VIVIENDA VIRREINATO

Diferencia entre casas e iglesias

• Iglesia para colectividad → publico → construido por autoridad religiosa
• Casa para individuo, familias → privados → construido por uno mismo

• Iglesia gran espacio (tamaños, anchos)

• Vivienda, espacios mas pequeños

• Iglesia menos tipologías, con reglamentos

• Viviendas, puede ser como guste, variada por clases sociales, económicas, lugares
Ej. LIMA callejon
Quintas: eran como casas de campo

Viviendas colonias al principio se adoptaban a lo que había antes de que lleguen los españoles (casas desde mas modestas a mas
lujosas)
Tipo común de vivienda → 1 piso, alineado con la calle formando hileras perpendiculares creando callejón. CALLEJON: calles interiores
abiertas, se uso también para los asilos

Década de 1530, se fundaron varias ciudades CA

TP
CASA SOLARIEGA (CASA PATIO): Casa de encomenderos, luego del cabildo, etc. Con muchos sirvientes, tenia huerto, establos, casas
establecidas con gran parecido al modelo hispánico

Lotes de manzanas divididas en 4 lotes, luego se subdividieron en 8 lotes (llamados SOLARES)

C

Vivienda: Los ambientes se organizan a través de patios (patio, traspatio). El zaguán era la conexión entre patio y calle (a los costados SP
actividad comercial). El traspatio está rodeado de dormitorios y en el fondo cocinas y despensas y detrás el huerto. SP=Salón principal
(recibir al público), C=Cuadra (sala + privada) Estos dos están conectados y con eje al zaguán. CA=Cámara (habitaciones).
Las puertas eran muy altas (personas, caballos, carretas) y siempre tiene una decoración. TINAJERA: Ambiente donde se almacenaba el P
agua y cerrado con rejas de madera. REJA DE CAJA: Vano que sale un poco de la fachada.

Zócalo → ladrillo
Sobrecimiento → piedra o ladrillo
Muro → adobe Z
Techos → madera
SIST. CONST: adobe + quincha (2° nivel) por los terremotos de 1746
GUADALUPE (LAMBAYEQUE) - CASAS

• Frente a la calle
• Patio al ingreso
• Materiales: adobe (primer piso), quincha (segundo piso)
• Uso de teatinas

LIMA - CASA

• Entablamento de entrada
PORTADA
• Puerta bien grande para que
pueda pasar un caballo, al lado
pequeña puerta para uso
peatonal llamado POSTIGO
• Tarrajeo de barro
• Pequeño vano que sobresale
REJA DE CAJA
 LIMA
MACHIMBRADO DE CONVENTO DE SAN FRANCISCO
MADERA
ARTESONADO

VIGA DE MADERA
• Artesón: pequeñas cavidades

VIGA MADRE
 LIMA

CASA PILATOS
(Fines.S.XVI)

• Dos tramos para el zaguán

• En lugar del salón y cuadra, tiene una escalera → mucha
importancia (ubicación especial y se ve desde el zaguán)
• Portada: piedra (renacentista) Por el almohadillado y lo
plano
• Patio:
Pilares de piedra
Arcos de ladrillo

Z
 LIMA

CASA DE TORRE TAGLE

FACHADA

• Escalera en una esquina

• Portada:
1° cuerpo: Piedra
2° cuerpo: ladrillo-quincha
Balcones (etapa virreinal): ambiente para que se
sienten y conversen. La celosía no permite ser visto
(madera tallada) BALCON DE CAJÓN

SP

ESC

Z
 LIMA - CASA DE LA RIVA

• Tratamiento interior: columnas de madera, uso de

azulejos, corredor de madera con vigas, dinteles que
se apoyan en las columnas
• Piso: zaguán – salón está marcado a diferencia del
resto (tratamiento diferente)
 CUSCO
CASA DEL ALMIRANTE

• Cimiento y sobrecimiento: piedra

• Dos pisos son de adobe (muros gruesos) → clima:
frío
• AJIMEZ: Vano que está dividido por una columna
(no necesariamente en la esquina)
• Portada: piedra con escudo de la familia
• Cobertura: Teja, techo 2 aguas
ALEROS: Permiten proteger los muros de la
lluvia
• Planta: zaguán por la esquina, no permite ver qué
ocurre en el interior
• Patio: Pilares de piedra, arcos de ladrillo
• Escalera: Lugar más discreto

Z
 CUSCO
CASA LEZAMA

• Primer y segundo piso: Columnas de

piedra, arcos de ladrillo
• Dos lados del patio con arqueria y otros
dos con corredores
• Hay un pasaje que conecta el patio y
traspatio (discreto)
• Cubierta: Par y nudillo cubierto de teja
 AREQUIPA

CASA TRISTÁN DEL POZO

• No tiene cuadra, se traslada cerca a la huerta

• Material: SILLAR
• Conexión entre patios más directo
C • Vano pequeño y bajo, lo de encima: decoración del vano
• Portada barroca: Arq. Mestiza
• Patio: Mismo tratamiento de la fachada
• SIST CONST. Igual que las iglesias de Arequipa
 VIVIENDA REPUBLICANA

