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08.28.2017
Mesa 1
1. Teodora (Estivali)
Esposa de Justiniano, de origen bajo en la sociedad. Fue actriz y prostituta hasta que inicia
una relación amorosa con él. Se debieron cambiar los estatutos legales para poder
autorizar el matrimonio, pues tenía un pasado oscuro y cuestionable.
Funciones de la emperatriz:
Apoyo constante al emperador
Fecundidad (entregar un heredero al imperio)
Muchas mujeres miraron hacia su figura, pues a pesar de sus orígenes, llegó al más alto
logro como lo fue formar parte de la familia imperial. Además, Justiniano no se opuso, y
más bien autorizó su participación en los círculos de poder, predominantemente los
políticos.
Teodora se presenta como un rol femenino, con capacidad de invadir un espacio público
y político normalmente masculino. Teodora además, abogó por su género y apoyó a
mujeres de situación similar a ella que se acercaban a la familia imperial.
Algunos interpretan los escritos de Procopio como una crítica a la debilidad de Justiniano,
que si no podía controlar la intervención de su esposa, no podía controlar el resto del
imperio.
2. Construcción de iglesias durante la época de Justiniano (Josefina Lewin)
Guerra romano-persa en 622 dirige campañas contra el imperio persa. Al poder vencer
y lograr La Paz, restituye la cruz de Cristo.
Hay varios relatos legendarios referentes a este episodio. La más popular, después de las
crónicas de las Cruzadas, era la versión litúrgica (disponible para la gente que no podía
leer). Se cuenta que Heraclio devolvió la cruz a Jerusalén el mismo día de la festividad de
la exaltación.
Mesa 2
Mayor exponencial literaria de la Alta Edad Media alemana. Es una épica representada
de manera realista, buscando otorgar veracidad a un relato obviamente ficticio.
Cantar de los Nibelungos Hagen, principal vasallo de los reyes. Dualidad intrínseca al
personaje, dicotomía que obedece a la convivencia de dos polos que aparecen según el
estímulo que se presente. Existe un Hagen traidor y asesino, así como gran apoyo y
guerrero valiente.
Poema del c. 1200 en el contexto época, Alemania sigue estando regida bajo
características medievales: feudalismo, nobleza cortesana, importancia de la caballería,
escritura de la épica (devenir de un destino inexorable).
Los trovadores siempre están buscando temáticas nuevas para sus poemas, lo llamativo.
La composición de estos cantares definitivamente son un complejo ejercicio intelectual,
que exige verter conocimiento literario y musical. Reflexión de la poesía en la misma
época.
Las creaciones de los trovadores fueron concebidas principalmente para ser oídas, de ahí
su importancia melódica.
Estudios sobre la temática hechos por Roberto Bolaño. El mejor trovador, el maestro de
los trovadores: Giraud de Bornel.
Hay un trovar oscuro y hermético, y otro trovar que toca temáticas más claras. Los
poemas torvadorescos no tienen título (se les llama por el incipit).
Mesa 3
Estos textos obtenidos por la orden dominica son de una época en la cual los libros no
abundan, siempre hay pocas copias. Se da el fenómeno de que el dueño o quien adquiere
firma el libro como suyo. Las firmas indican pertenencia a una persona y la orden que
integran.
Disputatio En cuanto a las anotaciones de los libros, sucede porque existe una cultura
de lectura y estudio activo del libro. Una lectura pasiva (sin corregir, comentar o
reflexionar) no es una comprensión completa. El autor no es una autoridad fija ni final, y
lo que escribe no tiene por qué ser definitivo.
Los libros que más intervención tienen son los de filosofía libros intervenidos y
utilizados por los catedráticos que daban los cursos correspondientes a esas materias.
El cuaderno de notas no era utilizado como hoy, debido precisamente a que el papel es
un bien escaso. Por eso los libros tienen márgenes amplios, para tener espacio de
anotaciones. También se adjuntan hojas en blanco para reflexiones más largas sobre el
libro o el tema del que trata.
Las anotaciones muchas veces tienen un dejo de cotidianidad que dejan especular sobre
el lugar de donde proviene el libro o el lugar donde se lee.
Ambigüedad de las notas manifestación de vida y edad de las personas que notan los
libros. Hay escritos que son más reflexivos y pensados, mientras qué hay otros que son al
azar y no relacionados con el contenido del libro (intelectuales, estudiantes jóvenes,
dibujos con o sin pericia).
Los libros más utilizados y rayados indican que fueron los más relevantes y/o populares.
El daño es un signo positivo de la vida activa que tuvo ese libro. Las intervenciones, sean
lucidas o tonterías, son una respuesta al contenido del libro (aburrimiento, asombro,
gusto, disgusto).
