LA PERDIDA

DEL ESPACIO URBANO

EN EL URBANISMO DEL SIGLO XX

.. - ------ ... ----~~--.

5 KRIER

-
 CAPITULO 2

"- LA PERDIDA
DEL ESPACIO URBANO
EN EL URBANISMO
DEL SIGLO XX
Fig. 94 Viena. a principios del siglo XIX

Resumen historico

EI invento de nuevos tipos de armas

metodos de defensa tenian una impor­
y la reorganizaci6n de la estrategia
tancia precisa en el urbanismo.
desde la Revoluci6n Francesa, han pro­

vocado un desarrollo del urbanismo

Podian denominarse como reguladores
que ponia elementalmente en duda to­
urbanisticos 0 algo semejante.
. dos los conocimientos y experiencias

que existian en la construccion de ciu-

La absoluta necesidad de proteccion y
Fig. 93
Jerusalen. plano de Cambrai
dades. Una rotura, que aparece como
unica en la historia cultural y que no
esperaban ni arquitectos ni cientificos
ni politicos. Las construcciones de de­
fensa de las ciudades no pod ian com­
petir con las nuevas armas. La guerra
adoptootras d I mens io nes-y-Ias'murg·­
lias de las ciudades se convertian en
zunchos inutiles de las antiguas es­
tructuras urbanas. Hasta entonces, los
seguridad obi igo a todos, con encomia­
ble disciplina, a colaborar en la cons,
trucci6n. la transformaci6n y amplia­
cion de una ciudad, y esto desde la
primera concentracion urbana conoci­
da. La desaparici6n de las mural las de
la ciudad coincidio con el desarrollo in­
dustrial, el cllal provoco una expan­
sion de las ciudades. Nada se oponia
a la extension incontrolada en el pai­
saje de las urbes. Los nuevos prime­
ros Barrios se agruparon con demasia­
da uniformidad alrededor de las anti­
guas ciudades segun los esquemas re­
ticulados conocidos hasta entonces, Fig. 95 Proyecto de C. Sitte para la edi­
que casi siempre fueron aplicados a ficacion del Ring en Viena
urbanizaciones nuevas.
Aproximadamente hasta el ano 1900
solo hubo pequenos cambios en esta
tecnica de urbanismo. Cuatro publica·
clones de la epoca intentaron oponer
sus dudas a este desarrollo:
E. Howard con su libro Ciudades·;ardin adecuadan como alternativa a los
del futuro, Soria y Mata con su Idea monstruosos centr~s de aglomeracion.
de la ciudad lineal (1882), Tony Gar­ Su estudio se basa en conocimientos
niercon su' Citeindusti'ielle' (1904) y sociologicos y urbano·high~nicos. Sltte;­
C. Sitte con Construcci6n de ciudades critica sobre todo el empobrecimiento
segun principios artisticos. Howard artistico del espacio urbano. Con esto
penso en una unidad de "dimension abarc6 el repertorio estetico de los

66

•
 Fig. 96 Ciudad·jarclin Letchworth

de Unwin y Parker

Fig. 99 uCite industrielleu de Tony Garnier, 1904

Fig. 97 Proyecto para la ampliacion de

Madrid. de Soria y Mata. aprox. 1890

Fig. 100 Y 101

Fig. 98 Vistas parciales de la «Cite industrielleu
Oetalle de la ciudad lineal de Soria y Mata de Tony Garnier

67

-
\

"
 medios arquitectonicos para crear los
... ~
espacios urbanos. AI final del siglo
pasado estas publicaciones han lIama­
do mucho la atencion, si bien en epo­
,- , cas posteriores han sido mal interpre­
.'7, ;.-" • " J,. tados.

La ciudad-jardin: Esta denominacion se

convirtio en expresion topica de moda
y aun hoy esta aprovechada como ar­
ticulo de marca para intereses comer­
dales muy dudosos. EI concepto de la
ciudad-jardin tenia consecuencias to­
tal mente inesperadas, debido a las
distintas interpretaciones incorrectas
de la idea original. Con ello comenzo
el desarrollo de 10 que hoy se ha dado
en lIamar .descomposicion del paisa­
je •. En ningun momenta de su libro
Howard exige la casa unifamiliar con
jardin como unica posibilidad de casa
para la ciudad-jardin. Sus diagramas
presentan una unidad urbana auto no­
ma y por razones de higiene urbana
preve muchas mas zonas verdes en
los espacios publicos y privados de
10 que era corriente hasta entonces.
En todo 10 demas, Howard adapto los
conceptos de espacios urbanos, cono­
Fig. 102 Vista del templo de
Salomon. Jerusalen cidos hasta aquella epoca. Los proyec­
Fig. 103 Spectacula Babylonica
tos de Unwin y Parker 10 demuestran
claramente. Los principios esteticos
de SiUe estan olvidados, Carecen de
actualidad porque Sitte deriva sus teo
sis del conocimiento de la historia del
urbanismo. Sus medios artisticos pro­
vienen de fin de siglo. No pod ria ser
de otro modo. No ocurre 10 mismo con
sus conceptos del espacio urbano. Es·
tos conceptos tienen validez, con in·
dependencia del tiempo y del estilo
arquitectOnico.

Lo contra rio ocurrio con los proyectos

de Soria y Mata y Garnier. Las calles
de sus ciudades ideales eran planifica­
das segun el antiguo sistema "en blo­
que,,; sin embargo, los edificios se dis­
ponian de modo aislado. Segun sus
ideas, eJ concepto tradicional de espa­
cio se habia convertido en un paisaje
con casas seiioriales.

Con un resumen historico quiero de­

mostrar que este desarrollo, que ha
influido esencialmente en el urbanis­

,
mo modemo, no comenz6 inesperada­
mente. Arranca de un largo «pr610go . - - ­ ·
arquitectonico-te6rico, que tal vez te­ j
nia su base en la arquitectura de villas

•,.•
de los siglos XVI y XVII. Con razon hoy

68

--~.--~.------~~----------------- ~ ....
-~
dia la villa aislada sigue siendo incluso
01 tipo ideal de casa residencial. EI
problema es que la suma de estos ti­
pos de casas no puede formar una
ciudad.

Yo expongo las fases mas destacadas

del desarrollo y comienzo por presen­
tar algunos dibujos de J. B. Fischer von
Erlach (1656-1723).

