los
sitios de grabación que empresas europeas y norteamericanas tenían
establecidos en México, Estados Unidos o Argentina. Lo usual, cuando no
viajaban los propios artistas, y así lo siguió siendo durante la década de
1940, era que se enviaran las partituras y los textos de las canciones para
ser interpretados por las propias orquestas de las disqueras y por cantantes
93
latinoamericanos radicados en estos países. Al finalizar la década empiezan
a abrirse las primeras disqueras en Medellín y la situación se invierte por
completo: a Medellín son enviadas las cintas de grabación eléctrica o las
matrices de los discos de diversos sellos internacionales para ser prensadas
en la ciudad. A partir de la década de 1950, esas empresas contarán con
agentes viajeros que distribuirán estas grabaciones por todo el territorio
nacional.
Y siempre dentro del mismo tema: al paso que van las cosas, en
pocos meses los artistas locales nos tendrán requetecansados a
fuerza de oírlos en disco; no debieran de “programarlos” tanto en las
emisoras.
GUTAPERCHA75
74
“Discos “made in Medellín””, Micro, (1), 15 de febrero de 1940.
75
Gutapercha, uno de los seudónimos usados por Correa, es una goma utilizada en la época
para el revestimiento de cables eléctricos y el aislamiento de contactos eléctricos en los
micrófonos. Citar artículo en el que él explica por qué se puso el nombre.
95
Sin embargo, estas afirmaciones de Camilo Correa solo son defendidas por
él mismo y no se tienen noticias de que otros medios o personas de la radio y
la prensa piensen del mismo modo; tampoco se encontró respuesta de los
involucrados y al parecer la grabadora local realizó solo unas pocas
grabaciones después de estas primeras pues no aparecerán sino unas
escasas noticias de su labor en los años siguientes, por lo menos en Micro,
pues, extrañamente, los demás medios no se ocupan con mucho
entusiasmo, en estos primeros años de la industria fonográfica local, del
asunto de las grabaciones de música colombiana, aunque sí de la
programación de las emisoras de la ciudad y del cine, tópicos sobre los que
sí aparecen numerosas reseñas y artículos en la prensa local, en periódicos
como El Colombiano, El Diario y El Correo.
96
Ilustración 33. Caricatura de León Zafir. Micro, (3), 27 de febrero de 1940.
Sería yo, tal vez, el primero en iniciar una severa crítica en guasa contra
los locutores que maltratan el castellano sin misericordia; contra los
cantores arrabaleros que hieren los oídos de las novias desprevenidas,
cayendo en disparates continuos, zarandeando las poesías de grandes
liridas hasta deformarlas, y poniéndonos, por lo tanto, en trance de ser
los tipos más imbéciles de cuantas razas existen en el continente
americano. Hube de puntualizar también sobre el mal gusto de algunos
dramones sin argumento que irradiaban por alguna emisora de esta
localidad, que venían a constituir un visible descrédito para la raza
antioqueña, comentarios aquellos que por cierto me valieron algunos
dolores de cabeza: amenazas y aún agresiones personales por parte de
cismáticos que no se dejan aconsejar porque creen saber de todo sin
entender de nada.
97
cuyo editor es el señor Camilo Correa y se dice “un periódico para agitar
el ambiente radial de Medellín”.
“Micro”, título sorombático que lleva por divisa el semanario a que aludo,
comienza su tarea “moralizadora” de los micrófonos con mala suerte y
pudiera decirse también, con mala entraña. En la primera mínima página
destaca este titular que yo recojo en mi carácter de antioqueño, sin que
me importen un pito los sujetos que el autor del suelto hace pasar por el
cedazo de su “crítica”:
LEÓN ZAFIR
79
Para 1910 en México estaban establecidas las principales multinacionales fonográficas
como Columbia y Odeón.
80
Tres grupos de Jazz se destacan en Medellín, para los años veinte y treinta: “Jazz
Nicolás”, “Jazz Begue” y “Jazz. Masheroni–Ferrante”. José M. BETANCOURT (dir.), Guía
comercial industrial y profesional de Medellín, Medellín, Cámara de Comercio Medellín,
Tipografía Bedout, 1935, p. 217.
81
Cf. Manuel Bernardo ROJAS L., “Tiempos y destiempos: ¿vigencia de la música de los
años cuarenta?”, en Unalula, (16), Medellín, Universidad Autónoma latinoamericana, 1996,
pp. 201- 228.
82
Jaime RICO S., La vida y las Canciones de Carlos Gardel, Bogotá, Editorial musical
Latinoamericana Ltda., 1985.
100
Ya en la década de 1940 los ritmos caribeños, llamados de música caliente
en Medellín, se posicionan como éxitos en las emisoras de la ciudad. De
cuba el son y el danzón, que habían aparecido tiempo atrás, cobran vigencia
y son reconocidos y difundidos en el mundo en un proceso de hibridación
cultural al entrar en diálogo con los demás ritmos aires y estilos musicales
latinoamericanos, principalmente a partir de la popularización mundial de la
percusión cubana, que consistía en bongo, congas y clave, y que será
apropiada por las agrupaciones dedicadas a la interpretación de piezas para
baile.
101
encontraban agremiados en la Sociedad de Autores y Compositores
Colombianos Sayco, fundada en Medellín en 1946. También, del lado de los
artistas, estaba definido el papel de ser intérprete vocal o instrumentista.
De otro lado están los productores fonográficos que actúan como editores, es
decir como seleccionadores de los productos musicales que se habrían de
grabar; como grabadores, es decir como realizadores de la obra de la
grabación; y como productores fonográficos, es decir como encargados de la
producción industrial de los fonogramas. Todas estas labores las
desarrollarán las disqueras, en sus primeros años, indistintamente, pues será
sólo a partir de la Convención de Viena de derechos de Autor de 1961, que
se verán obligadas a delimitar y reglamentar por separado cada uno de estas
prácticas, a fin de que los radiodifusores puedan cumplir con las obligaciones
pecuniarias derivadas de la ejecución pública de la obra. Sin embargo, la
verdadera organización de todo el negocio no se dará sino hasta 1982
cuando es fundada la Asociación de Intérpretes y Productores Fonográficos
Acinpro.
Por ahora, en estos años iniciales, algunas empresas tendrán solo alguna
parte del negocio, pues algunas tienen la posibilidad real de grabar en su
estudio pero no poseen las máquinas de prensado, o tienen estudio y
maquinaria pero carecen de tipografía para la impresión de los marbetes y
carátulas de los discos; o tienen orquesta de planta pero solo de nombre
porque no poseen contratos de exclusividad, de modo que los músicos están
en libertad de realizar presentaciones por su cuenta en otras empresas.
Incluso, algunos comerciantes encargan por entero la producción de sus
discos a alguna de estas empresas, pero ellos aparecen como propietarios
del sello bajo el que se publican, y son al tiempo distribuidores
independientes.
Sonolux
84
Escritura Pública Nº 3027 de 2 de septiembre de 1949, Notaría Segunda de Medellín.
Registrado en el Archivo Cámara de Comercio de Medellín, libro 10, folio 396, bajo el
número 486, 3 de septiembre de 1949.
85
Entrevista a Rodrigo Acosta, ingeniero de sonido, hijo de Rafael Acosta. (Mayo 14 de
2010).
103
Ilustración 34. Anuncio de Sonolux. Pantalla (209), 8 de noviembre de 1957, p. 16.
Discos Fuentes
86
Luis Felipe J ARAMILLO O. y Ofelia PELÁEZ , Colombia música: una historia... una empresa,
Medellín, Discos Fuentes Ltda., 1996.
87
Antonio José Fuentes López-Tagle nació en Cartagena en 1907 y fue educado en Estados
Unidos gracias a los beneficios que dejó la fábrica de productos farmacéuticos de su padre
Laboratorios Fuentes. A los doce años tocaba el violín. En 1919 fue enviado por sus padres
104
Cartagena. Sin embargo, tanto para los cronistas como para los
coleccionistas y conocedores, y en lo que coinciden los entrevistados para
este trabajo, no es seguro que la disquera, para esa fecha, tuviera ya piezas
grabadas. Al parecer inicia labores de grabación en 1939, por medio de una
grabadora portátil o cortadora de discos, y comienza la producción industrial
en 1945. En el año 1955 la empresa se muda para Medellín y ya para 1961
moderniza sus equipos e instalaciones, se posiciona en el segmento de la
música tropical principalmente a través de la conformación de orquestas
propias como Los Corraleros de Majagual y la Sonora Dinamita, y comienza
a producir anualmente, para las fiestas decembrinas, la compilación bailable
de mayor recordación y presencia en Colombia como son los “14 Cañonazos
Bailables”.
Finalizando el año 1960, y tal vez como una manera de legitimar los
adelantos técnicos de la empresa, o de blindar su compañía ente el auge de
las sociedades anónimas, y sin saberlo anticipándose a los acuerdos
pactados en la Convención de Derechos de Autor en Roma en 1961, que
impondría una nueva dinámica a la actividad de la producción y distribución
de los fonogramas, Antonio Fuentes crea la empresa llamada Fabrica de
Discos Fuentes Limitada “Discos Fuentes”88. Posteriormente, miembros de
su familia establecerán en 1965 la Editora Internacional de Música Limitada
“Edimusic”89, y la sociedad Comercial de Discos S.A.90 en 1967, con una
actividad social orientada a la distribución de los acetatos.
Los artistas que tiene “Discos Fuentes” para el periodo 1940 – 1950 son
básicamente costeños, entre ellos: Bovea y sus Vallenatos, Buitraguito,
a Filadelfia, Pensilvania, para estudiar administración, pero allí se aficionó por la ingeniería
de sonido.
88
Escritura Pública Nº 4352 de 18 de octubre de 1960, Notaría Segunda de Medellín.
Registrado en el Archivo Cámara de Comercio de Medellín, libro 4, folio 846, bajo el número
1.075, 25 de octubre de 1960.
89
Escritura Pública Nº 2228 de 4 de agosto de 1965, Notaría Séptima de Medellín.
Registrado en el Archivo Cámara de Comercio de Medellín, libro 4, folio 406, bajo el número
701, 19 de agosto de 1965.
90
Escritura Pública Nº 568 de 24 de febrero de 1967, Notaría Cuarta de Medellín. Registrado
en el Archivo Cámara de Comercio de Medellín, libro 2, folio 280, bajo el número 20, 25 de
febrero de 1967.
105
Estercita Forero (la primera dama de Barranquilla), Guillermo Buitrago, José
Barros, y en los años siguientes incluyó a Pacho Galán, Guillermo Gómez,
José Barros, la sonora malecón club, los trovadores de Barú, Lucho
Bermúdez, Orquesta Emisora Fuentes, Pedro laza, Alejo Duran, Calixto
Ochoa, el dueto Bowen-Villafuerte (Ecuador) el Caballero Gaucho, el dueto
de antaño, el Indio Duarte, la sonora cordobesa, entre otros 91...
Codiscos
Sus estudios estaban en Junín con Ayacucho. Entre sus artistas están: los
Pamperos, Oscar Agudelo, Alci Acosta, Julio Jaramillo, Teen Ayers, Jaime
Llano González, el dueto de antaño, Alfredo Rolando Ortiz, entre otros94.
91
Luis Felipe JARAMILLO O. y Ofelia PELÁEZ, Colombia música: una historia... una empresa.
92
Monografía de Medellín, Medellín, Ediciones Hemisferio N° 27, noviembre de 1959, p. 385.
93
Escritura Pública Nº 940 de 24 de marzo de 1954, Notaría Segunda de Medellín. Archivo
Cámara de Comercio de Medellín, libro 4, folio 928, bajo el número 238, 5 de abril de 1954
94
Véase www.codiscos.com.
106
Ondina
Ilustración 35. Ondina presenta la Orquesta Italian Jazz. Pantalla (204), 4 de octubre de
1957, p. 6.
107
Victoria
Más allá de nuestro período de corte, el año 1960 de los comienzos del
estéreo Colombia y de la masificación de los transistores en el mundo, hacia
1964, la ciudad cuenta pues con las disqueras anteriormente mencionadas,
pero aun deberá agregar una más, importante en cuanto a la difusión de la
música caliente, guasca o parrandera: Discos Victoria.
95
Escritura Pública Nº 3203 de 4 de septiembre de 1964, Notaría Sexta de Medellín. Archivo
Cámara de Comercio de Medellín, libro 4, folio 141, bajo el número 917, 24 de septiembre de
1964.
96
Gabriela TORRES DE MARÍN y María Victoria ESCOBAR VIECO , La empresa familiar en
Antioquia siglo XX, Medellín, Universidad Pontificia Bolivariana, 2005.
108
entender la lógica comercial que anima todo este proceso de aparición de las
disqueras en Medellín. Veamos:
Desde muy joven Don Oto, en la década de los veintes, viajaba con
su padre a los municipios ribereños del río Cauca, cuando el
ferrocarril estaba aún en construcción, vendiendo mercancías y toda
clase de ropa, experiencia que según él lo formó para el comercio.
Cuando el padre vendió una finca y otras propiedades en Amagá, se
trasladaron a Medellín y continuaron comerciando por los lados del
río Cauca cuando ya estaba en construcción la carretera de
Concordia y “paraban” en Bolombolo, corregimiento de Venecia.
Discos Silver
97
Gabriela TORRES DE MARÍN y María Victoria ESCOBAR VIECO , La empresa familiar en
Antioquia siglo XX, pp. 56-57.
98
Pese a que se pudo contactar a la artista Dora Ramírez, hija de Julio Ramírez Johns, no
se pudo obtener mayor información, toda vez que la familia no conserva archivos de la
disquera y los miembros más directamente involucrados en el negocio ya fallecieron.
109
Discos Silver distribuía y estaba autorizado para prensar, en 1950, las
producciones internacionales de las casas Odeón y Columbia.
110
Ilustración 37. Electrónica Comunicaciones Ltda. Monografía de Medellín, Ediciones
Hemisferio Nº 27, noviembre de 1959, p. 10.
111
Ilustración 39. Fábrica de Discos Fuentes. Monografía de Medellín, Ediciones
Hemisferio Nº 27, noviembre de 1959, p. 12.
112
Ilustración 41. Almacén Discoteca de Arturo Restrepo. El Correo, 8 de junio de 1960. p.
8.
113
Ilustración 42. Almacén Fotoelectro. El Correo, 9 de abril de 1960, p. 12.
El trabajo de estos músicos, entre muchos otros, sería el que nos permitiría
mostrar que este diálogo entre Antioquia y el Caribe, que surgió tal vez por
una necesidad comercial y por un acomodo de la industria fonográfica en el
más importante centro industrial del país como es Medellín, en el que se
concentran grandes capitales invertidos en la industria musical, favorece que
entre los antioqueños se comience a bailar estos ritmos, lo que redunda en
un proceso de conformación cultural nacional que se caracteriza por el
aumento de la velocidad de los ritmos y por el aumento de su temperatura
musical, pues no hay que olvida que la música de la costa recibe en
Antioquia el calificativo de música caliente.
115
Antioquia, que surge también al amparo del porro, el son, la guaracha y el
reconocimiento o emergencia del elemento negro en Antioquia.
99
Alberto BURGOS HERRERA, La música Parrandera Paisa, Medellín, Lealón, 2002.
116
Capítulo 3
104
Fernando GIL ARAQUE , “Congresos Nacionales de la Música 1936-1937”, en: Música,
cultura y pensamiento, Revista de investigación de la Facultad de Educación y Artes del
Conservatorio del Tolima, (1), 1, Ibagué, noviembre de 2009, pp. 13-34, p. 14.
105
Renán SILVA, República Liberal, intelectuales y cultura popular, Medellín, La Carreta,
2006, p. 16
106
David Bushnell, Colombia, una nación a pesar de sí misma, Bogotá, Planeta, 2000, p.
255.
119
educativo como profesionales, y se buscó una profesionalización del
magisterio107.
La labor de la Dirección Nacional de Bellas Artes (DNBA), entre 1935 y 1937,
fue especialmente importante para la educación y la práctica música en
Colombia, y se desarrolló en diversas direcciones, principalmente por la
participación de Enrique Santos Montejo, director de la DNBA en estos años,
quien “promovió desde esa dirección la creación y patrocinio de Orfeones de
campesinos y obreros, la creación de la Orquesta Sinfónica Nacional de
Colombia, los Congresos Nacionales de Música de 1936 y 1937, la creación
y fortalecimiento de las Sociedades del Arte en las diferentes ciudades, el
patrocinio de artistas nacionales y extranjeros, la promoción y revisión de
currículos en instituciones musicales , el paso de la Academia Nacional de
Música como el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia, el
fortalecimiento y creación escuelas de música en diferentes ciudades del
país, el fortalecimiento de la Banda Nacional, y la realización de un censo
sobre la infraestructura local en cuanto a escenarios y agrupaciones
musicales locales para la programación de actividades en diferentes sitios del
territorio nacional, proceso que no se pudo culminar por falta de fondos”108.
107
Marta Cecilia HERRERA, Historia de la educación en Colombia. La República Liberal y la
modernización de la educación 1930 – 1946, 2006, citado por Gil Araque los congresos de
música p 15
108
Fernando GIL ARAQUE , “Congresos Nacionales de la Música 1936-1937”, Op. Cit, p16
109
Emirto de Lima, Las fiestas de San Roque: Conferencia presentada en el Primer
Congreso de Música de Ibagué de 1936, en Folklore colombiano, Barranquilla, 1942, pp.
140-146
120
ciertos bailes de afuera que, debo confesarlo, no son los más apropiados
para la modalidad sana de los conglomerados atlantiquences (sic)”110.
La ponencia de Emirto de Lima continúa con el registro de los bailes
tradicionales en Barranquilla, pero lo más interesante es la invitación que
hace al Congreso para que se promuevan iniciativas ante el gobierno.
Veamos el tenor de estas propuestas, que presenta “con el fin de conservar
los bailes típicos que posee el pueblo de toda la República”:
CONSIDERANDO
1. Que el folklore de una nación constituye uno de los lazos que más
estrechamente unen a todos sus hijos;
2. Que no debe descuidarse el cultivo de la música popular tan expresiva y
tan diciente a nuestra alma;
3. Que últimamente han inundado al país un sinnúmero de aires musicales
extranjeros, groseros cantos bárbaros, acompañados de instrumentos
musicales extravagantes, detalles que amenazan desalojar nuestra
música típica nacional del puesto que hoy ocupa en la conciencia
colectiva;
4. Que hasta hoy muchas regiones de Colombia ignoran a los genuinos
creadores y cultivadores del folklore de otros departamentos como
también desconocen completamente los aires musicales, canciones,
danzas y demás manifestaciones de la lírica popular que constituye una
de las más legítimas características de los hijos de nuestra nación;
RESULVE:
110
P 141
121
Concejo Municipal y el Alcalde la Población, organizarán las
representaciones de bailes y cantos típicos regionales y otorgarán
diversos premios pa ra las mejores agrupaciones que se presenten.
Ya sobre el asunto del baile, tema del que hemos ya advertido que no nos
detendremos cuidadosamente, podremos considerar un artículo aparecido en
la revista Micro sobre la relación entre el teléfono, el buen gusto musical, la
radiodifusión y los bailes, puede observarse el tenor de las relaciones que
pueden establecerse entre los diversos actores involucrados en el ya
mencionado sistema técnico111. Martín Abriles, seudónimo bajo el que la
revista solía publicar comentarios referidos principalmente a una cierta crítica
de la cultura, y que ya habíamos citado antes cuando se ocupaba de la
relación entre el ruido de la calle y el derecho a no escuchar lo que no se
quería, se ocupa en su texto Su majestad el chiquichiqui no solo de las
relaciones entre estos actores, sino también del aumento de la temperatura
musical en Medellín o al proceso de diálogo cultural entre Medellín y el
Caribe. El texto es el siguiente:
111
Véase nota 20 en la introducción a este trabajo.
122
manos! Cuántos estragos haría la bronquitis, si por darle gusto a la
higiene en tales zonas, se prodigara el baño!
Pues bien, son tontos redomados los que creen relajado el buen
gusto, porque para satisfacer la mayoría se suministrara
pródigamente la rumba y otros ruidos. A dónde irá a parar una
emisora que mirara en poco que una señora le advirtió
telefónicamente la necesidad de cambiar unos valses de Strauss por
“música BAILABLE”, pues que tenía una fiesta en su casa. Como
esto ocurrió que un día telefoneó alguien con una espléndida voz
femenina: rogó que pusieran “Sebastián” o “Francisco del otro lado”.-
Con mucho gusto, mi señora- contestó el encargado del teléfono. –
No: vea…yo soy Jazmín, el muchacho del club de “las maracas”-le
arguyó el solicitante.
Ahora son comunes esas llamadas que con voz semejante piden
grabaciones alegres como “Tú ya no soplas” o “La borrachera”112.
En este sentido, los comentarios de Abriles abren la puerta para mostrar las
tensiones que se general dentro de la industria musical. Tratemos de
recapitular un poco todo el asunto para intentar establecer cómo se da este
proceso de cambio cultural en Medellín en el período elegido, y que se
expresa también en otros campos como la democratización de la moda y la
homogenización del vestido, que se dan cuando la ciudad ya se consolida
como un centro urbano en el que las grupos sociales van apareciendo cada
vez menos diferenciados, como sí sucedía en la estructura rural o
provinciana anterior a esta época de la modernización de Medellín.
112
Micro, (10), Medellín, 27 de marzo de 1940, p. 3.
113
Sebastián rómpete el cuero si pretendes la muchacha/ Una casa no se arregla con tripas
de cucaracha/ Busca el radio, la nevera y el carrito relumbrón/ Sebastián rompete el cuero o
te quedas solterón/ Ay pobre Sebastián, Sebastián rompete el cuero, /Ay pobre Sebastián,
Sebastián rómpete el cuero/ hoy la cuestión, la cuestión, la cuestión, la cuestión es con
dinero/ rompete el cuero porque te vas a quedar solterón.
123
Vamos pues por partes. En primer lugar, debe recordarse que el negocio de
grabar discos, que inició en los primeros años del siglo XX, está asociado en
un principio al de la venta de aparatos reproductores. Si se quiere vender
gramófonos, pues recordemos que los fonógrafos de cilindro desaparecieron
por su difícil manejo, lo mejor será grabar la música de los lugares donde
quiere vendérseles, y, por supuesto, abrir oficinas, filiales o agencias de
representación en estos lugares.
Hay que recordar además que aunque existe el cine, éste no es todavía
sonoro aunque se apoye en orquestas114; que pese a que se había
patentado la radio, ésta no tiene aún una aplicación comercial115; que se trata
de un medio mecánico, y no eléctrico116; y, sobre todo, que los gramófonos
son portátiles, funcionan por cuerda, y tienen el inconveniente de que sus
agujas -llamadas púas inicialmente- duran poco y ocasionan daños en los
discos. A su vez, los primeros discos son costosos, no se reproducen todas
sus marcas a idénticas velocidades, y solo pueden ser escuchados unas
pocas veces antes de que sus surcos se echen a perder.
