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Ahora bien, unas escalas y modos han sido más preponderantes que
otras a lo largo de la historia de la música. No vamos a entrar
en revisiones históricas de la música modal, ya que lo que nos
interesa es la música modal que actualmente se utiliza. Sólo
recordar que originalmente se conceptuaron los modos griegos, de
los cuales derivaron los modos antiguos y eclesiásticos. Los
modos griegos no son equivalentes a los modos actuales (de
hecho, sus escalas eran descendentes), también hubo cambios de
nomenclatura que no coinciden.
a) La escala.
b) La nota característica.
c) La armonía modal (tipos de acorde).
d) La melodía.
La escala.
La melodía y armonía modal se deriva de su escala. Recordemos
que en armonía modal, la escala ha de contener las 7 notas, sin
repetirlas… Es decir, ha de contener el do, re, mi, fa, sol, la
y el si…. Cada una de ellas será natural, bemol o sostenida,
según el caso.
Tomando como referencia la escala diatónica a partir del Do
natural, las escalas de los modos son las siguientes:
Jónico: 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
Dórico: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7
Frigio: 1 – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
Lidio: 1 – 2 – 3 - #4 – 5 – 6 - 7
Mixolidio: 1 – 2 – 3 – 4 - 5 – 6 – b7
Eolio: 1 – 2 – b3 – 4 - 5 – b6 – b7
Locrio : 1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7
Esto último nos puede parecer muy abstracto, pero nos permitirá
construir la escala (y por ende la armonía modal) de cualquier
modo en cualquier centro tonal.
Pongamos un ejemplo: Sol frigio.
Escala Frigia (general): 1 – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
Escala Sol Frigio: G – Ab – Bb – C – D – Eb – F
La nota característica.
Cada modo tiene una nota característica que le da personalidad y
que lo diferencia de los demás modos. En realidad las notas
características son dos, aunque una de ellas tiene más
importancia y se denomina “nota característica”, siendo la otra
la “característica secundaria”.
En todos las escalas modales hay un intervalo de tritono entre
dos de sus grados diatónicos, y las notas que lo forman son
precisamente las notas características.
-Sencillez
-Diatonicismo
La armonía
EL MODO DÓRICO
Estructura general de la escala dórica: 1 - 2 - b3 - 4 - 5 - 6 -
b7
--------------------------------
MODO FRIGIO
Estructura general de la escala frigia: 1 - b2 - b3 - 4 - 5 - b6
- b7
--------------------------------
Traducido al modelo Mi frigio
El modo frigio nos suena menos, quizá es de los que menos nos
suenan...
Una cuestión a mencionar, también para que se opine, quien
quiera, es la diferencia entre la típica progresión "flamenca" y
el modo frigio. Si la primera se puede simplificar así: Am - G -
F - E... eso no es frigio modal. Yo pienso que es tonal y que se
puede interpretar desde ese punto de vista.
EL MODO EÓLICO
Continuamos con el repaso a los distintos modos...
MODO JÓNICO
Vamos a abordar un modo "controvertido". Y más que nada porque
tenemos muy asumido que jónico = mayor.
Bien, desde un punto de vista conceptual, podemos diferenciar
uno de otro.
Desde un punto de vista práctico, pues allá cada cual, quien
quiera asumir como que son lo mismo, pues perfecto.
Por último, hay que diferenciar el modo lidio de otra escala que
no nos será muy ajena: la escala lidia b7, esta escala es así:
1 - 2 - 3 - #4 - 5 - 6 - b7
Se "parece" a la escala lidia, pero el 7 es bemol. Esta escala
es la que usan los acordes dominantes tipo sustituos tritonales.
Pero no nos confundamos, esta escala no forma un sistema de
armonía modal (tradicional).
De hecho a esta misma escala, también se le llama escala
mixolidia #4, por que es igual que la mixolidia, que ya veremos,
pero con el #4.
Esto no es más que una o unas maneras de nombrar ciertas escalas
por que se parecen a otras (igual que hablábamos de la escala
"frigia mayor").
Sólo a modo de curiosidad, hay una canción muy típica y conocida
que usa la escala lidia b7 de forma extensiva: el tema de los
Simpsons... Pero no es armonía modal lidia.
EL MODO MIXOLIDIO
El modo mixolidio tiene una sonoridad muy característica. Quizá
sea una opinión mía personal, pero es muy reconocible...
De tónica: I o I7
Cadenciales: Vm o Vm7, bVII o bVIImaj7
Acorde a evitar: IIIm7(b5)
EL MODO LOCRIO
El modo locrio se basa en la siguiente escala:
1 - b2 - b3 - 4 - b5 - b6 - b7
Bien, una vez vistas las bases de una visión particular de los 7
modos, dese una perspectiva didáctica..., creo que es
interesante "pasar a la acción".
Es decir, podemos componer en un modo y ceñirnos a él...,
perfecto y estupendo.
Pero también podemos hacer muchas otras cosas.
Para empezar, aunque no sé si colgué esto hace tiempo (creo que
no), viene al caso...
Es un ejercicio, no una composición como tal.
Se trata de unas variaciones de un tema (original) que va
pasando por todos los modos, para piano solo.
Do jónico
Do dórico
Mi frigio
Si locrio
La eolio
La mixolidio
Re lidio
Do jónico