Fischer von Erlach transformo las des­

cripciones de viajes de amigos y co­
nocidos en dibujos de estilo idealista
y luego los elaboro detalladamente en
grabados al cobre. En ellos dio libre
curso a su fantasia y dejo de lade la
autentica reproduccion historica. La
representacion de una amplia tipolo­
gia de formas constructivas es de par­
ticular interes en las distintas compo­
siciones. Por ejemplo. en un grabado Ii
en el cual plasma la ciudad de Jerusa­
len pueden distinguirse evidentes agio­
il
meraciones y variaciones de distintos \
',1

tipos de patios y plazas. Tambien re­

sulta muy interesante la contraposi­ II,
cion de un castillo de forma muy ri­
gida y una estructura urbana abierta
y aparentemente incoherente. Fig. 104 Naumachia

No creo que este tipo de representa­

Fig. 105 La Meca
cion urbana sea un truco tecnico de
dibujo. De todos modos. en aquella
epoca. era corriente desfigurar un po­
co la planta de la ciudad en los pianos
de isometria: es decir. el representar
las calles con mayor ancho que el real.
a fin de poder percibir las casas en
la calle. Las perspectivas normales de
Merian no eran asi. Supongo. que Fi­ 'I
i,
scher von Erlach aplico este recurso
en el dibujo para acentuar su vision. ,I
"

Pero estoy seguro de que 10 represen­

tado correspondio a su concepto de la
I
I,
ciudad ideal y esta. segun mi opinion. :1
tuvo que identificarse con la cia sica
imagen ideal de la arquitectura de ",I
aquella epoca.

Ello quiere decir: "La arquitectura es

mas perfecta. es la que de forma mas
precisa ha elaborado su volumen.» Es­
ta teoria es tan antigua como la mis­
ma historia de la arquitectura. De ella
proceden las construcciones monu­
mentales' mas' bonitas.

Esta teoria no puede adaptarse a la

arquitectura urbana sin una compro­
baci6n previa; en caso contrario. la

69

Fig. 106
J. B. Piranesi, 1720.1778, Plano ideal del
Campus Martius . en Roma con una
"'~dedicatoria' 'al-arquitecto-'ingles Robert-····---- apasionadamente·las ruinas-romanas_ ....
Adam. Esta fantastica composicion es
un documento iinico en la historia de la
arquitectura. Piranesi, con una increible
fuerza de creacion, propuso la version
70
L .... _----._--.-- ...
ideal·tipica del Campus Martius,
que naturalmente nutlca habia tenido este
aspecto. Durante toda su vida estudio
y dibujo los proyectos de reconstruccion.
Junto con este grabado, que se compone
de seis partes, creo una especie de
.Divertimento» para el urbanismo romano
-.-.--~-- ----------------­
CIUdDd se descompone en ~onstruccio·
nes dlsladas, como en el caso de Fi·
scher von Erlach. En este contexto
quiero hacer un resumen de estas te·
sis que determinan las construccio·
nes urbanas. Mas adelante, al explicar
los proyectos de Stuttgart. seran men·
cionadas de varias formas.
1] En la ciudad. cada arquitectura de·
be adaptarse al orden de la estructu·
ra total. Es decir, la escala, el tipo de
construccion, el lenguaje arquitectoni­
co deben formar una unidad armonica
con las construcciones ya existentes.
2) La nueva construccion no debe es­
torbar la concepcion del espacio urba·
no sino completarla. Caso de que no
exista tal concepcion, habra que orga­
nizarla mediante un planeamiento nue·
vo. Como ya hemos visto en la colec·
cion morf%gica de espacios urbanos,
el edificio aislado bien puede partici·
par en el sistema urbano. Pero este pa­
pel debe estar justificado por la fun·
cion y la forma correspondientes del
edificio. Es inadmisible que desgarre
la estructura urbana y cree un vado
espacial a su alrededor.
3) Las categorias «regular. 0 "irregu­
lar" de la estructura urbana y la forma
constructiva no deben postularse a
causa de cualquier ideologia. Perdieron
su valor. A Hippodamos de Mileto (si­
glo V a. J.C.) se Ie atribuye la introduc·
cion de estructuras urbanas ortogona·
les en Grecia, que con posterioridad
fueron copiadas muchas veces, sobre
todo para planeamientos de nuevas
ciudades. A la vez se construyeron ciu­
dades sobre plantas irregulares. La his·
toria muestra que de uno y otro siste­
ma proceden obras maestras de la ar­
quitectura y del respeto al espacio ur­
bano. Esta observacion vale para todas
las epocas culturales.
Con respecto a los grabados de Fi·
scher von Erlach aun queda por decir
que. consciente de los distintos tipos
de construccion y del espacio urbano,
los disponia unos al lado de los otros
para acentuar la variedad y la riqueza
de la morfologia urbana que queria reo
presentar.
Es diflcil probar la SUposlclon, de que
Fischer von Erlach desempeno un pa·
pel preciso en la historia del de sarro­
110 de la descomposicion del tradicio­
nal sistema urbano. En todo caso, sus
grabados son suficientemente elaros
para justificar esta hipotesis y, por
consiguiente podemos considerarlo co­
mo el padre intelectual de este desa­
rrollo. Esto no perjudica en absoluto
su reputacion como arquitecto genial.

Los edificios aislados, como el Coli­

seo, el Circo, las termas y muchos
otros estan dispuestos como en un
puzzle, sin que se perciba una clara
estructura urbana. La mayor parte de
las construcciones estan situadas con
libertad en el paisaje. (Vease tambh~n
figura 106.) Este tipo de ciudad ideal
corresponde a las visiones de Fischer
von Erlach.

Este plano tiene un particular interes

respecto a la inmensa variedad de sus
arquitecturas.

Naturalmente no fueron s610 motivos

esteticos los que condujeron a este
concepto urbano. Tampoco es casual
que el control urbano naciese alrede­
dor de una fabrica, de un lugar de tra­
bajo. Tomandonos la molestia de mirar
los pianos y los textos explicativos de
Ledoux, observaremos que no se tra­
ta premeditadamente de glorificar el
capital y la industria y que la casa del
director, cuyo hall tenia previsto un
altar como adorno, no se planificaba
como simbolo de la represion. Ledoux,
monarquico y rousseauniano. proyect6

Fig. 107 (Piranesi)

De arriba a abajo:

Porta di Aureliano. Capitolio. Monte

Palatino. (Collage del autor)

71
 una ciudad ideal para una sociedad
eticamente integra. una sociedad que
jamas existira. Aunque el artista vivia
en Paris. ciudad en la que gozaba de
gran aprecio, en contraposicion a los
compaiieros de su epoca. parece que
en este plano nel:lo la ciudad como con­
cepto espacial.