114
Antes de la invención del cine sonoro, a partir de 1923, hay numerosos intentos, más o
menos exitosos, por acompañar la película que se exhibe con sonidos reproducidos en el
gramófono, que es a lo que se le llamó sonido sincronizado, pero esta práctica no fue tan
común como la de acompañar la película con una pequeña orquesta o con un pianista solo,
quizá por la enorme cantidad de fonogramas que requeriría cada cinta, por la dificultades
que representaría grabar piezas de tres minutos que no solo deben quedar exactas al primer
intento sino que deben ser cambiadas cada tres o cuatro minutos, y por el escaso volumen
ofrecido por el gramófono de cuerda.
115
Las primeras transmisiones musicales tuvieron lugar en 1919, año de creación de la RCA
- Radio Corporation of America. En:
http://www.diariolosandes.com.ec/index2.php?option=com_content&do_pdf=1&id=23531
(Visitada el 1 de diciembre de 2010).
116
Hacia 1920, el gramófono mecánico comenzó a sustituirse por la grabación y la
reproducción eléctrica, en la que las vibraciones de la aguja se amplificaban mediante
elementos electromagnéticos en lugar de la bocina. Al proceso de grabación lo llamó la
Victor principio ortofónico; y al gramófono eléctrico, Victrola, que aparecieron oficialmente en
1925, a unos pocos meses de fusionarse la Victor Talkine Machine Co, fundada en con la
fabricante de artículos eléctricos RCA. Los aparatos reproductores que producía la otra gran
compañía, la Columbia, eran también llamados grafonolas. La academia española reconoce
la Voz vitrola como sinónimo de gramola para referirse al gramófono que funciona con
monedas.
124
quieran grabar sus discos117. Sin embargo, los músicos que llegaban allí a
grabar, lo hacían más porque sus jiras artísticas (como se escribió esta
palabra hasta 1950) coincidían con estos sitios, que por alguna motivación
económica extraordinaria, ya que los discos aún no hacían parte de los
productos de consumo masivo. De hecho, lo más corriente fue que desde
cada país se enviaran las letras y partituras de las piezas musicales más
populares para que fueran interpretadas y grabadas por las agrupaciones de
base de cada compañía fonográfica. También se sabe que, en unas pocas
ocasiones, estas casas disqueras enviaron una suerte de expediciones
fonográficas118 a diversas regiones o ciudades con el fin de recoger
grabaciones de todo tipo, folclóricas especialmente, que pudieran resultar
interesantes de alguna forma.
Las dos primeras décadas del siglo XX, en lo que tiene que ver con el
universo de la grabación de piezas musicales o de otro tipo, como las
humorísticas y las recitaciones, se dedican a la investigación para mejorar el
117
La Victor instala, además de su fábrica matriz en Candem, Estados Unidos, plantas en
Buenos Aitres, Santiago de chile y luego en México.
118
En la Encyclopedic Discography of Victor Recordings (EDVR), que es un índice de las
grabaciones realizadas por esta compañía entre 1900 y 1930, se menciona grabaciones
hechas en México en 1905, Río de Janeiro 1907 y Cuba 1914. En
http://victor.library.ucsb.edu/index.php (visitada el 7 de octubre de 2009).
119
De hecho, las primeras grabaciones de la Victor, entre 1900 y 1901, son los aires
folclóricos nacionales y las canciones o himnos patrios, en una clara referencia a los
contenidos sonoros de las naciones imaginadas. Véase:
http://victor.library.ucsb.edu/index.php
125
invento: se ensayan diversos materiales para los discos, se establece la
velocidad estándar de rotación en 78 rpm, y se prueban variadas materias
para hacer más duraderas las agujas, y ello irá en beneficio del producto que
irá haciéndose cada vez más común y accesible.
126
debe hacer es incorporar motores eléctricos a los gramófonos120 y manejar
ambos negocios, por ahora, separadamente.
Esto tiene una explicación. Como se ve, si se escucha radio debe uno
aguantar el fárrago publicitario, pero los discos no son todavía baratos, así
que los sitios de diversión para la clase trabajadora, que empiezan a
multiplicarse exponencialmente conforme aumenta la población obrera, serán
los lugares naturales para escuchar discos. Aunque el administrador de un
bar podría pagar algunos músicos para animar las fiestas, no podría hacerlo
todo el tiempo sin caer en excesivos sobrecostos, así que por ser de mayor
calidad, y atraer más a la clientela, es rentable poner a sonar el disco que se
ha puesto de moda en la versión de su cantor original. Además, no debe ser
él o un empleado adicional quien cada unos pocos minutos deba voltear el
disco y dar cuerda al gramófono, sino que hay un nuevo aparato que lo hace
por él, y que tiene la ventaja de que se paga solo, por cuanto son los clientes
quienes pagan una pequeña suma por cada canción, lo cual en muchas
canciones durante una noche iría sumando una cantidad importante,
suficiente al menos para pagar la cuenta de la electricidad y reemplazar los
discos manidos o deteriorados por otros nuevos: apareció el traganiquel,
piano o rockola121.
Con las nacientes emisoras pasa igual que con las cantinas y otros sitios de
diversión: no pueden mantener una programación viva durante mucho
tiempo, pues tendrían que gastar mucho dinero en salarios, así que durante
parte del día ponen a sonar discos que deben ser renovados frecuentemente
para no cansar al público. Como al antioqueño tradicionalmente se lo ha
conocido como alguien hábil en la percepción de los negocios, las emisoras
que ponían muchos discos no eran las más escuchadas, pues en cierta
forma el público se sentía engañado por esas orquestas redondas de dos
120
También a los autopianos mecánicos o de pedal les fueron incorporados motores
eléctricos, pero el auge de los discos y el gramófono eléctrico los desplazaron rápidamente.
121
Véase la nota 39 de este trabajo.
127
pesos122, de modo que se premiaba con la sintonía a las emisoras que
tuvieran mayor número de presentaciones vivas.
A su vez, las emisoras que ganaban el favor del público porque presentaban
los mejores artistas, que eran por su lado los más costosos, ganaban el favor
de las agencias publicitarias y lograban librar la inversión y obtener
ganancias. Cuando las empresas que más invertían en publicidad descubren
que perfectamente podrían prescindir de las agencias publicitarias, entonces
deciden no solo fundar departamentos publicitarios propios, sino invertir en el
negocio mismo de la radiodifusión y hasta organizar orquestas y otro tipo de
agrupaciones musicales propias.
Quienes se veían beneficiadas por esta competencia entre las emisoras y los
sitios de diversión para satisfacer al público, no son otras que las casas
disqueras y empresas eléctricas multinacionales, que, al ampliar sus
ganancias y promover el consumo de sus productos, logran ir rebajando los
precios de los mismos. Todo el proceso está signado por una evolución
técnica, que inicia cuando estas empresas buscan invertir en investigación e
innovación, que se ve favorecida por una forma de mercadeo que ha sido
especialmente utilizada en Medellín y que a algunos sugiere un origen judío
del pueblo antioqueño: el crédito. En cómodas cuotas mensuales o
semanales se puede pagar un radio o unos cuantos discos y estar a la moda
en cuanto a música se refiere.
122
La expresión aparece en uno de los editoriales de Micro escrito por Camilo Correa: (…)
En Medellín tenemos varias estaciones que necesitan ESTUDIO, ya que sólo trabajan con
ORQUESTAS REDONDAS, de esas que vende Bedout a dos pesos. Preferible son unos
disquitos, si es que ya no alcanza para artistas (…). En Micro (7), 6 de abril de 1940, p 3.
128
Ilustración 43. Anuncio de tocadiscos Wurlitzer. El Correo, 20 de marzo de 1956, p 2.
Si las páginas que anteceden a este capítulo se leyeron con cierta atención,
para nadie sería difícil concluir que esto fue precisamente lo que pasó en
Medellín en el período 1940 – 1960. Sin embargo, las consecuencias que
estos cambios tecnológicos traerían para la cultura popular son tan variadas
como imprevisibles, no sólo por la misma complejidad de sus relaciones, sino
también por lo que está en juego cuando se habla de conceptos difíciles de
definir como cultura o público.
123
Cf. Manuel Bernardo R OJAS LÓPEZ, “Tiempos y destiempos: ¿vigencia de la música de los
años cuarenta?” en: Unalula, (16), Medellín, 1996, pp. 201 – 228.
130
Así, después de establecer la caracterización de la industria musical de
Medellín, que fue nuestro propósito en el capítulo anterior, es necesario
hacer ver que para la historia social y de la cultura será siempre muy
problemática la noción de cultura popular y más aun la de música popular.
Pese a ello, no es menos obligado decir que será precisamente en la cultura
popular que pueden ser observados los cambios rápidos que se operaron en
Medellín en plena efervescente actividad y sed de modernización. Uno de los
principales hitos sobre el que ha girado la discusión, en materia musical, es
la polémica generada en los años previos al período de este estudio, sobre el
papel del folclore en la construcción de la nacionalidad y en la concepción de
la cultura popular, sostenida por los músicos académicos pertenecientes al
llamado nacionalismo musical colombiano 124.
Sin embargo, dado que esta discusión gira principalmente alrededor del
estatuto de las músicas andinas, pues de las músicas mulatas o negras se
habla en otras esferas menos académicas, hemos decidido también dejar de
lado esta discusión para concentrarnos en aquellos mediadores culturales
que pusieron a bailar las músicas de los litorales atlántico y pacífico, a los
habitantes del Medellín de estos años. Me refiero, para mencionar sólo
cuatro entre muchos más igualmente importantes, a Guillermo Buitrago,
Lucho Bermúdez, Pacho Galán y Edmundo Arias, quienes, por supuesto,
vivieron en la ciudad por temporadas ya más o ya menos largas, y desde allí
pudieron desarrollar una carrera artística exitosa con proyección nacional e
internacional.
Esto por lo menos en lo que se refiere a los tres últimos, pues Guillermo
Buitrago falleció siendo aún muy joven, en 1949, a los 29 años, y aunque
grabó numerosas piezas no pudo disfrutar de la bonanza musical, pese a que
la influencia que ejerció su música en la conformación de la música
parrandera paisa es muy importante para todo el proceso que estamos
intentando describir aquí.
De hecho, Buitrago es el ejemplo perfecto de mediación o de esta mutua
influencia entre lo costeño y lo andino, toda vez que su padre era natural de
Marinilla, Antioquia, lugar tradicional de fabricación de guitarras, y su madre
de Ciénaga, Magdalena.
124
Para la discusión entre Emilio Murillo y Guillermo Uribe Holguín véase Jaime CORTÉS
POLANÍA ,La música nacional popular colombiana en la colección Mundo al Día, Bogotá,
Universidad Nacional, 2004.
131
Ilustración 44. Anuncio de Aguardiente Cristal. El Correo lunes, 11 de julio de 1960, p.
9.
132
¿Un asunto de raza?
Ilustración 45. La Voz de Antioquia presenta el debut de Rafael Hernández. Micro (14),
4 de junio de 1940, p 8.
125
Rafael Hernández organizó su primer grupo Victoria en 1931, utilizando el nombre de su
hermana, que era además su empresaria. En: Tony Évora, El libro del bolero, Madrid,
Alianza Editorial, 2001, p 342
133
Ilustración 46. El Conjunto Victoria. Micro (12), 2 de mayo de 1940, p 11.
Sobre este asunto se han tejido muchos comentarios. Según Camilo Correa,
el polémico comentarista y agitador musical local, la principal razón para que
el compositor boricua no hubiera podido presentarse en vivo, fue el color de
su piel. Tal vez sea esto lo que hay detrás, o tal vez sea el hecho de que,
como también lo sugiere Correa, no era muy conocido. Lo cierto es que si el
asunto racial se está discutiendo o por lo menos enunciando, es porque el
tema está presente en la cultura. Sin embargo, este solo incidente, que es
además oscuro en sus circunstancias, no puede servir para justificar alguna
tesis en relación con el racismo antioqueño.
126
Micro (14), 4 de junio de 1940, pp. 8-9.
127
En la campaña de expectativa previa a la llegada de Hernández, Camilo Correa afirmó
que su deseo era que el bolerista permaneciera por largo tiempo en la ciudad, toda vez que
en Medellín es en donde más se lo aprecia. En Micro 13, 28 de mayo de 1940, p 3.
135
Ya cuando el Conjunto Victoria ha abandonado esta ciudad que los había
tratado tan especialmente, según afirma irónicamente el director de Micro,
Camilo Correa se despacha contra “quienes estaban en la obligación de
saber quién es él y por consiguiente, de poner los medios para que Medellín
la testimoniara su homenaje de admiración” 128, en una clara alusión a Félix
de Bedout. El texto es como sigue:
128
Micro 15, 11 de junio de 1940, p 3.
136
En la balanza de algunos criterios “raros” pesa más un color tostado
y un cabello “pasudo” que un repertorio de 400 canciones de éxito…
Qué magnífica oportunidad perdió la grabadora de Medellín para
hacerle un servicio al país. “GRABADO EN COLOMBIA” dirían todos
los miles de discos de Hernández que iban a abarcar desde Méjico
hasta la patagonia. Y no se diga que eso no vale nada: cada
persona, cada estación de radio que fuera a tocar tales discos,
hubiera quedado enterada de que este país posee adelantos que lo
ponen a la altura de los más avanzados. Lo mató el color: hubiera
sido un señor “bien editado” y se le habrían abierto las puertas. Es
lástima que todavía estemos en tal estado: a lo mejor resucita Brindis
de Salas, el negro sublime, y quedamos privados de escucharle:
nada con los negros.
Como se ve, la visita de Hernández no fue una más de las muchas que
realizaron tantos artistas a Medellín. Su presencia en esta ciudad y la
pequeña polémica que se desató serviría como telón de fondo para tratar el
problema racial o la propia definición o imagen que en este aspecto tiene de
sí mismo el pueblo antioqueño, pero dado que este no es el propósito de este
trabajo, la mención a este incidente se deja como una muestra más de los
acelerados y continuos intercambios musicales que se estaban dando en la
ciudad, y a los que sus habitantes asisten sin percatarse del profundo
impacto de los mismos en su propio gusto musical.
129
Carolina SANTAMARÍA DELGADO, “Tango y bolero: clase, raza y género en el consumo de
música popular en Medellín, 1930- 1950”, ponencia presentada en el Primer Encuentro
Interdisciplinario de Investigaciones Musicales, Bogotá, 25 al 27 de abril de 2007, p. 9.
137
Según su argumentación, que no deja de ser interesante más por los
procesos de intercambio musical que menciona que por sus insistencia en
ver este conflicto racial donde probablemente no la había, o si lo había serían
necesarios mayores argumentos, entre el bolero producido en el Caribe,
llamado antillano, y el bolero producido en México que es el que gusta en
Medellín, existe una sutil diferencia: el estilo mexicano se caracteriza por una
mayor presencia del piano y las cuerdas, por una percusión no tan
acentuada, y por el gusto por las voces robustas comúnmente usadas en la
ópera. La invisibilización del elemento negro a la que se refiere Santamaría,
se apoyaría en el hecho de que sólo unos meses después de la visita de
Rafael Hernández, en agosto de 1940, el tenor Pedro Vargas se presentará
con total éxito en Medellín, traído por la cadena Kresto, y sin las dificultades
de Hernández.
Para Santamaría,
130
Carolina SANTAMARÍA DELGADO, “Tango y bolero: clase, raza y género en el consumo de
música popular en Medellín, 1930- 1950”, p. 7.
138
parece olvidar que son en últimas los empresarios quienes deciden sobre
cuál producto presentar, y en todo caso estos empresarios hacen parte de
grupos sociales que se diferencian del pueblo llano o el vulgo. No es sino
observar cómo, en el corto transcurso de diez años, las ideas de raza vienen
a importar bien poco a estos empresarios, toda vez que es imposible ya
negar al público lo que este ya ha aceptado e, incluso, espera, y sobre todo,
resulta ser un buen negocio.
Tal vez en estos primeros años del auge de la radio los empresarios puedan
imponer sus ideas, pero al final ganará la lógica comercial. Además, en este
corto período de diez años, hasta 1950, el público comprende cuál es el
alcance de su poder y, en consecuencia, logra transformar y adaptar a su
propio gusto toda la industria.
Sin embargo, este asunto traído a colación por la investigadora, y que daría
razón a su argumento, sería válido solo a condición de que se crea que es el
público el que realmente impone los empresarios del disco los productos que
se prensarán, y no que ellos actúan en razón de sus gustos para trasladarlos
al público. Otra vez el asunto de la circulación y de si es el público quien
presiona la oferta o es la oferta la que dirige y condiciona la demanda.
140
Ilustración 47. Portada con fotografía y listado de canciones del compositor Rafael
Hernández. Micro (14), 4 de junio de 1940.
141
Diez años después de estos sucesos la ciudad de Medellín, sin ser ni mucho
menos negra en su composición poblacional, si se acerca un poco a serlo en
su espíritu, pues comienza a animar sus bailes y fiestas con ritmos o
adaptaciones rítmicas venidas del litoral Caribe principalmente. Esto se debe
a que el capital antioqueño estaba ya en capacidad de establecer
emprendimientos industriales en materia de la grabación de discos, lo cual
abrió un mercado atractivo para los músicos de otras regiones y que se
establecieron en Medellín a partir de la década de 1950.
142
Ilustración 48. Lucho Bermúdez un oligarca del ritmo. Portada de la revista Semana, 1
de enero de 1949
143
En la revista Semana del 1 de enero de 1949, el escritor barranquillero
Alfonso Fuenmayor, publica el artículo titulado Un oligarca del ritmo 131,
dedicado a Lucho Bermúdez (1912-1994). El título hace alusión a un
comentario hecho por Lucho, en el sentido de que con él el porro había
irrumpido “vestido de frac”, no sólo en el sentido de haberle dado prestigio y
haberlo posicionado desde el emblemático Hotel Granada de Bogotá en
1947, que es el momento mítico que muchos han escogido para declarar la
entrada de la música de la costa al interior, sino porque en aquellos salones
exclusivos los integrantes de las orquestas, efectivamente, vestían trajes de
gala
Lucho Bermúdez es tal vez quien primero adopta para su Orquesta del
Caribe, que había sido conformada en 1939 por gestión de Daniel Lemaitre y
José Vicente Mogollón, el formato establecido por la orquesta cubana Casino
de la Playa, consistente en fusionar la música popular del Caribe y el sonido
de las big bands de los Estados Unidos. El lenguaje orquestal adquiriría así
una sonoridad más comercial para ser consecuente con el mercado del
disco, aplicando para ello arreglos provenientes del swing sobre las
melodías tradicionales132.
131
Alfonso FUENMAYOR, Un oligarca del ritmo, Revista Semana, Bogotá, 1 de enero de 1949,
pp. 24 – 27.
132
Carlos A. ECHEVERRI ARIAS, Pachito Eché - Alex Tovar: dos personajes, una canción y
algo más…, “inédito”, p. 24.
144
Para Fabio Betancur Álvarez, a través de sus grabaciones registradas en
Brasil, Argentina, Colombia y Estados Unidos, este dueto “universalizó el
folclor del litoral Atlántico con elementos de la escuela de la música popular
brasilera, de la del Trío Matamoros, del Trío Portabales, del Cuarteto
Marcano de Puerto Rico y del Conjunto de Johnny Rodríguez”133. El dueto se
radicó en Buenos Aires desde 1946 hasta 1954 cuando se separaron; Fortich
se regresó para Colombia y Valencia vivió allá hasta su muerte. Para Carlos
Echeverri, “además de sus cualidades artísticas, tanto el dueto como Lucho
Bermúdez, se caracterizaron por su porfía y amplitud de miras comerciales,
los que les permitió, sin mayores altibajos, tener presencia en los mercados
local e hispanoamericano a lo largo de los años cincuenta”134.
Para Hernán Restrepo Duque, Juan Manuel y sus Vagabundos fue, desde
1943, la primera orquesta con repertorio tropical que tuvo Medellín 135. Esta
agrupación fue dirigida por el español Juan Manuel Valcárcel, y era la
orquesta de planta del Grill Covadonga, ubicado en los bajos del Teatro
Metro Avenida, en el que se presentaron, entre otros, Alex Tobar, compositor
del famoso Pachito Eché y Luis Carlos Meyer, conocido como el Rey del
Porro.
133
Fabio BETANCUR ÁLVAREZ , Sin clave y Bongó no hay son, p. 251.
134
Carlos A. ECHEVERRI ARIAS, Pachito Eché - Alex Tovar: dos personajes, una canción y
algo más…, “inédito”, p. 38.
135
Hernán R ESTREPO DUQUE. Lo que cuentan las canciones: cronicón musical. Bogotá,
Tercer Mundo, 1976, p. 223.
145
Ilustración 49. Pacho Galán en un anuncio de Nescafé. El Correo, 22 de septiembre de
1960, p8.
146
Otro de los grandes músicos colombianos que vivió en Medellín es Pacho
Galán, quien además del Merecumbé, ritmo nacido de contraer las palabras
merengue y cumbia, creó otros ritmos bailables que no fueron tan famosos
como el Chiquichá, el Bambugay que es una mezcla de bambuco y gaita del
cual hizo un solo número con ese mismo título, el Mecemece y el Tuki tuki;
entre otros. Galán también compuso boleros, pasillos, valses y torbellinos, y
creó una gran cantidad de porros.
La orquesta del maestro Pacho Galán, así como los propios arreglos que
éste hacía, se caracterizaron por ser muy versátiles y variados, y aunque
utilizaba saxofones, trompetas, trombones, clarinetes, piano, percusión,
violines, y flautas, entre otros; los saxofones y la percusión tuvieron una
participación especial dentro de cada obra musical, con lo que logró crear un
sonido y estilo particular.
147
Ilustración 50. Edmundo Arias en un anuncio de Codiscos, El Diario 17 de julio de
1957, p. 2
149
CONCLUSIONES
136
Cf. Renán SILVA, Sociedades campesinas, transición social y cambio cultural en
Colombia, Medellín, La Carreta, 2006.
150
eclosión de sonoridades brillantes como las del mambo y el porro, por
referirse solo a unos pocos géneros. De hecho, en el corto período 1940-
1960, pueden observarse las tensiones producidas en materia musical, pues
es evidente el desplazamiento de lo popular, que en el caso de la música en
Antioquia deja de ser predominantemente andina y va incorporando
elementos de lo tropical, hasta el punto que hoy día la principal
representación musical de la nacionalidad colombiana descansa en un ritmo
de la región Caribe como el vallenato137.
