ILUMINACIÓN ARTIFICIAL

FUNDAMENTOS DE LA LUZ
Sin luz no hay visión. Sin ésta no hay percepción de la Arquitectura, por lo tanto,
a pesar de ser un elemento invisible, la luz es lo que realmente define todo
aquello susceptible de ser percibido. Por tanto, en esencia, la luz es un elemento
arquitectónico de gran relevancia.

Como emisión o transporte de energía, en este caso explicada por la teoría

onda-corpúsculo, la luz presenta características propias de las ondas, tales
como la reflexión, refracción y difracción; y otras, como efectos de tipo
biológico o químico, reservadas a los corpúsculos. Pero además de su definición
física, la luz se define como toda aquella radiación capaz de provocar
sensaciones visuales.

La luz solar, como principal fuente de luz natural, es la principal referencia de

iluminación. Esta luz es cambiante, más cálida o fría, según las horas del día, y
está influida por las capas atmosféricas que la filtran determinando su
temperatura de color.

Existen dos tipos de visión como resultado de la fisiología del ojo. La retina,
compuesta por una delgada capa de tejido nervioso, presenta dos tipos de
células sensibles a la luz: En el centro de la misma, los conos, que producen una
visión nítida; fuera de él, los bastones y conos están mezclados, disminuyéndose
la proporción de conos en la zona externa. Allí donde hay mayor concentración
de bastones, los objetos percibidos por esa zona se muestran borrosos. Esta zona
periférica es, sin embargo, muy sensible al movimiento. Los conos son, asimismo,
los responsables de nuestra visión cromática. Hay tres tipos de conos, unos
sensitivos a las partes rojas, otros a las azules y otros a los verdes del espectro.
Nuestro cerebro interpreta estas estimulaciones como el color.

Lo que nos hace percibir un objeto como tal es la diferencia de iluminancia o

color entre éste y su entorno. La percepción diferenciada de objetos próximos,
conocida como agudeza visual, que depende del nivel de iluminancia, el
contraste y el tiempo de observación, se define cuantitativamente como “la
inversa del valor en minutos del menor ángulo bajo el cual el ojo puede todavía
percibir dos objetos muy próximos”. La velocidad de percepción, o inversa del
intervalo de tiempo entre la presentación de un objeto y la percepción de su
forma, depende asimismo del nivel de iluminancia.

TIPOS DE ALUMBRADO
Alumbrado exterior
Desde tiempos inmemoriales, una de las preocupaciones de los gobernantes ha
sido la de proporcionar un alumbrado público eficaz cuyas ventajas se traducen
en un mayor grado de seguridad y confort, unos espacios urbanos más
significados y atractivos, y una sensación de reconocimiento y orgullo cívico. La
creciente necesidad de obtener todo ello con dispositivos estéticamente
cuidados, que no estén reñidos con la sostenibilidad, ha llevado a los fabricantes
a desarrollar una nueva generación de alumbrado, a modo de solución global
de iluminación de alta eficiencia, capaz de ofrecer luz blanca o amarilla con
un excelente rendimiento óptico y con unos diseños cuidados y compactos.
Como sistemas clásicos para el alumbrado público pueden encontrarse en el
mercado balizas, proyectores simétricos, proyectores asimétricos, proyectores
para embellecimiento y proyecto para gasolineras y para túneles, entre otros

recursos.
Entre ellos destacan los que proporcionan luz blanca natural de alta eficiencia,
que contribuyen a crear un ambiente nocturno atractivo y ofrecen un óptimo
rendimiento de color, facilitando la identificación de objetos y personas y, por
tanto, favoreciendo la sensación de seguridad. Todas estas ventajas redundan
en una mejora de la visibilidad periférica y extra axial, lo que permite la
detección anticipada de objetos en los ángulos fuera del eje.

También destacan los LEDs, que reducen el consumo de energía por medio de
luminarias equipadas con reflectores que minimizan la contaminación lumínica
y maximizan la eficiencia de la instalación; y los sistemas de gestión de
alumbrado, que garantizan la luz apropiada en el lugar y el momento en que se
necesita. Estas nuevas gamas, de gran versatilidad, basadas en LED, constituyen
la primera generación de una serie de soluciones de iluminación que cambiarán
nuestra forma de percibir y usar la luz y que, a buen seguro, se generalizarán
para todas las aplicaciones de iluminación exterior, tales como el
embellecimiento de ciudades y el alumbrado vial o de túneles.

