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-2016-
EZEQUIEL ESQUENAZI
Listening
Pescado
Rabioso,
notas.
La
partitura
de
esta
pieza
fue
escrita
empleando,
mayormente,
recursos
de
notación
propios
de
la
escritura
tradicional.
Los
instrumentos
en
los
que
no
se
utilizan
notas
con
la
usual
cabeza
redonda,
son
aquellos
que
producen
un
material
sonoro
con
afinación
no
definida.
Por
ejemplo
para
el
instrumento
3
se
utiliza
cabeza
rectangular
durante
toda
su
escritura,
para
el
4
rombos,
etc.
Para
las
‘reverbs’
hay
un
espacio
en
cada
sistema
de
los
instrumentos
que
utilizan
aquel
proceso.
En
ellos
se
expresan
los
porcentajes
de
‘mix’
de
cada
reverberancia
con
su
línea
de
pendiente
en
caso
que
ésta
se
modifique
con
el
tiempo.
Para
los
LFOs
también
hay
un
espacio
por
sistema.
Todos
los
LFOs
producen
una
forma
de
onda
sinusoide
y
están
vinculados
algún
parámetro
del
sonido
según
el
instrumento.
Se
expresan
en
la
partitura
‘valores
de
llegada’.
Los
‘valores
de
llegada’
están
anotados
como
números
fraccionarios.
La
fracción
es
una
expresión
de
velocidad
tomando
en
cuenta
el
pulso
de
negra;
así
“1/5”
es
la
quinta
parte
de
la
negra,
es
decir
hay
que
procurar
una
ratio
de
LFO
similar
a
la
velocidad
de
quintillo
de
semicorcheas.
Como
el
valor
de
negra
utilizado
en
toda
la
pieza
de
60,
ese
quintillo
expresaría
300
impulsos
por
minuto.
Estos
‘valores
de
llegada’
están,
en
ocasiones,
vinculados
por
una
pendiente.
De
este
modo
si
una
pendiente
une
los
valores
1/3
y
1/11
se
procurará
partir
desde
la
primera
ratio
hacia
la
segunda
‘barriendo’
los
infinitos
(más
allá
de
que
estemos
usando
un
dispositivo
digital)
valores
intermedios
entre
una
y
otra
magnitud.
En
los
casos
específicos
de
los
instrumentos
5,
6
y
7,
con
sonidos
‘tipo
colchón’
los
LFO
afectarán
aproximadamente
un
40%
de
la
amplitud
del
sonido
resultante
produciendo
una
especie
de
‘vibrato’.
Listening Pescado Rabioso
1: Split: Parte grave: Sonido similar al que se obtendría muteando la cuerda de un piano.
Resultante: Sonido acampanado grave, permite oír fundamental. Posibilidad de manipular
envolvente dinámica.
Parte aguda: Símil acople de guitarra. La transformación espectral debería estar asociada a alguna
tipo de variable random para reproducir el factor impredecibilidad (propuesta: sinte-distorsión-
reverb).
3: Parte Aguda: Ruido blanco filtrado con brillo. Un LFO random determina modificaciones en el
tiempo de attack.
Parte Grave: Ruido filtrado con componente subgrave. Similar al sonido que se obtendría frotando
la caja de un contrabajo con arco y tomando la resultante mediante un micrófono instalado muy
cerca. Un LFO random modula dinámicamente y determina paneo. Ambos valores a un 50%.
4: Símil Flauta mute, aire coloreado+ruido de llaves. La velocidad de LFO determina velocidad de
repetición.
5: Cuerdas.
6: Madera.
8: Sonido tónico con poca componente armónica (casi sinusoide). El ejecutante toca un acorde
plaqué que no suena como tal. En cambio este acorde determina un conjunto de notas que son
seleccionadas random por el LFO. Si se toca una nota simple el LFO determina ritmo de repetición.
El LFO tiene 2 modos: Simple: ritmo regular; Random: Ritmo irregular (ver descripción de random)
El mismo oscilador está asociado al paneo, 100%
9: Símil radio sintonizando: Frecuencias agudas-Ruido-Sonidos reconocibles (voces, música, etc.)
11: Bajo: Asociado a LFO, modulación. Efecto: rebote. Grado de afectación del LFO sobre el
sonido puede determinar en una escala, Liso (0 afectación), vibrato (media afectación), delay
(afectación completa).