El trabajo que vendrá a realizar esta nueva clase obrera, a diferencia de las
labores campesinas que no tienen descanso ni duración definida, tendrá una
duración estandarizada de ocho horas y un período de descanso preciso: los
137
Cf. Peter W ADE, Música, raza y nación, Bogotá, Vicepresidencia de la República, 2002.
151
días feriados y los domingos. En consecuencia, demandará espacios para el
disfrute de ese descanso, y esos espacios les serán brindados en el bar
dotado con piano automático o traganiquel, en el parque con retreta incluida,
en el cine muchas veces acompañado de concierto, en la radio que cuenta
además con radioteatro, y en los deportes, especialmente el fútbol que
comienza a practicarse de manera profesional.
152
Así, cuando el público se hace consciente de su poder se hace exigente, se
siente en derecho de legislar y termina imponiendo y condicionando el
contenido de lo que se emite. Termina pues, imponiendo su gusto, pero este
gusto resulta no ser siempre el mejor para los que legislan desde los medios,
es decir, para los críticos o pontificadores. El gusto formado no es, sin
embargo, libre o espontáneo; entra en juego la tradición, la información que
se recibe, pesa la opinión en el sentido de moral pública, hay un canon
estético, unas normas sociales, y, además, se presentan cambios en la moral
sexual, evidentes en las imágenes sonoras, visuales y en movimiento, que se
producen en este período.
En este sentido, cabría preguntarse, ¿se hace historia sobre las personas o
sobre la sociedad? La respuesta obvia parecería ser que se trata de la
sociedad, pero las personas resultan tan importantes, que preguntarse por lo
que una vida puede hacer por la vida colectiva y las transformaciones que
puede llegar a producir son tan amplias, que rápidamente se comprende que
para eso es que existen los héroes, entendidos como aquellas figuras que
acercan los hombres a los dioses, y en el caso del arte eso resulta evidente:
la poesía, el canto, la música, el baile, el teatro y el cine también tienen su
héroes, se trata del héroe moderno que tiene pocas virtudes heroicas pero
mucha prensa y que es inmortal en el mundo mediático. Es el mundo de la
esfera de representación que constituye la farándula. Es el mundo nostálgico
que logró construir Hernán Restrepo Duque desde sus trincheras en radio y
prensa, y que impusieron a Medellín y el Valle de Aburrá, el destino de ser el
lugar con mayor número de coleccionistas de discos y mayor cantidad de
musicólogos silvestres o amateur del país.
153
De otro lado que ya no tiene que ver con el sector de la oferta, del lado de la
descripción de las experiencias de escucha públicas y privadas que
configuran el carácter de la demanda o el consumo, y que se relacionan
directamente con la evolución técnica de los aparatos para escuchar, estos
desarrollos nos proporciona un orden en el mejor sentido de la diacronía:
cada adelanto, cada transformación introducida, por pequeña que fuese, fue
una necesidad detectada por los inventores, una suerte de evolución natural
y de competencia por la supervivencia pero realizada por las máquinas que
se desarrolló en el medio del consumo publicitario y mediático inventado por
los usuarios y construido por la industria de la publicidad.
154
ANEXOS
155
Anexo 1. Repertorio de música colombiana en el catálogo general de
discos Victor 1930.
Fecha de Instrume
Título Género Autor Intérpretes Lugar Matriz Label Tipo País
Grabación ntación
¡Qué delicia! Bambuco Luis A. Calvo Terceto Sánchez 6-nov-13 Bogotá L-357 65884 Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. Instrumental y piano
Calvo (Piano),
Sánchez (Flauta)
¡Qué mujeres! Tango Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-451 65883 Instrumental N/A Colombia
Velasco Unión Musical de
Bogotá
¡Quién fuera Pasillo Carlos Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10453 63284 Dueto Tiple y Colombia
mariposa! Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
¿Partes? Pasillo Carlos Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10463 63284 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
¿Por qué Danza Arturo Patiño Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24017 72750 Dueto Tiple, Colombia
viniste? (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
¿Qué nos Bambuco Fulgencio Margarita Cueto 3-nov-27 New York BVE- 81423 Dueto mixto Violines, Colombia
importa? García (Soprano), Arturo 40689 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles banjo y
piano
¿Qué nos Bambuco Fulgencio Margarita Cueto 3-nov-27 New York BVE- 81423 Dueto mixto 2 violines, Colombia
importa? García (Soprano), Arturo 40689 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles banjo y
piano
13 de Marzo Pasillo Escamilla Cuarteto 9-nov-13 Bogotá L-370 67663 Cuarteto Bandurría, Colombia
Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
A Belén Villancico N/A Ignacio Gómez 4-nov-13 Bogotá L-458 Destrui Dueto violin, flauta Colombia
volvemos (Tenor), Carlos do Masculino y y piano
Lozano (Barítono) ensamble
instrumental
A Colombia Himno N/A Carlos Romero - 26-may-11 Candem, B-10475 63268 Dueto Tiple y Colombia
Patriótico Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Abril florido Fox Trot Cárdenas Orquesta N/A N/A N/A 46062 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Acuarela Bambuco Jorge Arturo Patiño 14-sep-20 New York B-24277 77026 Dueto Violín, tiple, Colombia
Mereus (Barítono), Víctor Masculino y piano y
(letra), Arturo Justiniano Cuarteto guitarra
Patiño Rosales (Tenor) Instrumental
(música)
Acuarela Bambuco Jorge Margarita Cueto 4-ene-28 New York BVE- Destrui Dueto 2 violines, Colombia
Mereus (Soprano), 41517 do femenino y violonchelo,
(letra), Arturo Margarita orquesta bajo, flauta,
Patiño Fernández, Dir. corneta,
(música) Eduardo Vigil y guitarra y
Robles piano
Acuarela Bambuco Arturo Patiño Margarita Cueto 27-feb-28 New York BVE- 81422 Dueto mixto 2 violines, Colombia
(Soprano), José 42482 y ensamble violonchelo,
Moriche (Tenor), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra y
156
piano
Acuatá Pasillo Fulgencio Orquesta 30-dic-27 New York BVE- 81782 Orquesta 3 violines, Colombia
García Internacional, Dir. 41288 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 trumpets,
trombón,
banjo, piano
y percusión
menor
Adelante Marcha Luis Osorio Arthur Pryor's 13-jun-10 Candem, B-9104 62884 Instrumental Banda Colombia
militar Band New
colombiana Jersey
Adiós Pasillo Eduardo Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10440 63285 Dueto Tiple y Colombia
Cadavid Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Adiós Vals Camacho y Carlos Mejía N/A N/A N/A 46185 Vocal N/A Colombia
Cano (Tenor)
Adiós mi Canción Tata Nacho Jorge Añez 26-may-24 New York B-30136 77785 Dueto Violin, flauta, México
chaparrita mexicana (Barítono), Masculino y clarinete,
Alcides Briceño ensamble violonchelo y
(Tenor), Dir. instrumental piano
LeRoy Shield
Adorable eres Canción Arreglos de Rodolfo Hoyos 15-feb-23 New York B-27495 73964 Dueto 2 guitarras México
morena Yucateca Miguel Lerdo (Barítono), Masculino
de Tejada Enrique Herrera con guitarras
Vega (tenor). Dir.
Nathaniel Shilkret
Adorable eres Bambuco Alejandro José Moriche 17-nov-27 New York BVE- 46153 Dueto 2 violines, Colombia
morena Wills (Tenor), Arturo 40592 masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), orquesta bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra y
piano
Adoración Pasillo Jerónimo Emilia Vergeri 27-oct-10 Candem, B-9579 63164 Solista N/A Colombia
bogotano Velasco (Soprano) New femenina y
Jersey ensamble
instrumental
Adoro niña tus Bambuco Del Valle - Jorge Añez N/A N/A N/A 46235 Vocal N/A Colombia
ojos Cárdenas (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Aeroplano Pasillo Emilio Murillo Orquesta 17-feb-28 New York BVE- 80744 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional 42453 violonchelo,
clarinet,
saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Agachate el Cantares N/A Jorge Añez N/A N/A N/A 46200 Vocal N/A Colombia
sombrerito populares (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Agua le pido a N/A Alfonso Jorge Añez 2-ago-23 New York B-28340 77050 Dueto Violin, flauta, México
mi Diós Esparza (Barítono), masculino y piano,
Oteo Alcides Briceño ensamble violonchelo,
(Tenor). Dir. instrumental percusión
Nathaniel Shilkret menor y
guitarra
157
Águila o sol N/A Edmundo Jorge Añez 17-abr-25 New York B-32448 78211 Dueto flauta, 2 México
Fernández (Barítono), Masculino y clarinetes y
Mendoza Alcides Briceño ensamble guitarra
(Letra), (Tenor). Dir. instrumental
Fernando del Nathaniel Shilkret
Castillo
Guido
(Música)
Aire español Canción Emilio Murillo Carmes Reyes 21-jul-21 La Paz, G-2160 72039 Dueto Piano Bolivia
(Soprano), Bolivia femenino
Margarita
Gutierrez
(Soprano), Emilio
Murillo (Piano)
Al amanecer Pasillo Emilio Murillo Orquesta 31-mar-26 New York BVE- 78688 Instrumental 2 violines, Colombia y
Internacional, Dir. 35258 flute, México
Nathaniel Shilkret saxofón,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusión
menor
Al calor de tu Pasillo Vélez - Vieco Blanca Ascencio - N/A N/A N/A 46013 Dueto mixto N/A Colombia
afecto Carlos Mejía y ensamble
instrumental
Al dios de Villancico N/A Ignacio Gómez 4-nov-13 Bogotá L-459 Destrui Dueto Violín, flauta Colombia
Galilea (Tenor), Carlos do Masculino y y piano
Lozano (Barítono) ensamble
instrumental
Alicia Vals Pedro Victor Orchesta, 7-oct-15 New York B-16339 67683 Instrumental N/A Colombia
Morales Pino Dir. Walter
Rogers
Alma Bambuco Jorge A. Cuarteto 17-nov-13 Bogotá L-438 65885 Cuarteto 2 bandolas, Colombia
colombiana Rubiano Bogotano. Dir. Instrumental tiple, y
Jorge A. Rubiano guitarra
Alma de artista Danza Diógenes Orquesta 3-feb-26 Candem, BVE- 78591 Orquesta 2 violines, 3 Colombia
Chavez Internacional, Dir. New 33691 saxofones, 2
Pinzón Nathaniel Shilkret Jersey cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Alma del N/A N/A Banda N/A N/A N/A 81542 Instrumental N/A Colombia
maizal, El Internacional
Alma en los Pasillo N/A Orquesta 22-may-25 New York B-32655 78156 Instrumental 2 violines, Colombia
labios, El Internacional, flauta,
Jorge Añez saxofón,
(Tiple), Dir. corneta,
Eduardo Vigil y tuba, tiple,
Robles piano y
percusión
menor
Alma en los Pasillo Pacho Carlos Mejía 31-jul-25 Candem, BVE- 78246 Solista Violin, Colombia
labios, El González (Tenor), Dir. New 33120 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y Jersey orquesta flauta,
Robles corneta y
piano
Alma llanera Joropo J. Gutiérrez José Moriche 7-mar-28 New York BVE- 80746 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor), Antonio 43128 masculino y violonchelo,
P. Utrera ensamble bajo, flauta,
(Barítono), Dir. instrumental trumpet,
Eduardo Vigil y guitarra, and
Robles piano
Alma Canción Ernesto Jorge Añez 24-ene-28 New York BVE- 80582 Dueto 2 violines, México
Sonorense mexicana González (Barítono), 41573 masculino y violonchelo,
Jiménez Alcides Briceño ensamble bajo, flauta,
(Tenor), Dir. instrumental corneta,
Eduardo Vigil y banjo y
Robles piano
Alma y paisaje Pasillo Camacho y Orquesta N/A N/A N/A 46204 Instrumental N/A Colombia
Cano Internacional
158
Alza Colombia Danzón Felipe Orquesta de 6-mar-07 La S-27 99513 Instrumental corneta Cuba
Valdés Felipe Valdés Habana,
Cuba
Amanecer Vals Emilio Murillo Arturo Patiño 17-sep-20 New York B-24283 73227 Dueto Tiple, piano Colombia
(Barítono), Víctor Masculino y y guitarra
Justiniano Trío
Rosales (Tenor) Instrumental
Amapola Petinera Guillermo Ferrucio 16-nov-13 Bogotá L-419 Destrui Solista y Piano Colombia
Quevedo Benincore (Tenor) do piano
Amo tus ojos Canción Daniel Uribe Víctor Justiniano 28-abr-20 New York B-24023 72745 Solo vocal, Tiple, Colombia
Rosales (Tenor) con tiple y guitarra
guitarra
Amor Danza Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10451 63285 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Amor Vals Emilio Murillo Victor Orchesta, 16-ene-18 Candem, B-21229 69926 Instrumental Orquesta Colombia
Dir. Rosario New
Bourdon Jersey
Amor Canción Luis A. Calvo Antonio P. Utrera 28-mar-28 Candem, BVE- 80707 Solista 2 violines, Colombia
(Música), (Barítono), Lew New 43419 masculino y viola,
Diego Uribe Shilkret (Piano), Jersey orquesta violonchelo,
(Letra) Benny Posner flauta, 2
(Violin), Dir. cornetas,
Eduardo Vigil y trombón,
Robles tuba, piano,
arpa y
percusión
menor
Amor de artista Vals Luis A. Calvo Terceto Sánchez 8-nov-13 Bogotá L-367 Destrui Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. do Instrumental y piano
Calvo (Piano),
Sánchez (Flauta)
Amor mío Vals Jorge A. Orquesta 6-ene-28 New York BVE- 80743 Instrumental 3 violines, Colombia
Rubiano Internacional, Dir. 41603 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 trumpets,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Amor verdadero Danza Pacho Orquesta 11-may-26 New York BVE- 78819 Orquesta 2 violines, Colombia
González Internacional, Dir. 35388 flauta,
Eduardo Vigil y saxofón,
Robles corneta,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Amor y brasa N/A Duque Carlos Mejía N/A N/A N/A 46184 Vocal N/A Colombia
Bernal - (Tenor)
Santamaría
Amor y juventud Vals Gabriel Orquesta 14-may-26 New York BVE- 78820 Orquesta 2 violines, Colombia
Escobar Internacional, Dir. 35605 violonchelo,
Casas Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Amores Pasillo Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-457 65912 Instrumental Orquesta Colombia
Velasco Unión Musical de
Bogotá
Amores Pasillo Jerónimo Orquesta 19-abr-27 New York BVE- 79356 Instrumental 2 violines, Colombia
Velasco Internacional, Dir. 38355 violonchelo,
Eduardo Vigil y bajo, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombón,
banjo, piano
y percusión
menor
159
Ana Elisa Vals Pedro Orquesta 10-feb-28 New York BVE- 81423 Instrumental 3 violines, Colombia
Morales Pino Internacional, Dir. 42434 violonchelo,
Eduardo Vigil y clarinete, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Ana Isabel Danza Cipriano Orquesta 15-feb-27 New York BVE- 79233 Instrumental 2 violines, colombia
Guerrero Internacional, Dir. 37778 violonchelo,
Nathaniel Shilkret flute,
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Ángela Pasillo Arturo Alzate Orquesta N/A N/A N/A 81764 Instrumental N/A Colombia
Giraldo Internacional
Anhelo infinito Pasillo N/A Margarita Cueto N/A N/A N/A 46283 Vocal N/A Colombia
(Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
Anhelos Pasillo Tito del Moral Carlos Mejía 31-jul-25 Candem, BVE- 78245 Solista Violin, Colombia
(Tenor), Dir. New 33117 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y Jersey orquesta flauta,
Robles corneta y
piano
Ánimo y lucha Marcha N/A Banda N/A N/A N/A 80723 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Anocheciendo Pasillo Pastor E. Orquesta 13-may-27 New York BVE- 79438 Instrumental 2 violines, Colombia
Arroyave Internacional, Dir. 38749 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Antioqueñita Bambuco M. Jorge Añez 30-nov-26 New York BVE- 79092 Dueto 2 violines, Colombia
Domenech (Barítono), 36983 masculino y violonchelo,
Alcides Briceño ensamble flauta,
(Tenor), Dir. instrumental corneta, tuba
Eduardo Vigil y y piano
Robles
Antioqueños al Marcha Luis A. Calvo Banda 27-abr-27 New York BVE- 79401 Instrumental Piccolo, 5 Colombia y
mar Internacional, Dir. 38370 clarinets, 3 México
Nathaniel Shilkret French
horns, 6
cornetas, 2
trombones,
baritone
horn, 2
tubas, and
percusión
menor
Antioqueños, Canción Andrés Villamarín 13-nov-13 Bogotá L-396 67357 Dueto Tiple y Colombia
Los humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
(Música), Andrés Pinillos con tiple y
Villamarín (Vocalista y tiple), guitarra
(Arreglista) Alejandro Wills
(guitarra)
Antón el Canción J. Martínez Juan Pulido 21-jun-26 New York BVE- 78810 Solista 2 violines, Colombia
vagabundo Abade (Barítono), Dir. 35705 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y orquesta flauta,
Robles saxofón,
corneta,
tuba, piano y
percusión
menor
Arrieros somos Corrido Paul Castell Jorge Añez 25-jun-26 New York BVE- 78885 Dueto Violin, flauta, México
(Barítono), 35718 Masculino y guitarra y
Alcides Briceño Cuarteto piano
(Tenor), Dir. Instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
160
Atlántico Pasillo Cipriano Orquesta 9-mar-28 New York BVE- 80764 Instrumental 3 violines, Colombia
Guerrero B. Internacional, Dir. 43339 violonchelo,
Eduardo Vigil y clarinet,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano,
accordion,
and
percusión
menor
Aún más allá Danza Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10470 63300 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Aurora Pasillo Jorge A. Cuarteto 17-nov-13 Bogotá L-436 67664 Cuarteto 2 bandolas, Colombia
Rubiano Bogotano. Dir. Instrumental tiple, y
Jorge A. Rubiano guitarra
Ausencia Gavota Alejandro Alejandro Wills 9-nov-13 Bogotá L-376 65920 Dueto Pito, tiple y Colombia
Wills (Barítono y Masculino guitarra
guitarra), Alberto con pito, tiple
Escobar (Tenor, y guitarra
Tiple)
Ausencia Pasillo José Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-401 65891 Dueto Tiple y Colombia
Escamilla Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Ausencia Bambuco Francisco Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24018 72747 Dueto Tiple, Colombia
Villaespesa (Barítono), Víctor Masculino guitarra
(Letra), Jorge Justiniano con tiple y
Añez Rosales (Tenor) guitarra
(Música)
Ausencia, La Canción Tata Nacho, Jorge Añez 22-oct-24 New York B-30137 77785 Dueto Violin, flauta, México
mexicana L. Espinosa (Barítono), Masculino y clarinete,
(Arreglista) Alcides Briceño ensamble violonchelo y
(Tenor), Dir. instrumental piano
LeRoy Shield
Ausencias Danza Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10432 63296 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Ausente Danza Flamenco - Carlos Mejía N/A N/A N/A 46235 Vocal N/A Colombia
Cárdenas (Tenor)
Avecita, La Bambuco Daniel Espinosa (Tenor), 16-nov-13 Bogotá L-425 65921 Dueto Tiple y Colombia
Bohorquez Daniel Bohorquez Masculino guitarra
(Barítono) con tiple y
guitarra
Aviadores, Los Pasodoble Diógenes Orquesta 11-feb-26 New York BVE- 78591 Orquesta 2 violines, 3 Colombia
Chavez Internacional, Dir. 34611 saxofones, 2
Pinzón Le Roy Shield cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Azucena Danza Diogenes Orquesta 14-dic-27 New York BVE- 46000 Instrumental 2 violines, Colombia
Chaves Internacional, Dir. 41174 violonchelo,
Pinzón Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón,
corneta,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Azucena linda Chusgada Maglorio Jorge Añez 6-may-25 New York B-32606 78100 Dueto flauta, México
flor metro incáico Collantes (Barítono), masculino y clarinete,
Díaz Alcides Briceño ensamble corneta, 2
(Tenor), Dir. instrumental guitarras,
LeRoy Shield tiple y piano
161
Bajo la luna Pasillo Jerónimo José Moriche 4-nov-27 New York BVE- 81781 Solista 2 violines, Colombia
Velasco (Tenor), Dir. 40692 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y orquesta bajo, flauta,
Robles corneta,
banjo y
piano
Bambuco Bambuco Jerónimo Jerónimo Velásco 12-nov-13 Bogotá L-387 No Instrumental Oboe y Colombia
característico Velasco (Oboe), Gustavo prensa piano
Escobar (Piano) do
Bambuco Canción Jorge Jorge Andrade 14-nov-13 Bogotá L-398 67670 Solista y tiple Tiple Colombia
llanero humorística Andrade Hewitt
Hewitt (Recitación)
Barcarola N/A Eduardo José Moriche 6-abr-26 Candem, BVE- 78690 Dueto 2 violines, Colombia
Cadavid (Tenor), Antonio New 34992 Masculino y violonchelo,
(Música), E. P. Utrera Jersey orquesta flauta,
Echavarría (Barítono), Dir. clarinete,
(Letra) Eduardo Vigil y corneta,
Robles trombón y
piano
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 18-nov-13 Bogotá L-441 67668 Narración N/A Colombia
Boyacá Parte 1 histórico Romero Compañía
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 18-nov-13 Bogotá L-442 67668 Narración N/A Colombia
Boyacá Parte 2 histórico Romero Compañía
(El Pantano de
Vargas)
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 18-nov-13 Bogotá L-443 67669 Narración N/A Colombia
Boyacá Parte 3 histórico Romero Compañía
(Puente de
Boyacá)
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 15-nov-13 Bogotá L-410 65895 Narración N/A Colombia