La costa se consolida y en la sierra no tanto

Explotación del guano
Comercio marino
La arquitectura se desarrolla en Lima y luego se va a otras provincias (influencia de Francia, Inglaterra)

TIPOLOGIA
La vivienda virreinal se sigue utilizando hasta 1900 aprox
Estaciones de ferrocarril
Mercado, hospitales (se mantienen)

SIST CONST/MATERIALES
Se mantienen (por un buen tiempo) y aparece el concreto y el fierro

ESTILO
Eclecticismo historicista, basado en estilos históricos (se ve la influencia de Francia)

➢ VIVIENDA
Se modifica la casa → no hay celosía, ahora ventanas
Estilo del balcón cambia (+ renacimiento)
Aparte del balcón de cajón, aparece el balcón de antepecho con guardapolvo (Este elemento cambia mucho)
La portada cambia, ahora se nota ligeramente con arco escarzano (arco más chato) → MAS SIMPLE
 LIMA

CASA CONSERVATORIO
Av. Emancipación cdra. 1

• Esquema de planta solariega

• En el zaguán ya no hay arco, sino tipo
de pórtico con fierro fundido
• Interior: Clásico (columnas)
• Planta: Se abre a la calle →
metropolitano
• Fachada: Balcón corrido con ventanas
 TRUJILLO

CASA ITURREGUI (S. XIX)

• Luego del traspatio, aparece un nuevo

ambiente y al final la huerta
• Circulación entre primer – segundo piso:
Corredor que da vista al traspatio
• Fachada (neorrenacentista):
Almohadillado
Terminación de los vanos
• Sist. const: Adobe (costa)

TP

C
SP

Z
 AREQUIPA

CASA EN CALLE BOLÍVAR 215

FACHADA

• Mayormente un piso
• Cambia la fachada por barroco
• Ahora más clásico: cornisa, columnas
 CUSCO

CASA EN CALLE
SAN JUAN DE DIOS 249–285

• Similar a Lima (influencia)

 LIMA

CASA ARENAS
JR. JUNÍN 270

• Post guerra del Pacífico

• Nueva tipología, responde a un mejor uso
1° piso → comercio (tiendas a los costados). Ingreso a
la vivienda por el medio
2° piso → vivienda
• Estilo: Renacentista (almohadillado)
2° piso: Columnas decorativas de madera sobre los
muros de quincha
• Se prohíbe el balcón de cajón y se queda el BALCÓN DE
ANTEPECHO (entrante/saliente)
EL RANCHO

Tipología simple para pescadores (cerca al mar)

Tres ambientes conectados
De madera o caña
Sist. Const: Base de ladrillo (al ras del suelo)

VISTA DE CHORRILLOS

RANCHO Cercano a Cahuachi NASCA 2010

 LIMA

CHORRILLOS
RANCHO EN JR. SANTA TERESA 944

• Influencia Queen’s House (paladiana)

• 3 cuerpos en la fachada
• Cuerpo central vacía con columnas
Pórtico con rejas
• Entablado de madera
• Machihembrado (piso – techo)
• Estilo clásico
 MIRAFLORES

RANCHO EN
ALAMEDA RICARDO PALMA

• Esquema básico de casa rancho

• Zona central con pórtico
• Salón y al otro extremo comedor
• Espacio al aire libre con jardín
• Corredor lateral (exterior – patio)
• Teatina en ambientes que no les llega la luz
 LIMA

CHORRILLOS
CASA RIVA AGÜERO
Malecón Grau

• Vivienda más grande

• Corredores al medio (2)
 LIMA

BARRANCO
RANCHO EN AV. PEDRO DE OSMA

• Ya no es plomo con la calle → tiene área verde

• Pórtico sólido
• Plataforma (donde está la estructura) y se eleva
por la humedad
• Balaustrada en el techo
 LIMA

BARRANCO
CASA EN AV. SÁENZ PEÑA 214

• Esquina
• No se ven los cuerpos con claridad
 LIMA 1840 - 1880
Economía más fuerte en la costa
Explotación del guano y nitratos → le dio importancia económica a Lima
Modernización del país:
• Transformación urbana de Lima (Alameda de los Descalzos → remodelación: columnas, rejas, estatuas, mobiliario)
Influencia Europea (estatuas italianas)
• Monumentos patrióticos (Bolívar, Colón)
• Remodelación Plaza de Armas (construcción 2do piso con madera, balcones con ventanas en arco)
• Alumbrado a gas
• Agua potable → tuberías de arcilla por tuberías de fierro (poco a poco abastece a las viviendas)
• 1868-70: Demolición de murallas (expansión, cambio a nivel urbano)
• Primer ferrocarril: Desarrollo, transformación (Lima-Callao 1851)
• Parque de la Exposición (Primer parque público)
• En lugar de murallas → vías importantes. Tipo boulevard (árboles, espacios amplios, unen puntos importantes de la ciudad)
 MERCADO CENTRAL (1851-54)

Maximiliano MIMEY – José TIRAVANTI

• Tipología: SXIX (nueva para el Perú)

Funcionaban en las plazas (ocupan una manzana)
4 frentes, 4 ingresos
Gran patio al centro donde se organizaban los puestos
1 solo piso
Tiendas a los 4 lados (adentro y afuera)
No estaba techado

