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El movimiento

volumétrico de la
Arquitectura
Virreinal en Lima
Alumna: Fermin Dominguez Ariana Jamely
Docente: Gonzales Maccasi Roberto Carlos
En el punto 2 del texto, el autor menciona dos
formas generales de composición, Menciónelas y
haga un resumen de ambos.

1. LA ASIMILACIÓN: Durante la etapa renacentista virreinal


rigió el modo de asimilación de la portada al muro recto de
fondo, solo sobresalían hasta el límite necesario respecto del
muro los elementos componentes del diseño de la portada,
(los basamentos, los ejes de soportes, los entablamentos y las
cornisas de los frontones), pero en estas portadas no se
intercalan traspilastras entre el muro y las columnas, porque
ello implicaría alguna forma de volumen adicional al muro
de fondo. La asimilación implica que las portadas no
adquieren corporeidad distinta y sobreañadida al soporte
murario. Por tal motivo, las portadas renacentistas
virreinales denotan un planismo total, un ejemplo de ello es
la portada del perdón de la catedral de Lima.
EN ESTA PORTADA SE PUEDE
PORTADA DEL PERDÓN DE LA
APRECIAR LA ASIMILACIÓN, YA QUE
CATEDRAL DE LIMA
SOLO DESTACAN LOS ELEMENTOS
DECORATIVOS DE LA PORTADA Y
DENOTAN PLANISMO TOTAL.
En el punto 2 del texto, el autor menciona dos
formas generales de composición, Menciónelas y
haga un resumen de ambos.
2. LA CORPOREIDAD: En un período post renacentista
las portadas virreinales emplearon el sistema de la
anteposición del bloque corpóreo de la portada al muro de
fondo. Deriva de ello la desvinculación del volumen
propio del cuerpo de la portada con referencia al plano
recto del muro que la sustenta. La corporeidad de la
portada avanza hasta uno o más planos de antelación
rectilínea, pero adquiere una expansión volumétrica
independiente respecto del alineamiento pIanista del muro
de fondo.

EN ESTA PORTADA SE PUEDE APRECIAR


LA CORPOREIDAD, YA QUE LAS PORTADAS
DEJAN EL PLANO RECTO Y COMIENZA EL
DESTACAMIENTO DE MAS PLANOS
PORTADA DE SAN JUAN DE DECORATIVOS O ORNAMENTALES DANDO
COMO RESULTADO UN VOLUMEN
YANAHUARA - AREQUIPA
ADICIONAL AL MURO DE FONDO.
Luego pasa a analizar tres tipologías de las
portadas post renacentistas. Mencione cuales
son y haga una breve descripción.

ANÁLISIS:
1.COLOCACIÓN DE LOS SOPORTES ESTRUCTURALES La portada lateral de La
DE LAS PORTADAS EN DISTINTO PLANO: Consiste el Merced desarrolla esta
volumen de estas portadas en disponer los dos soportes de modalidad volumétrica en dos
cada lado en distinto plano de antelación: el soporte planos comunes para toda la
interior adelantado y el externo retrasado. portada y otros dos internos
La antelación volumétrica de los soportes en estas del segundo cuerpo.
portadas limeñas no es meramente decorativa, sino Delimitan el grueso volumen
de la portada dos ejes
fundamentalmente estructural al igual que el externo
verticales de soportes a los
retrasado. Un ejemplo de ello es la portada lateral de la
lados de la puerta y otros dos
Merced.
ejes de pilastras retrasadas en
los ángulos quebrados
externos.

PORTADA LATERAL DE LA
MERCED - LIMA
Luego pasa a analizar tres tipologías de las
portadas post renacentistas. Mencione cuales
son y haga una breve descripción.

2. AUMENTO A TRES COLUMNAS EN CADA EJE DE


SOPORTE: Los ejes estructurales de los soportes se
componen en este sistema de tres columnas de distinta
altura y grosor, antepuesta hacia afuera la columna
central mayor, dejando retrasadas las dos columnas
laterales menores. La portada adquiere corporeidad
independiente del alineamiento plano del muro de fondo.

ANÁLISIS:
En estas imagenes podemos observar las
tres columnas ubicadas en cada eje de
soporte de la portada, cabe resaltar que en
la portada se incorporan unas traspilastras
PORTADA DEL TEMPLO DE SAN
escalonadas que determinan la distinta
JERÓNIMO DE ASILLO
posición de las tres columnas antepuestas a
ellas.
Luego pasa a analizar tres tipologías de las
portadas post renacentistas. Mencione cuales
son y haga una breve descripción.
3. ESCALONAMIENTO DE PLANOS QUEBRADOS EN
LOS FLANCOS: Un ejemplo claro de esta tipología se ve
reflejado en la portada a lateral de la iglesia de San
Francisco expresa a plenitud en sus dos cuerpos
independientemente esta forma volumétrica desplazada
hacia los flancos en la que el frente recto adelantado de la
portada enlaza con el muro de fondo retrasado mediante
un escalonamiento de pequeños planos quebrados, que
descienden hasta la pared de la iglesia en dirección
diagonal oblicua.

ANÁLISIS:
Esta volumetría de planos quebrados
descendientes en diagonal no es un simple
elemento decorativo, sino una verdadera
estructura integrada indesglosablemente
PORTADA LATERAL DE LA
con el diseño de las portadas que la acogen.
IGLESIA DE SAN FRANCISCO
No sería adecuada la descripción de estas
portadas sin hacer referencia a su forma
volumétrica
GRACIAS

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