Palonegro Parte histórico Romero Compañía
1
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 15-nov-13 Bogotá L-411 65895 Narración N/A Colombia
Palonegro Parte histórico Romero Compañía
2
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 19-nov-13 Bogotá L-460 65896 Narración N/A Colombia
Palonegro Parte histórico Romero Compañía
3
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 15-nov-13 Bogotá L-412 65923 Narración N/A Colombia
Peralonso Parte histórico Romero Compañía
1
Batalla de Episodio Carlos Carlos Romero y 18-nov-13 Bogotá L-440 65923 Narración N/A Colombia
Peralonso Parte histórico Romero Compañía
2
Bautizo de Especialidad Andrés Villamarín 18-nov-13 Bogotá L-447 67356 Trío vocal Tiple y Colombia
indios, El característico Pinillos (Vocalista), Srta. mixto con guitarra
Guevara tiple y
(Vocalista), guitarra
Andrés Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Beautiful N/A Mary J. Victor Salon 15-may-25 New York B-32635 19764 Dueto 2 violines, Hawái
Kahana Montano Orchesta, Joe masculino y violonchelo,
(Letra), Green (Marimba), ensamble flauta,
Charles E. LeRoy Shield instrumental corneta,
King (Celeste), Jorge tuba,
(Música) Añez (guitarra y guitarra,
Vocal Barítono), steel
Alcides Briceño guitarra,
(Tenor), Dir. ukulele,
Nathaniel Shilkret piano,
celeste,
marimba y
percusión
menor
Ben-Hur Pasillo Arroyave Orquesta N/A N/A N/A 46018 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Beso mortal Canción J. J. Jorge Añez 27-mar-25 New York B-32265 78041 Dueto 2 violines, México
mexicana Espinosa (Barítono), masculino y flauta,
Alcides Briceño ensamble corneta,
(Tenor), Nathaniel instrumental trombón,
Shilkret tuba,
(clarinetee), guitarra,
Manuel V. Pino piano y
(guitarra), Dir. percusión
Eduardo Vigil y menor
Robles
162
Beso, El Pasillo Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10431 63295 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Besos Pasillo Blanco José Moriche N/A N/A N/A 81351 Vocal N/A Colombia
Fombona - (Tenor) - Zamudio
Vieco
Bi-ba-bo Danza Miguel Lerdo La Primera Banda 19-nov-13 Bogotá L-464 No Instrumental Banda Colombia
americana de Tejada Nacional de prensa
Colombia do
Bogotá Habanera Domingo Victor Orchesta, 18-dic-16 Candem, B-18907 69282 Instrumental Orquesta Colombia
Perdomo Dir. Josef New
Pasternack Jersey
Bohemio Pasillo Estanislao José Moriche 11-nov-27 New York BVE- 80747 Solista 2 violines, Colombia
elegante, El Ferro (Tenor), Dir. 40682 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble bass, flute,
Robles instrumental cornet,
banjo, and
piano
Cabaña, La Danza Emilio Murillo Joaquín Forero 4-mar-21 New York B-24896 77031 Dueto Violín y Colombia
(Tenor), Arturo Masculino y piano
Patiño (Barítono), ensamble
Nathanile Shilkret instrumental
(Piano), David
Mendoza (Violín)
Cachipay Pasillo N/A Orquesta N/A N/A N/A 46027 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Cadetes, Los Marcha Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-427 65882 Instrumental N/A Colombia
Velasco Unión Musical de
Bogotá
Cadetes, Los Marcha Jerónimo Banda 28-dic-27 New York BVE- 80748 Instrumental Piccolo, 6 Colombia y
Velasco Internacional, Dir. 41278 clarinets, 3 Alemania
Eduardo Vigil y French
Robles horns, 6
trumpets, 2
trombones,
baritone
horn, 2
tubas, and
percusión
menor
Cadillac One Step Carlos Orquesta 29-abr-27 New York BVE- 79402 Instrumental 3 violines, Colombia
Ochoa Internacional, Dir. 38377 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Café Windsor Fox Trot Jerónimo Orquesta N/A N/A N/A 46027 Instrumental N/A Colombia
Velasco Internacional
Calavera, El Pasillo Pedro Orquesta 22-abr-27 New York BVE- 79420 Instrumental 2 violines, Colombia
Morales Pino Internacional, Dir. 38360 violonchelo,
Eduardo Vigil y flute, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Cámbulo, El Danza Eduardo José Moriche 20-abr-26 Candem, BVE- 78709 Dueto 2 violines, Colombia
Cadavid (Tenor), Antonio New 35417 Masculino y violonchelo,
(Música), E. P. Utrera Jersey orquesta flauta,
Echavarría (Barítono), Dir. clarinete,
(Letra) Eduardo Vigil y corneta,
Robles trombón y
piano
Camelias Danza Arturo Alzate Orquesta 6-may-27 New York BVE- 79386 Instrumental 2 violines, Colombia
Giraldo Internacional, Dir. 38729 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
163
Canción Romanza Arturo Patiño José Moriche 23-sep-27 New York BVE- 80743 Solista 2 violines, Colombia
americana (Tenor), 40117 masculino y violonchelo,
ensamble flauta,
instrumental cornet, tuba,
and piano
Canción N/A Emilio Murillo Emilia Vergeri 20-dic-10 New York B-9722 63138 Soprano Orquesta Colombia
Colombiana (Soprano) Solista con
orquesta
Canción de la N/A Emilio Murillo Emilia Vergeri 27-oct-10 Candem, B-9578 63096 Solista N/A Colombia
tarde (Soprano) New femenina y
Jersey ensamble
instrumental
Canción de la N/A Emilio Murillo José Moriche 28-sep-27 New York BVE- 80293 Solista 2 violines, Colombia
tarde (Tenor), Dir. 40130 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble flauta,
Robles instrumental corneta y
piano
Canción del aire Canción Emilio Murillo Carmes Reyes 21-jul-21 La Paz, G-2162 69848 Dueto Piano Bolivia
(Soprano), Bolivia femenino
Margarita
Gutierrez
(Soprano), Emilio
Murillo (Piano)
Canción del N/A Guy Massey José Moriche 3-may-26 New York BVE- 78810 Solista Violín y México
prisionero, La (Tenor), Carson 35363 masculino guitarra
Robinson (Tenor), con violín y
Lou Raderman guitarra
(Violín)
Canción del Pasillo Muñóz Jorge Añez N/A N/A N/A 46281 Vocal N/A Colombia
regreso, La Londoño - (Barítono y
Ochoa guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Canora avecilla Bambuco Pablo J. Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24005 72750 Dueto Tiple, Colombia
Valderrama (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Canta la Bolero Emilio Murillo Joaquín Forero 17-feb-21 New York B-24879 73586 Dueto guitarra y Colombia
canción divina colombiano (Música) - (Tenor), Arturo Masculino tiple
Julio Flórez Patiño (Barítono, con tiple y
(Letra) tiple), Miguel guitarra
Bocanegra
(guitarra)
Cantares, Bambuco Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10429 63282 Dueto Tiple y Colombia
número 1 Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Cantares, Bambuco Carlos Carlos Romero , 26-may-11 Candem, B-10472 63287 Dueto Tiple y Colombia
número 2 Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Caray me da Corrido Edmundo Jorge Añez 25-may-26 New York BVE- 79095 Dueto Violin, México
coraje Fernández (Barítono), 35628 Masculino y violonchelo,
Mendoza Alcides Briceño ensamble flauta,
(Letra), (Tenor), Dir. instrumental guitarra y
Fernando del Eduardo Vigil y piano
Castillo Robles
Guido
(Música)
Carcelera Corrido Enrique Jorge Añez 24-ene-28 New York BVE- 80582 Dueto 2 violines, México
Bryón (Barítono), 41572 masculino y violonchelo,
Alcides Briceño ensamble bajo, flauta,
(Tenor), Dir. instrumental corneta,
Eduardo Vigil y banjo y
Robles piano
Caricias Pasillo Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10445 63297 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
164
Cariño Pasillo Nicolás Orquesta 22-may-25 New York B-32656 78102 Instrumental 2 violines, Colombia
Molina Internacional, flauta,
Jorge Añez saxofón,
(Tiple), Dir. corneta,
Eduardo Vigil y tuba, tiple,
Robles piano y
percusión
menor
Carta del Pasillo Muñóz Margarita Cueto N/A N/A N/A 46283 Vocal N/A Colombia
suicida, La Londoño - (Soprano), Carlos
Ochoa Mejía (Tenor)
Cartago Polka Agustín Orquesta 5-ene-27 New York BVE- 79188 Instrumental 2 violines, Colombia
Marcha Payán A. Internacional, Dir. 37512 violonchelo,
Nathaniel Shilkret flute,
saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Cartas de amor Tango N/A Margarita Cueto N/A N/A N/A 46155 Vocal N/A Colombia
(Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
Cecilia Pasillo Temístocles Orquesta 28-may-26 New York BVE- 78780 Orquesta 2 violines, colombia
Vargas Internacional, Dir. 35636 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Celos, Los Pasillo Emilio Murillo Victor Ecuadorian 16-ago-11 Candem, B-10905 63440 Instrumental Orquesta Ecuador
Orchesta New
Jersey
Chamicera Bambuco Emilio Murillo Cuarteto Rosales 10-sep-20 New York B-24268 73226 Cuarteto Tiple, Colombia
Instrumental bandolina,
y Vocal violin, and
guitar
Chato, El Pasillo Emilio Murillo Victor Dance 27-oct-10 Candem, B-9589 63095 Instrumental Orquesta Colombia
Orchestra New
Jersey
Chicas Pasillo Alberto José Moriche 16-nov-27 New York BVE- 80489 Dueto mixto 2 violines, Colombia
bogotanas, Las Urdaneta (Tenor), Margarita 39396 y ensamble violonchelo,
Cueto (Soprano), instrumental bass, flute,
Dir. Eduardo Vigil cornet,
y Robles guitarra, and
piano
China princesa, Canción José F. Margarita Cueto 8-abr-27 New York BVE- 79354 Dueto mixto 2 violines, Spanish
La Elizondo (Soprano), Carlos 38339 y ensamble violonchelo,
(Letra), Mejía (Tenor), instrumental bajo,
Federico Jorge Añez clarinete,
Ruíz (guitarra), Dir. corneta,
(Música) Eduardo Vigil y guitarra,
Robles piano y
percusión
menor
Chiquita Danza Nicolás Orquesta N/A N/A N/A 81344 Instrumental N/A Colombia
Molina Internacional
Chiquitín Pasillo N/A Orquesta 6-oct-27 New York BVE- 80297 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 32905 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
and 2
percusión
menor
Chisgo, El Pasillo Fulgencio Dueto masculino 3-feb-28 New York BVE- 80746 Instrumental N/A Colombia
García y ensamble 42405
instrumental
Chiss-Pumm Canción Andrés Villamarín 13-nov-13 Bogotá L-395 65924 Dueto Tiple y Colombia
humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
(Música), Andrés Pinillos con tiple y
Villamarín (Vocalista y tiple), guitarra
(Arreglista) Alejandro Wills
(guitarra)
165
Cielo azul Pasillo Camacho y Margarita Cueto N/A N/A N/A 46185 Vocal N/A Colombia
Cano (Soprano)
Cielos de tarde Romanza Emilio Murillo José Moriche 19-oct-27 New York BVE- 81778 Solista 2 violines, Colombia
(Tenor), Dir. 40621 masculino y bajo, flauta,
Eduardo Vigil y orquesta corneta,
Robles banjo y
piano
Cigüeña, La Danza Emilio Murillo Emilia Vergeri 25-oct-10 Candem, B-9577 63097 Solista N/A Colombia
(Soprano) New femenina y
Jersey ensamble
instrumental
Cinco y seis, One Step Carlos Vieco Orquesta 17-feb-28 New York BVE- 80606 Instrumental 3 violines, Colombia
Los Internacional, Dir. 42451 violonchelo,
Eduardo Vigil y clarinet,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Cine Colombia Pasillo Camacho y Orquesta N/A N/A N/A 46169 Instrumental N/A Colombia
Cano Internacional
Círculo, El Vals Emilio Murillo Victor Orchesta, 16-ene-18 Candem, B-21228 69926 Instrumental Orquesta Colombia
Dir. Rosario New
Bourdon Jersey
Cisneros Pasillo Jesús Arriola Victor Orchesta 20-feb-11 Candem, B-9980 Destrui Instrumental Orquesta Colombia
New do
Jersey
Clara Elvira Pasillo N/A Orquesta N/A N/A N/A 46284 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Cobija, La N/A Edmundo Jorge Añez 17-abr-25 New York B-32447 78211 Dueto flauta, 2 México
Fernández (Barítono), Masculino y clarinetes y
Mendoza Alcides Briceño ensamble guitarra
(Letra), (Tenor). Dir. instrumental
Fernando del Nathaniel Shilkret
Castillo
Guido
(Música)
Colibrí, El Fox Trot Moya Juan Pulido N/A N/A N/A 46008 Solista N/A Colombia
(Barítono), Dir. masculino y
Eduardo Vigil y orquesta
Robles
Colombia Valse Vals N/A Colombian 1-oct-14 Candem, B-15242 67045 Instrumental 2 violines, Colombia
Orchestra New violonchelo,
Jersey flauta, piano
Colombian Vals Mariano Marimba Azul y 18-ene-16 New York B-17018 17928 Instrumental Banda Colombia
Waltz (Si tú me Valverde Blanco
amaras) (Guatemala)
Cómo ha Tango Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-381 No Instrumental Orquesta Colombia
estado bogotano Velasco Unión Musical de prensa
Bogotá do
Cómo olvidarla Bambuco Alejandro Jorge Añez 3-ene-23 New York B-27281 73803 Dueto Tiple, México
Wills (Barítono y Masculino guitarra
guitarra), Alcides con tiple y
Briceño (Tenor), guitarra
Víctor Justiniano
Rosales (Tiple)
Contraste Pasillo Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10437 63279 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Copa del olvido, Tango Enrique Jorge Añez 3-ene-23 New York B-27280 73707 Dueto Violín, México
La canción Delfino (Barítono), masculino y percusión
(Música), Alcides Briceño ensamble menor y
Alberto (Tenor). Dir. instrumental piano
Vaccarezza Nathaniel Shilkret
(Letra)
166
Coqueteos Pasillo Fulgencio Orquesta 12-mar-24 New York B-29701 77467 Instrumental 3 violines, Colombia
García Internacional, Dir. violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Coqueteos Pasillo Fulgencio Orquesta 13-abr-28 New York BVE- 80741 Instrumental 3 violines, Colombia
García Internacional, Dir. 29701 violonchelo,
Eduardo Vigil y flute, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Corazón gitano Paso Doble N/A Orquesta 21-ene-27 New York BVE- 79233 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 37558 violonchelo,
Eduardo Vigil y flute,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, piano,
accordion,
and
percusión
menor
Corazoncito Pasillo Carlos Vieco Orquesta 17-feb-28 New York BVE- 80606 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 42452 violonchelo,
Eduardo Vigil y clarinet,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Corazones sin Pasillo N/A Orquesta 8-abr-27 New York BVE- 79312 Orquesta 2 violines, Colombia
rumbo Internacional, Dir. 38306 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Corramos para Villancico N/A Ignacio Gómez 4-nov-13 Bogotá L-347 65916 Dueto violin, flauta Colombia
Belén (Tenor), Carlos Masculino y y piano
Lozano (Barítono) ensamble
instrumental
Costa abajo, La Tondero Maglorio Jorge Añez 6-may-25 New York B-32604 78099 Dueto flauta, México
Collantes (Barítono), masculino y clarinete,
Díaz Alcides Briceño ensamble corneta, 2
(Tenor), Dir. instrumental guitarras,
LeRoy Shield tiple y piano
Costeñita Rumba Cipriano José Moriche 28-mar-28 Candem, NBVE- 80694 Dueto 2 violines, Colombia
Guerrero B. (Tenor), Antonio New 43421 Masculino y viola,
P. Utrera Jersey ensamble violonchelo,
(Barítono), Dir. instrumental flute, 2
Eduardo Vigil y cornetas,
Robles trombone,
tuba, piano,
harp, and
percusión
menor
Cotudos, Los Canción Andrés Villamarín 18-nov-13 Bogotá L-444 67357 Dueto Tiple y Colombia
humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
Andrés Pinillos con tiple y
(Vocalista y tiple), guitarra
Alejandro Wills
(guitarra)
Crisantemas Pasillo N. Molina B. Orquesta N/A N/A N/A 81275 Instrumental N/A Colombia
Internacional
167
Cristina Vals Pedro Orquesta de 17-dic-19 New York B-23381 72567 Instrumental Piano, flute, Colombia y
Morales Pino Lionel Belasco violin, first Trinidad
cornet,
second
cornet,
cuatro,
clarinet,
violonchelo,
and baritone
horn
Cristo y el N/A Muñóz Mejía - Zamudio N/A N/A N/A 81764 Vocal N/A Colombia
puñal, El Londoño -
Restrepo
Cronista Pasodoble Arturo Patiño Orquesta 20-ago-23 New York B-28392 77093 Instrumental Banjo, 2 Colombia
Internacional Dir. violines,
Nathaniel Shilkret percusión
menor, 2
cornetas, 2
saxofones,
tuba y piano
Cronista Pasodoble Arturo Patiño Orquesta 20-ene-28 New York BVE- 81781 Orquesta 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 28392 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 trumpets,
trombón,
banjo, piano
y percusión
menor
Croquis Pasillo Bernal La Primera Banda 19-nov-13 Bogotá L-465 Destrui Instrumental Banda Colombia
Nacional de do
Colombia
Cruz roja Danza Fulgencio Orquesta 31-oct-23 New York B-28796 77215 Instrumental Trombón, Colombia
García Internacional. Dir. banjo,
Nathaniel Shilkret percusión
menor, 2
violines,
piano, flauta,
saxofón,
corneta y
tuba
Cuando el amor Vals Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-429 65884 Quinteto Bandola, Colombia
canta Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Cuando el amor Valse Cremeux Helio Cavanzo 16-nov-13 Bogotá L-418 Destrui Solista y Piano Colombia
muere cantado (Barítono) do piano
Cuando en mis Bambuco N/A Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-406 67666 Dueto Tiple y Colombia
hondos pesares tolimense Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Cuando tú me Danza Arturo Alzate Jorge Añez N/A N/A N/A 46167 Vocal N/A Colombia
dejes Giraldo - (Barítono y
Libardo guitarra), Alcides
Parra Toro Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Cuatro Bambuco Pedro José Moriche 4-nov-27 New York BVE- 80490 Dueto 2 violines, Colombia
preguntas Morales Pino (Tenor), Arturo 40693 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), ensamble bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil instrumental corneta,
y Robles banjo y
piano
Cuatro Pasillo Pedro José Moriche 9-nov-27 New York BVE- 32299 Dueto 2 violines, Colombia
respuestas Morales Pino (Tenor), Arturo 41016 masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), ensamble bass, flute,
Dir. Eduardo Vigil instrumental cornet,
y Robles banjo, and
piano
Cuerdas de Vals fácil Emilio Murillo Orquesta del 3-sep-17 Lima, G-2330 73251 Instrumental 3 violines, Perú
plata Zoológico Perú flute,
violonchelo,
piano, and
organ
Cupido Marcha Luis A. Calvo Terceto Sánchez 6-nov-13 Bogotá L-353 No Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. prensa Instrumental y piano
Calvo (Piano), do
Sánchez (Flauta)
168
Dame tu amor Canción Eduardo Vigil Jorge Añez 25-may-26 New York BVE- 79095 Dueto Violin, México
popular y Robles (Barítono), 35627 Masculino y violonchelo,
(Arreglista) Alcides Briceño ensamble flauta,
(Tenor), Dir. instrumental guitarra y
Eduardo Vigil y piano
Robles
Dame un beso Bambuco Jorge A. Quinteto Rubiano. 16-nov-13 Bogotá L-426 65887 Quinteto Bandola, Colombia
Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Danza del Shimmy Retes - Margarita Cueto 26-ago-27 New York BVE- 80133 Solista 2 violines, Colombia
amor, La Josefina (Soprano), Dir. 39121 femenina y violonchelo,
Barbat Nathaniel Shilkret ensamble 2 saxofones,
instrumental 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Danza macabra N/A Espina - Orquesta N/A N/A N/A 46028 Instrumental N/A Colombia
Payán A. Internacional
De lejos Danza Emilio Murillo Orquesta 31-mar-26 New York BVE- 78688 Instrumental 2 violines, Colombia y
Internacional, Dir. 35257 flute, México
Nathaniel Shilkret saxofón,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusión
menor
De linda… Bambuco Alberto Malo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-382 65889 Dueto Piano Colombia
puedes morirte B. (Letra), Benincore Masculino y
Luis A. Calvo (Tenor), Helio piano
(Música) Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
De mi cosecha Bambuco Agustín Orquesta 5-ene-27 New York BVE- 79167 Instrumental 2 violines, Colombia
Payán A. Internacional, Dir. 37517 violonchelo,
LeRoy Shield flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
De New York a Fox Trot Patiño Juan Pulido N/A N/A N/A 46033 Vocal N/A Colombia
Bogotá (Barítono), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Declaración Pasillo Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10449 63279 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Deja morena Canción Alfonso Jorge Añez 18-jun-23 New York B-28093 73943 Dueto Violín, México
mía Esparza (Barítono), masculino y percusión
Oteo Alcides Briceño ensamble menor y
(Tenor). Dir. instrumental piano
Nathaniel Shilkret
Del bosque Bambuco Carlos Carlos Romero , 26-may-11 Candem, B-10473 63294 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Del mar la ola Bambuco Fulgencio Joaquín Forero 16-feb-21 New York B-24856 73584 Dueto Tiple y Colombia
García (Tenor), Arturo Masculino guitarra
Patiño (Barítono, con tiple y
tiple), Miguel guitarra
Bocanegra
(guitarra)
Demanda de Especialidad Andrés Villamarín 18-nov-13 Bogotá L-448 65897 Trío vocal Tiple y Colombia
indios característico Pinillos (Vocalista), Srta. mixto con guitarra
Guevara tiple y
(Vocalista), guitarra
Andrés Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
169
Demanda de Especialidad Andrés Villamarín 18-nov-13 Bogotá L-449 67356 Trío vocal Tiple y Colombia
indios (por característico Pinillos (Vocalista), Srta. mixto con guitarra
intereses) Guevara tiple y
(Vocalista), guitarra
Andrés Pinillos
(Vocalista y tiple),
Alejandro Wills