• Fachada clásica: “arco de triunfo”

Pilastras a lo largo
Frontón triangular
Torre con reloj en el ingreso principal
 HOSPICIO MANRIQUE

MIGUEL TREGLOFI (1866)

• Similar al callejón (Mezcla callejón de cuartos y

fachada más clásica) → organización y viviendas
independientes
• Lugar donde se acogía a gente desamparada
• Por el lado derecho hay acceso por un zaguán y luego
al patio
 HOSPITAL DOS DE MAYO
(1868-75)

Mateo GRAZIANI –
Colab. Miguel TREFOGLI

• Cambia la idea de hospital (aumento de la población, forma de ver la medicina)

2 • Org. radial donde están dispuestas las enfermerías
➢ Enfermería como radios (edificios con 2 enfermerías, aislaba enfermedades
contagiosas, mayor iluminación y ventilación, más área verde)
➢ Capilla en la parte superior (se ve el altar desde el ingreso). NEOCLÁSICO
(frontón triangular, columnas)
➢ Ingreso y luego hay un corredor
➢ Zonas complementarias (administrativas, etc)
➢ Esquina de las enfermerías: Servicios complementarios
1 • Fachada clásica: Arco de triunfo
• Materiales: MUROS DE ABODE, TECHOS DE MADERA
• Ingreso “como de iglesia”, columnas de madera, bóvedas de arista

1 2
 PENITENCIARÍA
(1856-60)

Maximiliano MIMEY
Asesor M.F. Paz Soldan
• Actualmente Real Plaza Centro Cívico
• Nueva forma de ver el tema carcelario: “Reformarse y reinsertarse en la
sociedad” → basado en esquema de fábricas, desde el centro se controla a
los trabajadores
• Desde el centro se ve y controla todo: PANÓPTICO, pan=todo óptico=ver
• Ladrillo: 1er piso, quincha: 2do piso
• Fachada: Enchape de piedra (se ve
Hombres
más fuerte). Estilo renacentista (arcos,
cornisa)
Talleres (aprender otras
habilidades
• Uso del fierro: rejas, estructura
Control interior
 PALACIO DE LA EXPOSICIÓN
(1869-71)

ANTONIO LEONARDI

• Exponer cosas del país

• Palacio de la Exposición más importante: 2 ingresos con
patio al centro
• Muchos pabellones con distintas influencias
• Ladrillo: 1er piso, quincha: 2do piso
• Estructura de fierro fundido prefabricada desde Francia →
tener espacios más libres para la exposición, permiten un
v orden en la organización del conjunto
• Fachada renacentista (forma de las ventanas, columnas)
• Mezcla de materiales (pisos + fierro fundido)
 PUENTE BALTA (1871)

Estructura: Boignes-Rambourgs y
Cia, Francia
Dirección: Felipe Arancivia

• Construida en Francia y armada en Perú

• Base de piedra y arcos de fierro fundido
 S XIX EN PROVINCIAS

Barroco: arcos temporales para conmemorar festividades

ARCO DEL PASEO DE LA ALAMEDA,

AREQUIPA
PORTADA AL CALLAO, 1800 f s XVIII
CUSCO, ARCO DE SANTA CLARA
(1835)

Mandado construir por el

Mariscal Andrés de Santa Cruz

• Conmemorar la confederación Peruano-boliviana

• Escudo
• Estatuas de cóndor
• Imagen de la patria (tope)
• Marca un punto importante
• Fiesta Corpus Cristi (ingreso a la ciudad)
 AYACUCHO – HUAMANGA,
ARCO DE LA ALAMEDA
(1866?)

• Zona más consolidada de la ciudad

• Barroco clasicista (elementos clásicos,
movimiento barroco, frontón partido)
 AREQUIPA

CATEDRAL
LUCAS POBLETE PLANTA
1620 CATEDRAL

• Arco es parte estructural de la catedral, enmarca ese punto

de ingreso (arco a manera de refuerzo)
• Planta 1656: Basilical
• Planta 1726: Con ampliación con torres
• Planta 1784: Terremoto daña la catedral

TERREMOTO
 AREQUIPA

CATEDRAL (1837-47)
LUCAS POBLETE PLANTA

• Planta basilical, NO PROCESIONAL

• 3 naves
• Cambia el ingreso y el atrio por el frente
• SILLAR: Sistema constructivo (TODO)
• Iglesia-salón
• Clásico con decoración
• Cobertura: Bóveda de arista
• Mercado en el atrio
• Fachada clásica: columnas, frontón triangular
• Barroco: orden monumental (columnas a todo lo largo →
imponente)
 AREQUIPA - CATEDRAL, 1868

TERREMOTO DE 1868

• Los campanarios son los más vulnerables

• Frontón también se cayó
• Nuevos campanarios más esbeltos y más altos (SILLAR
+ LADRILLO)
• El frontón desaparece (se ve extraño)
 AREQUIPA
CATEDRAL

EXTERIOR

TERREMOTO 2001
• Se refuerzan los campanarios
• Frontón más pequeño
• Se parece más al gótico
 AREQUIPA - PORTALES

AREQUIPA
ANTIGUOS
PORTALES

1877-8: Arq. Eduardo

de Brugada

TERREMOTO
1868
• 1er piso: granito y hierro (antes sillar)
• Bóvedas de arista: ladrillo

1913-4: Segundo piso

1872: Ing. Möller

1960: Reconstrucción del
segundo piso

• 2do piso: Concreto armado enchapado con

sillar
• Pilares cuadrados
• Parte central: Para resaltar: Pilares de base
octogonal, almohadillado en el arco, imagen
en el arco
 TACNA
4

FFCC:185
5

5
6

2
3

Viviendas: 1. Alto Lima, 2. San Martín, 3.

