Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
novena añadida
add9: 1 – 3 – 5 – 9
Si te has leído los últimos artículos que he escrito sobre intervalos ya sabrás que
para saber qué nota es la equivalente cuando excedemos la octava, basta con
restar siete.
Así, 9 – 7 = 2
C–D–E–F–G–A–B–C
Cadd9 –> C – E – G – D
A – B – C# – D – E – F# – G# – A
con lo que:
Aadd9 –> A – C# – E – B
Si al acorde de séptima,
7 –> 1 – 3 – 5 – b7
7(9) –> 1 – 3 – 5 – b7 – 9
Compara este acorde con el del artículo anterior, el de séptima mayor con
novena. La diferencia está en la séptima: nuestro acorde tiene la séptima
menor (b7) en vez de mayor. Siempre que nombremos en un acorde la séptima
sin ningún adjetivo junto a ella, nos estaremos refiriendo a la séptima menor.
Hay otra notación alternativa, muy común para este acorde y que suele
confundir a mucha gente. Consiste en agregar simplemente un 9 al nombre. Por
ejemplo:
add9 –> 1 – 3 – 5 – 9
Yo prefiero nombrar nuestro acorde de hoy como séptima con novena, en vez
de novena a secas, lo que evita toda posibilidad de confusión.
Do mayor: C – D – E – F – G – A – B – C – D
La mayor: A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B
7(9) –> 1 – 3 – 5 – b7 – 9
Para aprender la construcción de los acordes con novena se realizaran los dos
procedimientos, por terceras e intervalos.
Acorde m9
Los acordes de tipo m9 manejan una formula de tercera menor, tercera mayor,
tercera menor y tercera
mayor, con esta formula es posible llegar a este acorde desde cualquier nota.
Para este acorde se toma como ejemplo la nota A
A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
E G, se tiene una tercera menor de tono y medio.
G B, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
El acorde de Am9 esta compuesto por las notas A C E G B.
Acorde 9
Este tipo de acorde funciona como dominante, está compuesto por una tercera
mayor, una tercera
menor, una tercera menor y una tercera mayor, con esta fórmula se puede llegar a
este acorde desde
cualquier nota.
Para el siguiente ejemplo se usara la nota C
C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
E G, se tiene una tercera menor de tono y medio.
G Bb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
Bb D, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
El acorde de C7 esta compuesto por las notas C E G Bb D.
Acorde b9
Este es uno de los acordes más interesantes de esta familia, el acorde por si
mismo no tiene un
sonido muy agradable, cuando se usa en contexto es una de las mejores
dominantes que se pueden
usar, está compuesto por una tercera mayor y tres terceras de tipo menor.
Para el siguiente ejemplo se tomara la nota F
F A, Se tiene una tercera mayor de dos tonos.
A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
C Eb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
Eb Gb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
El acorde de F7(b9) esta compuesto por las notas F A C Eb Gb.
Acorde #9
Este acorde es igual de interesante al b9, su sonoridad por sí mismo no es muy
agradable pero
dentro del contexto de la tonalidad menor se convierte en una de las dominantes
más comunes y
con mejor sonido. Este acorde presenta una excepción dentro de su construcción,
usa una tercera
aumentada para conseguir su estructura, el acorde #9 está compuesto por una
tercera mayor, una
tercera menor, una tercera menor y una tercera aumentada.
Para el siguiente ejemplo se usara la nota D
D F#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
F# A, se tiene una tercera menor de tono y medio.
A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
C E#, se tiene una tercera aumentada de dos tonos y medio.
El acorde de D7(#9) está compuesto por las notas D F# A C E#.
Acorde Maj9
El acorde de tipo Maj9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera mayor, una
quinta justa, una
séptima mayor y una novena mayor, con esta fórmula se puede construir este
acorde desde cualquier
nota.
A continuación se muestra un ejemplo desde la nota A
A C#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
A E, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
A G#, se tiene un intervalo de séptima mayor de cinco tonos y medio.
A B, se tiene novena mayor de 7 tonos.
El acorde de AMaj9 esta compuesto por las notas A C# E G# B.
