Catalogo Los Ismos 3

15
Humorismo
No se propone el humorismo corregir o enseñar, pues
tiene ese dejo de amargura del que cree que todo es un poco inútil.
[ … ] Casi no se trata de un género literario, sino de
un género de vida, o mejor dicho, de una actitud frente a la vida.
[ … ] Gracias al humorismo se salvan los temas y se
hacen perdonar su calidad de obsesión, su siempre simple intriga, sus
usadas pasiones.
[ … ] En futuros Parlamentos despuntará el partido
humorístico , que primero se discutirá, como cuando apareció el
socialista, si es legal o ilegal, pero al fin será el que conduzca el gobierno
de la vida con el único aire soportable.
224
15.1
15.2
15.1. Las 636 mejores greguerías

Agencia Mundial de Librería, París, s/f
Cubierta e ilustraciones de Norberto Beberide
Colección particular
15.2. Ramonismo
Calpe, Madrid, 1923
15.3 Cubierta de Luis Bagaría e ilustraciones del autor
Biblioteca, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
15.3. Caprichos
Cuadernos Literarios, Madrid, 1925
Ilustraciones del autor
Biblioteca, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
humorismo 225
15.4
15.5
15.4. El Circo
Editorial Sempere, Valencia, 1926
Cubierta de Bon (Román Bonet) e ilustraciones del autor y de Apa (Feliu Elias)
15.5. Gollerías
Editorial Sempere, Valencia, 1926
Cubierta de Bon (Román Bonet) e ilustraciones del autor
15.6 Colección particular
15.6. Los medios seres

Prensa Moderna, Madrid, 1929
Cubierta de Gago y un dibujo del autor
226 humorismo
15.7
15.8
15.7. El incongruente
Calpe, Madrid, 1922
Cubierta de Luis Bagaría
Colección Librería Gulliver, Madrid
15.8. Los muertos, las muertas y otras fantasmagorías

Cruz y Raya, Madrid, 1935
15.9. Greguerías
Prometeo Sociedad Editorial, Valencia, 1917
15.9 Biblioteca, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
humorismo 227
15.10
15.10. Senos 15.11

Tipografía El Adelantado, Segovia, 1923
Cubierta de Apa (Feliu Elias)
15.11. Senos
Imprenta Latina, Madrid, 1917
Cubierta de Salvador Bartolozzi
228 humorismo
15.12 - 15.13. Novísimas Greguerías
Cuadernos de La Gaceta Literaria, n.º 3, 1930 (en cubierta)
Madrid, 1929 (en portada)
15.14. Variaciones
Publicaciones Atenea, Madrid, 1922
Ilustraciones del autor
Biblioteca Andrés Trapiello, Madrid
15.12
15.13
15.14
humorismo 229
15.15
15.15. El Circo
Imp. Latina, Madrid, 1917
Cubierta de Salvador Bartolozzi
Colección Marco Antonio Iglesias Rodríguez, Madrid
15.16. Greguerías escogidas

Agencia Mundial de Librería, París, s/f
Ilustraciones de Norberto Beberide
15.16
230 humorismo
15.17
15.17. En el bazar más suntuoso del mundo

Calpe, Madrid, 1924
Cubierta e ilustraciones de Rafael Barradas
Colección particular, Madrid
15.18. El marquesito en el circo

Calpe, Madrid, 1924
Cubierta e ilustraciones de Rafael Barradas
Colección particular, Madrid
15.18
humorismo 231
16
Lipchitzmo
La única realidad que existe para Lipchitz es lo que ya
es en realidad otra obra de la realidad, super-realidad, obra del mila-
gro, aunque todos sus rasgos estén tomados, sin embargo, de la
naturaleza. Sus doctrinas, verdaderamente puras, dan a los bloques
de piedra en que trabaja una auténtica espiritualidad natural.
La escultura para Lipchitz es una construcción.
[ … ] La escultura es playa o acantilado en que muere
el arte. Yo sé que esta frase me ha de costar represiones como el
que lanza el grito regicida; pero lo digo con la misma fe anarquista
en otro ideal.
[ … ] En ese mausoleísmo del arte se levanta Lipchitz.
232
16.1. Jacques Lipchitz
La Danseuse Espagnole, 1914
Bronce, edición 2/7; 69’6 x 22’6 x 15’2 cm
Marlborough International Fine Art
lipchitzmo 233
Harlequin à la clarinette, 1919
Bronce, edición de 7; 71’8 x 30’2 x 26’4 cm