Alumbrado interior

Las condiciones necesarias para obtener una buena iluminación se deben

considerar tres factores fundamentales:

 El nivel de iluminación adecuado a las características de los locales por

iluminar y a las actividades que se desarrollen.
 Una distribución apropiada de la luz.
 El tipo de fuente luminosa y los aparatos de iluminación (luminarias).

El control interactivo del alumbrado mediante una regulación vinculada a la luz

diurna, permite modificar contínuamente según la luz diurna, a lo largo de la
jornada y de forma sencilla, el nivel de luz artificial necesario para mantener un
nivel de iluminación constante en el puesto de trabajo. El sistema detecta
automáticamente el nivel general de luz de una sala y reajusta contínuamente
el nivel de alumbrado. De este modo garantiza un sustancial ahorro energético
y el máximo confort para los ocupantes.
LUZ NATURAL
La luz natural es la que proviene del sol. La cantidad de luminosidad cambia de
acuerdo con el tamaño del espacio por donde ingresa al ambiente, y se regula
mediante cortinas o equivalentes. Intensidad de la luz natural. Se puede graduar
la intensidad de la luz natural que penetra en un ambiente utilizando persianas,
cortinas, estores, etc. Reflexión. La luz, al ingresar, se refleja sobre determinados
objetos. Tonalidad. Dependerá de la hora, por las mañanas será blanca y al
atardecer rojiza.

LUZ ARTIFICIAL
La iluminación artificial juega un papel importante dentro del desarrollo de
cualquier proyecto ya que un estudio adecuado de la misma, fructificará en un
mejor desempeño de las actividades del ser humano así como una mejor
productividad del mismo, teniendo además un impacto respecto a la estética
de las edificaciones. Por medio de la iluminación artificial tenemos una
incidencia directa en la psicología del ser humano, ya que gracias a ésta
podemos influir en gran medida en el estado anímico de las personas al
promover o evitar la estancia prolongada dentro de los espacios que ocupa el
ser humano, e inclusive en el exterior de los mismos.
LA FUENTES LUMINOSAS ELECTRICAS
Las podemos agrupar en cuatro clases principales con base a su principio de
operación, siendo:

Lámparas incandescentes.
Su base de funcionamiento es el
convertir la energía eléctrica en calor a
una temperatura talque hace que su
filamento se ponga incandescente (rojo
o blanco).

Lámparas de descarga de alta

intensidad (HID).
Emiten luz de alta intensidad dentro de
un tubo de arqueo interno, contenido
dentro de un bulbo exterior. El gas
metálico que contiene puede ser
mercurio, sodio o una combinación de
otros vapores metálicos. El bulbo exterior
podrá ser transparente o recubierto con fósforo. La clasificación de estas
lámparas es: de mercurio, de haluros metálicos y de sodio a alta presión.
Lámparas misceláneas

Tienen una amplia variedad y funcionan sobre varios principios. En los edificios
su aplicación es limitada aunque los avances que se presenten en el futuro en
relación a su tecnología y producción, darán una nueva dimensión en la
arquitectura y el diseño del entorno.
TIPOS DE ILUMINACION ARTIFICIAL
Iluminación directa
Es aquella en la que el 90-100% es dirigida en ángulos que quedan por debajo
del plano horizontal del elemento protector e inciden directamente sobre la
superficie a iluminar.

Iluminación semidirecta
Se consigue con globos sin fondo, dirige aproximadamente un 60% de la luz
sobre el plano de trabajo.