Av. Bolognesi.

4. Cementerio general, 5. Teatro

Municipal, 6. Catedral.
Calle Alto Lima cuadra N°17

TACNA

VIVIENDA

• Cobertura mojinete de un nivel o a

veces mojinete en el segundo piso
• MOJINETE: Espacio alto bien
ventilado. “Adaptación par y nudillo”
En Tacna no llueve.
• Madera y caña
TACNA
 TACNA
CAPILLA DEL CEMENTERIO (1859)

Constructor: Buenaventura SORS

• Influencia en el Partenón
• Cimborrio: Dos bóvedas que se cruzan, se
levanta todo el volumen → efectos de
iluminación
• Frontón, columnas, vanos trapezoidales (en el
cimborrio también)
• Actualmente: Piedra y madera
• Planta como en cruz
 TACNA

TEATRO (1870)
Constructor: Martínez del Pino

• Uno de los más importantes de la época

• 1er piso: Piedra, 2do y 3er piso: Madera y quincha,
techo: Madera
• Decoración en los vanos de madera 2do y 3er piso
• Planta forma de herradura (barroco)
• Decoración con rombos
 TACNA

CATEDRAL
(Proyecto: Charles PITOT, 1872)

• Piedra: 1er nivel, campanarios y muro perimetral

• Lo demás iba a ser de fierro fundido traído desde Francia (no lo
usaron porque sucedió la guerra)
• Se terminó en 1948-56 (periodo del presidente Odría)
• Armonía entre etapas
• Construcción bóvedas de concreto
• Planta cruz latina exenta
• Ubicación: Espacio particular
 CHICLAYO

IGLESIA MATRIZ
(ACTUAL CATEDRAL)
1869-71, 1928-56

• Dos niveles aporticados

 LIMA 1880 - 1920
Concentración poder económico y administrativo
1879-83: Guerra con Chile → Etapa de recuperación
1895-99: Gobierno de Nicolás de Piérola
• Recuperación de la economía nacional
• Nuevos bancos → tipología bancaria
• Compañías de seguro → Rímac Seguros
• Compañías inmobiliarias
Influencia europea → Francia (nivel urbano: alameda como Grau y Alfonso Ugarte, boulevard)(nivel arq: diferentes tipologías)
Influencia norteamericana → forma de vivir
Segunda etapa de modernización
1910: Creación de la sección de arquitectos constructores en la escuela nacional de ingenieros

OBRAS URBANAS:

PLAZA BOLOGNESI, 1905

Av. LA COLMENA 1899-1919
LA VICTORIA,1896
PASEO COLÓN, 1898
AV. BRASIL, 1898
ING. BASURCO, 1904
 URBANISMO
PASEO COLÓN (1898)

• Idea de boulevard (espacio para el vehículo,

peatón, área verde, monumentos)
• Las viviendas se adaptan a la época
 URBANISMO
AV. NICOLÁS DE PIÉROLA
(LA COLMENA)

(1899-1919)

• Conecta la Plaza 2 de Mayo con la Plaza San Martín

• Sigue teniendo idea de boulevard, pero más reducido
• Se observa el tranvía a electricidad
ARQUITECTURA

TIPOLOGÍA
• Cambia la tipología de casas (cambia las casas rancho → chalets)
• Nuevas tipologías
Edificios bancarios
Edificios de departamentos
Edificios del estado

SISTEMA CONSTRUCTIVO
• Tradicionales (adobe, ladrillo, madera, quincha)
• El cemento – nuevo material (reemplaza a la cal en mortero
Después de 1900 comienza a difundirse
• Concreto armado (cemento + fierro)
1910 – 1920: Casos aislados → materiales tradicionales

ESTILO
• Hacia 1900 se acentuó la tendencia historicista y ecléctica
• Academicismo Bellas Artes (influencia francesa)
Se inició el periodo de máxima influencia
• Art Nouveau – Nuevo estilo (elementos decorativos)
 CASA DEL Dr. MOLINA
(CLAUDIO SAHUT)

PASEO COLÓN

• El patio solo cumple la función de iluminar y ventilar. NO ORDENAR

• Vestíbulo: conecta la calle con el interior (= zaguán)
• Hall con escalera: punto central (= patio, los espacios se organizan en torno a él)
• Posee 3 ingresos: I. Principal, I. de servicio, I. al estacionamiento (la arquitectura
responde a los nuevos cambios: carro)
• Aparición de faroles, vitrales
• Exterior: afrancesado → mansardas
 CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS
(1897)