(guitarra)
Desde la playa Pasillo Alejandro José Moriche 19-oct-27 New York BVE- 46005 Dueto 2 violines, Colombia
Wills (Tenor), Arturo 40619 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), orquesta bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil 2 cornetas,
y Robles banjo y
piano
Desde la playa Pasillo Alejadro Wills Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24012 Destrui Dueto Tiple, Colombia
(Barítono), Víctor do Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Desengaño Pasillo Carlos Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10458 63280 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Deslizador One Step Carlos Vieco Orquesta 24-dic-24 New York B-31543 77924 Instrumental 2 violines, Colombia
"Luz" Internacional, Dir. flute,
Le Roy Shield saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Día sin bruma Barcarola Eduardo José Moriche 7-oct-27 New York BVE- 81425 Dueto mixto 2 violines, Colombia
Cadavid (Tenor), Margarita 40159 y ensamble violonchelo,
Cueto (Soprano), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil cornet, and
y Robles piano
Diabólica Bambuco Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10441 63295 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Divagación Canción Pedro Trío Colombiano: 29-may-19 New York B-22791 72341 Dueto Violin, tiple, Colombia
colombiana Morales Pino Alberto Escobar Masculino y and guitar
(Tenor, Tiple), Trío
Alejandro Wills Instrumental
(Barítono,
guitarrara), Miguel
Bocanegra
(Violín)
Divagando Danza Hipólito J. Orquesta 20-may-27 New York BVE- 79401 Instrumental 3 violines, Colombia y
Cárdenas Internacional, Dir. 38768 violonchelo, México
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Doble N/A Pastor E. Orquesta 10-jun-27 New York BVE- 79438 Instrumental 2 violines, Colombia
antioqueño Arroyave Internacional, Dir. 38791 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Dolor que canta Tango Luis A. Calvo José Moriche 3-nov-27 New York BVE- 80741 Dueto mixto 2 violines, Colombia
(Tenor), Margarita 40650 y ensamble violonchelo,
Cueto (Soprano), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles banjo y
piano
Dolores Pasillo Rangel Arthur Pryor's 6-ene-11 New York B-9767 63140 Instrumental Banda Colombia
Colombiano Band
Dora Danza Diógenes Orquesta 11-nov-27 New York BVE- 80489 Instrumental 3 violines, Colombia
Chavez Internacional 39396 violonchelo,
Pinzón 2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
170
menor
Do-Re-Mi-Fa One Step Arturo Patiño Orquesta N/A N/A N/A 46128 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Duda Pasillo Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10430 63294 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Echen p'al Pasillo Carlos Vieco Orquesta 14-ene-25 New York B-31707 77967 Instrumental 2 violines, Colombia
morro Internacional, Dir. flute,
Eduardo Vigil y saxofón,
Robles cornet, tuba,
tiple, piano,
and
percusión
menor
Eclipse de Vals Alberto Malo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-383 Destrui Dueto Piano Colombia
belleza B. (Letra), Benincore do Masculino y
Luis A. Calvo (Tenor), Helio piano
(Música) Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Eco, El Pasillo Salazar V. Orquesta N/A N/A N/A 81615 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Elecciones N/A N/A Jorge Añez 22-jul-24 New York B-30525 77665 Dueto guitarra México
presidenciales (Barítono), Masculino y
Alcides Briceño guitarras
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Ella Pasillo Carlos Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10460 63298 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Ella es hermosa Pasillo Jorge Añez Manuel Pocholo 12-nov-14 New York B-15393 67159 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor), Helio masculino y flauta,
Cavanzo ensamble violonchelo,
(Barítono) instrumental piano
Ella me dice Bambuco Jerónimo Orquesta N/A N/A N/A 46085 Instrumental N/A Colombia
Velasco Internacional
Ella me dijo que Canción Alcides Jorge Añez 9-jun-26 New York BVE- 78934 Dueto Violin, flauta, México
no Briceño (Barítono), 35529 Masculino y guitarra y
Alcides Briceño Cuarteto piano
(Tenor), Dir. Instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
Elvira Gavota Emilio Murillo Victor Orchesta 20-dic-10 New York B-9724 63164 Instrumental Orquesta Colombia
Elvira Pasillo Carlos Vieco Orquesta 27-5-1027 New York BVE- 79402 Instrumental 2 violines, 2 Colombia
Internacional, Dir. 38793 saxofones, 2
Eduardo Vigil y cornets
Robles
Emilia Vals Cipriano Orquesta 16-mar-28 New York BVE- 80676 Instrumental 3 violines, Colombia
Guerrero B. Internacional, Dir. 43366 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
En el cafetal Pasillo Gutiérrez - Jorge Añez N/A N/A N/A 46282 Vocal N/A Colombia
Echeverry (Barítono y
García guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
En el fondo de Bambuco Jerónimo Orquesta 28-may-26 New York BVE- 78781 Orquesta 2 violines, colombia
tus ojos Velasco Internacional, Dir. 35637 violonchelo,
Nathaniel Shilkret flauta,
saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
171
percusión
menor
En el fondo de Bambuco Jerónimo José Moriche 10-nov-27 New York BVE- 80486 Dueto 2 violines, Colombia
tus ojos Velasco (Tenor), Arturo 41019 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), ensamble bass, flute,
Dir. Eduardo Vigil instrumental cornet, tenor
y Robles banjo, and
piano
En el trapiche Canción Andrés Villamarín 15-nov-13 Bogotá L-445 67666 Dueto Tiple y Colombia
humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
Andrés Pinillos con tiple y
(Vocalista y tiple), guitarra
Alejandro Wills
(guitarra)
En espera Bambuco Luis A. Calvo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-360 65891 Dueto Piano Colombia
Benincore Masculino y
(Tenor), Helio piano
Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
En la campiña Pasillo Cabo Polo José Moriche 7-oct-27 New York BVE- 81421 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor) - Arturo 40160 Masculino y violonchelo,
Patiño (barítono), orquesta bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta y
y Robles piano
En la luz de tu Bambuco Alejandro Alejandro Wills 9-nov-13 Bogotá L-378 65893 Dueto Pito, tiple y Colombia
mirada Wills (Barítono y Masculino guitarra
guitarra), Alberto con pito, tiple
Escobar (Tenor, y guitarra
Tiple)
En la playa Canción Andrés Villamarín 15-nov-13 Bogotá L-446 67354 Dueto Tiple y Colombia
humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
Andrés Pinillos con tiple y
(Vocalista y tiple), guitarra
Alejandro Wills
(guitarra)
En las claras Pasillo Arturo Patiño Margarita Cueto 5-oct-27 New York BVE- 80291 Dueto mixto 2 violines, Colombia
noches (Soprano), Arturo 40151 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental flauta,
Dir. Eduardo Vigil cornet, tuba,
y Robles and piano
En lontananza Danza Jerónimo Orquesta 13-abr-28 New York BVE- 80745 Instrumental 3 violines, Colombia
Velasco Internacional 28258 violonchelo,
flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
En un álbum Bambuco Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10443 63278 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Encanto Vals Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10448 63293 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Engaño Bambuco Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10438 63283 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Enigmas Poesía Alfredo Alfredo Gómez 15-nov-13 Bogotá L-416 65922 Recitación N/A Colombia
Gómez Jaime
Jaime
Entusiasmo Pasillo Luis A. Calvo Terceto Sánchez 8-nov-13 Bogotá L-368 Destrui Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. do Instrumental y piano
Calvo (Piano),
Sánchez (Flauta)
Epifanio Mejía Recitación Juan de Dios Pedro B. Vinart 20-may-11 Candem, C-10420 68299 Recitación N/A Colombia
Uribe New
Jersey
172
Eres mi morena Bambuco Daniel Espinosa (Tenor), 16-nov-13 Bogotá L-424 No Dueto Tiple y Colombia
Bohorquez Daniel Bohorquez prensa Masculino guitarra
(Barítono) do con tiple y
guitarra
Espina, La Bambuco Cabo Polo Joaquín 12-nov-13 Bogotá L-390 67355 Dueto Tiple y Colombia
Rodríguez Masculino guitarra
(Tenor), Cabo con guitarra
Polo (Barítono) y tiple
Espina, La Bambuco Cabo Polo Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24007 Destrui Dueto Tiple y Colombia
(Música), (Barítono), Víctor do Masculino guitarra
Luis Rosado Justiniano con tiple y
Vega (letra) Rosales (Tenor) guitarra
Espina, La Bambuco Cabo Polo Margarita Cueto 24-oct-27 New York BVE- 81780 Dueto mixto 2 violines, Colombia
(Soprano), Arturo 40651 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles banjo y
piano
Esquiva Danza Rubiano Orquesta 23-dic-27 New York BVE- 46003 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 41261 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Ester Pasillo Nicolás Orquesta 22-may-25 New York B-32658 78138 Instrumental 2 violines, Colombia
Molina Internacional, flauta,
Jorge Añez saxofón,
(Tiple), Dir. corneta,
Eduardo Vigil y tuba, tiple,
Robles piano y
percusión
menor
Esther Marcha Hernández Orquesta N/A N/A N/A 46204 Instrumental N/A Colombia
V. Internacional
Estrella de Danzón Alberto Orquesta 27-ene-26 New York BVE- 78568 Orquesta 2 violines, Colombia
Panamá, La Galimany Internacional, Dir. 34365 violonchelo,
Nathaniel Shilkret flauta,
saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Estudio de Pasillo Emilio Murillo Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21026 69871 Instrumental Piano Colombia
pasillo Nº 2 (Piano)
Eternal Romanza Jorge A. José Moriche 24-oct-27 New York BVE- 81779 Solista 2 violines, Colombia
Rubiano (Tenor), Dir. 40652 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y orquesta bajo, flauta,
Robles corneta,
banjo y
piano
Eterno Pasillo Isidro Eduardo Baquero 12-jun-11 Candem, B-10467 63289 Solista Tiple Colombia
Salguero New Masculino
Jersey con tiple
Etrella rubia Danza Alberto Malo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-359 65917 Dueto Piano Colombia
B. (Letra), Benincore Masculino y
Luis A. Calvo (Tenor), Helio piano
(Música) Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Eugenia Pasillo N/A Hermanos N/A N/A N/A 81538 Vocal N/A Colombia
Hernández
Fabio Paso Doble Cárdenas Orquesta N/A N/A N/A 46062 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Fado de mi Fado Eduardo Orquesta 14-may-26 New York BVE- 78769 Orquesta 2 violines, Colombia
tierra Manella Internacional, Dir. 35604 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
173
Fado de mi Fado Eduardo Margarita Cueto 18-mar-27 New York BVE- 79301 Solista 2 violines, colombia
tierra Manella (Soprano), Dir. 38187 femenina y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble flute,
Robles instrumental saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Fados, Los Java A. Bolívar Orquesta 30-sep-27 New York BVE- 80294 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 40140 violonchelo,
Eduardo Vigil y bass, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
piano, and 2
percusión
menor
Falsía Pasillo Carlos Carlos Romero , 2-jun-11 Candem, B-10439 63301 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Fantasía Tema incáico Emilio Murillo Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21038 69874 Instrumental Flauta y Colombia
brillante (Flauta), Dir. piano
Rosario Bourdon
Festival Pasillo Jorge A. Cuarteto 18-nov-13 Bogotá L-373 65914 Cuarteto Bandurría, Colombia
Rubiano Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Festival Bambuco Payán A. Orquesta N/A N/A N/A 46084 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Fiat lux Marcha Jorge A. Cuarteto 17-nov-13 Bogotá L-435 65918 Cuarteto 2 bandolas, Colombia
Rubiano Bogotano. Dir. Instrumental tiple, y
Jorge A. Rubiano guitarra
Fiebres Gavota Julio Flórez Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24008 Destrui Dueto Tiple, Colombia
(letra), Emilio (Barítono), Víctor do Masculino guitarra
Murillo Justiniano con tiple y
(música) Rosales (Tenor) guitarra
Firestone Danza Alberto Orquesta 4-feb-26 Candem, BVE- 78568 Orquesta 2 violines, Colombia
Galimany Internacional, Dir. New 33692 violonchelo,
Nathaniel Shilkret Jersey flauta,
saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Floralba Gavota Jorge A. Cuarteto 17-nov-13 Bogotá L-437 67663 Cuarteto 2 bandolas, Colombia
Rubiano Bogotano. Dir. Instrumental tiple, y
Jorge A. Rubiano guitarra
Flores de mayo Bambuco Tomás Jorge Añez 17-mar-24 New York B-29712 77505 Dueto Violin, flauta, México
Ponce Reyes (Barítono y Tiple), Masculino y violonchelo,
(Arreglista) Alcides Briceño ensamble tiple y 2
(Tenor), Jack instrumental pianos
Shilkret (Piano),
Armando Reyes
(Piano),. Dir.
Nathaniel Shilkret
Flores negras Pasillo Flórez - José Moriche 17-nov-27 New York BVE- 46126 Dueto 2 violines, Colombia
Loreto (Tenor), Arturo 40590 masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), orquesta bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra y
piano
Flores y Bambuco Enrique Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24022 72751 Dueto Tiple, Colombia
estrellas Álvarez (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Henao Justiniano con tiple y
(letra), Rosales (Tenor) guitarra
Gonzalo
Fernández
(música)
174
Fox de los Fox Trot E. Peña José Moriche 1-abr-27 New York BVE- 79301 Solista 2 violines, Colombia
besos Morell (Tenor), Dir. 38316 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble 2 saxofones,
Robles instrumental 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Fox Medellín Fox Trot Carlos Vieco Orquesta N/A N/A N/A 46034 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Frágiles Canción Gonzalo Margarita Cueto 6-mar-28 New York BVE- 46000 Dueto mixto 2 violines, Colombia
barquillas Fernández (Soprano), José 43323 y ensamble viola,
Moriche (Tenor), instrumental violonchelo,
Orquesta bajo,
Internacional, Dir. clarinete,
Eduardo Vigil y guitarra y
Robles piano
Frijolito Cantares Jorge Añez Jorge Añez N/A N/A N/A 46201 Vocal N/A Colombia
populares (Arreglista) (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Fronda Danza Emilio Murillo Orquesta 11-may-26 New York BVE- 78741 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 35387 flute,
Nathaniel Shilkret saxofón,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusión
menor
Fugaz Danza De Rojas - Juan Pulido N/A N/A N/A 81360 Vocal N/A Colombia
Bermúdez (Barítono)
Fúlgida luna Pasillo N/A Jorge Añez 26-may-24 New York B-30135 77579 Dueto Violin, flauta, Colombia y
Colombiano (Barítono), Masculino y clarinete, México
Alcides Briceño ensamble violonchelo y
(Tenor), Dir. instrumental piano
LeRoy Shield
Galerones Bambuco N/A Ferrucio 16-nov-13 Bogotá L-417 Destrui Dueto Tiple y Colombia
Benincore do Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Ganando Bambuco Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10442 63289 Dueto Tiple y Colombia
voluntades Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Garzas, Las Pasillo N/A Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-404 67359 Dueto Tiple y Colombia
Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Gata golosa Pasillo Fulgencio Quinteto Rosales 10-sep-20 New York B-24270 73581 Instrumental Tiple, piano, Colombia
García bandolina,
violín, y
guitarra
Gata golosa Pasillo Fulgencio Orquesta 24-oct-27 New York BVE- 80293 Instrumental 3 violines, Colombia
García Internacional, Dir. 40646 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
General Marcha Alfonso A. Banda 19-mar-28 New York BVE- 80706 Banda Piccolo, 6 Colombia
Vásquez Cobo Martínez Internacional. Dir. 43374 clarinetes,
Eduardo Vigil y saxofon alto,
Robles saxofón
tenor,
saxofón
barítono, 3
French
cornos, 6
cornetas, 3
trombones, 2
tubas,
euphonium y
percusión
menor
175
Genio alegre Pasillo Luis A. Calvo Terceto Sánchez 6-nov-13 Bogotá L-356 No Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. prensa Instrumental y piano
Calvo (Piano), do
Sánchez (Flauta)
Geranio Pasillo Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-433 67353 Quinteto Bandola, Colombia
Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Geringonza Canción Andrés Villamarín 13-nov-13 Bogotá L-397 67667 Dueto Tiple y Colombia
humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
(Música), Andrés Pinillos con tiple y
Villamarín (Vocalista y tiple), guitarra
(Arreglista) Alejandro Wills
(guitarra)
Gil Blas Pasillo Arturo Patiño Quinteto Rosales 10-sep-20 New York B-24271 73225 Quinteto Tiple, piano, Colombia
colombiano instrumental bandolina,
violin y
guitarra
Gitana Serenata Alberto Malo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-385 65890 Dueto Violín, flauta Colombia
B. (Letra), Benincore Masculino y y piano
Luis A. Calvo (Tenor), Helio ensamble
(Música) Cavanzo instrumental
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Gitano Pasillo Bocanegra Estudiantina Añez N/A N/A N/A 46251 Instrumental N/A Colombia
Gloria de Bambuco Alberto Malo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-362 67358 Dueto Piano Colombia
abismo B. (Letra), Benincore Masculino y
Luis A. Calvo (Tenor), Helio piano
(Música) Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Golondrina N/A Alfonso Jorge Añez 29-feb-24 New York B-29561 77429 Dueto Violin, flauta, México
mensajera Esparza (Barítono), Masculino y piano y
Oteo Alcides Briceño ensamble violonchelo
(Tenor). Dir. instrumental
Nathaniel Shilkret
Golondrinas Vals Emilio Murillo José Moriche 11-nov-27 New York BVE- 81782 Solista 2 violines, Colombia
(Tenor), Dir. 40567 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y orquesta bajo, flauta,
Robles corneta,
banjo y
piano
Guabina Guabina Alberto Orquesta 6-oct-27 New York BVE- 46125 Instrumental 3 violines, Colombia
chiquinquireña Urdaneta Internacional, Dir. 40153 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y 2
percusión
menor
Guabina Guabina Alberto Margarita Cueto 2-nov-27 New York BVE- 80295 Dueto mixto 2 violines, Colombia
chiquinquireña Urdaneta (Soprano), Arturo 40683 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles banjo y
piano
Guabina Pasillo Alberto Orquesta 24-10.1927 New York BVE- 80292 Instrumental 3 violines, Colombia
ibaguereña Castilla Internacional, Dir. 40647 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Guabina Guabina Lelio Olarte José Moriche 8-jul-27 New York BVE- 79497 Dueto 2 violines, Colombia
santandereana (Tenor), Antonio 39635 Masculino y violonchelo,
P. Utrera ensamble clarinete,
(Barítono), Dir. instrumental saxofón, 2
Eduardo Vigil y cornetas,
Robles trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
176
Guabina Guabina José Daza Orquesta 24-oct-27 New York BVE- 80296 Instrumental 3 violines, Colombia
tolimense Internacional, Dir. 40648 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Guante blanco, Pasillo Pacho Orquesta 22-jun-26 New York BVE- 78819 Orquesta 2 violines, Colombia
El González Internacional, Dir. 35708 flauta,
Eduardo Vigil y saxofón,
Robles corneta,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Guarinas N/A Jorge Añez Jorge Añez 2-jun-20 New York B-24077 72746 Dueto 2 guitarras Cuba
cubanas (Arreglista) (Barítono), Víctor Masculino y
Justiniano guitarras
Rosales (Tenor)
Guatecano, El Torbellino Emilio Murillo José Moriche 23-mar-28 New York BVE- 46125 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor), Antonio 43353 masculino y viola,
P. Utrera orquesta violonchelo,
(Barítono), Dir. bajo,
Eduardo Vigil y clarinete,
Robles guitarra y
piano
Gun Club Java A. Bolivar Orquesta 16-dic-27 New York BVE- 46001 Instrumental 3 violines, Colombia
colombiana Internacional 41182 violonchelo,
2 saxofones,
2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Hasta la tumba Pasillo Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10468 63277 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Hechicera Pasillo Luis A. Calvo Terceto Sánchez 8-nov-13 Bogotá L-366 67351 Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. Instrumental y piano
Calvo (Piano),
Sánchez (Flauta)
Higuerita, La Son popular Víctor Jorge Añez 12-jul-23 New York B-28279 78983 Dueto Violín, México
Mendoza (Barítono), masculino y percusión
Alcides Briceño ensamble menor y
(Tenor), LeRoy instrumental piano
Shield (Piano).