Listening Pescado Rabioso
Score
Ezequiel Esquenazi
q = 60
? 45 r
3
‰ Œ Ó Œ
5:4
‰ r Ó Œ
Instrumento 1
#œ #œ œ ‰ œ œ
&
F
Pan ã 45 Centro-frontal (idem)
ã 45
max. max.
max.
LFO
0 0
^.
Instrumento 3 & 45 Ó Ó Œ ^ ^. ^
F niente niente f
Pan ã 45 -40 medio (idem)
.
b ˙˙ .. b b œœ ..
Instrumento 7
5 ˙.
7:8
&4 ‰ Œ œ ‰
f
5
Pan ã 4 Centro-posterior (idem)
5
max. 0
LFO ã 4
5
0% 100%
Mod ã 4
Instrumento 11
?5 Œ j
4 œ w
3
niente F
5
Pan ã 4 Centro-posterior
Rvrb ã 40%
˙. œ
Instr. 1 &Ó J ‰ Œ Ó Œ
niente f
Pan ã +40 medio
max.
ã
1/3
LFO
^ 6
3
Instr. 3 &Ó Œ Œ Œ Ó Œ
f niente
Pan ã Centro-frontal
LFO ã
Rvrb ã 10%
Instr. 4
6
& O. ¥ ¥. ¥
f
Pan ã +100 medio
ã 1/7
Rvrb ã 50%
b œœ .. œœ ˙˙ ..
Instr. 5
Ó Œ Œ J ‰ Œ
6
& ã
5:4
niente F
Pan ã Centro-frontal
LFO ã 1/11
Rvrb ã 40%
b ˙˙ ..
Instr. 6
6
&
# ˙˙ ..
niente f
Pan ã Centro-medio
ã ) 0 ‰ Ó Ó ). ). Ó
Instr. 9
J
niente ƒ niente p
Pan ã Centro-posterior (idem)
LFO ã
Rvrb ã 10%
Instr. 10
÷ . .
6
f niente
Pan ã Centro-medio
©glosolalia
2 Listening Pescado Rabioso
11
Ó Œ ˙
#œ.
œ
? Œ Œ Ó Œ
Ó Œ
Instr. 1
f ƒ
5:4
niente
Pan ã Centro-medio
LFO ã 1/3
Rvrb ã 50%
Instr. 6
11
˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙
&
f
Pan ã Centro-frontal
LFO ã 1/5
Rvrb ã 40%
˙
Instr. 7
&Ó Œ # ˙˙˙
11
niente ƒ
Pan ã Centro-medio
Instr. 9 ã ). ) ). ) ). ) ). )
niente ƒ
Pan ã 100% izq. posterior
ã
(1/11)
LFO
Rvrb ã 10%
Instr. 10
÷ . Ó Œ
11
f niente
ã
50%
Pan
50% 100%
1/11
LFO ã
1/5
Rvrb ã 80%
Instr. 4
16
& ·. · ·. · ·. ·
niente cresc.
ã
max.
Pan medio
max.
ã 1/5
80%
Rvrb ã 10%
Instr. 5 ˙ ˙. ˙ ˙. ˙
Ó.
16
ã & ˙. ˙
p niente cresc.
ã
40%
Pan frontal
40%
LFO ã 1/3
80%
Rvrb ã 50%
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Instr. 6
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16
& ˙. ˙
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niente niente niente f
ã
80%
Pan Centro-frontal
40%
1/11
LFO ã 1/3
Rvrb ã 80%
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10%
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Instr. 7
& Ó.
16
1/17 1/7
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Instr. 8
Ó
16
&
niente f
Pan ã medio
1/13
ã
1/31
LFO
Mod ã 45%
Instr. 11
?
16
˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙
F
Pan ã Centro-medio
Listening Pescado Rabioso 3
1/7 1/13
ã
(1/11)
LFO
ã
10%
Rvrb
Instr. 4
21
& ·. · ·. · ·. · ·. · ·. ·
Pan ã
Rvrb ã
10%
Instr. 5
bœ bœ
21
& œ œ #œ ˙
Pan ã
LFO ã
10%
ã
80%
Rvrb
˙. ˙˙˙ ˙˙ .. ˙˙ ˙ .. ˙
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Instr. 6
˙ ˙˙˙
# # ˙˙ ... ˙. ˙
21
# ˙. ˙ ˙ ˙ &
niente f niente f niente f niente f niente f
Pan ã
70%
ã
1/11
LFO
1/5
Rvrb ã
˙˙ ˙˙ .. ˙˙ ˙. ˙˙˙ ... ˙˙˙
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Instr. 7
21
&
niente f niente f niente f niente f
Pan ã
1/13 1/11
ã
˙˙ .. ˙˙˙ œœœ
#˙.