(M. DOIG - E. DE BRUGADA – M. J. SAN

MARTÍN)

• Planta: relación con la casa patio (el ingreso se va agrandando)

• Estilo fachada: Barroco (columnas pareadas), renacentista
(almohadillado)
ESCUELA DE MEDICINA DE SAN
FERNANDO
(1899-1903)

(Santiago BASURCO)

• Arquitectura académica → responde orden, eje

• Patio, aula magna al fondo
• Pórtico con frontón triangular marca el ingreso
• Composición organizado de acuerdo al eje
• Composición y lenguaje de la influencia
 CRIPTA DE LOS HÉROES (1907) EN EL

CEMENTERIO PRESBÍTERO MAESTRO

(Emile ROBERT)

• Fue construida para albergar los sarcófagos de héroes de la guerra

→ Guerra del Pacífico
• 3 zonas para sarcófagos
• Escalinata para ingresar
• Eje de simetría en planta y elevación
• Referencia francesa del neo-barroco (columnas pareadas, frontón)
→ regularidad en todas las fachadas
 CONGRESO DE LA REPÚBLICA
(PALACIO LEGISLATIVO)

• Utilizó órdenes, estilos con mucha propiedad

• Arquitectura académica: forma de trabajar
• Planta: Eje principal (2 cámaras), oficinas con usos
complementarios
• Fachada: Eje que organiza, orden gigante (columnas
pareadas)
 CAJA DE DEPÓSITOS Y CONSIGNACIONES
(R. de J. MALACHOWSKI)

• Tipología relacionado con bancos

• Una de las mejores obras de Malachowski (arquitectura académica)
• Gran base (almohadillado), 2do y 3er nivel con orden gigante (= sólido)
• Estilo neo-barroco (orden gigante, columnas pareadas)
• Responde a las necesidades → puntos donde se atiende a las personas
 ESTACIÓN DE
DESAMPARADOS (1912)

(Rafael MARQUINA)

• Ejemplo de arquitectura en concreto armado

• Arquitectura académica con influencia francesa →
orden gigante, pilastras (más plano, más sencillo)
• Se ingresa → se baja → sala de espera con farola →
estación del ferrocarril
 LIMA - CASA BARRAGÁN (HACIA 1915)
Construcción: Hnos. MÁSPERI

• 1er nivel → comercio, 2do y 3er nivel → vivienda

• Art Nouveau: Lenguaje exterior e interior (tratamiento ligero).
Puerta y decoración de vanos
 CASA FERNANDINI (1914)

Claudio SAHUT

• Planta nueva tipología con casa patio

• Patio techado que organiza
• 3 ingresos: Principal, servicio, al 2do piso
• Art Nouveau: Metal en barandas, decoración puertas,
vanos, temas de naturaleza
• Farola sobre patio
• Interior con elementos clásicos
 EDIFICIO DE
DEPARTAMENTOS
EN AV. N. DE PIÉROLA
(LA COLMENA)

(R. de J. MALACHOWSKI)

• Nueva forma de vivienda sencilla

• Circulación: balcón permite el ingreso a los
departamentos
• Art Nouveau: Ménsulas que continúan
hasta la parte de arriba
 LIMA 1920 - 1940
Gobierno de Augusto B. Leguía
• Política: Patria Nueva
Tercera etapa en la modernización de Lima
• Crecimiento de la población (1920: 130 mil – 1940: 540 mil)
• Crecimiento del área urbana (áreas agrícolas)
• Formación y apertura de grandes avenidas (Ejm: Av. Arequipa)
• Migración del campo a la ciudad → asentamientos humanos
• Generalización del automóvil (espacios responden al auto)
• Transformación de la parte central de la ciudad: Se moderniza, se deteriora
• Creciente influencia norteamericana → estilo californiano – Arq. Española

OBRAS URBANAS

Av. Brasil, 1898

Av. Leguía (Arequipa), 1921
Av. El Progreso (Venezuela), 1924
Av. Alfonso Ugarte 1928
Plaza San Martín, 1921-45
Plaza Dos de Mayo, 1925
Plaza San Martín, 1928
ARQUITECTURA
TRANSICIÓN DE LO TRADICIONAL A LO MODERNO
TIPOLOGÍA
• EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS
• PRIMEROS EDIFICIOS DE OFICINAS
• NUEVOS EDIFICIOS BANCARIOS
• COMPAÑÍAS COMERCIALES

SISTEMA CONSTRUCTIVO / MATERIALES

• 1920 – 1930 GENERALIZACIÓN DEL CONCRETO ARMADO
• ASOCIADO CON EL LADRILLO
• COEXISTENCIA DE MATERIALES TRADICIONALES Y MODERNOS
• HASTA PRINCIPIOS DE LA DÉCADA 1930-1940

ESTILO
• ECLECTICISMO MÁS ACENTUADO
• CORRIENTES ESTILÍSTICAS SIMULTANEAS / PARALELAS
• ARQUITECTURA ACADEMISTA
 EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS
COMPAÑÍA DE SEGUROS RÍMAC (1919-1924)

R. de J. MALACHOWSKI

• Estilo: influencia francesa (mansardas)