Boullee y Durand proyectan grandes

complejos. Evidentemente el alumno
trabaja a una escala un poco mas pe­
queiia que la del maestro. Para nues­
tro concepto del espacio urbano es in­
teresante, en primer lugar, el intento
de equilibrar las formas arquitectoni-

Fig. 108
Claude Nicolas Ledoux. 1736-1806
Plano ideal de la ..Ville de Chaux»,
actualmente ..Salines de Chaux.., en
Arc-et-Senans

Fig. 109
EI proyecto realizado. Emil Kaufmann dice
que Ledoux aha destruido la barroca
union urbana». Realmente es verdad.
Solo el severo proyecto de la alameda.
parecida a una calle. ya hace pensar en la
estructura de la ciudad barroca. La plaza
central. semicircular. esta rodeada por
edificios aislados. La impresion que
trans mite este grandioso complejo
sucumbre por su capciosa clarldad. Sin
embargo•. la _ciudad. concebida alrededor
de las salinas. se descompone en .
construcciones aisladas. dlspuestas a tan
grandes dlstancias entre sl. que ya no
existe un espacio urbano perceptible.
I
j

~- ------­
- - - ­ ..
---~-- ..
cas en todo el exterior del edificio. En
la zona interior de estos grandes pro­
yectos se disponen patios con las mas
distintas formas. Este tipo de compo­
sicion se basa directamente en las for­
mas romanas. Los proyectos de Pira­
nesi nos han dado a conocer unos com­
plejos parecidos.

Por vez primera aparecen en nuestros

grabados los esquemas de una colo­
nia. compuesta por casas en fila. Apro­
ximadamente hacia 1715 fue introduci­
do en Inglaterra este tipo de hospital.
introduccion que de forma considera­
ble determino la construcci6n de hos­
pitales en el siglo XIX. Estoy conven­
cido de que estos modelos participa­
ron en la creaci6n de la tipica cons­
truccion en fila del siglo XX. Fig. 110 Fig. 111

-
Fig. 112 Fig. 113 Fig. 114
Fig. 115 Fig. 116 Fig. 117

Fig. 110

Etienne Louis Boullee. 1728-1791.

Proyecto de un museo (1783)

Fig. 111-117
J. N. L. Durand (1760-1834). alumno de

Boullee. Reproducido de Precis des

levons d'architecture donnees a I'ecole

poly technique

Fig. 117
Representa et proyecto para un hospital.
Por razones de contagio.-Ios servicios
estan separados entre sl. Se tiene
acceso a ellos solo a traves de un
corredor comun con arcadas. La
construccion estii circundadapor distlntas
dependencias

73
 Fabricas y hospitales del siglo XIX
Fig. 118
Fabrica Krupp en Essen, 1860
Fig. 121
Hospital municipal de Berlin-Charlotten­
bur, Arq. Schmieden y Biithke
---
Fig. 119
Colonia Kronenberg de la fabrica Krupp en
Essen, 1872, Plano de situacion
Fig. 12Q..123
Nuevos tipos de hospitales tal como
fueron construidos en la segunda mitad
del siglo XIX en Alemania
. Arq. L. Hoffmann
Fig. 120
Sanatorio antituberculoso en Berlinl
Beelitz, Arq. Schmieden y Biithke
74
Fig. 122
Hospital R. Virchow de Berlin,
Fig. 123
Hospital municipal en Johannstadt de
Dresden, Arq. Bratter
Fig. 124 -
ripo corriente de pueblo sin planificaci6n
Un desarrollo similar de tipos cons­
tructivos se oper6 simultaneamente en
la construccion industrial (fig. 118),
en la construccion de hospitales (fl·
guras 120-123) y en la construccion
de colonias del siglo XIX.
EI porque la 'construccion de hospita·
les era condicion para este desarrollo
10 acabamos de explicar. No es nada
sorprendente que los proyectos de fa·
bricas en continuo crecimiento, for­
masen un puzzle arquitectonico hete·
rogeneo y desunido. En este caso solo
importaron las necesidades de la pro·
duccion. Por ejemplo, cuando la casa
AEG contrato a un arquitecto como
Peters Behrens. 10 hacfa por motivos
de prestigio, de cara a la publicidad
era una propaganda muy eficiente. Ca·
sos como este se productan con fre·
cuencia. Tanto las leyes arquitect6ni­
cas como las de la armonica composi­
cion urbana tenian un papel secunda­
rio. No obstante. influyeron de distin­
tos modos en aquellos dos ambitos.
Los esfuerzos tecnicos de la construc­
cion industrial del siglo XIX daran, al
principio, los impulsos mas importan·
tes para la arquitectura moderna. t.stos
provocaran diversos desarrollos equi­
vocados, tales como las tendencias pu­
ramente funcionales 0 constructivas.
que a su vez han causado el actual
empobrecimiento arquitectonico. La in·
fluencia de la construccion industrial
sobre el urbanismo era fatal. Las fun­
ciones interiores de una fabrica no
conducian automaticamente a una Ima­
gen exterior estetica.Esta-exigenci8;
en el mejor de los casos, se amplia
para la entrada 0 para el edificio de
direccion y administracion. Parece que
 el aspecto arquitectonico y urbano ya
no tenia importancia. Del obrero po­
dian exigirse situaciones indignas de ..:.. ~;. -~~'... :
un ser humano. Por consiguiente. la
represion social tenia un resultado di­
recto y no apreciable en la arquitectu­
ra de los lugares de trabajo.

La construccion en fila
-La expansion exigia enormes super­
ficies edificadas. por consiguiente ha­
bia que densificar la ciudad. edificar
con mas altura. etc.'

Fig. 125
Plan de ampliacion para Amsterdam-Sur.
En la parte inferior. las planificaciones
y realizaciones de Berlage de 1902-1905;
arriba. la planificacion realizada el ano
1934 por la oficina de urbanismo del
Ayuntamiento. con la colaboracion de
C. van Eesteren.
La diferencia entre las dos planificaciones
es enorme. Berlage aun trajaba con el
tradicional sistema de construir en
bloques. propio del siglo XIX. y creo de
este modo una composicion muy variada
de plazas y calles. En el planeamiento
posterior se aiiade indefinidamente la
construccion en fila. oponiendose a
todos los puntos de vista respecto la
orientacion y la identificacion del
habitante con su ambiente. No existe una
definicion del espacio urbano
Fig. 126 y 127
Dos figuras esquematizadas del libro .--. ... ~'

Arquitectura de W. Gropius '.!;~~(~~;,-. ~. ~\

Fig. 126
EI desarrollo. desde la manzana Fig. 125
cerrada hasta la construccion en fila Fig. 126 Fig. 127 Fig. 128
Fig. 127

ea:r.
AI aumentar el numero de plantas, se
mejora el aprovechamiento del terreno y
el asoleamiento. Estos dos criterios
muy simples no. justifican la construccion
en fila.
Fig. 128 .1 ! '

Le Corbusier: EI croquis representa el

solar y la superficie edificada de una
Unite d'habitation, y arriba. para comparar
la superficie que ocuparia una colonia
de casas unifamiliares con un parecido
numero de unidades. Por ser demasiado
distintos entre si. estos dos datos no
pueden compararse. Yo he anadido las
figuras 126-128 en este contexte para I .... ,lU:O
demostrar cuales son los argumentos mas I ~'I'.~~."'9,.)t=l
subjetivos para defender la tecnica de la .. • ... :1) . .