Ó Ó
21
Instr. 8 &
Pan ã
(1/13) 1/5
LFO ã
Mod ã
Instr. 11
?
21
˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ #˙. ˙ ˙. ˙
40% niente
ã
20%
50%
Pan medio
20% 30%
ã 1/3
100%
Rvrb ã 80%
Instr. 5
˙˙ .. ˙˙ ˙˙ .. ˙˙
26
& ˙. ˙ ˙
cresc.
Pan ã
LFO ã 1/7
100%
Rvrb ã 10%
Instr. 6
˙˙ ˙˙ .. œœ ..
26
& ˙ ˙. ˙ ˙.
Pan ã
Instr. 7
26 b˙ b ˙˙ .. ˙˙
& ˙ ˙. ˙ ˙ ˙˙ .. ˙˙
Ó Œ
Pan ã
4 Listening Pescado Rabioso
31
Rvrb ã 30%
˙.
Instr. 1 &Ó
niente F
ã
100%
Pan
40%
? Ó
Instr. 2
@ 2
f
ã
40% 100%
LFO ã 1/13
?
#^. ^.
Instr. 3
^ ^
Pan ã
100% 100%
LFO ã 1/11
Instr. 4
·. ·
31
&
Pan ã
LFO ã 0
Rvrb ã
Instr. 6 ˙. ˙. ˙
31
&
f
Pan ã Centro-medio -30%
LFO ã 0
Rvrb ã 80%
Instr. 7 ˙. #˙. ˙
31
&
f
Pan ã Centro-medio 30%
LFO ã
1/11 1/5 max.
Rvrb ã 10%
Instr. 10
÷ .
31
F
Pan ã
80% 80%
36
Rvrb ã
? #˙. œ
Ó j ‰ Œ Œ Œ Ó ?
#˙. #œ &
#˙.
Instr. 1
f fl ƒ ˙
niente
ƒ niente
F
Pan ã Centro-frontal
Presión ã
? Ó Œ
Instr. 2
#@
f
ã Centro-posterior
LFO ã
1/7 max.
? #^
Instr. 3 & Ó Œ ? Ó Ó #6 ^ Œ Ó
ƒ ƒ
Pan 㠌
Rvrb ã
˙˙ .. ˙˙ w œ
w œ
Instr. 5
#w œ
36
&
p f F
Pan ã
LFO ã 1/3
Rvrb ã 10%
Instr. 6
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36
#˙. ˙ &
# œœ ˙˙ . œœ
niente F F
Pan ã Centro-medio
LFO ã 1/7
Rvrb ã 40%
œ w
#œ w
Instr. 7
˙. ˙
36
&
#˙. ˙ p F
niente F
Pan ã Centro-medio
ã 1/17
1/5
ã sin reverb
# ˙ .. ˙˙
Instr. 8
& ˙
36
niente p
Pan ã Centro-medio
1/31
LFO ã
1/3
Mod ã 40%
Instr. 11
?
36
#˙. ˙ ˙. ˙
niente p niente
Pan ã Centro-medio
Listening Pescado Rabioso 5
㠌
41
Rvrb
b˙. ˙
& Ó Ó Œ Œ Ó Œ
bœ
Instr. 1
f F
Pan 㠌 Centro-frontal
1/17 max.
LFO ã
1/5
Rvrb ã
Instr. 4
& ·. · ·. Ó
41
ƒ niente
LFO 㠌 1/5
Rvrb ã 30%
b ˙ .. b˙. ˙ ˙ ˙
˙ b ˙ ..
Instr. 6
˙ ˙ ˙. ˙ ˙
&Œ
41
f niente F niente f
Pan 㠌 Centro-frontal
LFO ã 1/5
Rvrb ã 50%
Instr. 7
˙. ˙ b˙. ˙ b ˙ .. ˙
41
& b˙. ˙ ˙. ˙ ˙ ˙
f niente ƒ niente p
Pan ã Centro-posterior
1/31 1/11
ã
b ˙˙ .. ˙ ..
˙˙˙ ..