• Planta: Edificios independientes
• Circulación interior de servicios
• Ascensor: Uno de los primeros
LIMA - PLAZA DOS DE MAYO

• Construcción de edificios alrededor

• No son iguales, MUY PARECIDOS
• Uniformidad, unidad
• Configuración alrededor de la plaza
 EDIFICIOS PLAZA
DOS DE MAYO

(~1925)
Anteproyecto: R. J.
Malachowski

• Familia Larco Herrera

• Materiales tradicionales (2do nivel de quincha)
• Estilo: Arquitectura académica con influencia
francesa
• Idea de unidad
 CLUB NACIONAL

Malachowski - Bianchi
(con.1929)

• Materiales modernos
• Recubrimiento exterior: Revestimiento de
cuarzo (cemento en distintos tonos)
• Estilo académico + francesa
• “Base” con dos niveles con orden gigante (arcos)
• Escalera que lleva al nivel principal
 PALACIO DE JUSTICIA
(1926 - 1938)

Bruno PAPROCKI

• Copia del Palacio de Bruselas en cemento (no se construyó la torre)

• Material moderno: Concreto armado + ladrillo con revestimiento de cuarzo
• Estilo neo-barroco (lenguaje clásico-romano) + Arquitectura académica Bellas
Artes (orden, forma en que está hecho). Eje de simetría (organización)
1. Monumentalidad (= Roma)
2. Complejidad de las elevaciones (volúmenes que entran y salen)
3. Orden gigante
 PLAZA SAN MARTÍN

(Manuel PIQUERAS COTOLÍ)

• Idea de unidad de frentes (a la plaza)

• Materiales modernos en los edificios con cuarzo
 HOTEL BOLÍVAR (1924)

Rafael MARQUINA

• Conmemorando la Batalla de Ayacucho → Albergar a los

invitados
• Acabado en dos tonos distintos → original
• Arquitectura académica + arquitectura neo-colonial
1. Composición simétrica
2. Homogeneidad en el tratamiento
3. Equilibrio/balance de los frentes
Anteproyecto de
Manuel Piqueras PLAZA SAN MARTÍN
(Arquitectura PORTAL DE BELÉN O ZELA
definitiva fue de
Rafael Marquina) (1926-1930)

Rafael MARQUINA

• Influencia neo-colonial + neo-barroco

• Tienen relación
 LIMA - CASA GUTIÉRREZ,
VIVIENDA: CHALET EN AV. PARDO, MIRAFLORES

(Enrique BIANCHI)
• Eje central
• Estilo ordenado, clásico → Chalet con áreas verdes alrededor
• Arquitectura académica + influencia clásica con influencia
francesa + Bellas Artes
 LIMA
CASA EN AV. SAENZ PEÑA

BARRANCO

• Estilo tudor (influencia del norte de Europa)

• Columnas clásicas
• Techos innecesario (no adecuado acá, no hay demasiada
presencia de lluvia)
• Planta más libre
 SAN ISIDRO

COUNTRY CLUB (1929)

(BENAVIDES – ÁLVAREZ CALDERÓN

/ THE FOUNDATION COMPANY)

• Estilo californiano
• Arquitectura española (arcos, techo 2 aguas)
 LIMA
CASA (Fernando BELAÚNDE)

• Estilo californiano: Techo 2 aguas, tejas, arcos

 ARQUITECTURA PERUANISTA

Resultado de la búsqueda de una expresión arquitectónica específicamente peruana

• ARQUITECTURA NEO-COLONIAL
Es el más difundido y se inspira en la arquitectura del virreinato (elementos decorativos como arcos y balcones)

• ARQUITECTURA NEO –PREHISPÁNICA

Motivo principal: prehispánica, solo elementos decorativos

• ARQUITECTURA NEO-PERUANA
Mezcla los dos anteriores: virreinal + prehispánica
Tipología: Nuevos materiales → modernos
Sistema constructivo: Moderno
FUNERALES DE SANTA ROSA
TEÓFILO CASTILLO
1918
ARQUITECTURA NEO-COLONIAL
 CASA FARA - CHOSICA (1911)
(Rafael MARQUINA)

• Planta responde a las necesidades (aspectos funcionales → distribución)

• “Chalet” con áreas verdes
• Balcón de cajón: virreinal. No está en el 2do nivel → tema decorativo
• Arcos
• Jardín con pileta
 LIMA
CASA EN MIRAFLORES
(Claudio SAHUT)

• Balcón virreinal: medio nivel

• Asemeja un techo a dos aguas
• Azulejos para la decoración de los vanos
• Arquitectura neo-colonial pintoresco (+ libre)
 EMBAJADA DE
ARGENTINA
(Lima, Av. Arequipa cdra. 1)
Martín NOEL

• Av. Arequipa
• Balcones de cajón
• Portada igual al de las iglesias que se
relaciona con todo el conjunto
• Ajimez en la ventana (= Cusco)
• Uso de piedra
 LIMA
PALACIO ARZOBISPAL
(R. de J. MALACHOWSKI, 1924)

CASA TORRE TAGLE

1735 • Neo-colonial + académica (organizado por
ejes, simetría, homogeneidad en el
tratamiento)
• Balcones, portada
• Interior (= Casa Torre Tagle): Dos niveles,
tipo de arco (trilobulado), espacio vacío
techado con vitral
 LIMA