Dir. Nathaniel
Shilkret
Hijo de la Vals Mier Orquesta N/A N/A N/A 81880 Instrumental N/A Colombia
noche, El Internacional
Himno al sol Tema incáico Emilio Murillo Emilio Murillo 31-oct-17 New York B-21028 69872 Instrumental Piano Colombia
(Piano)
Himno del N/A Alberto Cueto - Pulido y N/A N/A N/A 81704 Vocal N/A Colombia
carnaval Urdaneta F. coro mixto
Himno Nacional N/A Rafael Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-450 65882 Cuarteto N/A Colombia
de Colombia Núñez Unión Musical de Masculino
(Letra), Bogotá, Ferrucio con orquesta
Oreste Benincore
Sindici Topai (Tenor), Helio
(Música) Cavanzo
Emilio Murillo (Barítono),
(Arreglista) Ignacio Gómez
(Tenor), Carlos
Lozano (Barítono)
Himno Nacional N/A Rafael Emilia Vergeri 20-dic-10 New York B-9723 63138 Soprano Orquesta Colombia
de Colombia Núñez (Soprano) Solista con
(Letra), orquesta
Oreste
Sindici Topai
(Música)
Emilio Murillo
(Arreglista)
177
Himno Nacional N/A Rafael Tito Schipa 23-dic-26 Candem, BVE- 1217 Tenor Solista Orquesta Colombia
de Colombia. Núñez (Tenor), Dir. New 37326 con orquesta
Parte 1 (Letra), Rosario Bourdon Jersey
Oreste
Sindici Topai
(Música)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Himno Nacional N/A Rafael Tito Schipa 23-dic-26 Candem, BVE- 1217 Tenor Solista Orquesta Colombia
de Colombia. Núñez (Tenor), Dir. New 37327 con orquesta
Parte 2 (Letra), Rosario Bourdon Jersey
Oreste
Sindici Topai
(Música)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Himno Nacional N/A Rafael Arthur Pryor's 9-jun-10 Candem, B-9076 62884 Instrumental Banda Colombia
de la república Núñez Band New
de Colombia (Letra), Jersey
Oreste
Sindici Topai
(Música)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Himno Nacional N/A Jerónimo Banda 23-sep-27 New York BVE- 80186 Banda, 3 violines, Panamá
de Panamá Ossa (Letra), Internacional, 40114 Dueto violonchelo,
Santos Jorge Jorge Añez Masculino, 2 saxofones,
A. (Música) (Barítono), Juan Coro y 2 cornetas,
Pulido (Barítono), Solista trombón,
Luis Zamudio tuba, banjo,
(Tenor), José piano y
Moriche (Tenor), percusión
Alcides Briceño menor
(Tenor), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Himno N/A Rafael Emilia Vergeri 27-oct-10 Candem, B-9587 63096 Solista N/A Colombia
republicano de Núñez (Soprano) New femenina y
Colombia (Letra), Jersey ensamble
Oreste instrumental
Sindici Topai
(Música)
Emilio Murillo
(Arreglista)
Histérica Pasillo Pablo J. Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24016 72747 Dueto Tiple, Colombia
Capricho Valderrama (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Honda pena Bambuco Muñóz Blanca Ascencio - N/A N/A N/A 46013 Dueto mixto N/A Colombia
Londoño - Carlos Mejía y ensamble
Vieco instrumental
Hondos Bambuco Emilio Murillo Joaquín Forero 18-feb-21 New York B-24867 77032 Dueto Tiple y Colombia
pesares (Música) - (Tenor), Arturo Masculino y guitarra
Julio Flórez Patiño (Barítono, ensamble
(Letra) tiple), Miguel instrumental
Bocanegra
(guitarra)
Honor patrio Pasodoble Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-455 67350 Instrumental N/A Colombia
Velasco Unión Musical de
Bogotá
Hortensia Pasillo Camacho y Margarita Cueto N/A N/A N/A 46199 Vocal N/A Colombia
Cano (Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
Huracán Pasillo Escamilla Orquesta N/A N/A N/A 81360 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Ibaguereña Danza Vásquez Orquesta N/A N/A N/A 46127 Instrumental N/A Colombia
Pedrero Internacional
Imi au ia oe King's Charles E. Victor Salon 15-may-25 New York B-32634 19764 Dueto 2 violines, Hawái
serenade King Orchesta, Joe masculino y violonchelo,
Green (Marimba), ensamble flauta,
LeRoy Shield instrumental corneta,
(Celeste), Jorge tuba,
Añez (guitarra y guitarra,
Vocal Barítono), steel
Alcides Briceño guitarra,
(Tenor), Dir. ukulele,
Nathaniel Shilkret piano,
celeste,
marimba y
percusión
menor
178
Imposible Bambuco Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10434 63297 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Indiana Bolero Arturo Patiño José Moriche 16-nov-27 New York BVE- 81783 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor), Arturo 41035 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), orquesta bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra y
piano
Indita y el N/A Edmundo Jorge Añez 17-abr-25 New York B-32449 78084 Dueto flauta, 2 México
ranchero, La Fernández (Barítono), Masculino y clarinetes y
Mendoza Alcides Briceño ensamble guitarra
(Letra), (Tenor). Dir. instrumental
Fernando del Nathaniel Shilkret
Castillo
Guido
(Música)
Inés 1º Pasodoble Carlos Vieco Orquesta 16-ene-25 New York B-31721 77925 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. flute,
Nathaniel Shilkret saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Ingrata Bambuco Pedro Jorge Añez 5-dic-22 New York B-27210 73803 Dueto 2 guitarras México
Morales Pino (Barítono), Masculino y
Alcides Briceño guitarras
(Tenor)
Inocencia Danza Eduardo Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10457 Destrui Dueto Tiple y Colombia
Cadavid Eduardo Baquero New do Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Intermezzo Nº 1 N/A Luis A. Calvo Terceto Sánchez 6-nov-13 Bogotá L-354 65913 Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. Instrumental y piano
Calvo (Piano),
Sánchez (Flauta)
Intermezzo Nº 1 N/A Luis A. Calvo José Moriche 19-mar-28 New York BVE- 80707 Solista 2 violines, Colombia
(Música), (Tenor), Dir. 43376 masculino y viola,
L.E. Ardila O. Eduardo Vigil y orquesta violonchelo,
(Letra) Robles bajo,
saxofón,
guitarra y
piano
Invierno Pasillo Franco Jorge Añez N/A N/A N/A 46258 Vocal N/A Colombia
(Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Invocación Barcarola José Tomás Margarita Cueto 6-mar-28 New York BVE- 46003 Dueto mixto 2 violines, Colombia
Nieto (Soprano), José 43321 y ensamble viola,
Moriche (Tenor), instrumental violonchelo,
Orquesta bajo,
Internacional, Dir. clarinete,
Eduardo Vigil y guitarra y
Robles piano
Jacalito, El N/A Paul Castell Jorge Añez 25-jun-26 New York BVE- 78885 Dueto Violin, flauta, México
(Barítono), 35719 Masculino y guitarra y
Alcides Briceño Cuarteto piano
(Tenor), Dir. Instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
Java, La Vals M. Yvain Mejía - Luis N/A N/A N/A 46168 Vocal N/A Colombia
Zamudio
Jazz Colón Paso Doble N/A Hermanos N/A N/A N/A 81538 Vocal N/A Colombia
Hernández
Juguete Pasillo Carlos Orquesta 19-abr-27 Candem, BVE- 79385 Instrumental 2 violines, Colombia
Escamilla Internacional, Dir. New 38356 violonchelo,
Eduardo Vigil y Jersey bass, 3
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
banjo, piano,
and
percusión
menor
Katiuska Fox Trot N/A Orquesta N/A N/A N/A 80764 Instrumental N/A Colombia
Internacional
179
Kimbal N/A Gregorio Orquesta 20-ene-28 New York BVE- 81780 Instrumental 3 violines, Colombia
Navia Internacional, Dir. 41631 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Labios rojos Bambuco Pedro Cuarteto Rosales 10-sep-20 New York B-24269 73226 Cuarteto Tiple, Colombia
Morales Pino Instrumental bandolina,
violin, and
guitar
Lauretta Pasillo Cárdenas Orquesta N/A N/A N/A 46236 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Lejano azul Intermezzo Luis A. Calvo Orquesta 6-ene-28 New York BVE- 46006 Instrumental 3 violines, Colombia
Nº 2 Internacional, Dir. 41601 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 trumpets,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Lejos de la Bambuco Carlos Carlos Romero 25-may-11 Candem, B-10465 63286 Solista Tiple y Colombia
patria Romero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Leyenda incáica N/A Durán Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21036 69873 Instrumental Flauta y Colombia
Parte 1 (Flauta), Dir. piano
Rosario Bourdon
Leyenda incáica N/A Durán Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21037 69873 Instrumental Flauta y Colombia
Parte 2 (Flauta), Dir. piano
Rosario Bourdon
Lía Vals Arturo Patiño José Moriche 5-oct-27 New York BVE- 80296 Solista 2 violines, Colombia y
(Tenor), Nathaniel 40150 masculino y violonchelo, México
Shilkret (Piano), ensamble flute, cornet,
Dir. Eduardo Vigil instrumental tuba, and
y Robles piano
Librito de las Bambuco Carlos Carlos Romero , 26-may-11 Candem, B-10476 63277 Dueto Tiple y Colombia
mujeres, El Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Ligia Pasillo Payán A. Orquesta N/A N/A N/A 46028 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Lilí Pasillo N/A Hermanos N/A N/A N/A 81539 Vocal N/A Colombia
Hernández
Linda morena Canción Eliseo C. Jorge Añez 9-jun-26 New York BVE- 78806 Dueto Violin, flauta, México
Regalado (Barítono), 35531 Masculino y guitarra y
Alcides Briceño Cuarteto piano
(Tenor), Dir. Instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
Linda samaria Zamba N/A Juan Pulido N/A N/A N/A 81880 Vocal N/A Colombia
(Barítono)
Lindbergh Pasillo N/A Orquesta N/A N/A N/A 81324 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Lirios Danza Emilio Murillo Orquesta 11-may-26 New York BVE- 78844 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 35389 flute,
Nathaniel Shilkret saxofón,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusión
menor
Livia Danza Luis A. Calvo Terceto Sánchez 8-nov-13 Bogotá L-364 65914 Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. Instrumental y piano
Calvo (Piano),
Sánchez (Flauta)
Livia Danza Luis A. Calvo Orquesta 9-dic-27 N/A BVE- 80486 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 41217 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Llegó el tren Pasillo González Orquesta N/A N/A N/A 46008 Instrumental N/A Colombia
Internacional
180
Llévame flores Tango N/A Juan Pulido N/A N/A N/A 81350 Vocal N/A Colombia
(Barítono)
Lloraba un Bolero N/A Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24024 72746 Dueto Piano Cuba
corazón cubano (Barítono), Víctor Masculino y
Justiniano piano
Rosales (Tenor),
Leonor Páramo
(Piano)
Loca Tango Manuel Jorge Añez 22-oct-24 New York B-31115 77786 Dueto N/A México y
Jovés (Barítono), masculino y Perú
Alcides Briceño ensamble
(Tenor), Dir. instrumental
LeRoy Shield
Lora, La Canción Andrés Villamarín 13-nov-13 Bogotá L-393 67665 Dueto Tiple y Colombia
humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
(Música), Andrés Pinillos con tiple y
Villamarín (Vocalista y tiple), guitarra
(Arreglista) Alejandro Wills
(guitarra)
Lutecia Vals Arturo Patiño Orquesta 16-dic-27 New York BVE- 46001 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 41180 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Luz divina Vals Arturo Patiño José Moriche 30-sep-27 New York BVE- 80297 Solista 2 violines, Colombia
(Tenor), Dir. 40141 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble flute, cornet,
Robles instrumental tuba, and
piano
Luz y sombra Danza N/A Orquesta N/A N/A N/A 81542 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Madeja de luna Danza Luis A. Calvo Orquesta 23-ago-23 New York B-28501 77093 Instrumental violonchelo, Colombia
Internacional Dir. 2 violines,
Nathaniel Shilkret tuba,
acordeón,
percusión
menor,
flauta,
corneta y
piano
Madre del alma Pasillo Arturo Alzate Jorge Añez N/A N/A N/A 46258 Vocal N/A Colombia
Giraldo (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Madre, La Danza N/A Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-384 65890 Dueto Piano Colombia
Benincore Masculino y
(Tenor), Helio piano
Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Madrigal Pasillo Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10367 63287 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Madrigal de N/A N/A José Moriche N/A N/A N/A 81480 Vocal N/A Colombia
amor (Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Maíz, El Tango Pacho Orquesta 30-abr-26 New York BVE- 78712 Orquesta Violines, Colombia
González Internacional, Dir. 35359 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles corneta,
tuba, piano,
organ y
percusión
menor
Mal de amor Tango José Sentis Orquesta 30-abr-26 New York BVE- 78712 Orquesta 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 35358 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles corneta,
tuba, piano,
organ y
percusión
menor
181
Mal de amor Tango José Sentis Carlos Mejía 03/06/1927 New York BVE- 79492 Solista 2 violines, Colombia
(Tenor) 39213 masculino y violonchelo,
ensamble 2 saxofones,
instrumental 2 cornetas,
trombón,
tuba,
guitarra,
piano y
percusión
menor
Mañanita azul N/A J. J. Jorge Añez 1-abr-25 New York B-32279 78041 Dueto 2 violines, México
Espinosa (Barítono), masculino y clarinete,
Alcides Briceño ensamble guitarra,
(Tenor) instrumental mandolin,
piano y
percusión
menor
Mar Danza Carlos Vieco Orquesta 5-ene-27 New York BVE- 79168 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 37516 violonchelo,
Le Roy Shield flute, 2
saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Mar estaba muy Danza Hermanos José Lasanta 6-nov-13 Bogotá L-351 65919 Solista guitarra Colombia
bello, El Palacio (Barítono), Masculino
Manuel Salazar con guitarra
(guitarra)
Mar y cielo Vals Pedro Victor Orchesta, 7-oct-15 New York B-16329 67683 Instrumental N/A Colombia
Morales Pino Dir. Walter
Rogers
Marcha Marcha Santamaría Orquesta N/A N/A N/A 46018 Instrumental N/A Colombia
caucania Internacional
Margarita N/A Emilio Murillo Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21025 69871 Instrumental Piano Colombia
(Piano)
Margarita Danza Agustín Orquesta 23-mar-28 New York BVE- 80706 Orquesta Violines, Colombia
Payán A. Internacional, Dir. 43394 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Maria Elena Danza D. González La Primera Banda 19-nov-13 Bogotá L-462 65925 Instrumental Banda Colombia
Nacional de
Colombia
Marinera Aire Reinaldo Jorge Añez 2-jun-20 New York B-24039 72749 Dueto 2 guitarras Colombia
Colombiano Burgos (Barítono), Víctor Masculino y
Justiniano guitarras
Rosales (Tenor)
Mariposas Bambuco Cabo Polo Joaquín 12-nov-13 Bogotá L-389 65920 Dueto guitarra y Colombia
celestes Rodríguez Masculino tiple
(Tenor), Cabo con guitarra
Polo (Barítono) y tiple
Maruja Vals Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-452 65883 Instrumental N/A Colombia
Velasco Unión Musical de
Bogotá
Matchicha N/A Emilio Murillo Victor Dance 27-oct-10 Candem, B-9588 Destrui Instrumental Orquesta Colombia
colombiana Orchestra New do
Jersey
Matinal Vals Emilio Murillo Joaquín Forero 4-mar-21 New York B-24897 73590 Dueto Violín y Colombia
(Música) - (Tenor), Arturo Masculino y piano
Rubén Darío Patiño (Barítono), ensamble
(Letra) Nathanile Shilkret instrumental
(Piano), David
Mendoza (Violín)
Medellín Danza Domingo Victor Orchesta, 8-ene-17 Candem, B-18968 69282 Instrumental Orquesta Colombia
colombiana Perdomo - Dir. Josef New
Eduardo Pasternack Jersey
Liévano
Medellín Charleston Camacho y Orquesta N/A N/A N/A 46169 Vocal N/A Colombia
Cano Internacional
Meditando Pasillo lento Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-439 65915 Quinteto Bandola, Colombia
Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
182
pito
Melgar Vals Benigno Jorge Añez 1-abr-24 New York B-29759 77508 Dueto Violin, flauta, Perú
Ballón Farfán (Barítono), masculino y violonchelo,
Alcides Briceño ensamble piano y tiple
(Tenor), Nathaniel instrumental
Shilkret (Piano),
Dir. LeRoy Shield
Mendigo de Bambuco Arturo Patiño Margarita Cueto 27-feb-28 New York BVE- 46127 Dueto mixto 2 violines, Colombia
amor (Soprano), José 42481 y ensamble violonchelo,
Moriche (Tenor), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra y
piano
Mendigo, El Bambuco Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10436 63299 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Mercedes Vals Enrique Miro Orquesta 11-may-27 New York BVE- 79395 Instrumental 5 violines, Colombia
Internacional, Dir. 38397 viola,
Nathaniel Shilkret violonchelo,
flute, oboe,
bassoon, 2
clarinets, 2
cornetas,
trombone,
tuba, piano,
and
percusión
menor
Mesalina Marcha Arturo Alzate Orquesta 22-abr-27 New York BVE- 79396 Instrumental 2 violines, Colombia
Giraldo Internacional, Dir. 38361 violonchelo,
Eduardo Vigil y flute, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Mi anhelo Danza Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10450 63291 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Mi juguete Pasillo Carlos La Primera Banda 19-nov-13 Bogotá L-463 65925 Instrumental Banda Colombia
Escamilla Nacional de
Colombia
Mi morena Danza Emilio Murillo Joaquín Forero 18-feb-21 New York B-24877 77521 Dueto Tiple y Colombia
(Tenor), Arturo Masculino y guitarra
Patiño (Barítono, ensamble
tiple), Miguel instrumental
Bocanegra
(guitarra)
Mi noche triste Tango N/A Carlos Mejía 17-jul-25 Candem, BVE- 78246 Solista Violin, Colombia
(Tenor) New 32781 masculino y violonchelo,
Jersey orquesta flauta,
corneta y
piano
Mi selva N/A N/A Jorge Añez N/A N/A N/A 81541 Vocal N/A Colombia
obscura (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Mi viejo amor Canción Alfonso Jorge Añez 5-dic-22 New York B-27209 73707 Dueto Violín, México
mexicana Esparza (Barítono), masculino y percusión
Oteo (Letra), Alcides Briceño ensamble menor y
A. Fernández (Tenor). Dir. instrumental piano
Bustamante Nathaniel Shilkret
(Música)
Mimi Bambuco Daniel Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24019 72752 Dueto Tiple, Colombia
Bohorquez (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
183
Mirada Pasillo Arturo Patiño Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24020 72748 Dueto Tiple, Colombia
melancólica (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Mis flores Pasillo Julio Flórez Jorge Añez 2-ago-23 New York B-28339 77050 Dueto Violin, flauta, México
negras (Letra), Abel (Barítono), masculino y piano,
Loreto Alcides Briceño ensamble violonchelo,
(Arreglista) (Tenor). Dir. instrumental percusión
Nathaniel Shilkret menor y
guitarra
Mística Canción Fulgencio Trío Colombiano: 29-may-19 New York B-22793 72343 Dueto Violín, tiple, Colombia
García Alberto Escobar Masculino y y guitarra
(Tenor, Tiple), Trío
Alejandro Wills Instrumental
(Barítono,
guitarrara), Miguel
Bocanegra
(Violín)
Montaña Pasillo Pacho Orquesta 2-sep-27 New York BVE- 80133 Instrumental violins, Colombia
antioqueña González Internacional, Dir. 39147 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Morena Bambuco Gonzalo Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10462 63293 Dueto Tiple y Colombia
Fernández Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Morena mía Bambuco Gonzalo Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24009 72752 Dueto Tiple, Colombia
Fernández (Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Morena mía Canción Armando Jorge Añez 1-abr-24 New York B-29760 77668 Dueto Violin, flauta, Colombia y
mexicana Villareal (Barítono), Masculino y violonchelo, México
Alcides Briceño ensamble piano,
(Tenor), Anthony instrumental guitarra y
J. Franchini tiple
(guitarra), Dir.
LeRoy Shield
Morenita Danza Emilio Murillo Emilia Vergeri 27-oct-10 Candem, B-9580 63097 Solista N/A Colombia
(Soprano) New femenina y
Jersey ensamble
instrumental
Muerte de N/A N/A Jorge Añez 4-mar-24 New York B-29571 77438 Dueto Flauta y México
Pancho Villa, (Barítono), masculino guitarra
La. Parte 1 Alcides Briceño con flauta y
(Tenor), Dir. guitarra
LeRoy Shield
Muerte de N/A N/A Jorge Añez 4-mar-24 New York B-29572 77438 Dueto Flauta y México
Pancho Villa, (Barítono), masculino guitarra
La. Parte 2 Alcides Briceño con flauta y
(Tenor), Dir. guitarra
LeRoy Shield
Muertos que Pasillo N/A Carlos Mejía 20-abr-26 Candem, BVE- 78705 Solista 2 violines, Colombia
lloran (Tenor), Dir. New 34750 masculino y viola, oboe,
Nathaniel Shilkret Jersey orquesta clarinete,
bajooon,
corneta,
tuba, piano y
percusión
menor
Mujercita Bambuco Estanislao José Moriche 24-oct-27 New York BVE- 81779 Dueto 2 violines, Colombia
Ferro (Tenor), Arturo 40649 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), orquesta bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles banjo y
piano
Mundo al día Pasillo Arturo Patiño Orquesta N/A N/A N/A 46126 Instrumental N/A Colombia
Internacional
184
Necis Vals Pacho Orquesta 20-may-26 New York BVE- 78769 Orquesta 2 violines, Colombia
González Internacional, Dir. 35618 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Negrita Danza Luis M. Orquesta 9-dic-27 New York BVE- 80490 Instrumental 3 violines, Colombia
Forero Internacional, Dir. 41219 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Nellie Pasillo Cipriano Orquesta 16-mar-28 New York BVE- 80676 Instrumental 3 violines, Colombia
Guerrero B. Internacional, Dir. 43367 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Nené Pasillo Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-432 65888 Quinteto Bandola, Colombia
Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Nené Pasillo Carlos La Primera Banda 19-nov-13 Bogotá L-461 67662 Instrumental Banda Colombia
Escamilla Nacional de
Colombia
Neurótica Estilo Daniel Espinosa (Tenor), 16-nov-13 Bogotá L-422 65921 Dueto Tiple y Colombia
bambuco Bohorquez Daniel Bohorquez Masculino guitarra
(Barítono) con tiple y
guitarra
Ni contigo ni sin Bambuco N/A Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-405 65889 Dueto Tiple y Colombia
ti tolimense Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
No digas que N/A N/A José Moriche N/A N/A N/A 81540 Vocal N/A Colombia
no (Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
No lo creas Pasillo Aurelio Orquesta 16-ene-28 New York BVE- 80742 Instrumental 3 violines, Colombia
Vásquez Internacional 41617 violonchelo,
Pedrero 2 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
No más la vida Pasillo Francisco José Moriche 6-abr-26 Candem, BVE- 78690 Dueto 2 violines, Colombia
Paredes (Tenor), Antonio New 34993 Masculino y violonchelo,
Herrera P. Utrera Jersey orquesta flauta,
(Barítono), Dir. clarinete,
Eduardo Vigil y corneta,
Robles trombón y
piano
No se los N/A Edmundo Jorge Añez 20-abr-25 New York B-32451 78084 Dueto guitarra México
mando decir Fernández (Barítono), Masculino y
Mendoza Alcides Briceño guitarras
(Letra), (Tenor)
Fernando del
Castillo
Guido
(Música)
No van al cielo Canción Jorge Jorge Andrade 14-nov-13 Bogotá L-399 67670 Solista y tiple Tiple Colombia
humorística Andrade Hewitt
Hewitt (Recitación)
185
No volverán Danza Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10444 63301 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Noche y aurora Pasillo Gonzalo Eduardo Baquero 24-may-11 Candem, B-10452 63288 Solista Tiple Colombia
Fernández New Masculino
Jersey con tiple
Noches de Danza Adolfo León José Moriche 9-feb-27 New York BVE- 79229 Dueto 2 violines, Colombia
agua de Dios, Gómez (Tenor), Antonio 37759 Masculino y violonchelo,
Las (Letra), P. Utrera ensamble bajo, flauta,
Carlos Vieco (Barítono), Dir. instrumental clarinete, 2
(Música) Eduardo Vigil y cornetas,
Robles banjo, piano
y percusión
menor
Nocturno Pasillo Jorge A. Cuarteto 18-nov-13 Bogotá L-374 65913 Cuarteto Bandurría, Colombia
Rubiano Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Nocturno de las Pasillo Emilio Murillo Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21027 69872 Instrumental Piano Colombia
mandolinas (Piano)
Noél Pasillo Luis A. Calvo Terceto Sánchez 6-nov-13 Bogotá L-355 No Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. prensa Instrumental y piano
Calvo (Piano), do
Sánchez (Flauta)
Nostalgia Pasillo Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10469 63278 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Novillo N/A N/A Jorge Añez 23-oct-24 New York B-31041 77787 Dueto guitarra y México
despuntado, El (Barítono), Masculino, violín
Alcides Briceño violín y
(Tenor) guitarra
Nuestras almas Bambuco Arturo Patiño Jorge Añez 6-may-20 New York B-24011 72748 Dueto Tiple, Colombia
(Barítono), Víctor Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Nueva York - Marcha Arturo Alzate Orquesta N/A N/A N/A 46236 Instrumental N/A Colombia
París Giraldo Internacional
Nupcial Vals de Jerónimo Orquesta 23-abr-26 New York BVE- 78781 Orquesta 2 violines, colombia
salón Velasco Internacional, Dir. 35341 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Oaxaqueña N/A Francisco Jorge Añez 25-jun-26 New York BVE- 78934 Dueto Violin, flauta, México
Aguirre del (Barítono), 35717 Masculino y guitarra y
Pino Alcides Briceño Cuarteto piano
(Arreglista) (Tenor), Dir. Instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
Ocaso Bolero Emilio Murillo Joaquín Forero 17-feb-21 New York B-24878 73234 Solista Tiple y Colombia
(Música) - (Tenor), Arturo masculino y guitarra
Julio Flórez Patiño (Tiple), ensamble
(Letra) Miguel Bocanegra instrumental
(guitarra)
Ofelia Pasillo Carlos Carlos Romero , 23-may-11 Candem, B-10433 63282 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
186
Ofrenda Canción N/A José Moriche N/A N/A N/A 81540 Vocal N/A Colombia
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Ojeras Bambuco Alejadro Wills Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24006 Destrui Dueto Tiple, Colombia
(Barítono), Víctor do Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Ojeras Bambuco Alejandro José Moriche 10-nov-27 New York BVE- 80485 Dueto 2 violines, Colombia
Wills (Tenor), Arturo 41018 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), ensamble bass, flute,
Dir. Eduardo Vigil instrumental cornet, tenor
y Robles banjo, and
piano
Ojos azules Bambuco Gonzalo Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10461 63292 Dueto Tiple y Colombia
Fernández Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Ojos azules Pasillo N/A Hermanos N/A N/A N/A 81210 Instrumental N/A Colombia
Hernández
Ojos de fina, Pasillo Bonero Arthur Pryor's 6-ene-11 New York B-9766 63140 Instrumental Banda Colombia
Los bogotano Band
Ojos de María Danza N/A Orquesta 19-abr-27 New York BVE- 79356 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 38354 violonchelo,
Eduardo Vigil y bajo, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombón,
banjo, piano
y percusión
menor
Ojos verdes Pasillo N/A José Moriche N/A N/A N/A 81480 Vocal N/A Colombia
(Tenor), Margarita
Cueto (Soprano),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Ole Rag Tango Liévano Orquesta 23-dic-27 New York BVE- 46005 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 41262 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Ole rag tango N/A Liévano - Colombian 1-oct-14 Candem, B-15243 67045 Instrumental 2 violines, Colombia
Velasco Orchestra New violonchelo,
Jersey flauta, piano
Ombra, L' Danza Diógenes Orquesta 15-sep-27 New York BVE- 79188 Instrumental 4 violines, 3 colombia
Chavez Internacional, Dir. 39882 saxofones, 2
Pinzón Nathaniel Shilkret cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Onda fugaz Danza Pedro Victor Orchesta, 6-ago-15 New York B-16330 67617 Instrumental N/A Colombia
Morales Pino Dir. Walter
Rogers
Oro de sol Danza Arturo Orquesta 22-jun-26 New York BVE- 78820 Orquesta 2 violines, Colombia
Moreno B. Internacional, Dir. 35709 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Oscura Bambuco Emilio Murillo José Moriche 16-nov-27 New York BVE- 80487 Solista 2 violines, Colombia
golondrina, Una (Tenor), Dir. 41034 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble bajo, flauta,
Robles instrumental cornet,
guitarra, and
piano
Óyeme amor Aire Jorge Añez Jorge Añez 2-jun-20 New York B-24040 72751 Dueto 2 guitarras Colombia
mío Colombiano (Barítono), Víctor Masculino y
Justiniano guitarras
Rosales (Tenor)
187
Palmira Polka Payán A. Orquesta N/A N/A N/A 46084 Instrumental N/A Colombia
Marcha Internacional
Palomita Blanca Guailichada Maglorio Jorge Añez 6-may-25 New York B-32605 78100 Dueto flauta, México
Collantes (Barítono), masculino y clarinete,
Díaz Alcides Briceño ensamble corneta, 2
(Tenor), Dir. instrumental guitarras,
LeRoy Shield tiple y piano
Palomita helada N/A N/A Jorge Añez N/A N/A N/A 81541 Vocal N/A Colombia
(Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Pañuelito, El Tango Juan de Dios José Moriche 4-may-27 New York BVE- 79496 Dueto 2 violines, Colombia
Filiberto (Tenor), Antonio 38384 Masculino y violonchelo,
P. Utrera ensamble bajo, flauta,
(Barítono), Dir. instrumental cornet,
Eduardo Vigil y guitarra, and
Robles piano
Para adorno, mi Bambuco José Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-400 65918 Dueto Piano Colombia
fosa Escamilla Benincore Masculino y
(Tenor), Helio piano
Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Para qué Yaraví metro Francisco Jorge Añez 8-may-25 New York B-32620 78099 Dueto 2 violines, Perú
quieren la vida incáico Villaespesa (Barítono), masculino y flauta,
(Letra), Alcides Briceño ensamble clarinete, 2
Maglorio (Tenor). Dir. instrumental cornetas,
Collantes Nathaniel Shilkret trombón,
Díaz tuba, piano y
(Música) percusión
menor
Partida, La Romanza Eusebio José Lasanta 8-nov-13 Bogotá L-363 No Solista guitarra Colombia
Blasco (Barítono), prensa Masculino
(Letra), F.M. Manuel Salazar do con guitarra
Álvarez (guitarra)
(Música)
Partirás Bambuco Franco Margarita Cueto N/A N/A N/A 46255 Vocal N/A Colombia
(Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
Pasillo Pasillo Pedro Trío Instrumental: 11-mar-07 La La O-86 98528 Trío Guitarra, Colombia y
colombiano Morales Pino Hidalgo Habana, Instrumental Mandolín y Cuba
(Bandurria), Cuba, Bandurria
Alberto Villalón Cuba
(Guitarra), E.