Instr. 8
Ó ˙˙ .. Ó
41
&
ƒ
Pan ã 50% posterior
1/7 max.
max. 1/23 1/17 1/5
LFO ã
Rvrb ã 10%
Instr. 10
. . Ó Ó. Ó Œ
41
ã
niente F f niente p f niente
1/11 1/5
LFO ã
1/3
Mod ã
Instr. 11
?
41
˙. ˙ ˙. ˙ b˙. ˙
F niente
simile
Pan ã
LFO ã
Rvrb ã
Instr. 4
Ó Œ
47
& b· · ·.
f
Pan ã
ã 1/3
Rvrb ã 80%
˙. ˙
niente F niente f niente F niente f niente f
Pan ã Centro-medio
LFO ã 1/5
Rvrb ã 30%
b ˙ .. b˙. ˙ ˙ ˙ b˙. ˙
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Instr. 6
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47
&
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Pan ã Centro-frontal
LFO ã 1/5
Rvrb ã 50%
Instr. 7
˙. ˙ b˙. ˙ b ˙ .. ˙ ˙. ˙ b˙. ˙
47
& b b ˙˙ ... Ó
47
˙ ˙.
f
Pan ã Centro-frontal
LFO ã
Rvrb ã
Instr. 10
Ó . Ó Œ
47
ã
f
Pan ã posterior -30%
6 Listening Pescado Rabioso
LFO ã
Instr. 3
? Ó Œ ^
Pan ã
Rvrb ã
˙˙ .. ˙˙ ˙ .. ˙ ˙. ˙ #˙. ˙
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Instr. 5
? ˙.
52
˙ ˙. ˙ ˙. ˙ &
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Pan ã
LFO ã
Rvrb ã
˙ ˙ b˙. ˙ ˙ ˙ ˙. ˙
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Instr. 6
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52
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Pan ã
LFO ã
Rvrb ã
Instr. 7
b˙. ˙ ˙. ˙ b˙. ˙ b ˙ .. ˙ b˙. ˙
52
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F niente ƒ niente p
Pan ã
57
Rvrb ã
? Œ Œ Œ Œ Ó Œ
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Instr. 1
œ ˙ ˙
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Pan ã Centro-posterior Centro-medio Centro-frontal Centro-frontal
max.
LFO ã
1/7
^
Instr. 3 & Ó Œ
ƒ
Pan ã
1/31 1/7 1/7 max.
LFO ã
Rvrb ã 10%
Instr. 4
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57
niente F p ƒ p niente
Pan ã Centro-frontal
ã 1/3
Rvrb ã 20%
Instr. 5
Ó Œ Œ
57
Pan ã Centro-medio
LFO ã 1/7
Rvrb ã 30%
Instr. 6
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&
Pan ã Centro-frontal
LFO ã 1/11
Rvrb ã 20%
Instr. 7
57 #˙. œ ˙. ˙
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Pan ã Centro-posterior
LFO ã 1/3
Mod ã
Instr. 11
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57
#˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙
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Pan ã
LFO ã 0
Rvrb ã 30%
Instr. 6
62 # ˙˙˙ ... ˙˙
˙
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# ˙˙ ... ˙˙
p F
LFO ã 0
Rvrb ã 20%
˙˙ .. ˙˙
#˙. ˙
Instr. 7
62
&
˙˙˙ .. ˙˙˙
.
Pan ã frontal -40%
f
Listening Pescado Rabioso 7
67
Rvrb ã
? Œ Ó Œ
Instr. 1
œ
F
Pan ã
ã 0
100%
ã
70% 10%
Rvrb 100%
# ˙˙ .. ˙˙ ˙
# ˙. ˙
Instr. 5
Ó Œ
67
& # ˙˙ . ˙
˙ .. ˙˙
Pan ã
LFO ã 1/7
Rvrb ã 100%
Instr. 6 ˙ ˙. ˙
Ó.
67
&
f
Pan ã Centro-medio
LFO ã 0
Rvrb ã 70%
˙. ˙
˙˙ .. ˙˙
Instr. 7
67
& # ˙˙ .. ˙˙
f
Pan ã Centro-medio
Rvrb ã
Instr. 5
72
˙ ˙. w œ ˙. ˙ ˙ ˙. ˙. ˙
&
ƒ p F ƒ
Pan ã
LFO ã
Rvrb ã
Instr. 6
72
˙. ˙ ˙ ˙. ˙ ˙ œ w œ ˙. ˙
&
p F ƒ F f
Pan ã
Perc. ã
Perc. ã
Instr. 7
72
˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙
Perc. &
f F
Perc. ã