~~_ ~_~.~~._ construccion en fila y del alto edificio )-r.~-= . l~[~ !,~:"'i~
C

"' J[ ".
<.

aislado con muchas unidades "­ ['~ 'llll'~

"La ciudad estaba cancerosamente
J ~ ____ --__ .~.. c y d: Caso a camparar: Hlp6tssis: terrenos de dimensiones
recargada. entonces habia que aligerarla,
;-L!II_~ __:l [ iguales, deben tener el mismo numera de camas. Restlltado:
diferenciando cada una de sus funciones
y poner mas zonas verdes en la ciudad»
J
"I
IIIJ
r- - ' - _...- -.. 1 r
AI aument., 01 numero de plantas, disminuye .1 angulo d.
ineidencia de la IUl, y el asoleamiento Sera mas favorable,

75

I
I
---------
La figura 124 representa una pequeiia
localidad, sin plan de urbanizacion, tal
y como pudiera existir en cualquier
parte del mundo, Asi, esta edificacion
amplia no es ninguna novedad urba­
nistica, Solo el planificar este tipo de
edificacion sobre el tablero de dibujo
a finales del siglo XIX, significa algo
nuevo, La enorme expansi6n que expe­
rimentaban las ciudades exigia dec i­
siones inmediatas, Forzosamente habia
que simplificar las soluciones, reducir
a un minimo las plantas de viviendas,
frenar la tecnica de construcci6n se­
gun criterios econ6micos. Triunfaban
los aspectos funcionales, constructi­
vos y econ6micos. Aquello ya no podia
definirse como arquitectura.
Otras fases del desarrollo, que en la
construcci6n de ciudades del siglo XX
provocaron la perdida del espacio ur­
bano son las siguientes:
1919
Fig. 129 Y 130
Ludwig Hilberseimer: propuesta para
una edificaci6n urbana. Hilberseimer fue
uno de los primeros que bas6 sus
conceptos urbanos en el esquema
abstracto: la casa 0 la f!la.de casas y sus
. instal~ciones d«:.abasteclm..ento.En. sus---------- que desde -los ·tiempos·mas remoto~
estudlos posterlores se ahgera el
esquematismo, pero el problema del
espacio urbano sigue totalmente
despreciado.
76
1921
Fig. 131
EI Kibbuz en Nahalal (Israel), Arq. Richard
Kauffmann. Considerado el esquema
superficial, se realiz6 en este caso la
ciudad ideal de Ledoux. Falta de calidades
del espacio urbano. Precisamente en el
caso de un Kibbuz seria de esperar que
las formas constructivas, que favorecen la
vida comunitaria, tuvieran una
importancia especial.
1922
Fig. 132
Le Corbusier: propuesta para una ciudad
contemporiinea para tres millones
de habitantes
- Seguramente la calidad de vida es la
misma tanto en la propuesta de Le
Corbusier como en los conceptos de
Howard, pero las dimensiones del pro­
yecto total son distintas, si bien los
conceptos de espacio de Le Corbu­
sier son interesantes. Se repiten en
todos sus proyectos urbanisticos has­
ta los aiios sesenta. La edificaci6n de
manzanas la fila Redents el alto edi­
ficio aisl~do. Las callesy los patios
. .
~el ~r.banlsmo son resultado de la edl­
flcaclon en m~nzanas, pertenecen a I?s
elementos mas elementales de aquel.
Le Corbusier proyecto los espacios ur­
banos en senti do tradicional. como vias
de comunicacion de varias plantas pa­
ra vehiculos y peatones. Las vias de
comunicaci6n no han sido adecuados,
pero si los patios residenciales con
abundantes y pequeiias zonas verdes
y apartados del trafico. Las filas Re­
dents han sido resultado de la edifi­
caci6n de manzanas. Las formas de es­
tos patios son muy diversas. Abarcan
partes de calles residenciales y de
patios.
Es muy dudosa la repetici6n esquema­
tica tanto de la edificaci6n de manza­
nas como la de las filas Redents. En
ambos casos se dificulta extraordina­
riamente la orientaci6n a nivel de pea­
t6n. De esta fase de desarrollo a la
alta casa aislada, con sus vias de co­
municaci6n adecuadas, s610 hay un
paso. La casa como unidad funcional
perfecta (por ejemplo, la Cite Radieu­
se) esta desligada de la estructura es­
pacial del conjunto urbano y de sus
imperativos. Los intereses individua­
les de esta unidad pueden solucionar­
se naturalmente con mayor facilidad.
Los negociantes 10 aprendieron en se­
guida, y es a ellos a quienes el con­
cepto debe su dudoso exito.
Cuando se trata de casas aisladas,
con independencia de su escala, es
muy dificil indicar su categoria espa­
cia!. Sitte no se ocupa de ella. EI s610
experimenta el sistema cerrado de un
espacio urbano. Respecto al espacio
interior de la casa, Le Corbusier habla
de la Poesie de /'espace indicible. Yo
no conozco ninguna explicaci6n suya
acerca del espacio urbano exterior. EI,
en Urbanisme habla de la Place Ven­
dome: • EI tipo de arquitectura tiene
algo en comun con la creaci6n de un
decorador.,,» De forma bien distinta se
desarrollan las construcciones de los
Invalides sobre un terreno libre." En
este contexto parece interesante una
comparaci6n con Sitte, que incansable­
mente present6 propuestas como las
nuevas casas del Ring, en Viena, en
parte con situaciones aisladas, que pu­
dieran componerse en un arm6nico es­
pacio urbano, aplicando medios suple­
mentarios de construcci6n. En su libro
Tiempa, espacJa, arquitectura, S. Gie­
dion trat6 ampliamente de la fascina­
ci6n de las construcciones aisladas, y
seguramente no exagero si 10 hago
responsable de haber convertido esta
fascinacion en conditio sine qua non
de la arquitectura moderna y del urba­
nismo.
Mies van der Rohe habla de la trans­
parencia del espacio y con ello define,
en primer lugar, la transicion difusa
entre espacio interior y exterior. La
transparencia, aplicada al espacio ur­
bano, es una definicion estetica muy
dudosa. Un edificio sobre pilares, sin
duda, es en parte transparente. Entre
los edificios dispuestos libremente en
el terreno, pueden verse el paisaje y el
cielo. Con fachadas acristaladas pue­
den conseguirse efectos sorprenden­
tes, que disimulan una transparencia.
Esta definicion no resulta elemental ni
para el espacio exterior ni para el in­
terior. Se trata de una denominaci6n
de un detalle caracteristico. Tambien
Mies van der Rohe, en sus pocos pro­
yectos urbanisticos, desprecio el es­
pacio urbano dedicandose por comple­
to al objeto aislado y sus problemas
correspondi entes.
1924·25
Fig, 133
J. J. p, Oud realizo la colonia para
obreros de Kiefhoek, en Rotterdam,
que efectivamente es una de las me­
jores obras arqUitectonicas y urbanis­
ticas de los anos veinte. Aunque Oud
trabaja con preferencia a base de filas
aisladas de casas, continua, en medida
perceptible, con la creacion de espa­
cios urbanos. Las soluciones para las
esquinas de' la plaza triangular estan
elaboradas···con- toda·· perfeccion,­
otras partes de la colonia falta esta
consecuencia estetica, La colonia pue­
de situarse en el proceso de desarrollo
urbanfstico de Berlage.
1925
Fig. 134
La colonia Fruges en Pessa, cerca de
Bruselas. En contraposici6n a J. J. P.
Oud, Le Corbusier proyecta su colonia
Fruges principal mente con edificios
alslados (comparese con la Cite indus­
triel/e de Tony Garnier). No puede ob­
servarse una composici6n de espacio
urbano, aunque la disposici6n de las
casas es muy arm6nica.
Fig. 135
Por las mismas fechas, Le Corbusier
y Pierre Jeanneret proyectan un nue­
vo centro para Paris, el lIamado Plan
Voisin, que se basa en el esquema de
la ciudad del ano 1922, previsto para
tres millones de habitantes. Segun la
deCision de Le Corbusier, las dimen­
siones del proyecto estan adaptadas a
la magnitud e importancia de Paris.
(Paris prend de l'epoque ... J Despues
de 50 anos de e:speriencia urbanistica,
este plan nos parece casi tragiCo. Tras
la segunda guerra mundial se han de·
mostrado las consecuencias negativas
de la idea de un dense centro urbano.
Paris no es una excepci6n. La compo­
sicion de este plan, espaciosamente
abstracta y elaborada por un arquitec­
to grandioso, lamentablemente caus6
en parte las "destrucciones urbanas».
Aparte de los aspectos espaciales, una
serie de criterios pUramente funciona­
les se contraponen a una concentra­
cion tan exagerada del nucleo urbano.
1926
Fig. 136
Ernst May, Colonia Riimerstadt.
Frankfurt/Main
Desde 1925 a 1930, Ernst May fue con­
sejero municipal de la construccion en
Frankfurt. Dentro de un Plan General,
elaborado por el, realizo las colonias
perifericas de Frankfurt, que iniciaron
su reputaci6n como urbanista. y que
influyeron en el futuro desarrollo de la
construcci6n de colonias en Alemania
y fuera de la misma. La cali dad de es­
tas colonlas (Praunheim. Bornweiler,
Hang. Bruchfeldstrasse. R6merstadt)
puede compararse can la colonia Kief­
hoek, de J. J. P. OUd. Tambien aqui la
continuidad espacia\ esta perturbada,
pero . ya se notala..tendencia .. haciaJa
pura construcci6n de casas en fila, tal
como May 10 habia estudiado en sus
proyectos urbanisticos en Rusia desde
1930 a 1934.
77