PALACIO DE GOBIERNO
(C. SAHUT, 1926)
(R. de J. MALACHOWSKI, 1938)
 LIMA
PLAZA DE ARMAS (1939-44)

• Se demolió para construir lo actual

• Actual: Los arcos del primer nivel hacen referencia a lo antiguo
 LIMA
MUNICIPALIDAD
(E. HARTH TERRÉ – J. ÁLVAREZ
CALDERÓN)

• Influencia de lo antiguo con lo actual

• Fondo liso, mientras que el Arzobispado
más elaborado
• Más simple
• Planta responde a la función del edificio

PALACIO
ARZOBISPADO
 CUSCO
HOTEL DE TURISTAS
(E. HARTH TERRÉ – J. ÁLVARE C.)

• Inspiración de la arquitectura virreinal del

lugar
• Arcos
• Predomina la masa
• Techo 2 aguas
• Piedra en la portada
 AREQUIPA
HOTEL DE TURISTAS
(E. HARTH TERRÉ – J. ÁLVAREZ C.)

• Inspiración de la arquitectura virreinal del

lugar
• Predomina la masa
• Techo 2 aguas
 CASA BENAVIDES

CHACLACAYO

• Estilo californiano
• Nuevo estilo andino: Techos 2 aguas, tejas, forma
general de los volúmenes
• Influencia de las viviendas de la sierra
 Calle Marconi 170
San Isidro

• Indigenismo: Movimiento que reivindica

el pasado (está en las artes). Se
concentro en lo prehispánico mezclado
con lo neo-colonial
• Mucha masa
• Vanos pequeños
• Tipo de arcos
CAMINO BRENT • Gárgolas (tema decorativo)
TALLER
ARQUITECTURA NEO-PREHISPÁNICA
 LIMA
“LA HUACA”
PARQUE DE LA RESERVA

JOSÉ SABOGAL • Influencia de la pintura de Sabogal

• Decoración
 LIMA
MUSEO DE LA CULTURA PERUANA
(R. de J. MALACHOWSKI)

• Planta organizada alrededor de un eje

• Fachada: homogeneidad
• Inspiración inca: Vanos trapezoidales, se
asemeja a la piedra, volúmenes pesados,
decoraciones inca en el “remate”
 PABELLÓN PERUANO
EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARIS
1937

(Roberto HAAKER F.)

• Tema decorativo
• Tratamiento de los vanos
ARQUITECTURA NEO-PERUANA
 NUEVA FACHADA
ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES
(déc. 1920)
(Manuel PIQUERAS COTOLÍ)

• Virreinato: Tipo de portada y que enmarca con fuerza,

columnas pareadas
• Prehispánico: Motivos en la portada, decoración (cruz andina)
 LIMA

PROYECTO PARA LA
BASÍLICA DE SANTA ROSA
(M. PIQUERAS – H. VELARDE)

• Virreinal: Tipo de planta en cruz latina

• Prehispánica: Vanos trapezoidales,
Portada escalonada (como Tiahuanaco)
 LIMA
EDIFICIO WILSON
(Enrique SEOANE)
1945-46

• Vanos horizontales (= arquitectura

moderna)
• “Base” → colonial (elementos)
• Prehispánica: Decoración en la parte
superior en relieve
• Planta responde necesidades del edificio
 ARQUITECTURA MODERNA

Después de 1945

Vivienda económica o de interés social: Tipología importante

La vivienda colectiva es importante en la obra teórica y practica de los maestros de la arquitectura moderna
 UNIDAD VECINAL N* 3 (UV3) (1945)
DAMMERT – MORALES MACHIAVELLO – BENITES –
VALEGA – MONTAGNE – DORICH – BELAUNDE

• Zona de viviendas y al centro zona de servicios

• Las personas tienen que caminar para llegar al centro
(caminos)
CONJUNTO MATUTE (LA VICTORIA) (1952-3)
CORPORACIÓN NACIONAL DE LA VIVIENDA:
AGURTO y Colaboradores

• Centro: zonas comunas (capilla, actividades comunes)

• Principio de la arquitectura moderna: horizontalidad,
primer nivel libre (solo columnas)
• Sencilla, práctica, representa necesidades
 CONJUNTO RESIDENCIAL
SAN FELIPE
JUNTA NACIONAL DE VIVIENDA
(1963-64: E. CIRIANI)
(1965: SMIRNOFF, PAEZ,
BERNUY, VASQUEZ)

• Torres altas (lo primero que se construyó)

• Vanos horizontales
• Área verde alrededor para transitar
• Servicios “a la mano”
 CHL, 1920-1930: ÉXODO - TRANSFORMACIÓN

1924-1928: ITALIA WIESE LA AUXILIAR

 ARQUITECTURA ANTES 1945

1. ART DECÓ: Tema decorativo, resaltar la verticalidad, formas geométricas, estilizar

2. TRANSICIÓN: Entre los estilos académicos y arquitectura racionalista y funcionalista

3. ESTILO BUQUE: Arquitectura racionalista y funcionalista. Referencia entre la arquitectura y los barcos. “Todo lo que
es necesario es bello”. Se manifestó en viviendas
ART DECÓ
 EDIFICIO GILDEMEISTER (1928)
Werner B. LANGE