Un acorde menor 9 también puede pensarse como un acorde m7 con una novena
mayor.
m7 + 9 = m9
Acorde 9
El acorde de tipo 9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera mayor, una
quinta justa, una séptima
menor y una novena mayor, con esta formula se puede construir este acorde
desde cualquier
nota.
Un acorde 9 puede verse como un acorde 7 pero con una novena mayor:
7+9=9
Acorde b9
El acorde de tipo b9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera mayor, una
quinta justa, una séptima
menor y una novena menor, con esta formula se puede construir este acorde
desde cualquier
nota.
Acorde #9
El ultimo acorde de la familia de acordes con novena, el #9 se caracteriza por tener
un intervalo de tercera mayor, unaquinta justa, una séptima menor y una novena
aumentada, con esta formula se puede construir este acorde desde cualquier nota.
El acorde de E7(#9) usa las notas E G# B D F##, en este caso se usa en la grafía
F## para mantener
la secuencia de terceras del acorde, esto se hace mas como medida ortográfica,
puesto que la
nota realmente es un G.
Usando estas formulas se pueden construir acordes con novena desde cualquier
nota, ya sea esta natural o alterada.
ACORDES DE NOVENA
Aclaraciones: Acorde Mayor + Tercera Mayor + Tercera Menor. (2 Tonos + 1 ½ Tono + 1
½ Tono)
Grados: 1- 3 - 5 - 7 - 9
Ejemplo: DoM9
Es la misma historia que con los acordes de séptima y séptima mayor. El punto
clave que debes tener siempre presente es que, cuando en un acorde
mencionamos la séptima tal cual, sin ningún adjetivo adicional, es que estamos
refiriéndonos a una séptima menor. Si la séptima es mayor hay que indicarlo
expresamente.
El único misterio que tiene este acorde es que, en la triada básica, la quinta ha
de estar aumentada, tal como especifica el nombre.
7(#5) –> 1 – 3 – 5# – b7
Si no sabes por qué subir un semitono la quinta es hacerla aumentada, o por qué
rebajar un semitono la séptima mayor es hacerla menor, me permito sugerirte
que revises la serie de seis artículos destinados al cálculo de intervalos
musicales.
Y ahora los dos ejemplos de rigor. Empecemos por calcular las notas de C7(#5):
Como siempre, partimos de la escala mayor, que empleamos como referencia
para extraer los grados de la fórmula:
C–D–E–F–G–A–B–C
Con lo que
C7(#5) –> C – E – G# – Bb
A – B – C# – D – E – F# – G# – A
De modo que
El nombre del que nos ocupa hoy habla por sí solo: como no se especifica que el
acorde sea menor ni disminuido, la tercera debe ser mayor. Por el título,
sabemos que la quinta es aumentada y la séptima mayor.
7M(#5) –> 1 – 3 – #5 – 7
Como siempre, veamos dos ejemplos de cálculo. Si aterrizas por primera vez en
esta serie sin haberte mirado los artículos anteriores, consulta, al menos,
la primera entrega, en la que se explica la metodología.
C–D–E–F–G–A–B–C
C7M(#5) –> C – E – G# – B
A – B – C# – D – E – F# – G# – A
por lo que,
Date cuenta del detalle: aunque a efectos prácticos hacemos sonar un FA, el
nombre real de la quinta aumentada es MI sostenido. Son enarmónicos.
Aún nos quedan muchos acordes por ver; no obstante, la siguiente entrada será
especial: prepararé una tabla resumen con todas las fórmulas vistas hasta ahora.
Será un artículo dinámico que irá creciendo conforme vaya presentando nuevos
acordes.
El acorde aumentado
por Miguel Martinez el abril 12, 2017 para Lecciones teoría
C(#5) = C E G#
En este acorde de C(#5) tenemos las mismas notas pero el quinto grado esta
subido ½ tono, por esta razón es un acorde aumentado.
Ab= Ab C Eb
Ab(#5)=Ab C E
En este caso al usar el E natural la distancia que existe entre al primer grado y el
quinto es de una quinta aumentada.
Cuando usamos este tipo de acordes sobre el quinto grado de una escala menor la
nota que agregamos se convierte en una tensión normal para este tipo de acordes,
así que podríamos usarlos de la siguiente forma.
Cm7 Ab G7
Cm7 Ab G7(#5)
C G7 G7(#5) C