La Serveuse Espagnole, 1915
Bronce, edición 7/7; 87’6 x 28’3 x 14 cm
234 lipchitzmo
lipchitzmo 235
Seated bather, 1923
Bronce, 38 x 21’5 x 16 cm
Colección particular, Alicante
236 lipchitzmo
Figure with guitar, 1925
Yeso patinado, 19’5 x 27 x 6 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
lipchitzmo 237
17
Tubularismo
Dentro del cubismo, uno de los hombres de más origi-
nalidad es Léger. Léger representa, sobre todas las cosas, lo que con
el mayor de los descaros se puede llamar P E R S O N A L I D A D .
[ … ] En el arte de Léger se desperezan todos los radiado-
res y todas las tuberías de la gran máquina de la vida. Pinta Léger lo
que hay en la vida de relacionado, por medio de tuberías corres-
pondientes, lo que hay en la vida de acoplado, porque sólo así el
equilibrio de la vida persiste.
238
17.1. Fernand Léger
Les maisons sous les arbres, 1913
Óleo sobre lienzo, 81’2 x 60’9 cm
Colección particular, Nueva York
tubularismo 239
17.2
17.3 17.4
240 tubularismo
17.5

Dessin du front de guerre, 1916
Tinta china sobre papel, 18’5 x 23’5 cm
Colección particular, París

Tinta china sobre papel, 19 x 15 cm

Lápiz sobre papel, 19 x 15 cm

Le remorqueur, 1917
Grafito y lápiz de color sobre papel, 22’5 x 31’5 cm
Colección particular, Nueva York