1925·26 Fig. 137
Bruno Taut. Colonia Britz. Berlin.
En esta colonia es interesante obser­
var que el patio en forma de herradura
1927
y aparentemente proyectado como cen­
Fig. 139
tro de la colonia. no ofrece ninguna
Colonia Kostino, Moscu, Arq. Nikolay
comunicacion espacial hacia las calles.
Landowski
orientadas al mismo. En las zonas mar­
ginales de este proyecto. la arquitec­
Este proyecto urbano figura en un gra·
tura y el espacio urbano pierden cia·
fico muy atractivo. parecido a las la­
ridad creativa.
minas de EI Lissitzky. y tambien, sin
~ Werkbund Wiirttemberg tenIa calida­
Fig. 138
La colonia Rundling. en Leipzig. del ar­
quitecto Hubert Ritter. Aunque en este
, I
I caso se han acentuado notables carac­
terfsticas del espacio urbano, el con­
cepto ha quedado un poco empobre­
,
II cido. Para esto se aplica la misma cri·
tica que para I~ pu~a construccion en
,
•
I
I
I
fila: la suma IdentlCa de elementos
iguales estorba la orientacion y difi·
culta Ja. identificacion~de_los __ habitan· ______ Fig..J40YJ4J_._._________.._._.
tes con su ambiente. En un proyecto
concentrico estos inconvenientes son
incluso mas graves que en una estruc·
tura ortogonaL
78
.. _._.
P. OUd. Gropius. Peters Behrens, Jo­
sef Frank. Mart Stam, Richard Doecker.
Ludwig Hilberseimer. Hans Poelzig.
Hans Scharoun. Adolf Schneck, Bruno
y Max Taut. Voci.tor Bour.geois. . )
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Respecto al caracter arquitectonico.
en esta colonia se creo una unidad
sorprendente. Pera desde el punto de
vista urbanistico se descompone en
construcciones aisladas. EI proyecto
se confecciono como obra demostra­
tiva dentro del programa de una expo­
sicion de construccion del Werkbund.
EI Werkbund de Wurttemberg, descui­
dado por la organizacion central, cons­
truyo simultaneamente una colonia
ubicada a continuacion del terreno de
la feria. Querian demostrar. que era
factible compatir con los arqUitectos
internacionales. EI resultado fue una
arquitectura alemana integra, con una
duda. con una calidad comparable. Los postura heroica. EI concepto urbano se
esquemas de los urbanistas alemanes. fundamento en el sistema constructi­
que entre 1930 y 1934 trabajaban en vo de la manzana. Los "modernos» se
Rusia. son considerablemente menos burlaran de este proyecto y por ello
reales. En el proyecto de Landowski. fueron difamados de aquel modo, tan­
el espacio urbano ha sido olvidado por to, que luego tue muy corriente en la
completo. Alemania nazi. Esta disputa entre es­
pecialistas. hoy la vemos un poco mas
distante. La colonia" reaccionaria' del
des urban[sticas de las que care cia la
colonia Weissendorf. y ocurria a la in­
versa en el aspecto arquitectonico.
Colonia Dammerstock. Karlsruhe. EI
Plan General es de Walter Gropius. y
los arquitectos Haesler. Riphan, Roec­
kle y otros. han colaborado en su cons­
§ .....~~'--= truccion. Una construccion consecuen­
_ _• ~- te, a base de casas en fila. que, sin
1927 duda, esta bien organizada. Critica res·
pecto .el. espacio urbano: La ciudad es­
ta degradada a un ejemplo de calculo
t\ Colonia Weissenhofsiedlung, Stuttgart, aritmetico. Entre cada dos filas se crea
en cooperacion de los arquitectos: una situacion parecida a la de una ca·
Mies van der Rohe, Le Corbusier, J. J. lie. sin acentuar ni el lade de comuni­
1
__._----­ .f