Mesa 4
Los reyes merovingios tienen una fuerte constitución germánica, a pesar de que Clodoveo
se transformó directamente al cristianismo. Hay costumbres que escapan la moral
cristiana, como el mantenimiento del concubinato. Pero estos reyes son venerados como
santos, se conservan sus reliquias y se les rinde culto.
El poder del rey, si bien se reconoce como un líder carismático, debe ser legitimado por
sus súbditos, y deben probarse frente a ellos, siempre dispuestos a pelear. Los reyes no
tienen un poder absoluto, deben encarnar la valentía y fuerza. Los merovingios
mantienen la costumbre germánica de gritar (al estar en contra de las palabras del rey) y
de mover sus espadas (cuando les agrada lo que dice el rey).
La forma de dinastía y exigencias para gobernar de los germanos que describe Tácito
sigue vigente en la época de los reyes merovingios. Estos reyes tienden a tomar más
mujeres germánicas como esposas que a mujeres romanas.
Para los requisitos de sucesión, la sangre (el linaje) determina la cualidad real o noble, y
se nace con esta cualidad, a diferencia de los romanos.
El prestigio militar sigue siendo sumamente importante para los francos , sobre todo en
cuanto al significado de las armas y su entrega hereditaria. En el caso particular de los
merovingios, se destaca mucho el valor que se le da al grupo de guerreros más cercanos
al rey.
Es una cultura muy celosa del honor familiar, razón por la cual también se debe
compensar las ofensas al honor de una familia particular (composición). También existe
un enjuiciamiento de la ley, a través de juramentos (hordalías).
Mesa 5
Nuevas identidades a través del disfraz cubrir y develar de mujeres que se disfrazan
para hacerse pasar por bellas, o incluso varones.
Narrativa hispano-hebrea
Celos por no ser elegidas como las más hermosas, por no ser compradas como esclavas.
Se visten como varón con fines vengativos, y para esconder su fuerza detrás de la figura
masculina. Son trasvestidas, mujeres activas, y el hombre espectador es una figura más
pasiva dentro de la historia.
Identidades secretas de las mujeres que hacen al hombre sentirse engañados, pensando
en que las mujeres son capaces de despiadadas artimañas y manipulaciones. Esto
evidencia que siguen siendo escudriñadas por los hombres una vez que son descubiertas,
pero mientras se mantengan en el disfraz, son capaces de acceder a espacios a los que
normalmente no podrían aspirar. Ingresar en los espacios masculinos permite una
expresión de fuerza y determinación para lograr sus deseos.
Los motivos de por qué las mujeres deciden disfrazarse y ocultar su identidad, sobre todo
a través de la figura caballeresca, varían. Pero definitivamente hacen repensarse la
estructura de la literatura del medioevo.
Castilla del siglo XV Imperial quiere introducir a Dante en España, pues se forma con
literatura italiana. Comienza a escribir decires alegóricos con el objetivo de que otros
autores mas elevados sean capaces de introducirse en este mundo.
Los nobles, que sienten su posición social amenazada por la burguesía, buscan revivir los
ideales de los trovadores del siglo XII.
Cancioneros (lírica cancioneril) producción literaria que representa esta motivación de
los decires. Cantos sobre los amores y desamores. Verbalizar la experiencia amorosa a
través de viajes alegóricos por infiernos.
Existe un interés general en Europa occidental sobre estos “infiernos del amor”.
Amor como tema y juego literario el amor es lo que define el ser poeta. No es menor
que exista un infierno de amantes, un infierno de amor. Se culpa no solo a los que se
enamoran, sino que también a los que escriben de amor e inspiran que la gente se
enamore.
MACÍAS no fue tan gran poeta. Se hizo más famoso por su leyenda que por sus escritos.
Figura de mártir de amor más que como poeta, pero muy referido por poetas. El poeta
tiene que ser un amador.
Los infiernos de amor son más un subgénero, y a pesar de que es muy mencionado como
todos, pero nunca ha sido realmente estudiado. Se da por sabido.
Teatralidad es lo que hace teatral al teatro. Es una cualidad de lo teatral: mirada del otro
(espectador de la obra), lo procesual (naturaleza efímera del teatro) y lo representacional
(su registro es parcial).
El teatro medieval se instala en el espacio físico del rito. Acontecimientos efímeros. ¿El
teatro se llega a extinguir temporalmente en la Edad Media? El quiebre de la tragedia
grecolatina no significa una extinción del teatro o la reinvención de este.
A partir del siglo X aparecen representaciones teatrales inicialmente por medio de los
tropos (diálogo entre personajes en los cantos litúrgicos).
Los Cristos articulados responden a una práctica con etapas de encuentros entre fieles y
la imagen iconográfica. Drama litúrgico del descendimiento.
Cualidad efímera de la teatralidad arte escénico que no tiene soporte material que
pueda contenerlo por completo, solo tenemos aproximaciones. Manipulación de las
imágenes para agregar teatralidad de la liturgia. Valor sagrado de la imagen y la
teatralidad.