• Perfil de la ciudad
• Resalta el edificio del fondo
• Comercio – oficina – vivienda en el 2do piso
• Estilo: Art Decó. Los machones y líneas resaltan la
verticalidad del edificio, formas geométricas
• Resalta sobre los vecinos
• Planta: Responde a las funciones. Es libre y abierta
 EDIFICIO AURICH
(1933)

Augusto GUZMÁN

• Verticalidad, geometría
• Formas de la naturaleza estilizadas en los vanos
• Resalta sobre los vecinos
 GRUPO DE CASAS
EN SANTA BEATRIZ, LIMA
Jr. Nicolás de Araníbar 551-593
(1933)

Julio y Roberto HAAKER FORT

• Más sencillo
• Verticalidad
• Motivos rejas ventanas → geométricos
TRANSICIÓN
“Arquitectura Decó más simple”
 LIMA
MINISTERIO DE SALUD
(1938)

Guillermo PAYET

• Arquitectura académica: orden, eje

repetición
• Decó: Verticalidad
• Moderno
• Conjunto de volúmenes
• Planta: Eje, orden
• Responde a las funciones que se desarrollan
BUQUE
 BRESLAU
CASA HEINRICH LAUTERBACH

• Responde a las ideas

• Materiales modernos y los expresa (metal, fierro: baranda)
• Composición asimétrica (curva, aleros, volados, ventanas)
• Influencia en los barcos (curva, barandas ligeras, ojo de buey,
horizontalidad, simplicidad)
LIMA, San Isidro

CASA DAMMERT
(hacia 1937-1940)
Alfredo DAMMERT

• Planta: Más movimiento

• Asimétrica
 LIMA
EDIFICIO RAFFO(1938)
G. PAYET

• Conjunto de departamentos
• Curvo, ojo de buey
 ARQUITECTURA DESPUES 1945
Se afirmaba lo moderno como tendencia principal
• Proceso de expansión mundial de la arquitectura moderna (después de la segunda guerra mundial)
• La gente ve el lado positivo

Influencias en la afirmación de la arquitectura moderna

• AGRUPACION ESPACIO:
• Escritores, artistas y arquitectos
• Difusión de los conceptos estéticos e ideales artísticos modernos
• Reacción frente al eclecticismo limeño

• REFORMA DE LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA

• Enseñanza ponía énfasis en los aspectos funcionales y en la creación libre y subjetiva
• Ya no en los estilos históricos

PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA INTERNACIONAL DE VANGUARDIA – MODERNA

1. Separación entre la estructura y los muros o “cierres”: Independientes, flexibilidad

2. La unificación (“integración”) entre si de los espacios interiores: Los espacios se conectan mucho más

3. La “transparencia” o prolongación del interior en el exterior: Interior y exterior más relacionados (vidrios, vanos + grandes)

4. La apariencia de ligereza o falta de peso

5. Composición dinámica y “abierta” tanto de los volúmenes como las elevaciones

Responde a función, necesidades, racionalidad

 CASA MIRÓ QUESADA
(1947-48)

Luis MIRÓ QUESADA

• PTO1: Los cerramientos del 2do piso son independientes de la estructura (puede
estar en otro lugar si se desea)
• PTO2: Sala – comedor son uno solo → integración de dos espacios
• PTO3: Desde el comedor se conecta hasta el patio
• PTO4: Volado → ligero (sensación de que la escalera curva sostiene toda la
estructura)
• PTO5: Vanos en distintas formas. Más dinámico
• Materiales modernos
• Tipología: Estilo (misma casa)
 AREQUIPA
PROYECTO CLUB INTERNACIONAL
(A. CÓRDOVA – POLAR – C. WILLIAMS)

• Rampa principal larga (al ingreso)

ARQUITECTURA A PARTIR DE 1950 GENERALIZACIÓN DEL
MOVIMIENTO MODERNO LIMA
EDIFICIO ATLAS (1953-55)
J. ÁLVAREZ C. - W. WEBERHOFER

• Grandes volúmenes
• Horizontalidad – verticalidad
• Sensación de ligereza
• Planta: libre se van cerrando los espacios de acuerdo a
las necesidades
• Muro cortina: Cerrar los vanos
EDIFICIO POPULAR Y PORVENIR
(1963)
Fernando DE OSMA
MURO CORTINA
NEOBRUTALISMO
CARACTER RACIONAL
MODULAR
ORGANIZADO
• VOLÚMENES CERRADOS ALREDEDOR DE PATIOS
• LÍNEAS Y SILUETAS QUEBRADAS O ESCALONADAS CONCRETO PRETENSADO
• PREDILECCIÓN POR EL CONCRETO EXPUESTO TORRE 34 PISOS
• BÚSQUEDA DE LO «ESCULTÓRICO»

• Sensación de masas (juego de volúmenes

CENTRO CÍVICO DE LIMA (1966-70) • Trabajo alrededor de patios
• Horizontalidad en ventanas
 VÍA EXPRESA

• Crecimiento de la ciudad