Le moteur, 1918 17.6
Lápiz graso sobre papel, 26 x 35 cm

tubularismo 241
La pipe, 1918
Óleo sobre lienzo, 90’2 x 71’1 cm
Helly Nahmad Collection
242 tubularismo
Composition mécanique, 1920
Óleo sobre lienzo, 65 x 50 cm
Colección particular, Ginebra
tubularismo 243
Élément mécanique, 1924
Centre Georges Pompidou, París; Musée National d’Art Moderne/Centre de Création Industrielle
244 tubularismo
Deux profils, 1926
Óleo sobre lienzo, 80’5 x 61 cm
Muzeum Sztuki, Lódz
tubularismo 245
Nature morte (Le compas), 1926
Óleo sobre lienzo, 92 x 65’2 cm
Helly Nahmad Collection
246 tubularismo
Paysage, 1931
tubularismo 247
L’étoile sur fond rouge, 1937
Gouache sobre papel, 42’5 x 59’5 cm
248 tubularismo
18
Ninfismo
Marie Laurencin pinta con pinturas de tocador, con
cremas, con barritas para los labios, y diluye las pinturas en esencias
de las más caras, y con las más suaves polveras da los últimos
toques, fijando lo que sale de esa encantadora mezcla con pulveri-
zadores que barnizan sus cuadros como ningún barniz.
[ … ] Difícil mujer esta y difícil artista Marie Laurencin.
La molestan las formas, odia el mundo como si fuese algo demasiado
grosero y tosco para su sensibilidad.
250
18.1. Marie Laurencin
Figure à la rouge de fruit, 1908
Pluma y aguada sobre papel, 26 x 20 cm
Colección Sylvain Laboureur, París
ninfismo 251
La songeuse, 1910-1911
Musée Picasso, París
252 ninfismo
Les dames au balcon, ca. 1916
Acuarela sobre papel, 17 x 21’5 cm
ninfismo 253
18.4. Marie Laurencin 18.5. Marie Laurencin
Chanson ou le rideau noir, 1921 (primer estado) Les deux espagnoles, 1924
Aguafuerte, 17 x 13’2 cm Aguafuerte, 27 x 20 cm
Colección Sylvain Laboureur, París Colección Sylvain Laboureur, París
254 ninfismo
La jeune fille à la mantille, 1925
Aguafuerte, 21’1 x 14’7 cm
ninfismo 255
La cavalière, 1926
Aguafuerte, 23’5 x 18 cm
256 ninfismo
Joueuse de mandoline, 1928
Aguafuerte, 18’6 x 24 cm
ninfismo 257
Le vase de fleurs, s/f
Acuarela sobre papel, 26 x 19 cm
258 ninfismo
Jeune fille à l’éventail, s/f
Acuarela sobre papel, 12 x 7.5 cm
ninfismo 259
Portrait de Suzanne Laboureur, s/f
260 ninfismo
18.12. Jean Émile Laboureur
Portrait (à Guillaume Apollinaire), 1917
Buril, 16’5 x 10’5 cm
ninfismo 261
19
Dadaísmo
Es la única escuela en que no puede haber falsificacio-
nes. “No puede haber falso dadá”, dice uno de sus sacerdotes; pero
la frase definitiva es: “¡Después de nosotros, la blenorragia!”
[ … ] Por primera vez se confabulaban en el insulto, llenos
de buen humor.
[ … ] Hay un momento en que todos los dadaístas se des-
perdigan: unos nutriendo el surrealismo próximo; otros, nutriendo ya
directamente las casas editoriales. Tzara, sólo.
262
19.1. Tristan Tzara
La première Aventure Céléste
de Mr. Antipyrine, 1916
Cubierta de Marcel Janco y página interior con grabado del mismo autor
Fundación Vicente Huidobro, Santiago de Chile
dadaísmo 263
19.2. Dada, n.º 1 19.3. Dada, n.º 2
Zúrich, julio de 1917 Zúrich, diciembre de 1917
Cubierta con xilografía de Marcel Janco Cubierta con xilografía de Marcel Janco
Fundación Vicente Huidobro, Santiago de Chile Fundación Vicente Huidobro, Santiago de Chile
264 dadaísmo
19.4. Dada, n.º 3
Zúrich, 1918
Cubierta con ilustración de Marcel Janco y contracubierta con ilustraciones de Hans Arp y Marcel Janco
dadaísmo 265
19.5. 391, n.º 1
Barcelona, 25 de enero de 1917
Cubierta de Francis Picabia
19.6. 391, n.º 2