El hombre medieval comprende que la imagen es una representación, pero ¿hasta que
punto se considera que la imagen tiene o no poderes taumaturgos o profilácticos?
Mesa 6
Responde a la voz-luz que la utiliza como intermediadora. Ella era una persona indocta, y
por eso todo el saber y concepciones que plasma en su obra es más bien una revelación,
pues era un conocimiento que ella de por sí no poseía.
Hildegaard no miente sobre sí misma (una persona pobre e indocta; nunca estudió) lo
que ella es capaz de hacer a través de sus obras solo se lo puede explicar como vehículo
del conocimiento divino.
El arte es el perfecto modo de volver a una relación con Dios, de ir de la tierra al cielo, de
lo visible a lo invisible. Arte como mediación.
Experiencia visionaria de Hildegaard. Son escrituras de sus visiones. Develar del misterio
a través de la música. Carácter de obra revelada en la “Symphonia”.
Problema de la filosofía de la religión el ser religioso esquiva los rasgos del concepto.
El ser no solo puede concebirse desde el tiempo; el ser de este ente es el tiempo. Se está
siendo en el tiempo. El tiempo no surge del movimiento, sino de la preocupación por la
existencia del humano.
El tiempo no sería la cuantificación del cambio (movimiento celeste), lo qué hay es una
cuantificación de ese cambio. El ser humano es extasis en cuanto es salido de sí.
Nosotros siempre somos proyecto, nos extendemos hacia el futuro. El dasein no puede
separarse de su pasado ni huir de la muerte. Es futuro y posibilidad.
Mesa 7
Caso de Ávila según sus crónicas. Relación del hombre con su tierra. Villa de Ávila. Gran
cantidad de topónimos, y en las crónicas explican el origen de los mismos.
Llega nueva gente, pero se mantiene la estructura social previa que se había conformado
luego de la partida de los dirigentes a la llegada de los musulmanes.
La villa y la región son repobladas entre 1109 y 1284. Como el rey Alfonso X ve que
funciona tan bien la villa luego de haberla reincorporado a la jurisdicción, los derechos de
los habitantes de la villa son reconocidos y respetados por la monarquía (fuero de Ávila).
Los serranos siempre defienden al rey de Castilla en contra de las pretensiones del rey de
León.
El rey Alfonso VI crea una política migratoria, en la cual ofrece el incentivo de la exención
de impuestos a quienes fuesen a participar de la repoblación de Ávila.
Ávila estuvo mucho tiempo bajo el poder de los musulmanes, y ahora en la repoblación
estaba nuevamente cristianizada. Los serranos, según la 2da leyenda, son aquellos
cristianos que huyeron a las sierras, que no quisieron vivir entre moros, y se dedicaron al
bandidaje.
2. Del individuo a la comunidad (Patricio Zamora)
L. GENICOT “El espíritu de la Edad Media” síntesis como el tormento del historiador
(un problema que se presenta al momento de investigar).
Hablar de lo político en la Edad Media es complejo recién en los tratados del siglo XIII
es que empieza a verse lo político como algo distinto de lo eclesiástico, un poder
eclesiástico distinto al poder civil.
España hermandades
Italia corporaciones de oficio con más clara participación política
Conciencia de grupo y ruptura del privilegio nobiliario. Orden corporativo. Eficacia política
de las asambleas era determinada por la composición de las mismas. Continuidad de las
instituciones.
Instituciones que modificaron el ámbito político de los reinos europeos. La asamblea fue
un órgano que permitió un organizado diálogo entre los reyes y la población.
Exigencias de una nueva forma de distribuir el poder de manera más equitativa entre los
distintos sectores sociales. Las prácticas de las distintas teorías políticas que surgen se
dan de manera distinta en los distintos lugares, y también con incompatibilidades en la
praxis.
Se leen en las imágenes lo que no se puede leer en los libros. Imágenes como vehículos
para comunicar, para instruir o educar. No todas las imágenes eso sí, son hechas para
aleccionar.
Antigua liturgia hispana o liturgia mozárabe v/s la nueva liturgia romana. Llegada de
nuevos monjes cluniacenses a León. En la tradición pre-románica se restringe la
visibilidad desde las naves hacia los ápsides y la colocación de textiles, con la intención
de que no fueran visibles a los fieles que visitaran la iglesia. (Templos anteriores al año
1000). Silencio como imagen.
Mesa 8
Evolución del medievalismo durante el siglo XX. El medievalismo reúne de manera muy
concreta a varias disciplinas: filosofía, historia, arte, literatura. Análisis de cómo los
académicos han escrito sobre la Edad Media y ver eso como un espejo entre la Edad
Media y el siglo XX. Podemos así entender mejor cómo se ha sucedido el siglo XX.