Iluminación difusa
Es el que distribuye la luz con igualintensidad en todas direcciones, esto se
logracon globos difusores cerrados, resulta molestosi el globo empleado no
absorbe suficiente luz.
TIPOS DE LUMINARIAS

FLUJOLUMINOSO:
FLUJO LUMINOSO
El flujo luminoso es la medida de la potencia luminosa
percibida. Difiere del flujo radiante, la medida de la potencia
total emitida, en que está ajustada para reflejar la sensibilidad
del ojo humano a diferentes longitudes de onda.
Su unidad de medida en el Sistema Internacional de Unidades
es el lumen (lm) y se define a partir de la unidad básica del SI,
la candela (cd), como:

El flujo luminoso se obtiene ponderando la potencia para cada

longitud de onda con la función de sensibilidad luminosa, que
representa la sensibilidad del ojo en función de la longitud de
onda. El flujo luminoso es, por tanto, la suma ponderada de la
potencia en todas las longitudes de onda del espectro visible.
La radiación fuera del espectro visible no contribuye al flujo
luminoso. Así, para cualquier punto de luz, si representa el flujo
luminoso, simboliza la potencia radiante espectral del punto de
luz en cuestión y la función de sensibilidad luminosa.
VER, MIRAR, CONTEMPLAR
Estas tres palabras pueden parecer similares, pero cuando hablamos de luz
tienen significados diferentes, y todas ellas deben formar parte del proceso del
proyecto de iluminación. Analicemos cada una de ellas para ver que
consideraciones debemos tener en cuanta cuando planteamos una solución
de iluminación.

Luz para ver

Podríamos definir la luz para ver como aquella que va destinada a resolver las
necesidades principales de iluminación, en función de la actividad que se está
desarrollando.
Por ejemplo, cuando hablamos de la iluminación de un aula o de una oficina,
hablamos de los niveles de iluminación necesarios en el plano de trabajo, sobre
la mesa.
Luz para mirar
La luz para mirar la podríamos definir como aquella luz que nos permite
identificar el entorno, por ejemplo, cuando circulamos por una calle es
importante que podamos distinguir a las personas que circulan por ella, a
identificar el nombre de una calle, a percibir los obstáculos presentes en el
espacio, etc.

Luz para contemplar:

La luz para contemplar es aquella en la que la propia luz es la protagonista, es
la que “viste” un edificio, la que por su propia existencia hace que un espacio,
un objeto que pasaría desapercibido, gracias a ella durante la noche cobra

una importancia que de otra forma pasaría

desapercibida.
 CAPILLA
El nombre de capilla es aquel que se aplica a los
establecimientos o lugares dedicados a la
oración y a diferentes actividades que tienen
que ver con la religión. Por lo general, una capilla
es un espacio relativamente reducido, menor en
tamaño a otras construcciones religiosas como
las catedrales. La capilla puede ser parte de una
catedral (es decir, estar al lado de ella o
considerársela dentro del espacio religioso de la
catedral), como también puede ser un edificio
aislado que se erige en un lugar donde no hay
otro edificio religioso. Las capillas como centro de oración también pueden
formar parte de otras construcciones tales como hospitales, sanatorios, centros
de salud, aeropuertos, etc.

Se considera que una capilla es una de las

construcciones más importantes para la
religión cristiana. Si bien muchas religiones
cuentan con establecimientos similares, la idea
de capilla se vincula especialmente con la
religión cristiana y dentro de ella, con la
católica. Las capillas son espacios
relativamente pequeños que se pueden
encontrar en todas partes del mundo cristiano
y que tienen menor jerarquía que las
catedrales o los grandes centros religiosos. Sin
embargo, independientemente de su nivel de
poder, la capilla es el centro que mayor
contacto con los fieles tiene, estando la
mayoría de ellas en espacios cercanos a
poblados donde la única manera de profesar la religión es allí. Las catedrales y
grandes iglesias suelen ser mucho más impresionantes y masivas mientras que la
capilla cumple un rol mucho más práctico al permitir acercarse a los fieles a la
religión de manera más directa. Algunas pueden incluso encontrarse en lugares
temporalmente habitados y ser el único espacio de rezo y oración.

Las capillas pueden variar en su estilo dependiendo del momento o contexto

histórico en el que hayan sido construidas. Así, algunas capillas pueden tener un
estilo románico y otras un estilo gótico, con vitrales y techos altísimos. Las
celebraciones que toman lugar en la capilla son principalmente las misas
aunque también se pueden organizar ceremonias relacionadas con el pueblo
o lugar en el que se ubique la capilla.
PARTES DE UNA CAPILLA:
LA NAVE: Es el área conde se localizan los fieles. Es decir, desde la puerta hasta
el área del celebrante, ósea el presbiterio.