Barcelona, 10 de febrero de 1917
19.7. 391, n.º 3

Barcelona, 1 de marzo de 1917
19.8. 391, n.º 3

Barcelona, 1 de marzo de 1917
Páginas interiores con ilustraciones de Francis Picabia
266 dadaísmo
19.9. 391, n.º 11 19.10. 391, n.º 12
París, febrero de 1920 París, marzo de 1920
Cubierta de Francis Picabia Cubierta de Francis Picabia
268 dadaísmo
19.11. 391, n.º 12 19.12. 391, n.º 19
París, marzo de 1920 París, octubre de 1924
Página interior con ilustración de Francis Picabia Cubierta de Francis Picabia
dadaísmo 269
19.13. Cannibale, n.º 1
París, 1920
270 dadaísmo
19.14. Dada Almanach 19.15. Dadaphone, n.º 7
Erich Reiss Verlag, Berlín, 1920 París, 1920
Cubierta con fotomontaje de Otto Schmalhausen Cubierta con ilustración de Francis Picabia
dadaísmo 271
19.16. Bulletin Dada, n.º 6
París, 1920
Cubierta, contracubierta y páginas interiores con listado de presidentes Dada
272 dadaísmo
19.17. Die Schammade
Colonia, 1920
Cubierta con grabado de Hans Arp, portada con ilustración de Max Ernst y páginas interiores
dadaísmo 273
274 dadaísmo
19.18. Littérature (Nouvelle Série), núms. 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9 y 10 19.19. Francis Picabia
París, 1922-1923 Balance, 1919-1920
Cubiertas de Man Ray (1 y 2) y Francis Picabia (4, 5, 6, 7, 8, 9, y 10)
Óleo sobre cartón, 60 x 44 cm
Colecçao Berardo, Sintra Museu de Arte Moderna
dadaísmo 275
19.20. Francis Picabia
Le port, 1922-1923
Pintura Ripolín sobre lienzo, 73 x 91’5 cm
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
276 dadaísmo
19.21. Marcel Duchamp
Optical Disc (Rotorelief), 1935
Seis discos litografiados en offset por ambas caras, guardados en
un contenedor compuesto por dos discos de plástico negro, 20 x 24’8 cm
IVAM, Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana
dadaísmo 277
20
Charlotismo
El charlotismo es algo así como el baile de un hom-
bre en medio de las vanidades y las fiestas engoladas del mundo.
[ … ] Charlot guardia de paisano, ambulante de Correos
en Carnaval, genio de brazos cortos, escritor en la noche del aniver-
sario antes de vomitar de entusiasmo.
[ … ] Silbante.
Gracia farádica.
Electricidad crónica de corriente alterna.
Saltamontes cinematográfico.
Gran pálido, pálido de mala educación, pálido de es-
cepticismo, pálido de una gran comilona entre amigos la noche de
un sábado, pálido de sobar mujeres, pálido de mareo de autobús.
Muñeco de la calle dotado de gomas súbitas.
[ … ] Charlot cúspide de los domingos, mandolina loca,
colchoneta desternillada, cobrador de tranvías loco, viajero a pie
detrás de los trenes que ya han salido, ultramarinero descom-
puesto porque se ha bebido las botellitas de muestra, máscara
retrasada, zangolotina y última de todos los carnavales.
278
20.1. Fernand Léger 20.2. Fernand Léger
Charlot cubiste, 1923 Charlot cubiste, 1923
Relieve en madera pintada, 70 x 30 x 5 cm Relieve en madera pintada, 70 x 30 x 5 cm
Musée Municipal Pierre Noël, Saint-Dié-des-Vosges, Legs. Claire Goll Galerie Jan Krugier, Ditesheim & Cie, Ginebra
charlotismo 279
20.3. Anónimo
Charlot en bombe, 1915

Litografía, 160 x 120 cm
E. Delattre, París
Colección Medela-Piquepé, Sitges
280 charlotismo
20.4. Anónimo
Music-hall, 1915
Richier-Laugier, París
charlotismo 281
20.5. Anónimo
Don José, 1915

282 charlotismo
20.6. Anónimo
Carmen, ca. 1940

charlotismo 283
120.7. Easy Street, 1917
Fotografía, 25’2 x 20’2 cm
Association Chaplin, París

Fotografía, 18’5 x 25 cm

Fotografía, 19 x 25’6 cm

charlotismo 285
20.11. The Cure, 1917
20.12. The Cure, 1917

20.13. The Cure, 1917

Fotografía, 18 x 23 cm
286 charlotismo
20.14. The inmigrant, 1917


20.17. Anónimo
Tjänis, go vänner!, ca. 1925
A.B.J. Nylunds, Estocolmo
288 charlotismo
20.18. Anónimo
Le Cirque, 1928
Affiches d’Art Léon Clement & Cie, Bruselas
charlotismo 289
20.19. The Circus, 1928 20.20. The Circus, 1928 20.21. The Circus, 1928
Fotografía, 20’2 x 29 cm Fotografía, 20’2 x 29 cm Fotografía, 20’2 x 29 cm
Association Chaplin, París Association Chaplin, París Association Chaplin, París
charlotismo 291
20.22. Jean Tranchant
Charlot, 1930
Imp. S.E. G, París
292 charlotismo
20.23. Anónimo
Les lumières de la ville, 1931

Service Publicité Bruxelles
charlotismo 293
20.24. City Lights, 1931


294 charlotismo
20.27. Anónimo
Stadens Ljus, 1931

Litooffset, 80 x 30 cm
A.B. Offsettryck, Estocolmo
charlotismo 295
20.28. Modern Times, 1936



296 charlotismo
charlotismo 297
20.32. Llo/An
Tiempos modernos, s/f

Arte-Madrid, Madrid
298 charlotismo
20.33. Anónimo
El Chico (The Kid), ca. 1940

Lit. Ortega, S.A.
Colección particular, Barcelona
charlotismo 299

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15

[ … ] Casi no se trata de un género literario, sino de

un género de vida, o mejor dicho, de una actitud frente a la vida.