1921-28
cacion ni el de jardin. Estos espaeios
estan sumados identicamente e inte­
rrumpidos con brusquedad en los Ii­
mites de los solares. Esta estructura
abstraeta no puede continuarse mas
alia de las zonas marginales. Las pre­
existeneias historicas no han sido re­
flexionadas.
1928·30 Fig. 143
Jarresstadt, Hamburgo. Entre 1923 y
1933 Fritz Schumacher fue director mu­
nicipal de obras en Hamburgo. Bajo su
direccion se eonstruyeron barrios re­
sidenciales con exeelentes earaeteris­
ticas del espaeio urbano, eomparables
con los famosos patios resideneiales
de Viena.
Karl-Kreis y Karl-Marx-Hof, Viena, apro·
ximadamente 193Q.
EI plan parcial de edificaeion para la
Jarrestadt es de Schumacher.
Mediante ..un. eoneurso •..se.seleeeiona __ .. ... tro_mundjaUnteJe_etu~I~En._eL.conte)(to~.... ~~~~~~~~~~~~~~~~~_ __
ron los mejores arquiteetos de Ham·
burgo, que luego proyeetaron las cons­
trueeiones. Karl Schneider fue el en­
cargado de realizar e[ patio central.
~------------------------------------'-----'-=--"-
",
....."
~
1928-30 Fig. 144
Fig. 146
Urbanizacion de Sao Paulo, Brasilia
ca de la moderna forma de vivir me­
diante la colonia. situandola por de­
bajo del estadio y componiendola a
Esto es un buen ejemplo de como dis­ base de Unites d'habitation aisladas.
tintos urbanistas pueden colaborar ar­ EI concepto espacial del centro con­
monicamente. siste en aisladas arquitecturas monu­
mentales, circundadas por estructuras
eonstructivas mas bajas. Existe una re­
laeion tipologica directa con las ter­
mas romanas y las villas de Palladian.
Todo el conjunto esta proyectado per­
feetamente. segun las reglas clasicas
de la composicion arquitectonica. Yo
no conozco a nadie de la epoca de Le
Corbusier que tuviera capacidad para
realizar tal obra artistica. Mi critica del
concepto urbanistico de Le Corbusier
siempre estara relacionada con la va­
loracion que Ie concedo como artista.
Nunca se ha permitido introducir tri­
vialidades arquitectonicas en sus pro­
yectos urbanisticbs, como las hemos
visto, por ejemplo, en el caso de Hil­
berseimer.
lPor que he citado tantos proyectos de
Le Corbusier? A traVElS de su obra
pueden reprodueirse las fases mas im­
1929
Fig. 145
EI proyecto Mundaneum de Le Corbu­
sier y Pierre Jeanneret. Este proyeeto
no trata de ser el de una eiudad resi·
deneial sino el de la vision de un cen­
del resumen historieo del desmorona­ Fig 147
miento del eoneepto de espacio urba­ Urbanizacion de Argel. Las dOl
no. este estudio tiene un valor partieu­ urbanizaciones de Le Corbusier y
lar. Le Corbusier definio las ideas aeer· Pierre Jeanneret
79
---------~ ... -­
- . - -.....
.. ­
 portantes del urbanismo moderno, y de edificio. Pero sumando estos tipos
siempre da las soluciones mas sor­ de espacios, cada uno de ellos en sl
prendentes y extremas. Durante sus pierde su importancia y se dlficulta la
viajes a America del Sur realiz6 unos orientacion para los ciudadanos,
croquis para el desarrollo de Sao Pau­
lo, Rio de Janeiro y Buenos Aires. Con Plan ideal para una gran ciudad de Le
estos presupuestos intenta compensar Corbusier. Este plan corrige la version
la expansion d.e las ciudades median­ de la ciudad para tres millones de ha·
te gigantescos trazados de edificios, bitantes del ario 1922. EI centro polf­
que cruzan el cuerpo de fa ciudad y tico y administrativo se ha desplazado
cuyos tejados apoyan una autopista. a la cabeza del cuerpo urbano. Veinte
Naturalmente. edificios de grandes lon­ arios mas tarde se repetira este tema
gitudes adaptan por necesidad las di­ en la planificaci6n de Chandigarh. La
rectrices de las calles, 10 que es muy vida cultural y comercial transcurre
util con respecto a las necesidades ur­ en el centro del proyecto. acompana·
banisticas. La edificacion de la ciuda­ da por las construcciones residencia·
dela de Algier corresponde. en efecto. les, mientras en la parte inferior esta
a un concepto de patio, pero es tan situada la zona industrial. En este caso
gigantesco. que no puede experimen­
tarse como espacio cerrado.
el «cuerpo urbano,. se ha descompues­
•
i
4
t
4
4
~
•
,•
1933 Fig. 149 Y 150
Ampliacion de Amberes (BIHgica)
de Le Corbusier y Pierre Jeanneret 1934 Fig. 152
Nemours (Africa del Norte). un proyecto
" ";::;"'; de Le Corbusier y Pierre Jeanneret
'.:,.'~:~~
~;~;~'i\i~
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~
~
~~, ~ '" :.:" '" ./: '
I,