EL PRESBITERIO: Es el área elevada, desde donde se preside la ceremonia en el

cual se sitúan los ministros este es un espacio particularmente digno y
significativo y contiene:
 El Altar (mesa del sacrificio eucarístico),
 El Ambón (el atril elevado desde donde se proclama la Palabra de Dios
 La Sede (puesto del sacerdote)
 La credencia (mesita donde se ponen los elementos de la celebración)

SACRISTÍA: Es el lugar donde se revisten los sacerdotes y donde están guardados

los ornamentos y otras cosas pertenecientes al culto.
CASOS DE CAPILLAS

Capilla San Alberto Magno (CHILE)

Esta Capilla, ofrecida al
servicio de la Comunidad
de la Parroquia.
La Capilla aparece como
un cubo de hormigón
armado posado sobre un
zócalo de madera, el cual
se abate en dos frentes para
extender su interioridad al
espacio público. La
interioridad de la Capilla se

orienta en su diagonal, cobrando la máxima

distancia interior y configurando así tres
naves convergentes: una central y dos
laterales.
Además, el interior de la Capilla se configura
a través de la luz cenital en su altar, eje
central (diagonal), el Santísimo, el Patrono
(San Alberto Magno), confesionario y
Sacristía, permitiendo así, la suspensión de
los signos religiosos bajo la Luz.
Entre los materiales utilizados en la capilla,
encontramos el uso de la madera, que es un
elemento que sirve como aislante acústico
con otros ambientes.
Capilla SS (MÉXICO)
En cuanto a la morfología del
edificio se da a partir de
la búsqueda de una
arquitectura racional y
depurada, que exprese carga
emocional e intensifique el
análisis puesto en cada pieza,

antes de expresar manufactura en ella.

En el análisis solar se propuso un grupo
de puertas con capacidad de girar 360
grados, y que funcionan como un
sistema de persianas. Logrando de esta
manera controlar la entrada directa de
los rayos solares al recinto en horas no
deseadas. También se implementó este
sistema en un juego de muros de
madera en el salón de uso múltiple para
no permitir que el poniente nos afecte.
El uso del color blanco en las paredes
en conjunto con las luminarias,
beneficia en la luminosidad por las
noches, en cuanto se realice alguna
celebración.
Capilla los Fresnos (MÉXICO)
El proyecto se ubica dentro de
un nuevo desarrollo
habitacional.
El pórtico de acceso se genera
dentro de tres volúmenes
rectangulares que en su interior
contiene el confesionario, la
recepción de las oficinas de la
sacristía y el campanario en el
exterior del edificio.
La nave principal está formada por
cuatro elementos en repetición los
cuales, a su vez bloquean el fuerte
asoleamiento en la región y
representan las diferentes estaciones
del viacrucis.
El altar
principal
es un
volumen
que
resalta en tamaño y densidad en su fachada, en el
interior se conforma por un ventanal por donde se
fuga la vista hacia la cruz, se usa el color blanco
como elemento generador de iluminación y
amplitud, ya que por la misma volumetría da la
sensación de comprimirse.
CÁLCULO DE LUMINARIAS EN LA CAPILLA

A1
Índice del
Local: k = 4,75(19.50) = 92.625 = 0.87
4.40 (4,75+19.50) 106.70

TECHO: Madera Clara  0.30 – 0.50

PARED: Blanca  0.30 – 0.50
SUELO: Crema, Amarillo claro  0.30 – 0.50
Cm = LIMPIO Coeficiente de utilización
0.80 Cu = 77+58+100+77 = 312 = 0.78
4 4

Flujo Luminoso:
𝛷𝑇 = 100(2,265) = 9262.50 = 14 843.75 lúmenes
0,78(0,8) 0.624

Número de Luminarias:
NL = 14 843.75 = 14 843.75 =2.65 (3Luminarias)
2(2800) 5 600

Nancho = √2.65 𝑥 4.75 = √0.645 = 0.80 (1 Fila)

_____
19.50

Nlargo = 0,80 x 19.50 = 3.38 (3 Columnas)