Reynoso
(Mandolín)
Pasillo rojo Pasillo Santamaría Orquesta N/A N/A N/A 46034 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Pasillo Trini Pasillo Duque Margarita Cueto N/A N/A N/A 46184 Vocal N/A Colombia
Bernal - (Soprano), Carlos
Santamaría Mejía (Tenor)
Pasional Pasillo Urdaneta F. Margarita Cueto N/A N/A N/A 81704 Vocal N/A Colombia
(Soprano), Juan
Pulido (Barítono)
Pastora, La Bambuco N/A Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-407 67354 Dueto Tiple y Colombia
Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Pastores Villancico N/A Ignacio Gómez 4-nov-13 Bogotá L-348 Destrui Dueto violin, flauta Colombia
Solfistas (Tenor), Carlos do Masculino y y piano
Lozano (Barítono) ensamble
instrumental
Pecho de Vals Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-456 65912 Instrumental Orquesta Colombia
paloma Velasco Unión Musical de
Bogotá
Pepe, El Pasillo Pedro Orquesta de 19-dic-19 New York B-23388 72594 Instrumental Piano, flute, Colombia y
Morales Pino Lionel Belasco violin, first Trinidad
cornet,
second
cornet,
cuatro,
clarinet,
violonchelo,
and baritone
horn
Perdón Pasillo Camacho y Margarita Cueto N/A N/A N/A 46199 Vocal N/A Colombia
Cano (Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
188
Perla del Otún One Step Echeverri Orquesta N/A N/A N/A 81615 Instrumental N/A Colombia
García Internacional
Perla del Ruiz N/A N/A Hermanos N/A N/A N/A 81210 Instrumental N/A Colombia
Hernández
Peter Bambuco Lemoine Cuarteto 9-nov-13 Bogotá L-369 65888 Cuarteto Bandurría, Colombia
Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Pibe, El Canción Ricardo Jorge Añez 17-mar-24 New York B-29715 77508 Dueto 2 violines, Perú
popular Chirre Danós (Barítono), masculino y viola, flauta,
(Letra), José Alcides Briceño ensamble clarinete, 2
Hernández (Tenor). Dir. instrumental cornetas,
(Música) Nathaniel Shilkret trombón,
tuba, piano y
percusión
menor
Pierrot Pasillo Pedro Orquesta 3-feb-28 New York BVE- 46004 Instrumental Orquesta Colombia
Morales Pino Internacional Dir. 42407
Nathaniel Shilkret
Plenilunio Pasillo Jorge A. Cuarteto 8-nov-13 Bogotá L-372 65887 Cuarteto Bandurría, Colombia
Rubiano Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Pobre Matilde Pasillo N/A Jorge Añez N/A N/A N/A 46281 Vocal N/A Colombia
(Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Por cada beso Pasillo Gonzalo Margarita Cueto 2-mar-28 New York BVE- 46002 Dueto mixto 2 violines, Colombia
Fernández (Soprano), José 43308 y ensamble viola,
Moriche (Tenor), instrumental violonchelo,
Orquesta bajo,
Internacional, Dir. clarinete,
Eduardo Vigil y guitarra y
Robles piano
Por el amor que Canción Luis A. Calvo Antonio P. Utrera 28-mar-28 Candem, BVE- 80708 Solista 2 violines, Colombia
fue (Música), C. (Barítono) New 43420 masculino y viola,
Obando Jersey ensamble violonchelo,
Espinosa instrumental flauta, 2
(Letra) cornetas,
trombón,
tuba, piano,
harp y
percusión
menor
Por la sierra N/A Ernesto Jorge Añez 29-feb-24 New York B-29562 77429 Dueto Violin, flauta, México
Areos (letra), (Barítono), Masculino y piano y
J. González Alcides Briceño ensamble violonchelo
(música) (Tenor). Dir. instrumental
Nathaniel Shilkret
Por tus ojos Vals Carlos Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10459 63283 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Por un beso de Bambuco Carlos Vieco José Moriche 6-abr-26 Candem, BVE- 78686 Dueto 2 violines, Colombia
tu boca (Tenor), Antonio New 34991 masculino y violonchelo,
P. Utrera Jersey ensamble flute,
(Barítono), Dir. instrumental clarinet,
Eduardo Vigil y cornet,
Robles trombone,
and piano
Portete de Episodio Carlos Carlos Romero y 15-nov-13 Bogotá L-409 65896 Narración N/A Colombia
Tarqui histórico Romero Compañía
Pos que hago Canción N/A Jorge Añez 28-abr-20 New York B-24021 Destrui Dueto Tiple, México
Ranchera (Barítono), Víctor do Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
189
Primavera Bambuco Daniel Espinosa (Tenor), 16-nov-13 Bogotá L-421 65892 Dueto Tiple y Colombia
Bohorquez Daniel Bohorquez Masculino guitarra
(Barítono) con tiple y
guitarra
Promesera Bambuco Jerónimo José Moriche 11-nov-27 New York BVE- 80488 Dueto 2 violines, Colombia
Velasco (Tenor), Arturo 40568 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), ensamble bass, flute,
Dir. Eduardo Vigil instrumental cornet,
y Robles banjo, and
piano
Puesta de sol Danza Del Río - José Moriche N/A N/A N/A 81351 Vocal N/A Colombia
Vieco (Tenor) - Zamudio
Qué lindo besas Canción González Jorge Añez 8-abr-27 New York BVE- 79354 Dueto 2 violines, Spanish
mujer Giménez (Barítono y 38340 masculino y violonchelo,
guitarra), Alcides ensamble bajo,
Briceño (Tenor), instrumental clarinete,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra,
piano y
percusión
menor
Radiosa estrella Bolero Emilio Murillo José Moriche 28-sep-27 New York BVE- 80292 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor), Arturo 40128 Masculino y violonchelo,
Patiño (Barítono), ensamble flauta,
Dir. Eduardo Vigil instrumental cornet, tuba,
y Robles and piano
Rancherita, La Canción Tomás Jorge Añez 20-mar-25 New York B-32236 78033 Dueto 2 violines, México
mexicana Ponce Reyes (Barítono), masculino y flauta,
Alcides Briceño ensamble saxofones,
(Tenor), Dir. instrumental corneta,
Eduardo Vigil y trombón,
Robles tuba y piano
Raquel Fox Trot N/A Banda 31-may-27 New York BVE- 79420 Instrumental Violin, Colombia
Internacional, Dir. 38798 violonchelo,
Nathaniel Shilkret 3 saxofones,
2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Ratón y la Corrido Hernández - Jorge Añez 21-may-25 New York B-32650 78212 Dueto guitarra México
tequila, El Albranez (Barítono), Masculino y
Alcides Briceño guitarra
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Rayo del Bambuco Gonzalo Margarita Cueto 19-oct-27 New York BVE- 46153 Dueto mixto 2 violines, Colombia
infierno Fernández (Soprano), Arturo 40620 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil 2 cornetas,
y Robles banjo y
piano
Recordando Bambuco N/A Hermanos N/A N/A N/A 81209 Instrumental N/A Colombia
Hernández
Recuerdos y One Step Gallardo Orquesta N/A N/A N/A 81275 Instrumental N/A Colombia
promesas Internacional
Reina del Danza Agustín Orquesta 23-mar-28 New York BVE- 80723 Instrumental 3 violines, Colombia
carnaval Payán A. Internacional, Dir. 43395 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Renacimiento Bambuco Alejandro Alejandro Wills 9-nov-13 Bogotá L-377 Destrui Dueto Pito, tiple y Colombia
Wills (Barítono y do Masculino guitarra
guitarra), Alberto con pito, tiple
Escobar (Tenor, y guitarra
Tiple)
Rencores Pasillo Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10446 63280 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
190
Repica el Villancico Arturo Patiño Cuarteto Mixto: 13-mar-28 New York BVE- 46004 Cuarteto 2 violines, Colombia
pandero Margarita Cueto 43352 mixto con viola,
(Soprano), José roquesta violonchelo,
Moriche (Tenor), bajo,
Antonio P. Utrera clarinete,
(Barítono), Arturo guitarra y
Patiño (Barítono), piano
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Reproches Vals Emilio Murillo Lionel Belasco 17-dic-19 New York B-23383 72567 Instrumental Piano, flute, Colombia y
Orchesta violin, first Trinidad
cornet,
second
cornet,
cuatro,
clarinet,
violonchelo,
and baritone
horn
Republicano, El Bambuco N/A Orquesta N/A N/A N/A 81425 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Requiebro Bambuco Fulgencio Joaquín Forero 16-feb-21 New York B-24852 73231 Dueto Tiple y Colombia
García (Tenor), Arturo Masculino guitarra
Patiño (Barítono, con tiple y
tiple), Miguel guitarra
Bocanegra
(guitarra)
Revolución de Veracruz N/A Jorge Añez 22-jul-24 New York B-30520 77665 Dueto guitarra México
Adolfo de la Corrido (Barítono), Masculino y
Huerta Alcides Briceño guitarras
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Ricaurte en San Episodio Carlos Carlos Romero y 12-nov-13 Bogotá L-391 67669 Narración N/A Colombia
Mateo histórico Romero Compañía
Rielera, La Canción N/A Jorge Añez 18-jun-23 New York B-28096 78983 Dueto Violín, México
(Barítono), masculino y percusión
Alcides Briceño ensamble menor y
(Tenor). Dir. instrumental piano
Nathaniel Shilkret
Rimas de Pasillo Eduardo Carlos Romero , 25-may-11 Candem, B-10455 63288 Dueto Tiple y Colombia
Bécker Baquero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Ritornello Bambuco Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10454 63300 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Ritornello de Canción Luis A. Calvo José Moriche 28-mar-28 New York BVE- 80708 Solista 2 violines, Colombia
amor (Música), (Tenor), Dir. 43423 masculino y viola,
Abel Marín Eduardo Vigil y ensamble violonchelo,
(Letra) Robles instrumental flauta, 2
cornetas,
trombón,
tuba, piano,
harp y
percusión
menor
Rodalla Aire español Diógenes Orquesta 14-dic-27 New York BVE- 81778 Orquesta 2 violines, Colombia
Chavez Internacional, Dir. 41176 violonchelo,
Pinzón Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón,
corneta,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Rondel Bambuco Gonzalo Margarita Cueto 30-sep-27 New York BVE- 80484 Dueto mixto 2 violines, Colombia
Fernández (Soprano), Arturo 40142 y ensamble violonchelo,
Patiño (Barítono), instrumental flute, cornet,
Dir. Eduardo Vigil tuba, and
y Robles piano
Rondinella Pasillo Castilla Estudiantina Añez N/A N/A N/A 46251 Instrumental N/A Colombia
Rosal enfermo, Canción Lázaro Jorge Añez 26-may-24 New York B-30134 77579 Dueto Violin, flauta, México
El Yucateca Sánchez (Barítono y tiple), Masculino y clarinete,
Pinto (Letra), Alcides Briceño ensamble violonchelo y
Ricardo (Tenor). Dir. instrumental piano
Palmerín Nathaniel Shilkret
(Música)
191
Rosas de la Pasillo Fulgencio Quinteto Rosales 10-sep-20 New York B-24273 73581 Quinteto Tiple, piano, Colombia
tarde García Instrumental bandolina,
violín, y
guitarra
Rosas y lirios Vals Emilio Murillo Orquesta 23-dic-27 New York BVE- 46002 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 41260 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Rosendo One Step Camacho y Margarita Cueto N/A N/A N/A 46255 Vocal N/A Colombia
Cano (Soprano)
Rubia espiga Danza N/A Hermanos N/A N/A N/A 81209 Vocal N/A Colombia
Hernández
Rubias y Danza Gonzalo Carlos Romero , 26-may-11 Candem, B-10474 63290 Dueto Tiple y Colombia
morenas Fernández Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Rubias y Danza Gonzalo José Lasanta 6-nov-13 Bogotá L-352 67664 Solista guitarra Colombia
morenas Fernández (Barítono), Masculino
Manuel Salazar con guitarra
(guitarra)
Ruiseñores Bambuco Emilio Murillo Joaquín Forero 18-feb-21 New York B-24871 77520 Dueto Tiple y Colombia
(Música) - L. (Tenor), Arturo Masculino y guitarra
M. Terán Patiño (Barítono, ensamble
(Letra) tiple), Miguel instrumental
Bocanegra
(guitarra)
Rumor Gran pasillo Pedro Victor Ecuadorian 16-ago-11 Candem, B-10904 63455 Instrumental Orquesta Ecuador
ecuatoriano Morales Pino Orchesta New
Jersey
Sácate la Tango José Juan Pulido 16-mar-28 New York BVE- 81350 Solista 2 violines, Colombia y
caretita Cosenza (Barítono), Dir. 43370 masculino y bass, Argentina
(Letra), Luis Eduardo Vigil y ensamble guitarra, and
Cosenze Robles instrumental accordion
(Música)
Salgareñita Marcha N/A Orquesta N/A N/A N/A 81324 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Sangre Marcha Carlos Orquesta 19-abr-27 Candem, BVE- 79386 Instrumental 2 violines, Colombia
antioqueña Echeverri Internacional, Dir. New 38358 violonchelo,
García Eduardo Vigil y Jersey bass, 3
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
banjo, piano,
and
percusión
menor
Sangre Pasodoble Adrián Orquesta 6-may-27 New York BVE- 79385 Instrumental 2 violines, Colombia
española Vázquez M. Internacional, Dir. 38353 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Se oyen Bambuco Rafael Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-408 67667 Dueto Tiple y Colombia
rumores Gutiérrez Benincore Masculino guitarra
inciertos (Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Secretos Vals Luis A. Calvo Orquesta 11-nov-27 New York BVE- 80485 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 40565 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Sentir Romanza Luis A. Calvo José Moriche 28-sep-27 New York BVE- 81783 Solista 2 violines, Colombia
(Tenor), Dir. 40129 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y orquesta flauta,
Robles corneta y
piano
192
Sepulturero, ¡no N/A Tomás Jorge Añez 17-mar-24 New York $ 77505 Dueto Violin, flauta, México
cantes! Ponce Reyes (Barítono y Tiple), Masculino y 2 pianos y
(Arreglista) Alcides Briceño ensamble violonchelo
(Tenor), Jack instrumental
Shilkret (Piano),
Armando Reyes
(Piano),. Dir.
Nathaniel Shilkret
Serenata N/A Luis A. Calvo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-386 65917 Dueto Violín, flauta Colombia
Benincore Masculino y y piano
(Tenor), Helio ensamble
Cavanzo instrumental
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Serenata Balada Pedro José Moriche 5-oct-27 New York BVE- 81784 Solista 2 violines, Colombia
Morales Pino (Tenor), Dir. 40152 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y orquesta flauta,
Robles corneta, tuba
y piano
Serenata Julia Serenata Joaquín Joaquín 12-nov-13 Bogotá L-392 Destrui Dueto Tiple y Colombia
Rodríguez Rodríguez do Masculino guitarra
(Tenor), Cabo con tiple y
Polo (Barítono) guitarra
Serenata lunar Romanza Gregorio José Moriche 17-nov-27 New York BVE- 80747 Dueto mixto 2 violines, Colombia
Navia (Tenor), Margarita 40591 y ensamble violonchelo,
Cueto (Soprano), instrumental bass, flute,
Dir. Eduardo Vigil cornet,
y Robles guitarra, and
piano
Serenta N/A Agustín Orquesta 12-ene-27 New York BVE- 79167 Instrumental 2 violines, Colombia
aldeana Payán A. Internacional, Dir. 37538 violonchelo,
Eduardo Vigil y flute, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Serpentina Danza Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-430 67351 Quinteto Bandola, Colombia
colombiana Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Sevillana Poesía Alfredo Alfredo Gómez 15-nov-13 Bogotá L-414 65922 Recitación N/A Colombia
Gómez Jaime
Jaime
Sí Pasillo Melo La Primera Banda 19-nov-13 Bogotá L-466 67662 Instrumental Banda Colombia
Nacional de
Colombia
Si estará Bambuco Alejadro Wills Jorge Añez 2-jun-20 New York B-24078 72749 Dueto 2 guitarras Colombia
pensando en mí (Compositor), (Barítono), Víctor Masculino y
Víctor Justiniano guitarras
Justiniano Rosales (Tenor)
Rosales
(Arreglista)
Si no me Bambuco N/A Hermanos N/A N/A N/A 81211 Vocal N/A Colombia
quieres Hernández
Si yo hubiera Bambuco Carlos Espinosa (Tenor), 16-nov-13 Bogotá L-420 67358 Dueto Tiple y Colombia
comprendido Romero Daniel Bohorquez Masculino guitarra
(Barítono) con tiple y
guitarra
Si yo hubiera Bambuco Carlos Jorge Añez N/A N/A N/A 46201 Vocal N/A Colombia
comprendido Romero (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Siempre tienes Bambuco Santiago José Moriche 31-dic-26 New York BVE- 79229 Dueto 2 violines, colombia
fría el alma Vélez (Tenor), Antonio 37199 Masculino y violonchelo,
Escobar P. Utrera ensamble flauta,
(Letra), (Barítono), Dir. instrumental cornet, tuba,
Carlos Vieco Eduardo Vigil y lute, piano y
(Música) Robles percusión
menor
193
Siempre tuyo Pasillo Arturo Patiño Orquesta 14-dic-27 New York BVE- 81784 Orquesta 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 41175 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón,
corneta,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Siga el corso Tango Aieta Margarita Cueto N/A N/A N/A 46168 Vocal N/A Colombia
(Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
Simpatía Pasillo Luis A. Calvo Terceto Sánchez 8-nov-13 Bogotá L-365 No Trío Violin, flauta Colombia
- Calvo, Luis A. prensa Instrumental y piano
Calvo (Piano), do
Sánchez (Flauta)
Sin decirnos Pasillo Gonzalo Juan Pulido 4-ene-28 New York BVE- 81424 Solista 2 violines, Colombia
adiós Fernández (Barítono), Dir. 41519 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble bass, flute,
Robles instrumental cornet,
guitarra, and
piano
Sin que tú me Bambuco Carlos Vieco José Moriche 1-sep-27 Candem, BVE- 80132 Dueto 2 violines, Colombia
hicieses nada (Tenor), Antonio New 38557 Masculino y violonchelo,
P. Utrera Jersey ensamble flauta,
(Barítono), Dir. instrumental cornet, tuba,
Eduardo Vigil y piano y
Robles percusión
menor
Sincelejo Paso Doble Camacho y Juan Pulido N/A N/A N/A 46033 Solista N/A Colombia
Cano (Barítono), Dir. masculino y
Eduardo Vigil y orquesta
Robles
Sirena Danza Alberto Orquesta 30-sep-27 New York BVE- 80294 Instrumental 3 violines, Colombia
Urdaneta Internacional, Dir. 40139 violonchelo,
Eduardo Vigil y bass, 2
Robles saxofones, 2
cornetas,
trombone,
piano, and 2
percusión
menor
Sol bogotano Pasodoble Alejandro Cuarteto 9-nov-13 Bogotá L-371 67353 Cuarteto Bandurría, Colombia
Wills Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Sola Danza Pacho Orquesta 13-may-27 New York BVE- 79395 Instrumental 2 violines, Colombia
González Internacional, Dir. 38748 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Soldadera, La N/A Belisario de Jorge Añez 1-abr-25 New York B-32280 78034 Dueto 2 violines, México
Jesús García (Barítono), masculino y clarinete,
de la Garza Alcides Briceño ensamble guitarra,
(Tenor) instrumental mandolin,
piano y
percusión
menor
Sólo Bambuco Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10366 63281 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Sonrisa Marcha N/A Orquesta N/A N/A N/A 46284 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Sueño de Danza N/A Margarita Cueto N/A N/A N/A 46183 Vocal N/A Colombia
ruiseñor (Soprano), Carlos
Mejía (Tenor)
Sueños Poesía Alfredo Alfredo Gómez 15-nov-13 Bogotá L-415 65894 Recitación N/A Colombia
Gómez Jaime
Jaime
194
Sufra Tango Francisco Jorge Añez 22-oct-24 New York B-31114 77786 Dueto N/A México y
Canaro (Barítono), masculino y Perú
Alcides Briceño ensamble
(Tenor), Dir. instrumental
LeRoy Shield
Sultana, La Bambuco Daniel Espinosa (Tenor), 16-nov-13 Bogotá L-423 65893 Dueto Tiple y Colombia
Bohorquez Daniel Bohorquez Masculino guitarra
(Barítono) con tiple y
guitarra
Suspiro, El Pasillo Andrés Carlos Romero , 26-may-11 Candem, B-10471 63298 Dueto Tiple y Colombia
Pinillos Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Suspiro, El Canción Lauro D. Jorge Añez 17-mar-24 New York B-29714 77668 Dueto Violin, flauta, México
mexicana Uranga (Barítono y Tiple), Masculino y 2 pianos y
Alcides Briceño ensamble violonchelo
(Tenor), Jack instrumental
Shilkret (Piano),
Armando Reyes
(Piano),. Dir.