~4
1932 Fig. 148

Broadacre City de Frank Lloyd Wright

EI concepto de Wright de una forma

de colonia. ideal y descentralizada, co­
mo protesta contra la sobreconcentra·
cion inhumana de las grandes ciudades
americanas. En este caso existe un
~
contacto entre el hombre y la. natura­ ~
leza, pero como sistema esp'acial la
ciudad se ha descompuesto por com­ ~
pleto.
4
•
Este proyecto se basa principal mente
_en.et. concepto de Redents,q!Je .y.~en
el ana 1922 aparecio en el plan ideal 1935 .. Fig.' 153 --'-.-~ .~.~
de una gran ciudad. La perspectiva re­ Hellocourt. Alsacia-Lorena (Francia).
presenta 10 fantasticos que pueden ser
los espacios dentro de esta estructura 1933 Fig. 151
Proyecto de Le Corbusler y Pierre Jean­
neret ~
4
80
4
i
-····-·····--·~··-'------------------------____d
..
4
 to en sus elementos. Hoy sabemos que
esta teoria de desligar las funciones,
tendr[a consecuencias fatales para la
vida urbana. Con respecto al espacio
urbano, podemos comprobar unos prin­
cipios fragmentarios, que no estan uni­
dos en un sistema integro. La concen­
traci6n de edificios culturales en el
centro hace recordar la visi6n de ciu­
dad que tenia Fischer von Erlach.
En este proyecto se favorece tambian
-como en el proyecto Mundaneum­
a la aislada Unite d'habitation como
unidad residencial de dimensiones
adecuadas. Unite de grandeur conform.
EI espacio urbano en senti do tradicio­
nal ya no existe en este proyecto.
Se aplican los mismos criterios que
en el proyecto Nemours. S610 el tipo
de casas es distinto.
~O
~ -
~ "t'
f::\ t::::::!
Q ..
1937 Fig. 154 Y 155
6· KRIER
Croquis de Le Corbusier para su co­
rregido proyecto del centro de Paris,
del ano 1925. En este proyecto, los al­
tos edificios cruciformes han sido sus­
tituidos por casas en forma de Y y
rectangulares. Yo presento estos cro­
quis solo para demostrar la ligereza de
Le Corbusier al tratar el elemento es­
pac/o urbano.
1942 Fig. 156
Croquis de Le Corbusier de Les trois
etablissements humains. Durante la
guerra, muchos teoricos se preocupa­
ron del problema de como Europa po­
dria reconstruirse despues de la des­
truccion que aqualla suponia. EI pro­
yecto de Le Corbusier se basa en la
ideologia de Soria y Mata. De los mis­
mos anos existe un estudio muy pare­
cido de Hilberseimer para la amplia­
cion de Londres.
1946 Fig. 157
EI nuevo centro de Saint-Die (Francia).
un proyecto de Le Corbusier.
Desde el punto de vista arquitectonico
esta composicion hace presentir la
perfecci6n que despuas se alcanzaria
en Chandigarh, en particular cuando se
trata de las construcciones culturales
en el centro. En estos proyectos, la
fascinaci6n optica parte de la arquitec­
tura aislada y su perfeccion estetica,
y no de la composicion urbana con sus
espacios de plazas y calles, geometri­
camente definibles.
1952 Fig. 158
Plan general de Chandigarh. Le Corbusler
Veanse tambh!n los pianos de la ciudad
ideal. Fig. 132 Y 151
1953 Fig. 159
Lijnbaan. Rotterdam
Arq. van den Brook y Bakema
81
Esta calle comercial de Rotterdam co­
munica el barrio de la estacion con el
centro urbano. Por vez primera en la
posguerra, en el urbanismo se intenta
crear un espacio urbano que funcione.
Lamentablemente este proyecto solo
sirve para la calle comercial, y las vi­
viendas no pudieron integrarse, que­
dando situadas en el lado posterior de
la Ujnbaan, como altas casas aisladas
de planta rectangular. Fueron proyec­
tadas por otros arquitectos. En los
anos siguientes, sera imitado el con·
cepto de una calle peatonal; sin em­
bargo, en la mayor parte de los casos,
se considerara como proyecto aislado,
sin union espacial con el cuerpo ur­
bano circundante.
1955
Fig. 160
Proyeeto Gratiot de Detroit, Arquiteetos
Mies van der Rohe y Hifberseimer
1957 Fig. 161
1962 Fig. 163
Brasilia, Arquiteetos Lucio Costa (Urbanis­
Toulouse Ie Mirail, Arquiteetos Candilis.
mol y Oskar Niemeyer (Arquiteetura)
Josie, Woods
82
Fig. 162
Edifieios de viviendas en Brasilia
Las caracterfsticas del espacio urbano
son identicas en los tres ultimos ejem­
plos. Parece que se ha impuesto la
descomposicion completa del tradicio­
nal sistema de espacio urbano. La vi­
sion abstracta de destejer las funcio·
nes urbanas tambien ha sido admitida
en las biblias de las oficinas munici·
pales de planificacion. No obstante.
parece que se van a realizar los sue­
nos de los anos 20. Algunos urban is­
tas inteligentes se estan dando cuen·
ta de que el sistema ciudad ha sido
puesto fundamental mente en duda me­
diante esta ideologia de la nueva ciu­
dad.
EI proyecto de Candilis, Josic y Woods
del ano 1962 para una ciudad de
100000 habitantes en Toulouse Ie Mi­
rail. era el primer intento de crear un
espacio urbano existente denso y a la
vez experimentarlo con mas asiduidad.
lia esta idea fue monumentalmente
acentuada. Sin embargo, la adici6n es­
quematica de los elementos identicos
La zona peatonal de este proyecto -en
gran parte realizado- esta libre de
trafico rodado y parte de las fachadas
ocupan un lado de este sistema vial.
Va no existen calles y plazas en el
sentido tradicional. Pero en este pro­
yecto hubieran podido ser realizados
fckilmente; ademas, hubieran podido
renunciar a las casas de una gran al­
tura innecesaria.
Centro de Berlin. 1960, arquitectos
P. y A. Smithson. En este proyecto, de
forma consecuente se realizo, segun
criterios tecnico·funcionales, el con­
cepto de una zona peatonal. Muy po·
cos edificios-torre acompanan la ca­
lle. de modo que no se puede hablar
de un espacio preciso y perceptible
a 10 largo de la calle. En este sentido,
el proyecto de Toulouse Ie Mirail avan­
za un paso mas.
Plano de la ciudad ideal de C. Rein­
hart (Viena]. Este proyecto parece un
poco extrano como producto de los
anos sesenta y en medio de los expe­
rimentos urbanos de Vona Friedmann,
Schulze-Fielitz. etc. Mas bien recuer­
da los pianos esquemMicos de Hilber·
seimer y otros arquitectos de los anos
veinte. Sin embargo, vive de la idea
de una corona urbana, como ya la di­
bujaban los miembros del grupo .Friih­
Iicht,,-:- Tambienen Chan'digarh y Brasr,;-­
 rebaja las calidades espaciales de este ran nuevas intentos para impedir la pacios urbanos se componen exclusi­

plan. EI centro urbano y los barrios re­ derrota de la ciudad. Seria un trabajo vamente de partes de estas vallas pro­

sidenciales estan espacialmente sepa­ util y cientifico enfrentar directamen­ tectoras, rodeadas de funciones de