4.75

Em = 3 x 2(2 800) x 0.78 x 0.8 = 10 483.20 = 113.18

92.625 92.625

Considerando el 10% de error

100 lux  113.18 lux
A1

A2
MATERIALES UTILIZADOS:
PISO: CERÁMICA DE COLOR CREMA
A través del pulido de la cerámica, logramos que se realce el color crema,
logrando una mayor luminosidad y brillo al espacio arquitectónico donde va a
ser colocado. Por la noche, este color permite que la habitación se convierta
en una estancia mágica ya que recogerá una bonita luz dorada; es decir,
conseguirás un ambiente muy especial tanto de día como de noche.
El coeficiente de reflexión del color blanco es de 0.50 – 0.75

PARED: COLOR BLANCO

El color blanco es un color que irradia pureza, vida, tranquilidad. Ilumina todo
ambiente donde se encuentre, disimula imperfecciones, destaca aquellos que
deseamos que se vean.
El coeficiente de reflexión del color blanco es de 0.70 - 0.85

 Amplía espacios
El blanco contribuye a dar la sensación de mayor amplitud, genera esa
“ilusión óptica” por decirlo de algún modo.
 Aporta luminosidad
No podemos pasar por alto tampoco que otro de los grandes beneficios de
hacer utilización del mencionado color es que consigue aportarle
luminosidad a cualquier estancia. Por ese motivo, es recomendable, sobre
todo, que se utilice en interiores o que cuentan con una escasa luz natural.
 Transmite paz y relajación
Recurrir a pintar las paredes de color blanco por el hecho de que son una
estupenda manera de transmitir un ambiente acogedor.
CIELO RASO: MACHIMBRE DE MADERA CLARO
El revestimiento interior de espacios con la madera aportar calidez al clima
interior creando un espacio más confortable.
Podemos encontrar madera en cientos de colores y diversidad de texturas, pero
el uso de tonalidades más claras aportan luminosidad.
El coeficiente de reflexión del color blanco es de 0.30 – 0.50
 PARED:

 PANEL CELENIT
Celenit es un aislante termoacústico
natural, fabricado a base de fibras de
madera de abeto largas y resistentes,
unidas a presión con aglomerado de
cemento, formando una estructura
alveolar ligera, resistente, compacta y de
ilimitada durabilidad. El tratamiento
mineralizante posterior mantiene
inalterables las propiedades mecánicas
de la madera, anulando los procesos de
deterioro biológico. El panel adquiere
aislamiento térmico y acústico, regulando
el rumor (fonoabsorbente) y reduciendo la transmisión del ruido (fonoaislante),
convirtiéndose en un aislante con muchas posibilidades de uso en cualquier
edificación, creando entornos auditivos tolerables y saludables
En caso de incendio, Celenit constituye un
material inocuo y seguro gracias a su
altísima resistencia al fuego, ausencia de
goteo, humos densos o gases tóxicos, no
produce llama ni la propaga. Su uso es
garantía de seguridad.

Si consideramos el uso para la

construcción, las características de Celenit
como el aislamiento, la ligereza, la
elasticidad, transpirabilidad, durabilidad,
resistencia al agua y al hielo, la fácil
instalación y la seguridad contra el fuego
hacen que tenga muchísimas
aplicaciones.

 YESO
El mineral de yeso, sulfato de
calcio dihidratado, también
llamado yeso crudo o aljez, se
deshidrata para hacer
diferentes tipos de yesos y de
nuevo se le añade agua para
que fragüe y se transforme
en material de construcción. El
producto, el yeso, sigue siendo el
mismo.
Su propia naturaleza lo convierte
en un material ecológico, no
contaminante.
Además de los consabidos usos
en la construcción y sus más
variadas transformaciones, el
yeso tiene cientos de aplicaciones que lo convierten en imprescindible.

AISLANTE ACÚSTICO
El yeso tiene importantes aportaciones como material de construcción, tanto
por su capacidad de absorción del ruido producido por un impacto, como por
la baja capacidad de transmisión del mismo.
El yeso rompe la onda sonora impidiendo de esta manera la progresión y
avance de la misma.
En la actualidad se fabrican gran cantidad de productos especialmente
indicados para conseguir aislamiento acústico perfecto, donde el material
básico y fundamental es el yeso. Techos, tabiques y paneles, para cualquier
necesidad y con la ventaja complementaria de su economía, rapidez de
montaje y posibilidades técnicas.
Además el yeso por su plasticidad permite formas y configuraciones muy
especiales para acústicas específicas donde se requieren efectos de absorción
o de ruptura de la onda sonora (salas de concierto, auditorios, etc.).