Nathaniel Shilkret
Tambo, El Pasillo Emilio Murillo Orquesta 31-mar-26 New York BVE- 78741 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 35259 flute,
Nathaniel Shilkret saxofón,
cornet, tuba,
banjo, piano,
and
percusión
menor
Tarde de Pasillo Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-453 65885 Instrumental N/A Colombia
octubre Velasco Unión Musical de
Bogotá
Tarde de Pasillo Jerónimo Orquesta 13-may-27 New York BVE- 79396 Instrumental 2 violines, Colombia
octubre Velasco Internacional, Dir. 38750 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Tardes del Ritz, Fox Trot N/A Margarita Cueto N/A N/A N/A 46138 Vocal N/A Colombia
Las (Soprano)
Tas-tas Bambuco Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-434 67352 Quinteto Bandola, Colombia
Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Te acuerdas de Bambuco José Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-402 67665 Dueto Tiple y Colombia
mis cantares Escamilla Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Te engañaste Danza Eduardo Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10456 63291 Dueto Tiple y Colombia
Cadavid Eduardo Baquero New Masculino guitarra
Jersey con tiple y
guitarra
Te he de querer Canción Alfonso Jorge Añez 27-mar-25 New York B-32262 78038 Dueto 2 violines, México
mexicana Esparza (Barítono), masculino y flauta,
Oteo Alcides Briceño ensamble clarinete,
(Tenor), Nathaniel instrumental corneta,
Shilkret trombón,
(clarinetee), Dir. tuba, piano y
Eduardo Vigil y percusión
Robles menor
Te la doy de Canción N/A Carlos Mejía 19-ago-27 New York BVE- 80121 Dueto 2 violines, México
gata (Tenor), Luis 39994 masculino y violonchelo,
Zamudio (Tenor), ensamble flauta, tuba y
Jorge Añez instrumental guitarra
(guitarra), Dir.
Eduardo Vigil y
Robles
Te vi, te amé Romanza Emilio Murillo Joaquín Forero 8-mar-21 New York B-25001 73587 Dueto Violín y Colombia
(Tenor), Arturo Masculino y piano
Patiño (Barítono), ensamble
Nathanile Shilkret instrumental
(Piano), David
Mendoza (Violín)
195
Tecolote, El Canción Manuel Jorge Añez 23-oct-24 New York B-31042 77787 Dueto guitarra y México
Michoacana Rivera Baz (Barítono), Masculino, violín
Alcides Briceño violín y
(Tenor) guitarra
Tenue silfo Pasillo N/A Hermanos N/A N/A N/A 81211 Vocal N/A Colombia
Hernández
Thalia Pasillo Jerónimo Orquesta de la 10-nov-13 Bogotá L-454 67350 Instrumental N/A Colombia
Velasco Unión Musical de
Bogotá
Thalia Pasillo Jerónimo Jerónimo Velásco 12-nov-13 Bogotá L-388 Destrui Instrumental Oboe y Colombia
Velasco (Oboe), Gustavo do piano
Escobar (Piano)
Tila Pasillo Nicolás Orquesta 22-may-25 New York B-32657 78102 Instrumental 2 violines, Colombia
Molina Internacional, flauta,
Jorge Añez saxofón,
(Tiple), Dir. corneta,
Eduardo Vigil y tuba, tiple,
Robles piano y
percusión
menor
Tip, Top Pasillo Becerra Orquesta N/A N/A N/A 46085 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Toda en mi ser N/A Duque Carlos Mejía N/A N/A N/A 46183 Vocal N/A Colombia
Bernal - (Tenor)
Santamaría
Torbellino Torbellino N/A Cuarteto 6-nov-13 Bogotá L-349 65886 Cuarteto Bandurría, Colombia
boyacense Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Torbellino Torbellino N/A Cuarteto 6-nov-13 Bogotá L-350 65886 Cuarteto Bandurría, Colombia
guatecano Nacional, Forero Instrumental tiple, guitarra
(Pito - Flauta de y pito
Millo), Alejandro
Wills (guitarra),
Alberto Escobar
(Tiple), Dir. Jorge
A. Rubiano
(Bandurria)
Tragedia de los N/A N/A Jorge Añez 22-jul-24 New York B-30518 77788 Dueto guitarra México
hermanos (Barítono), Masculino y
Carrillo Puerto. Alcides Briceño guitarras
Parte 1 (Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Tragedia de los N/A N/A Jorge Añez 22-jul-24 New York B-30519 77788 Dueto guitarra México
hermanos (Barítono), Masculino y
Carrillo Puerto. Alcides Briceño guitarras
Parte 2 (Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Trapichero, El Bambuco N/A Jorge Añez 2-jun-27 New York BVE- 79422 Dueto 2 violines, Colombia
(Barítono y 39211 Masculino y flauta y
guitarra), Alcides ensamble guitarra
Briceño (Tenor), instrumental
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Tras de las Bambuco Alejandro Alejandro Wills 9-nov-13 Bogotá L-375 65892 Dueto Pito, tiple y Colombia
verdes colinas Wills (Barítono y Masculino guitarra
guitarra), Alberto con pito, tiple
Escobar (Tenor, y guitarra
Tiple)
Tre's Boston Vals N/A Orquesta 1-mar-27 New York BVE- 79312 Orquesta 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 38125 violonchelo,
Le Roy Shield bajo, flauta,
saxofón, 2
cornetas,
trombón,
banjo, piano
y percusión
menor
Tres de la Vals Julián Carlos Mejía 17-jul-25 Candem, BVE- 78245 Solista Violin, Colombia
mañana, Las Robledo (Tenor), Dir. New 32782 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y Jersey orquesta flauta,
Robles corneta y
piano
196
Trigueña N/A Pedro Trío Colombiano: 19-may-19 New York B-22758 72331 Dueto Violin, tiple, Colombia
Morales Pino Alberto Escobar Masculino y and guitar
(Tenor, Tiple), Trío
Alejandro Wills Instrumental
(Barítono,
guitarrara), Miguel
Bocanegra
(Violín)
Triquitraque Pasillo Garavito Orquesta N/A N/A N/A 46138 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Triste Bambuco N/A Jorge Añez N/A N/A N/A 46167 Vocal N/A Colombia
antioqueño (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Triste y lejano Pasillo Carlos Vieco José Moriche 1-sep-27 Candem, BVE- 80132 Dueto 2 violines, Colombia
(Tenor), Antonio New 38558 Masculino y violonchelo,
P. Utrera Jersey ensamble flauta,
(Barítono), Dir. instrumental cornet, tuba,
Eduardo Vigil y piano y
Robles percusión
menor
Tu boca y tus Bambuco N/A Ferrucio 14-nov-13 Bogotá L-403 67359 Dueto Tiple y Colombia
pupilas Benincore Masculino guitarra
(Tenor), Helio con tiple y
Cavanzo guitarra
(Barítono)
Tú me dijiste Canción M. D. Marciel Jorge Añez 9-jun-26 New York BVE- 78806 Dueto Violin, flauta México
(Letra), J. (Barítono), 35530 Masculino y y piano
Cruz Castro Alcides Briceño Trío
(Música) (Tenor), Dir. Instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
Tu recuerdo Pasillo Carlos Carlos Romero , 12-jun-11 Candem, B-10435 63299 Dueto Tiple y Colombia
Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Tu recuerdo Bambuco Jorge Añez Jorge Añez N/A N/A N/A 46200 Vocal N/A Colombia
(Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Tu risa Pasillo Carlos José Moriche 7-jul-27 Candem, BVE- 79497 Dueto N/A Colombia
Ochoa (Tenor), Antonio New 39504 Masculino y
P. Utrera Jersey ensamble
(Barítono), Dir. instrumental
Eduardo Vigil y
Robles
Tú tienes un Danza Carlos Vieco José Moriche 6-abr-26 Candem, BVE- 78710 Dueto 2 violines, Colombia
alma (Tenor), Antonio New 34994 masculino y violonchelo,
P. Utrera Jersey ensamble flute,
(Barítono), Dir. instrumental clarinet,
Eduardo Vigil y cornet,
Robles trombone,
and piano
Tú y yo Pasillo Luis A. Calvo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-358 65916 Dueto Piano Colombia
Benincore Masculino y
(Tenor), Helio piano
Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Tulia Polca Temístocles Orquesta 23-abr-26 New York BVE- 78780 Orquesta 2 violines, colombia
Vargas Internacional, Dir. 35340 violonchelo,
Eduardo Vigil y flauta,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Tus labios Pasillo Eduardo José Moriche 6-mar-28 New York NBVE- 81420 Solista 2 violines, Colombia
Rodríguez (Tenor), Dir. 43322 masculino y viola,
Eduardo Vigil y ensamble violonchelo,
Robles instrumental bass,
clarinet,
guitarra, and
piano
197
Tus ojos ingrata Vals Alejandro José Moriche 3-nov-27 New York BVE- 80745 Solista 2 violines, Colombia
Wills (Tenor), Dir. 40688 masculino y violonchelo,
Eduardo Vigil y ensamble bass, flute,
Robles instrumental cornet,
banjo, and
piano
Tus pies Vals Emilio Murillo Eduardo Baquero 25-may-11 Candem, B-10466 63290 Solista Tiple Colombia
New Masculino
Jersey con tiple
Tus pupilas Pasillo lento Luis A. Calvo Ferrucio 7-nov-13 Bogotá L-361 65919 Dueto Piano Colombia
Benincore Masculino y
(Tenor), Helio piano
Cavanzo
(Barítono), Luis A.
Calvo (Piano)
Ultratumba Pasillo Carlos Carlos Romero 25-may-11 Candem, B-10464 63296 Solista Tiple y Colombia
Romero New Masculino guitarra
(Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Un triste Pasillo Francisco José Moriche 20-abr-26 Candem, BVE- 78709 Dueto 2 violines, Colombia
despertar Paredes (Tenor), Antonio New 35416 Masculino y violonchelo,
Herrera P. Utrera Jersey orquesta flauta,
(Barítono), Dir. clarinete,
Eduardo Vigil y corneta,
Robles trombón y
piano
Una más Tango N/A Margarita Cueto 20-abr-26 Candem, BVE- 78705 Solista 2 violines, Colombia
(Soprano), Dir. New 34746 femenina y violonchelo,
Eduardo Vigil y Jersey ensamble flauta,
Robles instrumental clarinete,
corneta,
trombón y
piano
Única flor Tango Cipriano Orquesta 29-feb-28 New York BVE- 80694 Instrumental 2 violines, Colombia
Guerrero B. Internacional, Dir. 42499 violonchelo,
Eduardo Vigil y clarinet,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Vacilópolis Fox Trot Emilio D. Orquesta 22-may-25 New York B-32659 78101 Dueto 2 violines, 2 México
Uranga Internacional, masculino y saxofones, 2
Dick Schwartz ensamble cornetas,
(Acordeón), Joe instrumental trombón,
Green (Xilófono), tuba, banjo,
Jorge Añez piano,
(Barítono), acordeón,
Alcides Briceño xilófono y
(Tenor), Dir. percusión
Nathaniel Shilkret menor
Valerio Grato Paso Doble Jerónimo Orquesta 16-dic-27 New York BVE- 81421 Instrumental 3 violines, Colombia
Velasco Internacional, Dir. 41181 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
Vals brillante Vals Emilio Murillo Victor Dance 27-oct-10 Candem, B-9590 63095 Instrumental Orquesta Colombia
colombiano Orchestra New
Jersey
Van cantando Bambuco Emilio Murillo Orquesta 13-jul-26 New York BVE- 78844 Instrumental 2 violines, Colombia
Internacional, Dir. 35765 violonchelo,
Eduardo Vigil y flute,
Robles saxofón, 2
cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
198
Vaquero, El Bambuco Emilio Murillo Joaquín Forero 16-feb-21 New York B-24855 73233 Dueto guitarra y Colombia
(Arreglista) - (Tenor), Arturo Masculino tiple
Martín H. Patiño (Barítono, con tiple y
Cortés tiple), Miguel guitarra
(Arreglista) Bocanegra
(guitarra)
Variaciones N/A Ambroise Emilio Murillo 2-nov-17 New York B-21039 69874 Instrumental Flauta y Colombia
sobre el Thomas (Flauta), Dir. piano
andante de Rosario Bourdon
Raymond
Varita Paso Doble Garavito Orquesta N/A N/A N/A 46155 Instrumental N/A Colombia
Internacional
Velada Especialidad Jorge Jorge Andrade 18-nov-13 Bogotá L-380 67355 Recitación Tiple Colombia
humorística Andrade Hewitt con tiple
Hewitt
Versos son Poesía Alfredo Alfredo Gómez 15-nov-13 Bogotá L-413 65894 Recitación N/A Colombia
príncipes, Los Gómez Jaime
Jaime
Viaje de un Especialidad Jorge Jorge Andrade 10-nov-13 Bogotá L-379 65924 Recitación Tiple Colombia
indio a Bogotá humorística Andrade Hewitt con tiple
Hewitt
Victor, El One Step Arturo Patiño Orquesta 11-nov-27 New York BVE- 80488 Instrumental 3 violines, Colombia
Internacional, Dir. 40566 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombone,
tuba, banjo,
piano, and
percusión
menor
Viejcita Bambuco Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-431 65915 Quinteto Bandola, Colombia
florentina Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Viejita de los Canción Andrés Villamarín 13-nov-13 Bogotá L-394 65897 Dueto Tiple y Colombia
animales, La humorística Pinillos (Vocalista), Masculino guitarra
(Música), Andrés Pinillos con tiple y
Villamarín (Vocalista y tiple), guitarra
(Arreglista) Alejandro Wills
(guitarra)
Virginia Pasillo M. Jorge Añez 30-nov-26 New York BVE- 79092 Dueto 2 violines, Colombia
Domenech (Barítono), 36984 masculino y violonchelo,
Alcides Briceño ensamble flauta,
(Tenor), Dir. instrumental corneta, tuba
Eduardo Vigil y y piano
Robles
Vizcaya Pasillo Nicolás Orquesta N/A N/A N/A 81344 Instrumental N/A Colombia
Molina Internacional
Voy a morir Pasillo Carlos Carlos Romero , 24-may-11 Candem, B-10447 63281 Dueto Tiple y Colombia
(Hasta la Romero Eduardo Baquero New Masculino guitarra
tumba) (Arreglista) Jersey con tiple y
guitarra
Voy de pasada Canción Alfonso Jorge Añez 20-mar-25 New York B-32235 78038 Dueto 2 violines, México
mexicana Esparza (Barítono), Masculino y flauta,
Oteo Alcides Briceño ensamble saxofones,
(Tenor), Dir. instrumental corneta,
Eduardo Vigil y trombón,
Robles tuba y piano
Vuela dolor Pasillo Arturo Patiño Margarita Cueto 2-mar-28 New York BVE- 46128 Dueto mixto 2 violines, Colombia
(Soprano), José 43307 y ensamble violonchelo,
Moriche (Tenor), instrumental bajo, flauta,
Dir. Eduardo Vigil corneta,
y Robles guitarra y
piano
Welcome Pasillo Jesús Arriola Victor Orchesta 20-feb-11 Candem, B-9981 63455 Instrumental N/A Colombia
New
Jersey
Wurlitzer One Step Emilio Murillo Emilio Murillo 31-oct-17 New York B-21023 69870 Instrumental Piano Colombia
(Piano)
Y la máquina Corrido Tomás Jorge Añez 1-abr-25 New York B-32278 78033 Dueto 2 violines, México
sigue pita, pita y Ponce Reyes (Barítono), masculino y clarinete,
caminando Alcides Briceño ensamble guitarra,
(Tenor) instrumental mandolin,
piano y
percusión
menor
199
Y la prohibición N/A Hernández - Jorge Añez 21-may-25 New York B-32649 78212 Dueto guitarra México
Albranez (Barítono), Masculino y
Alcides Briceño guitarra
(Tenor), Manuel
Valdespino
(guitarra)
Yo soy aquel Pasillo Camacho y Jorge Añez N/A N/A N/A 46282 Vocal N/A Colombia
Cano (Barítono y
guitarra), Alcides
Briceño (Tenor),
Dir. Eduardo Vigil
y Robles
Zagal Pasillo R. Acevedo Quinteto Rosales 10-sep-20 New York B-24272 73225 Quinteto Tiple, piano, Colombia
Colombiano Bernal Instrumental bandolina,
violin y
guitarra
Zagalita de mi Bambuco Alejadro Wills Jorge Añez 19-abr-20 New York B-24010 Destrui Dueto Tiple, Colombia
huerta (Barítono), Víctor do Masculino guitarra
Justiniano con tiple y
Rosales (Tenor) guitarra
Zaza Pasillo Jorge A. Quinteto Rubiano. 17-nov-13 Bogotá L-428 67352 Quinteto Bandola, Colombia
Rubiano Dir. Jorge A. Instrumental tiple,
Rubiano guitarra,
ocarina y
pito
Zipa, El Pasillo Fulgencio Orquesta 20-ene-28 New York BVE- 81422 Instrumental 3 violines, Colombia
García Internacional, Dir. 41632 violonchelo,
Eduardo Vigil y 2 saxofones,
Robles 2 cornetas,
trombón,
tuba, banjo,
piano y
percusión
menor
200
BIBLIOGRAFÍA
Archivos
Testimonios y Entrevistas
201
Entrevista a Eduardo Cárdenas (1946). Actor. Pasó su infancia como vecino
y amigo de la familia de Edmundo Arias. 3 de octubre de 2008.
205
Económicas Universidad Nacional de Colombia, Sede Medellín-CEDE,
Uniandes-Norma, 2002.
207
SÁNCHEZ PELÁEZ, Oscar. El Fonógrafo. En: Ama de casa: Guía del hogar.
Caracas. Año 2 Nº 20 p63-65 (Nov-Dic) 1965.
SERNA, Carlos E. El Dueto de Antaño: su vida y su obra. Medellín: 1996
SHARPE J., "Historia desde abajo", en Peter Burke (Ed.), Formas de hacer
Historia, Madrid, Alianza editorial, 1993.
SILVA Renán, A la sombra de Clío, Medellín, La Carreta editores, 2007
---------. República liberal, intelectuales y cultura popular, Medellín, La
Carreta, 2005.
---------. Sociedades campesinas, transición social y cambio cultural en
Colombia. Medellín: La Carreta, 2006
SIMONDON Gilbert, El modo de existencia de los objetos técnicos, Buenos
Aires, Prometeo libros, 2008.
S.N.
Los 100 años de Taratarín Moreira. , en Amigos de la música (2)
Medellín, 2º trimestre de 1995 p 42.
SOTO RESTREPO, Rodrigo. Con nombre de canción. Medellín, Lealón, 2004
STOREY, John. Teoría Cultural y Cultura Popular. Barcelona, Octaedro, 2002
TAMAYO, Jairo y MARÍN, Félix. Sentir Gitano: 500 años de música española
en América. Medellín, s.n., 1991
208
ZAPATA CUÉNCAR Heriberto, Pelón Santamarta 1867 1967: vida, andanzas y
canciones del autor de Antioqueñita, Medellín, Granamericana, 1966.
Páginas web
B RUNSWICK RECORDS. En: http://www.brunswickrecords.com (visitada el 15 de
febrero de 2010)
Cien empresarios, cien historias de vida: Jorge León Luis de Bedout del
Valle, Programa radial de la Emisora Cámara de Comercio de Medellín
emitido el 30 de junio de 2007, Disponible en:
http://www.camaramedellin.com.co/Culturaeventosymedios/100Empresarios1
00Historias/Radio100Empresarios/tabid/119/Default.aspx (visitada el 8 de
febrero de 2010)
Encyclopedic Discography of Victor Recordings (EDVR), En
http://victor.library.ucsb.edu/index.php (visitada el 7 de octubre de 2009).
209
Radios PHILCO. En: http://www.philcoradio.com (visitada el 15 de febrero de
2010)
210