rados. te estas dos tendencias. distinta clase y sin elementos precisos

de experimentacion y orientacion. Esto

En realidad. el desarrollo de los anos se opone a la definicion que da Sitte

cincuenta y sesenta no ha superado la al concepto de la arquitectura urbana

construccion en fila de los anos veinte. y se trata practicamente de una .cons­

trucci6n sumada de casas. La perdida

Podia objetarse tambien que, entre dos del espacio urbano es un proceso que

filas de casas, resulta un espacio. Na­ se realiza, desde hace medlo siglo, con

turalmente este espacio pertenece a el pretexto del avance tecnico al ser­

una categoria estetica; pero se trata viclo de una sociedad democratica. En

de una parte, un comienzo de un es­ este proceso de destruccion, todos los

pacio. Y la adicion de estos fragmen­ medios parecen justificados segun la

tos producen un sistema de identicos fuerza del Lobby, que saca provecho

espacios parciales sin continuidad, sin de este desarrollo. Se trata de una ba­

aquellos mat ices de valor que son muy talla entre los medios tecnicos y eco­

importantes para la orientacion en la nomicos que no tiene comparacion en

ciudad. la historia humana. Los proyectos de

los palacios de dinastias desapareci·

das y sus ostentosos portes culturales

parecen. en comparacion directa. mo­

destos. Por cierto. las funciones y me·

dios han cambiado. La unica diferen­

cia -ya que esta epoca dejara solo

muy pocos edificios- es que la gene­

racion posterior consldera que son va­

lidos para ser conservados. Todos co­

1964 nocemos muy bien los problemas que .­

Fig. 165 traen consigo los artfculos de consu­

Plano de la ciudad ideal de C. Reinhart mo de poca duracion. respecto al aca­

(Viena) Fig. 161 rreo de basuras y su destruccion. Apli­

cando a la construccion este fetich is­

a) EI sistema tradicional del espacio mo de tirar cosas, no pueden preverse

urbano. las consecuencias. Es agobiante la fri­

Un poco simplificado y «diferenciado», volidad con la que incluso los urbanis­

el espacio continuo de una estructura tas calificados apoyan este tipo de ar­

urbana integra pudiera compararse con quitectura como alternativa por la fal­
las vallas protectoras que guian a los ta de conceptos a largo plazo. Esta ten­

peatones. Sin motivo. aparece un hue­ dencia es de otro tipo. es mas que una

co en la valla, y en consecuencia debe simple moda pasajera. Tiene todas las

contarse con errores en el sistema de caracteristicas de una ideologia que no

orientacion. solo se aplica a construcciones provi­

sionales sino tambien a la mayor parte

de las obras previstas como perma­

Fig. 166 Aalter, Belgica, proyecto del nentes. Uno se averguenza de esta me­

autor diocridad aplicada a las construccio­

nes y pagaria con gusto para conseguir

el derribo y la reconstrucciOn. Eviden­

Aquf quiero poner fin a la lista de temente la duraci6n de una estructura

ejemplos, de no hacerlo asi este ca­ de hormigon no puede compararse con

pitulo se convertiria en una historia la de un entramado de madera. Afirmo

del urbanismo moderno. Espero haber que la arquitectura de la posguerra ca­

presentado el suficiente material para racterizara indefinidamente este terre­

. justificar mi tesis de que, en el urba­ _~~no._EI_vacio~.aportado~a_la~cJudad~a_tr.a-_ _ __
nismo moderno, la definicion del espa­ Fig. 168 yeS del coche, fue causado tambien
cio urbano ha caido en un amplio 01­ por otro lado, con la misma efectivi­
vido. Para ser justo, debo recalcar que, b) La ciudad mode~na.
dad, mediante la separaci6n de distin­
a pesar de este desarrollo en todo el Refiriendose a nuestra situacion ac­
tas funciones urbanas. En el siglo XIX
mundo, siempre han existido y existi­ tual, esto significaria que nuestros es­ la estructura urbana liego a una den­

83
sidad inaguantable. EI desenredo de
las funciones urbanas en el siglo XX
ha sido una reaccion comprensible de
los proyectistas ante un problema, has­
ta entonces no conocido en la historia.
Se dividio todo en unidades funciona­
les, como por ejemplo vivir, recrearse,
trabajar. etc.: desarrollo soluciones
caracterfsticas para estas unidades y
estudio sus emplazamientos y las re­
laciones de estos entre si. EI prototi­
po abstracto de este programa urba­
nistico era la ville radieuse de Le Cor­
busier del alio 1930. Tres alios mas tar­
de, la Carta de Atenas, se convirtio en
su abecedario. Este modelo se reali­
zo casi sin rectificaciones en Chandi­
garh, en los alios cincuenta.
EI espacio urbano no esta definido
en la Carta de Atenas
En los alios sesenta aumento la opo­
sicion contra la separacion exacta de
las funciones urbanas. EI equilibrio en·
tre la publicidad y la privacidad fue
perturbado (H. P. Bahrdt). Los nucleos
urbanos, que entretanto son centros
exclusivamente de comercio y admi·
nistracion, estan desiertos por com·
pleto. una vez cerradas las tiendas.
Los nuevos barrios en la periferia ur·
bana se han convertido en asilos noc­
turnos muy monotonos. Se exigia de
nuevo la mezcla de funciones urbanas
y la perdida atmosfera urbana sera
evocada con el t6pico de urbanidad.
En los ultimos alios no han faltado pro­
puestas y visiones, calculadas como
correccion a las consecuencias de la
Carta de Atenas.
S610 muy pocas cosas pueden aprove·
charse en las planificaciones. Las pro­
puestas de Friedmann. respecto a una
superestructura de las ciudades. son
absurdas. Friedmann. Fuller. Soleri. los
metabolistas han buscado la solucion
a base de formas graciosas y gigan­
tescas de casas. EI cal/ejon sin salida
en que esta metido el urbanismo, esta
i1ustrado simb611camente mediante es­
tas exageraciones. Se trata de solucio­
nes ...doctrinales .. que.deben ..fallar •.no
s610 por sus fantasticos esfuerzos tec­
nicos. Seguro que la utopica audacia
no puede medirse segOn el grado de
los esfuerzos. Podria sospecharse que
84
Por consiguiente. no puede tratarse en
exclusiva de actividades. sino al mis·
mo tiempo del marco en que estas se
realizan. Este marco es el espacio ur­
bano. Lo mas ca6tico. mas denso y dra·
matico es este marco. 10 mas seguro
para muchos urbanistas parece ser el
urbanismo.
Esta vida urbana se prepara y se rige
por factores muy distintos. Sen!! si­
tuada en el lugar donde 10 desean los
especialistas del mercado. Luego, et
urbanista encargado debera realizar
sumisamente las ideas de su construc­
tor. Y en caso de que aste opine que
un centro comercial en la periferia de
la ciudad. bien comunicado con la au­
topista, funcione mejor y con mayo res
ganancias, no importaran los criterios
del urbanista respecto a este proyec·
to. EI urbanismo no puede desarrollar·
se mediante una aglomeracion de ma­
sas constructivas ni con esfuerzos tan
espectaculares.
Fig. 169
Visiones utopicas de ciudades. de Vona
Friedmann. Buckminster Fuller. Kurokawa.
X!lnakis y otros.
algunas de estas propuestas son fines
absolutos, sin tener las calidades esta­
ticas de las utopias urbanas. por ejem·
plo las del Renacimiento. Esto no son
alternativas para los desarrolJos equi­
vocados, provocados por la Carta de
Atenas. Mas por otro lado. el urbanis­
mo tam poco es un remedio universal.
Hoy dia esta interpretado como noci6n
de proceso de acci6n. Urbanismo sig·
nifica vida urbana y su experimenta­
cion. y esto no s610 en los nOcleos
mas densos. sino en toda la ciudad.
. Fig.-170 ..----•. ---... ---... -. --­
Utopia urbana de Jos Weber
Fig. 171
Utopia urbana de Richard Dietrich. lIamada
..Metastadt»