[ … ] Gracias al humorismo se salvan los temas y se

hacen perdonar su calidad de obsesión, su siempre simple intriga, sus

[ … ] En futuros Parlamentos despuntará el partido

humorístico , que primero se discutirá, como cuando apareció el

socialista, si es legal o ilegal, pero al fin será el que conduzca el gobierno

de la vida con el único aire soportable.

15.1. Las 636 mejores greguerías

15.6. Los medios seres

15.8. Los muertos, las muertas y otras fantasmagorías

15.10. Senos 15.11

15.16. Greguerías escogidas

15.17. En el bazar más suntuoso del mundo

15.18. El marquesito en el circo

es en realidad otra obra de la realidad, super-realidad, obra del mila-

gro, aunque todos sus rasgos estén tomados, sin embargo, de la

naturaleza. Sus doctrinas, verdaderamente puras, dan a los bloques

de piedra en que trabaja una auténtica espiritualidad natural.

La escultura para Lipchitz es una construcción.

[ … ] La escultura es playa o acantilado en que muere

el arte. Yo sé que esta frase me ha de costar represiones como el

que lanza el grito regicida; pero lo digo con la misma fe anarquista

[ … ] En ese mausoleísmo del arte se levanta Lipchitz.

16.2. Jacques Lipchitz

el mayor de los descaros se puede llamar P E R S O N A L I D A D .

[ … ] En el arte de Léger se desperezan todos los radiado-

res y todas las tuberías de la gran máquina de la vida. Pinta Léger lo

que hay en la vida de relacionado, por medio de tuberías corres-

pondientes, lo que hay en la vida de acoplado, porque sólo así el

equilibrio de la vida persiste.

17.2. Fernand Léger

17.3. Fernand Léger

17.4. Fernand Léger

17.5. Fernand Léger

17.6. Fernand Léger

Lápiz graso sobre papel, 26 x 35 cm

toques, fijando lo que sale de esa encantadora mezcla con pulveri-

zadores que barnizan sus cuadros como ningún barniz.

[ … ] Difícil mujer esta y difícil artista Marie Laurencin.

La molestan las formas, odia el mundo como si fuese algo demasiado

grosero y tosco para su sensibilidad.

la frase definitiva es: “¡Después de nosotros, la blenorragia!”

[ … ] Por primera vez se confabulaban en el insulto, llenos

[ … ] Hay un momento en que todos los dadaístas se des-

perdigan: unos nutriendo el surrealismo próximo; otros, nutriendo ya

directamente las casas editoriales. Tzara, sólo.

19.6. 391, n.º 2

19.7. 391, n.º 3

19.8. 391, n.º 3

bre en medio de las vanidades y las fiestas engoladas del mundo.

[ … ] Charlot guardia de paisano, ambulante de Correos

en Carnaval, genio de brazos cortos, escritor en la noche del aniver-

sario antes de vomitar de entusiasmo.

Electricidad crónica de corriente alterna.

Gran pálido, pálido de mala educación, pálido de es-

cepticismo, pálido de una gran comilona entre amigos la noche de

un sábado, pálido de sobar mujeres, pálido de mareo de autobús.

Muñeco de la calle dotado de gomas súbitas.

[ … ] Charlot cúspide de los domingos, mandolina loca,

colchoneta desternillada, cobrador de tranvías loco, viajero a pie

detrás de los trenes que ya han salido, ultramarinero descom-

puesto porque se ha bebido las botellitas de muestra, máscara